描写霸王别姬优美句子

描写霸王别姬优美句子

1. 霸王别姬的诗句是什么啊

1 霸王别姬诗词版 别姬诗词版 一树红英笑桃花，宜喜宜嗔宜室家。

不求乘龙不跨凤，愿随英雄侣天涯。 钗金环玉明月珠，与君同归在仲夏。

十年一剑战功成，霸王战旗坠垓下。 四面楚歌歌将尽，八方来风风吹沙。

诉尽衷情情不老，迎风起舞舞飞霞。 舞罢拔剑光飞电，一腔碧血染白纱。

英雄末路乌骓哭，乌江逝水逐烟霞。 烟霞无声山河老，留于后人自嗟呀 忆江南 [-] 乌骓马， 踏遍晚江岸。

夕照乌江红似火， 白沙锓血剑光寒， 虞姬憾回天。 [2] 一敌万， 雄力可拔山。

破釜沉舟争霸业， 鸿门宴请误机关。 恨水一江蓝。

诉衷情 飘零久， 浪子谁留？ 天地恨悠悠。 豪杰千古何在？ 碧水老， 大风秋。

尽楚歌， 乌江愁， 霸王头。 刀光如梦， 壮怀无酬， 恨水空流！ 楚汉相争垓下定 世人常把项王悯 沛公设若别高后 只恐苍生不得宁剧情简介： 韩信欲诱楚军决战，以一举歼之，遂派李左车往楚营诈降。

楚霸王刚愎自用，不顾众将谏阻，也不听爱妾虞姬劝止，轻信李左车之言，统兵去攻沛郡，正中韩信之计。兵至垓下，遭汉军十面埋伏，团团围困。

入夜，闻四面楚歌，来自汉营，项羽知楚地尽失，大势去矣，顿足悲歌，虞姬见君王意气已尽，料永别在即，乃强作欢颜，劝酒舞剑，聊解君忧，然后自刎君前。诗意点析： 垓下一战，楚亡汉兴。

对此结局，世人多愤然不平，惜项羽功败垂成者有之，颂项羽虽败犹荣者有之，以其性直气豪也，少有为刘邦成就大业而称幸者，以其为人刁诈也，余昔也然。今转而思之，觉大谬。

设想，若将霸王别虞姬换作沛公别吕后，能有尔后数十年之与民休息，社会安定乎？是故评史不宜凭个人好恶，当立足于黎民苦乐。大凡让百姓受益，即为明主，使百姓遭难，就是暴君。

2. 描写“乌江”的句子有哪些

1、西楚万人敌，霸王乌江沉舟破釜。楚歌四面起，奈若何，魂断乌江惹新露。

2、四面楚歌乌江岸，乌骓画戟奈何天。

3、项公不肯过江东，手持利刃乌江红。红颜已死江山去，留得美名史千秋。

4、乌江不是无船渡，耻向东吴再起兵。

5、乌江亭旁，一曲垓下绝唱古今。

6、乌江霸王三百勇，敌破暴秦万世梦。却困垓下四面歌，一世战神愧江东。

7、世上生死皆为利，不至乌江不肯休。

8、徒赋破釜沉舟志，奈何霸血染乌江。

9、乌江刎别已是劫，兰花悄开泪落别。

10、破釜沉舟的是他，乌江自刎的也是他。

11、乌江盼，他回眸一顾，留下了他头颅运行的完美曲线。

12、霸王别姬，侠骨柔情，乌江畔，长剑握，血朦胧，英雄泪。

13、我爱你，为了你御敌三千又何妨？我愿做那乌江楚霸王。

14、九里山前古战场，牧童拾得旧刀枪，顺风吹动乌江水，好似虞姬别霸王。

15、依偎着你的黄河之北，摇曳着我的乌江之畔，邂逅却雪色的无言。

3. 霸王别姬的诗句是什么啊

有美人名虞，常幸从；骏马名骓，常骑之。

于是项王乃悲歌慷慨，自为诗曰：“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！”歌数阕，美人和之。

项王泣数行下，左右皆泣，莫能仰视。 “有美人名虞”，但是并没有以后世流传的“虞姬”其名称呼；直到唐《括地志》等书才出现“虞姬”其名。

当然，“姬”只是代称，并非虞姬的本名。虞姬其人有姓无名，名早已漶灭在历史断裂的黑洞里了，五代时期的词牌名则干脆以“虞美人”呼之。

班固在《汉书·司马迁传》中说：“司马迁据《左氏》、《国语》，采《世本》、《战国策》，述《楚汉春秋》，接其后事，讫于天汉。”其中《楚汉春秋》一书乃汉初陆贾所著，至南宋时亡佚。

