永远记住最美的样子唯美句子

永远记住最美的样子唯美句子

1. 有关遗忘与铭记的优美句子

生活需要忘却——忘却与朋友的摩擦，友谊之歌才会更加悠扬动人；忘却曾经的成功与辉煌，才能轻装上阵，开创更新的天地。

忘记过去就意味着背叛。——列宁 能向后看得越远，就可能向前看得越远。

——邱吉尔 应该惩罚那些忘记过去的人重新过过去的生活。——桑塔亚纳 当你不能够再拥有的时候，你唯一可以做的就是令自己不要忘记。

风吹起花瓣如同阵阵破碎的童年，决荒的古乐诠释灵魂的差落，躲在梦与记忆的深处，听花与黑夜唱尽梦 ，唱尽繁华，唱尽所有记忆的来路，由分明的笑和谁也不知道的不分明的泪来忘记该忘记的不快和琐碎，来铭记该铭记的深刻和琐碎。 席慕容说：“生命是一条奔流不息的河，我们都是那个过河的人。”

在生命之和的左岸时忘记，在生命之河的右岸是铭记。 行走在人生路上，我们笑看窗外花开花落`叶枯叶落，静观天外云舒云卷~风停风气。

在路上，我们经历着太多太多的悲喜交集的事，在生命之和的航行过程中，我们学会了忘记该忘记的悲欢之事，学会了铭记该铭记的点点滴滴。东坡披发仰天大呼“大江东去”，他面临的那些烦心琐事顷刻之间沉入滚滚波涛之中，消失得无影无踪。

壮阔的滔滔江水让东坡选择忘记，忘记那些悲伤~失意，忘记那些仕途的不得意。陶潜伴着“庄生晓梦迷蝴蝶”中的翩翩起舞的蝴蝶在东篱之下悠然采菊。

面对南山，渊明选择忘记，忘记那些官场的丑恶，忘记自己遇到的所有不快，这是心灵的选择，这是过河人在“河”的两岸所做出的明智的选择，这更是明智的“摆渡”。 人们在河的左岸停留着，在这之外，同样又有在右岸快乐生活着的人们。

坐在池边亭下泪流满面独酌的易安居士，用她的文字告诉我们我他永远铭记着一生之中所经历的点点滴滴，那是她在“争渡”途中所作出的选择。海子用“面朝大海，春暖花开”告诉我“从明天起”她将记住所有的人生之“水”，因为那是他用于“教官”他的“花儿”的“语录'。

三毛用他的文字永远的记住了撒哈拉的灵魂。梵高用向日葵永远记住了他的”船“。

这些是生命之河两岸的人生，这是忘记与记忆的选择。

风吹起花瓣如同阵阵破碎的童年，决荒的古乐诠释灵魂的差落，躲在梦与记忆的深处，听花与黑夜唱尽梦 ，唱尽繁华，唱尽所有记忆的来路，由分明的笑和谁也不知道的不分明的泪来忘记该忘记的不快和琐碎，来铭记该铭记的深刻和琐碎。 茕茕白兔，东走西顾，衣不如新，人不如故。

航行于”生命之''河中，坐在自己独有的穿上，知道-忘记在左，铭记在有，中间是无尽的穿梭！顺便还推荐你一篇文章吧，如下 小时侯，常常想人的记忆要是如磁带一样该多好，因为，考试的时候就不用记很多东西，也不用每早在父亲的面前背诵语文，拿着他的签名向老师交差，而是直接象录音一样简单。那时，是为了记住一些东西。

后来，也常自欺欺人的想人的记忆要是和WORD文字处理一样该多好，选定、册除。因为，这样可以少去很多烦恼和痛苦，生活会变得轻松和快乐。

这时，是为了遗忘一些东西。每每看见“遗忘”二字的时候，我就会想起《东邪西毒》，想起那名为醉生梦死的酒，想起不小心就遗忘很多事情的黄药师。

有人认为“没有什么比遗忘更让人快乐”，对于欧阳锋，他不能品尝到那样的快乐，就象他自己说的：“当你无法得到一个人，最好的方法就是一直记着她”。不知道是否因为这样，他一直记着他的大嫂，慕容也一直记着黄药师，虽然她很恨他甚至想杀死他。

她把欧阳锋当成黄药师说：“如果有一天我忍不住问你，你最喜欢的人是谁，请你一定要骗我，无论你心里有多么的不情愿，也请你一定要说，你最喜欢的人是我。”看见剧中的慕容，我感到彻骨的悲凉，原来一句明知道是谎言的话就可以让她满足。

黄药师遗忘了她，甚至最后也不认识她了。被人遗忘的人还在时间的废墟中坚持着自己独自的那份记忆无疑是最遭受煎熬的，因为，她不仅要承受被遗忘的痛苦，还要面对来自自身灵魂的苦苦撕磨。

于是，我对久久不能忘记自己初恋情人的好友说：“忘了他吧！你不可能靠单独的记忆守侯一生的！”遗忘是唯一让她快乐的良药，时间会让“一切都会被遗忘”，永远只是夜空中转瞬即逝的流星那样可遇不可求的。然而，记忆毕竟是个复杂的东西，它不会变成磁带，也不会和文字处理相兼容。

小时侯，奶奶给我讲孟婆汤的故事，我告诉她，我不会喝那东西，因为我要记住她的样子，以后去找她，奶奶只是笑着叫我傻孩子。看今何在的《悟空传》，他写的猪八戒是个很感人的形象，当他被打下天界时，他并没有真正吞下那颗可以遗忘过去的药丸，因为他铭记着月女神。

