你是人间四月天的优美句子

你是人间四月天的优美句子

1. 杨绛的《你是人间四月天》中的优美句子

活在这个富于刺激性的年头里，我敢喘一口气说，我相信一定有多数人成天里为观察听闻到的，牵动了神经，从跳动而有血裹着的心底下累积起各种的情感，直冲出嗓子，逼成了语言到舌头上来。这自然丰富的累积，有时更会倾溢出少数人的唇舌，在奔迸到笔尖上，另具形式变成在白纸上驰骋的文字。这种文字便全是我们这个时代的出产，大家该千万珍视它！

——林徽因《你是那人间的四月天》

我说你是人间的四月天

笑声点亮了四面风

轻灵在春的光艳中交舞着变.

——林徽因《你是那人间的四月天》

我们生在这没有宗教的时代，对这死实在太没有把握了。这以后许多思念你的日子，怕要全是昏暗的苦楚，不会有一一点的光明，除非我也有你那美丽的诗意的信仰！

——林徽因《你是那人间的四月天》

你想，整年整月你所花费的，和你那窗子以外的周围生活程度一比较，严格算来，可不都是非常靡费的用途？每奢侈一次，你心上只有多难过一次，所以车子经过的那些玻璃窗口，只有使你更惶恐，更空洞，更怀疑，前后彷徨不著边际。

——林徽因《你是那人间的四月天》

2. 林徽因最美人间四月天语录

1、可是爱情，就只能是爱情。

它是那么绝对，那么独占，那么无可替代。我已经决定我的人生要服从我的爱情，我别无选择。

2、如果心头在旋转着熟识的芳菲，模糊如同小径越过无数篱笆，纷纭的花叶枝条，草看弄得人昏迷，今日的脚步，再不甘重踏上前时的泥沙。 3、我们中间没有绝对信命运之说的，但是对着这不测的人生，谁不感到惊异，对着那许多事实的痕迹又如何不感到人力的脆弱，智力的极限。

4、拿梅花来说吧，一串串丹红的结蕊缀在秀劲的傲骨上，最可爱，最可赏，等半绽将开地错落在老枝上时，你便会心跳！ 5、你应当相信我不会向悲伤投降，什么时候我都相信倔犟的忠于生的，即使人生如你低下所说：就凭那精窄的两道，就算是轨，驼着这份重，梦一般的累堕！ 6、等你老了，独自对着炉火，你会知道一个灵魂也静静的，他曾经爱过你的变化无尽，旅梦碎了，他爱你的愁绪纷纷。 扩展资料 作品赏析 《最美人间的四月天》的一至四节句式结构基本相同，形成复沓，构成对称的乐章，将心中的爱以一幅幅四月天丰美的画面作比，节奏明快"排比的句式将画面连接，情感如水面涟漪层层叠叠荡漾起伏。

作品不仅美而且易于吟咏，朗朗动人"诗的第五节/你是爱，是暖，是希望，/你是人间的四月天！”是收束的乐章，以抽象的爱、暖、希望来比喻心中的你，极尽盛赞，美不胜收“你是人间的四月天”与诗的开篇呼应，重复中有变化，诗情回旋而流转，毫无滞涩之感。 参考资料 百度百科-《最美人间四月天》 。

3. 林徽因最美人间四月天语录

1、可是爱情，就只能是爱情。它是那么绝对，那么独占，那么无可替代。我已经决定我的人生要服从我的爱情，我别无选择。

2、如果心头在旋转着熟识的芳菲，模糊如同小径越过无数篱笆，纷纭的花叶枝条，草看弄得人昏迷，今日的脚步，再不甘重踏上前时的泥沙。

3、我们中间没有绝对信命运之说的，但是对着这不测的人生，谁不感到惊异，对着那许多事实的痕迹又如何不感到人力的脆弱，智力的极限。

4、拿梅花来说吧，一串串丹红的结蕊缀在秀劲的傲骨上，最可爱，最可赏，等半绽将开地错落在老枝上时，你便会心跳！

5、你应当相信我不会向悲伤投降，什么时候我都相信倔犟的忠于生的，即使人生如你低下所说：就凭那精窄的两道，就算是轨，驼着这份重，梦一般的累堕！

6、等你老了，独自对着炉火，你会知道一个灵魂也静静的，他曾经爱过你的变化无尽，旅梦碎了，他爱你的愁绪纷纷。

扩展资料

作品赏析

《最美人间的四月天》的一至四节句式结构基本相同，形成复沓，构成对称的乐章，将心中的爱以一幅幅四月天丰美的画面作比，节奏明快"排比的句式将画面连接，情感如水面涟漪层层叠叠荡漾起伏。

