关于柳絮优美的句子

关于柳絮优美的句子

1. 描写"柳絮纷飞"的句子有哪些

1. 漫天的柳絮像雪花一样四处飘舞。

2. 美丽的柳絮犹如仙女散花般漫天飞舞。

3. 洁白的柳絮如同娇柔可爱的精灵，随风而舞，飘荡在五月温暖的天空，装点着五月激情的诗行，写下五月婉约的词章。

4. 窗外的柳絮纷纷扬扬的飘着，就像美丽的雪花一样漂亮。

5. 春天，柳絮到处飘舞。

6. 春雨如画，不知不觉中，春雨染红了桃杏，漂白了柳絮，描青了山峰，绘绿了秧苗，一幅美丽的山水画卷在大地上展开。

7. 春风吹来，白色的柳絮纷纷扬扬，漫天飞舞。

8. 在这一个柳絮纷飞，樱花烂漫的时节化做万片飘零。清明节来了，在这个有爱的日子里，我们应该比以前更懂得如何去爱，更明白怎样去爱！

9. 颠狂柳絮随风舞，轻薄桃李逐水流。

10. 东风陪着柳絮掠过脸颊，恰似你的温柔偎依在我怀下。

11. 人间四月天，春意处处现；柳絮拂面散，清波同心圆；爱人天天见，幸福在眼前；人间四月天，暖意满心间；桃花处处开，甜蜜时时现；有你身边伴，人生无所求。

12. 垂柳的柳絮随风而动，弯曲在池塘边与之一唱一和。

13. 春光甚好，在漂浮着丝丝柳絮的温润的空气中，无处不在地游移着晴朗的气味。

14. 岸边的柳树的柳絮如同小姑娘的辫子迎风飘动。

2. 形容柳絮的句子

1、阳光下，柳絮纷纷扬扬，满天飞舞，仿佛一场奇妙的“太阳雪”。

2、记得春日的柳树的絮花就好像冬天那洁白的雪花，颜色就好像马蹄莲一般.这一片片一团团的“雪花”，就在城市上空飘荡着，就好像有谁不小心打碎了玉瓶，碎玉飞舞着，不断的变换着舞步。

3、每年春天柳絮就会满天飞舞。就像蒲公英。

4、看着柳絮纷飞，我就有了家的感觉，我的乡愁浓又浓；着柳絮纷飞，我似看到了家人在温暖的阳光里想我走来，给我带来了温暖可关爱。

5、滞留在天江湖畔，我以为这是梦中的雪花在飘扬。和风徐徐吹来，柳枝依依蔓蔓，据说那是青帝的发须对西子的无限垂眷和牵绊。

6、柳絮如烟，如云，却甚于烟的飞舞，美过云的多姿。

7、绿杨阴里，风前柳絮，孤索半城烟雨。

3. 赞美柳絮的句子

描写柳絮的句子

1、柳絮飘舞是的情景就如那家乡冬天飘舞的片片雪花：纯洁、轻盈、美丽。

2、西子湖畔，柳絮若雪花依然纷纷扬扬。

3、春天的空中不是单单的空气新鲜，还飘舞着白色的绒毛。那是什么？有人说："那是春天的使者！"有人说："那是柳树的希望！”

4、它如花丛中点缀着颗颗雪白的璀璨的星；绿油油的田野，上面盖了一层雪一般的棉被……

5、飘飞的柳絮从路旁的柳树上飘下，飘在我的身边，落在我的身上，悄声无息。

6、柳树的絮花就好像冬天那洁白的雪花，颜色就好像马蹄莲一般.这一片片一团团的“雪花”，就在城市上空飘荡着，就好像有谁不小心打碎了玉瓶，碎玉飞舞着，不断的变换着舞步。

7、绿杨阴里，风前柳絮，孤索半城烟雨。

8、以前在家只看。描写柳絮的句子

1、柳絮飘舞是的情景就如那家乡冬天飘舞的片片雪花：纯洁、轻盈、美丽。

2、西子湖畔，柳絮若雪花依然纷纷扬扬。

3、春天的空中不是单单的空气新鲜，还飘舞着白色的绒毛。那是什么？有人说："那是春天的使者！"有人说："那是柳树的希望！”