毫无疑问，司马迁著《史记》时参考过《楚汉春秋》一书：“盖司马迁撰《史记》据《楚汉春秋》，故其言秦、汉事尤详。”（王利器） 可是，《楚汉春秋》中记载的“美人和之”的和歌，注重细节兼好奇的司马迁却没有录入《史记》。

唐张守节《史记正义》从《楚汉春秋》中引录了这首和歌： 歌曰：汉兵已略地，四方楚歌声；大王意气尽，贱妾何聊生。 一直以来，就有人怀疑这首和歌是后世的伪作，理由是秦汉没有如此成熟的五言诗。

但是，《汉书·外戚传》记录的戚夫人哀歌却已是相当成熟的五言诗：“子为王，母为虏，终日舂薄幕，常与死为伍！相离三千里，当谁使告女？”郦道元《水经注·河水》记录的秦时民谣也已是相当成熟的五言诗：“生男慎勿举，生女哺用哺。不见长城下，尸骸相支柱。”

因此，《楚汉春秋》所录的这首和歌并非伪作，应无问题。 《楚汉春秋》和《史记·项羽本纪》是“霸王别姬”故事的最早记载。

二书都没有涉及虞姬的结局。以常情度之，虞姬不可能活下来，否则就不会有民间口耳相传的虞姬自刎情事，就不会至唐时尚有“项羽美人冢”的地望方位。

垓下一战，四面楚歌声中，饮剑楚帐只能是虞姬惟一的结局。 通说以为：“霸王别姬”故事，反映的是虞姬和项羽感天动地的爱情；楚霸王英雄末路，虞姬自刎殉情。

这悲情一瞬，已定格在中国文学的字里行间，定格在中国戏曲的舞台上，成为中国古典爱情中最经典、最荡气回肠的灿烂传奇。 对历史事件的追根溯源，揭破真相，只能依赖于对原始文本的读解。

仔细玩味虞姬的和歌，我从中发现了这个爱情故事的疑点。 “汉兵已略地，四方楚歌声”。

头两句是客观纪实，同时也是虞姬即将抒发感慨的情境铺排。虞姬对形势的判断和项羽的疑惑是一致的——项王乃大惊曰：“汉皆已得楚乎？是何楚人之多也！” “大王意气尽，贱妾何聊生。”

可是，令人不可思议的是，虞姬对形势的判断居然直接导致了对项羽精神状态直至未来命运的否定！大王您继续战斗的意气已经到头了，我也不愿苟活了。虞姬凭什么判断出“大王意气尽”了？仅仅凭项羽闻楚歌而“夜起，饮帐中”吗？如果这是激将之辞，以自己不愿苟活激励项羽继续战斗，那么项羽和诸将的反应就不应该是“泣数行下”，“左右皆泣”，而应该是怒发冲冠，决一死战。

这里我们可以看出话语的煽动力和传染性，虞姬精心设计的“汉兵已略地，四方楚歌声”这一情境铺排所产生的奇妙效果——它真的让项羽和诸将失去了决战的勇气！ 虞姬的态度是非常奇怪的。作为项羽最宠爱的女人，当项羽遭逢末路，但尚未完全失败的时刻，她应该挺身而出，激励项羽，而不是附和项羽“时不利”的藉口，诱惑项羽在恶劣的形势面前低头。

毕竟项羽才三十余岁。她深知项羽一生百战，出生入死，也曾有过“引兵渡河，皆沉船，破釜甑，烧庐舍，持三日粮，以示士卒必死，无一还心”，从而击败秦军，起死回生的经典战例，也曾有过以三万人杀汉卒十余万人，逼迫刘邦数十骑逃跑的经典战例；可是此时，虞姬非但不用以前的类似处境鼓励项羽，恰恰相反，反而哀叹“大王意气尽”！此刻项羽身边尚有八百余骑，俱是精兵良将，无不以一当十，即使打不过刘邦，起码可以保护项羽全身而退，以图东山再起。

事态的发展也验证了这一点。项羽突围而出，到了乌江边，于是项王乃欲东渡乌江。

乌江亭长檥船待，谓项王曰：“江东虽小，地方千里，众数十万人，亦足王也。愿大王急渡。

今独臣有船，汉军至，无以渡。” 可见项羽不是没有渡江生息的机会，只是项羽固执地认为“天之亡我”，不愿渡河，“乃自刎而死”。

虞姬为什么不等所有的机会都用尽，再无生路时殉情，就这么匆匆忙忙就判了项羽的死刑呢？ 虞姬这首被人赞誉为“坚贞爱情结晶”以及我国最早的五言诗（南宋王应麟《困学纪闻》）的和歌，就这样散发出了可疑的气息。我甚至怀疑她是刘邦效法西施而派往项羽身边的美女间谍。

