赞美京剧青衣唯美句子

赞美京剧青衣唯美句子

1. 赞美“青衣”的句子有哪些

1. 青衣是中国戏曲中旦行的一种，北方剧种多称青衣，南方剧种多称正旦。

2. 青衣因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。

3. 青衣扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母，或者是贞节烈女之类的人物。

4. 青衣表演特点是以唱功为主，动作幅度较小。行动比较稳重。

5. 青衣年龄一般都是由青年到中年，没有老年，老年就变成老旦了。

6. 青衣代表角色如《三击掌》中的王宝钏、《二进宫》中的李艳妃、《桑园会》中的罗敷女等。

7. 梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生当选，被誉为京剧“四大名旦”，便是青衣。

8. 梅兰芳出生于京剧世家，8岁学戏，11岁登台，擅长青衣，兼演刀马旦。

9. 程砚秋自幼学戏，演青衣，受师于梅兰芳。

10. 古代，汉以后卑贱者衣青衣，故称婢仆、差役等人为青衣。

11. 青衣，青色的衣服。多为古代低阶文官或卑贱者所穿的衣服。亦称为「青衫」。

12. 青衣是国剧中的脚色。大都穿著黑色衣服，故称为「青衣」。多是扮演贞静端庄的贤淑女子，表情稳重，偏重唱工。亦称为「青衫」、「衫子」。

13. 典型的正旦青衣戏例如《白蛇传》最后的一折《祭塔》，还有孙尚香听说刘备的死讯，到江边去哭祭的《祭江》。

14. 老舍 《四世同堂》二四：“她能唱青衣，但拿手的是花旦。”

15. 梅兰芳对青衣旦角的唱腔、念白、舞蹈、音乐、服装、化妆等各个方面都有创造发展，形成了独特的艺术风格，世称梅派。

参考资料

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2. 描写京剧青衣的片段

青衣：多表现那些端庄稳重的中青年妇女，以唱功见长，动作幅度比较小，行动比较稳重。如教子之王春娥（《三娘教子》），被人遗弃的秦香莲（《铡美案》），《宇宙锋》里的赵艳容，《二进宫》中的李艳妃，《浣纱记》里的浣纱女等。多饰演出于贫寒但正派人家的中年妇女。

青衣还有一个名词叫正旦。这跟前边说的正生，及后边的正净差不多的意思。就是说在一个行当里，是中心的、主要的部分。按照传统来说，青衣在旦行里占着最主要的位置，所以叫正旦，青衣扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母，或者旧社会的贞节烈女之类的人物。年龄一般都是由青年到中年，没有老年，老年就变成老旦了。青衣表演上的特点是以唱工为主，动作幅度比较小，行动比较稳重。念白都是念韵白，一般不念京白，而且唱工相当繁重。典型的青衣戏例如《白蛇传》最后的一折《祭塔》，还有孙尚香听说刘备的死讯，到江边去哭祭的《祭江》，《二进宫》的李艳妃，《三娘教子》的王春娥，《春秋配》的姜秋莲，《贺后骂殿》的贺后等都是青衣扮演的。

这些戏基本上都是坐着唱，没有什么繁重的表演，是比较典型的、标准的青衣戏。当然有些青衣戏也是唱、念、做并重的，比如像《宇宙锋》里的赵艳容，《三击掌》里的王宝钏，《汾河湾》里的柳迎春，《宝莲灯》里的王桂英等。这些虽然也是青衣戏，但是却要求唱、念、做并重。从服装上看，青衣穿青褶子为多，所以青衣的另外一个名称也叫青衫，简称衫子。有的青衣，虽然也穿女蟒，或者穿宫衣，不管穿什么，除了蟒和宫衣是固定的式样花色以外，一般的褶子，色彩都比较素雅。在京戏里，像《红鬃烈马》的王宝钏，《三娘教子》的王春娥，《汾河湾》的柳迎春，《六月雪》的窦娥，《五龙诈》（即《井台会》）的李三娘，《二进宫》和《大保国》的李艳妃，《铡美案》的秦香莲，《宇宙锋》的赵艳容，《别宫·祭江》的孙尚香，《春秋配》的姜秋莲，《骂殿》的贺后，《法门寺》的宋巧姣，《浣纱记》的浣纱女等，都是属于青衣范畴的角色。在旧社会，妇女的行动很不自由，封建礼法要求妇女目不斜视，笑不露齿，甚至袖不露指，走路也不能快走，要稳重安祥，所以过去在舞台上表演妇女一般的正常姿态，不管坐着、站着，或走路都要求一只手横着，捂着胸口和肚子中间的一块，一只手耷拉在身子旁边，而且永远要慢条斯理的，或坐，或走，经常要保持这样一种姿态。所以观众给青衣起了个俗名叫抱肚子旦、这个诨名还是很形象的。另外由于青衣扮演的人物有很多都是属于命运不太好的，有的遭受遗弃，有的生活上很困苦，穿的服装也非常朴素，所以另外还有一个名称叫作苦条子旦角，这跟前面说的苦条子老生是一个意思。

