火印的优美句子短一些

火印的优美句子短一些

1. 火印的好句子

白鸽在天上盘旋着，当时正是一番最好的秋天的阳光，鸽群从天空滑过时，满空中泛着迷人的白光。

2.这些小家伙，居然在见了陌生人之后，产生了表演的欲望，在空中潇洒而优美地展翅、滑翔或做集体性的俯冲、拔高与穿梭。 3.他朝天空望去，天空干净得如水洗刷过一般。

4.月亮像是静止的，又像是飘动的……月光下，桑桑远远地看到了蒋一轮和白雀。5.蒋一轮倚在一棵树上，用的还是那个最优美的姿势。

6.白雀却是坐在那儿。白雀并没有看着蒋一轮，用双手托着下巴，微微仰着头，朝天空望着。

7.月亮照得芦花的顶端银泽闪闪，仿佛把蒋一轮与白雀温柔地围在了一个梦幻的世界里。

2. 火印的好句子

费尔巴哈：爱情，就是要成为一个人。

莎士比亚：一个人明明知道沉迷在爱情里是一件多么愚蠢的事情，可是，在讥笑他人的浅薄无聊以后，偏偏会自己打自己的耳光，照样陷入爱情温柔的怀抱。因为美妙的男欢女爱，是天衣无缝的珠联璧合。

卢梭：如果说爱情使人忧心不安的话，则尊重是令人信任的；一个诚实的人是不会单单爱而不敬的，因为我们之所以爱一个人，是由于我们认为那个人有我们所尊重的品质。

歌德：在爱情中，最宝贵的不是占有，而是彼此的尊重与爱慕。

弗洛伊德：健康而正常的爱情，需要以来两种情感的结合，一方面是两心相悦的挚爱的情，另一方面是肉感的性欲。

塞万提斯：情欲只求取乐，欢乐之后，欲念消退，所谓爱情也就完了。这是天然的分界线，不能逾越，只有真正的爱情才是无限量的。

冈察洛夫：爱情的基础不是那种虚伪的动摇的情感-----它娇藏在金碧辉煌的宫殿里经不起一撮金子的诱惑，听不得几句暧昧的话语，那种坚强的爱情，愿意赴汤蹈火。

孟子：食色，性也。

林语堂：一个没有孩子的妻子就是情妇，而一个有孩子的情妇就是妻子。

周国平：相爱者互不束缚对方，是他们对爱情有信心的表现，谁也不现在谁，到头来仍然是谁也离不开谁，这才是真爱。

苏青：就是为肉体着想，我也主张须看重精神恋爱。

傅雷：要找永久的伴侣，也得多用理智考虑，勿被感情蒙蔽。情人的眼光一结婚就会变，变得你自己都不相信，事先要不想到这一着，必招来无穷的痛苦。

老舍：爱情要是没有苦味，甜蜜从何处领略？爱情要是没有眼泪，笑声从何处飞来？爱情是神秘的，宝贵的，必要的，没有他，世界上只有一片枯草，一带黄沙，为爱情而哭而昏乱是有味的，真实的！人们要得不着恋爱的自由，一切的自由都是假的，人若没有两性的爱，一切的爱都是虚空。

胡适：爱情的代价是痛苦，爱情的方式是忍受痛苦。

3. 火印的好词好句

1.白鸽在天上盘旋着，当时正是一番最好的秋天的阳光，鸽群从天空滑过时，满空中泛着迷人的白光。这些小家伙，居然在见了陌生人之后，产生了表演的欲望，在空中潇洒而优美地展翅、滑翔或做集体性的俯冲、拔高与穿梭。

2.他朝天空望去，天空干净得如水洗刷过一般。月亮像是静止的，又像是飘动的……月光下，桑桑远远地看到了蒋一轮和白雀。蒋一轮倚在一棵树上，用的还是那个最优美的姿势。白雀却是坐在那儿。白雀并没有看着蒋一轮，用双手托着下巴，微微仰着头，朝天空望着。月亮照得芦花的顶端银泽闪闪，仿佛把蒋一轮与白雀温柔地围在了一个梦幻的世界里。

4. 火印的主要内容和优美段

在纪念抗日战争胜利七十周年和世界反法西斯战争胜利七十周年之际，著名儿童文学作家曹文轩十年磨一剑，用一个“火印”为灵感，经过大量的资料积累和现场实地考察，创作出了一部战争题材的长篇儿童小说《火印》。

