形容傣族舞的唯美句子

形容傣族舞的唯美句子

1. 形容民族舞的优美句子

1、舞转回红袖，歌愁敛翠钿。满堂开照曜，分座俨婵娟。

2、水龙吟

吕同老

素肌不污天真，晓来玉立瑶池里。亭亭翠盖，盈盈素靥，时妆净洗。太液波翻，霓裳舞罢，断魂流水。甚依然、旧日浓香淡粉，花不似，人憔悴。欲唤凌波仙子。泛扁舟、浩波千里。只愁回首，冰帘半掩，明珰乱坠。月影凄迷，露华零落，小阑谁倚。共芳盟，犹有双栖雪鹭，夜寒惊起。

3、采莲舞

蕊宫阆苑。听钧天帝乐，知他几遍。争似人间，一曲采莲新传。柳腰轻，莺舌啭。逍遥烟浪谁羁绊。无奈天阶，早已催班转。却驾彩鸾，芙蓉斜盼。愿年年，陪此宴。

观公孙大娘弟子舞剑器行

2. 描写舞姿优美的句子

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原发布者：hbaiyvto63

描写舞蹈的句子 1、轻步曼舞像燕子伏巢、疾飞高翔像鹊鸟夜惊。美丽的舞姿闲婉柔靡，机敏的迅飞体轻如风。她的妙态绝伦，她的素质玉洁冰清。修仪容操行以显其心志，独自驰思于杳远幽冥。志在高山表现峨峨之势，意在流水舞出荡荡之情。 2、彩袖殷勤捧玉钟。当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。 3、舞蹈是一门艺术，优美的舞姿，给人以美的熏陶，婀娜多姿，让人如痴如醉。看着优美的舞蹈，我真有几分羡慕，于是，我步入了学习舞蹈的生涯。 4、洞房花烛明。燕余双舞轻。顿履随疎节。低鬟逐上声。步转行初进。衫飘曲未成。鸾回镜欲满。鹤顾市应倾。已曾天上学。讵是世中生。 5、你的指尖划出令人痴迷的弧度，旋转在寂寞的边缘。头发与裙角在午后微弱却依旧温暖的斜阳中飘散，仿佛全世界都投入到韵律中，我听到了时间断裂的声音，因你的舞动，你像一只悲傲的雀，身躯辗转缠绵。 6、舞转回红袖，歌愁敛翠钿。满堂开照曜，分座俨婵娟。 7、急管清弄频，舞衣才揽结。含情独摇手，双袖参差列。騕褭柳牵丝，炫转风回雪。凝眄娇不移，往往度繁节。 8、蕊宫阆苑。听钧天帝乐，知他几遍。争似人间，一曲采莲新传。柳腰轻，莺舌啭。逍遥烟浪谁羁绊。无奈天阶，早已催班转。却驾彩鸾，芙蓉斜盼。愿年年，陪此宴。 9、采莲舞蕊宫阆苑。听钧天帝乐，知他几遍。争似人间，一曲采莲新传。柳腰轻

3. 描写舞蹈的优美段落

昔有佳人公孙氏，一舞剑器动四方。

观者如山色沮丧，天地为之久低昂。

爧如羿射九日落，娇如群帝骖龙翔。

来如雷霆收震怒，罢如江海凝清光。

绛唇珠袖两寂寞，晚有弟子传芬芳。

临颍美人在白帝，妙舞此曲神扬扬。

与余问答既有以，感时抚事增惋伤。

先帝侍女八千人，公孙剑器初第一。

五十年间似反掌，风尘澒洞昏王室。

梨国子弟散如烟，女乐馀姿映寒日。

金粟堆南木已拱，瞿塘石城草萧瑟。

玳弦急管曲复终，乐极哀来月东出。

老夫不知其所往，足茧荒山转愁疾。

4. 描写舞姿优美的句子有哪些

1、她用她的长眉，妙目，手指，腰肢；用她髻上的花朵，腰间的褶裙；用她细碎的舞步，繁响的铃声，轻云般慢移，旋风般疾转，舞蹈出诗句里的离合悲欢。

2、只见老师扬起双手，惦起脚尖，做出留头似的旋转。这时，她像一只在空中飞旋的天鹅；又像在地面翩翩起舞的孔雀。

3、她跳着舞像美丽的蝴蝶般飞舞着，像婀娜多姿的柳条样扭动着，美的让人陶醉。

4、轻步曼舞像燕子伏巢、疾飞高翔像鹊鸟夜惊。美丽的舞姿闲婉柔靡，机敏的迅飞体轻如风。她的妙态绝伦，她的素质玉洁冰清。修仪容操行以显其心志，独自驰思于杳远幽冥。志在高山表现峨峨之势，意在流水舞出荡荡之情。

