关于十年的唯美句子贞子

关于十年的唯美句子贞子

1. 关于十年的句子有哪些

1. 十年之后 我们是朋友

还可以问候 只是那种温柔

再也找不到拥抱的理由

——陈奕迅《十年》

2. 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

——苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》

3. 对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事 而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世

——张爱玲《十八春》

4. 都已经等了他十年，无所谓再等上十年。

——《名侦探柯南》

5. 用十年后的自己站在现在的角度看待现在的事情，你就会发现，也许十年后的自己根本就不在乎这些事情。

——九把刀《等一个人咖啡》

6. 用我一生换你十年天真无邪

若倾你一生，只得我十年天真，我愿用我一世无邪，换你百载浅笑无忧。

——南派三叔《盗墓笔记》

7. 回廊一寸相思地，

落月成孤倚。

背灯和月就花阴，

已是十年踪迹十年心。

——纳兰性德《虞美人·银床淅沥青梧老》

8. 十年情思百年渡，不斩相思不忍顾。

——萧鼎《诛仙》

9. 银床淅沥青梧老，屧粉秋蛩扫。采香行处蹙连钱，拾得翠翘何恨不能言。

回廊一寸相思地，落月成孤倚。背灯和月就花阴，已是十年踪迹十年心。

——纳兰容若《虞美人》

10. 背灯和月就花阴，已是十年踪迹十年心

——纳兰性德《虞美人》

2. 形容十年的句子

十年前我们相识。十年了我们还和当年一样爱的对方。十年后我们会更爱对方。直到白发。爱其实不需要说太多。点点滴滴都在生活中。..

学习，要耐得住寂寞。面壁十年图破壁；恋爱，要经得起考验。谁会轻易把自己的一生赌出去？婚姻，要懂得维护。和谐才是幸福；成长，要靠逐步地积累。吃一堑长一智；成功，要受得了煎熬。

十年？十年！十年 没想到十年后再见，我的第一句话居然是你怎么瘦成了这样，然后就是疯狂地聊天，十年没见的我们就像从不曾分别。没有疏远，没有隔阂。两个习惯规律作息的人聊到12点多。

十年烟火，十年等候。漫长的不仅是我的等候也漫长了你绝望的守候。等待是一种错误。相识是缘，从牵手那一刻，你还是让我为你犯了好多的错。..

十年日子回眸间，忆往昔，自难忘。少年壮志，失落在何方，纵使相逢也陌路，情以淡，心遥远。夜来幽梦忽还乡，麻花辨，蝴蝶绕。相对无言，唯有心意连，料的人生无常事，不相见，意自忘。

十年生死两茫茫，杯在手，更愁怅。良宵更尽，思念更绵长！历经春夏秋冬后，星如雨，月如常。凭栏垂首心自叹，天地间，何日翔。铺纸提笔，却书旧文章。然吾心如雨后笋，待来日，不可量..

只希望， 不管三年，五年，或是十年以后。 某一天， 我们相遇 ， 还能相认， 你大喊一声，我想死你了。 那一刻， 我定会泪流满面。

十年，我以为这是个漫长的承诺。八年前，总觉得十年后的未来离我还很远，但现在再二年就十年了！还爱你，是我五年来努力在你面前隐藏的秘密，我打算再瞒你二年，十年之约一到，我会抛。

十年前说过的话，做过的事，十年后再回过头去看，会觉得自己当初真是年少轻狂，甚至会有点悔不当初，巴不得从记忆里删除，唯有十年前爱过的那个人，十年后，仍在心底爱着。

回首过往这十年，我感谢我自己，感谢我自己把我的青春浪费在恋爱里，因为它让现在的我知道，这个世界上，真的有一个东西，叫做爱情。

十年生死两茫茫，真心许，燕池旁。千里孤坟，我在尘世望。纵使相逢应不识，悔无终，始未长。夜来幽梦忽还乡，尸骨凉，思病殃。相顾无言，缘尽把命丧。料得年年断肠处，苦糟糠，湿泪淌。

十年寒窗，十年苦干，再加上十足十的运气，才能有一份事业，你别把事情看得太容易，大多数人只能有一份职业，借之糊口，辛劳一生，有多少人敢说他的工作是事业？《圆舞》..

我不知道一个人的一生可以有多少个十年可以给另一个人。爱可以是一瞬间的事情，也可以是一辈子的事情。每个人都可以在不同的时间爱上不同的人。..

