形容国画扇面的优美句子

形容国画扇面的优美句子

1. 描写中国画的优美段落

《富春山居图》为八接的纸本长卷（由八张纸连成的画卷），采用传统的三远并用构图法，以细腻的笔触描绘了富春山，初秋时节的景色，峰峦坡陀沉实，秋水长天辽阔，林木恬然，沙渚悠远，如诗的画面和娴熟的笔法，将富春山美丽的风光勾勒的令人心醉神迷，真可以说是：凡数十峰，一峰一状，数百树一树一态，雄秀苍茫。

景色秀丽，峰峦叠翠，松石挺秀，云山烟树，沙汀村舍，布局疏密有致，变幻无穷，以清润的笔墨、简远的意境，把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致，后人誉为“画中之兰亭”。因其在画史上影响巨大，历代画家把亲睹黄公望的《富春山居图》当作人生一大幸事。

2. 描写扇子的扇面的诗句

白羽扇

【唐】白居易

素是自然色，圆因裁制功。飒如松起籁，飘似鹤翻空。

盛夏不销雪，终年无尽风。引秋生手里，藏月入怀中。

麈尾斑非疋，蒲葵陋不同。何人称相对，清瘦白须翁。

扇

【唐】李峤

翟羽旧传名，蒲葵价不轻。花芳不满面，罗薄讵障声。

御热含风细，临秋带月明。同心如可赠，持表合欢情。

扇

【唐】陆畅

宝扇持来入禁宫，本教花下动香风。

姮娥须逐彩云降，不可通宵在月中。

扇上画牡丹

【唐】罗隐

为爱红芳满砌阶，教人扇上画将来。

叶随彩笔参差长，花逐轻风次第开。

闲挂几曾停蛱蝶，频摇不怕落莓苔。

根生无地如仙桂，疑是姮娥月里栽。

扇

【唐】司空图

珍重逢秋莫弃捐，依依只仰故人怜。

有时池上遮残日，承得霜林几个蝉。

咏破扇

【唐】唐怡

轮如明月尽，罗似薄云穿。

无由重掩笑，分在秋风前。

悲纨扇

【唐】韦应物

非关秋节至，讵是恩情改。

掩颦人已无，委箧凉空在。

何言永不发，暗使销光彩。

古扇

【唐】项斯

昨日裁成夺夏威，忽逢秋节便相违。

寒尘妒尽秦王女，凉殿恩随汉主妃。

似月旧临红粉面，有风休动麝香衣。

千年萧瑟关人事，莫语当时掩泪归。

咏扇

【唐】徐夤

为发凉飙满玉堂，每亲襟袖便难忘。

霜浓雪暗知何在，道契时来忽自扬。

曾伴一樽临小槛，几遮残日过回廊。

汉宫如有秋风起，谁信班姬泪数行。

咏破扇

【唐】杨凌

粉落空床弃，尘生故箧留。

先来无一半，情断不胜愁。

代秋扇词

【唐】郑谷

露入庭芜恨已深，热时天下是知音。

汗流浃背曾施力，气爽中宵便负心。

一片山溪从蠹损，数行文字任尘侵。

绿槐阴合清和后，不会何颜又见寻。

3. 赞美水墨画的句子有哪些

1、天教水墨画罗汉， 魁岸古容生笔头。

——唐 欧阳炯《贯休应梦罗汉画歌》 译文：上天教我用水墨画罗汉图，魁梧的身体和久远的容貌出自于笔下。 2、何如淡月山庄夜，百幅清溪乱写真。

——《水墨梅花》宋代 戴表元 译文： 就像那山庄夜色的淡淡明月那么美，上百幅的清澈溪水像真的一样。 3、飞透纸窗斜取势，吹回溪面舞因风。

身游水墨画图中。——宋 李洪《浣溪沙▪梅菁山遇雪》 译文：风通过纸糊的窗户吹到画上，画中的溪水因风的吹动开始舞动，我如同身在水墨画中一样。

4、蜻蜓低傍豆花飞，络纬无声抱竹枝。——《题水墨草虫》宋代 释道璨 译文：水墨画上的蜻蜓在豆花地里低空飞行，络纬虫没有声音抱在竹子枝条上。

5、一蓑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩。一曲高歌一樽酒，一人独钓一江秋。

——《题秋江独钓图》清代：王士祯 译文：戴着一顶斗笠披着一件蓑衣坐在一只小船上，一丈长的渔线一寸长的鱼钩；高声唱一首渔歌喝一樽酒，一个人在这秋天的江上独自垂钓。

4. 描述国画的句子