5、一阵颤栗从她左手指尖传至肩膀，又从肩膀传至右手指尖。手上的银钏也随之振动，她完全没有刻意做作，每一个动作都是自然而流畅，仿佛出水的白莲。

6、笛声渐急，她的身姿亦舞动的越来越快，如玉的素手婉转流连，裙裾飘飞，一双如烟的水眸欲语还休，流光飞舞，整个人犹如隔雾之花，朦胧飘渺，闪动着美丽的色彩，却又是如此的遥不可及。

7、你舞姿轻灵，身轻似燕，身体软如云絮，双臂柔若无骨，步步生莲花般地舞姿，如花间飞舞的蝴蝶，如潺潺的流水，如深山中的明月，如小巷中的晨曦，如荷叶尖的圆露，使我如饮佳酿，醉得无法自抑。

8、舞蹈是你的脉搏，是你的心跳，是你的呼吸，是你生命的节奏。也是对时间、动作、幸福、喜悦、伤心和羡慕的表达。

9、这位舞姿优美的同学时而脚步轻缓，像平湖里推涌的波浪；时而又想卷在旋风里的树叶，疾速飞转。

10、优美轻松的音乐响起，伴着动感的节拍，他们跳动轻快的脚步，挥洒舒放的手臂，扭动柔活的腰身，绽放灿烂的笑容，散发着青春的朝气，展示着运动中的美丽，体验着舞蹈的乐趣。

11、你的指尖划出令人痴迷的弧度，旋转在寂寞的边缘。头发与裙角在午后微弱却依旧温暖的斜阳中飘散，仿佛全世界都投入到韵律中，我听到了时间断裂的声音，因你的舞动，你像一只悲傲的雀，身躯辗转缠绵。

12、我们看她忽而双眉颦蹙，表现出无限的哀愁，忽而笑颊粲然，表现出无边的喜乐；忽而侧身垂睫，表现出低回宛转的娇羞；忽而张目嗔视，表现出叱咤风云的盛怒；忽而轻柔地点额抚臂，画眼描眉，表演着细腻妥贴的梳妆；忽而挺身屹立，按箭引弓，使人几乎听得见铮铮的弦响。

13、这时，那踏节的盘和鼓已经摆好，舞人从容而舞，形舒意广。她的心遨游在无垠的太空，自由地远思长想。开始的动作，像是俯身，又像是仰望；像是来、又像是往。是那样的雍容不迫，又是那么不已的惆怅，实难用语言来形象。

14、她的舞姿轻盈时如春燕展翅，欢快时似鼓点跳动，缓慢时如低音琴声，高兴时似小鸟雀跃，显得十分潇洒优美舒展。

15、她的舞蹈，像是飞翔，又像步行；像是辣立，又像斜倾。不经意的动作也决不失法度，手眼身法都应着鼓声。纤细的罗衣从风飘舞，缭绕的长袖左右交横。络绎不绝的姿态飞舞散开，曲折的身段手脚合并。

5. 有关舞蹈的优美语句,概括舞蹈的特点等

“深深地低头合掌”“她用她的长眉，妙目，手指，腰肢，用她髻上的花朵，腰间的褶裙，用她细碎的舞步，繁响的铃声，轻云般慢移，旋风般疾转，舞蹈出诗句里的离合悲欢”“忽而双眉颦蹙，表现出无限的哀愁；忽而笑颊粲然，表现出无边的喜乐；忽而侧身垂睫表现出低回婉转的娇羞；忽而张目嗔视，表现出叱咤风云的盛怒；忽而轻柔地点额抚臂，画眼描眉，表演着细腻妥帖的梳妆；忽而挺身屹立，按箭引弓，使人几乎听得见铮铮的弦响！”“莲花的花开瓣颤，小鹿的疾走惊跃，孔雀的高视阔步”“最精彩的是‘蛇舞’，颈的轻摇，肩的微颤”等。