《火印》以一匹叫雪儿的马和它的主人坡娃为主人公，通过他（它）们曲折的经历。讴歌了一段特殊岁月的光明赞歌。

雪儿是坡娃从狼群里救回的一匹小马驹，它和坡娃一家，在野狐峪过着宁静的、和谐的田园生活。战争爆发了，雪儿被抢征走，留下了一枚日本军营的火印。

日本军官看中了雪儿，想驯服它。但雪儿不肯，它心中唯一的主人是坡娃。

由于它的抗拒，它沦为了拉战炮的战马，不得不忍受母子分离，遭受种种凌辱。同时遭遇不幸的，还有处在日军炮火下的野狐峪村民。

经历战火和苦难后，坡娃终于带雪儿回到了野狐峪，但雪儿身上的火印，却成了终身耻辱。

5. 火印的主要内容和优美段

《火印》以一匹叫雪儿的马和它的主人坡娃为主人公，通过他（它）们曲折的经历。

讴歌了一段特殊岁月的光明赞歌。雪儿是坡娃从狼群里救回的一匹小马驹，它和坡娃一家，在野狐峪过着宁静的、和谐的田园生活。

战争爆发了，雪儿被抢征走，留下了一枚日本军营的火印。日本军官看中了雪儿，想驯服它。

但雪儿不肯，它心中唯一的主人是坡娃。由于它的抗拒，它沦为了拉战炮的战马，不得不忍受母子分离，遭受种种凌辱。

同时遭遇不幸的，还有处在日军炮火下的野狐峪村民。经历战火和苦难后，坡娃终于带雪儿回到了野狐峪，但雪儿身上的火印，却成了终身耻辱。

6. 曹文轩《火印》的好词好句

好句：

1、伏尔加河蓝色的水面上，桔红色的轮船在逆流而上，而一张张金色的叶片则缓缓顺流漂下。

茨冈脸色红红地走到厨房中间，像一团火焰般地跳动起来：两手高高扬起，脚步快得让人难以分辨，衬衫抖动着，像燃烧一般发出灿烂地光辉。他放纵地舞着，仿佛打开门让他出去他就能跳遍全城！在漫长的空虚无聊的岁月里，打架斗殴就是过节，失火反倒可以开心解闷；在呆板的毫无表情的脸上，伤痕也能给人增添光彩。

2、怨恨是块冰，遇暖就融化。

3、白鸽在天上盘旋着，当时正是一番最好的秋天的阳光，鸽群从天空滑过时，满空中泛着迷人的白光。这些小家伙，居然在见了陌生人之后，产生了表演的欲望，在空中潇洒而优美地展翅、滑翔或做集体性的俯冲、拔高与穿梭。

4、酒红色长发微卷着披泻下来，显得有些慵倦和叛逆。

脸上的表情冷若冰霜，细长的柳眉被她画上了深紫色，暗色的眼影下，被长睫毛盖着的褐色双眼烁着拒人于千里之外的光，却深藏着不易察觉的忧伤，用冷酷深深掩着。

那高窄的鼻梁，秀气中带着冷漠。

5、打开窗户，霏霏细雨默然洒在我的脸上，感到温柔润滑，像是搽上一层薄薄地金珠奶油膏，润泽着我的肌肤，舒爽依然；微风轻轻拂面、

6、白雀却是坐在那儿。白雀并没有看着蒋一轮，用双手托着下巴，微微仰着头，朝天空望着。

7.月亮照得芦花的顶端银泽闪闪，仿佛把蒋一轮与白雀温柔地围在了一个梦幻的世界里。

8、阿梅一曲一曲地弹奏着，那架有点古老的钢琴，像一个温暖体贴的老人，知道阿梅只是一个十几岁的孩子，还没有足够的力量弹奏它，于是就全心全意地配合她，仿佛，阿梅用力不够的时候，它自己给自己增加力量，仿佛，阿梅马上就要露出瑕疵的时候，它能帮她，帮她完美地继续行进，不停的掌声。远远近近的窗子打开了，有人在窗边站着，或趴在窗框上听着。当花园里响起掌声时，他们也会一起鼓掌。

9、天边的红霞包裹着孤鹰翔飞的翼，刺目的夕阳光给青草镀了层厚重金，羊群洁白的绒毛变幻着深深浅浅的红，茫茫一片，有如流淌在草野上的霞海。夕阳垂下，山头仅剩了残缺的半个圆盘，在那放羊娃高声的吆喝，和羊儿的绵软叫声中，回响着那渐渐远去，而越发分明的马蹄铮铮。

10、夕阳落下，那远方升起的燃着白焰的火球，投射下皎洁的光，覆盖在暗色的草原上，羊群离去，牧羊娃的歌声戛然而止，他立在山头，眺望着，聆听着，那远处至高山峰上燃烧的黑影，仰首抬蹄，以悬崖勒马的绝美姿态，发出了“咴咴”的嘶鸣

好词：

无忧无虑 懵懂无知 隐隐约约 沸沸扬扬 目不转睛 毫不相干 匍匐前进 又惊又喜 一声不吭

围困、撤离、

金句写作笔记

【一】格律诗起句的基本概念：

　　起者，发端也，即格律诗破题，起引领的作用.“起”。一般要求破题开启全篇，点题明旨，为全诗创造氛围，往往有统领全诗、奠定基调、演染气氛，铺垫意境的作用。起句也有“凤头”之说。

　　【二】起句的起法：

　　做任何事情都要起头，唱歌要起头，说话要起头，讲故事要起头，写文章要起头，诗歌创作当然也要起头。“万事开头难”。古人创作诗歌非常重视起头，并且对起头有很多讲究。有所谓的明起、暗起、陪起、反起、引起、兴起、颂扬起、感叹起等。

　　诗文创作，头如果起得好，就能收到先声夺人之效

　　律诗“起”的方式很多。现在我重点从写作手法上分类给大家介绍几种：

　　1、明起：所谓明起，就是开口即将题面点出，毫无些许做作。

　　这种方式直截了当，落笔扣题，往往能收到先声夺人的效果。这个办法也最适宜初学者。

　　如：刘长卿的《饯别王十一南游》

　　望君烟水阔，挥手泪沾巾。

　　飞鸟没何处，青山空向人。

　　长江一帆远，落日五湖春。

　　谁见汀洲上，相思愁白蘋！

　　大家看这是一首送别诗，首联一落笔即写诗人远望烟水茫茫的江面，频频朝朋友王十一挥手洒泪，以表达自己依依不舍情怀。往下再围绕首联把“飞鸟、青山、一帆、落日”等旅途景物写得活灵活现，情景交融，首尾呼应，为送别增悲！