参考：青衣与花旦有什么区别？（百度知道）

3. 赞美青衣的句子

1、青衣传毡褥唐白居易 只查询白居易的结果 《和春深二十首》

2、青衣侍孟光唐白居易 只查询白居易的结果 《三年除夜》

3、青衣报白衣唐沈佺期 只查询沈佺期的结果 《喜赦》

4、青衣谁开凿唐岑参 只查询岑参的结果 《上嘉州青衣山中峰，题惠净上人幽居，寄兵部》

5、妻许青衣侍病夫唐王建 只查询王建的结果 《早春病中》

6、引领罗浮、翠羽幻青衣宋洪皓 只查询洪皓的结果 《江梅引/江城梅花引》

7、只愁风断青衣渡宋陆游 只查询陆游的结果 《蝶恋花·水漾萍根风卷絮》

8、青衣拟问平都宋赵善括 只查询赵善括的结果 《清平乐·断云漏雨》

4. 形容京剧的诗句

形容京剧的诗句1. 唱念做打样样精通，演员们粉墨登场京剧开始了，我们都喜闻乐见。

2. 和着京剧的配乐，她一会儿转着圈，一会儿做出各种各样的动作，连停下来的姿势都是那样的精美。还有她的眼神，真是传神哪！3. 穆桂英就属于武旦了，着重于“打”。

两个兵器一相交，动作也随之而来，又是翻跟头，又是转身。当穆桂英的眼神盯住你看时，都让人产生畏惧感。

4. 一出场，小悟空就是十几个空翻，紧接着舞起了手中的金箍棒，看得我眼花缭乱。不一会又练起了金鸡独立，站得稳稳的，真是好功夫！5. 特别是跟罗汉斗的时候，悟空三拳两脚就把罗汉们打得落花流水，真是精彩极了。

轻松胜利的悟空还调皮地抓耳挠腮，显出了猴子的顽皮劲儿。6. 开始，演员们表演了一出“打虎上山”。

他们披着白色的戏服，画着五彩的脸谱，有的舞剑，有的翻跟头，还有的唱戏，表演得非常精彩！7. 接下来是水袖表演，演员们穿着淡黄色的纱裙，象一群漂亮的天使。有一位主角在舞台中央翩翩起舞，其他人围在四周，把长长的水袖抛向中间，舞台上好像盛开了一朵美丽的莲花！8. 大幕缓缓拉开，首先映入眼帘的是蜘蛛精带领的大小众妖。

一个个打扮得花枝招展，娇媚多姿。紧接着是唐僧师徒4人，他们精神抖擞，一身正气。

9. 许多的人认为京剧的节奏慢，就像摇篮曲似的催人入睡。其实也不错，但这都是根据剧情来定的。

有慢的，反之，也有快的，那速度惊人，没有字幕你是听不出他在唱什么。10. 京剧中某个角色上场后，通过念白、歌唱，可以表明舞台是他的书房。

但是他下场后这个书房就不存在了，紧接着另一个角色上场，通过他的身段表演，可以表明舞台是一条崎岖的山路。11. 一阵开场锣鼓敲罢，隆花出台了。

为了达到对敌人最大的吸引力，不使他们半途走掉一个，她也不管剧情的安排，先拿出她的刀马功夫。12. 孙悟空师兄弟为了救出师父与蜘蛛精斗智斗勇。

孙悟空的七十二变，让你眼花缭乱；蜘蛛精魔幻般的变脸，让你叹为观止。那如梦如幻的布景，让你身临其境。

13. 在电视上，我们经常会看到有京剧表演，那些演员在台上一会儿说，一会儿唱，有时还兴味盎然的表演一番。14. 嘿！看那演员有滋有味地演唱，有声有色地步法，看京剧还真是一种享受！紧接着，出来了一个黑脸大汉，长长的胡须一直长到腰间，黝黑的脸上流露出正直、刚烈的情感。

