描写银翘花的优美句子

时间:2022-04-29 03:06 | 分类: 句子大全 | 作者:诗人严彬 | 评论: 次 | 点击:

描写银翘花的优美句子

1. 描写花的优美句子

粉红的桃花,雪白的梨花,娇艳的海棠花,笔盈盈地竞相怒放。

满天星那素雅的小白花星星点点地缀满在浅绿色的枝叶丛中。

石竹花从纷乱的杂草中探出头,它们粉红色的笑脸真好看!

喇叭花举起紫红色的大喇叭,好像在吹着一支好听的晨曲。

田野里,一片红艳艳的紫云英,像燃起的熊熊火焰。

那盛开的荷花挺着碧绿的茎杆,像一位亭亭玉立的少女眺望着远方。

有的菊花全开了,露出鹅黄的花蕊;有的菊花半开着,像位害羞的小姑娘,尤其是含苞欲放的花骨朵儿,在绿叶的衬托下,显得格外娇美。

那千百朵笑脸迎人的鲜花,仿佛正在用清脆的声音微笑低语:春天来了!春天来了!

一簇簇鲜艳的花朵,聚集在叶片下,犹如无数只蝴蝶,微微张开翅膀,停在空中,凝然不动。

清风吹过,一阵阵花雨飘落下来,山野像铺上了一床彩色的大锦被。

望着色彩艳丽的一大片樱花,我真怀疑是九天仙女把撕碎的彩缎撒向人间。

迎春花,它的色彩没有玫瑰娇艳,它的芳香没有牡丹浓郁,可它不畏严寒,第一个用生命向人们报告了春天的来临。

绽放的昙花花朵皎洁饱满,光彩夺目,显得那样雍容华贵,妩媚娇丽;颤巍巍,飘飘然,芳香飘溢,恍若白衣仙女下凡。

看这朵小花两片天蓝色的花瓣舒展,两根细细的花蕊高高地翘起,淡黄色的蕊头微微晃动,多像翩翩起舞的小蝴蝶。

花盆里,有一株茂盛的郁金香,绽开的花朵是黑色的,微微四散的花瓣如同黑色的丝绒,散发出阵阵清香,沁人心脾。

2. 摘抄几句描写花朵的优美句子

粉红的桃花,雪白的梨花,娇艳的海棠花,笔盈盈地竞相怒放。

花盆里,有一株茂盛的郁金香,绽开的花朵是黑色的,微微四散的花瓣如同黑色的丝绒,散发出阵阵清香,沁人心脾。

接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。

看这朵小花两片天蓝色的花瓣舒展,两根细细的花蕊高高地翘起,淡黄色的蕊头微微晃动,多像翩翩起舞的小蝴蝶。

喇叭花举起紫红色的大喇叭,好像在吹着一支好听的晨曲。

梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡风。

满地芦花和我老,归家燕子傍谁飞.

满塘的荷花荷叶,远远望去就像碧波上荡着点点五颜六色的帆,煞是好看。

满天星那素雅的小白花星星点点地缀满在浅绿色的枝叶丛中。

梅花竹里无人见,一夜吹香过石桥。

每逢秋风来临,露水成霜时,树叶脱落了,群花萎缩了,惟有菊花迎风而立,傲霜怒放,五彩缤纷,千姿百态。

清风吹过,一阵阵花雨飘落下来,山野像铺上了一床彩色的大锦被。

粉红的桃花,雪白的梨花,娇艳的海棠花,笔盈盈地竞相怒放。

满天星那素雅的小白花星星点点地缀满在浅绿色的枝叶丛中。

石竹花从纷乱的杂草中探出头,它们粉红色的笑脸真好看!

喇叭花举起紫红色的大喇叭,好像在吹着一支好听的晨曲。

田野里,一片红艳艳的紫云英,像燃起的熊熊火焰。

那盛开的荷花挺着碧绿的茎杆,像一位亭亭玉立的少女眺望着远方。

有的菊花全开了,露出鹅黄的花蕊;有的菊花半开着,像位害羞的小姑娘,尤其是含苞欲放的花骨朵儿,在绿叶的衬托下,显得格外娇美。

那千百朵笑脸迎人的鲜花,仿佛正在用清脆的声音微笑低语:春天来了!春天来了!

一簇簇鲜艳的花朵,聚集在叶片下,犹如无数只蝴蝶,微微张开翅膀,停在空中,凝然不动。

清风吹过,一阵阵花雨飘落下来,山野像铺上了一床彩色的大锦被。

望着色彩艳丽的一大片樱花,我真怀疑是九天仙女把撕碎的彩缎撒向人间。

迎春花,它的色彩没有玫瑰娇艳,它的芳香没有牡丹浓郁,可它不畏严寒,第一个用生命向人们报告了春天的来临。

绽放的昙花花朵皎洁饱满,光彩夺目,显得那样雍容华贵,妩媚娇丽;颤巍巍,飘飘然,芳香飘溢,恍若白衣仙女下凡。

田野里,一片红艳艳的紫云英,像燃起的熊熊火焰。

那盛开的荷花挺着碧绿的茎杆,像一位亭亭玉立的少女眺望着远方。

一定要采纳我!

3. 关于花的优美句子

描写花的优美句子

1、那盛开的花朵儿,不正像一张张美丽可爱的脸儿吗?

2、学校的春天,那真是太美了!青的草,绿的叶,各色鲜艳的花,都像赶急似的聚拢起来,形成了光彩夺目的春天。

3、您瞧那盆水仙花,花盆里的水清亮亮的,叶子绿盈盈的,花儿白丝丝的,恰似凌波仙子在水上漂浮。

4、喇叭花的叶子碧绿碧绿的,稠密得很,远远看去,就像一匹绿布挂在空中。

5、雨中的桃花,那么娇嫩,那么可爱,仿佛刚刚从睡梦中醒过来的小女孩,稚气地望着你;那些湿润的小花蕾,好象婴儿们的小嘴唇,红艳艳地咧开着。

6、一簇簇鲜艳的花朵,聚集在叶片下,犹如无数只蝴蝶,微微张开翅膀,停在空中,凝然不动。

7、蝴蝶花的叶子长而宽,又是那样多,颜色是深绿色的,面上有不明显的叶脉,叶子的边缘是波浪形的。蝴蝶花有的才展开两片花瓣,有的花瓣全展开了,露出淡黄色的小花蕊。花朵是黄色的,一朵花有四片花瓣,两片大两片小,每一片花瓣上都有黑黑的大圆点,只有两片花瓣上的黑点是爱心形的,组成了蝴蝶形,蝴蝶花因此而得名。如果有一只蝴蝶飞到上面,就会分不出哪个是花哪个是蝴蝶了!有的还是花骨朵,看起来饱胀得马上要爆裂似的。