4、它如花丛中点缀着颗颗雪白的璀璨的星；绿油油的田野，上面盖了一层雪一般的棉被……

5、飘飞的柳絮从路旁的柳树上飘下，飘在我的身边，落在我的身上，悄声无息。

6、柳树的絮花就好像冬天那洁白的雪花，颜色就好像马蹄莲一般.这一片片一团团的“雪花”，就在城市上空飘荡着，就好像有谁不小心打碎了玉瓶，碎玉飞舞着，不断的变换着舞步。

7、绿杨阴里，风前柳絮，孤索半城烟雨。

8、以前在家只看到过柳树，却从没有见过柳絮，所以当我来到铁岭看到那白色柳絮在校园的小道上空幽雅的飞舞时，就喜欢上了它，它轻盈的身姿在不断舞动着，那妙曼的身姿会让我想到了家乡的冬天。

9、走在路上，飞絮又常常左右前后地围绕着绿杨阴里，风前柳絮，孤索半城烟雨。或沾衣，或扑面，纠缠不已。

10、晏殊诗中有云：“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”那种意境：院落里，梨花沐浴在如水一般的月光之中；池塘边，阵阵微风吹来，柳絮在空中飞舞。一种古色古香的气质就让杨花对柳絮留恋不舍。

4. 描写柳絮、杨花的诗句

描写杨花柳絮的诗句新年鸟声千种啭，二月杨花满路飞啭：鸟鸣宛转.北周·庾信《春赋》杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞杨花：柳絮.榆荚：榆钱，榆树未生叶时，先在枝间生荚，荚小如钱，荚老呈白色，随风飘落.唐·韩愈《晚春》中庭月色正清明，无数杨花过无影杨花：柳絮.宋·张先《木兰花·乙卯吴兴寒食》春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面不知，不能.禁：制止.杨花：柳絮.宋·晏殊《踏莎行》不肯画堂朱户，春风自在杨花意谓柳絮自由自在地飞舞，不流连于画堂朱户的富贵之家.宋·王安石《清平乐》春色三分：二分尘土，一分流水春色：指杨花.二分尘土：杨花有三分之二落在路旁尘土之中.一分流水：杨花有三分之一飘落水面.宋·苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》：“春色三分，二分尘土，一分流水.细看来，不是杨花，点点是离人泪.”小园桃李东风后，却看杨花自在飞杨花：柳絮.宋·王令《瀹瀹》春尽絮花留不得，随风好去落谁家.唐·刘禹锡《杨柳枝河九首》芳蹊密影成花洞，柳结浓烟花带重蹊：小径.花带重：花盛开而使枝条下坠.这两句写小径两边鲜花盛开，交结遮掩，看上去象花洞，柳条交结沉甸甸地垂下，一派阳春景象.唐·李贺《春怀引》柳径无人，堕絮飞无影.宋·张先《剪牡丹》卷絮风头寒欲尽.坠粉飘香，日日香成阵卷絮风头：吹卷着柳絮的阵风.寒欲尽：寒意将尽.粉红.指花片.香成阵：香气阵阵.宋·晏殊《蝶恋花》落絮无声春堕泪，行云有影月含羞落絮：飘落的柳絮.意谓柳絮伴着几点雨星，无声地飘落下来，好象春天为自己的结束暗暗流泪；月亮时时被浮云遮掩，似乎羞涩地不愿抛头露面.宋·吴文英《浣溪沙》。

柳絮诗词名句，这个时节读，太美了！

空白

柳絮，又叫柳棉，即柳树的种子，上面有白色绒毛，随风飞散如飘絮，因以为称。宋苏轼《蝶恋花》词有“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”之句；清纳兰性德《山花子》也有“魂是柳绵吹欲碎，绕天涯”等，这里的柳棉指的都是柳絮。

在古诗词中“杨柳”这一意象是很常见的，它是离愁别绪的象征，又是思乡思亲的触媒。杨柳并不是杨树和柳树的并称，专指柳树，一般指垂柳，隋代无名氏《送别》诗有“杨柳青青著地垂，杨花漫漫搅天飞”之句，庾信《春赋》也有“新年鸟声千种啭，二月杨花落满飞”等，其中的“杨花”亦是指柳絮。

