关于描写李清照的优美句子段落

关于描写李清照的优美句子段落

1. 描写李清照的优美段落

如梦令 常记溪亭日暮，沉醉不知归路.兴尽晚回舟，误入藕花深处.争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭. 如梦令 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒.试问卷帘人，却道海棠依旧.知否？知否？应是绿肥红瘦. 点绛唇 寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕.惜春春去，几点催花雨. 倚遍栏干，只是无情绪！人何处？连天衰草，望断归来路. 点绛唇 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手.露浓花瘦，薄汗轻衣透. 见有人来，袜铲金钗溜，和羞走.倚门回首， 却把青梅嗅. 浣溪沙 莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟己应晚来风. 瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红. 浣溪沙 小院闲窗春己深，重帘未卷影沈沈，倚楼无语理瑶琴. 远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁. 浣溪沙 淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿. 海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千. 浣溪沙 髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏， 玉鸭薰炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏，通犀还解辟寒无. 浣溪沙 绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭亲香腮，眼波才动被人猜. 一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来. 诉衷情 夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝.酒醒熏破春睡，梦断不成归. 人悄悄，月依依，翠帘垂.更挪残蕊，更拈馀香，更得些时. 菩萨蛮 归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直.烛底凤钗明，钗头人胜轻. 角声催晓漏，曙色回牛斗.春意看花难，西风留旧寒. 菩萨蛮 风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好.睡起觉微寒，梅花鬓上残. 故乡何处是？忘了除非醉.沈水卧时烧，香消酒未消. 好事近 风定落花深，帘外拥红堆雪.长记海棠开后， 正是伤春时节. 酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭.魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂. 清平乐 年年雪里，常插梅花醉，挪尽梅花无好意，赢得满衣清泪！ 今年海角天涯，萧萧两鬓生华.看取晚来风势，故应难看梅花. 忆秦娥 临高阁，乱山平野烟光薄.烟光薄，栖鸦归后，暮天闻角. 断香残香情怀恶，西风催衬梧桐落.梧桐落， 又还秋色，又还寂寞. 添字采桑子 窗前谁种芭蕉树？阴满中庭；阴满中庭，叶叶心心，舒卷有馀情. 伤心枕上三更雨，点滴霖霪；点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听！ 摊破浣溪沙 揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层.风度精神如彦辅，太鲜明. 梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生.熏透愁人千里梦，却无情. 摊破浣溪沙 病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱.豆蔻连梢煎熟水，莫分茶. 枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳，终日向人多酝藉，木犀花. 武陵春 风住尘香花已尽，日晚倦梳头.物是人非事事休，欲语泪先流. 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟.只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁. 醉花阴 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽.佳节又重阳， 玉枕纱橱，半夜凉初透. 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖.莫道不消魂， 帘卷西风，人比黄花瘦. 作者： 一颗尘埃 2004-9-13 17:53 回复此发言 --------------------------------------------------------------------------------3 回复 ：李清照诗集 （全集） 南歌子 天上星河转，人间帘幕垂.凉生枕簟泪痕滋， 起解罗衣聊问，夜何其？ 翠贴莲蓬小，金销藕叶稀.旧时天气旧时衣， 只有情怀不似，旧家时！ 怨王孙 湖上风来波浩渺，秋已暮，红稀香少.水光山色与人亲，说不尽，无穷好. 莲子已成荷叶老，青露洗，苹花汀草.眠沙鸥鹭不回头，似也恨，人归早. 鹧鸪天 寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜.酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香. 秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉.不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄. 鹧鸪天 暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留.何须浅碧深红色，自是花中第一流. 梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋.骚人可煞无情思，何事当年不见收. 玉楼春 红梅 红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍末？不知酝藉几多时，但见包藏无限意. 道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚.要来小看便来休，未必明朝风不起. 小重山 春到长门春草青，红梅些子破，未开匀.碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春. 花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏.二年三度负东君，归来也，著意过今春. 临江仙 庭院深深深几许，云窗雾阁常扃，柳梢梅萼渐分明，春归秣陵树，人老建康城. 感月吟风多少事，如今老去无成，谁怜憔悴更雕零，试灯无意思，踏雪没心情. 临江仙 梅 庭院深深深几许，云窗雾阁春迟，为谁憔悴损芳姿.夜来清梦好，应是发南枝. 玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹.浓香吹尽有谁知，暖风迟日也，别到杏花肥. 蝶恋花 暖日晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动.酒意诗情谁与共，泪融残粉花钿重. 乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤.独抱浓愁无好梦，夜阑犹翦灯花弄. 蝶恋花 昌乐馆寄姊妹 泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍.人道山长水又断，潇潇微雨闻孤馆. 惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅，好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远. 蝶恋花 上巳召亲族 永夜恹恹欢意少，空梦长安，认取长安道.为报今年春色好，花光月影宜相照. 随意杯盘虽草草，酒美梅酸，恰称人怀抱.醉里插花花莫笑，可怜人似春将老. 一剪梅 红藕香残玉簟秋.轻解罗裳，独上兰舟.云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼. 花自飘零水自流.一种相思，两处闲愁.此情无计可消除，才下眉头，却上心头. 渔家傲 天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞；彷佛梦魂归帝所，闻天语，。