8、一阵风吹来,蜻蜓花摇了几下,那样子多迷人,真像一位穿花裙的姑娘在跳着优美的舞蹈。

9、那株紫丁香到了暮春,满树便开出字色的小花,那话并不艳丽,想笔尖大小,绽放开来,却纯净雅洁,犹如一片紫色的迷离的雾。

10、在那浓密的绿叶丛中,盛开着一簇簇娇小的丁香花,它们互相偎依,竞相开放,细嫩的柄托着五六片浅绿色的花瓣,片片都小巧纤细,尽力向外舒展,时而露出了星星点点的花蕊。从远处看,这些小花就像在碧空中的一颗颗星,它们挨挨挤挤,闪烁着亮光。要是在远处看,夜丁香的花五颜六色,一丛丛,一簇簇,真像一位高明的画家用各种颜色画出来漂亮的画。夜丁香的芳香,不像蝴蝶花那样浓郁刺鼻,也不像喇叭花那样清淡无味,而是香中带有甜味。

11、梅花有五片花瓣,有单瓣的,也有双瓣的,它的花蕊是一丝一丝的,上面有一个比芝麻还小的小点,像一顶小帽子。

12、喇叭花的花冠美极了。它的花蕊有六根左右,很细,像大头针一样。它的花瓣像喇叭,它的顶端像五角星,下面是白色的,上面是紫色的,中间是粉红的,它像支架一样托着喇叭口。它的叶子绿绿的、薄薄的,形状跟桃心似的。它的茎是浅绿色的,弯弯曲曲,像电话线一样,緾绕在护栏上,骄傲的擎着花冠,微风吹来,它的花冠左右摇动,好像在吹喇叭似的。

13、田野里,一片红艳艳的紫云英,像燃起的熊熊火焰。

14、昙花开了!在海带状的绿叶上,一枝娇嫩的花蕾正在微微颤动。那白玉般的花苞,渐渐地裂了开来;雪白的花瓣从花托中间轻轻地探了出来,一片、两片、三片……美丽的昙花,以惊人的速度奇迹般地怒放了,悄悄散发着清香。

15、每逢秋风来临,露水成霜时,树叶脱落了,群花萎缩了,惟有菊花迎风而立,傲霜怒放,五彩缤纷,千姿百态。

16、经过我的精心照顾,美人蕉的长势越来越旺盛。过了不久,嘿!美人蕉的叶子渐渐地由绿带白,变成了浓绿,浓得几乎要流下来。美人蕉的顶端更增添了异彩,成串的花蕊像蜡烛,像火炬,越长越大,抿嘴欲笑。要开放了,要开放了……一天早晨,花终于盛开了,那鲜艳的花朵似红莲映水,红得耀眼。微风吹来,片片花瓣像是一只只美丽的蝴蝶翩翩起舞。那美呀,简直醉了我的心。一阵风吹来,蜻蜓花摇了几下,那样子多迷人,真像一位穿花裙的姑娘在跳着优美的舞蹈。那牵牛花儿爬在树上,调皮任性,无拘无束,就像小孙女缠着老爷爷。牵牛花的果,像盏盏小灯,向下垂着,好像在寻找适宜的地方,然后把种子弹落,让它在繁茂的枝叶上荡漾着翡翠般的嫩绿。一片片的叶儿一闪一闪,就像一张张少女的脸。嫩叶上残留着一两滴雨露,泪珠一样晶莹。

17、田野里,一片红艳艳的紫云英,像燃起的熊熊火焰。

18、它那一片片椭圆形的叶子,一朵朵美丽的花儿,都在金色的阳光中点头含笑,好像在欢迎你。

19、一株美人蕉,盛开着红色、黄色而带着黑斑的大朵的花,正伸张了大口,向着灿烂的春光微笑。美人蕉就像含羞的小姑娘,捧出红艳艳的花朵。美人蕉的花远看像一团团熊熊燃烧的火,近看像小姑娘头上的红蝴蝶结。美人蕉那宽大的叶子,像一把绿色的芭蕉扇。月季红艳艳的花儿在枝头首怒放,颜色是那么浓,那么纯,没有一点杂色,简直像一团燃烧的火焰。

20、月季红艳艳的花儿在枝头怒放,颜色是那么浓,那么纯,没有一点杂色,简直像一团燃烧的火焰。

4. 描写夜来香花的优美句子

夜晚很安静,晚风沙沙的抚过沉睡的草地,走过宁静的山岗。

皎洁的月光撒落在地上,像一片银白色的梦想。明月悄悄的俯下身来,亲吻着夜来香的花瓣。一袭白裙的女神,陶醉在芳香之中。她含笑问含苞待放的夜来香:“为何不接受太阳的洗礼,而偏爱夜的冷漠?”

而夜来香没有回答,却又沉入暖暖的梦想。

夜已过半,月亮也在星河中闭上了双眼。但此时的夜来香,已经悄悄绽开花瓣,吐露着酝酿了一天的清香。但女神早已离去,她等不及夜来香悠长的回答。

夜来香接受太阳光芒的照耀,而在夜晚展示绚丽的生命。不是偏爱夜的冷漠,而是沉醉于那一尘不染的安宁。

夜晚的屏幕上,只有夜来香,才能留下一片绚丽的影子。

雪白的花瓣自然、优雅地张开来 这个是开放的句子. 秋天到,菊花开, 红的红,白的白, 像面条,像烟火, 还像妈妈的卷头发

清雅迷荡的甜香,空灵而柔雅的绽放着柔美的气息,值得您一生拥有. 花香袭来,像一丝清风飞向无尽的苍穹

5. 描写烟草花的优美句子大全

1、一束束耀眼的光线飞上天空,“啪啪啪……”那一束束光线突然炸开,金色的、银色的、红色的、绿色的、蓝色的,星星般的花朵向四周飞去,似一朵朵闪光的菊花,光彩夺目。太美了!太美了!

2、漂亮的烟花,绽开,落下,一瞬间的美丽,一瞬间的光彩。那一刻,整个世界都属于它们,整个世界随着它们的绽放而光彩一瞬,多么美丽的烟花,仿佛寄托着美丽的希望,仿佛寄托着爱的光芒。

3、东风夜放花千树,更吹落、星如雨。——《青玉案 ·元夕》-辛弃疾

4、导火线越来越短,不断冒着火花,“嘭”的一声巨响,烟花腾空而起,在天空中绽开五颜六色烟花,有的像流星徘徊在夜空,有的像万寿菊欣然怒放,还有的像仙女散花。

5、烟花姹紫嫣红 , 转瞬即逝犹如昙花一现。描写烟花的优美句子

6、仰望天空,看着那形态各异,色彩缤纷的烟花,那绽放的烟花就象多情的流星雨淅淅沥沥,又似降落伞从空中降落,也如萤火虫般在夜空中偏偏起舞。

7、烟花时而像金菊怒放、牡丹盛开;时而像彩蝶翩跹、巨龙腾飞;时而像火树烂漫、虹彩狂舞。

8、烟花是永远的,因为它在我心里刻在了永恒的美丽。烟花是幸福的,因为它自己对留下的瞬间肯定了自己的美丽。

9、当烟花在寂静的夜空中爆开时,绽放出七彩的美丽,让人忘记了它在爆发时的巨大的响声,忘记夜空的寂静,破灭前的壮丽,为的就是留下美丽的倩影,直至灰飞烟灭。绽放,消失只是瞬间的事,留下的是记忆中的美丽。唯美的句子