知道一个人的一生可以有多少个十年可以给另一个人。爱可以是一瞬间的事情，也可以是一辈子的事情。每个人都可以在不同的时间爱上不同的人。也许爱情只是因为寂寞，需要找一个人来爱，。

十年修得同船渡，百年修得共枕眠。于茫茫人海中找到他/她，分明是千年前的一段缘；无数个偶然堆积而成的必然，怎能不是三生石上精心镌刻的结果呢？用真心呵护这份缘吧。

日子过得真快，尤其对于中年以后的人，十年八年都好象是弹指间的事。可是对于年轻人，三年五载就可以是一生一世。

3. 有关十年的句子

淮上喜会梁川故友

作者：韦应物 朝代：唐 体裁：五律

江汉曾为客，相逢每醉还。浮云一别后，流水十年间。欢笑情如旧，萧疏鬓已斑。何因北归去，淮上对秋山。

寄黄几复

作者：黄庭坚 朝代：宋 体裁：七律 类别：代简

我居北海君南海，寄雁传书谢不能。桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。想得读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。

喜见外弟又言别

作者：李益 朝代：唐 体裁：五律

十年离乱后，长大一相逢。问姓惊初见，称名忆旧容。别来沧海事，语罢暮天钟。明日巴陵道，秋山又几重。

水仙子

作者：徐再思 朝代：元 体裁：散曲

一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。落灯花棋未收，叹新丰孤馆人留。枕上十年事，江南二老忧，都到心头。

古意

作者：沈佺期 朝代：唐 体裁：七律

卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。九月寒玷催十叶，十年征戌忆辽阳。白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。谁为含愁独不见，更教明月照流黄。

遣怀

作者：杜牧 朝代：唐 体裁：七绝

落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。 十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。

4. 关于“十年后我们又走在一起”的唯美句子有哪些

1. 我总是告诉自己，就算有一天我们不在一起了，也要像在一起一样。——郭敬明《幻城》

2. 以前怀疑电影里为什么有人在一起却从未相爱，以前怀疑电影里为什么有人相爱却不能在一起，后来不再怀疑因为主角是自己。——《三行情书》

3. 以前看一个电影 结局的时候就会感叹 相爱的人怎么没有在一起呢 现在看差不多同样的电影 发现 原来 她说：早 他说：你好 的时候 他们就已经在一起了。——安东尼 《陪安东尼度过漫长岁月》

4. 我更愿意相信在某一个地方，其实所有你想的人都在一起。——《有一个地方只有我们知道》

5. 爱情的意义本就是两个人在一起，扭转命运的手腕。我们在一起，就是最好的。——八月长安《最好的我们》

6. 你具备什么，决定你能吸引什么。 你是谁，就配得起谁。 你要做的，就是安静地做好自己， 等另一个傻子来牵你的手，说：路途遥 远，我们在一起吧。——蔚蓝《路途遥远，我们在一起吧》

7. 死生契约，与子成说，执子之手，与子偕老，实在是最悲哀的一首诗，死与生与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界力量，我们人是多么小，多么小！可是我们偏要说：“我要永远和你在一起，一生一世也不分开。”好像我们做得了主似的。——张爱玲《倾城之恋》

女人之间的友谊有多好嗑？看杨婷和吴越

“经典之作既面向未来，又承载着过去”——用我们当下的语汇来解读，似乎可以理解成，经典的才是最可持续的。在这一期世界时装之苑ELLE Wonder Women中，我们就和大家聊一聊女性精神世界里的一些可持续的东西，比如友谊。

友谊是什么？是人们相逢、交谈，激发出火花，共同创造。

而在互联网世界，“姐妹”成为博主与粉丝之间的故作亲切的代称，娱乐圈里，“塑料姐妹花”似乎成了女星标配，甚至生活中，“闺蜜”一词也时常出现在负面语境里……然而，当我们环顾周遭，那些不考虑利益、不计较得失，自在相伴的友谊，始终存在。

杨婷

皮革绑带外套、皮革过膝半裙

尖头绑带平底鞋 均为Max Mara

吴越

吊带纹理背心、亚麻口袋长裤

尖头绑带平底鞋 均为Max Mara

导演杨婷与演员吴越，她们是工作上的伙伴，一同合作过《恋爱的犀牛》、《我的妹妹，安娜》；亦是至交闺蜜，彼此滋养，给予能量。

杨婷说，她喜欢这样的伙伴——有明亮的眼睛，豁达的内心，披荆斩棘之后，她脸上永远有向日葵一样的光芒。吴越说，到了这个年纪，要交有营养的朋友，听有营养的声音，吃有营养的东西，做有营养的事情。