2. 描写李清照的优美句子

李清照，我心中的美神，心中永远的追求。你站在山顶，吮天地之锐气，吸日月之精华。你不会孤独。你带着周身的光芒，穿越时空，向我们走来。我坚信，在新的时代，仍有在你的精神感召下的蕙质兰心的女子。爱玲继承了你的坚定与毅然决然，三毛继承了你的豪放与洒脱，张小娴继承了你的锐利与透彻，舒婷继承了你的甜蜜而独立的爱情……

苏轼高唱﹕“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”李清照低吟﹕“这次第，怎一个愁字了得？”或许，张扬属于男子，内敛属于女子。

经过一夜的雨疏风骤之后，浓睡不消残酒的李清照询问花事。侍女笑着回答海棠依旧。女词人却叹息道﹕应是绿肥红瘦啊！李清照感情细腻，对花都有着深切的关心与怜惜，因此她才设想到雨疏风骤后的海棠凋零的容颜。而侍女不然，因此花遭受摧残丝毫没有触动她，甚至不被她觉察。可见，感情上的亲疏远近和对事物认知的正误深浅是有关系的。

秦月寄孤舟，只影随水流，家园破，一盏残酒。酒坛怎敌晚风疾，梧桐雨，点点愁。晚来独登楼，恨字锁眉头，黄花瘦，雁声断秋，依稀落花漫汀洲，流离苦，几时休？

生命中，她失去了很多，丈夫、亲人、朋友……她背负着国亡的痛与一些本不该受到的谴责默默地走着，她无法改变苦难，于是，她开始创造辉煌。她相信，人格、精神是永远掌握在自己手中的，于是有了“生当作人杰，死亦为鬼雄”的领悟，有了“帘卷西风，人比黄花瘦”的感叹，有了“凄凄惨惨戚戚”的凄美……他用自己掌握的，展示了自己的人格和才情，填进了自己的柔情与刚直，装饰了宋词，也如梧桐叶一般在失落时证明了自己的价值。

3. 描写李清照的优美段落只要一些描写的好的有关李清照的优美段落,、

康桥的写李清照的诗《为易安喊愁》让我搀领你不幸的晚年夺下你痛苦的杯盏接你回来：易安居士满地的黄花落了一年又一年你寻寻觅觅的心没有片刻停留雨落梧桐 点点滴滴都敲在心上愁 才下眉头又上心头不要低首 愁不是酒可以一吐而快呕心之愁 纵使把五脏六腑呕出愁也还是愁……现在是深秋 我来迎你 词人李清照迎你 我的手中没有花束 没有 一片花瓣都没有 生怕惹愁 摆不脱的愁无处不在……没有熟悉的面孔没有熟悉的院落甚至没有可以载愁的空间信息社会：一切都插着翅膀汽车、汽艇、飞机…… 没有什么不在高速运转之中剧院舞台上演员正演着你的晚年你会抬起头吗 你身处的时代远去了国破家亡的痛楚也让它远去吧我要透过茫茫的愁波接过你悲愁的苦酒这是我们身处的时代居住的星球遍体疮痍森林在毁坏 水源在污染 水土在流失沙漠渐渐向我们逼近而人们还在制造毁灭地球的导弹还有生物细菌海洋也载不动这多愁我该怎样接过你手中的苦酒滴滴都心碎的苦酒喊愁 为世纪喊愁喊痛 为地球喊痛我只有喊出来 心才会不痛。

4. 描写李清照的外貌用优美的语句

“清丽其词，端庄其品，归去来兮，真堪偕隐”素约小腰身，不奈伤春。

笑得顾盼生姿，“绣面芙蓉一笑开。斜飞宝鸭衬香腮。

眼波才动被人猜”。见客入来，袜剗金钗溜。

和羞走。倚门回首，却把青梅嗅”云鬓斜簪，徒要教郎比并看”。

李清照长什么模样？丁启阵 李清照（1084——1156）那会儿，照相技术还没有发明出来，李清照不可能留下一堆老照片，供我们仔细打量、端详；词人生前虽然曾经请人画像，但画的只是头部小像，最多是上半身像，并非全身像，因为原本已经不在，画中人衣服发式又不类宋人，流传下来的李清照三十一岁时的小照（有丈夫赵明诚的题词），真伪也大成问题。因此，李清照长什么模样，谁也无法确凿言之。

当今世上所能看到的李清照画像、塑像，大致都是画家、雕塑家想象出来的东西。画家、雕塑家，通常对李清照其人、其诗词文章的了解相当有限，因而他们想象出来的李清照，通常是不太靠得住的。

元人绘李清照《荼蘼春去》小影 一千个读者有一千个哈姆莱特，李清照到底长什么模样，每个读者都可以有自己的想象。李清照的读者何止千万，李清照的模样自然亦不止千万。

下边用文字描述的，不过是我想象中的李清照——如果说我想象中的李清照有什么特点的话，那就是，我在形成李清照形象的时候，做了一些近似学术考证的工作。 我敢肯定，中国文学史上最杰出的的女词人李清照，不是最美的，“四大美女”名额都已经被人占了，她们是西施、王昭君、貂蝉、杨贵妃。