10、瞬息万变的烟花,曼妙地展开她一张张浅黄、银白、洗绿、淡紫、清蓝、粉红的笑脸,美不胜收。巨大的烟花在空中绽放,花瓣如雨,纷纷坠落,人们似乎触手可及。

6. 写出关于银饰的优美句子

1、做工精细,独具匠心。

2、馨霜白雪自年华金凤水露未能姹莫比头上银钗饰无炫采家。

3、以银为结,以银为彩,以银为荣,以银为贵。

4、棹女饰银钩,新妆下翠楼。霜丝青桂楫,兰枻紫霞舟。

5、樊墙庐舍皆银饰,沟渎潢污尽玉填。

6、昨夜星晨昨夜风,画楼西畔桂堂东。

7、这个银镯子,粗犷的形体中有着精致的线条勾勒,厚实,饱满,虽然那上面布满了灰尘和暗黄的氧化物。

8、厚重的粗粗的感觉相当有分量的银镯子吸引了我的目光,我拿起来,仔细欣赏,发现上面是雕刻非常精美的十二生肖图案。

9、不知道它经历了多少人之手。也许有着嫩藕般手臂的少女曾经戴着它沐浴一场爱的洗礼。

10、手镯的表面上浮雕着繁琐却不凌乱的优雅花纹,点点的银光宛若星空般绚烂而美好。

11、散发着美丽的银色光芒,手镯四周刻有精致的图案。

12、娟娟出素手,银镯腕生香。

13、镯镯其华,月色无银。

14、一滴仙露,需仙人的点化得以凝成,因而稀有;一粒光华,需巧匠的点琢才能永藏,所以珍贵。

15、小宝塔的塔身呈牙黄色,一层层塔檐排列整齐,还有金黄而透明的有机玻璃的底座,凹凸分明,有棱有角,十分美观。

7. 描写桔梗花的优美语句

忆桔梗

空旷的桔梗谷上 桔梗花正失意的开放

遥远的远方 谁在吟唱

飘渺的 洒落一方

身着红袍的人儿 抱着希望 来到她的故乡

一切在存在之时开始 在她离去之时 结束

只有我们相间的神木正记述着

斑老的纹理

每一处都在向人们讲述

一场没有结局的爱恋

为他放弃了永远

何时又能看见 你在此处拉弓射出

刺中自己的心

桔梗谷 桔梗花 桔梗谣

曲在 花开 人不见

云儿天空飘

北风在呼啸

接刚的山坡上

开满了东风破的旋律

用最美丽的音符

描写我最悲伤的感情

放下沉重的行囊

用东风破感受你美丽的忧伤

让我的心展翅飞翔

靠别你美丽的忧伤

再看朋友满脸明媚的阳光

在桔梗的山坡上

种下你最初的愿望

是要回到远处的故乡

还是要实现你的梦想

阳光洒在你的脸庞

夕阳染红你的胸膛

在桔梗的山坡上

掠过东风破飞舞的欢畅

所有的阳光

所有的辉煌

让东风破

开在桔梗的山坡上

桔梗谣

转瞬五十年

伊人已变迁

旧貌新颜相伴去

相去彩云间

昔今乐无边

今夕已无言

断肠萧瑟高崖岸

8. 描写山茶花的优美句子

春天是山茶花盛开的季节,有的同一株树上有好几种颜色,远远看上去,它显得格外娇艳。我最喜欢的是那几株粉色的山茶花,它们的形态各种各样。有的含羞待放,小巧的花苞鲜嫩可爱。有的刚刚绽放,许多花都和它争奇斗艳哩!有的已经完全盛开了,它像婴儿甜美的笑脸,向游客展示着它优美的身姿。山茶花的花瓣层层叠叠,柔软而有弹性,使人觉得另有一番情趣。它的花瓣里缀满了许多金黄色的小颗粒,这就是孕育这新生命的种子。听说,一般的花要开放很久才能打骨朵,而山茶花只要花瓣一凋谢,花骨朵就怎么也忍不住在花苞里了。

忽然,一团火红色跃入我的眼帘它那红艳艳的花朵在枝头昂首怒放,这就是山茶花。在校门口、教学楼平台前都可见到它们那妖娆的身影。山茶花种类繁多,尤以红、白者为上。红山茶,花蕊金黄,花瓣如红玉,宛如玛瑙托金杯;白山茶,如洁白无瑕的羊脂美玉,素雅而宁静。当阳光映着花丛时,姿影洒地,容光焕发。那些山茶花,有翘首仰望浮云的,有耷拉着脑袋仿佛醉酒似的,还有躲在叶间窃窃私语的……真是千姿百态,超凡绝俗。

山茶花,你是春天的第一抹红,红得如此艳丽,如此鲜明,我爱你,山茶花!山茶花开了,生机勃勃的春天到了。

山茶花的枝叶虽然不大,但是它的花朵真是美极了,它的花瓣大约十五六片,那一棵山茶花,远远望去,就好像一棵小树上,吊着几盏白色的小灯笼,山茶花上有些接近花心的花瓣上,有一条条粉红色的条纹。

山茶花总是散放出淡淡的清香,那味道弥漫在整个房子内,显得格外的优雅和宁静,让人回味无穷。细细观看山茶花,那几十片柔和的花瓣衬托着几条柔美的花蕊,其中的小花瓣包裹着紫色花心,显得优雅美丽。看看花瓣,那几十片椭圆形的花瓣重重叠叠,汇聚成一朵美丽的山茶花。

我喜欢花,无论是秋雨中的菊花;春风中的蝴蝶花;还是风雪中的梅花;夏日中茉莉花………但我最喜欢的是山茶花。对于山茶花,我们重庆市民都怀着一份特殊的感情,因为山茶花是我们重庆的市花,它是繁荣和富贵的象征。

山茶花的红,那是怎样的红啊!像五星红旗那样明艳耀眼。那金黄色的,仿佛像刚刚升起的太阳那样光芒四射,带着金黄的色彩,又带着阳光。紫色的呢?那是刚刚采摘的带着露珠的紫葡萄那样晶莹透明。真是太美了。山茶花的姿态也很美,个个都把花茎竖的直直的,花朵抬的高高的,每一朵花都显得是那么神采奕奕,意气风发。

山茶花的叶片始终富有光泽,在阳光的照耀下,仿佛有一种新的生命在颤动。那密集油亮的绿叶终年不败,始终生机勃勃。有了它的衬托,山茶花显得格外艳丽格外耀眼了。

山茶花的叶子是青绿色的,周围是锯齿状的边缘。有了它的衬托,山茶花便显得更加美丽了。

山茶花在众多花中是比较好养育的,他所要求生活环境并不苛刻,在祖国的大江南北,都有它的身影。它见证中国历史变迁,影响着一代代的人们。有的市还将其誉为市花,这也可以看出山茶花深远的影响力。