素女结念飞天行，白玉参差凤凰声，天仙借女双翅猛.——《弄玉词二首》年代：唐 作者： 鲍溶 轻盈舞殿三千女，缥缈飞天十二台.定有仙人来种玉，蓝田归计少徘徊. ——《对雪二首》 年代：宋 作者： 毛滂 来何必召云，去何必飞天.我名不为龙，何能雨尔田. ——《答问诗十二篇寄呈满子权其七水车问龙》 年代：宋 作者： 王令 香魄已飞天上去，凤箫犹似月中闻.——《吊盈盈三首》 年代：宋 作者： 王山 翁今为飞仙.此意在人间.——《醉翁操》 年代：宋 作者： 苏轼 从今去，任东西南北，作个飞仙.——《大圣乐》 年代：宋 作者： 陆游 遥想处士风流，鹤随人去，老作飞仙伯.——《念奴娇》 年代：宋 作者： 辛弃疾 蓦地飞仙降碧空，云车双辆挈灵童.可怜蓬子非天子，逃去逃来吸北风. ——《赠蓬子 》 年代：近代 作者： 鲁迅 闻道新春恣游览，羡君平地作飞仙.——《次韵孙职方苍梧山》 年代：宋 作者： 苏轼 飞仙亦偶然，脱命瞬息中.——《丹元子示诗飘飘然有谪仙风气吴传正继作复次》 年代：宋 作者： 苏轼 揽衣独立镜湖边，风露万顷秋渺然；开帆讵必入东海，骑鲸便可追飞仙. ——《八月十四日夜湖山观月》 年代：宋 作者： 陆游 我无飞仙术，御气周八极；寸步常依。

素女结念飞天行，白玉参差凤凰声，天仙借女双翅猛.——《弄玉词二首》年代：唐 作者： 鲍溶 轻盈舞殿三千女，缥缈飞天十二台.定有仙人来种玉，蓝田归计少徘徊. ——《对雪二首》 年代：宋 作者： 毛滂 来何必召云，去何必飞天.我名不为龙，何能雨尔田. ——《答问诗十二篇寄呈满子权其七水车问龙》 年代：宋 作者： 王令 香魄已飞天上去，凤箫犹似月中闻.——《吊盈盈三首》 年代：宋 作者： 王山 翁今为飞仙.此意在人间.——《醉翁操》 年代：宋 作者： 苏轼 从今去，任东西南北，作个飞仙.——《大圣乐》 年代：宋 作者： 陆游 遥想处士风流，鹤随人去，老作飞仙伯.——《念奴娇》 年代：宋 作者： 辛弃疾 蓦地飞仙降碧空，云车双辆挈灵童.可怜蓬子非天子，逃去逃来吸北风. ——《赠蓬子 》 年代：近代 作者： 鲁迅 闻道新春恣游览，羡君平地作飞仙.——《次韵孙职方苍梧山》 年代：宋 作者： 苏轼 飞仙亦偶然，脱命瞬息中.——《丹元子示诗飘飘然有谪仙风气吴传正继作复次》 年代：宋 作者： 苏轼 揽衣独立镜湖边，风露万顷秋渺然；开帆讵必入东海，骑鲸便可追飞仙. ——《八月十四日夜湖山观月》 年代：宋 作者： 陆游 我无飞仙术，御气周八极；寸步常依人，艰哉万里役. ——《初入西州境述怀》 年代：宋 作者： 陆游 南山有飞仙，来结寻梅社.——《梅花绝句》 年代：宋 作者： 陆游 云外飞仙故不远，唤渠小为驻青鸾.——《秋晚登拟岘望祥符观》 年代：宋 作者： 陆游 却笑飞仙未忘俗，金貂犹著侍中冠.——《题丈人观道院壁》 年代：宋 作者： 陆游 秋来渐有佳风月，拟与飞仙日往还.——《幽居》 年代：宋 作者： 陆游 正令未逐飞仙去，要是巢居太古民. ——《幽居夏日》 年代：宋 作者： 陆游 云端不遇飞仙过，谁顾幽人寂寞中.——《早秋》 年代：宋 作者： 陆游 初无金丹术，何以追飞仙？——《昼睡》 年代：宋 作者： 陆游 他时定是飞升去，冲破秋空一点青. ——《答从叔愈》 年代：唐 作者： 韩湘 飞仙山高迈，遗踪落清渊.——《寄题琴高台》 年代：宋 作者： 文天祥 愿传飞仙术，一洗局促悲，被襟阆风观，濯发扶桑池. ——《北征》 年代：宋 作者： 陈与义 不如地上鸡，乃得窃药随飞仙.——《鹤跹跹》 年代：元 作者： 杨维桢 玉天三十六，六梵聚飞仙.——《步虚四章》 年代：宋 作者： 白玉蟾 飞仙不返周王子，重阜相连少室孙.——《登封道中三绝 缑山祠》 年代：宋 作者： 苏辙 泸江东山山更奇，骑鲸飞仙归未归.——《题锦浪亭》 年代：宋 作者： 曹叔远 湖海一舟须此老，蓬瀛方丈自飞仙.——《寄文潜无咎少游三学士》 年代：宋 作者： 陈师道 上界足官府，飞升亦何益.还在此山中，相逢不相识. ——《卢山五咏 卢敖洞（图经云：敖，秦博士，避》 年代：宋 作者： 苏轼 语君白日飞升法，正在焚香听雨中. ——《即事》 年代：宋 作者： 陆游 人人自有飞升骨，平却心丹是内丹.——《题妙庭观》 年代：宋 作者： 边维岳。

