妍字唯美句子

妍字唯美句子

1. 带"妍"字的诗句有哪些

1、《一丛花·初春病起》

宋代：苏轼

今年春浅腊侵年，冰雪破春妍。东风有信无人见，露微意、柳际花边。寒夜纵长，孤衾易暖，钟鼓渐清圆。朝来初日半衔山，楼阁淡疏烟。游人便作寻芳计，小桃杏、应已争先。衰病少悰，疏慵自放，惟爱日高眠。

译文：

今年的春天来得早，天气还很寒冷，美丽的春天依然被冰雪覆盖着。不光春天来得迟，它托东风带来的消息也被人们疏忽了，只在柳树、花朵上显露出了些许春意。不过初春时节纵然夜寒且长，但毕竟已是大地春回，厚被子盖着有些热了，就连那报时的钟鼓声也清脆圆润起来。

早上起来太阳初生，被山遮住了一半，远处的楼阁笼罩在淡淡的雾气之中。春天已到，人们开始计划着外出踏春了，想必郊外的桃花杏花已经争相开放了。我因为生病没有心情出去游玩，只想懒散的躺着，一直睡到日上三竿。

2、《山园小梅二首》

宋代：林逋

众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。

译文：

百花凋零，独有梅花迎着寒风昂然盛开，那明媚艳丽的景色把小园的风光占尽。稀疏的影儿，横斜在清浅的水中，清幽的芬芳浮动在黄昏的月光之下。寒雀想飞落下来时，先偷看梅花一眼；蝴蝶如果知道梅花的妍美，定会消魂失魄。幸喜我能低声吟诵，和梅花亲近，不用敲着檀板唱歌，执着金杯饮酒来欣赏它了。

3、《西江月·咏梅》

宋代：苏轼

马趁香微路远，沙笼月淡烟斜。渡波清彻映妍华。倒绿枝寒凤挂。

挂凤寒枝绿倒，华妍映彻清波。渡斜烟淡月笼沙。远路微香趁马。

译文：

马追赶，香微吹，路遥远，沙笼罩，月淡照，炊烟斜。渡水清彻映照着美艳的梅花。倒垂着的绿枝，深寒的凤栖在上头。凤栖在寒枝上与绿树相映。鲜艳梅花映照着透彻的清波。渡口斜烟，蒙着淡月，托着笼沙。远远的道上，微微的香气，追赶着马儿。

4、《夏花明》

唐代：韦应物

夏条绿已密，朱萼缀明鲜。炎炎日正午，灼灼火俱燃。

翻风适自乱，照水复成妍。归视窗间字，荧煌满眼前。

译文：

夏天树木的枝条十分浓密绿意盎然，朱红的花朵点缀在上面显得明亮鲜美。正当中午，炎炎烈日当空，花朵灼灼，像火燃烧一样。一阵风吹来，花叶都翻卷凌乱，映照在水面上，十分鲜妍。我归来看见窗子上的字，（因为被花的艳光晃花了眼睛）眼前一片闪烁。