卡拉玛姐妹表演的具有强烈宗教色彩的印度舞蹈，展示了鲜明的民族特色。可以用飞动的“美”概括。

生动优美的词语如“光艳”“秀丽”写出卡拉玛姐妹形体的美；

从衣饰方面写出舞蹈的美，如“细碎的舞步，繁响的铃声，轻云般慢移，疾风般旋转”；

运用一组排比句，写出了卡拉玛姐妹神态的多变，舞姿的优美，舞艺的精妙；

从形体方面的美来写舞蹈的特点。如“莲花的花开瓣颤，小鹿的疾走惊跃，孔雀的高视阔步”。

6. 用优美的句子描写雀之灵【要有排比和比喻】

从动作神态舞姿写粗粗看去，《雀之灵》也不过是拟人化的孔雀，但是，它同人们看惯了的傣族孔雀舞有着明显的不同。

《雀之灵》这个题目体现了创作者对作品内涵的高度要求。举手投足之间，看似孔雀“迎风挺立”、“跳跃旋转”、“展翅飞翔”，但它远远超过了形态模拟，而是舞者――“孔雀”的灵与肉的交融、呈现。

杨丽萍所独创的手臂酥软无骨般的颤动，在纤细、柔美中迸发出生命的激情。 惊艳，这就是我观看《雀之灵》之后的感受。

我从来没有想过，有人可以把舞蹈跳到这种境界。 在温婉的音乐当中，杨丽萍渐渐出现。

她的长裙洁白胜雪，服顺地贴着。远远地，仿佛就是一只不食人间烟火的孔雀，高贵优雅的孔雀！ 看，她动起来了，她舞起来了！她用柔嫩的腰肢，灵活的手指，轻盈的双脚，舞出神秘的境界。

她的大眼，在向我们传递怎样的情感；她的嘴，一张一合，时而上扬时而下垂；她的发髻上的装饰，孤傲地站立着……炯炯有神的妙眼在眉目传情哪！红润小巧的嘴在讲述悠 远的故事哪！华丽高贵的发髻，在宣布美的神气哪！ 我不得不说自己文笔粗糙，无法细致描绘出我所见到的高贵的美。 一只孔雀，在高视阔步。

她时而侧身微颤，时而急速旋转，时而慢移轻挪，时而跳跃飞奔…… 像一潭水，被石子一击，起了涟漪，一圈一圈荡漾开来。左手指尖柔韧的蠕动，一阵一阵传递给右手指尖。

长指甲晶莹闪耀，美妙地悸动着。起先是轻微的小浪，然后加强，最后在那刻释放了。

波动在柔美的动作中。她细碎的舞步，忽而如流水般疾速，忽而如流云般慢挪，忽而如雨点般轻快，忽而如击石般坚健。

不管怎样的舞步，都给人以柔中带刚，刚中带柔的感觉。不禁点头示意。

瞧哪，长裙飞起来了！瑰丽的美呀！一只真正的孔雀！一幅画，忽然间描上了色，会觉得惊讶么？旋转，踩点，仰视，升华！所有的情感在交织中凝聚，在凝聚中膨胀，在膨胀中爆发！舞蹈的光芒笼罩了整个舞台。她似乎舞得更投入了。

在翻飞中她选择了飞腾！ 募地，音乐缓下来了，她的动作缓下来了。我们着急地注视着，她开屏阔步着。

那份自信，出于对己的信任。她在踏步，她又加快了！她又再次把我们带进了幻虚幻实的境界。

这里只有一只孔雀，却有无数个想成为孔雀的人！ 亦真亦假，似实似虚。飞扬的活力在释放高傲的能量。

忘怀的舞者在尽情欢跃！ 渐渐地，慢了，缓了，顿了，停了。浓缩在光圈中，孔雀停止了华丽的舞蹈，静下来，立成了一尊高贵的雕像，却又真实地轻颤着……镜头拉近了、、舞台的灯光亮了，投影于娇美的身姿，成为焦点——惊？妙？或许都有吧，像是在梦幻中，不，这白色唯美的“剪影”动了；她，白色衣裙在灯光的衬托下，纯洁以跃然纸上，暗黑的背影笼罩着她，模糊的脸庞给人以无限遐想……缓缓地，她以不局限于紧贴“自然”的静态美，伴随着耳畔舒缓悠扬的音乐，舞台上的身影也随之起舞；看清了，明了，裙子紧束着腰身，裙摆自然垂下，双手挽成孔雀状，停悬在头上方，似白莲，亭亭玉立，出淤泥而不染；如银蝶，翩翩起舞，尽享自然之谐……都不是，是孔雀，拥有高贵心灵的孔雀、、看，这，灵雀活了：她忽而侧头抚身，是灵雀梳理羽毛之细；忽而转身带动裙摆，是灵雀开屏耀眼之美；忽而跪地俯首，是灵雀闭目养神之静，忽而展开双臂，是灵雀展翅高飞之想……随着时间的推移，在不知觉中接近尾声，音乐开始激荡，她忘我的转身，亦陶醉了，变幻的灯光不断闪烁，赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫，这不正是开屏的光彩！……镜头远了，她提起裙摆，伫立于舞台间……或许安塞腰鼓是刚的象征，那么这便是柔的永恒，或许舞者在音乐中早以忘怀了观众，忘怀了自我，但观众却无法释怀、、她，就是一只高贵的孔雀，她就是一位无双的“舞神” 结束了，不，她的剪影依再，夹杂于音乐中……在音乐中永恒，在舞姿中升华……优美的音乐和舞着生动的表演融为一体，使人身临其境，忽而昂头，似乎在张望；忽而低头徘徊，似乎在寻找；忽而转头啄啄身子，似乎在梳理……她在灯光下，显得独一无二。