她们讲述的正是彼此。她们之间“不沸腾”的陪伴，沉淀出静水流深的友谊。

吴越

无袖高领针织上衣 HIDEMI

杨婷

条纹西装外套 Max Mara

每个人的生命被铭刻在有限的时间里，个体的力量是有限的，人生的路上找到同行者，彼此陪伴，捡拾我们所要捡到的金子。不断增长智慧，拓宽眼界，走向更大的可能性，生命就这样被扩展。

本期内容，我们用四幕故事，讲述她们的自我、智慧、意志和联结。我们相信，女性之间的友谊，会增进彼此的意志和眼界，也会延绵地传递下去。

”

吴越

演员，1972年出生，毕业于上海戏剧学院。迄今26年的表演生涯中，在电影、电视、话剧舞台均表现出色，展现出了不俗的演技实力。代表作：电影《少年的你》、电视剧《我的前半生》、话剧《恋爱的犀牛》、《如梦之梦》等等。

”

演了26年戏，活得随性洒脱，在舞台和银幕上游刃有余。她是《我的前半生》里的凌玲，也是《少年的你》里的陈念妈，她是孟京辉的明明，也是赖声川的顾香兰。她喜欢角色的复杂，也享受角色的纯粹，因为生活本就如此。她始终让自己和生活间保持着一点点观察的距离，她说：“演员这个职业是和心打交道的职业，当你的心乱了，你的眼睛里面是能看出来的。”

吊带造型连身裙 Sportmax

尖头绑带平底鞋 Max Mara

吴越有张素净疏离的脸，而事实上，白羊座的她热情温暖，说话果断，声音清亮，勤于张罗。成长于书香门第，自小乖巧，成绩优秀，但从不少主意。父母对她的教育是宽容和尊重。在自由生长的环境里，年少时就一往无前地为自己选择了演员这条路，一路走到现在。

四十偶尔有惑，但仍要把日子过得生机勃勃，吴越感激自己幸运地拥有聆听的能力，“我一直是稀里糊涂地去活着，但在关键的时候，当我竖起耳朵，总能听到一些能够帮到我的声音。”她说，走在生命这条路上，努力按自己的节奏走路，不迷失自己就足够胜利。

专注的重要性

“你现在是在做梦，还是昨天是梦，是睡着了是梦，还是醒着是梦？”拍摄这一天，吴越刚结束《如梦之梦》的所有演出。巨大体力消耗之后，仍然热情，充满能量。

8小时演出，80年跨度，穿越一场又一场的人生，出演顾香兰，是让吴越逃不掉的诱惑。“我逃不掉，因为我是一个女演员。顾香兰穿越莲花池的一瞬间，相信看过的很多人都会难忘，我也是。作为演员，总是想在里头也存在一下。”

22年前，吴越是孟京辉的明明，现在，她是赖声川的顾香兰。明明和顾香兰都是舞台上每个好演员都不想错过的好角色，“明明是年轻的，撞了南墙她也不回头。顾香兰被命运所迫，生活所迫，但她是顽强坚韧的”。对于顾香兰，吴越的定义是“不认命”。“在选择面前，她很勇敢。她的勇敢不是说勇敢去做选择，而是在被命运选择了之后，她勇敢面对了。其实我觉得每个人心里都住着一个顾香兰，碰到很多困难，没得选，然后往前走。在生活中谁又不是呢？为什么很多人会喜欢顾香兰，一定是某个地方引起了一些共鸣，当这些共鸣来的时候，导演又用很唯美的方式表达了出来。”

努力通往自由，枷锁又无所不在，在自由和枷锁之间，吴越说：“枷锁跟自由永远是在一起的，没有枷锁也谈不上有自由，因为有了自由才会看到枷锁，所以这两者是在一起的。每一个人都有各自的枷锁，有的人被枷锁禁锢之后，他努力地摆脱，于是找到了自由；有的人则是在枷锁之下，改变了自己。可能生活中永远是这样的循环。”

于表演本身而言，演员和观众一起入梦，但又要保持清醒，负责表演，分享体验。“超级累，排练时间短，表演时间长，距离观众近，给出的东西必须非常饱满。”吴越描述，“一直在台上连走，演完银行演城堡，城堡离开扫大街，你必须得一口气下来，不能多想，多想就会思考我这是在干什么？我后面哪句词？就不能想，只能往前走。作为一个舞台上的顾香兰，我没有办法选择，任何选择来了就得接受。”