5、《戏题阶前芍药》

唐代：柳宗元

凡卉与时谢，妍华丽兹晨。欹红醉浓露，窈窕留馀春。

孤赏白日暮，暄风动摇频。夜窗蔼芳气，幽卧知相亲。

愿致溱洧赠，悠悠南国人。

译文：

平常的花草都随时令的变迁而凋谢，唯有这美丽的牡丹仍开放在今晨。溢满露珠的鲜红的花朵，象喝醉了甘醇微微倾斜，美好的姿态留给了将逝的暮春。

独自欣赏一直到西阳下沉，温暖的春风把枝叶摇动频频。浓郁芳香自窗外透入，好似与静卧的人来相亲。真想像《溱洧》诗中的少男少女一样，摘一朵牡丹赠给悠悠的南国美人。

2. 带有妍字的诗词

《梅花》李煜 殷勤移植地，曲槛小栏边。

共约重芳日，还忧不盛妍。阻风开步障，乘月溉寒泉。

谁料花前后，蛾眉却不全。失却烟花主，东君自不知。

清香更何用，犹发去年枝。《琴曲歌辞•宛转行》张籍 华屋重翠幄，绮席雕象床。

远漏微更疏，薄衾中夜凉。炉氲暗裴回，寒灯背斜光。

妍姿结宵态，寝臂幽梦长。宛转复宛转，忆忆更未央。

《宛转行》张籍 华屋重翠幄，绮席雕象床。远漏微更疏，薄衾中夜凉。

炉气暗裴徊，寒灯背斜光。妍姿结宵态，寝臂幽梦长。

宛转复宛转，忆君更未央。《兰香神女庙》李贺 古春年年在，闲绿摇暖云。

松香飞晚华，柳渚含日昏。沙砌落红满，石泉生水芹。

幽篁画新粉，蛾绿横晓门。弱蕙不胜露，山秀愁空春。

舞佩剪鸾翼，帐带涂轻银。兰桂吹浓香，菱藕长莘莘。

看雨逢瑶姬，乘船值江君。吹箫饮酒醉，结绶金丝裙。

走天呵白鹿，游水鞭锦鳞。密发虚鬟飞，腻颊凝花匀。

团鬓分蛛巢，秾眉笼小唇。弄蝶和轻妍，风光怯腰身。

深帏金鸭冷，奁镜幽凤尘。踏雾乘同归，撼玉山上闻。

《杂曲歌辞•于阗采花》李白 于阗采花人，自言花相似。明妃一朝西入胡，胡中美女多羞死。

乃知汉地多名姝，胡中无花可方比。丹青能令丑者妍，无盐翻在深宫里。

自古妒蛾眉，胡沙埋皓齿。《于阗采花》李白 于阗采花人，自言花相似。

明妃一朝西入胡，胡中美女多羞死。乃知汉地多名姝，胡中无花可方比。

丹青能令丑者妍，无盐翻在深宫里。自古妒蛾眉，胡沙埋皓齿。

《去妇词》李白 古来有弃妇，弃妇有归处。今日妾辞君，辞君遣何去。

本家零落尽，恸哭来时路。忆昔未嫁君，闻君却周旋。

绮罗锦绣段，有赠黄金千。十五许嫁君，二十移所天。

自从结发日未几，离君缅山川。家家尽欢喜，孤妾长自怜。

幽闺多怨思，盛色无十年。相思若循环，枕席生流泉。

流泉咽不扫，独梦关山道。及此见君归，君归妾已老。

物情恶衰贱，新宠方妍好。掩泪出故房，伤心剧秋草。

自妾为君妻，君东妾在西。罗帏到晓恨，玉貌一生啼。

自从离别久，不觉尘埃厚。尝嫌玳瑁孤，犹羡鸳鸯偶。

岁华逐霜霰，贱妾何能久。寒沼落芙蓉，秋风散杨柳。

以比憔悴颜，空持旧物还。馀生欲何寄，谁肯相牵攀。

君恩既断绝，相见何年月。悔倾连理杯，虚作同心结。

女萝附青松，贵欲相依投。浮萍失绿水，教作若为流。

不叹君弃妾，自叹妾缘业。忆昔初嫁君，小姑才倚床。

今日妾辞君，小姑如妾长。回头语小姑，莫嫁如兄夫。

《赠宣城宇文太守兼呈崔侍御》李白 白若白鹭鲜，清如清唳蝉。受气有本性，不为外物迁。

饮水箕山上，食雪首阳颠。回车避朝歌，掩口去盗泉。

岧峣广成子，倜傥鲁仲连。卓绝二公外，丹心无间然。

昔攀六龙飞，今作百炼铅。怀恩欲报主，投佩向北燕。

弯弓绿弦开，满月不惮坚。闲骑骏马猎，一射两虎穿。

回旋若流光，转背落双鸢。胡虏三叹息，兼知五兵权。

枪枪突云将，却掩我之妍。多逢剿绝儿，先著祖生鞭。