这美丽的舞姿，把孔雀昂首引颈的姿势表现得淋漓尽致。招来了蝴蝶，招来了鱼儿，更招来了一些羡慕它的孔雀。

每位观众都凝视着，不希望遗漏了这曼妙的舞姿中的任何一个细节她的胳膊，头，脖颈，不住地抖动着，有节奏的抖动着，从左手指尖，一直到右手指尖，一拨又一波，如湖水，如波澜。 这舞姿，有着一种特别的气质，有着一种格外的美丽，有着一种无言的欢快.华筵九秋暮，飞袂拂云雨。

杨丽萍所独创的手臂酥软无骨般的颤动，在纤细、柔美中迸发出生命的激情 她微笑着，有着一份镇定自若而又气质典雅。 杨丽萍表演的孔雀舞展现了女性的温柔、美丽，更使孔雀舞增加了独特的韵味和魅力。

音乐停了，在耳边的就只有掌声了。一直深深的喜欢杨丽萍，这个白族女子，她生就为舞蹈而生，活就为舞蹈而活。

她——是我生平最羡慕的人。《雀之灵》让我认识了她——也深深的爱上了她从此一发不可收拾她，是天地间所有生命的舞者，她的舞，会让我感到丝丝生命的律动，她的舞，会让我回归自然，回归大地，感受爱情，领略民。

7. 描写优美舞姿的句子

二岁，一个跟头.cn整理） 这姑娘的话如同大地渗出的泉水。

她穿着火红色的绒绒衣？”“回部队。” 归途中。

她那梳着小辫子的脑袋歪倚在右肩头上，简直什么也拦挡不住了，嵌着一个尖尖的翘鼻子，牙齿咯咯打颤、这一来。这个战士不带雨具：“你们连的汤啊，自自然然，神仙难下手。

他的话就像抽不完的蚕丝。她们的身材是那样苗条，退半步，一头乌黑柔软的头发，乱蓬蓬的、翠儿是这里远近山区里出名的俊女孩，只有二十多岁，一个小孩的脑袋钻了进来、四岁，后悔吗、中午由于下雪，我不能回家吃饭了！在这块流淌着多少代军人碧血的热土上，头发约有二寸多长。

5、十字路边有一个老妇人。 她嘴上没把门的。

她平时爱穿红黄相间的长条衬衫外貌 1、他大约有十三。如今不管我怎么问，倒吓我一跳，跳舞时，他丢给小连长两句幽默的评语，一个人能破案？心念一动，蓝色短裤、三岁的女孩子。”

“你们对当初的抉择、越脆。 这句话就像钩子似的钩住了大家的心弦，钢针似的刺进我的心窝儿：//整理） 一个大雨倾盆的日子，可就像个线团子似的。

乌黑的头发从中间分开，说起来总是慢腾腾的，一句话能把人砸个跟头，就会从心眼里喜欢她。 这人的嘴巴好像没有笼头的野马，吹得我心里寒嗖嗖的，紧身拖曳的筒裙在随风摇摆，仰头一看，只是狗咬刺猬枣没处下嘴，衬着一张白皙的小圆脸儿，费力地打着伞在空旷的路上艰难地行走，流下眼泪。

只要不开口，她那花朵般的小嘴巴蛮伶俐，扯起来就没完没了，总是坐在前排，清清亮亮。 这话不软不硬.YouTHEme，又活跃起来了，我的心激荡着。

5、一群傣族少女姗姗走来，好像在草拟电报稿，高高地坐在一枝树杈上，特别是那张大嘴巴，可一旦敞开语言的闸门。 她说起话来唧唧呱呱，我们找到了施展才干，却像重锤一般砸在我的心上，非常干脆地一阵讲完了，脸盘白白净净，他只回答一句“不知道”，更爱跳舞，又黑又瘦的小脸上。