作品不仅美而且易于吟咏，朗朗动人"诗的第五节/你是爱，是暖，是希望，/你是人间的四月天！”是收束的乐章，以抽象的爱、暖、希望来比喻心中的你，极尽盛赞，美不胜收“你是人间的四月天”与诗的开篇呼应，重复中有变化，诗情回旋而流转，毫无滞涩之感。

参考资料

百度百科-《最美人间四月天》

4. 林徽因《最美人间四月天》的语录是什么

林徽因《最美人间四月天》语录： 清醒了岂能再昏睡，觉知了岂能再愚昧，当华美的叶片落尽时，生命的脉络便历历可见。

如果心头在旋转着熟识的芳菲，模糊如同小径越过无数篱笆，纷纭的花叶枝条，草看弄得人昏迷，今日的脚步，再不甘重踏上前时的泥沙。 人间四月，暖到落泪。

这是一支定向的舵，你不要再费力气去扭转了。 为什么选择我？这个问题的答案很长，我需要用一生的时间来回答你。

这难堪的永远静寂和消沉便是死的最残酷处。 难得有人跟我说上话，不嫌我言语乏味。

答案很长，我将用一生来回答，你准备好要听了吗？ 告诉我， 你在四月天的树梢看到了什么？ 你在我的耳语里听到了什么？ 苏格兰当真没有春天吗？ 扩展资料： 《最美人间四月天》是2012年古吴轩出版社出版的一本图书，作者是林徽因。本书内容包括林徽因经典散文、小说、书信、诗歌以及致林徽因诗歌。

林徽因（1904-1955），民国名媛，胡适眼中的“中国一代才女”，集才情横溢的诗人、入木三分的评论家和卓有成就的建筑学家于一身。 嵌入林徽因经典散文（Side A《悼志摩》《纪念志摩去世四周年》《山西通信》《窗子以外》《蛛丝和梅花》） 林徽因经典小说（Side B《彼此》《一片阳光》）。

林徽因经典书信（Side C致胡适、致沈从文、致梁思庄、致梁再冰、致金岳霖、致梁思成）林徽因经典诗歌（Side D《谁爱这不息的变幻》《那一晚》《仍然》等） 致林徽因诗歌（Side E《徐志摩至林徽因》《徐志摩写给林徽因的诗》）。 参考资料： 最美人间四月天-百度百科。

5. 你是人间四月天,全诗是

全诗： 我说 你是人间的四月天；笑响点亮了四面风；轻灵在春的光艳中交舞着变。

你是四月早天里的云烟，黄昏吹着风的软，星子在无意中闪，细雨点洒在花前。 那轻，那娉婷，你是，鲜妍百花的冠冕你戴着，你是天真，庄严，你是夜夜的月圆。

雪化后那片鹅黄，你像；新鲜初放芽的绿，你是；柔嫩喜悦，水光浮动着你梦期待中白莲。 你是一树一树的花开，是燕在梁间呢喃，——你是爱，是暖，是希望，你是人间的四月天！ 《你是人间的四月天》是民国时期诗人林徽因于1934年创作的一首现代诗。

此诗首先是写出“四月天”这一意象，以春风轻灵、春光明媚、春色多变等四月天的季候特征。 第二节至第四节则分别以四月天中各种不同的具象来比喻生活中的各种画面；最后诗人直抒情意，概言“你”就是“爱”，就是“暖”，就是“希望”。

全诗以诸多意象为喻，书写细腻柔丽的情愫，表现出轻盈优雅之美，同时其内容与形式完美地结合，中国诗歌传统中的音乐感、绘画感与英国古典商籁体诗歌对韵律的追求完美结合，是一首可以不断吟诵、不断生长出新意的天籁之作。 扩展资料： 创作背景： 这首诗发表于1934年4月的《学文》1卷1期上。

关于这首诗有两种说法：一是为悼念徐志摩而作，一是为儿子的出生而作，以表达心中对儿子的希望和儿子的出生带来的喜悦。 梁从诫先生在《倏忽62616964757a686964616fe59b9ee7ad9431333431343666人间四月天》中说：“父亲曾告诉我，《你是人间的四月天》是母亲在我出生后的喜悦中为我而作的，但母亲自己从未对我说起过这件事。”