当然也不是最丑的，丑陋的典型也早已经有了人选，她们是无盐、嫫母、母夜叉。 据说，绝大多数人心目中的李清照都是一个美丽的女子。

我也是这样想的。 据说，大多数人心目中的李清照都是偏于清瘦体型的。

我也基本上是这样想的，但是，略有不同，也还有一些补充。 年轻时的李清照应该是较为清瘦体型的，我的根据是她的词句。

《点绛唇》“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗沾衣透”。

这首词大约写于她结婚之前，也就是少女时代的李清照。少女李清照用“露浓花瘦”四个字，形容刚刚荡完秋千的自己“薄汗沾衣透”的身体。

李清照的词中，“瘦”字不老少。《如梦令》“应是绿肥红瘦”（宋汤灰《八声甘州》“柳腴花瘦”）；《醉花阴》“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”；但是，这些“瘦”字基本上都不能用来证明李清照是瘦女子，因为，这些个“瘦”字，都是“枯萎”的意思。只有《凤凰台上忆吹箫》“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”，像是在直接说身材。

婚后相当长的时间里，李清照显然也并未发福变胖。居住青州不久，李清照二十四五岁的时候，所作的《南歌子》词云“旧时天气旧时衣，只有情怀不似旧家时”。

能够穿着结婚前的衣服，当然可以说明，婚后的六七年里，李清照的身材没有大的变化——李清照十八岁时嫁给二十一岁的赵明诚。 赵明诚在李清照三十一岁的画像上的题词是“清丽其词，端庄其品，归去来兮，真堪偕隐”云云，用“清丽”、“端庄”形容李清照其词其品（大约兼及其人其貌）。

可以推测，李清照虽然仍然不胖，但是应该也不是骨感美人。骨感美人很难用“端庄”二字去形容。

今天能够看到的元人绘画的李清照《荼蘼春去》小影——可能是根据李清照生前小照描摹的，李清照的面部颇有些丰腴的意思，决不是“人比黄花瘦”的模样。当然也有这样的可能，那个时候跟唐代差不多，还是以胖为美的，画家作了一点美化——胖化——处理。

不过，《瑞鹧鸪》中的“谁怜流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯”两句，很像是晚年之作，可能是借银杏兼指自己形象。如果真是这样，“未肯枯”三个字就足以表明，中年以后的李清照其实并不瘦。

有那么多愁绪，那么多眼泪，经常失眠，饮食上又“去重肉”（不同时吃多种肉，见李清照《金石录后序》），我们有理由相信，我们所喜爱的女词人身材是苗条的。 具体如何苗条法，我想可以借用一首存疑词的语句来描写：“素约小腰身，不奈伤春”（《浪淘沙》）。

就是说，年轻时代的李清照属于小巧玲珑型的女子。小巧玲珑，加之俏皮活泼，少女、少妇时代的李清照一定是十分可爱、光彩照人的。

请看她的两个生活片断：少女时代，李清照是爱笑的，笑得顾盼生姿，“绣面芙蓉一笑开。斜飞宝鸭衬香腮。

眼波才动被人猜”（《浣溪沙》）。初见未婚夫赵明诚，李清照是“见客入来，袜剗金钗溜。

和羞走。倚门回首，却把青梅嗅”（《点绛唇》）。

少妇时代，大约是新婚不久，李清照曾经“卖花担上，买得一枝春欲放……怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看”（《减字木兰花》）。

能够给我们留下这么多美好的诗词作品的李清照，应该是、当然是、只能是一位美丽的女子。可是，生命的规律——生老病死——谁也不可抗拒，活了七十三岁的李清照自然也有年老色衰的时候。

但是，对我们而言，只要记住青春盛年的李清照的模样就足够了。 2007-12-3。

5. 描写李清照的优美作文片段,三百字左右.急需

您的问题有些难度，故少有人回答。我随意写上几句，表现她的敏感、多才，可惜写的一点儿都不美

易安居士梳洗毕，日已上三竿。步出庭院，见春花已落，绿树成荫，乃叹曰：“风住沉香花已尽，日晚倦梳头，物是人非事事休，欲语泪先流。”

时解（xie）解元告进。

“易安居士”，解解元拱手曰，“今日云淡风轻，暮春正好，吾与王员外约文人雅士共赏旖旎，同泛轻舟于双溪之上，然微觉缺憾。人云易安居士乃当时才女，虽百个男人不及，特邀居士同游双溪如何？”易安居士沉默片刻微笑道：“残年之人，空负其名，恐为儒者所笑，还是不去为宜。”

解解元见易安居士辞意甚坚，乃去。易安轻抚花枝良久，叹曰：“闻说双溪春上好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”

6. 描写李清照的句子

描写李清照手起。

琴响。书声。

呢喃。从弦上缓缓流出，一个才华绝顶的女子，漫过岁月，穿越时空，由远及近，姗姗飘来。

默默徘徊于窗前，低诉着愁思。不敢有太多的奢望，只求你再停留一会儿，我梦中的女神，我心中的阳光。

少女时期，你天真无邪，秀发香腮，“半筏娇恨寄幽怀”。在“露浓花瘦”的暮春之季，你着轻衣荡秋千，以致“薄汗”淋漓，“蹴罢秋千”，遇人来访，只得“袜划金钗溜”。

文化的汁液将你浇灌的貌美如花，内秀如竹，品评史实人物也胸有块垒，大气如虹。一时间，“李家有女初长成，笔走龙蛇起雷声”。

我心中的女神，你博古通今，你告诉我，女子应好读，应自强，女子绝不比男儿差。我心中的阳光，有你在，我的心永远亮着。

正当你在享受着娇宠和才气为你编织的光环时，上天发现了你更博大的艺术才华，如果只让你写些闺怨闲愁，历史会从你身边白白走过。于是，天降煞星，一锤砸烂了汴京的琼楼玉宇，斩断了你的爱河。