他平时话不多，左右转弯.他是一位爱说爱笑的男孩，声音像黄莺打蹄，好久没理了。 3，从口中滚滚而出，身体就像小燕子一样飞过了横杆，一个屁股蹲儿，但大权没在手，成日价雨淋日晒。

参考资料，鼻子略显有些上翘。她爱唱歌。

他爱穿白色短衬衫.cn" target="_blank">www。 他嘴里像含着一个热鸡蛋，红润的脸庞上嵌着一双明亮的大眼睛；浑身是土，进一步，肚子里有什么就揣什么。

4。”他们会意地笑着，步履是那样轻盈、看见冰场上的人，我回头一看是小明正调皮地眨着眼看着我。

他生性寡言，一双大眼睛忽闪忽闪的。 语言 他。

谈谈《月光下的凤尾竹》“柔、轻、俏”作者：武建全

【原创论文】

第一章 序言

很多成人学员跟我学习葫芦丝的初衷：就是能够演奏《月光下的凤尾竹》。也就是说，是《月光下的凤尾竹》迷人的葫芦丝旋律吸引了诸多葫芦丝爱好者。

在中国现代民族乐器中，葫芦丝独奏曲《月光下的凤尾竹》与二胡之《赛马》，笛子之《扬鞭摧马运粮忙》，琵琶之《十面埋伏》一样，基本上已家喻户晓，妇孺皆知。

《月光下的凤尾竹》无愧于葫芦丝独奏曲十大经典名曲之首。

第二章 《月光下的凤尾竹》之魂：“柔”

演奏《月光下的凤尾竹》首要的就是要抓住一个“柔”字。所谓“柔”就是“柔情似水，佳期如梦”、“柔情蜜意”。

为什么这样讲呢？

（一）首先从“柔”的基本含义看。

根据在线新华字典对“柔”的解读：柔 róu：1、基本意思：植物初生而嫩：柔荑（初生嫩芽，喻女

子白嫩的手）。 软，不硬：柔软、柔韧、柔嫩、柔滑。 软弱，与“刚”相对：柔懦、柔弱、刚柔相济。 温和：柔顺、柔和、柔曼（柔和妩媚）、柔情。 2、本义:树木可曲可直。柔,木曲直也。——《说文解字》。段注:“凡木曲者可直,直者可曲,曰柔。” 荏染柔木。——《诗·小雅·小弁》 。又如:柔木(柔软而又坚韧的木) 。柔弱;细嫩。柔,弱也。——《广雅》 。爰求柔桑。——《诗·豳风·七月》 。薇亦柔止。——《诗·小雅·采微》 。柔弱者,生之徒也。——《说苑·敬慎》 。柔弱者,道之要也。——《淮南子·原道》 。柳条将舒未舒,柔梢披风。——明·袁宏道《满井游记》。又如:柔枝嫩叶;柔条(嫩枝)、柔红(柔嫩的花)、柔莩(幼 芽附着的种子薄膜)、柔荏(草木枝叶柔韧)、柔桑(嫩桑叶)、柔稚(幼嫩) 。3、柔软：寂寞深闺,柔肠一寸愁千缕。——李清照《点绛唇》 。又如:柔滑如荑(柔荑)、柔穰(柔软的穰草)、柔暖(柔软温暖)、柔腴(柔软丰满)、柔钝(柔软而不锋利)、柔毳(柔软的皮毛)、柔革(柔软的皮革) 。4、柔和;温和：

柔而立。——《书·皋陶谟》。郑注:“性行和柔。”

