绘画女孩照片唯美句子

绘画女孩照片唯美句子

1. 描写少女画画时的优美句子

1. 少女画画时候，恬静而优雅。时而蹙眉，时而舒展。让人赏心悦目。

2. 纸张与指尖的温度仿佛融在一起了，少女手中的画笔在橘色暖光中嬉戏。她抿着嘴，眉眼里尽是认真。仿佛这一刻，她的一切就在这画板上。由浅入深，细腻勾画，此刻的她灵魂就置身在一场盛大的嘉年华中。

3. 她聚精会神地画着画，从她优雅的身姿中能让人感受到她对于画画的热爱与追求。

4. 她的手腕仿佛不是手腕了，是一只圆规的一脚，那轻松的线条、流畅的笔触犹如一条自由的小鱼在画面上欢快的游动。

5. 只见她正了正画板，轻抚纸张，神请专注的对着眼前风景细细的描绘，先用素墨勾勒，笔如行云流水般，许是来了灵感，颜料沾染了衣裳也浑然不觉。

6. 暖阳洒在她精致的脸庞 ，纸上斑驳的影子与墨痕相应成趣。依旧是毫无滞碍的落笔，年代悠久的狼毫笔上却是莹白如玉的纤手。画中人画着画中人。清风无味，芳华黯淡，仿佛她和她手中的画是这世间唯一的颜色。

7. 她全然忘记了客人的存在，全神贯注地屏息凝视着铺在桌上的空白画纸，随后拿起画笔一挥而就，一幅栩栩如生的画顿时出现在纸上。

8. 仿佛在她心中装满了整个世界，而只能用小小的鼻尖慢慢描绘，静静地描绘···

9. 她握着画笔，望着远方的景色，先是凝思了一会儿，忽然收回目光，像是得到了什么灵感：接着神情专注地在画纸上描描点点，挥毫泼墨，每一笔都蕴含着激情，每一笔都蕴含着希望！

10. 你瞧！她画画，画得多认真呀！那聚精会神的态度，专一的眼神，还有那心有成竹的样子，准能画出一幅优美的画卷！

2. 表达“画画”的唯美类句子有什么

1. 采用传统的三远并用构图法，以细腻的笔触描绘了富春山，初秋时节的景色，峰峦坡陀沉实，秋水长天辽阔，林木恬然，沙渚悠远，如诗的画面和娴熟的笔法，将富春山美丽的风光勾勒的令人心醉神迷，真可以说是：凡数十峰，一峰一状，数百树一树一态，雄秀苍茫.景色秀丽，峰峦叠翠，松石挺秀，云山烟树，沙汀村舍，布局疏密有致，变幻无穷，以清润的笔墨、简远的意境，把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致。

2. 画面具有通透的视觉感觉，是绘画过程中水的流动性造成了水彩画不同于其他画种的外表风貌和创作技法的区别。颜料的透明性使水彩画产生一种明澈的表面效果，而水的流动性会生成淋漓酣畅、自然洒脱的意趣。

3. 画中人物坐姿优雅，笑容微妙，背景山水幽深茫茫，淋漓尽致地发挥了画家那奇特的烟雾状“空气透视”般的笔法。画家力图使人物的丰富内心感情和美丽的外形达到巧妙的结合，对于人像面容中眼角唇边等表露感情的关键部位，也特别着重掌握精确与含蓄的辩证关系，达到神韵之境，从而使蒙娜丽莎的微笑具有一种神秘莫测的千古奇韵，那如梦似的妩媚微笑，被不少美术史家称为“神秘的微笑”。

4. 《蒙娜丽莎》如亮丽的玫瑰刺破了午夜的黑暗与沉寂，过人们的心注入一缕芬芳与希望，成为画家可以放开手脚倾心颂扬真善美的象征，成为西欧人结束了漫长中世纪痛苦生活的标志，如恩格斯所说“这是人经受煎熬而取得的最伟大的进步的转折点。”这正是《蒙娜丽莎》历史意义所在。

5. 齐老师表现虾的形态，活泼、灵敏、机警，有生命力。是因为掌握了虾的特征，所以画起来得心应手。寥寥几笔，用墨色的深浅浓淡，表现出一种动感。一对浓墨眼睛，脑袋中间用一点焦墨，左右二笔淡墨，于是使虾的头部变化多端。硬壳透明，由深到浅。而虾的腰部，一笔一节，连续数笔，形成了虾腰节奏的由粗渐细。