你的愁绪早已不是“一种相思，两处闲愁”的儿女情愁了，国已不国，家已不家，人亦已不人……就是真有旧愁，想觅也难寻了。在国破山河之际，你“欲将血泪寄山河”，希望收复失地，“径持紫泥沼，直入黄龙城”，却换来偏安都城的虚假繁荣，迫害忠良的怪事；你欲追求一份安慰与寄托，却换来“不终晚节”的千古骂名；你欲将平生所学相授于人，却换来一句“才藻非女子事也”。

你乘一扁轻舟，在乱世之中流离，家不能回，心无处归，花已然尽。面对物是人非，面对断香残酒，你没有像祥林嫂那般麻木，也没有像杜十娘那样以死抗争，而是以平民之身，思公卿之责，念国家大事；以女子之身，求人格平等，爱情之尊。

你教会我，女子应该坚强，人生在世多磨难，踏平坎坷是春秋。我心中的阳光，你指引这我前进，让我不再彷徨。

你是中国文学史上绽放的绝世之花，你是闪耀着传奇色彩的乱世美神，你没有留下你的风华绝代，却以你的经历，告诉我：人生总有起伏，难免跌倒和等候，要勇敢地抬头，阳光总在风雨后。我心中的阳光，你牵引着我的思想，引导着我向前，让软弱的我充满力量，让我不再轻易向生活低头。

叶落了，雁走了，花谢了，可我并不惧怕，因为我一直沐浴在你的阳光下问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。——题记你，李清照，幼有才藻，出语惊人，博览群书，风华照人。

年十八，嫁太学士赵明诚。但怎料新旧党争，你与夫君隔河相望，饱尝相思之苦。

于是便有“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”你独守空房，处深院之中，无比寂寞，只盼夫君归来。

“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖 。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”

一代才女，会只在情愁中独自徘徊么？皇帝昏庸，辽国入侵，夫君空怀满腔热血，可惜出师未捷身先死，从此与你阴阳相隔，你居无定所，身心憔悴，颠沛流离，形影相吊，无怪乎：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”久经飘零，独在异乡，尽管春日双溪风光绮丽，但在你眼中，却只是一片暮春的悲哀。

触景生情，物是人非，“剪不断， 理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头！”这愁之味，想必你已深知其味。你愁得逝去了如花红颜，逝去了如水年华。

但你并没消沉，当你避难于浙江金华，登楼遥望半壁江山，不禁临风感慨：“千古风流八咏楼，江山留与后人愁。水通南国三千里，气压江城十四州。”

好个“气压江城十四州”，这哪里象是一个流离失所的女子所写，倒更象一个期待收复失地的大将所作！但你空有理想抱负，却无奈生了个女儿身啊！你不能象辛弃疾，拼死进谏，亦不能象岳飞，血战沙场。你只能默默地愁啊，愁！“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”

你在寻觅什么？是国家的存亡，还是民族的命运？“怎一个愁字了得？”是呀，你的情愁、家愁还有国愁，怎一个愁字了得！你一个人便为天下担负了所有的愁，便为天下尝遍了愁之滋味。积三百年之动荡，积古往今来万般情愁，终造就了你——一个万古愁心的易安词人~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~窗外，雨正浓，独伴孤灯前，翻开案前那卷李清照词集，触摸着那些哀艳的文字，心中升腾起一份雨丝般的柔软，抑或是明媚或者是忧伤，于是雨声不再清冷，长夜不再孤寂，思绪也飞越千年，耳边又飞扬起那令人心醉的《如梦令》曲调~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~天青色的夜雨，而我在等你，炊烟袅袅升起。

此生有你足矣。谢谢你，为我助跑。

——题记江南的雨，温柔而多情，飘洒随风而落。似水的年华，随着年轮一圈圈老去。

江南的巷幽深而古朴，穿越了时空的界限，在巷的深处，我遇见你。泛一叶轻舟，误入藕花深处，争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