我们时常讨论“忘我”是表演的最佳状态，但身而为人，难免杂念丛生，把自己抛到舞台上，从莲花池中穿越而过，面对观众双眼贴身的审视，更是非凡的挑战。吴越说：“作为一个演员，总是难免会面临一个问题，好像这个镜头好看，那个镜头不好看，这个光好看，那个光不好看，谁都愿意自己好看一点。但是当你演这场戏的时候，我是不是身材够好，我是不是够经得起看，我怎样才能好看，把这些东西全部扔掉是需要有点勇气的。如果连彩排算进去的话，我演了一共5场，在第5场的时候，我应该是做到了把这些东西全部扔掉。”

吴越说，对于演员而言专注尤为重要，“你上台的一刹那，只要你上去了，你就是全世界最孤独的人。有一位老师告诉我，在做事情之前多听一些建议，但是在做决定的时候，你必须得自己拿主意。你可以听很多建议，但如果做决定你也让别人一起来，那就乱了，你就不自信了，台上的那个人就不是你自己了，当你没有自己了，你就会杂乱无章，也就没节奏了。”

蓝色简约西装外套 HIDEMI

卡其色皮革外套作内搭 Edition

吊带纹理背心、亚麻口袋长裤

尖头绑带平底鞋 均为Max Mara

听到自己的声音

演员的敏感在于与生活之间的距离，在呼吸之中保留观察的空间，吴越的经验是：“对于大家一起去起哄的东西，你得稍微有一点点距离，有了距离之后，你就会有自己的气场，否则你会全部被人攻破，你就没有自己了。当你没有自己的时候，你的什么敏感度、泪点、笑点，都会被别人带跑。人云亦云的话，你哪有什么敏感可言。”

有自己的边界，掌握自己的节奏，在纷繁的世界里成为自己是一种能力，吴越说：“能走到哪步我也不知道。这要看每天的运气。运气好的时候走得还不错，好像到山顶了，但是运气不好的时候，好像还在山脚下。我觉得人是需要学习的，尤其是当你到了20多岁离开了学校，人家可能就认为你长大了，但事实上你还要开始重新学习另外一些东西，比方说对于生命的认识，对于生老病死这四个字的认识，这些东西如果你都去学习了，你也去听了有营养的声音，你才有足够的可能性在这个社会上稍微从容一点。如果你没有学习这些东西，就很容易被带跑偏。”

运气不好的时候怎么办？

吴越说：“当负面情绪来了，你看到了情绪，如果一直住在里面，它会扰乱你，让你焦虑，这对自己是一种伤害。你是抗拒它、远离它，还是说‘好，来吧’，然后努力平静看着它，看它的力量慢慢变弱。这便是‘爱自己’。爱自己有很多方式：不浪费时间，听有营养的声音，远离特别沸腾的地方，不让它烧到自己，尽量做一些有益于自己的事……做到这些不容易，但我相信通过学习是有希望做到的。”

吴越相信，独立女性最重要的特质就是她有能力听到自己的声音。“我认为独立女性的另外一个意思是智慧的女性。因为有智慧，所以她很勇敢。她何来的勇敢？她有定力。她怎么会有定力呢？因为她了解。你充满怀疑是不可能有定力的。这是一棵树上的苹果，你得一个一个摘，你就按照这个规则摘，才能成为独立女性。”

学习和倾听是和吴越对话中的高频词汇，了解自己、有定力、勇敢、爱智慧，需要一路修行。“尤其是30岁以后，你要建立一种安全感，真的是需要去学习的，尤其是女孩子。交一些有营养的朋友，听一些有营养的声音，吃一些有营养的东西，做一些对自己有营养的事情。否则你总是保持一种饥饿，你是没有安全感的。有句话说，什么叫富贵？什么叫富？什么叫贵？就是说我不再需要了，我够了，这才是真正的富贵。你总是要，那就是饿。饿总是跟焦虑挂在一起的，焦虑总是跟抑郁挂在一起的。有些人总能看到他有，有些人总能看到他没有，十年之后总看到自己有的人和总看到自己没有的人，一定是结果不一样，状态也一定不一样。独立女性一定还有一个特质，她没有饥饿感。”

演出《如梦之梦》时，吴越在七宝中学读书时的挚友来看她，“她比我大几个月，她就像家里人，我爸爸都说她是我们家的大女儿。她每天上班也很累，但下班会给你送点心、茶叶蛋，对我说：‘晚上这么多人打车，你打不到车怎么办，我来接你吧。’”还有好多好朋友从北京飞来看戏，陪着吴越排戏、破坎。“所有的这些，汇成了两个字‘温暖’，或者还有两个字叫‘拥抱’。我很感谢我生命中发生的这些温暖和拥抱。我很珍惜我的现在，我很满意，所以我没有饥饿感，我觉得我很饱，被这些东西灌饱了。”

