伤春悲秋的唯美句子

伤春悲秋的唯美句子

1. 要一些伤春悲秋的句子

1. 向来缘浅，奈何情深

2.我一直很清醒，清醒地看着自己的沉沦。

3.有生之年，狭路相逢，终不能幸免

4.你说再热闹也终须离散，我便做了这一辈子与你看。

5.记忆在这样犹豫着的时间里发酵，终究分叉出了，两条各自不同的路。

6.我目送沿海的日落、紧抱一个醉生梦死的枕头、游不出回忆却学不会放手、怎么走。

7.谁眼角朱红的泪痣成全了你的繁华一世、你金戈铁马的江山赠与谁一场石破惊天的空欢喜。

8.那首情歌有关风月、却无关你我。

9.我在漫天风雪的回忆里披荆斩棘、你却在哪一个的字典里演绎皈依。

10.不求有结果，不求同行 ，不求曾经拥有， 甚至不求你爱我，只求在我最美的年华里，遇到你。

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全是自己搜集的，先给十句够了么

2. 悲秋伤春的诗句

伤春----------杨万里

准拟今春乐事浓，

依然枉却一东风.

年年不带看花眼，

不是愁中即病中.

相见欢-------------【南唐】李煜

林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东。

《浪淘沙》----------李煜

帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。

梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山。

别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

虞美人--------李煜

春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，

故国不堪回首月明中！雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

登楼-----------------杜甫

花近高楼伤客心，万方多难此登临。

锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。

北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。

可怜后主还祠庙，日暮聊为《梁甫吟》

春望----------杜甫

国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

春夜-----王安石

金炉香烬漏声残，翦翦轻风阵阵寒。

春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。

秋词-----------刘禹锡

自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。

晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。

渔家傲 秋思---------------范仲淹

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。

四面边声连角起，千嶂里，

长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。

羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。

秋夕----------杜牧

银烛秋光冷画屏， 轻罗小扇扑流萤。

天街夜色凉如水， 卧看牵牛织女星。

《摸鱼儿·更能消几番风雨》

辛弃疾

更能消几番风雨？匆匆春又归去。惜春长怕花开早，

何况落红无数。

春且住。

见说道、

天涯芳草无归路。

怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。

长门事，

准拟佳期又误。

蛾眉曾有人妒。

千金纵买相如赋，

脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！

闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处。

3. 伤春悲秋的诗词

高阳台·西湖春感张炎南宋接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船.能几番游？看花又是明年.东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜.更凄然，万绿西泠，一抹荒烟.当年燕子知何入？但苔深韦曲，草暗斜川.见说新愁，如今也到鸥边.无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠.莫开帘，怕见飞花，怕听啼鹃.春望杜甫国破山河在，城春草木深.感时花溅泪，恨别鸟惊心.烽火连三月，家书抵万金.白头搔更短，浑欲不胜簪.浣溪沙【宋】晏殊一向年光有限身，等闲离别易销魂.酒筵歌席莫辞频.满目山河空念远，落花风雨更伤春.不如怜取眼前人.光阴短若片刻，人生短暂有限.寻常的一次次离别，虚掷了年光，实非等闲之事，怎能不黯然销魂呢.既然离别已令人无奈，酒筵歌席就不须推辞，莫厌其频繁，正好借酒浇愁，及时行乐.看到风雨落花，更添伤春之思.说明念远之无济于事.伤春诗沈怀弱草半抽黄.轻条未全录.年芳被禁籞.烟华绕层曲.寒苔卷复舒.冬泉断方续.早花散凝金.初露泫成玉.伤春感怀刘威唐花飞惜不得，年长更堪悲.春尽有归日，老来无去时.风前千片雪，镜里数茎丝.肠断青山暮，独攀杨柳枝.摸鱼儿辛弃疾淳熙已亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋.更能消几番风雨，匆匆春又归去.惜春长怕花开早，何况落红无数.春且住，见说到，天涯芳草无归路.怨春不语.算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹风絮.长门事，准拟佳期又误.蛾眉曾有人妒.千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦.休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处.浣溪沙秦观北宋漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋.淡烟流水画屏幽.自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩.此词描写了一幅晚春拂晓清寒景象.上片以总摄方式写“晓阴穷秋”的景象.“漠漠”形容清晨时烟雾丝雨、柳絮飞花交织成的淡淡迷蒙的画面.“晓阴无赖”乃楼中人发出的怨恼：真是无奈呀！清晨阴冷竟像深秋，暗示出时节正当寒食清明之际.“淡烟”写楼中人在晓阴轻寒中突然发现眼前景物之美：白蒙蒙的淡淡烟雾，清潺潺流淌的碧水像一幅清幽、淡逸的画境.下片承“画屏幽”而选取“飞花”“丝雨”富有动态性的细节意象精描细绘画境之清幽与楼中人似梦如怨的情怀.“自在”乃形容柳絮与落红顺其自然地飘然而落，倏忽而去，有如缥缈的春梦一样轻柔、空盈.最后以“闲挂”二字透出楼中人的空虚、闲寂的神情与心绪，与前面的景物描写融成一片.这首词以清丽优美的语言描绘了一位相思女子的精小的楼阁和她闲淡的精神世界，这两者全容纳在寥寥三十几字的小令之中，却作得仿佛一件精美玲珑的艺术盆景，令人久久欣赏把玩.。