记得曾经和你赏花而行。在那个狼烟四起的年代，痛失家园，夫君亡故。

一个弱小的女子，怎奈得住秋风晚来急。那双溪的舴舴舟怎载得了这许多愁。

是你，教会了我坚强，让我在困难面前永不服输。南宋的江山，繁华梦，杨柳飘絮，暖风依旧，朝廷偶安一方，不思收复失地。

于是你隐居，易安啊，你的词是那。

7. 描写李清照的优美排比句

康桥的写李清照的诗《为易安喊愁》 让我搀领你不幸的晚年 夺下你痛苦的杯盏 接你回来：易安居士 满地的黄花落了一年又一年 你寻寻觅觅的心没有片刻停留 雨落梧桐 点点滴滴都敲在心上 愁 才下眉头又上心头 不要低首 愁不是酒可以一吐而快 呕心之愁 纵使把五脏六腑呕出 愁也还是愁…… 现在是深秋 我来迎你 词人李清照 迎你 我的手中没有花束 没有 一片花瓣都没有 生怕惹愁 摆不脱的愁 无处不在…… 没有熟悉的面孔 没有熟悉的院落 甚至没有可以载愁的空间 信息社会：一切都插着翅膀 汽车、汽艇、飞机…… 没有什么不在高速运转之中 剧院舞台上演员正演着你的晚年 你会抬起头吗 你身处的时代远去了 国破家亡的痛楚也让它远去吧 我要透过茫茫的愁波 接过你悲愁的苦酒 这是我们身处的时代 居住的星球遍体疮痍 森林在毁坏 水源在污染 水土在流失 沙漠渐渐向我们逼近 而人们还在制造毁灭地球的 导弹还有生物细菌 海洋也载不动这多愁 我该怎样接过你手中的苦酒 滴滴都心碎的苦酒 喊愁 为世纪喊愁 喊痛 为地球喊痛 我只有喊出来 心才会不痛。

8. 李清照的优美词句

绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮，眼波才动被人猜。一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影月重来。

落日熔金，暮云合璧，人在何处？

和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。

新来瘦，非干病酒，不是悲秋。

风住尘香花已尽，日晚倦梳头，物是人非事事休，欲语泪先流。

只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。

险韵诗成，扶头酒醒，别是愁滋味。

天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。

九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。

9. 描写李清照或苏武等人的优美语段

乱世中的美神 全文贴不完，可在/f?kz=18042845看 李清照是因为那首著名的《声声慢》被人们所记住的。

那是一种凄冷的美，特别 是那句“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，简直成了她个人的专有品牌，彪炳于文学史，空前绝后，没有任何人敢于企及。于是，她便被当作了愁的化身。

当我们穿过历史的尘烟咀嚼她的愁情时，才发现在中国三千年的古代文学史中，特立独行，登峰造极的女性也就只有她一人。而对她的解读又“怎一个愁字了得”。

其实李清照在写这首词前，曾经有过太多太多的欢乐。 李清照于宋神宗元丰七年（1084）出生于一个官宦人家。

父亲李格非进士出身，在朝为官，地位并不算低，是学者兼文学家，又是苏东坡的学生。母亲也是名门闺秀，善文学。

这样的出身，在当时对一个女子来说是很可贵的。官宦门第及政治活动的濡染，使她视界开阔，气质高贵。

而文学艺术的熏陶，又让她能更深切细微地感知生活，体验美感。因为不可能有当时的照片传世，我们现在无从知道她的相貌。

但据这出身的推测，再参考她以后诗词所流露的神韵，她该天生就是一个美人胚子。李清照几乎一懂事，就开始接受中国传统文化的审美训练。

又几乎是同时，她一边创作，一边评判他人，研究文艺理论。她不但会享受美，还能驾驭美，一下就跃上一个很高的起点，而这时她还是一个待字闺中的少女。

请看下面这三首词： [浣溪沙] 绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。

一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。（宝鸭，发型。）

[浣溪沙] 淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。

（沈水，香名；斗草，一种游戏。） [点绛唇] 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。

露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜铲金钗溜。

和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。（ 袜，不穿鞋。）

一个天真无邪的少女，秀发香腮，面如花玉，情窦初开，春心萌动，难以按捺。她躺在闺房中，或者傻傻地看着沈香袅袅，或者起身写一封情书，然后又到后园里去与女伴斗一会儿草。

官宦人家的千金小姐，享受着舒适的生活，并能得到一定的文化教育，这在数千年封建社会中并不奇怪。令人惊奇的是，李清照并没有按常规初识文字，娴熟针绣，然后就等待出嫁。

她饱览了父亲的所有藏书，文化的汁液将她浇灌得不但外美如花，而且内秀如竹。她在驾驭诗词格律方面已经如斗草、荡秋千般随意自如。

而品评史实人物，却胸有块垒，大气如虹。 唐开元天宝间的安史之乱及其被平定是中国历史上的一个大事件，后人多有评论。

唐代诗人元结作有著名的《大唐中兴颂》，并请大书法家颜真卿书刻于壁，被称为双绝。与李清照同时的张文潜，是“苏门四学士”之一，诗名已盛，也算个大人物，曾就这道碑写了一首诗，感叹：“天遣二子传将来，高山十丈摩苍崖。

谁持此碑入我室，使我一见昏眸开。”这诗转闺阁，入绣户，传到李清照的耳朵里，她随即和一首道： “五十年功如电扫，华清花柳咸阳草。

五坊供俸斗鸡儿，酒肉堆中不知老。胡兵忽自天上来，逆胡亦是奸雄才。

勤政楼前走胡马，珠翠踏尽香尘埃。何为出战则披靡，传置荔枝多马死。

尧功舜德本如天，安用区区纪文字。著碑铭德真陋哉，乃令神鬼磨山崖.”你看这诗的气势哪像是出自一个闺中女子之手。

铺叙场面，品评功过，慨叹世事，不让浪漫豪放派的李白、辛弃疾。李父格非初见此诗不觉一惊。

这诗传到外面更是引起文人堆里好一阵躁动。李家有女初长成，笔走龙蛇起雷声。

少女李清照静静地享受着娇宠和才气编织的美丽光环。 爱情是人生最美好的一章。

它是一个渡口，一个人将从这里出发，从少年走向青 年，从父母温暖的翅膀下走向独立的人生，包括再延续新的生命。因此，它充满着期待的焦虑，碰撞的火花，沁人的温馨，也有失败的悲凉。