6. 齐老用笔的变化，使虾的腰部呈现各种异态，有躬腰向前的，有直腰游荡的。也有弯腰爬行的。虾的尾部也是寥寥几笔，既有弹力，又有透明感。虾的一对前爪，由细而粗，数节之间直到两螯，形似钳子，有开有合。虾的触须用数条淡墨线画出。对水中的虾，为表现出那种透视感，齐老的线条有虚有实，简略得宜。看似容易，实则极难：画得活，则虾之生命自出；画僵了，也就失去了生命。虾须的线条似柔实刚，似断实连，直中有曲，乱小有序，纸上之虾似在水中嬉戏游动，触须也像似动非动。

7. 熔古今中外技法于一炉，显示了极高的艺术技巧和广搏的艺术修养，是古为今用、洋为中用的典范，在我国美术史上起到了承前启后、继往开来的巨大作用。他擅长素描、油画、中国画。他把西方艺术手法融入到中国画中，创造了新颖而独特的风格。他的素描和油画则渗入了中国画的笔墨韵味。他的创作题材广泛，山水、花鸟、走兽、人物、历史、神话，无不落笔有神，栩栩如生。

参考资料

好词好句：/

3. 儿童照片上的唯美句子

Wishing

every happiness will always be with you!

幸福像糖果化成了一片，甜蜜了我的童年

Happy and like of candy becomes the one, sweet my childhood

幸福在时光的隧道里穿梭……

Shuttle back and forth in the happy tunnel in time ……

宝贝，现在的你是一个美丽童话的开始，以后的故事也许包容百味，但一定美不胜收；有绚丽的晨曦，也有风有雨，但一定有灿烂的阳光迎接。

悠悠的云里有淡淡的诗，淡淡的诗里有绵绵的喜悦，绵绵的喜悦里有我对宝宝轻轻的祝福。

1、肥嘟嘟的小脸蛋，半米的眼睛，时而傻呵呵的笑着，时而吮吸着自己的小手指。

2、孩子噗哧一声笑了，露出了两排碎玉似的洁白牙齿。

3、忽然间，天空一阵突变，一声巨雷响起，一道刺目的闪电划破长空，劈向产房，炫目的红光，照得人睁不开眼睛，待我等睁开眼一看，便听得一声婴啼，小少爷便出生了。

4、她的耳朵白里透红，耳轮分明，外圈和里圈很匀称，像是一件雕刻出来地艺术品。

5、她的脸上有一双带着稚气的、被长长的睫毛装饰起来的美丽的眼睛，就像两颗水晶葡萄。

6、她露出一口排列整齐的牙齿，好像珍珠一般。

7、她那红嘟嘟地脸蛋闪着光亮，像九月里熟透地苹果一样。

8、她那张小嘴巴蕴藏着丰富的表情：高兴时，撇撇嘴，扮个鬼脸；生气时，撅起的小嘴能挂住一把小油壶。从这张嘴巴说出的话，有时能让人气得火冒三丈，抽泣不止，有时却让人忍俊不禁，大笑不已。

9、他黑里透红的脸上，露出一排白玉米似的牙齿。

10、小毛头长得很小，头只有我的大洋娃娃那么大；脸圆圆的，红红的，像只大苹果。他睡得很甜，两只眼闭得紧紧的，像两条线；两根眉毛像两只弯弯的新月；小嘴巴经常一动一动，好像在吃奶。他浑身被小被子包住，还用绳子扎紧，一动也不动。

11、一张胖乎乎的脸蛋，两串弯弯的眉毛；一对炯炯有神的大眼睛；一个小巧的鼻子；一对菩萨耳，一个肉嘟嘟的小嘴巴；在嘴巴下面还有一个圆鼓鼓的双下巴。双手胖乎乎的，十指有短又粗，真可爱。

12、这孩子黑虎头似的脸上，生着一对铜铃一般的大眼睛，十分精神。

“巾帼不让须眉”，会画画的女人，灵魂深处都在发光

俗话说：“巾帼不让须眉。”在中国绘画史上，有不少知名的女性画家，她们在创作中能自然地倾注自己的真情实感，使作品带有一种女性特有的细腻情愫，开拓了揭示女性感情世界的表现天地，这在中国画史上具有独特的意义。