以刘邦的智力和行事风格，以项羽的“妇人之心”和不听劝谏刚愎自用的性格，这是完全可能的。可是史籍漫漶，不仅刘邦、项羽、虞姬的籍贯之间找不出丝毫的蛛丝马迹，就连虞姬最早追随项羽的时间也无可考了。

4. 《霸王别姬》里的经典台词有哪些

最低0.27元开通文库会员，查看完整内容> 原发布者：隐落花三开 霸王别姬经典台词 1、不疯魔不成活。

2、娘，冷，水都结冰了…… 3、不是养活不起，实在是男孩儿大了留不住这才来投奔您来的。 4、都是下九流，谁嫌弃谁啊，他主师爷不赏饭吃，谁也没辙。

5、外面儿冷极啦，小爷撒的尿在牛牛眼上可就结成冰溜子了，差点儿没顶我一跟e69da5e887aa62616964757a686964616f31333433623763头…… 6、他是人的，就得听戏，不听戏的他就不是人，什么猪啊、狗啊，它就不听戏，使人吗？它畜牲，所以，有戏就有咱们梨园行。 7、要想人前显贵，您必定得人后受罪，今儿个是破题，文章还在后头呢！ 8、小豆子，忍着点儿，朕都忍了一炷香了。

9、小爷我今儿个练的是九转金炉的火丹功…… 10、想我项羽乎。力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝，骓不逝兮可奈何，虞姬虞姬奈若何！ 11、传于我辈门人，诸生须当敬听，自古人生于世，需有一技之能，我辈既务斯业，便当专心用功，以后名扬四海，根据即在年轻。

12、小尼姑年方二八，正青春被师傅削去了头发，我本是女娇娥，又不是男儿郎，为何腰系黄绦，身穿直裰，见人家夫妻们洒落，一对对着锦穿萝，不由得人心急似火……奴把袈裟扯破！ 13、师哥，赶明儿我要是给打死了，枕席底下有三大子儿，就给你了。 14、天下最好吃的，冰糖葫芦数第一，我要是成了角儿，天天得拿冰糖葫芦当饭吃。

15、师哥，枕席底下那三大子儿，你别忘了。——反正你废了，滚吧！ 16、哎哟，我的角儿，您这可是星宿下凡啦，您今儿个就是一声喷嚏，都得是满堂。

《霸王别姬》12大经典台词，肯定有一个戳中你！

电影总能突破时间和空间的束缚，在真实的历史环境里塑造具有普遍性和特殊性的人物。通过对主人公性格的塑造和事件的堆积，推动故事矛盾的发展，不断的展现历史面貌和时代环境压迫下人物的生存方式。在真实和虚构中反应人性，让观者在历史的断层中观看微观的历史的行走方式。

而获得过无数奖项的《霸王别姬》就是这么一部好电影。这个电影是汤臣电影有限公司出品的文艺片，改编自李碧华的同名小说，由陈凯歌执导，李碧华、芦苇编剧；张国荣、巩俐、张丰毅领衔主演。影片围绕两位京剧伶人半个世纪的悲欢离合，展现了对传统文化、人的生存状态及人性罪恶的思考与领悟。1993年该片在中国内地以及中国香港上映，此后在世界多个国家和地区公映，并且打破中国内地文艺片在美国的票房纪录 。

1993年该片荣获法国戛纳国际电影节最高奖项金棕榈大奖，成为首部获此殊荣的中国影片；此外这部电影还获得了美国金球奖最佳外语片奖、国际影评人联盟大奖等多项国际大奖，并且是唯一一部同时获得戛纳国际电影节金棕榈大奖、美国金球奖最佳外语片的华语电影。1994年张国荣凭借此片获得第4届中国电影表演艺术学会特别贡献奖。2005年《霸王别姬》入选美国《时代周刊》评出的“全球史上百部最佳电影”。

经典台词1：青木要是活着，京戏就传到日本国去了。

经典台词2：楚霸王都跪下来求饶了，京戏能不亡吗？

经典台词3：你可真是不疯魔不成活。唱戏得疯魔，不假，可要是活着也疯魔，在这人世上，在这凡人堆里，咱们可怎么活呀？

经典台词4：一个人有一个人的命。

经典台词5：虞姬她怎么演，最后都是一死。

如果说电影开始的“烟锅”事件，让小豆子在自我性别意识上成为一个女人，那么后来出演霸王别姬，以及之后被张公公“强奸”，让小豆子成为了英雄美人故事中的虞姬，成为了程蝶衣。段小楼的一句戏言：有了这把剑，早把刘邦杀了，你就是正宫娘娘了。程蝶衣记住了，并把它作为自己一生都在追求的信念，也注定了他一生的悲剧。在男性权威的暴力规训之下，在中国传统艺术的熏陶之下，具有男性生理性别的小豆子被一步步塑造成为一个“女人”——程蝶衣。