重庆的山茶花又欣然怒放,络绎不绝的游客前往朝天门赏花。艳丽的山茶花绽开了笑脸,它们一朵朵,一片片让你看不清哪些是叶,哪些是花。

我听说,山茶花开放时很美。它像牡丹,但没有牡丹的娇艳;它像荷花,但没有荷花的纯洁。他们都说,山茶花开放的声音很美。

校园里有几棵山茶花,叶子深绿色,绿得发黑,绿得发亮。绿叶中透着春的气息,一朵朵山茶花竞相开放。

你瞧,阳光下,山茶花正热情洋溢的开放着。一朵朵红色的山茶花像春姑娘的笑脸,美极了!杜鹃花是春的使者,它们像一个个小喇叭,吹响了春天美妙的旋律。

看!那绽放着笑脸的山茶花,几十片心形的花瓣叠叠层层,开得芬芳馥郁,开得欢快舒畅。她们有的缀在枝头“荡秋千”,犹如一位正在表演精彩舞蹈的少女;有的挂在枝腰,张着大嘴,正用甜美的嗓音歌唱春天的到来;有的嵌在树叉间,仿佛在积蓄力量,迎接挑战;还有的用绿叶遮住半边脸,显得很害羞,又好像在跟我捉迷藏……每朵山茶花里,小花瓣中都藏着浅黄色的花蕊,显得十分清雅。

我曾经遇到了一个如山茶花般的女孩。她平凡,认真的开在自己的那片土壤上,立足贫乏,感春雨而随遇而安;点染晨昏,描写着自己的姿彩;蕴吐晨露,折射心中五彩的世界。它开在风中,有层叠的绿叶的掩绕;花虽已盛,却不带任何招摇;餐儿饮露,不需我营造温室。我,是的,已经深深的被她的秉性所吸引;我也渐渐爱上了这种女孩。但由于种种情愫,或者是一种不适合的心态和不太勇敢而且不自信的原因。总而言之,每种错过,都是在心中的那道坎难以逾越,而催化了的遗憾。但却因此滋长了我对那山茶花的美的想象。

9. 求描写花的唯美句子

1、桃花点缀着爱情,爱情点缀着桃花,花开花落中,爱在步步向前。

2、花儿终会凋零;即便是木棉花,也终有凋落枯萎的时候。但是,我心中的木棉花,正在静静地怒放着,永远也不会凋谢。

3、桃花桃花,年年岁岁花相似,岁岁年年人不同。不知为何,今年的桃花,好似比那一年的桃花都美,都令人陶醉?哦,原来是因为爱情。我不再孤单,因为我的右手,一直被他牵着。

4、我和你携手并肩,踩着粉色的花瓣一路向前。看着漫天的桃花雨,我和你伴着凉寺的钟声,坐在凉亭中畅饮交谈。一壶花酿,一首琵琶曲,如花般的爱情也在不经意中悄然绽放。

5、一花一世界。总以为牡丹,生在一个华美的世界,开得张扬,甚至一季的花,便能开出一世的荣耀,让人只能远观,却走不进那份富丽堂皇。

6、黎明之前就把故事结束,仿佛一切还没有开始。短暂绽露笑靥,旋即离去,虽然苍白,却是真心献给守着黑夜等待它的人儿。

7、五月的暖风,吹醒了沉睡的花蕾,吹开了花儿无数。院墙上的蔷薇也在这个温润的季节里,带着“爱情和爱的思念”的花语,盛开了。

8,一墙姹紫嫣红的色彩,代表了五彩缤纷的心情,怒放了久违的爱的思念,让平静的心湖荡起层层的涟漪。

9,总是风风火火开满枝桠间,红得那样决绝,不要叶子的陪伴。可不是它骄傲、轻狂,这是一种美的极致。想尽显张扬个性,所需的不止勇气,还要智慧。

10、冉冉初夏时,蔷薇花又开,开在了栅栏上,美丽了篱笆墙。远远望着它,数不清的枝条,密匝匝的花,闻着蔷薇悠悠香,把爱的思念变浓。

11、蒲公英是花吗?是。也许不是!它是快乐的种子,随着轻风,一路向前,风儿把它带到哪里,那儿就是它安家的所在。

12、深秋的河滩上,一片片洁白的芦花苍凉凄美地摇曳着,那从容悠然、宠辱不惊的神姿,让人怦然心动。那是一种甘于淡泊和寂寞的花絮,依赖着日月精华、风霜雨露生存繁衍着。

13、花开不同赏,花落不同悲,若问相思处,花开花落时。

14、花舞花落泪,花哭花瓣飞。花开为谁谢,花谢为谁悲。

15、玫瑰花安盛开,紫罗兰安谢了。也草安蔓延,一丝沈压抑,却有品味。

悲情主义者的玫瑰庄园——严彬诗歌论 | 尤佑

悲情主义者的玫瑰庄园——严彬诗歌论 | 尤佑

梵高的一幅作品

(严彬配图)

悲情主义者的玫瑰庄园

——严彬诗歌论

尤佑(浙江嘉兴)

2016年是诗人严彬创作上的关键一年。他凭着那张忧伤的面孔给中国诗坛增添了异彩,他心中早已建造的玫瑰庄园也在中国现代诗的山水与城市间占据了一席之地。他不再仅以媒体人的身份出席活动,而是携着《国王的湖》和《献给好人的鸣奏曲》两本厚重的诗集呼啸而来,以真正的诗人姿态,面对这花花世界,响亮地发言。

2005年,严彬开始写诗,至今已有十二个年头。他的前期诗歌已然具有鲜明的气质--死亡、孤独、欲望、困境、颓废,以及,爱,其一以贯之的悲情主义的脸孔从未改变。十二年,经历诗意练习和情绪喷发两个阶段后,其诗歌进入诗艺成熟期,实现了节奏与情绪的高度统一。他剔除慢节奏抒情诗的心灵鸡汤式的写作,毕竟在“调味料”时代,浇灌心灵变得不切实际又晦涩无力;他选择叙事切面,单刀直入解剖意象内核,让世相表层下的微事物发出耀眼的光芒;他任性而自由地踩着内心的鼓点,时而吟唱着孤独轻盈的歌谣,时而嘶吼着愤世嫉俗的摇滚,时而自怜,时而疯狂。他是一把诗坛利刃,刀锋直指向心灵局部与理想宇宙的悖论。由是,“严彬体”诗歌成为中国诗界公认的“异象”。如沈浩波所言:“严彬是一位个人气质明显的诗人,他的诗歌有很强的辨识度。”