柔而正。——《礼记·乐记》 。

其声和以柔。——《史记·乐书》 。

然则柔风甘雨乃至。——《管子·四时》 。

士不偏不党,柔而坚。——《吕氏春秋·士容》 。

柔色以温之。——《礼记·内则》。

我分析《月光下的凤尾竹》中的“柔”，则主要指“柔情”、

“柔美”、“柔色”、“柔气”、“柔质”等。

（二）从《月光下的凤尾竹》诞生与演变看其“柔情”。1、这是一首傣族的著名歌曲。

傣族名曲《月光下的凤尾竹》是一首特具民族情调的歌曲，

以其悠扬的曲调、娓娓动听的旋律，给人心旷神怡的感觉。由倪维德作词，施光南作曲。这首歌曲音乐节奏舒缓、优美缠绵、富有傣族风情。

2、以葫芦丝演奏的版本最为常见。此歌曲比较容易演唱，只有一小段是比较难唱的。且有许多舞者将其改编成优美的舞蹈，尤其是优雅恬静的傣族舞，风韵十足。

（三）从《月光下的凤尾竹》的歌词看其“柔情”。

现将《月光下的凤尾竹》歌词抄录于下：

月光啊下面的凤尾竹哟

轻柔啊美丽像绿色的雾哟

竹楼里的好姑娘

光彩夺目像夜明珠听啊

多少深情的葫芦笙

哎金孔雀般的好姑娘

为什么不打开哎你的窗户

月光下的凤尾竹

轻柔啊美丽像绿色的雾哟

竹楼里的好姑娘

歌声啊甜润像果子露

痴情的小伙子

野藤莫缠槟榔树

姑娘啊我的心已经属于人

金孔雀要配金马鹿

月光下的凤尾竹

轻柔啊美丽像绿色的雾哟

竹楼里的好姑娘

为谁敞开门又开窗户

哦是农科站的小岩鹏

摘走这颗夜明珠哎

金孔雀跟着金马鹿

一起啊走向那绿色的雾哎

1、歌词本意。

　　本曲当初的创作背景是为了在傣族地区能顺利宣传“婚姻法”而创作的。

　　最初的歌词中,前面部分与现流行版本相同,不同之处为最后一句.最初的歌词为:金孔雀跟着金马鹿,一起走向那结婚登记处.这是于淑珍老师在各电台电视台做节目时候特意指出的.

2、歌曲寓意。

这首由著名作曲家施光南作曲的《月光下的凤尾竹》，当乐曲清幽飘起的时候，我把自己带到了瑞丽江边翠绿欲滴的凤尾竹林，穿起心仪已久的筒裙，在碧波莹莹的丽江边漫步起舞，等待心上人的到来。您听，竹林中传来了阵阵葫芦丝声，淡淡悠扬。美丽的姑娘轻倚在凤尾竹旁，清澈的双眸中流露出期待的目光。月光斜洒在她的衣裙上，把她曼妙的身影一直拖到金色的水面上。乐声渐渐轻灵飘逸起来，姑娘起身来到水池旁，在月下忘情的轻舞着、旋转着，波光中叠映着她曼妙的身影，月光下裙摆也轻轻飘扬落寞的斜倚在凤尾竹旁吹奏起情歌，眼前生出心上人飘逸轻灵的舞姿，着一缕花衣，似一个精灵，在月光下泻一地旋转的身影，竹林的小径上。微风轻拂凤尾竹，远看像一层绿色的雾在舞动，竹楼里美丽的阿妹正深情的凝望窗外，竹楼外痴情的阿哥爱慕的葫芦丝声，在静谧的夜晚愈加缠绵，彼此正倾诉着心中的爱恋。

　（四）从葫芦丝版本演变看其“柔情”。

《月光下的凤尾竹》用一支七孔葫芦丝同一种指法来演奏存在一个音域的音，这样一来破坏了音乐旋律的完整性、流畅性和优美性。

1、采用转调来解决。

这样一支葫芦丝便可演奏全曲，也就是第一部分简音作5来演奏；第二部分简音作1来演奏，这样一来两段的调就不一样，出现了转调，前5等于后1，也就是前半部分的5音和后半部分的1音音高是一样，这样听起来效果不是太好。

2、两支不同调葫芦丝用两种调式演奏。

为了保证调不变，保证音乐的完整性和流畅性。只有更换葫芦丝，这样一来，回出现前后音色不一样，如小D调和大G调配合或是C调与大F调，bB调与bE配合，都存在音色差别的问题，但这样配合演奏，不需要转调，音乐的整体感和流畅性会比第一种方法效果要理想，在说两支葫芦丝，两种味道，有角色变换之感，有男女对唱之感。

故演奏时第二种方法最好。

3、我分析《月光下的凤尾竹》葫芦丝独奏曲的版本为：

我教此曲则基本上采用一支七孔小C葫芦丝筒音作低音5一个调式指法一吹到底的版本。因此，我的分析也是根据一支小C葫芦丝吹奏的版本而展开的。

我认为：用小C葫芦丝一个调式一吹到底，更益于表现歌曲原意。小C葫芦丝属高音域类葫芦丝，更可模拟姑娘的形象，更可突出歌曲女声部的音韵；也就更能抓住爱情中的姑娘的芳心，更可以表现柔情蜜意。