而程蝶衣的性格注定是悲剧式的，因为她处于那个人性泯灭的时代，无论她怎么演，都是一死。还因为在那个黑白颠倒的时代，死去比活着更体现人的尊严。这已经不是一个人的悲剧，而是整个社会和时代的悲剧，是整个中国当时愚笨、狡诈、残忍的人性斗争的悲剧。

经典台词6：自古人生于世,，需有一技之能；我辈既务斯业，便当专心用功，以后名扬四海，根据即在年轻。

经典台词7：要想人前显贵，必得人后受罪。

经典台词8：人得自个儿成全自个儿。

经典台词9：我是假霸王，你才是真虞姬。

经典台词10：我本是女娇娥,又不是男儿郎。

在一个只知其母，不知其父的环境中，在这样的环境她接触最多的是女性，在妓院里躲躲藏藏，只因为自己是个男孩。所以在小豆子的童年生活中，他对自己的认知一直都是迷茫或者是否定的。而且在母亲为了让他进入戏班时说：“他托生错了，要是个女孩还能养着，是个男孩，实在是藏不住了。”这一番话在小豆子幼小的心中，埋下了一个深深的烙印，也为他的性别扭曲打下了基础。

经典台词11：人纵有万般能耐，可终也敌不过天命呀！

经典台词12：差一年，一个月，一天，一个时辰，都不算一辈子。

看完了以上12句经典台词，是不是觉得有些地方正是说的自己呢？如果是的话，那就赶紧调整，改进吧！天命咱们虽然敌不过，但是人的命运我们一定要抗争到底。

《霸王别姬》对后世的告诫和警醒——

这部电影让我们看到了历史中，人的微观历史。只有通过电影来回望历史，我们才会关注这些沉默于历史之中微不足道的灵魂以及他们所经历的日常。可以用一种社会关怀的眼光来看待这段历史中的个人，让观者可以重新审视一段人的进化。在《霸王别姬》中也可以看到， 它描述了段小楼和程蝶衣， 加上后来的菊仙， 从童年时期和少年时期的民国十三年， 一直演到 1977 年、78年， 时间跨度非常之大，这是时间的跨度。空间上的跨度。一方面是戏剧舞台， 一方面是现实人生。

对时间和遗忘的抗拒，使得电影总是能反应出一些历史的断层，电影中的历史事件是真实存在的，但是历史中人物的故事，存在本身就有虚构性。在历史舞台上，你可以说它真实存在，你也可以说他是虚构。因为一个故事的发生有必然性，也有偶然性。他们置身其中的时候，每个人都会成为这个断层的内爆因素，成为改变断层结构和走向的内应力。外在的大环境规划了事件发展的大方向。比如小豆子的出身，在那个年代，只能在下九流的行当中谋求生路，成为戏子经受作为伶人可能要经历的一切磨难，在那个历史背景有一些偶然但更多的是必然。在经历四人帮时期，段小楼和程蝶衣被压在众目葵葵之下，被胁迫着相互揭发。这时的镜头前，燃烧着熊熊烈火，人物在这层火焰幕的背后模糊又凌乱，也预示着主人公们煎熬的内心，段小楼的义气，对程蝶衣的爱护，在烈火的煎熬下，荡然无存。程蝶衣对段小楼的依恋和崇拜也顷刻扭曲，他发疯似的开始报复开始控诉，揭发了菊仙的身世，也成为菊仙自杀的直接原因。小四站在人群中小人得志般的旁观这一切，对曾经养育教育他的人没有丝毫的同情。人性被历史时代环境所扭曲，从而影响了人物生命的走向。

导演陈凯歌通过这部电影，不断反省“文革”、反省普通人在“文革”当中的所作所为， 以及他们事后的描述。陈凯歌描述说：无论什么样的社会的或政治的灾难过后， 总是有太多原来跪着的人站起来说： 我控诉！ 太少的人跪下去说： 我忏悔。而当灾难重来的时候， 总有太多的人跪下去说： 我忏悔。而太少的人站起来说： 我控诉！ 问到个人的责任， 人们总是谈到政治的压力， 盲目的信仰， 集体的决定等等。他所赞赏的是， 应该在政治风浪到来的时候， 你要能够挺得住、站得住， 来控诉这个时代； 当政治风浪过去之后， 当人们开始清算和批判这种前一阶段的政治风波的时候，应该是，我忏悔。