　　诗题虽是“饯别”，但诗中看不到饯别的场面，连一句离别的话语也没有提及，就就是开门见山式直奔主题！这首诗虽然是明起，实际上也是景起，以景入情 以景生情，以景衬情。

　　2、暗起：暗起者是不见题字，而题的本意暗含语句之中。

　　如：张九龄《感遇十二首》

　　兰叶春葳蕤， 桂华秋皎洁。

　　欣欣此生意， 自尔为佳节。

　　谁知林栖者， 闻风坐相悦。

　　草木有本心， 何求美人折？

　　首联单写兰桂而不写人，到了第五句却用“谁知”突然一转，引出了居住于山林之中的美人。这种起法不见感遇情景，完全符合暗起要求整齐的偶句，突出了两种高雅的植物：春兰与秋桂。

　　这就是托物起兴，烘托铺垫，渲染映衬不见题字写法。

　　3、引起：即不先说题目，而由眼中所见景物，以引出正意。

　　如 杜甫 《客至》：

　　舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来；

　　花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开；

　　盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅；

　　肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。

　　这首诗，大家不陌生吧！晨读，咱们赏析了很多次了吧

　　这首诗题为《客至》，却先以四周所见景物为衬托，以引出题面来。

　　我们看一、二两句先从户外的景色着笔，点明客人来访的时间、地点和来访前夕作者的心境。“舍南舍北皆春水”，把绿水缭绕、春意荡漾的环境表现得十分秀丽可爱。这就是临江近水的成都草堂。“皆”字暗示出春江水势涨溢的情景，给人以江波浩渺、茫茫一片之感。

　　群鸥，在古人笔下常常作水边隐士的伴侣，它们“日日”到来，点出环境清幽僻静，为作者的生活增添了隐逸的色彩。“但见”，含弦外之音：群鸥固然可爱，而不见其他的来访者，不是也过于单调么！作者就这样寓情于景，表现了他在闲逸的江村中的寂寞心情。这就为贯穿全诗的喜客心情，巧妙地作了铺垫。此法与陪起相类似。

　　4、反起：即不从题目正面说起，而从反面引出本题。

　　如：司空曙《喜外弟盧綸見宿》

　　静夜四无邻，荒居旧业贫。

　　雨中黄叶树，灯下白头人。

　　以我独沉久，愧君相见频。

　　平生自有分，况是蔡家亲。

　　题旨为「喜」，而作者前半首写静夜里的荒村，陋室内悲凉的境遇：年老独居荒野，近无四邻，孤苦无依，生活贫困。而点出后半首外弟之肯来为「可喜」之事，却隐约透露出“悲”“愧君相见频”中的一个“愧”字，就表现了悲凉的心情。

　　一悲一喜，悲喜交感，一正一反，互相生发，互相映衬，使所要表现的主旨更深化了，更突出了。又如：钱起之《送僧归日本》

　　上国随缘住，来途若梦行；

　　浮天沧海远，去世法舟轻；

　　水月通禅寂，鱼龙听梵声；

　　惟怜一灯影，万里眼中明。

　　咱们举的这些例子啊，大家要多看几遍，多理解一下诗句的美容和意思，对咱们的讲解会有所帮zhu,题为「送归」，写得颇有禅意，风格清空闲雅，流丽纤秀而作者却从来处着笔，以引出本题，此种起法，即称之为「反起」1、2句倒置反起之法，在于不从题目正面说起，而从反面引出本题。

　　这是赠给日本僧人的送别诗。前两句不写送归，而写来处。三、四句才暗示归途邈远。后半首不明写送归，而写海上景物，这就拓宽诗境，不受内容拘泥，使较窄的题目，能有丰富的内容，成为好的诗篇。

　　5、兴起：兴起是由心中所怀之感想，引出题目之本意，与引起不同之处，在于由眼前所见之景物引出，自心中所感怀之事物以引出。如：【唐】王勃

　　《送杜少府之任蜀州》

　　城阙辅三秦，风烟望五津。

　　与君离别意，同是宦游人。

　　海内存知己，天涯若比邻。

　　无为在歧路，儿女共沾巾。

　　诗的开头以严整的对偶将题目具体化，不明说与杜少府离别，只是描画出“城阙”这个地方就在长安城的形势和风貌。用了托物起兴手法，“风烟”点明友人前往的地方远在四川腹地。画出了两人举目千里，无限依依，惜别的情态，时而回顾那雄伟城阙，时而瞻望迷茫遥远的风景，一切尽在不言中。诗中惜别中有豪情，为全诗定下了一个健朗的基调。

　　6、对比起：即采用今昔对照式，虚实交错。是指时间由现在倒回到过去，最后又回入现在，又叫追叙法。杜甫的《登岳阳楼》

　　昔闻洞庭水， 今上岳阳楼。

　　吴楚东南坼， 乾坤日夜浮。

　　亲朋无一字， 老病有孤舟。

　　戎马关山北， 凭轩涕泗流。

　　首联虚实交错，今昔对照，从而扩大了时空领域。写早闻洞庭盛名，然而到暮年才实现目睹名湖的愿望，表面看有初登岳阳楼之喜悦，其实意在抒发早年抱负至今未能实现之情。用“昔闻”为“今上”蓄势，归根结底是为描写洞庭湖酝酿气氛。这种起法除了可以仔细交代前因后果之外，还可以让今与昔彼此对应、从而让人产生无限惆怅或极大的感悟。

　　7、问答起。以发问起，以答结，或以发问起由，以发问结，这种设问可答可不答。

　　如杜甫的《望岳》

　　岱宗夫如何，齐鲁青未了。

　　造化钟神秀，阴阳割昏晓。

　　汤胸生层云，决眦入归鸟。

　　会当凌绝顶，一览众山小。

　　大家看出来了吧，这首诗不是近体诗，也就说不是格律诗，不过，咱们只学一下它的写作方式首句“岱宗夫如何”，写了一望见泰山时，高兴得不知怎样形容才好的那种揣摩劲和惊叹仰慕之情，非常传神。“岱”是泰山的别名，因居五岳之首，故尊为“岱宗”。“夫如何”，就是到底怎么样呢？