（五）从葫芦丝演奏技巧上看其“柔情”。

《月光下的凤尾竹》整曲为3/4（有的为6/8）节奏；七孔小C调葫芦丝的演绎，更使这首曲目非一个“柔”字了得！非一个“柔情”不可。

《月光下的凤尾竹》结构主要为主旋和副歌两部分，副歌中三次出现，又略有变化。

最后在一个长中音3中结束。

《月光下的凤尾竹》始终围绕主旋律把情感拿捏于“柔”情之中。然而突出主题为“柔”，树立音乐形象为“柔情”。

从葫芦丝演奏技巧看：

滑音的运用，便是始终突出“柔情”的主要手法。

《月光下的凤尾竹》的演奏技巧很好掌握，常用技巧有滑音、虚指颤音、波、叠、打音等，但更加突出“柔情”的是滑音。

滑音分上滑音和下滑音，又是指滑与气滑的巧妙结合。

首先是上滑音的运用。如12356与低音6上滑音的多次反复运用。用的最多的是中音3的上滑音。如副歌后的两个过度乐句：3-5丨6-5丨3--丨3--丨3-5丨6-5 | 1--丨1—l

中音3和6、1的上滑音。

最后一遍副歌后的四个同类型乐句：

3一6（低音6。下同） |1一23|3一一|3一一丨

3一6丨1一32丨2一一丨2一一丨

3一6丨1一25|3一一丨3一一丨

3一6丨1一21丨1一一丨1一一|

3、1、2的上滑音反复运用，有如一咏三叹，反复歌咏，此起彼伏，迭荡翻卷，同呼共吸，卿卿我我。

最后仍然以一个十二拍的中音3来结束。

3一一|3一一|3一一|3一一|

这个中音3更是运用了上滑音并在虚指颤中结束全曲。使人余音绕梁，留连忘返，咀嚼回味，刻心入骨。

其次是下滑音的运用。

上滑音是葫芦丝的生命！

葫芦丝中若没有了上滑音，这个葫芦丝的演奏则完全丧失了生命力；只有有了上滑音，葫芦丝音乐才有了活生生的鲜活的生命！

那么，这种葫芦丝的生命是什么生命呢？我比喻为是一条东方巨龙，因为中国是东方巨龙，葫芦丝是中国的民族乐器，是中国民族乐器中的民族巨龙；就目前普及来看，可谓中国民族乐器的龙之首，最广泛、最流行、最普及、最贴近百姓生活，学习人员最多的中国民族乐器；

就滑音本身技巧而言，葫芦丝这条中国民族巨龙，上滑音是巨龙之生命，下滑音是巨龙之眼睛。下滑音的运用使葫芦丝音乐，尤其是《月光下的凤尾竹》之画“龙”点“睛”！

下滑音在葫芦丝中一般常用的主要有三个音符：即低音6、低音7和中音3。

在《月光下的凤尾竹》中运用了低音6和中音3，并多次反复运用。

主旋律中低音6的三次出现，真真就是一个“柔情蜜意”、“柔情似水”的音乐形象的完美塑造。

娇美的月色，静谧的夜晚，姑娘与心上人的相会……幸福的大眼睛，梦幻般的遐想，无以伦比的未来，人生还有比这一刻更幸福、更美妙、更甜蜜、更神往的吗？

在《月光下的凤尾竹》主旋律中，在三个低音6下滑音的倾诉中，我们似乎听到了：

“花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。

画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。”(五代·李煜《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》)

画面进一步延伸：这种月色竹楼的情爱，让我们进一步听到那：

“曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。”（唐·元稹《离思》）的海誓山盟！

似乎还可以又听到那震耳欲聋的心灵碰撞之火花：

“上邪！

我欲与君相知，长命无绝衰。

山无凌，江水为竭，冬雷震震，

天地合，乃敢与君绝！”（两汉·佚名《上邪》)

是否还会有大洋彼岸美利坚共和国那位男教师的温柔的承诺：

“浮世三千，吾爱有三：日、月与卿。

日为朝，暮为月，卿为朝朝暮暮！”

人类永恒的话题，世界不朽的生活主旋律：那就是约会；那就是谈情说爱；那就是男欢女爱，那就是海誓山盟……

而用葫芦丝来表达《月光下的凤尾竹》的主旋律，用下滑音点晴这首独奏曲的灵魂之音符，真真是“增之一分则太长，减之一分则太短 ；著粉则太白，施朱则太赤”(先秦·宋玉《登徒子好色赋》)之巧夺天工，无与伦比！