描写杨花的诗词，最为人津津乐道的莫过于苏轼的《水龙吟•次韵章质夫杨花词》了。当时其好友章质夫曾写了《水龙吟•燕忙莺懒芳残》一首，内容是咏杨花的。因为该词写的形神兼备、笔触细腻、轻灵生动，达到了相当高的艺术水平，因而受到当时文人的推崇赞誉，盛传一时。苏东坡也很喜欢章质夫的《水龙吟》，并和了一首《水龙吟•次韵章质夫杨花词》寄给章质夫，还特意告诉他不要给别人看。章质夫慧眼识珠，赞赏不已，也顾不得苏东坡的特意相告，赶快送给他人欣赏，才使得这首千古绝唱得以传世。

我们先看一下章质夫的原词：

燕忙莺懒芳残，正堤上、柳花飘坠。

轻飞乱舞，点画青林，全无才思。

闲趁游丝，静临深院，日长门闭。

傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。

兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。

绣床旋满，香球无数，才圆却碎。

时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。

望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。

这是被苏轼赞为妙绝的杨花词。然而苏轼的和词更为人们所激赏，一些评价对这首原词颇有微词，如王国维《人间词话》：“东坡《水龙吟》咏杨花，和韵而似原唱；章质夫词，原唱而似和韵。才之不可强也如是！”实际上，这首词清丽和婉，把杨花的情思写得极为细腻，不失为词中精品。

再来看一下苏轼的和词：

似花还似非花，也无人惜从教坠。

抛家傍路，思量却是，无情有思。

萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。

梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。

不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。

晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。

春色三分，二分尘土，一分流水。

细看来，不是杨花，点点是离人泪。

这是苏轼的一首咏杨花的婉约词，词人幽怨缠绵而又空灵，将毫不起眼的杨花写得十分惹人爱怜。

杨花漫漫愁满天

柳絮轻盈细小，随风飘浮，如烟如雾，它是古代迁客骚人、漂泊游子、闺中女子等寄托感情和哀思的信物。它生于暮春时节，此时百花凋残，虽有满眼春光，却抵不了诗人们对韶华易逝、人生易老的感慨，因此杨花飞舞为人平添了不少愁绪。

“杨柳青青着地垂，杨花漫漫搅天飞”描写暮春时节杨柳青葱、杨花漫漫的情景。一个“搅”字，写出杨花烦乱的样子，给人以“剪不断，理还乱”之感。这两句渲染分别时的愁情，其中蕴藏的感情，读者隐隐可感。那低垂的柳丝，带着无限的惜别之意；那飘浮的杨花则是离愁别绪的真实写照。

“行人莫上长堤望，风起杨花愁杀人”两句写汴河岸边的景物，以隋堤杨柳转写愁绪。隋堤之上是无数青翠的杨柳，柳絮飘飞如雪，这是令人舒畅的春色，同时也是令人惆怅的触媒。那飞舞的柳絮凝结着多少兴亡之叹，它是隋炀帝荒淫亡国的见证，代表了历史的沧桑、繁华的逝去。所以作者说，行人千万不要在隋堤上远望美好的春景，春风一吹，那飘舞的杨花会让人愁肠百结的。

“何处一春游荡，梦中犹恨杨花”，两句词借景抒情，表面上写闺中女子梦中都在怨恨杨花，实际上是在怨自己的丈夫。女子怨杨花，是因为它整整一个春天都在外游荡，从不肯消停，更不会留恋故土，杨花的这种特性和她的丈夫是一模一样的。闺中女对杨花、对丈夫的“恨”，归根结底都是爱的最深沉的表现。

“扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人”，这句用笔简洁，画面清新，富有情韵，给人一种天然风韵。“杨花愁杀渡江人”句借纷乱飞舞的杨花抒发离愁别绪。从最后一句可知，诗人的好友要去的是潇湘一带，而诗人自己则要去陕西一代，二者同为行人，同为送别之人，此地一别相见之期非常渺茫，那青青的杨柳，那漫天飞舞的杨花无一不是离愁的象征，实在是“愁杀人”。

“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，愁本是无形之物，可是作者以高超的艺术手法将之有形化，说那闲愁，大概就像那一川无际的烟草，那满城无形的风絮，那梅子将要黄熟之时的绵绵细雨吧。作者妙笔生花，用极其巧妙的手法化抽象为形象，变无形之虚为有形有质，情感表达十分妥当到位，真实可感，容易引起读者的共鸣，展现了超人的艺术才华和高超的艺术表现力。

“杨花零落月溶溶”，杨花在空中飘浮着，在朦胧的月光照耀下更显得难以捉摸，就像烟雾一样轻盈。词人以零落的杨花、溶溶的月光、积尘的玉筝及空空的画堂等多种叠加的意象，极力渲染人物的孤独失落之感，为全词注入了无限悲凉之情。