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出生于1981年的严彬,几乎称得上改革开放的同龄人。随着国门打开,港台文化涌入,社会思想淡出,灵魂轻薄,严彬亦属后知后觉的传统少年。然而受中国新诗第二个黄金期的遗风所及,上世纪九十年代,中学时代的他醉心于在笔记本上抄诗。诗歌与青春一经碰触,定然火花飞溅,严彬将那火种一直留着,暗夜里持着微火径直前行。

严彬的第一本诗集《我不因拥有玫瑰而感到抱歉》由独立出版团体联邦走马制作完成,收录了他2005到2015十年间的诗作。从诗歌编年来看,2005年所写的十首诗歌是诗人入门的习作,风格受朦胧派的影响较为明显,尤其受惠于顾城、北岛、海子等人。意象的运用和语言的多义性在《雪》《开始学会了憎恨》等诗作中体现得比较到位。“雪从夜里醒来/换下黑袍子/一个因饥饿蛰伏的孩子/即将被冻醒/死亡/电话亭戴上了白帽子”(《雪》)。这首诗作颇为精短,其结构和想象类似于顾城的《星月的来由》,想象新奇而又将悲天悯人的情怀蕴藏其中,虚实相生的语言增强了诗歌的张力。《猫开始学会了憎恨》颇有动物寓言的味道:“白色的猫从不搭理人/它总是生气/在树下独来独往/狠狠盯着我/撕扯塑料袋/像撕一条大鱼/它的牙齿开始放青/终于学会了憎恨。”“猫”、“蟑螂”都是严彬惯用的意象,这些生活在暗角里的虫豸,有着羸弱渺小的身体、悲苦不被重视的命运,在严彬的笔下却随时及物发出某种深刻的情绪。比如这只“愤青猫”对世界总是充满着莫名其妙的生气与憎恶。意象是诗歌的标签之一,当下去意象的口语叙事诗几乎可以等同于毫无价值的口水故事。“雪”和“猫”的隐喻,让诗歌显露在水面的意义冰山仅呈一角,只有经过想象和经验的嫁接,才能抵达它辽阔而迷离的底座。

2006年到2012年间,诗人毕业、步入社会、创业,生活的压力纷至沓来,诗歌虽未间断,但数量不多,常透露出而立之前的惶惑与愤然。他沉入朴素的百姓生活的,着意表现底层人生的真实与苦涩,凸显了诗歌的平民底色。曾经的圆明园诗群,留给我的印象是一群北漂的浪子,怀着对艺术的梦想,背起行囊涌入帝都,在那里艰难度日。严彬正是其中的一位。他看到“水立方”“鸟巢”等辉煌建筑的拔地而起,更关注那些“农民工”的血与汗。雷平阳说:“越是拥有阳光的地方,越要看到阳光下的黑暗。奢华的霓虹之下必有隐痛。”“四个阿莲/其中三个来自同一个村庄/另外一个来自安徽凤阳//第一个阿莲学会了打字/另外两人也会了/三个阿莲来到北京/一起打字挣钱……//她们的月薪一千不等/工作时间:早上八点/至晚上九点”(《四个阿莲》)。阿莲是《隔壁的姑娘们》组诗中的一类姑娘,除了她们,还有“攒钱回家”的新娘玉红、爱唱歌聊天谈恋爱的阿莲、去河南订婚的祥子、十六岁就上京的小诚……偌大的北京城,混杂着五湖四海的闯入者,他们各怀往事,但又如此雷同--为生活,在底层。陌生的殊途同归的异乡人构成严彬诗歌中的人物群像。诗中的人物具有典型而泛众的意义,王小二、安小姐、严彬等多是一类人的代称。诗人在《在城市写诗的人》中刻画出的“地下室居者”正是杨庆祥在《80后,怎么办?》中描述的北京地下室居住人群,他们局促在狭小而阴暗的空间里,过着缺乏尊严命若蝼蚁的生活,是鲜亮城市的另一面。现实情境中普通大众的苟且生活如此真实,又具有“无相怪杰”的表征诗意。

穷人悲伤,富人亦悲伤。互为观照的多面立体共生成了一个完整的现实世界。诗人总是在提醒人们不要过分关注表象,而应掘地三尺,埋下黑暗的种子,静候未来开出阳光般灿烂的花朵。《有多少人经过悲伤的四环路》是一首悲伤协奏的阶梯诗,具有一种整饬的建筑之美。“清晨,有多少人经过昏迷的四环路/人形和车轮像鞭子抽打着/夜夜没有吃饱的四环路//天桥上开始有人写字,有人占位子/立交桥下瞎子还在做梦/吃胖的北京老人提着鸟笼经过//有多少人经过这悲伤的四环路/年轻人早上被赶进来,晚上赶出去/只有二公子开车跑车经过//有多少人经过饥饿的四环路/上午没有进城的人没有房子/懒汉和他们的媳妇提着包子经过//是谁经过被太阳暴晒的四环路/警察和医生陆续到岗/昨天坠楼的男人前天从这里经过//那是午后无聊的四环路/那是傍晚欲望膨胀的四环路/同一个男人反反复复在这里经过//有多少人经过悲伤的四环路/上午被赶进城的人傍晚被赶出城/每到深夜是一条被烧红后冷却的不安的四环路。”诗人将四环路的朝暮与人们的行迹对照写来,每节三行,“昏迷”、“悲伤”、“饥饿”、“无聊”是四环路的“心理”,亦是四环路上步履匆匆的人群的真实心境;“占位小贩”、“年轻人”等劳苦的民众与“北京老人”、“二公子”、“懒汉和他们的媳妇”、“坠楼人”形成了鲜明的对照。结构和意蕴的复沓咏叹,暴露着现实的灼热与不安,更呈现出诗歌的精神内核--泛爱弱众。

严彬的泛爱弱众源自切身体验,发自生命的源头。他的故乡在湖南,那里住着他的父亲、弟弟,还有童年往事。“白云穿过的南方/青草让瀑布生长的南方/细雨迷蒙长夜冷清的南方/亲人被再次找回的南方/父亲独自生活的南方//飞机飞过的南方/老树发芽再生长一年的南方/鲜花开满田野填满农民眼眶的南方/弟弟们将要结婚的南方/小河改道的南方//朋友留在南方/家族繁衍有逐渐失散的南方/孩子离开南方/每天多说话的南方/母亲最终回到南方//不是我最后的南方”(《南方》)。在生命不同的瞬间,诗人常会不经意想起南方的故乡,像栖息在南枝的候鸟,怀乡之心从未远行。诗歌为了呈现反复的思念,采用了解构的方法,将难以摹状的故乡情结转化为与南方点滴相关的细节记忆,形象可感。诗人身居的北京是一座两千万人口的城市,置身其中,人渺小如沧海一粟,新居民的脆弱与困惑,如影随形。在《清明》一诗中,思乡忆乡,魂牵梦萦。“回家种地,回到涧口去……/和父亲、弟弟在一起/在池塘边洗孩子脚上的泥巴/孤独的时候/走三里多路,去和山上的母亲/说一下午话//回到那个可以点木柴的地方/洪水滔滔,河风吹到我的家/四处都是熟悉的人/安守同一种道德/遇见全部的亲人,无论活着/或在坟墓里。”诗歌的语言直白易懂,但不同于传统的抒情诗,情景切近落实到某个清明,诗人回到田间,回到故乡,看见洪水,感受河风和亡灵的存在。这样的诗歌,不同于某个情景的再现,而是一种共通情感的达意。这正是严彬诗歌主题和意境的辽阔之处。它完全可以超越小说,带给人们不那么确凿的观感和想象,极大地扩充诗歌的内涵和外延。