看《赤色生死恋》，男主角在阴阳界中游荡，只为了记住自己生前女友的名字，他说：“能记住一个人的名字是件多么幸福的事情！”这些都是选择铭记的人，他们不想遗忘的正是自己一生珍藏的人，而这只因一个字：爱！刻骨铭心的爱情，瞬间既是永恒，又岂能遗忘呢？即使是失忆的人，在他记忆似乎一团空白的时候，那份爱也会唤起过去的回忆，只要曾经是那样的深刻过，《鸳梦重温》的那把钥匙不就是证明吗？当好友再次无奈的告诉我：“没办法，忘不了！”我就。

2. 最好的优美句子

1.树是大自然的智者与强者，人应该像树一样活着。

2.心是一棵会开花的树，那枝叶是信念，那树干是平和，那深入地底的根须，就是默默地承受。

3.人这一生，有这么一棵树，不管经历多少风雨，依然能凭借一缕清香，从容抵达幸福的彼岸。

4.妈妈的手，如春天般温暖，如夏天般热烈，如秋天班丰硕，如冬天般纯洁。

5.叔叔的两道眉毛，很规则地往下弯着，像是圆规画出两道弧。

6.这小家伙才5岁，特别讨人喜欢，大脑门儿，高鼻梁，一双大眼睛像两颗闪光的黑宝石。

7.姐姐更加控制不住自己，双目像两个泉眼，泪水汩汩地向外涌，一下子就满腮横流。

8.一年四季中，我最喜欢芳香四溢的春季。

9.老师是辛勤的园丁，是人类灵魂的工程师。

好段

1.一诺千金看来只是一种作风，实在、牢靠，可它更是一种郑重地对待世界的精神。诚挚、严谨的人，为人处世自然磊落，一言既出，驷马难追。这已经超出了准则的含义，而待着人类理想精神和正气的光彩。

2.然而大千世界里，太多人随意许诺，却从不兑现。他们似乎活得轻松，可惜这种情景不会长久 一个人失信多了，他的诺言也就被当成戏言，大打折扣。且不说别人会怎样看轻他，就是他自己那种无聊、倦怠也会渐渐袭上心头。

3. 唯美的句子大全多的

1.很多我们以为一辈子都不会忘记的事情，就在我们念念不忘的日子里，被我们遗忘了 。

2.我知道我不是一个很好的记录者，但我比任何人都喜欢回首自己来时的路，我不住的回首，伫足，然而，时光仍下我轰轰烈烈的向前奔去。 3.你给我一滴眼泪，我就看到了你心中全部的海洋 4.如果上帝要毁灭一个人必先令其疯狂.可我疯狂了这么久为何上帝还不把我毁掉. 5.那些刻在椅子背后的爱情，会不会像水泥上的花朵，开出没有风的，寂寞的森林 6.在这个忧伤而明媚的三月，我从我单薄的青春里打马而过，穿过紫堇，穿过木棉，穿过时隐时现的悲喜 和无常。

7.你笑一次，我就可以高兴好几天；可看你哭一次，我就难过了好几年。 8.那些曾经以为念念不忘的事情就在我们念念不忘的过程里，被我们遗忘了。

9.寂寞的人总是会用心的记住他生命中出现过的每一个人，于是我总是意犹未尽地想起你 在每个星光陨 落的晚上一遍一遍数我的寂寞 10.每当我看天的时候 我就不喜欢再说话 每当我说话的时候 我却不敢再看天 11.我每天都在数着你的笑，可是你连笑的时候，都好寂寞。他们说你的笑容，又漂亮又落拓。

12.我生命里的温暖就那么多，我全部给了你，但是你离开了我，你叫我以后怎么再对别人笑 13.曾经也有一个笑容出现在我的生命里，可是最后还是如雾般消散，而那个笑容，就成为我心中深深埋 藏的一条湍急河流，无法泅渡，那河流的声音，就成为我每日每夜绝望的歌唱。 14.凡世的喧嚣和明亮，世俗的快乐和幸福，如同清亮的溪涧，在风里，在我眼前，汨汨而过，温暖如同 泉水一样涌出来，我没有奢望，我只要你快乐，不要哀伤````` 15.风吹起如花般破碎的流年，而你的笑容摇晃摇晃，成为我命途中最美的点缀，看天，看雪，看季节深 深的暗影。

16.一个人总要走陌生的路，看陌生的风景，听陌生的歌，然后在某个不经意的瞬间，你会发现，原本费 尽心机想要忘记的事情真的就这么忘记了。 17.躲在某一时间，想念一段时光的掌纹；躲在某一地点，想念一个站在来路也站在去路的，让我牵挂的 人。

18.牵着我的手，闭着眼睛走你也不会迷路 。 19.假如有一天我们不在一起了，也要像在一起一样。

20.有些事情还没讲完那就算了吧.每个人都是一个国王，在自己的世界里纵横跋扈，你不要听我的，但你也 不要让我听你的. 21.我忘了哪年哪月的哪一日 我在哪面墙上刻下一张脸 一张微笑着 忧伤着 凝望我的脸 我们微笑着说 我们 停留在 时光的 原处 其实 早已被洪流 无声地 卷走 22.有些人会一直刻在记忆里的，即使忘记了他的声音，忘记了他的笑容，忘记了他的脸，但是每当想起 他时的那种感受，是永远都不会改变的 23.那些以前说着永不分离的人，早已经散落在天涯了。 24.原来和文字沾上边的孩子从来都是不快乐的，他们的快乐象贪玩的小孩，游荡到天光，游荡到天光却 还不肯回来 25.你永远也看不到我最寂寞时候的样子，因为只有你不在我身边的时候，我才最寂寞。