吊带造型连身裙 Sportmax

帮助别人，也变得勇敢

吴越时常在微博上分享生活片段，或春风袭来蓝天繁花，或波浪闪烁湖水唱歌，又或种瓜种豆喝茶煮饭，自在，真切，生机勃勃。

她自小感知力强，热爱大自然，小时候爸爸单位有个门房王伯伯，“我记得他的房间挺大的，养一些盆景，里面有水有小鱼，我经常一放学就去他那里，看很久，玩很久。我记得他当时就跟我爸说，吴越是很爱大自然的。我好像天生就是这样。”

对自然万物敏感，亦关心身边的人事。朋友口中，她总是那个路见不平拔刀相助的女侠，乐于帮助别人。

小时候见到要饭的，吴越总是会想把他带回家，让爸爸妈妈照顾。长大第一次出去拍戏，那是在常熟，春寒料峭，刚领了工资。那时候还没有经纪人，自己揣着钱，跟组里的一群人去小饭馆吃饭。走进来一个打快板的山东流浪汉，老板立刻要赶他走。刚好吴越那时候也要走了，就一直跟在他后面，走了一会，突然上前把刚领的钱全部给了他，然后就回头走了。

“我喜欢帮助别人，就是因为我受不了看难过的情景，害怕，甚至恐惧。现在稍微坚强了一点。”

还有一次在北京的四环，开着车的吴越远远看到有一条狗在中间的隔离带上远远地走过来。“当时因为堵，所以车速不是很快，就看见那条狗伸着舌头，看上去很累了，它一直迎着我往前走，我就看着，印象很深，当时哭了一路。因为这是四环，它一定出不去，这是没有尽头的一条路。我很怕看到这些，但是现在我慢慢学会要面对生活中逃避不了的东西，让自己变得勇敢。”

”

杨婷

导演、舞台演员。1995年毕业于中央戏剧学院表演系，2005年起转行戏剧导演，是中国戏剧界少有的表演、导演俱佳的女性创作人。导演代表作《我的妹妹，安娜》、《局外人》、《哎呦，妈妈!》等。

”

影视圈流传着“演而优则导”的故事，但其实戏剧界少有表演、导演俱佳的女性，这其中，杨婷便是不可多得的范本。1995年，杨婷从中央戏剧学院表演系毕业后，她就一直活跃在戏剧的场域里。她主演的《恋爱的犀牛》是经典中的经典，而执导的话剧《局外人》、《误会》，又让观众从别样角度进入经典作品。

条纹西装外套、阔腿裤 均为Max Mara

如今，我们的娱乐生活被短视频占据，“爽文”成为诸多作品的主旋律，杨婷依然安静地做自己喜欢的戏剧。她思考、做事的方式与当下流行的快文化有所不同，也正是这一份份的略显不同，让我们与杨婷的谈话，像是乘着一艘小船划入世外桃源，手中有花，心中有香。她分享自己的创作理念与生活点滴，让我们相信坚持的美好，让我们可以循着那花香，找到自己的落英缤纷。

演而优而导

中戏毕业的那一年，有一件事儿，差点让杨婷彻底离开热爱的舞台。

“当时去剧组试戏，那个剧组选演员的方式是—量女生的腿长。”这种待价而沽的感受让杨婷心里很不舒服。“在那一刻，我觉得自己变成了货架上的商品，任他们挑选出想要的那一个。”那一天，杨婷暗下决定，“我不要做演员了”。于是，她去了电视台，做外采记者和后期剪辑，和摄像一起扛着大机器，写方案、去拍摄，在机房待上整天整夜。无论怎样，扑面而来的重压，似乎都好过那种“被挑选”。

戏剧的种子重新破土源于大学同学给杨婷打电话，请她帮忙回中戏演一个话剧。“那是学校里最简单纯粹的排演，演出那天下午三四点，剧场里没有人也没开灯，当我站在舞台上，看着门口透来的光柱里飞舞的灰尘，我的第一感觉是，我又回来了，我还是热爱这个舞台的。”

再后来，电话那头的邀约人变成了孟京辉。“这就必须得去了。”杨婷笑说当时的决心。“上学的时候，他就排特别先锋的戏。而且所有能演他的戏的演员，一定是班里专业最好的。能否进他的组，几乎成了你专业好不好的一个标杆。”