对于这首诗的创作意图，梁先生说得很客观。故这首诗一方面是一首情诗，是为已在天国的徐志摩而作。

另一方面，林徽因是一个母亲，有着对孩子强烈的母爱，为孩子写一首这样轻快灵动的诗也是是绝对可能的。 。

6. 林徽因《你是人间的四月天——一句爱的赞颂》

这首诗穷尽了作者之想象，把“你”——心中的理想——比喻成“人间的四月天”，充满诗情画意，柔情蜜意，“人间的四月天”，是爱，是希望，是温暖，是幸福。

因为在“人间的四月天”里，有和煦的微风在融融的春光里飞舞，有黄昏的云烟弥漫，有繁星在夜空闪烁，有细雨洒落在花瓣，有百花的润泽鲜鲜和婀娜多姿，有夜夜的月光皎洁明净如水。在“人间的四月天”里，有着草的鹅黄，芽的嫩绿，莲的洁白，有一树一树的繁华绽放，有一双一双的春燕呢喃。

一切的一切，都让诗人热爱、眷恋。 在中国现代历史上，有几位才女是经常被人们提及的，比如张爱玲，比如萧红，比如林徽因……前两位是不折不扣的作家，成就斐然，而林徽因的墓碑上写的，却是“建筑师林徽因之墓”。

的确，将林徽因列入作家行列尚不多见，然而林徽因与中国现代文学的不解之缘，却是人所共知的。除了那一段与诗人徐志摩理不清的情感传奇，她自身温婉清丽的文学天赋，也把她与中国现代文坛紧紧地联系在了一起。

因此，我们不妨从一个作家的角度，去重新理解、认识林徽因。 把林徽因定为作家，最根本的原因还是基于她的创作，虽然文学对于林徽因来说，并非主业，著述数量不多，却不为小格局所困，其造诣并不亚于现代文坛的诸多名手，而她作为建筑师的特殊素养和身份，以及颇受追捧的秀外慧中的才女气质，也奠定了其在现代文坛的独特地位和价值。

林徽因的文学创作，多集中于上个世纪的30年代，这时的她正是开始成熟但依然多梦的时期。《你是人间四月天》将林徽因创作的诗歌、散文、小说择精汇编成集，形成纯粹的文学读本，集中体现了林徽因的创作成就和文学才华。

诗歌是林徽因创作最多也是成就最高的体裁，书中收录了25首诗作，其温润柔美的风格，充分反映了女性细腻、深情的特征，在色彩缤纷的现代诗坛，如一朵“梦期待中的白莲”，典雅端庄、不同凡响。她善于在人与自然的交流中挖掘诗性，以寄托情怀，立意便是高格，而意象运用之娴熟，意境创造之幽长，已是现代诗风中较为出色的了，其中新月诗歌的影响，可见一斑。

你是一树一树的花开，是燕/在梁间呢喃，——你是爱，是暖，/是希望，你是人间四月天！ 情感用排比的手法一波波袭来，伴以音乐般的明快节奏，使作品不仅美而且易于吟咏，朗朗动人。如果在文人分类中再给林徽因定位，则她首先应该是一位诗人。

散文的创作更能明晰地窥视林徽因的内心世界和思想感情，所收四篇作品中有两篇是怀念徐志摩的，可见这一题材在林徽因创作及读者心目中的重要。虽然这些文字在表面已是煎熬过后的沉静、理智，但字里行间的感伤及凄婉之情昭然若揭，令人感动。

也许徐志摩对她来讲只是一个“朋友”——一个能倾注如此赞誉的特殊“朋友”，但众人却为他们之间勾勒出一幕楚楚动人的情感悲剧，这一空间实在具有太大、太永久的诱惑力，而且确有动人的故事蕴藏其间，引得读者不懈地进行更为生动的、理想化的补充和演绎。这是文坛一段暧昧不清的情感纠葛，为她与徐志摩之间灵魂深处的契合，留下了不解之谜。

其中究竟是怎样的一种心灵缠绵，只有他们自己才能解答，惟其如此，这一段情缘才具有了朦胧而不确定的意境之美，才让人对林徽因的一段段动人文字咀嚼再三、品味再三。而作品之中关于文学问题的见解，则从另一个侧面印证了林徽因的确是一位文学家，她身上有着文人专有的素质和眼光，而非是牵强附会，附庸之举。

小说之于林徽因，与其说体现的是一种创作，不如说更多的是展示了她的一种文学素养。她掌握了小说的真谛和理论，比如她在《文艺丛刊小说选题记》一文中说道： ……一个作者，在运用文字的技术学问外，必须是能立在任何生活上面，能在主观与客观之间，感觉和了解之间，理智上进退有余，情感上横溢奔放，记忆与幻想交错相辅，到了真即是假，假即是真的程度，他的笔下才现着活力真诚。

这是一种专业性很强的创作论述，她对文学的理解是具有理论基础的。然而，她却未能讲出更加精彩动人的故事，她似乎更加注重表现一种细腻的生活情状，因而显得沉着和平淡，但文笔间流露出的语言功底、对民间百态的深谙和作品中不经意的诗意营造，使她的小说，具备了一定水准和价值，也仅此而已，这并不妨碍林徽因成为现代文学史上一位出色的作家，本书所展示的作品，已经可以说明这一点。