15. 京剧有生旦净丑之分，着重于唱念作打这四个要素。天女是花旦，主要在“作”上。

她舞的彩缎上下翻飞，挥动自如，就好像是自己的手臂一样。16. 在京剧表演中，某些男性角色的脸部常有一种特殊的彩色化装，称之为“脸谱”。

17. 我爱看青衣戏，觉得青衣戏声柔优美，委婉动听，深刻地刻划人物的精神世界和细腻的女性感情。18. 程派戏腔音忽高忽低，时断时续，时而像撕丝裂锦，时而又像藕断丝连，时而像高山流水，时而又像春雨潇潇，唱腔凄美幽怨，委婉动听，扣人心弦，太感人了。

19. 一个蕴涵着“唱、念、做、打”的表演方式，一个“生、旦、净、丑”的行当分类，一个“皮、黄、锣、鼓”的伴奏结构，真是一门综合表演艺术。20. 20世纪80年代，我有幸看过程派著名演员李世济演《锁麟囊》，她唱做俱佳，以气托声，以声送字，以字达情，以情化腔，唱腔感人，其独特的程派风格，给我留下了美好而深刻的印象。

21. 京剧的表演风格是安详的，既不过分高亢激昂，也不刻意一唱三叹，从不强调暴力和血腥。22. 当这个女主角以轻盈而矫健的步子走出场来的时候，这个平静的海面陡然膨胀起来了，它上面卷起了一阵暴风雨，观众像触了电似的对这位女英雄报以雷鸣般的掌声。

23. 她开始唱了。她圆润的歌喉在夜空中颤动，听起来似乎辽远而又逼近，似乎柔和而又铿锵。

24. 歌词像珠子似的从她的一笑一颦中，从她的优雅的“水袖”中，从她的婀娜的身段中，一粒一粒地滚下来，滴在地上，溅到空中，落进每一个人的心里，引起一片深远的回音。25. 他们看得入了神。

他们的思想感情和舞台上女主角的思想感情交融在一起。随着剧情的发展，女主角的歌舞渐渐进入高潮。

26. 精彩的武打、优美的舞蹈和圆润动听的唱腔紧紧地扣住了观众的心弦，显示出京剧艺术的无穷魅力。27. 《水漫金山》的演出开始了，剧场内的气氛达到了高潮。

白娘子、小青大战法海，那英武俊美的亮相，令人的枪花，还有一连串的毽了小翻，都搏得了满场采声。28. 宏伟的场面，沉重的响声，击鼓的后生，绮丽的舞姿。

29. 京剧，一共有生旦净丑，我们都喜闻乐见，角色粉墨登场，我们拍手叫好。30. 只见他哼了一声：“大胆刁民，往哪里跑！”话一说完，他就把他给抓住了，用恶狠狠地眼神看着他，我真感觉到有点好笑。