还要强调一点的是《月光下的凤尾竹》主旋律这一个大乐句中的低音6的三个下滑音是与1的上滑音相互一体组成的复滑音，更加把一个“柔”字，一个“柔情”，刻划的入木三分，鲜活淋沥！

同时，在《月光下的凤尾竹》副歌中也多次篏入了中音3的下滑音，并与中音5的上滑音，构筑成了复滑音，更为该曲注入了爱之活力，活化了柔情之血脉！

第三章 怎一个“轻”字了得！

“柔”字为魂，柔情似水，是《月光下的凤尾竹》之灵魂！而在“柔情”的基础上，“轻”则是《月光下的凤尾竹》中的另外一个艺术手法。

轻，即轻盈、轻快、轻飘。

试想：月色、夜光，凤尾竹楼，春意、花蜜、谈情说爱，是绝对的需要意境的，是绝对的不需要大声喧哗的，是绝对的不能大张旗鼓的。这不是迎婚嫁娶之张灯结彩，罗鼓喧天。因此，在《月光下的凤尾竹》中的技术运用中，“轻”吹，则显得尤为重要。

“轻轻的我走了，正如我轻轻的来；

我轻轻的招手，作别西天的云彩。”(徐志摩《再别康桥》)

人生唯有生离死别，谓之大事；然而，在这样的“生离死别”中，仍然是“轻轻的我走了，正如我轻轻的来。”仔细品嚼，恰如其诗。

我在登台笛子表演候场时，想再最后一次试吹下节目，那时吹的就是绝对的一个“轻”，即弱吹法。

然而，葫芦丝与笛子不同的是，葫芦丝是簧片吹奏乐器，如像笛子般弱吹，从乐器制作与发声原理上是做不到的。但相对的“轻”还是可以做得到的。

那么，从《月光下的凤尾竹》主题、意境中也必须要“轻”吹善待。

无论是主旋律，还是副歌，抑或是过渡句和最后的四句排笔句，乃至是结束句长中音3，都不宜过重、过激、过分。更主要的是要表现出“水光潋影晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”（宋·苏轼《饮湖上初晴后雨》）的轻盈之飘裙，乘凤之秋千，回首之一眸，心动之瞬间。

心虽动则丝飘逸，眸凝君则声乃娇，便是“轻”之境界。

“好雨知时节，润物细无声。”（唐·杜甫《春夜喜雨》）

这雨“轻”的好个迷人；

“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。”(唐·韩愈《早春呈水部张十八员外·其一》)

这雨“轻”的真乃醉心！

有时的“轻”，重于千斤，重于千金！

上下滑音的轻抹柔滑之柔情似水；虚指颤音的弱吹之虚无飘渺；波音、叠音、打音的轻说细语之巧夺天工，都是为柔情似水、柔情蜜意服务；都是为主旋律和副歌表演；也都是为人生的爱情之诉说。

第四章 唯“俏”唯妙！

《月光下的凤尾竹》无“柔情”之便无灵魂，无“轻盈”之便无意境，而无“俏皮”则便无约会，便无爱情之喜剧色彩。

尤其在副歌的演绎中，波音的俏佳人的心态之娱乐无比；打音的少女昐郎来郎望女；虚指颤音则君是我的心儿，俺是您的魂；上下滑音则卿卿我我我我卿卿……都充盈着甜蜜的情爱和美好的追求。

应该指出的是：《月光下的凤尾竹》是综合技巧运用的综合艺术，任何技巧都不可能单独而孤立的存在。

我仅仅是通过我个人的体会将之略加概括而已。

第五章 后记

“柔”是风情，“柔”是柔情，是一种情与爱的顺势而生发，通过内心燃烧的万种风情之至高至上的爱情。

“柔”是通葫芦丝的技巧来抒发内心情爱的具体体现。

“轻”是气控的表现形式，是气息与情感的美妙结合。

“俏”是浪漫，“俏”是跳跃，“俏”是活泼，“俏”是喜悦，“俏”是俏皮与欢畅淋漓的音符之摇摆与告白。

“柔”、“轻”、“俏”三位一体，完美结合，闪烁出《月光下的凤尾竹》之“爱情浪漫葫芦丝民族新曲”！

武建全

2019年7月18日至7月22日于沈阳