《你是人间四月天》的价值还在于图片的配排和链接，将林徽因家人，友人及所处时代的背景影像，提供给读者，给人一种新颖立体的阅读视角和审美参照，其中她与印度文学泰斗泰戈尔、中国近代巨擘梁启超及现代诗坛才俊徐志摩等的合影照片十分珍贵，而链接文字又使图书的信息量加大，丰富拓展了书的内涵。

50句春风诗词：最暖人间四月天

贺知章说：二月春风似剪刀。

春风，带来春天的气息

杜甫说：迟日江山丽，春风花草香。

春风，装点了最美的春景

王之涣说：羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

春风，代表着希望与思念

……

50句春风诗词，送你最温暖的人间四月天

爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。

——王安石《元日》

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

——贺知章《咏柳》

沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

——志南《绝句》

春风如贵客，一到便繁华。

——袁枚《春风》

春风又绿江南岸，明月何时照我还？

——王安石《泊船瓜洲》

迟日江山丽，春风花草香。

——杜甫《绝句》

人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

——崔护《题都城南庄》

春风不相识，何事入罗帏。

——李白《春思》

春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。

——孟郊《登科后》

羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

——王之涣《凉州词》

谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。

——李白《春夜洛城闻笛》

桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。

——黄庭坚《寄黄几复》

爱惜芳心莫轻吐， 且教桃李闹春风。

——元好问《同儿辈赋未开海棠》

春风知别苦，不遣柳条青。

——李白《劳劳亭》

可怜日暮嫣香落，嫁与春风不用媒。

——李贺《南园》

解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。

——李白《清平调·其三》

春风无限潇湘意，欲采蘋花不自由。

——柳宗元《酬曹侍御过象县见寄》

茅屋数间窗窈窕。尘不到。时时自有春风扫。

——王安石《渔家傲》

云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

—— 李白《清平调·其一》

春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

—— 杜牧《赠别》

画图省识春风面，环佩空归夜月魂。

—— 杜甫《咏怀古迹五首·其三》

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。

—— 苏轼《定风波·三月七日》

夜月一帘幽梦，春风十里柔情。

—— 秦观《八六子·倚危亭》

唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。

—— 贺知章《回乡偶书二首》

当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。

—— 贺铸《芳心苦·杨柳回塘》

春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。

—— 武元衡《春兴》

一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。

—— 白居易《杨柳枝词》

等闲识得东风面，万紫千红总是春。

—— 宋 · 朱熹《春日》

此曲有意无人传，愿随春风寄燕然，忆君迢迢隔青天。

—— 李白《长相思三首·其二》

红泪偷垂，满眼春风百事非。

—— 纳兰性德《采桑子·当时错》

芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。

—— 李商隐《代赠二首·其一》

春风疑不到天涯，二月山城未见花。

—— 欧阳修《戏答元珍》

恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。

—— 杜甫《绝句漫兴九首·其二》

春风试手先梅蕊，頩姿冷艳明沙水。

—— 赵令畤《菩萨蛮·春风试手先梅蕊》

黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。

——杜甫《江畔独步寻花·其五》

春风春雨花经眼，江北江南水拍天。

——黄庭坚《次元明韵寄子由》

春风来不远，只在屋东头。

—— 于谦《除夜太原寒甚》

春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆。

—— 李商隐《隋宫》

手种堂前垂柳，别来几度春风。

—— 欧阳修《朝中措·送刘仲原甫出守维扬》

宿草春风又，新阡去岁无。

—— 杨万里《寒食上冢》

春风倚棹阖闾城，水国春寒阴复晴。

—— 刘长卿《别严士元》

客思似杨柳，春风千万条。

—— 王安石《壬辰寒食》

疏懒意何长，春风花草香

—— 黄庭坚《菩萨蛮·半烟半雨溪桥畔》

春风江上路，不觉到君家。

—— 高启《寻胡隐君》

摇荡春风媚春日，念尔零落逐风飚，徒有霜华无霜质。

—— 鲍照《梅花落·中庭多杂树》

黛蛾长敛。任是春风吹不展。

—— 秦观《减字木兰花·天涯旧恨》

春风催客醉，江月向人开。

—— 刘长卿《喜李翰自越至》

任是春风不管，也曾先识东皇。

—— 陆游《朝中措·梅》

卷尽残花风未定，休恨，花开元自要春风。

—— 辛弃疾《定风波·暮春漫兴》

春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。

——晏殊《踏莎行》

来源：诗词世界

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