孟京辉想排的戏，就是第一版《恋爱的犀牛》，杨婷饰演的红红征服了戏剧界。“我后来老和他们说，其实青春时代挺懵懂的，全部是凭本能演。对生活、对爱情、对友情的感悟都处在一个特别懵懂的状态，来了，就演了。”

此后，杨婷和“只挑最好演员”的孟京辉一起战斗了很多年，从他身上学到了特别多的东西。“和孟京辉合作，被给予最多的是自由。” 多年之后，当孟京辉已经变成老孟，变成中国先锋戏剧的一面旗帜时，杨婷也不断用自己的表演和导演作品证明自己的选择。

2005年，杨婷转做戏剧导演。很多人问过她，“为什么要做导演”，她说，想用舞台说话。“和做演员不一样，演员在舞台上只是一部分，但作为导演，你可以用整个舞台去说话。”包括那些无声的话，灯光、舞美，“这些都是你的表达，是你可以对观众说的话。”

抽绳口袋廓形连身裙 Max Mara

作品里的性别转换

在杨婷的戏剧作品里，总是有不同于原著的性别视角。2000年，杨婷曾以演员身份参演话剧《切·格瓦拉》，五年后，她作为导演，启用全女性阵容完成了一部别样的《切·格瓦拉》；2018年上演的《哎呦，妈妈!》，她又将莫里哀文学作品里的“吝啬鬼”阿巴贡进行了性别转换：阿巴贡依然吝啬，对子女婚姻选择强加干涉，但在杨婷的改编下，吝啬的长辈从父亲变成了母亲，为这部剧提供了中国式母爱的解读。对杨婷而言，这并不是一种刻意而为，更像是命运推着她前行，让她完成了《切·格瓦拉》和《吝啬鬼》的转换创作。

尽管是偶然的改编，但这种戏剧化的转换创作，带来更深的思考。莫里哀笔下的原剧具有强烈的批判色彩，当杨婷把剧中的父亲转变为母亲后，这种吝啬的性格放在一个母亲身上，她意识到，嘲讽和戏弄的成分要被削弱，单纯的批判是不够的。

她和负责文本改编的编剧郭琪讨论的时候，达成一个共识，“虽然她也吝啬成性，她也做了让你咬牙切齿的事儿，可是没有办法那么犀利地去嘲弄她，因为她的吝啬源于母亲这个身份对孩子的爱。她自己吃过的苦和受过的罪，让她不希望孩子再走弯路。在她的经验中，钱是能够带来安全感和幸福生活的，所以在子女的婚姻上，她想到的就是要给子女找到有钱的婚姻，这样子女幸福。”

最终，杨婷和团队把剧本主旨落到了更广泛的人性与欲望层面，“人对于金钱的欲望，爱情的欲望，控制的欲望。不管是子女对父母的控制，还是父母对子女的控制，这都是在欲望的范畴之内。”

条纹西装外套、阔腿裤 均为Max Mara

喜剧的力量

杨婷对喜剧有一种执念般的坚持。即便是以悲剧命运著称的剧作，杨婷都希望能从文本中生发出更柔和的视角。

2015年，杨婷执导话剧《我的妹妹，安娜》，邀请好友吴越参演。这部剧作改编自俄国作家列夫·托尔斯泰的小说《安娜·卡列尼娜》，话剧则另辟蹊径做了改编—从安娜的哥哥斯季瓦的视角来讲述安娜的一生。“安娜是一个充满魅力的女人，美而不妖，心地清纯，善于思考，她爱身边每一个人。她洞悉世事，但决不与虚伪的上流社会同流合污。她渴望爱情，但她从不轻易谈‘爱’，她不像所谓的上流社会的贵妇人那样游戏爱情，游戏人生。安娜是一个尊重爱情的人，当爱情出现时，她会斩断一切羁绊，遵从内心的选择。”《 我的妹妹，安娜》里有一句台词，“生活的魅力和美感都是由光明与阴暗组成的，我们不能只接受其中的一面。”这也是杨婷对于戏剧与生活的理解。

杨婷喜欢喜剧不仅与她擅长有关，更重要的，是深层次对喜剧的认识。“我想用轻松的方式去表达那些沉重的东西。”杨婷并不同意“只有悲剧才能揭示深刻”这样的逻辑：“可能有些人觉得悲剧带来更多的人生思考，喜剧好像就是娱乐的存在，我个人并不这样认为。”