　　“夫”字在古文中通常是用于句首的虚字，这里把它融入诗句中，是个新创，很别致。大家记住啊，这个“夫”是虚词，与丈夫、姐夫没关系啊！别瞎联系,

　　但这个“夫”字，虽无实在意义，却少它不得，很是传神。“齐鲁青未了”，是经过一番揣摩后得出的答案，真是惊人之句。它不是抽象地说泰山高，而是别出心裁地写出自己的体验——在古代齐鲁两大国的国境外还能望见远远横亘在那里的泰山，以距离之远烘托出泰山之高。

　　又如：欧阳修《秋怀》

　　节物岂不好，秋怀何黯然。

　　西风酒旗市，细雨菊花天。

　　感事悲双鬓，包羞食万钱。

　　鹿车何日驾？归去颍东田.

　　首句“岂不好”用反问句式，点明自己热爱自然而又心绪黯然的矛盾。秋天不仅令人心旷神怡，而且是五谷登、山果熟、菊黄蟹肥的季节。这样的季节，本应令人欣喜陶醉，为什么反而使诗人黯然神伤呢？这就不能不引起读者的疑问。使读者有想知道后面内容的欲望。

　　塑造金句的常见技巧

　　1 神转折

　　通常来说，这类的金句，常常可以分为前后两部分。

　　前半部分常常是读者熟悉的部分，这部分的内容往往容易吸引读者的注意力，引发对方的共鸣，后半部分则是转折的部分，让读者恍然大悟，眼前一亮的部分。

　　这也就是我们常常说的：情理之中，意料之外。

　　通过前面部分的铺垫和渲染，故意让你的读者产生误会，以为你说的是事情A，后面再来一个大的转折，说出一个与事件B相关的独特的观点。

　　2 押韵，对仗

　　古代的诗词，会特别讲究押韵和对仗，而在现在的文章写作当中，押韵和对仗同样是非常重要的技巧。

　　首先，我们需要把想要表达的观点写下来，找出句子中的核心词。

　　然后，通过这个核心词，去搜索引擎或者是词典中查找那些发音相同的词语，或者是带有某个相同字结尾的词语。

　　接着，通过联想，把这些找到的词语，根据前文中的观点，再组成一个句子，句子要注意字数和押韵，形成前后的对仗。

　　3 重复

　　重复有两种常见的方式

　　一种重复在句子的头部

　　一种重复在句子的结尾

　　① 句尾重复

　　常常是两个短句，运用两个带有同一个字开头或结尾的词语，前一个短句的尾部和后一句的尾部形成重复，读起来朗朗上口，带有一定的节奏感。

　　比如：“我走过最长的路，就是我妈的套路”。

　　② 顶真

　　上一句的结尾和下一句的开头使用相同的字或词，第一个短句的结尾和后一个短句的开头形成重复。

　　比如，“军书十二卷，卷卷有爷名”。

　　4 对比

　　这种方法也被广泛应用在很多的金句当中。

　　前后两句话，前一句选出一个核心词，后一句就用这个核心词的反义词造句，句子中的两个词语相反，形成反差，就形成了对比。

　　简单的说，找出两个意思相反的词语，然后连成句子。而对比的词语要有差异性，有冲击力，才能够让人印象深刻。

　　5 反常，语出惊人

　　这种方式常常应用于文章的开头，用来吸引读者的注意力。

　　在前面先提出一个吸引人的观点，这个观点可能是打破常规，刷新读者认知的，后面的半句再进行合理的解读，自圆其说，让读者眼前一亮，感觉自己的认知被颠覆了。

　　6 修改或仿写网络流行语，名言诗词

　　改编读者所熟知的最新热点，网络用语，名人名言，诗词名句等等。

　　前一句是原文中的句子，后一句是自己改写的句子，这个句子往往是现实的真实写照，直击读者的痛点，前后两个短句的对比，就容易形成非常大的反差感。

　　7 比喻，类比

　　写作中利用好修辞手法，可以生动形象地表达观点，让我们的观点更加具体化，更有画面感的展现在读者的面前。

　　利用比喻，类比技巧的金句非常多，也比较常见，篇幅有限，唐歌在这里就不再多做介绍了。

　　三 如何写好金句？

　　1 建立金句库，多模仿总结

　　很多时候，我们不能写出一些优质东西，本质就在于我们自身的积累不够。

　　积累的关键就在于日常有目的地进行记录和分类，平时看到不错的句子，甚至是广告的文案，都可以随手记录下来作为自己模仿的素材和灵感的来源。

　　学会从别人的金句之中寻找套路，进行仿写练习，写着写着慢慢就会写出自己的感觉。

　　2 从读者的角度思考，提炼观点

　　先写下你想要表达的观点，可能是一个很长的句子，这个观点要能够吸引读者，引起读者的共鸣，或者引发读者的某种情绪。

　　再或者说你有一个刷新读者认知的观点，并且能够自圆其说，能够形成前后的反差，从而让你的读者记忆深刻。

　　3 精简句子

　　然后，我们需要精简提炼你的观点来进行表达，让它们变成一个或几个短小精悍的句子。

　　4 套用金句模板的技巧

　　接下来，可以尝试运用上面分享的：转折，押韵，重复等等技巧，重新组织句子的表达。

　　比如谐音

　　① 找出句子当中，你想要表达的观点的核心词。

　　② 通过这个核心词，去搜索寻找相关的词语，可以是发音相接近的词语，或者是带有同一个字结尾的词语。

　　③ 然后，把这个词代入到后半句之中，这样让前后的部分形成押韵，产生对比感和节奏感。

　　5 修改，优化

　　其实，好句子都是改出来的，第一稿往往都不会很完美，但随着我们后面的不断优化和调整，句子会越来越接近于完美，其实你也可以写出那些触动读者内心，引发人们点赞和传播的金句。