26.歌声形成的空间，任凭年华来去自由，所以依然保护着的人的容颜不曾改和一场庞大而没有落幕的恨.27.总有一天我会从你身边默默地走开，不带任何声响.我错过了很多，我总是一个人难过. 28.我就像现在一样看着你微笑，沉默，得意，失落，于是我跟着你开心也跟着你难过，只是我一直站在现在而 你却永远停留过去. 29.如果我们都是孩子，就可以留在时光的原地，坐在一起一边听那些永不老去的故事一边慢慢皓首. 30.我忘记了哪年哪月的哪一天 我在哪面墙上刻下了一张脸 一张微笑着 忧伤着 凝望着我的脸 那些 刻在椅背后的爱情 会不会像水泥地上的花朵 开出地老天荒的 没有风的森林 31.不是每一次努力都会有收获，但是，每一次收获都必须努力，这是一个不公平的不可逆转的命题 。 32.当你真正爱一样东西的时候你就会发现语言多么的脆弱和无力。

文字与感觉永远有隔阂 。 33.遗忘 是我们不可更改的宿命所有的一切都像是没有对齐的图纸 从前的一切回不到过去 就这样慢慢延伸 一点一点的错开来。

也许 错开了的东西 我们真的应该遗忘了 34.什么叫快乐？就是掩饰自己的悲伤对每个人微笑。 35.坚硬的城市里没有柔软的爱情 生活不是林黛玉，不会因为忧伤而风情万种 人永远看不破的镜花水月，不过我指间烟云 世间千年如我一瞬 36.记忆想是倒在掌心的水 不论你摊开还是紧握 终究还是会从指缝中 一滴一滴 流淌干净。

37.谁是谁生命中的过客，谁是谁生命的转轮，前世的尘，今世的风，无穷无尽的哀伤的精魂.我回过头去看自己成长的道路，一天一天地观望，我站在路边上，双手插在风衣的兜里看到无数的人群从我身边面无表情地走过，偶尔有人停下来对我微笑，灿若桃花。我知道这些停留下来的人终究会 成为我生命中的温暖，看到他们，我会想起不离不弃。

38.这个城市没有草长莺飞的传说，它永远活在现实里面，快速的鼓点，匆忙的身影，麻木的眼神，虚假的笑容 ，而我正在被同化 39.那些我们以为永远不会忘记的事情，就在我们念念不忘的过程里，被我们忘记了 总有一天都会面目全非，时光没有教会我任何东西，却教会了我不要轻易去相信神话 40.风空空洞洞地吹过。一年又这么过去。

而来年，还要。

4. 华丽唯美的句子

只有一棵树目睹了我的眼泪还有我藏在心里的深深深深的忧伤

我只想说，请左手握着幸福，右手握着回忆，花开不败。拜托。

世界上最爱我的人去了。离开。

一杯咖啡冷了，总有另一杯在炉上沸腾。相遇的时候，让我们互相温暖。

给我一段时间，游离在现实的轨道之外。让我安安静静地在阳光下被轻轻感动，再疼痛地流下眼泪，感受一个轮回的艰辛，然后回归生活，继续做回一个每天为学习和梦想而奔波的学生。

我真的愿意陪你。那么，我们都不用那么恐惧。

时光安安静静地流过未曾离开我一直在这里

我一路狂奔寻找相似的命运刻在掌心的图腾

青春和激情如同夏末的花朵，努力绽放，在黄昏的晚风中开到荼縻花事了。花落一季，我会记得我曾爱过你。

时间会消失，伤痛会消失。阳光明媚，春风煦暖，等待依在。我们在等青春回来，等爱回来。

女孩如同花朵，美丽开出满满一个花的海洋。这是我们要的结局。纵是惨烈，可我心甘情愿。

我渴望飞翔，像一枚叶子，静静地待在空中。

只有你懂得我的渴望，哪怕只有一秒，也是永恒。

记忆是如此的拥挤冲垮我们来时的每一条路比较庆幸的是我到底在你心上住过一阵子

文字像一剂药，能止住所有的疼痛。我听见撒拉弗羽翼振颤的声响。不停地舞动，闪耀着温暖的光泽。所以亲爱的，我们都要好好保重，爱你等于爱自己。

风好像倦了，云好像累了，我看着雪地里渐远的脚印，想着今生都无法拥有你，哭了。

不要向我诉说，远方有多美丽。我知道，流星总降落在远方。我不会去找寻，因为我已经向流星许了愿：让这里，就变成远方 。

风吹涟漪/湖水打湿了诗情/想象着你湖边长满排排柔情垂柳/那枝头是否注定/有太多太多的鸟儿

真正的幸福，不在于拥有豪宅大院，不在于拥有多少财物，只要有一颗时时敞开的、无需上锁的心灵，即使是清贫的日子，也会散发出至真至醇的芬芳。

水往低处流是为了积水成渊；降落是为了新的起飞。

自己不曾拥有，就快乐地欣赏别人的拥有，不让日子沧于黯淡，不让心情陷于灰颓，这是我们一生都需要努力去做的功课。

一切可以忘记，一切值得生存。

快乐与美好应如风中的花粉，带给了别人一缕愉悦，你自己也暗香盈袖。

一回首一驻足，我们都会惊叹，因为我们以为只过了一天，哪知时光已经过了一年。

一个人要学会在自己的记忆中选择，那么他才可以经常快乐！

5. 你听到过的最美的句子

不要用这种眼神看我好不好，看了我心里好痛，想好好疼你。我想把我能给的一切都给你，想把你想要的一切都给你。你想要什么？除了爱情之外，我什么都可以给你。

“我想把你宠坏，让你离不开我。”

“我只喜欢过一个女人，她的名字叫素如月.哪怕以后喜欢男人，也决不会再爱上其他的女人.”