【古代篇】

管道升：翰墨词章，不学而能

管道升，字仲姬，元代著名的女性书法家、画家、诗词创作家。著名书画家赵孟頫的妻子，世称管夫人，延佑四年被封为魏国夫人。

管道升虽名气不及丈夫，但她天生才资过人，“翰墨词章，不学而能”。擅画墨竹，笔意清绝，又工山水、佛像、诗文书法。传世作品有《水竹图卷》、《秋深帖》、《山楼绣佛图》、《长明庵图》等。

《竹石》管道升

《竹石图》管道升 立轴水墨绢本

不知是一见钟情，还是相互倾慕，这对画坛伉俪在之后的一生中相互学习、相互促进，既能各自独立、各有千秋，又能相得益彰、珠联壁合。

文椒：文徵明玄孙女

明 文椒《花鸟图》

文椒 （1569—1634），明代女画家。字端容，江苏苏州人。文徵明玄孙女，嫁于同乡赵均。性聪颖，擅画花卉草虫，钩勒精细，鲜妍生动，信笔点染，皆能得性情。摹内府本草千种，千日而就。又能苍松怪石，兼工仕女。传世作品有《萱石图》、《花鸟图》等。

仇珠：仇英之女

仇珠 《画唐人诗意》 台北故宫博物院藏

仇珠，明代女画家，仇英之女。仇珠作品以人物画为主，山水、楼阁为辅，长于人物故实画和大士像功德画。她自幼观父作画，渐通笔墨之道，深受仇英工笔重彩人物画风的影响，擅绘仕女画。

仇珠《白衣大士像》 台北故宫博物院藏

为了提高画艺，仇珠广泛地临摹古画。在构图上，仇珠很注意人物间的和谐，同一幅画上所绘人物，相互间举止呼应，眼神顾盼。在用色上，仇珠喜用色泽艳丽的色调，却力戒媚俗浮躁之气。她利用色彩间的相互衬托而达到色调的和谐统一。方薰《山静居论画》中说：“设色不以深浅为难，难于色彩相和，和则神气生动”。仇珠即深悟此理。

柳如是：美艳绝代，风骨嶒峻

潘恭寿 画《柳如是肖像》局部

柳如是，本名杨爱，字如是，又称河东君，因读宋朝辛弃疾《贺新郎》中：“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”，故自号如是。明清易代之际的名妓，后归“东林领袖”钱谦益为妾。

柳如是《香远益清》

清兵入关，势如破竹。柳如是力劝钱谦益以身殉国，可钱谦益从日上三竿一直磨蹭到夕阳西下，后探手摸了摸湖水，说：“水太凉了，怎么办呢？”不肯投湖。反倒是柳如是奋身跳入水中，不惜一死，后被人救起。1664年钱氏去世后，乡里族人聚众欲夺其房产，柳氏为了保护钱家产业，竟用缕帛结项自尽，一代才女就这样了结一生。

柳如是《烟雨山村》

柳如是博考群籍，能书擅画，但流存下的画作甚少。故宫仅藏一幅山水画，即《月堤烟柳图》卷。在清新淡雅的设色中，成功地再现了江南温润的水乡风貌。此画作为女画家所创作的现存的第一件写生山水图，在中国画史上具有重要的意义和特殊性。

马守真：一朵幽兰，暗自吐芳

马湘兰《花篮仕女图》

马湘兰，名守真，字湘兰，因在家中排行第四，人称“四娘”。她聪颖机敏，能诗擅画，以画兰之精、画兰之专而名扬江南，因此自号“马湘兰”。

马湘兰《潇湘清逸图》

马湘兰生长于南京，自幼不幸沦落风尘，但她为人旷达，性望轻侠，常挥金以济少年。她的居处为秦淮胜处，慕名求访者甚多，却与江南才子王稚登交谊甚笃。在王稚登70大寿时，马湘兰集资买船载歌妓数十人，前往苏州置酒祝寿，“宴饮累月，歌舞达旦”，归后一病不起，最后强撑沐浴以礼佛端坐而逝，年57岁。