5. 赞美“京剧”的诗句有哪些

1、观京剧《将相和》（七绝） 居功自傲莽廉颇，挑衅事端屡屡多。

大义相如胸纳海，负荆请罪将相和。 2、赞廉颇（七绝） 藐视忠良为懦儒， 廉颇自诩战功殊。

难能可贵幡然悟， 请罪负荆一丈夫。 3、观京剧《空城计》 城头诸葛弄瑶琴， 城下洞门空巷深。

司马犹疑失战策， 神机妙算孔明临。 4、（七绝） 观京剧《辕门斩子》 盛誉杨家将帅贞， 凛然大义斩亲生。

今来古往忠臣在， 此等胸襟有几名？ 5、（七绝） 观京剧《锁麟囊》 百听不厌《锁麟囊》，程派唱腔婉而慷。 悱恻缠绵入肺腑， 余音美妙胜琼浆。

6、观京剧《江姐》（七绝） 京剧新星张火丁，舞功绝妙美声情。 移植新戏颂江姐。

雏凤清于老凤声。 7、红楼二尤 尤二姐（七绝） 金丝娇鸟入笼中，寝食无忧难驾风。

与世无争犹有梦，奈何厄运命匆匆。 8、尤三姐（七绝） 寄人檐下不低头，泥穴濯清自净流。

双剑痛淋贞女血，湘莲悔煞泪难收。 9、观京剧《霸王别姬》（七律） 盖世英雄奈若何，霸王伟业瞬间过。

十方埋伏濒亡近，四面楚歌悲泪沱。 骓马哀嘶心恋战，虞妃刎别血婆娑。

狂澜难挽英魂弃，悲也壮哉一曲歌。 10、观三国戏有感（七律） 风驰云涌观三国，胜败是非分与和。

巧取豪争何厌诈，忠奸善恶怎明讹。 长驱直入雄无畏，帏幄运筹谋几多。

叱咤风云成霸业，浪花一闪泯长河。 11、观京剧戏迷票友大奖赛 （七律） 鼓瑟和鸣声溢梁，行云流水韵悠扬。

旦生净丑皆无俗，唱念做功俱闪光。 童稚趣真尤可爱，翁耆矍铄气神昂。

余音缭绕传千载，国粹文华誉四方 12、词；玉楼春 · 观京剧《杨门女将》 忠良世代杨门将，为国捐躯盛誉响。凛然巾帼胜须眉，屡建奇功人敬仰。

百岁元帅披战氅，数代悲孀情慨慷。姑婆媳嫂抖英姿，纵马疆场敌胆丧。

13、词：八声甘州 · 观京剧《赵氏孤儿》 赞人间自古有英雄，千载受人崇。叹昏君无用，谗臣当道，残害良忠。

搅得天无宁日，血雨伴腥风。惊满门三百，人绝庭空。

好汉程婴义勇，舍却亲骨肉，救遗孤童。看将冤仇报，千古恨消融。

感神明，撼天壮举，慰英灵，恸万里穹空。千秋颂，侠肝豪胆，气贯长虹。

14、词： 思佳客 · 贺中国京剧马派票友联谊会成立 国粹梨园纷彩呈，须生马派誉驰名。西皮流水迷人醉，慢板二黄仙乐鸣。

甘露寺，御碑亭，悠悠音韵润心灵。虔诚票友深情在，高举传承旗帜行。

15、词： 汉宫春 · 梅派京剧艺术 国粹梨园，数京昆优雅，盛誉奇葩。缤纷流派，令人陶醉其华。

青衣旦角，释闺门、梅派尤佳。观虞姬、寒光剑影，刎诀霸主悲嗟。

天女舞绸挥绢，彩霞频闪烁，飞散千花。雍容贵妃醉酒，娇步横斜。

行腔妙润，舞娉婷、承继名家。传弟子、名师亲授，流芳永继无涯。

16、词： 行香子 · 尙派京剧艺术 尚派优伶，文武皆精。行腔柔、偏又锵铿。

《昭君出塞》，名剧传承。策马飞涧，唱功并，武功灵。

难能名段，《失子惊风》，瞬时间、骤变姣形。目瞠发散，乱语痴行。

撼人心弦，惊心魄，共心鸣。 17、词： 醉落魄 · 程派京剧艺术 一枝奇秀，京腔程派传人有，唱腔独特声名久。

婉转悠扬，凄切幽咽透。 演绎悲情情愫扣，《荒山泪》涌愁肠纠。

《锁麟囊》曲良音奏，妙舞佳声，似享琼浆酒。 18、词： 杏花天 · 荀派京剧 京剧流派传承葆，荀派戏、玲珑妖娆。

闺门旦角风姿妙，衣袂飘飘奇俏。 红娘巧、尤三姐傲，唐琬雅、卓文君姣。

清柔婉转声袅袅，陶醉醺然难了。

水袖拂去一念灰，孤影月宫两世人——读毕飞宇《青衣》所感

有些人，一转身就是一辈子；有些角，一入戏就再也回不了人间。

筱燕秋就是这样。从第一抹掌心的底彩抹到她脸上的时候，她就再不是筱燕秋，不是戏校的老师，不是面瓜的妻子，也不是演戏的演员。她本就是嫦娥，广寒宫里“闲看桂花落，梦忆故人归”的月宫仙子。哪怕卸下华服，她的心再也没有回来。

徐帆扮演的筱燕秋

生旦净丑，京剧里的四大行当。梅兰芳先生将京剧唱出了国门，也将青衣唱到了京剧旦角的巅峰。有别于花旦和小旦，青衣却极为特殊。如果说花旦和小旦唱的是女人和女孩，青衣唱的却是执念，一种婉转曲折，睥睨俗世的执念。有人曾经评价青衣的唱腔：咿咿呀呀，扭捏风骚，水袖舞处，一步三摇。这样的京剧，如何展示中国人的精神？