　　对仗是律诗必有的语言形式。

　　对仗句能使诗显得凝练、整饬、匀称、典雅。

　　因此好的对句往往成为律诗中最吸引眼球的精彩部分，大大增强诗的艺术感染力。

　　但如果只一味追求“规规然于媲青比白”，则容易流于板滞、堆砌。

　　王力先生说过：“关于对偶，我们不要光看见古人求同的方面，还要看见古人求异的方面，后者比前者更为重要。”

　　对仗句的技巧灵活多变，不仅表现在对仗的语义内容方面，也同时表现于对仗的语言形式方面。

　　既可以在对仗的两句之间变化，也可以在对仗的两联之间变化。

　　下面均以我自己律诗中的一些对仗句子分别加以叙述。

　　1.时空交错：对仗中一句或一联从时间入手描写，另一句或一联则从空间入手描写，以体现表达内容的变化。如：

　　①一川撩梦雨，六载动情人。

　　②九丈岚烟出腕底，十年雨露入心隈。

　　③尘掩刀痕老，风吹火印鲜。

　　游魂寻野庙，伫影守家山。

　　④几许明清韵，大千秦汉魂。

　　风回堪可守，雨过未相侵。

　　以上的“一川撩梦雨”、“九丈岚烟出腕底”句从空间写，而“六载动情人”“十年雨露入心隈”从时间写。 “尘掩刀痕老，风吹火印鲜”、“ 几许明清韵，大千秦汉魂”联从时间写，而“游魂寻野庙，伫影守家山”、“风回堪可守，雨过未相侵”从空间写两个维度相互映衬，以拓

　　2.动静相宜：对仗联中一句或一联写动态，另一句或一联则写静态。如：

　　①命荡风云里，心平日月间。

　　②蛇伏古洞陪幽鬼，风动神珠戏醉仙。

　　③鹰旋谷底寻残戟，树乱崖头守旧关。

　　断壁起伏曾入梦，危楼远近总无言。

　　④万里狂歌银与玉，几家焦虑炭和粮。

　　枝闲鸟寂风雷渺，云淡星稀日月长。

　　以上各例中都是一句描写动态，如“命荡风云里”、“风动神珠戏醉仙”，而另一句则着力渲染出静的境界，如“心平日月间”“蛇伏古洞陪幽鬼”。或一联描写动态，如“鹰旋谷底寻残戟，树乱崖头守旧关”、“万里狂歌银与玉，几家焦虑炭和粮”，而另一联则描写静态，如“断壁起伏曾入梦，危楼远近总无言”、“枝闲鸟寂风雷渺，云淡星稀日月长”。两句或两联一动一静，自可相映成趣。

　　展诗句的语义表达空间。

　　3.视听之变：人接触外界有五种感觉，即视觉、听觉、味觉、嗅觉与触觉。

　　其中常用最主要的视觉与听觉构成对仗，当然也可以用味觉、嗅觉与触觉构成对仗。如：

　　①石溪水溅千声脆，云岭松遮一色鲜。

　　②晴朝放眼堪寄兴，雨夜和声复断肠。

　　③轻云漫隐溶溶月，远火遥接淡淡星。

　　琴韵含情涵海韵，钟声彻耳坼风声。

　　④半夜飘摇闻犬吠，孤身寂寞盼鸡鸣。

　　随云漫步撩愁絮，踏水凌波叹苦萍。

　　以上一句写听觉形象，如“石溪水溅千声脆”、“雨夜和声复断肠”，另一句则写视觉形象，如“云岭松遮一色鲜”“ 晴朝放眼堪寄兴”。或一联写听觉形象，另一联则写视觉形象，如“琴韵含情涵海韵，钟声彻耳坼风声”、“ 半夜飘摇闻犬吠，孤身寂寞盼鸡鸣”为听觉形象，而“轻云漫隐溶溶月，远火遥接淡淡星”、“ 随云漫步撩愁絮，踏水凌波叹苦萍”为视觉形象。视听结合，声色相映。除视觉、听觉之外，也有以其他感觉错综变化以构成对仗的。如：