是看到的，不是听到的

死生契阔，与子成说. 执子之手，与子偕老. 上邪！ 我欲与君相知， 长命无绝衰。 山无陵， 江水为竭， 冬雷震震， 夏雨雪， 天地合， 乃敢与君绝！

要求是挺高的O（∩_∩）O~

当时明月在，曾照彩云归.

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路.两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮.

小重山 吴淑姬 谢了荼蘼春事休。 无多花片子，缀枝头。 庭槐影碎被风揉， 莺虽老，声尚带娇羞。 独自倚妆楼。 一川烟草浪，衬云福 不如归去下帘钩。 心儿小，难着许多愁。

流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉.

6. 最有意境的唯美句子有哪些

曾经沧海难为水，除却巫山不是云.

天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

枝上柳棉吹又少.天涯何处无芳草.

此情可待成追忆，只是当时已惘然。

山有木兮木有枝，心悦君兮知不知。

百年离别在高楼，一代容颜为君尽。

章台柳，章台柳！昔日青青今在否？

感君千金意，惭无倾城色。

还君明珠双垂泪，恨不相逢未嫁时。

陌上花开，可缓缓归矣。

世上安得双全法，不负如来不负卿。

自主招生，与子偕老。

愿得一人心，白首不相离。

结发为夫妻，恩爱两不疑。

青青子衿，悠悠我心。

与君初相识，犹如故人归。

在这个世界上、做什么都需要付出代价、

尤其是成长、把青春典当给成熟、

把幼稚和可笑换成阅历、就要背负责任和枷锁、

从此、笑不再纯粹、哭不再彻底、

流年伫立在街角妩媚的笑。飘飘缈缈。

我追逐不到，触摸不到，那些有关记忆的痕迹。

有人从我旁边经过，可没人知道我耳朵里叫嚣的绝望的呼喊。

如果我们都是孩子，就可以留在时光的原地，坐在一起一边听那些永不老去的故事一边慢慢皓首.

所谓幸福，华丽空虚。

眼底浮花，只是刹那。

人生若只如初见，何事秋风悲画扇。

等闲变却故人心，却道故人心易变。 纳兰容若的词。

离开我就别安慰我，要知道每一次缝补也会遭遇穿刺的痛。

If you leave me, please don't comfort me because each sewing has to meet stinging pain.

当明天变成了今天成为了昨天，最后成为记忆里不再重要的某一天，我们突然发现自己在不知不觉中已被时间推着向前走，这不是静止火车里，与相邻列车交错时，仿佛自己在前进的错觉，而是我们真实的在成长，在这件事里成了另一个自己。

When tomorrow turns in today, yesterday, and someday that no more important in your memory, we suddenly realize that we r pushed forward by time. This is not a train in still in which you may feel forward when another train goes by. It is the truth that we've all grown up.And we become different.

不再写流水账似的日记

换成密密的

模糊的字迹

在一页页深蓝浅蓝的泪痕里

有着谁都不知道的语句。

总有一些风华，超越时间与空间，青春永驻，容颜不老

古人认为，唱戏是卑贱的行业。但我们有梅兰芳，证明身为戏子可以有多伟大的人格。倒是当下，得到社会无限恩宠的戏子，丧失了底线。

真可谓当年戏子真君子，如今戏子多婊子。

从小吃苦，天资不行却成大材

《霸王别姬》里头，戏班里的小赖子去看大腕儿唱戏，看得泪流满面，他哭着说：

“他们怎么成的角儿，得挨多少打啊！”

京戏讲究童子功，能唱成的，大半都有个不太快乐的童年。

很多人讲大师童年喜欢美化甚至神化，好像大师一出生就自带光环。

但梅兰芳并不是天资聪颖的小孩，甚至他小时候有点笨，有点痴，也不爱练戏。

梅兰芳的祖父是大名鼎鼎的“同光十三绝”之一的梅巧玲，京戏传到梅兰芳父亲这一代，英年早逝，去世时梅兰芳才5岁。

来教他戏的朱先生，觉得梅兰芳双眼呆滞无神，脑袋瓜子也笨得很，简直不像梨园世家的子孙。

“朽木不可雕也！”一气之下拂袖而去，不教了。

梅兰芳也乐得不唱戏，他连私塾都不想去，天天逃课玩，家里没有长辈管教，反而是老生大师杨小楼（《霸王别姬》里头段小楼的原型）有一回瞧见了，把梅拉芳给揍了一顿：

“我让你不好好上课！怎么对得起你死去的父亲！”

所幸祖父梅巧玲的朋友吴菱仙老先生不嫌弃，把梅兰芳收了当徒弟。

从此每天清晨，东方才发白，梅兰芳就要起床、出门，边遛弯边练习吊嗓子，“咿～”“啊～”两个音反反复复，从低到高不断地唱。

不管天气冷热，每天早上都要这么练，从不间断，这叫“夏练三伏、冬练三九”，天气越恶劣，练习越有效果。

除了吊嗓子，还要学唱腔，先把唱词背熟，之后师傅就会教唱。

吴老先生手里拿着一摞铜钱，桌上放一个盒子。“来，唱一段！”