马湘兰《兰竹册》局部

马湘兰为王稚登付出了一生的真情，自己却像一朵幽兰，暗自饮泣，暗自吐芳。她的作品不太重视对兰外在形态的细致刻划，而重在写出兰的内存精神，聊以抒发心中之逸气。故宫藏马守真的作品还有：《兰竹水仙图》轴、《兰花图》卷、《兰花图》轴等近十件。

顾横波：才貌双全，精诗擅画

顾横波，原名顾媚，号横波，应天府上元县（今江苏省南京市）人。据清余怀《板桥杂记》记载，顾横波“庄妍靓雅，风度超群。鬓发如云，桃花满面；弓弯纤小，腰支轻亚”。

顾横波《兰花扇页》

她嫁给“江左三大家”之一的龚鼎孽后，虽夫妻相偕，但也不忘民族大义，明清交替，龚鼎孽说要殉国，顾横波就拿来绳子让他上吊。没曾想龚不但不肯死，反而对人说“我愿欲死，奈小妾不肯何”，气得顾美女花容失色，郁闷多日。

顾横波《墨兰图卷》

顾横波才貌双全，精诗擅画，通晓音律。故宫所藏其一卷《九畹图》，是幅状物不求形似，而幽兰之天真浪漫的真实生动性，尽现笔端的作品。图绘坡陀间幽兰披佛偃仰，兰花互盼呼应，兰叶穿插映带极合自然之体。

薛素素：“十能”才女，名画好手

薛素素《吹箫仕女图》

薛素素，名薛五，字润娘，号雪素。时人誉之“十能”才女，弹琴、下棋、作诗、写字、绘画、刺绣，样样精通；驰马、走索、射弹，尤为拿手好戏。

薛素素《兰竹图》

她“尤工兰竹，下笔迅扫，各具意态。虽名画好手，不能过也”。故宫藏她的兰竹作品有《兰竹松梅图》、《墨兰图》，《兰石图》、《兰竹图》等。

明代中叶著名的学者、诗人和文艺批评家、诗论家胡应麟在他的《甲乙剩言》说她“姿度妍雅，能书，作《黄庭》小楷，尤工兰竹，下笔如扫，各具意态”，是个“青楼中少双”的奇女子。

董小宛：聪明灵秀，鄙视权贵

时人心目中董小宛的形象

董小宛名白，一字青莲，别号青莲女史，她的名与字均因仰慕李白而起。她聪明灵秀，神姿艳发，窈窕婵娟，为秦淮旧院女子中的一流人物。

董小宛《仿六如居士笔意》局部

她的姿色曾引起一群名公巨卿、豪绅商贾的明争暗斗，但这个流落风尘的女子鄙视权贵，巧与周旋，勇于斗争。明末四才子之一的冒辟疆富于才气、风流倜傥，董小宛对他一见倾心，立志相嫁。

《兰花图轴》董小宛

冒辟疆乃饱学之士，地方官屡屡催他出来应试或做官，而他在董小宛的激励下，拒不降清，不出仕，不参加科举。后因躲避清军，冒辟疆全家财产被洗劫一空，贫困如洗，董小宛仍不离不弃，想尽办法勉力支撑家计，殚精竭虑，积劳成疾，最后贫病而死，年仅二十八岁。

卞玉京：艺技娴熟，落笔如行云

卞玉京名赛，又名赛赛，因后来自号“玉京道人”，习称玉京。她出身于秦淮官宦之家，因父早亡，沦落为歌妓。

卞玉京 《暗香疏影》

卞玉京诗琴书画无所不能，尤擅小楷，还通文史。她的绘画艺技娴熟，落笔如行云，“一落笔尽十余纸”喜画风枝袅娜，尤善画兰。

卞玉京 《兰石图》

卞玉京原本钟情才子吴梅村，意欲嫁他，后来，吴梅村降清出仕，卞玉京薄其为人，从此不再与他相见。再后来，卞玉京出家当了道士，持课诵戒律甚严。

李香君：美名远扬，坚守道义

溥儒画《李香君》局部

李香君的美名远扬，当然要感谢孔尚任的《桃花扇》，此剧虽有艺术加工，但基本上是大事不虚。李香君爱慕侯方域的一表人才，更欣赏他的气节道义，并鼓励他与权臣划清界限，支持抗清斗争。