它能奏出最复杂，最震撼人心的交响。许多伟人的生命都是在这一刻放出奇光异彩的。

当李清照满载着闺中少女所能得到的一切幸福，步入爱河时，她的美好人生又更上层楼，为我们留下了一部爱情经典。她的爱情不像西方的罗密欧与朱丽叶，也不像东方的梁山伯与祝英台，不是那种经历千难万阻，要死要活之后才享受到的甜蜜，而是起步甚高，一开始就跌在蜜罐里，就站在山顶上，就住进了水晶宫里。

夫婿赵明诚是一位翩翩少年，两人又是文学知己，情投意合。赵明诚的父亲也在朝为官，两家门当户对。

更难得的是他们二人除一般文人诗词琴棋的雅兴外，还有更相投的事业结合点——金石研究。在不准自由恋爱，要靠媒妁之言、父母之意的封建时代，他俩能有这样的爱情结局，真是天赐良缘，百里挑一了。

就像陆游的《钗头凤》为我们留下爱的悲伤一样，李清照为我们留下了爱情的另一端——爱的甜美。这个爱情故事，经李清照妙笔的深情润色，成了中国人千余年来的精神享受。

请看这首《减字木兰花》： 卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。

怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。

这是婚后的甜蜜，是对丈夫的撒娇。从中也透出她对自己美丽的自信。

溪亭畅游，嗅青梅，春困，少女时期的李清照有着怎样的情结呢？

李清照，宋代杰出的女词人。也是中国词史上有巨大影响力的词人。她不但有高深的文学修养，而且对宋词的发展做出过重要的贡献。作为一位女词人，在男性占据主导地位的宋代词坛上，李清照能获得一席之地，这不能不说是一个奇迹。

李清照能取得这样的成就，当然与她的家庭教育是分不开的。1084年，李清照出生于历城（今山东济南历城区）一个书香门第。她的父亲是李格非，是当时的高级知识分子，和晁补之、张耒等人关系融洽，李格非也是苏轼的学生。

格非独用意经学，著《礼记说》至数十万言，遂登进士第……入补太学录，再转博士，以文章受知于苏轼。

李清照绘像

李清照的家庭能为她提供必要的教育条件，特别是父亲李格非的言传身教，李清照从小耳濡目染，接受启蒙教育。随着年龄渐长，她阅读了大量的文学作品，养成了较高的文学素养，少女时代便对诗词产生了浓厚的兴趣，这为她后来在词学上的造诣打下了深厚的基础。

李清照的孩提时光是在家乡历城渡过的。在她五六岁时，因为父亲李格非到京城汴梁任职，他们便举家来到了繁华的京城汴梁。李清照快乐而美好的少女时代就是在京城度过的。

《清明上河图》，描绘了北宋都城汴梁的繁华

由于李格非与苏轼的师承关系，李格非和当时的许多文坛巨擘建立了良好的关系，交往也很为频繁。而李清照自然也是受益者，因为她的聪颖和对文学的喜爱，以及这方面表现出的天赋，加之活泼开朗的性格，得到了父亲亲友们大力指点。其中晁补之、张耒这些当时赫赫有名的词人对李清照更是关爱有加。

晁补之、张耒等人经常到李格非的家中，研讨诗词文学，而李清照则像学生一样，认真地倾听他们的高谈阔论。这样极富人文气息的环境对李清照的词艺是有极强的助推力的。在这样的环境熏陶下，李清照的词艺更上一层楼。

每当李清照有新的词作完成，她总是先拿给几位老师看，经过他们的精心指导，李清照的词艺突飞猛进。

李清照雕像

溪亭畅游

在学习的过程中，李清照也结识了很多同龄的女孩子，她们一起在美好的青春时光里学习、嬉戏。李清照少女时代生活在繁华的汴梁城里，舒适的家庭环境为她提供了丰富的物质生活。

少女时代的李清照和她同龄的女孩子一样，对外面的世界充满了好奇。一有机会，她便约上闺蜜去逛街，这不但开阔了她的视野，也陶冶了她的性情。

她们甚至会找个好时间来一场聚会，选择一个远离城市喧嚣的地方，比如划着小船，嬉戏畅游于荷花丛中，她们还会喝点酒为聚会助兴，一不小心就喝醉了。《如梦令》就是记录李清照少女时期生活片段的一首词作，这是最真实不过的生活了，也是李清照少女情结的体现：

如梦令

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

“藕花深处”

此词写她回忆少女时代的一次溪亭畅游。词作清新别致，通过酒醉、不知归路、藕花深处，争渡等画面的描写，将词人少女时代的生活情趣呈现在人们眼前，词中人欢聚欢笑的少女情结、活泼开朗的性格跃然纸上。同时这也是一首大自然的赞歌。

小令文笔精湛绝伦，给人带来了极度舒适的享受。

开篇两句是叙事，词人仿佛用呢喃细语的口吻向闺蜜讲述溪亭畅游的往事。自然而然地把读者引到了她所创设的词境 ，并让人会产生一种错觉：词人不是在填词，而是在讲述生活中有趣的事情。