真是不懂装懂，贻笑大方。唯有青衣能将京剧最本质最内核的东西唱出来，也唯有青衣，才能完完全全展示出中国人善良隐忍却又骄傲不屈的精神，以及强大的生命力。

嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。嫦娥一辈子最后悔的事，就是偷了后羿的仙丹，非但天人永隔，而且孤影月宫。而筱燕秋就是嫦娥，从第一次登台表演《奔月》，到最后一幕戏院外雪地里独舞《广寒宫》，她的内心就已经被嫦娥占据。她的思想，她的影子，她的血液，她的灵魂，她每一寸肌肤，她每一个毛孔，都是嫦娥。而伴随她的，也是一颗又一颗的后悔药。

她其实后悔在十九岁的时候以“一己之力”毁了前辈李雪芬，毁了《奔月》的前途，她也后悔自己差一点再以“一己之力”毁了徒弟春来，再一次差点毁了《奔月》。可这又如何？她注定是嫦娥，她的人生就是嫦娥的人生，她何错之有？

世事无常，戏如人生。嫦娥的悲剧，也是筱燕秋的悲剧。谁让她穿上戏服，登上舞台，水袖拂过，人戏合一？谁让她脱下戏服，心如寒月，春风拂过，戏又魂归？《奔月》下马，筱燕秋离开了舞台，她报复自己，嫁给一个木头一样的俗人面瓜，把冷脸扔给每一个人；《奔月》回归，她作践自己，床上逢迎赞助商老板，跪着求弟子春来不要抛下青衣。十九岁时，她成了李雪芬的一根刺；三十九岁的她又刺向了十九岁的春来。

筱燕秋和春来

当年老团长用气得颤颤巍巍的手指着筱燕秋唱到：“丧尽天良本不该，名利熏心你毁就毁在妒良才。”而筱燕秋这样唱自己：“你是那潺潺流淌的清溪水， 你是那欢跃缠绵的水中鱼。”原来，她妒的一直不是李雪芬，也不是春来，她一直妒的是自己，她妒的是时光如水，妒的是广寒秋月。夺走嫦娥的一切人或者物，都是她妒的对象。为了嫦娥能够活下来，她不惜一切，不惜一切！只要嫦娥活着，她便活着，世间万物也活着。

但她终究还是死了。当她亲眼看到春来上了妆，比天上仙女还要美的时候，她的心就死了。“化上妆这个世界其实就没有了，你不再是你，他也不再是他。”此时，已经没有筱燕秋，也没有春来。嫦娥只有一个，过去是筱燕秋，现在是春来。她死了，嫦娥还活在春来身体里。

如果说人生注定是以悲剧收场，那筱燕秋的一生，就注定重复嫦娥的悲剧。每一个嫦娥都会重复这个悲剧，李雪芬，筱燕秋，春来。可李雪芬还有《杜鹃山》柯湘，春来还有对时尚生活的憧憬，而筱燕秋只有嫦娥。因此，只有她会死，就戏院之外，在月光之下的茫茫雪地。雪地上的殷殷血迹，恰恰是嫦娥和筱燕秋的命运。她没有错，但错的都是她。吃错了药，投错了胎，嫁错了郎，选错了行。人的命运，半分不可强求。命中八尺，难求一丈。

《青衣》这部小说毕飞宇写于2000年前后，我有幸年少时看过由徐帆、傅彪主演的同名电视剧，当时便热爱上了京剧。徐帆戏曲科班出身，演技又兼了得，因此筱燕秋这个角色深入人心。但直到读到原著，才读懂到一个戏痴、一个女人在面临失而复得的一点点希望，在命运与尊严抉择下，内心深深地矛盾与挣扎。

毕飞宇的《青衣》

其实，生活中很难遇到这种人，但每个人难保不会遇到这种内心的纠结。你对自己曾经的追求有多热爱，在离开时内心的崩塌就有多彻底。每个人都曾经是筱燕秋，但庆幸我们毕竟都不是戏中人。

然而，我们内心中一定真切的认为，筱燕秋，一定代表了我们内心中曾经的执着，曾经的青春，那个“我本热爱，你奈我何”的追梦岁月。