　　⑤合围尝尽酸和苦，并进趟开热与凉。

　　就是味觉“酸和苦”和触觉“热与凉”相对。

　　诗人有意把色、声、嗅、味、感等各种不同的感受交错成对，可以构成立体式的感觉空间，丰富诗句的审美内涵。

　　4.宏微并衬：两句中一句着眼于宏观或多数，另一句则着眼于微观或少数。如：

　　①山高空瞭望，灯暗自吟哦。

　　②露水有缘成苦酒，霓虹无故化长绳。

　　③应知海阔鱼龙险，勿忘家贫父母亲。

　　④华屋玉碎人空叹，荒野曲寒谁与听。

　　以上为宏观与微观之变化，笔下可以令人有镜头变化之感，调动思维。

　　5.多少分明：同一联的两句，通过数目的对比，使语句更具表现力。下面举几例多与少的变化诗句，如：

　　①春种千颗籽，秋收几个钱。

　　②孤月依山老，繁花照水新。

　　③千载专权成壁垒，一丝奢望是机关。

　　④万里狂歌银与玉，几家焦虑炭和粮。

　　以上句中“千颗籽”与“几个钱”、“繁花”与“孤月”，“千载”与“一丝”、“万里”与“几家”都是以意象数目的变化，形成强烈的对比效应，以抒发诗人某种特定的情感。

　　⑤千钧一剑功勋在，百任双肩业绩存。

　　这联里一句之间还是数目之变的就句对，一句里“千钧”对“一剑”，“百任”对“双肩”，竞相变化，增加诗的内涵和力量。

　　6.节奏起伏：对仗句要求上下句句法结构大致相同，但如果一味追求形式工整必定会影响对仗内容的气韵。前人云：“凡诗切对求工，必气弱。宁对不工，不可使气弱”。诗人往往在字面对称整饬的前提下追求诗句内在气韵的流动。在两句或两联之间句子节奏发生变化，也能产生新奇的效果。如：

　　① 帷幄有执牛耳手，旌旗不掩马蹄尘。

　　帷幄/有/执牛耳/手，旌旗/不掩/马蹄尘。

　　字面整齐，深层句子结构发生改变，两句的句子节奏有了明显不同。

　　②身骨煎熬逐日瘦，手足皴裂任霜残。

　　身骨煎熬/逐日/瘦，手足皴裂/任/霜残。

　　这一联从字面上大致相对，但两句深层的语气节奏却不大相同。上下句表层语言形式犹如双峰并峙，而其深层的语义关系则不同，一为逐日的消瘦，一为任霜的欺残，形似而神异，属“寓变化于整齐”的写作手法。

　　③两世魂留一地府，千家泪断百云幡。

　　夕阳熠煜凄凄影，夜月朦胧袅袅烟。

　　两世魂/留/一地府，千家泪/断/百云幡。

　　夕阳/熠煜/凄凄影，夜月/朦胧/袅袅烟。

　　两联的句子节奏是不一样的，变化较大。

　　④十载将兵千鸟尽，一人称帝几家全？

　　洗城水借湘江血，捣磨寨添冤句盐。

　　十载/将兵/千鸟尽，一人/称帝/几家全？

　　洗城水/借/湘江血，捣磨寨/添/冤句盐。

　　两联句式节奏变化也甚大，这样还能增强诗的耐品味性。

　　7.信疑合用：对仗的上下句语气不同，一句表肯定语气，另一句则表疑问语气。如：

　　①将士魂何在，劳工汗未干。

　　②天机犹不测，人运欲何更。

　　③伐木三车堪作炭，抛情十载怎持觞。

　　④鸿爪紫泥能共语，昏灯白发怎争功。

　　以上各例一句用陈述或肯定表示“信”，另一句用疑问表“疑”，或反诘、或询问。语气灵活多变，就能化板滞为跳脱。

　　8.情景分合：两联中一联侧重描写景物，另一联则侧重于抒发情感。对仗联的上下句要尽力避免“合掌”之弊，同样的道理，律诗对仗的颔、颈两联之间也应该避免内容的合掌之嫌，应尽可能有所变化。如：

　　①关帝庙前香火旺，张臣碑畔血花荣。

　　风吟欲壮双狮吼，水啸相谐百鹤鸣。

　　前联写庙前、碑畔之景，后联抒风吟、水啸之情，节奏也所有改变。

　　②三巡美酒金樽起，一缕香风玉饼来。

　　桌上酸甜堪品味，人生红绿费疑猜。

　　前联写当时的情景“金樽起”、“玉饼来”，后联则直抒胸臆“桌上酸甜堪品味”、“ 人生红绿费疑猜”。

　　③陋舍泉为酿，荒畴鸟共言。

　　情真陪五柳，梦断付一笺。

　　这里前联写景，后联写情。

　　④未领三分险，唯折九道弯。

　　谈诗争耳赤，论史惹心酸。

　　这里也是前联写景，后联写情。但实际上这里的前联也暗中表述了作者的人生道路，只不过读者不易理解罢了。

　　景乃情之媒，情乃景之胚，合而为诗。诗的这一审美特征在律诗两联的变化中用的多，显得尤其重要。

　　9.婉曲达意：两句或两联中一直接描写叙述，另则借助用典委婉达意。如：

　　①五柳堪知己，诸峰尽作陪。

　　“五柳”句用典，“诸峰”句 直接描写

　　②一川撩梦雨，六载动情人。

　　抱柱相执手，钓鳌皆耸神。

　　前联直接描写，后联“抱柱”、“钓鳌” 两处为用典。

　　③两部千金典，一身绝世功。

　　德馨堪坐虎，胆壮可医龙。

　　也是前联直接描写，后联“坐虎”、“医龙”是两个典故。

　　以上一写实况；另则以典喻今，委婉表达诗人内心的感受，能使诗意含蓄而又典雅，耐人寻味。

　　10.赋比相连：两联中一联用赋的手法，即铺陈描叙；另一联则用比的手法，即援喻设譬。如：

　　①比月情非淡，如霞意更浓。

　　谢君多画色，愧我少弦声。

　　②寻常肝胆犹相照，变幻风云不可知。

　　往事如烟缠老树，余晖似月照新池。

　　均是一联用比的手法，如：“比月”、“ 如霞”、“ 如烟”、“似月”；而另一联则用赋的手法，如“谢君多画色”、“愧我少弦声”、“ 寻常肝胆犹相照”、“变幻风云不可知”。赋以直述情事，比以引发联想。两种手法交替运用，使诗句显得灵动活泼，变化有致。