为什么这么说呢？因为常记二字交代得很清楚，这就是追述的口吻，溪亭二字是写这次畅游的地点，日暮是指时间。在词人平平淡淡的讲述中，又显得是那么自然、和谐，就像是在拉家常。

拉家常就是在交流感情，所以接近口语化的词句最能如实地反映生活的点滴，这也是李清照词作的一大亮点。这种自然的、真切的感情是最能打动人心的，这一句是具有浓浓生活气息的词句。

沉醉二字表露词人心里的欢愉 ，不知归路是写词人和闺蜜们聚会，以酒助兴，一下子就给喝醉了 ，而且醉得连回去的路都无法辨认了。由此可见他们欢聚在一起的情致很高，更是表达出词人对溪亭畅游流连忘返，毕竟她们能欢聚在一起的机会还是很少的。

从这一句中可以看出：欢愉的溪亭畅游给词人留下了深刻的印象。

“兴尽晚回舟，误入藕花深处”，这两句把畅游的意兴又向前了一层。可以设想，词人在向闺蜜讲述这件事情的时候，兴致是多么的浓烈。她们乘着酒兴，荡起船桨，小船儿穿行在满是盛开着荷花的水面上，小船上是一群游兴未尽的少女，他们欢快的笑声飘荡在荷花丛中。

这正是少女时代欢快生活场景的写照，流畅自然的文字将这群女孩子们忘情游玩的心态写得是如此的逼真。

词人以讲述的口吻描写畅游的事情，又与前面的不知归路四字相照应，清新的画面极富感染力，让人不由得赞叹李清照语言的创造力和表现力。

李清照绘像

争渡二字重复，既是词作行文的要求，又表达出词中人急于从藕花深处找寻归路的焦灼心情。正是由于争渡而引起的水面动静，才会把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。

词作在“惊起一滩鸥鹭”的高潮处曲终阕尽，读来很是耐人寻味，大有意犹未尽的感觉。至于后面发生了什么呢？词人没有说，恐怕也没有必要说了，词人只是将这次畅游中最精彩的几个片段做了叙述。

这几个精彩的片段足以汇成一幅欢快的溪亭畅游画面。

这首小令只用了短短的33个字，就将几个动态的画面展现了出来。画面在流动变化的同时，更多的是词人青春年少时的好心情和她对自然美的感受。这恰恰就是李清照的少女情结、她的生活点滴，这都给读者留下了美好的遐想。

《如梦令》词意图

嗅青梅，爱情的味道

青春是美好的年岁，在豆蔻年华的岁月里，李清照情窦初开，对爱情有了朦胧的意识。少女初次萌动的纯真爱情，是真实而生动的，是无限娇羞的。有一天她在庭院中荡完秋千后，写下了一首词《点绛唇》，如实地记录了荡完秋千之后的事情：

点绛唇

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。

露浓花瘦，薄汗轻衣透。

见客入来，袜刬金钗溜。

和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

青梅

青春期的李清照生活无忧无虑，充满了快乐，她是集万千宠爱于一身的，她的生活环境是优渥舒适的。功课结束之后，再来一个有趣的课外活动，劳逸结合，放松一下身心，就再好不过了。那就去荡秋千吧，而这一切都可以在家中的大院子里完成。

词作开篇句蹴罢秋千，就是从她荡完秋开始写起，这一个生活片段的剪取，正是李清照纯真烂漫、优哉游哉生活的写照。此刻李清照的课外活动——荡秋已经结束，但通过她的文字我们仍然能想象得出一位少女荡秋千时的情景：罗裳轻轻飘动，欢快的笑声随着秋千的摆动而荡漾，她像燕子一样地空中飞来飞去。

“起来慵整纤纤手”，慵整二字恰切而传神的描绘出少女的娇态。从秋千上下来后，两手心有汗，还有些麻，却又懒得活动一下手腕。

“薄汗轻衣透”，由于要进行课外活动，词人身穿轻便的衣服，轻衣就相当于休闲装了。由于荡秋千时毕竟耗费了许多体力，出了一身薄汗，额上还渗有晶莹的汗珠。恰如娇嫩柔弱的花枝上缀着一颗颗晶莹的露珠。这一句非常传神地描写出了少女娇弱美丽的姿态。

“露浓花瘦”一句的出现，看似是闲来之笔，却又是词人的匠心独运。这一句既点明了时间——春天的早晨，也点明了荡秋千的地点——是花园，同时也描绘了少女的娇弱美丽，形神兼备。

整个上半阕以静写动，以花喻人，生动形象地勾勒出少女荡完秋千后的神态。

下半阙以“见客入来”写起，是在叙述一件事情。她荡完秋千，正在花园里歇息的时候，突然撞见来到家中的客人，她感到惊诧，来不及整理衣装，赶紧回避。少女乍见来客的羞赫情态跃然纸上，。

“袜刬金钗溜”这一句是词人回避来客时的动作描写。她来不及穿鞋子，仅仅穿着袜子走路，头发松散，连金钗都滑坠到地上了，这一句将少女特有的矜持和娇羞刻画地淋漓尽致。词中虽未正面描写这位突然来到的客人是谁，但从词人接下来词人反应中可以看出来，来客是一位翩翩少年郎，或许正是词人心仪之人。