收录在《我不因拥有玫瑰而感到抱歉》里的诗作多数完成于2013年和2014年,大约是诗人的“玫瑰之诗”盛开之际。“玫瑰之诗”绝非浪漫、芬芳、浓艳之诗,却深寓琐屑、倒刺、行吟、荣枯、幽暗之实。如同对待生活的态度,他的诗歌追求真实而辽阔的表达,诗语既富有生活气息,又如迷宫般错综复杂,可谓朦胧诗和后现代的综合体。他注重叙事,却并不铺陈,而是如跳水般平衡助跑、踮脚弹起、悬空翻转、潜入意念,最终完成动作。可以说,2014年,严彬作为一个诗人的表象特质已经形成,那种深入骨髓的孤独、死亡、柔软、哀鸣,以及大悲悯的情怀已经渗入了诗歌的肌理,而其诗作在情绪和经验的表达之外,也进入了情怀与理性的快车道。

第一本诗集独立出版后,2015到2016 年间,诗人独特的玫瑰色气质更加引人注目。同时,积蓄的诗作更多地涌向读者。从参加第四届《人民文学》“新浪潮”到“截句诗丛”的入选,再到参加《诗刊》社组织的“第32届青春诗会”,诗人的写作技艺日趋完善。《国王的湖》是他里程碑式的作品。“阳光开始温暖的时候/你要悲伤啊/悲伤时/阳光会照在你身上/”(选自《国王的湖》),寥寥数字,却让人感同身受于“困境”与“拯救”的强烈碰撞,体会到温暖与悲伤轮番打在人心上的深深颤栗。

收录于“截句诗丛”的《国王的湖》是一本没有目录、没有诗题的诗集,由一些句子构成,可谓“昙花之诗”。截句理念由小说家蒋一谈一经提出,便汇聚了中国诗坛各个年龄段的顶尖诗人,可见此种理念是诗歌一种精炼至极的追求。但在某种程度上,截句否定了诗歌的意象、意境和建筑的美感,颇有些“高处不胜寒”之感,在诗歌边缘化的当下,“截句”难敌“段子”。当然,对于严彬来说,《国王的湖》是他进入“诗歌名圈”的惊人一鸣,代表着他诗歌创作技法的深度觉醒。

诗集《献给好人的鸣奏曲》出版后,严彬的诗歌减少了对于死亡和孤独的直接书写,进一步摒弃了抒情质素,语言日渐飘逸、恣肆,可谓渐入佳境。历经打磨、淬炼之后,他诗艺的利刃更加锋利了,也更加有了“刀法”,尤其是融入 “阅读和感官经验”之后,显出知性、理性和神性行吟特色的高度统一。

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严彬博览群书,视野开阔。庞杂的间接经验和生活经验在他行吟的诗意步伐里交织延展,不断丰富着诗歌内在的节律和想象,不局促于学究做派,显得随性而跳脱,尤其擅长对微观世界的精准表达。基于对世界内部的探询而得出的“自我”认知不仅是严彬个体的特质,也是人之共性、时代之共性。其中,《太宰治与我》、《陌生人路过洛尔迦》(原作和改后稿)、《尤兰达·卡斯塔纽》三首诗歌具有较强的典型性。

从严彬诗歌中,我们可以看出太宰治的小说对他的影响之大,对此,沈浩波有如下论断:“《太宰治和我》可能揭示了严彬诗歌气质的某种隐秘特点,熟悉太宰治小说的读者对此可能都有会心之感。太宰治的小说,呈现出一种'弱'的气质,被很多人评论为'颓废',但我不觉得那是一种颓废,也不是真正的'弱',而是一种废墟般的美学,他理解人性中的空虚、寂寞、无力、散漫、脆弱,他在灵魂的废墟上写作,并且塑造出一种奇异的美感。”

除了“弱”的情绪,“玫瑰之诗”还富有绵柔的行吟特色,像一首首轻柔的民谣,如《陌生人路过洛尔迦》。身为20世纪最伟大的西班牙诗人,加西亚·洛尔迦同样也对诗人的创作产生过不可估量的影响。洛尔迦的诗歌与西班牙民谣完美结合,“易于吟唱”。严彬的诗歌同样具有民谣之风,精短且富有节奏。“在远方,大海笑盈盈,浪是牙齿,天是嘴唇//不安的少女,你卖的是什么/是把你的乳房耸起?--先生,我卖的是大海的水。”“啊,爱情啊!一去不回乡。”这些出自《行吟的谣曲》中的经典诗句触动着诗人敏感的心,在他的笔下,流淌出这样的诗句:“和你擦肩而过/和你的小马你的姑娘/她们逐渐发育的乳房和你作伴/两个喝酒的陌生人/带走死神的歌声/而你刚断木而归//而你刚在山顶画出房子的形状/遣散你的熟人//洛尔迦,戴花的洛尔迦/你的爱人背弃了你/风割开了你的衣服/你的孩子背弃了你//第三个陌生人和你擦肩而过/看见你赤身裸体/住在线条画出的房子里/木头长成木耳//木耳是你再次出生的孩子//天黑了”。严彬的诗歌具有高度的行吟特色,他不担心节奏的复沓,也没有为紧张的生活而感到心跳加速,而是选择在喧嚣的大地上做一位自由自在的行吟歌者,抒情节奏缓慢而富有张力。修改后的《陌生人路过洛尔迦》更加凸显了诗人对抒情能力的驾驭和自信,行吟的节奏大约源自诗人稳健而从容的思绪。

中国古典诗歌有着悠久的行吟传统,屈原的《离骚》和《天问》就带有明显的行吟特色,“长太息以掩涕兮,哀民生之多艰!”诗人本无意作诗,只是为现实所激,情动于中,不得不然。而继承了行吟传统的严彬的诗,不仅具有心怀天下的胸襟,亦有被文化放逐后的孤独与冥想。严彬,更像是一位行迹湖畔,却心有所累的行吟者。