小梅兰芳就“咿咿呀呀”开始唱。一段唱完，吴老先生觉得行，就拿起一枚铜钱放进盒子里，“哐！”的一声。

“再唱一遍！”梅兰芳又“咿咿呀呀”唱，每唱一遍，过得去呢就可以放一枚铜钱，唱得不行，就放不了。

眼巴巴地盼着10枚铜钱终于放完了，梅兰芳以为可以过关了，没想到吴老先生把盒子拿起来，把铜钱全倒了出来。

“好，接着唱！”铜钱又要从头放了。

就这么反复几十遍，一段唱腔才算过，可以唱下一段。

小孩子做这么枯燥的重复练习，当然无聊得受不了，梅兰芳唱着唱着就走神，甚至还打起瞌睡来，小身子一晃一晃。

吴老先生也不拿戒尺打人，只是轻轻推一推梅兰芳。他一个激灵醒来，又“咿咿呀呀”接着唱。

京戏四功，唱念做打。口头、身段两手抓，能听又能看，才能成角成腕。

于是梅兰芳开始练眼神、身段。

梅兰芳有点近视，因此眼神呆滞无光。为了练出旦角该有的或锐利或哀婉的眼神，梅兰芳养了一群鸽子。

每天清晨吊完嗓子，就放飞几只鸽子，拼命集中目力盯着鸽子飞，飞到哪儿就盯到哪儿，盯得眼泪不住地流都不肯放松。

如此天长日久，才能练出足够有力的双眸。

而身段与动作也要苦练。梅兰芳的姑父找来一张长凳，上置一块砖头，让梅兰芳站上去，坚持一炷香的时间，这是练习踩跷功。

小梅兰芳站在上面，重心不稳、摇摇晃晃，拼命稳住了又开始头晕、恶心。一不小心掉下来，就要挨打。

一炷香又一炷香，踩跷踩到小腿抽筋、头昏目眩，还是要咬牙坚持。这种近乎虐待的训练让小梅兰芳心里很反感，他觉得这根本就不是他一个小孩应该承受的嘛！

可多年以后，梅兰芳却说：“我很感谢我小时候受过的这些苦，我如今年近六十还能唱能做，就是因为自小打下的基础。”

有人说，演员有什么了不起，不就是靠脸吃饭的行业嘛！

这话放在现在的小鲜肉上成立，因为他们没有演技，不懂表演，支撑起粉丝市场的不过就是颜值二字。

说颜值，梅兰芳比现在许多小鲜肉更有资格谈颜值，他的脸符合东方人的典范，施以妆容后美轮美奂，虞姬、杨贵妃在他身上复生。

但真正决定梅兰芳和小鲜肉差距的，是努力，而不是颜值。

以小鲜肉演员们的努力程度，根本不配和梅兰芳比颜值。

有戏德，台上台下皆君子

以前，戏班子里的学徒都是仆人奴隶一样的存在，打小受欺负，要熬到成角儿成腕儿才能扬眉吐气。

因此，戏班有句话叫“脾气随着能耐长”，旧戏班子的大腕儿，通常都是心高气傲、端着架子。

电影《霸王别姬》里段小楼、程蝶衣成名前，戏班子的老板那爷可以对他们吹胡子瞪眼。他俩成名后，那爷就得点头哈腰、跟前使唤了。

但梅兰芳并非如此。

昆曲大师俞振飞先生和梅兰芳有多年的交情。他曾经说：“每进后台就向‘龙套’演员鞠躬问好的‘名角儿’，在当时也只有梅兰芳一人了。”

有一次梅兰芳演《贵妃醉酒》，管服装的工作人员却漏了一个重要道具没带——贵妃手中的扇子。

眼看着戏马上要开始，工作人员急得直冒汗，梅兰芳却不慌，随手借了剧团另一位同志的一把普通扇子，拿着就登台了。

扇子样式完全变了，也重了许多，做起动作来很容易失误，梅兰芳硬是凭他的实力应付下来。

演出结束之后，他也没有追究，反倒是那位管服装的人，再也不敢疏忽了。

《贵妃醉酒》中有一场，杨贵妃要下场换服装，台上是高力士和裴力士在摆花设筵，就等着贵妃上台。

以前一些有习气的腕儿，碰到这段就会在场下多休息一会儿，拖到不能再拖了才肯换装上台。

但梅兰芳每次演，都是匆匆忙忙换好装，提前在场边等着上台。就这个细节，和他搭档多次的萧长华老先生念叨了很多年，一直赞叹不已。

有些戏，大腕儿直接搭把手，总是喜欢互相抬杠，要压过对方一头以彰显自己的江湖地位。

梅兰芳从来不这么做。

有一次和武生大师盖叫天合作一场三国戏，他演孙尚香，盖叫天跟他说：“梅先生，我演的赵云是梆子派的，戏路跟您很不同。”

原本按梅兰芳当时的声望，完全可以要求按自己的戏路来演。但他笑着说：“行，就按着您的路子来。”说完还跟盖叫天走了一趟，让他放心。

戏一上，懂行的人看见了，都暗地里称赞梅兰芳有大气度。

梅兰芳和小辈合作演戏，从来不摆架子，相反总是很照顾小辈。

有一次和小辈搭档演《御碑亭》，两个角色在剧中有一段相同的唱词。结果排练的时候，两人发现唱词不一样。

那位小辈演员十分紧张，梅兰芳哈哈一笑，拍拍她的肩膀说：“没关系，就按你的词来，我记住就好了。”