4. 语出惊人的唯美句子

唯美句子：在阳光明媚的日子里，忧郁被抚慰成快乐斑斓的夜景，皎洁的流光，终究抵不过，那一抹流转在眼底的寂寞，仿佛绚烂烟火，灼烧了整片天空. 窗前丝丝缕缕的日光，细碎地洒落在点缀着印花的窗帘布上，铺着浅色碎花图案的桌布上，将我手中瓷白的咖啡杯，镀上一层温暖的色泽. 墨色的天空里，很想闭上眼睛，偷听星星的悄语，细细碎碎，如同花开时，婉约的幸福绽开的声音. 朋友，像一缕温柔的丝巾，柔软但足以让我温暖；朋友像吹出的泡泡，飘逸却让我享受这空灵的美，留下了印记. 人生如路，每一步都必须迈出，每一个岔路口都必须抉择，无论是对、是错，自己负责，不能后悔，正是有了许许多多的第一次涉足，我才一步步认清，要慎重，经历过的事情，要且行、且惜. 如果生活多一点点微笑，少一点点悲伤；如果自己多一点点风度，少一点点多情；如果自己多一点点转变，少一点点执着，那么我的世界就不会是空美丽一场，一片灰色调，而是北极光，是相遇的彩虹. 喜欢上文字，喜欢淡淡的忧伤，和古人一样喜欢伤春悲秋，我中了文字的毒，搅人难安，大概人们的情感都是相通的吧. 一直只想携着晨时的梦，拖曳着美好的阳光走遍心灵的每一个角落，让那滋生菌子和青苔的阴暗地域也让温暖的阳光撒满！ 在接下来的时光里，我愿放慢脚步，用理智的思维，轻盈从容的踏过花开的温暖，在芬芳的世界里，寻一片清幽平淡. 在阳光明媚的日子里，忧郁被抚慰成快乐，在愁苦的藤上也盛开出一串串令人赏心悦目的花朵. 这些流言片段，是一个淡雅的菊，一首清丽的诗，碎碎念，没有一个人能左右自己的前提，关键是自己能不要深陷其中，及时摆脱出来.。

3首冷门但绝美的悲秋诗词，总有一句能打动你的心

常恐秋节至，焜黄华叶衰。

“悲哉，秋之为气也！萧瑟兮，草木摇落而变衰。”一直以来，“悲秋”都是中国文人特有的情结，秋天本来是收获的季节，然而我们大多数诗人命途坎坷壮志难酬，故而一事无成，同时秋天到了，一年的时光也到头了，也就意味着一年的光阴又虚度了，所以中国的诗人往往在秋天都会生出一种生命落空、岁月蹉跎的悲愁情绪。刘禹锡用一句话形象地总结了这一现象——自古逢秋悲寂寥。

既如此，那我们今天再来读三首冷门但绝美的悲秋诗词，总有一句能打动你的心。

第一首——刘禹锡《秋风引》

刘禹锡，字梦得，唐代著名文学家、诗人。刘禹锡的诗如同苏轼的词一样，以豪迈达观著称，故而有“诗豪”之称。

但是即便写出“我言秋日胜春朝”的刘禹锡也免不了陷入悲秋情绪，只因内心再强大的人也会思乡、也会想家。

《秋风引》

唐·刘禹锡

何处秋风至？萧萧送雁群。朝来入庭树，孤客最先闻。

秋风是从哪里来的呢？它吹动树叶，萧萧落叶声中送来了南飞的一群群大雁。早晨来到庭院吹动树木，孤独的诗人最先听到了秋风的声响。

诗以“秋风”为题，首句以问句兴起，既是对读者发问，引导读者思考，同时也是诗人自问：秋风从哪来的呢？秋风是什么时候来的呢？秋风是怎么来的呢？那么诗人为什么会发出此问呢，因为诗人看到了远处天上南飞的雁群、近处庭院中被风吹动摇晃的树木，这些都在告诉诗人，秋风已经来了。

故而在最后，诗人发出感慨：诗人这个贬谪在外的孤客是最先听到秋声的。但是，他强调自己是孤客也就算了，为什么还要强调他最先听到秋声？因为诗人在时刻关注着时序、季节的变化，换言之，诗人对季节微弱的变化都非常敏感，因为他思家心切——在孤独的人眼里，吹过的风都是寂寞的。