由《诗刊》社组织策划的第32届“青春诗会”文丛之一的诗集《献给好人的鸣奏曲》的民谣节奏感更强,其中收录的《尤兰达·卡斯塔纽》知性特色鲜明。“我没有去过壶口瀑布,不会开车/路过商丘时我没有下车,也爱提梁卣/经过山海关时我没有去老龙头吹海风/我有三个情人,常年住在昌平//现在我有许多心事,我没有去耐瑞特瓦河/整个七月只做过一个梦,昨天晚上/我的阳具曾四次清醒,你对他说”坏家伙“/但我没有坐火车经过陇海线,石头的阴影下沉//我有金银,会造些桌椅/麻雀飞过十二孔桥,打开医院的窗户就能看见。”西班牙诗人尤兰达·卡斯塔纽在中国的翻译者是西川,西川的友人中有海子。欲望穿梭在海子卧轨的山海关和他生活的昌平,也穿行在西川翻译的尤兰达·卡斯塔纽里。海子自杀是欲望囚禁者的悲剧,而尤兰达·卡斯塔纽则让欲望播撒在《托尔斯泰花园的苹果》里。这样的诗歌信息量太广泛了,甚至比海明威的藏迷小说还要神秘,诗人将看似毫无关联的事物,通过读诗的各种现实情景,以“欲望”为核心,勾连在一起。

其中,有自我主体的介入,也有诗中藏“识”之妙。严彬以练达而跳脱的语言诠释了高度泛化的客观与微观存在。

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严彬的诗歌是扎实而真诚的,它们执着于寻求微事物的璀璨光芒,宛如悲情主义者的庄园里盛开的玫瑰花。当然,随着时间的流逝,这些玫瑰花开放的姿态又有所不同。2014年以前,诗人的气质倾向于“收缩的,紧张的,个人的,抒情”的,主要以“小情绪”为主。随着心智的成长成熟,2015年后,严彬有意识地将现代的、世界性的、乃至未知的元素融入诗歌创作,致力于推动精简诗语与诗意张力的协奏,由“小情绪”转向“大视野”。

诗人为何要在“盛世”中书写黑暗?这或许和他敏锐的感知相关。毕竟,光明与黑暗就像是昼与夜,有光的地方就必然存在黑暗。只有对黑暗保持警惕,对困境不断求索,我们的生活才能更加光明。同时,诗歌作为“思想”之剑,是大地的光。法国启蒙运动“思想之王”伏尔泰早在十七世纪就发出了旷世的呐喊,呼吁以文明和思想战胜权柄和武力。思想的光芒一寸一寸照耀大地之时,正是严酷的黑暗节节败退之际。被称为“北京病人”的严彬,其玫瑰之诗具有幽暗的美学和悲观主义者的芬芳,带着倒刺,反观着现实的倒影,看似黑暗,实则孕育着光明的希望。

《伤心时我就种一只麻雀》是一首身处黑暗却完成了自我救赎的诗作。“孤独有孤独的影子/孤独是女巫而不是鬼魂/有一份工作只能做到天亮/拎着水桶擦孤独的影子/……哦,谁又能真正懂得/伤心时我就种一只麻雀//比布谷鸟更为多嘴的麻雀/挨饿却不忧愁的麻雀/天亮了我们一起去散步/沿着河边走走就好/和水里的鱼也要打声招呼/……如果明天仍然留在岸上/伤心时我要再种一只麻雀//这时天色已黑/鸽子笼相约爆炸/我的麻雀朋友/你也离人类太近/如果变成一只鸡/将不再懂得伤心。”诗人描写的孤独不是冷漠的孤独,而是拥有温度的沉迷。它不同于虚假的纯粹和虚伪的超脱,“拎着水桶擦孤独的影子”完成了抽象到具象的转化,伤心时,给自己一些渺远的希望和轻盈的安慰,就像一只麻雀在不远处低飞。诗人将“麻雀”和“鸡”作比较,明显用后者代指麻木不仁的人群,而那只“比布谷鸟更为多嘴的麻雀”就像孤独的诗人,内心的洁净让他在嘈杂的时代显得格格不入,曲高和寡,知音难觅。可是我们相信,真正的诗人是不惧怕这份真孤独的,他们更警惕的,是“圈子运动”后的落寞与空虚。“女巫”比“鬼魂”更原始,更亲切,更接近灵魂。当然,世人大抵只是看见严彬在诗歌中站立如“孤独之树”,用尽一切力量,仿写虚无的孤独,而诗人内心的孤独则“真实如麻雀”,游离而琐屑,纷乱而无奈。由此观之,诗人的写作姿态不虚妄,不高蹈,也不盲目追求先锋,他致力于发掘事物内部的深刻联系,致力于对世界坦白和真诚。这样的写作是值得赞许的。

“伤心”与“麻雀”两个词在常人看来,难有瓜葛,而诗人的经验则是独特的。T·S·艾略特在他的《玄学诗人》中说道:“当一个诗人的心灵全处于创作状态时,它便会不停地综合各类迥然不同的经验,而一般人的经验则是散乱的、零星的、不规则的、他们恋爱或是阅读斯宾诺莎的作品,这来年各种经验互不联系,如同打字机声响和烹饪香味那样地没有联系,而在诗人心里,这些经验总在形成新的整体。”严彬的诗歌和普通读者之间的确存在鸿沟,因为他的视野和关注点不同,这让他的诗歌显得颇为形而上。在一首题为《日记》的诗里,他这样写道:“今天下午/奈保尔和马尔克斯举办的两场葬礼/哪个更好看呢//我分别抄下哭丧女的话/听爆炸的回声/和十三个朋友讨论今年的写作主题//在给邻居的诗里续写两行/她已经死了/一双手都融化在潮湿里了。”这是诗人的日常,阅读、写作、向人的心灵无限制靠近。活着的奈保尔和死去的纳尔克斯在文学里的葬礼上相遇,而诗人自己也潜入其中,仿佛一位见证者在现实与文学里互相参照,感到一种“激动”或“惶惑”。这首诗歌和前文提及的《尤兰达·卡斯塔纽》有相似之处,即忽略诗歌的“时间与地域”,使用广角镜头高空俯瞰,但《日记》更凸显诗歌的日常性与世界性,表达也更为自信、松弛和直接,在这首诗里,你几乎找不到一个通俗的意象。

在新诗百年之际,许多论者在追问,中国新诗的成就究竟如何?中国新诗对世界诗歌的贡献到底在哪?很显然,从徐志摩、戴望舒等现实主义诗歌写作者到朦胧派的顾城、舒婷,再到汪国真、席慕容,走过了中国新诗百年的发展历程。而在中国当下的诗坛,存在着一批高水准的诗人,他们的写作继承了中国古典诗歌的韵律美,发挥着汉语言文字的魅力,丰富着中国新诗的内涵,他们的佼佼者,甚至已经行进在超越外国诗歌的征程上。就阅读视野和写作天赋来说,严彬具备了成为世界性诗人的潜质。当然,中国文化比较讲究普适性,严彬诗歌较为形而上的特质,将许多普通读者拒之门外,也是毋庸讳言的。作为诗歌读者和论者,我们比较欣赏胡弦这样的诗人。比较严彬的《献给好人的鸣奏曲》和胡弦的《沙漏》,可以明显地感觉到胡弦将诗意的表达贴近日常生活的努力,如黄灿然所言“日常的奇迹”。而严彬的诗歌更多地将日常生活向着灵魂的居所提升,他不太留恋世间草木,他关注的,或许只有自己内心的玫瑰庄园,这点与顾城、海子和骆一禾有相似之处。

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对于文学创作者来说,自问写作动机至关重要。作为评论者,也有探测作者创作动机的强烈冲动。严彬作为一个“时刻生活在诗歌状态”里的诗人和媒体人,在近似“人格分裂”的贫与富、沉静与浮华、精神家园与通俗趣味中往来沉浮,他的诗歌创作动机是什么?