　　11.语气变更：一句或一联用陈述肯定的语气，另一句或一联则用感叹或疑问的语气。如：

　　①皆怜西子貌，谁羡孔夫行？

　　②楼影堪遮衣袜冷，月光怎补半床闲。

　　③不与花争俏，何须雪可怜。

　　④降旗天亦恸，垂首地犹伤。

　　云邈无归路，山高怎望乡？

　　以上陈述语气与感叹语气相对或是肯定语气与疑问语气相对。上下句唱叹起伏，抑扬有致，有效地增强了诗句的情味与韵致。

　　12.句法变式：张中行先生在《诗词读写丛话》中提出：“律诗中间两联结构不可用同一个模式，否则算合掌。”他这里所说的结构即指诗的句法结构。律诗中间对仗的两联如果句法结构完全相同就容易显得呆板。如：

　　①：唾怨云乌天落泪，噙愁雪暗地披纱。

　　长江大浪托白骨，短日微光掩赤霞。

　　这里上联用正对，下联用反对。

　　②晴朝放眼堪寄兴，雨夜和声复断肠。

　　敢迈巴人拙步履，强登白雪雅厅堂。

　　前联为反对，后联为流水对，两种句式并相成趣。

　　③ 汗苦三春堪寄兴，花香一夏可知心。

　　和风至矣歌拂袂，怜意生焉月满樽。

　　两联虽都为复句，但结构不同。又前联上句为转折复句，“汗苦三春（却）堪寄兴”，下句为假设复句，花香一夏（犹）可知心。下联又用了文言虚词“矣”“焉”入诗，而且节奏特殊，趣味盎然。

　　13. 虚实映照：即一句写虚，另一句写实。如：

　　①故梦闻残鼓，长波送远帆。

　　②悒悒黑煤洞，森森白骨堆。

　　③一山携两岳，九水坼三坡。

　　④往事如烟缠老树，余晖似月照新池。

　　此四联“故梦”、“白骨堆”、“九水”、“缠老树”都是虚写，“长波”、“黑煤洞”、“一山携两岳”、“余晖似月照新池” 都是实写。一句写虚，一句写实，虚实相映

　　14.行云流水：即用流水对。同一联中的两句话，从形式看是两句话，但意思并不互相对立，实际上是一整句话分开成两句来说。也就是这两句话在理解时应该是如同流水般一气贯穿下来。它的前后两个句子在意义上有连贯、因果、条件、转折等关系。如：

　　①却叹凡间子，难持自在身。

　　②敢迈巴人拙步履，强登白雪雅厅堂。

　　③舍却一身悲与壮，赢得百姓喜和怜。

　　④尽赏飞鸿一字趣，尤羞瘦骨百春哀。

　　流水对使句子形式活泼、节奏流畅，减少了律诗的呆板。

　　15.扇面展开：即隔句相对。

　　一联中的出句和对句不构成对仗，而是前联与后联形成对仗，即两联之间相对。如：

　　①千丝如意锦，遍缀水云衫。

　　一曲清心乐，漫拨天地弦。

　　②曦出觑粉靥，上下两相倾。

　　涟动摇清梦，虚实一并生。

　　③花腮长泪起，怯怯抖流风。

　　叶面愁情郁，凄凄伴落蜓。

　　④醒梦春情早，桌盈水饺香。

　　团花秋意暖，酱蘸火锅光。

　　这些皆是两联之间的对仗，使对仗形式变得新颖别致。

　　16.虚字入对：这里所谓的虚字，古代叫语助，准确地说叫助字，因为古代还有其他虚字的说法。现代叫做文言虚词，我们借以说成虚字对。因为虚字没有实义，所以一副对联不可能全是虚字，主要是说用虚字入对联，上下联虚字对得巧妙，就叫虚字联。如：

　　①醉矣湖中景，悠哉画里人。

　　②烟尘起待仆来也，虾蟹熟防狗叫哉。

　　③逢时你享学之乐，得势谁怜教者悲？

　　④官者惊之多噩梦，民夫叹矣尽欢情。

　　⑤君曾至也情知否，我欲别之兴未足。

　　联里的虚词上下对仗，妙趣横生。

　　17.数字对联：即指将数字嵌入对联。数字对属于镶嵌类对联。如：

　　①五柳堪知己，诸峰尽作陪。

　　②冲破三重险，留全廿载身。

　　③一半清明一半醉，几分妩媚几分庄。

　　④几许文章一场梦，三千学子半生缘。

　　⑤七八走狗一桌挤，五六流莺半侧陪。

　　数字相对能使对仗显得分外工整，还能增加变化。诸、众、独等字均可作为数字对仗用字。

　　18.添颜加色。

　　颜色对即以颜色词入对。

　　①既领黄童嬉紫苑，何将白发怨青闱？

　　②心知黑幕难揭晓，情耐白衣怎诉屈。

　　③叶翠翻波出韵语，花红留梦入娇颜。

　　④一张白纸遮天日，万两黄金筑土丘。

　　颜色词对仗使诗句优美有加，尤其在写景诗中几乎必不可少。

　　19.叠字注目：叠字在对仗中的地位不可忽视，而且应该是联中的精华所在。如：

　　①猎猎松涛织劲谱，嘤嘤雀语伴娇声。

　　②漫点层林皆烁烁，频聆细水复潺潺。

　　③依依古月常随我，款款新蝶早忘家。

　　④抚膺难步迢迢路，放眼平添郁郁情。

　　20.就句相对：一句中有的词语自成对仗。如：

　　①兴邦挂帅闻惊鼓，除恶安民着快鞭。

　　②夜遣孤灯陪倦月，朝催惰日展明霞。

　　③旁人总论长和短，近者皆有正与欹。

　　④立淖修身分贵贱，凌波养性任浮沉。

　　这里的举例除上下句相对以外，句中的一些字词也是相对的。如“兴邦”对“挂帅”，“除恶”对“安民”；“孤灯” 对“倦月”，“惰日 对“明霞”；“长” 对“短”，“正”对“欹”；“贵”对“贱”，“浮” 对沉”。