李香君《雨景山水》

后来，李香君为逃避清军，一路颠沛，辛苦不胜，终于病倒，弥留之际，她挣扎着让好友卞玉京为自己剪下一绺青丝，小心翼翼地用红绫包好，再把它绑在比生命还珍贵的桃花扇上，然后交给卞玉京，请她转交给侯方域，并留下遗言说：“公子当为大明守节，勿事异族，妾于九泉之下铭记公子厚爱。”

陈书：历史上作品入藏宫廷最多的女画家

清 陈书 《岁朝丽景图》台北故宫博物院藏

陈书，号南楼老人，清代杰出女画家，出身名门望族，为南宋宰相陈康伯后裔，清代文化名臣钱陈群母亲，是秀水画派的源头。

清 陈书 《梅鹊图》上海博物馆藏

她的成就有两个方面，一是文化艺术，为清代女画家第一人，擅长人物、山水、花卉，书法也秀丽遒劲，诗文颇为精通；二是教育子女，被乾隆皇帝誉为“不愧当年画荻人”，并在其花鸟画册上御题“清芬世守”四字。

陈书 《耄耋图》

由于历史的原因，流传民间的陈书作品，实属凤毛麟角。据不完全统计，在全国各大博物馆收藏存书，画作有30余幅。陈书的大量优秀绘画作品，昔日都深藏于皇宫深院，如今则为北京故宫、台北故宫、上海博物馆珍藏，她也成为历史上作品入藏宫廷最多的女画家。

【近代篇】

何香凝：中国美协唯一女主席

何香凝，号双清楼主，国民党革命元老廖仲恺的妻子，杰出的革命家和政治活动家，画家。1960年，继齐白石之后，德高望重的何香凝被推举为中国美术家协会主席，开创由女画家执掌画坛“帅印”之先河。

何香凝 《虎》

何香凝喜爱画雄狮猛虎，其寓意“睡狮猛醒”、“虎威重振”。她的国画《狮》，笔致圆浑质朴，意态生动逼真。以满怀爱国之激情，描绘出睡狮猛醒，表达其振兴中华的雄心壮志和坚定决心。

潘玉良：从姬妾到一代画魂

潘玉良自画像

潘玉良，原名杨秀清，又名张玉良。1895年出生于江苏扬州。她出生那年，父亲病故，8岁时母亲又撒手人寰。13岁时她被赌棍的舅父骗到芜湖，卖给了妓院当烧火丫头。在妓院4年之中，因拒绝接客，逃跑10次，毁容上吊数回，幸亏遇到芜湖盐督潘赞化多次相救，并且替玉良赎身，跳出火炕。

潘玉良《女人体》

潘玉良曾两度远涉重洋到法国去探索艺术的真谛，旅欧四十余载，创造了“融中西画于一治”的独特画风，堪称是一位真正溶入西方文化的卓有成就的中国女画家。

李秋君：张大千“生平第一知己”

李秋君，名祖云，字秋君，浙江镇海人。初随长兄习书作画，后师从女画家吴淑娟。因其兄与张大千为至交，遂与之相识，得张指点，画技大进，后因张大干称之为“生平第一知己”而名闻遐迩。

传世作品有《假日》、《渔舟待发》、《向东海要鱼》、《湘君湘夫人》等。是长期活跃在上海画坛的著名女性。

陈小翠：民国才女，诗画双绝

陈小翠《觅句图》 立轴

陈小翠，又名玉翠、翠娜，浙江杭县人。擅长中国画，十三岁即能诗，有“神童”之称。她曾师从杨士猷，冯超然学画，尤擅工笔仕女及花卉，画风隽雅清丽，蕙心兰质，属雍容华贵一路。

方君璧：东方杰出的女画家

方君璧出生于福建名门望族之家，后赴法国深造。1924年在法期间，曾以两幅作品入选法国春季沙龙，成为第一位入选法国沙龙展的中国女画家，她的作品《吹笛女》被选作《巴黎美术杂志》封面。当时巴黎各报竞相刊登她的照片和作品，被誉为“东方杰出的女画家”，同一时期的代表作品有《拈花凝思》。