张清华教授在《狂欢或悲戚》中写到,当下诗歌陷入持续狂欢、伦理震荡、中产趣味的困境中,经济的发展催生了汪洋大海般的艺术垃圾,中产阶级日益私密“自恋”式的诗歌写作,让诗歌沦为大众娱乐的媒介。诗歌阵地战,同时也让当代诗歌陷入山头主义的危机。当下诗歌可谓是小众文学。归根结底,在于中国当代诗歌没有创造出经得起推敲的诗歌语言。执着于叙事的诗人,倾向口语化的表达,语言或深或浅,或粗或细,的确写出了不少生活细节,但也因此把诗歌等同于几句话的小伎俩,厚重感和复杂性完全无法与小说相比;抒情至上又显得假大空。叙事诗的矫枉过正让诗歌语言的创生性和内容的至理性变得疏浅,成为麻雀、鸵鸟或者鲲鹏身上的一根轻羽。那么,诗歌究竟要怎样才能完成自我洗白,又如何才能实现诗歌本身的文学价值呢?

严彬对新诗形式上的革新可从《诗人》中窥见一斑。“已经写出全部的诗了/我给它们按悲伤排序/以植物的颜色为它们/依次命名,有时候干脆叫《日记》/允许它们在同一口吃糖里洗澡/——没有风,没有灯塔/天亮时它们逐一上岸//已经是秋天了,没有衣服/南岸的银翘最漂亮/我们坐在河滩上,依次渡河/活下来的将拥有剩余的季节/拥有母亲的终年/成为一家之主/开满单色的花。”(《诗人》)当下的诗歌,或者说经典的诗歌,常常是有轮廓的“像诗之诗”。诗人们重复制造着诗歌,用旧瓶装旧酒,自以为是陈年佳酿。严彬不同,他追求写作“不像诗歌之诗”。在《诗人》这首诗歌中,他两次用到了“依次”,这是诗歌讲究秩序的表现,也因为这种秩序,诗歌早已被写完,剩下的所有诗歌只是单色的花,又何来奇异芬芳呢?正因如此,“世界真的很大吗?”/不,比如侯马只用一首诗就写下了/半个诗坛(小声点)(《歌颂兰花草的方式》)

另外,严彬对诗歌写作技法“变”与“不变”的追求,更是他革新诗歌和自由表达的明证。诗歌毕竟不是用来道德审判的,更不是灌输心灵鸡汤的传播工具,它是别致的存在,是合理的歪曲,是生活中不可预见又鲜活灵动的客观怪兽。区分诗歌与小说对现实生活的作用,成了诗歌创作首先要解决的课题。诗人究竟是铺展叙事,还是建立属于诗歌的语言迷宫,这决定了新诗的发展方向。作为一个风格独特的诗人,严彬的选择是后者。他的短诗就像一把锈迹斑斑却内心通达的生命锁,理趣、意趣与智趣共生。“我比你早一天看到大雨将至,看到黑幕下/一生分到的字符,全是我的命运//为我打开第一页,为我将一段平常的话分行/带我成为诗人,找到我的爱人//我比你早一天接触粮食,遇到我江南的父亲/我将江北的一对仇人留给你,你因不幸而降生//正如第三页所写的,我比你早一天看到/人间的大门。我用一生的最后几个几个词和你说再见。”(《一生》)诗人是预言家,纪伯伦似乎也这么认为,那么在日常生活里寻找诗意无疑就是一种浅薄的悖论。但人的一生就是在期盼中得到几个词的感受,这几个词是什么呢?当死亡关上人生的大门,关于“生本能”与“死本能”的真相就毫不吝啬地跳出高墙,而这些,诗人早就在琐屑的诗意里预见过:死亡、孤独、欲望、困境、颓废和爱。它们构成了严彬“不像诗之诗”的元素,也是他对灵魂的开凿,对生活异常截面的捡择,且通过跳脱的语言和独特想象经验嫁接而成。

读他的诗歌是有挑战性的脑力风暴活动。传统写作观念里,有成色的诗歌写作者,“怎么写”这个问题体现诗歌技艺。想象、伏笔、联想、造境、藏拙、露痕、蕴理、押韵、用典等等。破立之间,诗歌成为一场技术的比拼与炫耀。

严彬的诗歌不同于主流的诗歌写作,具有独语的特色。他对生活的描摹既是自我的,也是社会的。不局限于“私表达”,也不囿于“空伦理”的表述。这条折中路线,无形中让玫瑰之诗更有咀嚼的味道。“在三月选个好日子将它涂黑/再写上一些人的名字,将它/涂黑。把他们挂在/墙角的树上。树在死亡时/我穿好黑西装/在一堆篝火上/将剩下的柴火点燃了/多余的故事都说给姐姐听/姐姐你听……”(《给海子》)“三月”、“涂黑”、“墙角的树上”、“黑西装”、“姐姐”,这些具体的物象是现实可感的,然而经过诗人的重组之后,意境变得神秘莫测,但神奇的是,诗歌总体营造出的伤感与缅怀,启迪与燃烧,竟如此鲜活地呈现在读者面前。寥寥数行,既超越了小说的叙事功能,又完成了散文的抒情韵调,还给人以迷宫般的多义多解,宛然一个精雕细琢的艺术品。

尼尔·波兹曼在《娱乐至死》中认为:“有两种方法可让文化精神枯萎,一种是奥威尔式的——文化成为一个监狱;另一种是赫胥黎式的——文学成为一场滑稽戏。”的确如此,公共文化是危险的。作为曾经的象牙文学——诗歌,不应当过分公共化,故此,严彬富有个性美学的诗歌气质将会引起更多的人重视。而他坚守着普通人别致的“日常奇迹”的阵地,在自己的玫瑰庄园里勤耕细作。这是属于悲情主义者严彬的沉郁而洒脱的诗意人生。

2016/9/23三改

2016年9月26 四改

【作者简介】尤佑,本名刘传友。83年生,现居浙江嘉兴。浙江省作协会员。浙江省第三批“新荷计划”人才。参加2016浙江作家高研班。作品散见《星星》《中国诗歌》《浙江作家》《鹿鸣》《芒种》《作家文汇》等报刊媒体。出版诗集《莫妮卡与兰花》、评论集《一个人的激辩》、与朴明爱合译韩国小说《画影图形》。

悲情主义者的玫瑰庄园——严彬诗歌论 | 尤佑

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