原来梅兰芳怕对方舞台经验少，还要记住新词，上台一紧张容易忘。

还有一次演《龙凤呈祥》，同台有一位小演员演一名太监，整场只有一句词：“太后有旨，请郡主前去拜堂。”

结果那位小演员特别紧张，一上场就念错了词：“太后有旨，请娘娘前去拜堂。”台下哄然大笑。郡主孙尚香还没拜堂呢，哪就成了娘娘了？

演出结束后，小演员又羞又愧，躲在角落里哭。

梅兰芳找到他，依然一脸笑容，说：“别哭啦，下次小太监还是你来演，跑不了的，放心吧！再演就不会念错了。”

一句话说得小演员脸上雨过天晴。

梅兰芳是勤奋的戏子，更是风度翩翩的君子。以前，唱戏的多半素质不高，不尊重人，也得不到社会的尊重。

但梅兰芳不同，他从醇厚的修养中绽放出的巨大人格魅力，让人心生爱意与敬意。他让人明白，戏子也要讲戏德。

想想成龙曾经公开吐槽过现在一些演员，年纪轻轻，拍戏喜欢迟到，在片场也不认真，一副唯我独尊的样子。

请不要称呼他们为戏子，他们根本不懂梅兰芳的“戏子有德即君子”。

有气节，宁死不给日本人唱戏

梅兰芳“蓄须明志”的故事很多人都知道，但恐怕大家不知道的是，这四个字看起来轻巧，背后要付出多大的代价！

抗日时期，沦陷区的戏曲界有规矩：唱戏时观众有日本人没关系，甚至可以给日本人唱戏，但底线是不能参与具有政治色彩的演出，比如日本人要是办一个跟“大东亚共荣圈”有关的演出，那就万万不能去。

唱戏的也要吃饭，那时候迫于无奈，给日本人唱戏也不能算汉奸的。

可梅兰芳就不。他的底线比所有人都高：绝对不给日本人唱戏，无论什么场合、什么原因！

上海沦陷了，他携家带口逃到香港。后来香港也沦陷了，他只好干脆闭门不出，拒绝所有演出。

日本军队上门来清查户籍，一看名字：“你就是梅兰芳？”梅兰芳答：“正是。”

那士兵笑笑：“我看过您的戏，那时候我还是小孩子呢。”

原来，二十年前，梅兰芳曾经应邀到日本巡演，也因此得了一大批日本的狂热粉丝，如今这些热爱京剧的日本人，竟拿起刀枪杀到中国来了。

以梅兰芳的国际影响力，如果他能给日本人唱戏，日本能从中得到多少舆论上的好处！国宝级艺术大师亲自为日本站台，这样的新闻放出去，对中国人又将造成多大的心理打击！

日本开始源源不断地派人上门请梅兰芳出山唱戏。

梅兰芳为此做的，可不只留胡子这么简单。他说自己来香港是为养病，因此衣服从来不穿戴整齐，胡子流长也不修剪，甚至不洗澡、不吃饭，把自己活生生弄成个病怏怏的邋遢形象。

有一次实在被逼得没办法，梅兰芳找人买了三支伤寒预防针，给自己打下去，结果发了42度高烧，冒着生命危险，才吓退了上门的日本人。

那可是一颦一笑倾国倾城的梅兰芳啊！如今为了坚持气节，面容枯槁、声弱无力，见之者，谁人不心疼梅郎，不恨天杀的日本鬼子！

外表是一回事，对梅兰芳来说，更难忍受的是事业荒废。

他的影响力太大了，以至于他在抗战八年，一句戏也不敢唱。

有人问他：“您平时还吊嗓子吗？”

梅兰芳无奈苦笑道：“我哪敢吊嗓子！这四邻住着这么多人家，我这些年都跟外头说，嗓子坏了唱不了。要是吊个嗓子，人家准说，啊呀梅兰芳在吊嗓子了，梅兰芳又要开始唱戏了！”

以唱戏为生命的梅兰芳，就这样整整八年，不曾开过一句口.

抗战胜利的那天，作家柯灵去看望梅兰芳，梅兰芳指着屋子说：“人家都以为我很有钱，才能不唱戏，其实我哪里有钱！这八年，都是靠变卖屋子里的东西过活的。”

顿了一顿，他轻声说：“这八年不唱戏，对我来说，实在是很大的牺牲。”

柯灵说，如今赶跑了日本鬼子，全国人民可都在盼着您出山登台哪！

梅兰芳大笑：“要的，我要唱的！哪怕一次也行，不然我这八年的咬牙就没意思了！”