方君璧《蓝中繁花》

方君璧画风稳健、简洁，融汇中西画技法，注重人物传神与山川自然景色诗韵。

潘素：神韵高古，直逼唐人

潘素（1915-1992），著名收藏家张伯驹先生的夫人。早年习花鸟，中年转攻山水，晚年善金碧青绿山水及雪景山水。

潘素 《大好河山图》

与张伯驹先生结婚时，潘素刚20岁。她自幼酷爱绘画，21岁时正式拜师学画。初从朱德箐习作花卉，后与老画家陶心如、祁景西、张梦嘉合作绘画。她潜心观摩张府珍贵书画真迹，悉心钻研隋唐两宋工笔重彩画法，并陪伯驹游历名山大川，进行实地写生。

潘素 《青山红松图》

功夫不负有心人，上世纪40年代，潘素崭露头角，承继了细密严谨，金碧绯映的一派，成为我国著名的青绿山水画家。我国著名绘画大师张大千先生曾称赞潘素的绘画：“神韵高古，逼唐人，谓为杨升可也，非五代以后所能望其项背。”

吴青霞：江南画坛的新秀

吴青霞（1910-2008），海上著名女书画家。原名德舒，号“龙城女史”，别署“篆香阁主”，江苏常州人。

吴青霞出生于书香门弟，他父亲吴仲熙是江南著名收藏家、鉴赏家，受家庭熏陶，自幼喜爱绘画艺术，先后临摹家藏宋、元、明、清名迹，勤学苦练。

1923年，年仅13岁的吴青霞画了一批扇面，在常州参加救灾赈济画展，从此在画坛崭露头角。1925年，她的作品参加了当时在日本举办的“中日第四届联合画展”，成为江南画坛的新秀。江南名士钱名山观赏她的画后，题诗赞誉“常州星象苍凉甚，数列青霞女画师”。

周链霞：容貌俏丽，画如其人

周链霞(1909-2000)，海上著名女书画家、诗人。字紫宜，号螺川，人称炼四娘。

广东崇正2018春拍，周鍊霞所绘荷花蜻蜓扇面，6.325万元成交。

14岁从尹和白习画，后拜郑壶叟为师。17岁从朱古微学词，后又从蒋梅笙学诗，不久，有《婴鸣诗集》面世，人叹奇才。艳称她“金闺国士”。周链霞不仅才华横溢，而且容貌俏丽，平时着装相当时髦，暮年风韵犹存，苏渊雷教授曾称赞“七十犹倾城”。

广东崇正2018春拍，吴湖帆和周錬霞合作《荷花蜻蜓》，吴湖帆画荷花芦草，周鍊霞补蜻蜓，80.5万元成交。

周链霞擅长绘画、书法、诗词，绘画精于古装仕女、花卉，师法仇英、唐寅，后学白阳、南田，别具风貌。其画风格清新，设色明净，诗词多佳句，画风和诗风气息相通，若与她本人相比，则有“画如其人”和“文如其人”之感。

沈云霞：“海上三霞”之一，享誉十里洋场

沈云霞(1908-1990)，民国著名女画家，海上闺秀名家之一。号兰陵女史，江苏武进人。民国时期，她作为海上闺秀名家，与吴青霞、周链霞并称“海上三霞”，享誉十里洋场。

《菊蝶图》 沈云霞

有关沈云霞生平介绍并不多，据记载，她自幼喜好习画，几十年躬耕绘事，渐渐也形成了艳丽而不媚俗，丰彩而见清雅的画风。若以沈氏之作并列于同代诸名家之侧，亦毫无愧色。

陆小曼：一代才女，旷世佳人

陆小曼（1903-1965），江苏常州人。父亲陆定原是财政部的赋税司司长，1922年和王庚结婚，1925年离婚，1926年与徐志摩结婚。

陆小曼 山水

陆小曼受母亲家教，从小喜爱绘画。她起初拜刘海粟为师，1929年还积极参与中国女子书画会的筹备，1936年成为中国女子书画会的早期会员。

陆小曼 山水

1931年春，她曾经精心创作过一件国画山水长卷，由徐志摩带到北京交给胡适等人题跋。徐志摩飞机失事时，这件山水长卷却因放在飞机的铁匣子里而得以保存，成为难得的纪念品。徐志摩飞机失事后，陆小曼痛定思痛之余，拜贺天健为师学习山水画，拜陈半丁为师学习花鸟画，从此她一心绘画。