虽无才思也是春

王国维说柳絮“开时不与人看，如何一霎濛濛坠”，它是非常不起眼的，虽名为杨花，却没有花的姿色，连花开时都是隐藏在枝头的，只有飘落时才乱濛濛地飞舞在空中，为春天增添一丝生机。

韩愈说得好：“草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。”“无才思”是说杨花、榆荚姿色平平，没有艳丽的色彩，更没有迷人的芳香。它们不畏“班门弄斧”的讥讽，避短用长，为“晚春”添色。就是这么不起眼的自然界的一员尚且懂得珍惜时光，更何况人呢？作者赞赏柳絮、榆荚的勇气，其实是说：一个人“无才思”并不可怕，要紧的是珍惜光阴，不失时机，“春光”是不会辜负“杨花榆荚”这样的有心人的。

暮春时节，是百花逊色的时候，却是杨花尽显风情的时候。晏殊说“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面”，将春风拟人化，是它不好好管教住这些杨花，任由这些杨花乱蓬蓬地扑打人面。一个“乱”字，不仅是写杨花的状态，更是道出了诗人内心的烦乱，一语双关。

张先，世称张三影，以“云破月来花弄影”、“娇柔懒起，帘幕卷花影”、“柳径无人，堕絮飞无影”三句为平生得意之句。其中的“柳径无人，堕絮飞无影”描写的就是杨花飞舞的情景。这二句以平淡的句子化入意境，才见功力。尤其是“堕絮”加了“无影”二字，最是生花之笔，整个画面立即就灵动起来。朱彝尊认为这句十分工绝，在“三影”之上。

温情脉脉非轻薄

杜甫在一首诗中说“癫狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流”，虽然没有恶意贬低柳絮的意味，却总让人对杨花有种不好的印象。而在某些诗人眼中，那“轻浮”的杨花却是十分多情的。它扑面沾衣，待人热情，虽然随风飘荡，却无癫狂放荡之态。

辛弃疾诗一位伟大的爱国词人，他的一生都在为国家的安危而奔走，可是报国无门的惆怅也纠缠了他的一生。在他遭遇贬官，生活困顿，贫病交加之时，唯有杨花对他不离不弃。“杨花也笑人情浅，故故沾衣扑面”，它睥睨人间，却对作者充满深情，它乱濛濛地扑到人脸上，沾到人衣上，十分热情亲昵。这两句以拟人手法描写杨花对人的深情厚谊。

海南是苏轼被贬之地，在宋时被视为“天涯海角”的蛮荒之地。被贬此地，前人多发飘零流落的悲慨，而苏轼却以热情洋溢的笔触，歌咏海南绚丽的春色，反映出他随遇而安的旷达之情。他说海南的春景“不似天涯，卷起杨花似雪花”，表现作者对海南怀有强烈的亲切感。

“清波门外拥轻衣，杨花相送飞”，“拥轻衣”，说明天气已经回暖，作者轻装上阵，心情比较愉悦。“拥”与“轻衣”的搭配十分完美，寥寥数语，就把一种清风动袂、衣带飘然的风致，活灵活现地呈现出来。我们可以想像，一个素衣洁足的诗僧，徜徉在西湖柳岸的花径上，周围是缤纷的花雨，耳边是纷乱的莺声，是一幅多么协调美丽的画卷！

“未信此情难系绊，杨花犹有东风管”两句，以否定词“未信”领起，虽说“未信”却有不得不信之意，表现了女子的孤独寂寥，同时也写出她敢于向现实挑战，不屈服于命运的坚强性格。她不信自己的爱情就这么落空了，那最不被人看重的杨花尚且有东风的管束，自己怎么能不如杨花呢。

杨花虽小，色淡无香，但它也是春的一员，为春天增添了不少情趣。至于它的品格，除了待人热情之外，还有就是不慕富贵、洁身自好。王安国说它“不肯画堂朱户，春风自在杨花”，它不像有的花儿一样飘落到名贵望族之家，它是自在逍遥的，随春风流转于空中，无所羁绊，十分飘逸。

千百年以后，我们看到漫天飞舞的柳絮，同样能够感同身受，“风起杨花愁杀人”，不一定非得有愁苦，有一丝感动终究都是好的。