梅兰芳代表着中国艺术的巅峰，也凝聚着中国人民族气节的精神。

日本鬼子打来，汪精卫、周作人等多少自诩为上等人的社会精英，都当了汉奸。

社会地位不高的戏曲界，却出了梅兰芳这样的铮铮铁骨。

戏子是贬义，士人是褒义，在这个差距面前成了巨大的讽刺。

敬业勤奋，一辈子未曾松懈

梅兰芳是著名的“常青树”——八年没唱戏，一上台，依然神采奕奕、功底十足，令人击节赞叹；舞台生涯长达四十多年，晚年的唱功、打功并没有很大程度的褪色。

这都得益于他平时生活的勤奋、谨慎和克制。

在被困香港的日子里，戏唱不得，梅兰芳为了锻炼身体，每天起床就打两套太极拳，每个星期都会和家人朋友打羽毛球，通过体育运动来保持身体的健康。

《霸王别姬》里有虞姬舞剑的片段，台上道具当然都是木剑，但梅兰芳平时自己练，都拿实打实的钢剑，借此提高自己的力量。

画家丰子恺是梅兰芳的忠实戏迷，他曾经赞叹梅兰芳的样貌和身材，是东方的维纳斯女神，堪称典范。

这当然是艰苦锻炼得来的了。

为了保养嗓子，梅兰芳从来不喝酒，偶尔吸烟，也要把烟吐出来而不吞下去。

他每顿饭的量都有所控制，不能吃得过饱，以免发胖。不能吃太过油腻、香辣的食物，以免嗓子沙哑。

生活上的谨慎克制，还要加上艺术上的不懈追求。

梅兰芳刚开始演《穆柯寨》里的穆桂英的时候，由于没有扎过靠旗，身体力量不足，时不时会不小心低头。

来看戏的朋友告诉他，穆桂英低了头就不够英姿飒爽了。于是梅兰芳拜托朋友，再来看时，发现他一低头，就轻轻拍掌作为提醒。

如此，朋友一拍掌他就注意自己的身段，演下来三四场，自然就克服了这个毛病。

有一次，梅兰芳在演出一出经典剧目《凤还巢》时，唱到“遵父命在帘内偷觑才郎”一段时，竟少唱了一句，而且多加了几个羞涩的眼神。

剧团的其他人都以为这是大师为了增强人物娇羞的一面，而即兴改动，演出结束后也向梅兰芳祝贺他改动得妙。

没想到梅兰芳却说：“对不起，这是我一时出神，才失误漏了一句，没办法才多加了动作掩饰一下。我对不起观众，应该作检讨。”

如果不是梅兰芳坦诚相告，根本没有人会看得出来这是个失误。但他身为大师，却不肯在一处小小失误上放过自己。

如果说一个行业不需要敬业就可以做得很好，这个行业一定已经畸形。

因此，看看小鲜肉们的天价片酬，再看看他们令人尴尬的演技、拼命轧戏乃至抠图演戏的胡作非为，才知道，在演戏这个行当里，敬业已经成了笑话。

他们敬的是金钱，而不是把戏演好的工作。

梅兰芳若于天上有知，该如何痛心疾首！

多情又薄情，卿本佳人奈何负心

1926年，梅兰芳和孟小冬相遇了，展开了一段令人扼腕叹息的故事。

孟小冬时年18岁，小小年纪却唱得一手劲道的老生，已经是名震京城的“冬皇”。

梅兰芳则早已是国内旦角的王者。两人同在北京一位政要的生日堂会上演出，有人提议：一位是冬皇，一位是旦后，自然应该合唱一出《游龙戏凤》。

眼看着已经没时间排练了，众人征求梅孟二人的意见。梅兰芳自然不拒绝，而孟小冬竟然也十分干脆地答应了，说：“既然没时间排练，那我就和他台上见！”

好一句“台上见”！面对已经功成名就的大师，孟小冬倒是凭着一股初生牛犊不怕虎的劲头，和梅兰芳直接上台就唱。

第一次见面，两人就直接上台合作，竟也唱了个圆圆满满，一位是帝王风范的负心郎正德皇帝，一位是情真意切的痴情女李凤姐，梅孟二人竟像是相爱多年的情侣一般，唱得让人心醉神迷。

没想到，这一唱就唱出些莫名的情愫。加之戏迷们从中撮合，大家也像现在看电视剧的人一样喜欢站CP，就盼着这一皇一后能够在现实中也是一对。

于是，梅兰芳不顾家中妻子，以“兼祧”之名和孟小冬开始同居，也就是两个老婆都是正娶，孟小冬和原配地位平等，不算小妾。

然而家中的原配福芝芳夫人可不会善罢甘休。孟小冬以为自己追求到了爱情，却不知自己踏入了多么狗血的深渊。

1930年，梅兰芳要赴美演出。本是美事，却引发了一个新的问题——带哪位“梅夫人”同行？

他本想带孟小冬，可福芝芳本已怀孕，却为了能够和梅兰芳同行，毅然找医生打胎。

事情闹到这般不可收拾，梅兰芳最后谁也没带。

回国之后，梅兰芳的大伯母去世，按理说孟小冬也是梅家的正娶妻子，也有披麻戴孝的义务。

没想到，当孟小冬穿着孝服上门时，却被梅家的下人以一声“孟小姐”生生挡在门外。

孟小冬不肯离去，站在梅家门口叫着梅兰芳的名字。

福芝芳和梅兰芳一起穿着孝服出来了，看了眼身边夫人阴沉的脸色，梅兰芳竟然转头对孟小冬说：“你先回去吧。”

孟小冬这才知道：什么“兼祧”、什么“冬皇旦后”，都是镜花水月。

梅兰芳为此事犯愁，有朋友劝他：“福芝芳夫人能服侍你，孟小冬却要别人来服侍，二者相权，还是福夫人好。”

这种荒唐的理由，梅兰芳却听信，正应了那句“不爱了，什么都是错”。

但梅兰芳贪恋孟小冬年轻貌美，仍然不忍和她分手，反倒是孟小冬性子烈，直接上门找梅兰芳，要求离婚。

她坚决地对梅兰芳说：“你放心，我不要你的钱。我今后要么不唱戏，再唱戏也不会比你差；要么不嫁人，再嫁人也不会比你差！”