关紫兰：中国第一代闺秀油画家

关紫兰（1903-1986），出生于上海，原籍广东省南海县。1927年毕业于上海中华艺术大学西洋画科，同年赴日本留学，入日本东京文化学院。

关紫兰《花卉》

她是中国最早留学东洋且接受西方野兽派影响的女画家，从20年代起就表现出强烈的现代艺术倾向，用笔豪放，潇洒肆意，毫无矫饰。其作品最鲜明的两大特点是豪迈大气和澄澈率直，是中国新女性文艺运动史上不可忽视和极具研究价值的画家翘楚。

丘堤：“决澜社”唯一的女画家

丘堤（1906-1958），原名丘碧珍，福建人。1928年上海美专第二届西画系毕业，随后赴日本东京考察学习，受后期印象主义之影响。1931年为上海美专研究员，1932年参加“决澜社”，成为唯一获“决澜社”奖的画家，是中国第一代女油画家。

丘堤 《风景湖畔》

1932年，丘堤与庞薰琹结为伉俪。抗日战争中，她义卖布娃娃捐赠抗日，并在难苦的条件下坚持作画，其画大部分在战乱和文革动乱中散失，留存甚少。

蔡威廉：立志成为“中国达·芬奇”

蔡威廉（1904-1939），著名学者蔡元培之女，二十世纪中国重要的油画画家，也是中国早期美术教育家，以肖像画闻名。蔡威廉天资聪颖，幼年随父母旅居德国、法国和比利时，先后就读于布鲁塞尔美术学院、里昂美术专科学校，专习油画，毕业后成为国立杭州艺专西画教授。

蔡威廉 《异国忆想》

蔡威廉非常崇拜意大利文艺复兴时期的艺术巨匠达·芬奇，相信“一个画家应当描绘两件主要的东西：人和人的思想意图”，曾立志要成为“中国的达·芬奇”。

蔡威廉 《女孩》

她擅长画人物画，不仅善于描绘人物的外貌特征，而且能细腻表现人物的内心情绪。蔡威廉的肖像画用色以黑、白、灰为主调，侧重人物脸部刻画，结构结实，造型准确，充满情趣意味。

李青萍：九死而不悔的画坛女杰

李青萍（1911-2004），湖北荆州人，一位被遗忘的杰出女画家。徐悲鸿曾为她的画集作序，为她画肖像；齐白石站在她的画作前赞叹不已；刘海粟更是感概地对她说：“能成为画坛先驱的唯有你我”。

李青萍 《秋韵》

李青萍在上世纪三四十年代红极一时，其艺术水准与齐白石、徐悲鸿、刘海粟在一个水平线上。到了上世纪50年代至70年代，李青萍曾被管制、坐过牢、卖过水、卖过冰棍、捡过破烂……那时候在人们的眼里，她只是一个疯老太婆。然而，历尽磨难的她，艺术水准没有下降，反有升华。她在捡破烂时捡到一些人家丢弃的颜料瓶，便洗出其中残留的颜色偷偷作画。她说：“捡破烂为了能活下去，活下去是为了能画画。”

李青萍《瓶花》

真真是一位忠贞不渝的艺术信徒，一位献身艺术九死而不悔的画坛女杰。

萧淑芳：中山萧氏名门之风

萧淑芳（1911-2005），广东省中山市人，中央美术学院教授，著名画家吴作人的夫人，著名的花卉画家。

萧淑芳《彩云》

她喜欢画的花卉大约有四五十种，如紫鸢、绣球、兰草、水仙、杜鹃、虞美人、扶桑、向日葵、紫丁香等，几乎全是野花。为了突出带有飘逸感的花朵，她删繁就简，有意将长而繁多的叶子加工为疏密有致的短小状;画面洋溢着令人赏心悦目的质朴与美丽。

萧淑芳 《欣欣向荣》

90岁高龄时，萧淑芳仍不间断软笔作画，经月连年，以至奇迹般，眼不花，手不颤，越是年高，反而越是扣紧了中国画艺术崇尚的“稳、狠、准”三字。

孙多慈：画，是画心，画梦

孙多慈（1913-1975），安徽寿县人。1931年进入南京中央大学艺术系，奠定了她稳固的绘画基础；大学毕业即由中华书局出版《孙多慈素描集》；抗战胜利后返回杭州，任教于国立艺专（现为中国美术学院），1949年迁居台湾。