5. 描述水墨画的诗句

野望

翁卷

一天秋色冷晴湾，无数峰峦远近间。

闲上山来看野水，忽于水底见青山。

江上

王士禛

吴头楚尾路如何？烟雨秋深暗白波。

晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多。

诗中山

1.千山鸟飞绝，万径人踪灭。（柳宗元《江雪》）

2.白日依山尽，黄河入海流。（王之涣《登鹳雀楼》）

3.会当凌绝顶，一览众山小。（杜甫《望岳》

4.国破山河在，城春草木深入。（杜甫《春望》）

5.空山不见人，但闻人语响。（王维《鹿柴》）

6.明月出天山，苍茫云海间。（李白《关山月》）

7.相看两不厌，只有敬亭山。（李白《独坐敬亭山》）

8.种豆南山下，草盛豆苗稀。（陶渊明《田园田居》）

9.青山遮不住，毕竟东流去。（辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》）

10.不识庐山真面目，只缘身在此山中。（苏轼《题西林壁》）

诗中水

1.所谓伊人，在水一方。（《诗经·蒹葭》）

2.水何澹澹，山岛竦峙。（曹操《观沧海》）

3.白毛浮绿水，红掌拨清波。（骆宾王《咏鹅》）

4.天门中断楚江开，碧水东流至此回。（李白《望天门山》）

5.山重水复疑无路，柳暗花明又一村。（陆游《游山西村》）

6.桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。（李白《赠汪伦》）

7.杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。（刘禹锝《竹枝词》）

8.日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。（白居易《忆江南》）

9.泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔，（杨万里《小池》）

10.竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。（苏轼《题惠崇〈春江晚景〉

品方寸之间诗意 感一山一水一世界——胡杨扇面画赏析

　　“咫尺之内，而瞻万里之遥;方寸之中，乃辨千寻之峻。”扇面是中国丰富而多样艺术中的一个特殊的类别。在扇面上写书作画，是中国乃至世界艺术史上的一个独特的现象。在中国画当中，扇面书画占据着特殊的地位，是中国美术史不可或缺的一部分。

　　中国的扇面书画，源远流长。唐张彦远《历代名画记》中记载的三国曹操请主簿杨修画扇“误点成蝇”是第一次对画扇的文字记载。之后有东晋王羲之为老妪书扇，到了唐代，画扇之风更为盛行，不过当时的扇子还是圆形的纨扇，亦名团扇。“团扇，团扇，美人频来遮面。”“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。”从画家周昉的《簪花仕女图》上便可窥知一二。到了宋、元时代，团扇画便广为流行了，还出现了芭蕉形的扇子。在宋徽宗的影响下，宫廷画家画扇成风。苏东坡画扇结案开创了杭州在扇面作书画之风气，并流传至今。到了明代，折扇画渐执牛耳。明清时代，集书法、绘画于一体的扇面书画渐趋顶峰。明代的沈周、文征明、唐寅、仇英，清代的“四王吴恽”六家和“八大山人”、“ 扬州八怪”等扇面书画佳作都反映了这个领域的艺术成就。发展至今，扇面书画已经形成了独立的审美体系。