两人离婚后，孟小冬一度绝食，剃发出家，终于又还俗。

她当年咬着牙向梅兰芳发下的誓呢？

唱戏上，她拜老生第一大师余叔岩为师，成为余氏唯一传人，在老生中地位堪比梅兰芳之于花旦；

嫁人上，她嫁给了民国第一大亨杜月笙，亦是名传百世的人中之龙。

而梅兰芳明知梅家容不下孟小冬，给了她“兼祧”之名，却连最基本的尊重都给不了；

既知已对孟小冬亏欠很深、伤害很重，却仍然扭扭捏捏不肯放手，最后搞得自己灰头土脸，如果不是孟小冬非平凡女子，怎能经得起梅郎这一片心！

梅兰芳的“负心郎”污点一辈子也洗刷不掉了。不知这么多年，梅兰芳又是否曾在深夜里痛悔呢？

反正，多年以后，梅兰芳在回忆录《舞台生活二十年》中讲述故人，对孟小冬只字未提。

“等闲变却故人心，却道故人心易变。”在不正确的时间地点，碰上了不正确的人，悲剧早在一起唱的第一出戏时已经埋下种子。

如今斯人皆已逝，空留后人叹息。

他的风华倾国倾城，更能倾天下

梅兰芳和卓别林，一辈子只见过两次面，却彼此欣赏，可谓神交。

梅兰芳喜欢看卓别林的电影，经常让自己的学生也看，研究卓别林如何不借助台词，单纯用肢体动作和表情推动剧情。

卓别林在《大独裁者》中有一段爬地球仪的动作戏，难度很大，梅兰芳看后赞不绝口，认为能和京剧中难度最高的武生戏《挑滑车》相媲美。

1930年，梅兰芳应邀到美国巡演，终于和卓别林见了第一次面。

那天在洛杉矶，梅兰芳参加一个酒会，卓别林也在受邀之列，他本在片场拍电影，一听说梅兰芳来了，衣服都没换，穿着电影里的衣服就去找梅兰芳了——

那会儿他在拍的是《城市之光》，穿的可是一身脏兮兮的车间工作服！

结果梅兰芳看到一位邋邋遢遢的小个子工人向他奔来，当场就懵了。

互相介绍之后，梅兰芳大笑：“十多年前我就在看您的电影了，一直只记得您拄着拐杖、摇摇摆摆的样子，今天见到真人竟如此风度翩翩！”

1933年，萧伯纳到中国，在上海停留了一天。这位英国剧作家当时在中国非常火，迎接仪式使得上海万人空巷。

萧伯纳已经77岁高龄，本是应邀访问，并不想参加太多活动，也不想见太多人。那天下午是国际笔会中国分会的欢迎会，萧伯纳却问：“梅兰芳先生会来吗？”

其他人都愣住了：梅兰芳根本都不是笔会成员。但既然萧伯纳特意提出了，那就赶紧去请。

于是梅兰芳也来了，萧伯纳非常高兴，和梅兰芳还聊了起来。

他问梅兰芳：“京剧为何有那么多敲锣打鼓、吵吵闹闹的声音？去掉似乎也不会影响剧情，反而更高雅？”

梅兰芳说：“京剧起源于民间，在乡野中演出，需要用锣鼓吵闹的声音才能吸引人来看。中国戏曲的高雅部分如昆曲，就没有锣鼓声了。”

萧伯纳大笑：“多谢指点！”

1935年，梅兰芳应邀到莫斯科访问，当时苏联最杰出的导演爱森斯坦，提出要给梅兰芳拍一部短片，内容就是一出戏的片段。

梅兰芳心想，不就是多演一次嘛，于是爽快答应了。

爱森斯坦却很神秘地说：“您可要做好心理准备，拍摄完成后，您和您的团队都会恨透了我的。”

果然，一开始拍才发现和平时唱戏根本不一样。为了多机位地呈现一个场景，他们需要把一段词翻来覆去地唱；灯光或者录音出了纰漏，也要重新来。

折腾下来，其他演员和乐师开始抱怨连连，搞不懂爱森斯坦为啥这么苛刻。

倒是梅兰芳最为耐心，一直一脸微笑地满足爱森斯坦所有的要求，还转过来对身边人说：“导演的话要听仔细了，这部片子拍好了对京戏作用可不小，全世界的人都在看着咱呢！”

最终呈现出来的片子效果非常好，京剧也因此搭载了更有力的翅膀飞向世界。

梅兰芳一生多次代表中国戏剧的最高水平到外国演出，在苏联、日本、美国等国家都有大批的粉丝，用现在的话来说，绝对算得上国际巨星了。

全世界以戏剧、电影为事业的大师们，也视梅兰芳为行业的骄傲。

现在也有些年轻演员一副“国际巨星”的样子，却是因为背景强大，能够在国际大片上露脸来实现。

你总能在好莱坞、中美合拍等各种电影中看到ta的面孔，算“国际巨星”吗？

开什么国际玩笑。

实际上，梅兰芳的国际知名度和影响力，在中国戏曲界甚至艺术界恐怕确实是空前绝后。

西方人并不熟悉中国戏曲，但有一种美，可以超越民族、国界与时代，为全人类所共鸣。

毫无疑问，梅兰芳具有这种普世的美。

梅兰芳属于每一个时代——即使在现代，他依然是美的典范。

我们庆幸拥有梅兰芳，却惋惜不能亲眼亲耳感受他的绝代风华。

可是，从模糊抖动的老电影中，从黯淡发黄的黑白照片中，从杂音沙沙的旧唱片中，无缘亲见梅郎风华者，还依稀能触摸到那倾国倾城的风情万种。

去听听梅兰芳的录音，看看珍贵的录像吧，如此遗产，不应该被我们遗忘。

如果你的心被此等美丽震撼，你就能体会到：

总有一些风华，超越时间与空间，青春永驻，容颜不老。