孙多慈

孙多慈在艺术旅途上有着自己独立的追求，离开大陆前曾在安徽、上海等地举办个人书画展，影响远播。到台湾后，担任台湾师范大学艺术系教授，又曾在文化大学兼任艺术系首任系主任，艺术上勇猛精进，教书育人，桃李满园。

孙多慈 花鸟

孙多慈短暂的一生遗留的作品不多，但是件件皆真挚有情、细致精微，在孙多慈的眼中：“画，是画心，画梦。”

周思聪：天才女画家

周思聪（1939-1996），中国美术家协会原副主席、中国著名女画家，曾得到李可染、蒋兆和、叶浅予、刘凌仓、李苦禅、郭味蕖等诸位名师指点。吴冠中曾评价她是个真正的艺术家，艺术和人品在中国都是一流。

《颐和园一角》 1959年

周思聪受过严格的艺术训练，擅长水墨人物画，兼及花卉，偶作山水。造型能力强，早期作品带有一定的情节性，笔墨清新、洒脱，富有表现力。

《画家蒋兆和》 1971年

李可染先生说过，造就一个大艺术家，必须具备四个条件：天才、勤奋、修养、长寿。对照这四个条件，他的弟子周思聪前三条都够格，只差长寿。周思聪于57岁英年早逝，何其短暂的一生，却在中国美术史上写下深情一笔。

方召麐：守拙成道，真趣天然

1914年出生于无锡世家的方召麐（lín），是名副其实的大家闺秀。因为是长女，父亲方寿颐给她起名“召麟”，希望召来男弟。后来，方召麐自作主张将“麟”改为“麐”，意为母麒麟（麒麟是古代的仁兽，古人认为，麒麟出没处，必有祥瑞。有时用来比喻才能杰出、德才兼备的人）。

1954年作 《花鸟》

方召麐早年留学伦敦，中年定居香港。诞育八子，传奇一生。从艺八十载，守拙成道，真趣天然。

壬子（1972年）作 《瓶花》

方召麐幼时学画，受国画大家钱松岩，陈旧村启蒙；辗转至香港后，拜师岭南名家赵少昂；中年又入大风堂拜师张大千。转益多师，终成自家独特面貌。

《梅花》

作为壮美风格的女画家，方召麐的作品笔挟风雨雷霆，石破天惊。在继承传统和融合现代的方面，她出入传统，引书入画，骨气洞达，墨香流衍。由于留洋的经历，她的艺术也吸收了西方现代抽象艺术神韵之美，大胆构图，似之不似，不似之似。

赵一荻：为爱痴狂，为画痴心

赵一荻（1912~2000），又名绮霞，乳名香笙，因在姐妹中排行第四（幺女），所以人称赵四小姐。赵一荻绝不仅是为爱痴狂的痴情女子，在台湾幽居时期，她出版有《好消息》、《新生命》、《真自由》、《大使命》、《毅荻见证集》等著作。鲜为人知的是，赵一荻还钟爱画画，是张大千的众多女弟子之一。

《润清如玉》

据张学良侄子张闾（lǘ）实介绍，出身名门的赵一荻自幼便学习国画。1928年，赵一荻跟随张学良前往沈阳居住，在当时沈阳知名的画社“湖社”继续学画，而“湖社”中，就有齐白石、陈师曾、黄宾虹以及张大千等人。

《秋江钓艇》

上世纪70年代初，张大千从美国到了台湾。见到张学良夫妇，他便问赵一荻，20年代的字画练得怎么样了，现在是否还能画？由于软禁和照顾张学良饮食起居，赵一荻已没有画画的心境。只是在见到张大千时，才又燃起对画画的兴趣，在台北外双溪的住所里，赵一荻提出继续学画的想法，很快得到张学良、张大千、张群认同，经过正式拜师，成为张大千的众多女弟子之一。

《鸳鸯》

今天能看到的赵一荻的画作中，都是19世纪70年代到80年代的作品，且均得到张大千的指导。

“不让须眉”、“女子丈夫”，中国人常拿这类话奉承女性，其实主语还是“须眉”、还是“丈夫”。绘画，如正义之事，贵在大胆，论义无反顾，论舍命奉献，女杰的胆气远胜男子。引用陈丹青的一句话：没有男画家，也没有女画家，只有好画家。来源 壹号收藏