时下流行的搞笑短视频，或者犀利尖酸的揶揄，并不符合杨婷对喜剧的理解，“鲁迅先生说悲剧是把有价值的东西毁灭给你看，喜剧是把无价值的东西撕碎给你看，说喜剧是把丑的东西放在众人面前，让人在嘲笑之中给丑恶致命的一击。这和我们现在说的搞笑是完全不一样的。”

对杨婷来说，多年的排演，让她从喜剧中得到对人性与生活的新理解。和剧作家笔下的人物打交道，让她学会如何笑对生活。2020年，她和家人在疫情严重的日本度过了九个月，她体验过无助、难过、崩溃、绝望，“在这样的情绪当中，一定要想办法给自己一些幽默的东西支撑自己。”

而喜剧的高级就在于给人生带来能量。那些面对逆境仍然能笑出声来的人生智慧，让她觉得很有力。“笑出来，并不只是为了讽刺别人，或者愉悦自己。有时候，人们会看到世界的荒诞，那么然后呢？日子就不过了吗？并不是的。我认为真正高级和有劲儿的表现，是看到世界的荒诞之后，依然无比热爱它。这就是喜剧的力量。”

把自由留给观众

与许多导演想要掌控局面、强势输出价值观不同，杨婷更喜欢在舞台上保留自由思考的空间。即便是执导思想深度极高的作品，她都希望把思考的自由还给观众。

今年一月，杨婷执导的《误会》与观众见面，《误会》脱胎于加缪成名作《局外人》， 故事吸引杨婷的，便是不确定，那些可由每个人解读的空间。“因为没有答案，所有角色都走在未知的路上，无论生或死，在一切都无定数的大地上，谁又能找到答案呢？”

这种不确定，也是杨婷想要给观众的尊重。“一部荒诞作品是不提供答案的，这话是加缪说的。这也是我很喜欢加缪的原因。”

在舞台上给观众留下思考的空间，道理上说得通，但在今天是有风险的。在今天快餐式的文化环境里，很多人疲于思考。比起自己费脑筋在剧场里想答案，一些观众更迫切地想要得到一个现成的答案。可杨婷有自己的坚持，“当你想好了一个中心思想，给出一个标准答案时，你势必会在排戏时带着这个标准答案把观众往这里带，就会产生一种误导”。在她看来，观众来看戏，是期待一种自由的思考：“观众是自己想要获得点什么，才选择来剧场。如果导演一上来把观众往某个方向拽，这对观众来说不公平。”

杨婷希望在更广的时间向度中思考过去、现在与未来。不论是加缪、莫里哀，抑或是即将上演的审视科技的新作品，她都在用自己的视角，挖掘出更永恒的力量。对杨婷来说，被时间检验过的伟大的作品是她的非凡伙伴，她相信静水流深之后的永恒，在时间长河被淘洗出的经典，会持续给人精神洗礼，“你会发现时间在伟大的作品身上是没有向度的，在任何时候把它们拿过来看，都像是作家在当下写给你的。”

吴越 ：20年前我们一起演《恋爱的犀牛》，我演明明，你演红红。印象里当年的第一版演了40场，场场爆满。

杨婷 ：那会儿值得回忆的事情太多了，那是一群年轻的意气相投的朋友们在一起搞创作，每天的笑话层出不穷。我记得有一次，男生扮成贞子在楼道口吓我，整个夏天我家的电视机都被毛巾被盖着，我怕有人从那里爬出来。

吴越 ：那是我毕业后的第一部戏，一晃这么多年过去了， 现在回想起来，在舞台上的那种感觉真的很珍贵。

杨婷 ：你最近又回到戏剧舞台，演《如梦之梦》也会有那种紧迫感吗 ？

吴越 ：当然有啊，每部戏在开始阶段都会有这种感觉，唯一的区别是度过的时间长短。但顾香兰真是一个太好的角色了，她的故事、她的表演形式都太打动人了。我很想知道，你真的不想再做演员了么？哪怕大家都依然期待？

杨婷 ：演戏太难了，真的太难了，要付出的东西是从内心深处掏出来的，就好比你把自己的一颗心拿出来放在众人面前，让大家看它的颜色，听它跳动的声音，我害怕这种不顾一切的腾飞和勇敢的跳跃，我没有这种勇气。