所以“孤客最先闻”一句真是闻者生悲、读者泣泪。

第二首——袁凯《淮西夜坐》

袁凯，字景文，号海叟，被推为“明初诗人之冠”。

洪武年间，袁凯曾官拜御史，颇受朱元璋的信任。但是朱元璋喜怒无常，最擅长过河拆桥，袁凯怕哪天就被朱元璋k了，然后就装疯，朱元璋几经试探，袁凯都没有露出破绽，终于得到善终。这是少数几个能从朱元璋手下活命的人，足见袁凯的智慧。

袁凯不仅有大智慧，写的诗也不错，虽然可能在今天看来其诗名不显。这首《淮西夜坐》就是他很经典的一首诗。

《淮西夜坐》

明·袁凯

萧萧风雨满关河，酒尽西楼听雁过。莫怪行人头尽白，异乡秋色不胜多。

潇潇风雨洒满人间山河，诗人独坐西楼，杯中酒已饮尽，只能听那孤雁哀鸣，从眼前飞过。不要去惊讶行人的满头白发，漂泊异乡的人看不到家乡的美丽秋色。

首句一个“满”字就给人满满的压抑和无力反抗，风雨潇潇人飘摇，在自然的力量面前，人是如此脆弱、渺小。我们常说借酒消愁，但是此刻酒已饮尽，诗人该如何消愁？所以酒已饮尽百无聊赖的诗人只好望着天空发呆，恰巧这时还有一只孤雁由远而近、又由近而远哀鸣着飞走了。到这里看似一切都归于平静，好像什么都没有发生，然而时间却无声无息地溜走了。所以这里孤雁飞鸣也代表了时间的流逝岁月无情，转眼又是秋黄，这样的场景诗人已是看了一年又一年。

如此便才会有“莫怪行人头尽白，异乡秋色不胜多”的感慨。事实上，异乡的秋色和故乡的秋色可能并没有什么两样，在平常的时候，在我们眼里，可能也是这样的感受。

可是当我们思乡、想家的时候，异乡再美的秋色也不能打动我们，只因为它是异乡啊！

“莫怪行人头尽白，异乡秋色不胜多”——悲不自胜，泪湿沾巾。

第三首——赵翼《野步》

赵翼，字云崧（一作耘崧），号瓯北，清代著名史学家、诗人、文学家。晚年的赵翼因“眼睛半明半昧，耳朵半聪半聋，嗓音半响半哑”，自号“三半老人”。与袁枚、蒋士铨并称为“江右三大家”，与与袁枚、张问陶并称“清代性灵派三大家”。

乾隆五十四年（公元1789年）深秋，年逾花甲的赵翼，老当益壮，裹着厚棉袄，倔强而勇敢地拄着手杖到郊外的原野漫步。

霜风渐紧，老人花白的头发在风中飞舞，如飘舞的雪花一般，而头顶之上一片火红的枫叶唰唰作响，这不就是一幅流动的“生命消逝图”吗！

《野步》

清·赵翼

峭寒催换木棉裘，倚杖郊原作近游。最是秋风管闲事，红他枫叶白人头。

（尽管）料峭寒冷的秋风催着诗人换上了厚棉袄，（诗人）依然拄着拐杖到附近的郊区原野去游玩。秋风最爱多管闲事了，不但让枫叶变红，还使人的青丝变白发。

前两句“峭寒催换木棉裘，倚杖郊原作近游”可以看作这次野步漫游的一个起因，其中特别有趣的是这个“催”字，“峭寒”催促诗人。“峭寒”又不是人怎么催促呢？这里就是诗人给秋风第一次赋予了人的感情，但还比较隐晦。“峭寒”秋风想逼迫诗人换上厚棉袄，但是诗人不肯，所以“峭寒”就一直催促。

最终诗人还是妥协了，穿上了厚棉袄，年岁到了，人不服老不行啊。但尽管穿上了厚棉衣，诗人还是希望用行动向岁月宣战——倚杖郊原作近游。

漫山遍野的枫叶，火红如血，一片壮美景色，然而诗人非但没有沉浸在这美丽的景色中，反而还无理地怨怪秋风：谁叫你多管闲事的——最是秋风管闲事，红他枫叶白人头。

这是经典名句，堪称神来之笔，却也是全诗“最无理”的一句。枫叶染血红，青丝成白发，这都是自然规律，怎么能怪秋风呢？

但——越是无理，越是真情，越是动人。

朱自清在散文《匆匆》里问：燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青的时候；桃花谢了，有再开的时候。但是，聪明的，你告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？

是啊，聪明的，你告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？

好了，这一期分享就到这里了，我们下期再见。

文|丁十二

图|网络

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