　　扇面书画容量虽小，芥子可容天下。“尺幅有泰山河岳之势，片纸富秋水长天之思!”其题材非常广泛，神话故事、人物动态、峰峦叠石、曲溪流水、村舍楼阁、闲草野花等皆能入画。一花一木一世界，一扇一画一天地。在有限的空间里创作出无限的意境美，这需要书画家精思巧构，技法娴熟，方能成之。因此，很多行家认为扇面的书画更能反映书画家的艺术真谛。

　　方寸之间乾坤大，丹青墨里情意浓，历代书画家都喜欢在扇面上挥毫寄情。画家胡杨亦钟情于扇面画，尤擅山水。胡杨自幼学画，融百家之长，学古不泥古，几十年笔耕不辍，不为繁华移画心。他走遍山川大河写生，搜尽奇峰打草稿，坚持“外师造化，中得心源”创作原则，打下了扎实的基础，现在创作起扇面画来，得心应手。无论谋篇布局，一石一木，一山一水，都古意盎然又透着现代之意趣。小小方寸之间画的是他心中的山水，表现的是意蕴深远的诗画美境。

　　赵孟頫曾言：“作画贵有古意，若无古意，虽工无益。”胡杨扇面画均以诗入画，画中有诗，笔墨清新，格调高雅，画风洒脱，传达出一种古雅清幽的意境，让人如沐春风。他画远山隐隐重叠，与悠悠碧水烘托出“秋水共长天一色”的开阔意境;他画扁舟岸侧，杨柳依依，是“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”的幽静生趣;他画高山静寂，空谷鸟影，幽亭会友，让人顿感“空山不见人，但闻人语响”之空灵禅意境界;他画泛舟云水间，山屏立峡，林木葱郁，让人有“舟行碧波上，人在画中游”之身临其境感。他巧妙地处理画面中景物远近、高低、大小、疏密、虚实的关系，既增强了方寸扇面的“平远”效果，又在视觉上产生“深远”的空间感，真可谓“咫尺有万里之势”。

　　《黄宾虹画语录》曾云：“对景作画，要懂得‘舍’字;追写物状，要懂得‘取’字。‘舍’、‘ 取’可由人。懂得此理，方可染翰挥毫。”胡杨深谙此道，其扇面画简而不单，小而不少。峻山秀水、幽谷溪泉、烟江草树、孤舟静亭，通过他娴熟的大小斧劈皴、马牙皴、破线为“点”等笔墨技法运用，润枯相间、气韵流畅的线条提炼，浓淡相宜、张弛有度的墨色浸染以及独具匠心的巧思营构，孤山独水却是“山外有山，水中有水”之感，寥寥数笔勾勒的草木溪石、舟桥亭楼也有了灵性与生机，给人以无限的遐想和逸趣美感，真是“此中有真意，欲辩已忘言”，而这也正是胡杨“笔意造境”功底的展现。

　　宗白华先生在《美学散步》一书中曾说：“空明的决心，容纳着万境，万境浸入人的生命，染上了人的性灵。”胡杨用精纯的笔墨语言，营造出了“山性即我性，山情即我情”的境界，画出了他心中的山水，也是观者心中的山水。品胡杨扇面画，如品一杯好茶，洗去纤尘，余香满心间;品胡杨扇面画，如饮一樽美酒，醉人心田，消遣浮华的灵魂;品胡杨扇面画，如闻一曲清音，云水禅心，拥抱诗和远方。

　　小品大艺的书画扇集实用、工艺与艺术于一体，是欣赏层面最为广泛的艺术品之一。“尺寸方圆纸半张，舒卷精华随身旁。”无论帝王仕宦还是庶民百姓，都可拥有不同水平的书画扇。才子折扇，美人团扇，智者羽毛扇。清风在握，应知雅扇凭风骨。爽气满怀，还解文人重气量。若把书画扇裱挂在墙，或陈列在高几，在长案，在书桌，在镜台，风情，仪态，文雅，洒脱更不必说。“但识扇中趣，何劳扇底风。”因此，书画扇从古至今都是文人雅士把玩、收藏的艺术品，其艺术价值并不亚于鸿幅巨制，近年来更是受到越来越多藏家的追捧。于方寸之间品味诗意，在山水世界里卧游今古，胡杨的书画扇值得收藏。

　　画家简介：

　　胡杨 ，本名胡恒军，江苏南京人，南京大学硕士，中国美术家协会江苏创作中心秘书长。

　　江苏省美学学会理事，江苏省美术家协会会员，南京市江宁区美术家协会副主席，南京市江宁区政协委员，江苏书画院特聘画家，南京市政协书画院特聘画家，南京百家湖国际文化集团签约画家，南京达摩书画院副院长。