　　21. 掉字掉音：就是同一句中使用相同的字或同音字作对仗。由于一句内重复用字或用音，构成新颖别致的对仗，实为巧对。如：

　　①关庙关连人善恶，未庄未解杏红白。

　　②民工可记民工苦，政绩难消政绩残。

　　①②皆为掉字对。

　　③桌上任无人醉酒，窗前却有雀鸣歌。

　　③为掉音对，但掉音对这种说法尚未见到别人提过，如不妥待我修改。“桌上任（ren）无人（ren）醉酒，窗前却（que）有雀（que）鸣歌。”

　　④琴韵含情涵海韵，钟声彻耳坼风声。

　　“琴韵含（han）情涵（han）海韵，钟声彻（che）耳坼（che）风声。”

　　为更复杂的掉字、掉音综合对仗，应属罕见之例。

　　22.借音借义：

　　①叶领波光翻绿梦，花留霞影共清风。

　　②好趁新诗说冷暖，何须就句论雌雄。

　　③楼影堪遮衣袜冷，月光怎补半床闲。

　　④郊坳一身正，阡墟万籽盈。

　　“清”借同音“青”、“就” 借同音“旧”、“衣” 借同音“一”与上句“绿”、“新”和下句“半”相对。而“郊坳”与“阡墟”既可以直接相对，又谐音“骄傲”与“谦虚”相对，更为少见之对。

　　还有借义之变化，即一个词有两种以上的意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的乙义，来与另一词相对。它通过借义手段来达到对仗工整的目的。如：

　　⑤鸟瞰东瀛吞巨浪，鞭挟大漠裹狂风。

　　鸟瞰在这里意思是从高处往下看，并非鸟在看。但借“鸟”的本意与“鞭”构成对仗。借义用的不如借音多。

　　23.双声叠韵：指双声词对双声词、叠韵词对叠韵词或双声词与叠韵词互对的格式。如：

　　①暗毁种膜同缱绻，偷琢果粒自徘徊。

　　②泉水凝脂增旖旎，羽衣流彩叹阑珊。

　　③韵荡心舟知抖擞，时追故梦莫蹉跎。

　　“缱绻”、“徘徊”、“旖旎”、“阑珊”、“抖擞”、“蹉跎”均为双声词或叠韵词，吟诵起来音调协调而齐整。

　　24.犬牙交错：就是在一联中相对称的字或词错位相对。如：

　　①七贤杯里酒，笔下板桥心。

　　“七贤”与“板桥”、“杯里”与“笔下”相对，但位置不同而已。

　　②金乌莫待栖云岭，尤盼玉龙出海潮。

　　“金乌”对“玉龙”、“莫待”对“尤盼”，但位置有异。此种对仗为在变化中隐藏着整齐，颇有意思。

　　③帔展金霞日，冠扶玉凤峦。

　　此句实际应为”日展金霞帔，峦扶玉凤冠。”语序颠倒之后，强调了彩云如“帔”和青峰若“冠”的形象性

　　25.偏旁求整：运用两个相同部首的字与另两个相同部首的字构成对仗，在齐整中隐含着变化，看着给人很舒服的感觉。这里当然可以用双声叠韵词，但也可以用非双声叠韵的连绵词和其他组合词语。如牺牲、糟糠、暧昧、霜雪、松柏等。这种提法在古今诗词理论中尚未见到，我觉得不失为一种写诗的技巧，可以尝试。如：

　　①风弄琵琶曲，雨聆杨柳吟。

　　②九天风赠逍遥雨，千载情滋妩媚魂。

　　③尽有群芳同悱恻，何妨小径总崎岖。

　　“琵琶”、“逍遥”、“崎岖”是双声叠韵词，但“杨柳”、“妩媚”、“悱恻”只是两个相同部首的字组成的词语，给人视觉上的感觉也非常整齐。

　　吹。

　　以上两首为偷春格，偷春格首联对仗，而颔联不对仗，仿佛芳花春前绽放，故名。

　　③五律 华佗

　　灵刀堪济世，妙药可回春。

　　却叹凡间子，难持自在身。

　　祛风先起怨，刮骨未成吟。

　　但有天怜意，青囊火不焚。

　　这首五律三联对仗，但第二联用的流水对，也能起到使诗句流畅的作用。

　　④五律 冰花

　　清姿疏媚色，逸品远俗香。

　　相和唯邀月，独怜但倚窗。

　　多情天可鉴，无价自难量。

　　向守三冬信，何沾半日光？

　　这首诗四联全对仗，为减少滞涩和呆板，尾联用了流水对和疑问句。

　　4.宏微并衬：两句中一句着眼于宏观或多数，另一句则着眼于微观或少数。如：

　　①山高空瞭望，灯暗自吟哦。

　　②露水有缘成苦酒，霓虹无故化长绳。

　　③应知海阔鱼龙险，勿忘家贫父母亲。

　　④华屋玉碎人空叹，荒野曲寒谁与听。

　　以上为宏观与微观之变化，笔下可以令人有镜头变化之感，调动思维。

　　律诗的对仗是力求“中律而不为律所缚”，整中求变，推陈出新。以上所述有的侧重于内容，有的侧重于手法，也有的则侧重于形式。这些在创作中灵活掌握，一方面能加强自己的的艺术功力，另一方面能增强诗的艺术感.