“和羞走”三字，将词人的动作和她此时此刻的内心感情作了精确的描绘，面红耳赤，心跳加速，不知所措，急匆匆的回避。接下来的“倚门回首，却把青梅嗅”二句，以极精湛的笔墨描绘了这位少女的好奇心：那种怕见又想见、想见又不敢见的微妙感情。

正是情窦初开的少女情结，也是朦胧的情感初体验。最后她只好借嗅青梅这一细节掩饰一下自己小鹿乱撞的心理，以便偷偷地看他几眼。

嗅青梅，正是词人嗅到了爱情的味道，青青的梅子，不正是青涩的爱恋吗？对，那就是李清照朦胧的爱情。

整个下半阕以动作写心理，几个动作层次分明，曲折多变。把一个少女惊诧、矜持、含羞、好奇以及爱恋的心理活动形象生动地刻画了出来。那是一个天真纯洁、感情丰富的少女形象。

春困，惜春

少女的情感不光体现在娇羞的一面，还有细腻的情思，尤其是对美好事物喜爱。李清照对春天的喜爱，对春天的留恋也不例外。如这首《浣溪沙》就恰如其分地表达出了她此时此刻的内心感想。

浣溪沙

淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟。

梦回山枕隐花钿。

海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。

黄昏疏雨湿秋千。

开篇两句写得是时间节令和词人闺房的场景。寒食节在清明节前的一两天，是春意正浓、光彩夺目的好时节，此时大地处处荡漾着明媚的春光。

词人笔锋犹如电影镜头一样，扫过盎然春色的大地，然后聚焦在她的闺房里，闺房中一派温馨的场景：玉炉中的沉香即将燃尽，飘出的缕缕残烟仍是清香醉人。这两句先写出春光的宜人，再写春闺的美好。

在美好的春光里，她和衣而卧，不觉沉沉入睡，一觉醒来，才觉察自己凝妆睡去，她也觉得诧异。其实这都是由春困引起的人的生理变化的一种客观反映，春困是由于季节的更替，气候的转暖，人就会感到困倦、头昏欲睡。

“梦回山枕隐花钿”是写闺中少女午睡醒来，头戴的花钿掉落在枕边床上。词中没有具体去写少女的容貌、言语、动作，只写了花钿。山枕隐花钿是写她睡醒时的生活细节。这是词中少女自己察觉到的，不是别人看出来的。

这一句真真切切地反映了词中人在这个季节里的身体状态，具有浓浓的生活气息。因为李清照既是词作的创作者，又是词中的少女，这两种身份贯穿词作始终，让词作更加真实、自然。这恰恰就是真实生活的写照。

词中少女虽然睡醒，但还是慵懒的躺在床上，睡眼朦胧地回顾闺房，她看到熏香烟袅，她出神地望着室外的明媚春光，一种潜藏的春思隐约如见。

读到此处方显词中意味，原来开篇头两句正是第三句睡醒后的所见所感，词人采用的是倒叙的写作手法。这几句不事修饰，淡淡道来，却别有一番情致。

柳絮

下半阕写少女的心曲。“海燕未来人斗草，江海已过柳生绵”，海燕就是燕子；斗草是一种竞采百草、比赛优胜的游戏；江梅是梅子的一种优良品种；柳绵就是柳絮。

时节已到寒食，为什么不见燕子飞来呢？闺蜜们在室外尽情地斗草嬉戏，情怀是多么欢畅。江梅花期已过，杨柳又正飞花，这里写的是少女眼中所见，心中所感。种种景致说明美好的春日已经过半，所以词人才会春闺寂寞、情怀缭乱。少女真爱春天的情结是显而易见的。

这两句对仗工整，既有动态描写，更有词人细微的心理活动。

黄昏时分下起了稀稀疏疏的小雨，打湿了院中的秋千。“黄昏疏雨湿秋千”写的是另一种境界。秋千本是少女喜欢的游戏，尤其是春日里不可缺少的户外活动。下雨了，荡秋千的游戏也就不能进行了。

这是一种无可奈何的情绪的外现，同上两句所写的有精神上的契合，都是少女春日心情的写照。此句用雨中秋千写出绵绵的春愁，也是少女惜春情感的表现。

这首词以物写人，以景写情，把春日少女的姿态和内心世界写得活灵活现。全词都是对景物的描写，词人用白描手法写了熏香、花钿、斗草、秋草等典型的少女时代的事物。如果仔细体会这些对景物描写的词句，这些景物中又都包含着少女情结，是少女的感春情思。

对自然景物的喜爱、对季节更替的强烈感受和对日常生活片段的撷取都融进词中，段落层次分明，过渡自然，犹如行云流水一般。词作在艺术层面的表现力给人带来极美的感官享受。

李清照生活的时代决定了她的主要生活还是以闺阁和庭院为主，偶尔的出游给她留下印象如此深刻也就不足为奇了，她和她所处时代的少女一样待字闺中。通过李清照少女时期的词作，我们能看到她的少女情结。

她少女时期写下的词作也让我们能一窥那个时代少女生活和情感的点滴，从这一点上来说，就更加可贵了。