吴越 ：考虑一下吧，再演点戏吧！这问题对你真的很难吗？

杨婷 ：不考虑不考虑，坚决不考虑。

吴越 ：想一想，我们从1999年认识到现在，二十多年过去了。

杨婷 ：是啊，这关系比闺蜜还亲。你一直都是明亮的、豁达的，不管经历什么，脸上永远有向日葵一样的光芒。

吴越 ：之前还有人说“闺蜜”快成贬义词了，可咱俩即便中间有争吵，到今天为止我们像亲人般的朋友关系一直都在。一个人必须要拥有一些真诚的、有营养的朋友。

杨婷 ：小时候我们会希望自己拥有这样的才华，那样的品质，当下呢？如果能拥有一种所谓非凡的品质或者能力，你希望拥有哪一种非凡？

吴越 ：希望自己面对困难时可以拥有放松的能力，不执着活在别人的眼神里。

杨婷 ：其实我有一个特别“深刻”的问题想问你（笑）。当你吃得特别饱的时候路过蛋糕房，里面有你心心念念的蛋糕新鲜出炉，你吃是不吃？

吴越 ：一定会吃！万一哪一天，我导戏了，请你来演，你来吗？

杨婷 ：不演，互拍板儿砖的事情只能发生一次，我可以负责剧组盒饭。

杨婷

皮革绑带外套、皮革过膝半裙

尖头绑带平底鞋 均为Max Mara

吴越

吊带纹理背心、亚麻口袋长裤

尖头绑带平底鞋 均为Max Mara

当提笔要写一封信，才发现写信这项传统技能似乎已经从我的生活中消失很久了，一时间竟无从下手。

春夜，结束了一天的排练回家，车在喧嚣褪去的城市潜行，店铺已打烊，闪烁的路灯向后退去，“不种闲花，池亭畔，几竿修竹。相映带、一泓流水，森寒洁绿”，脑海中映出我喜爱的诗句，那，不如这封信就写给竹吧。

喜欢竹，是源于少女时代读《红楼梦》，黛玉搬进潇湘馆时说：“我喜欢那几竿竹子。”黛玉柔弱，但骨子里那股韧劲儿，似竹！

记得一年秋夜，北京卷地风起，然后是泼天的暴雨，小区的供电系统大约也受到损坏，停电了。我找出一根蜡烛点燃，黑漆漆的房间里，火苗发出颤巍巍的光，窗外风雨呼啸，让人凄惶不安。次日天亮，走出家门，院外一片的狼藉：碗口粗的树拦腰折断，枝叶七零八落横陈路边，可想昨夜风雨是如何肆虐的。转头去看我爱的那一片竹林，却发现虽然竹叶也被雨打风吹落了不少，可它们却仍亭亭静静地立在那里，那笔直向上的姿态，让人感动它们在狂风暴雨中表现出的勇气和耐力！想起巴顿将军说的话：“衡量一个人的成功标志，不看他登到顶峰的高度，而是看他跌到低谷的反弹力。”于是更爱竹！每次见竹，我都会在心里说一句：“你可真好看呀！”

三月的上海，阴雨绵绵。结束了一天的工作，和吴越去衡山路的咖啡馆小坐，一起注视着窗外的几竿翠竹，静静享受时光。半晌，她说：“这样的日子真好啊！”她的眼睛闪着光，似星辰在暗夜。

想起有一年，她出演了一个颇有争议的角色，电视剧播出后，舆论甚嚣尘上，她不得不关闭了微博评论。我不怎么上网，信息闭塞，当我从别人口中听说此事，就打电话给她，想了许多宽慰的话，可当她的声音从电话那头传来，我觉得什么都可以不说，不用说，因为她的声音依然像以前一样，明亮而欢快，像被雨洗过的一竿修竹，挺拔向上，不忧无惧。那是我们彼此都喜爱的样子。

我把这封信写给竹，也写给我身边的如竹般婷婷美丽的女性朋友们。她们有诗情、有画意，有的超然于世、有的才冠三梁……相聚，无俗事，笑落一席；别离，常挂牵，语暖三冬。

我常想，我修何福，与她们为友。她们是那一竿竿比肩而立的竹，不慌乱，不牵绊，不缠绕，立于天地间，迎日出日落，风过耳、雨过耳，心如赤子；她们历冰霜，经寒冬，不变好风姿。

“天涯踏尽红尘，依然一笑作春温”。愿与竹相伴，愿得友如竹。

杨婷

策划：世界时装之苑ELLE专题组

创意：Continew Studio

摄影：Guanshenyi

造型：Sharpay（Continew Studio）

化妆：张嘉家

发型：周学明

采访/撰文：万喜、张知依

编辑：Kiko

制片协助：Nini、Lu（Continew Studio）

场地提供：大宁剧院