据鞍空矍铄，壮志竟谁宣。蹉跎复来归，忧恨坐相煎。

无风难破浪，失计长江边。危苦惜颓光，金波忽三圆。

时游敬亭上，闲听松风眠。或弄宛溪月，虚舟信洄沿。

颜公二十万，尽付酒家钱。兴发每取之，聊向醉中仙。

过此无一事，静谈秋水篇。君从九卿来，水国有丰年。

鱼盐满市井，布帛如云烟。下马不作威，冰壶照清川。

霜眉邑中叟，皆美太守贤。时时慰风俗，往往出东田。

竹马数小儿，拜迎白鹿前。含笑问使君，日晚可回旋。

遂归池上酌，掩抑清风弦。曾标横浮云，下抚谢脁肩。

楼高碧海出，树古青萝悬。光禄紫霞杯，伊昔忝相传。

良图扫沙漠，别梦绕旌旃。富贵日成疏，愿言杳无缘。

登龙有直道，倚玉阻芳筵。敢献绕朝策，思同郭泰船。

何言一水浅，似隔九重天。崔生何傲岸，纵酒复谈玄。

身为名公子，英才苦迍邅。鸣凤托高梧，凌风何翩翩。

安知慕群客，弹剑拂秋莲。《答族侄僧中孚赠玉泉仙人掌茶》李白 常闻玉泉山，山洞多乳窟。

仙鼠如白鸦，倒悬清溪月。茗生此中石，玉泉流不歇。

根柯洒芳津，采服润肌骨。丛老卷绿叶，枝枝相接连。

曝成仙人掌，似拍洪崖肩。举世未见之，其名定谁传。

宗英乃禅伯，投赠有佳篇。清镜烛无盐，顾惭西子妍。

朝坐有馀兴，长吟播诸天。《酬丘拱外甥览余旧文见寄》李端 丘迟本才子，始冠即周旋。

舅乏郄鉴爱，君如卫玠贤。礼将金友等，情向玉人偏。

鄙俗那劳似，龙钟却要怜。投砖聊取笑，赠绮一何妍。

野坐临黄菊，溪行踏绿钱。岩高云反下，洞黑水潜穿。

僻岭猿偷栗，枯池雁唼莲。身居霞外寺，思发月明田。

犹恨萦尘网，昏昏过岁年。《酬前驾部员外郎苗发》李端 马融方值校，阅简复持铅。

素业高风继，青春壮思全。论文多在夜，宿寺不虚年。

自署区中职，同荒郭外田。山邻三径绝，野意八行传。

煮玉矜新法，留符识旧仙。涵苔溪溜浅，摇浪竹桥悬。

复洞潜栖燕，疏杨半翳蝉。咏歌虽有和，云锦独成妍。

应以冯唐老，相讥示此篇。《婵娟篇》孟郊 花婵娟，泛春泉。

竹婵娟，笼晓烟。妓婵娟，不长妍。

月婵娟，真可怜。夜半姮娥朝太一，人间本自无灵匹。

汉宫承宠不多时，飞燕婕妤相妒嫉。

3. 带妍字的古诗词

1、众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。宋代林逋《山园小梅二首》

译文：百花凋零，独有梅花迎着寒风昂然盛开，那明媚艳丽的景色把小园的风光占尽。

2、明媚鲜妍能几时，一朝漂泊难寻觅。清代曹雪芹《葬花吟》

译文：明媚的春光，艳丽的花朵，能够支撑几时。一朝被狂风吹去，再也无处寻觅。

3、渡波清彻映妍华。倒绿枝寒凤挂。宋代苏轼《西江月·咏梅》

译文：渡水清彻映照着美艳的梅花。倒垂着的绿枝，深寒的凤栖在上头。

4、蛾眉新作十分妍。走马归来便面。宋代苏轼《西江月·别梦已随流水》

译文：女子的眉毛刚刚画成，极其美丽。骑马回来时还半遮着脸面。

5、翻风适自乱，照水复成妍。唐代韦应物《夏花明》

译文：一阵风吹来，花叶都翻卷凌乱，映照在水面上，十分鲜妍。

6、丹青能令丑者妍，无盐翻在深宫里。唐代李白《于阗采花》

译文：丹青画画，能令丑者美丽，像那个无盐丑女反而选入宫里。

4. 有木有带暄字的唯美句子,或诗句

1. 负暄衡门下。

2. 负暄檐宇下。3. 清气荡暄浊。

4. 负暄闭目坐。5. 熏然负暄卧。

6. 楼暄近日车。7. 天气渐暄和。

8. 寒暄一夜隔。9. 负暄嗜飞阁。

10. 忽视寒暄隔。11. 花照暄妍节。

12. 新禽哢暄节。13. 暄和好时节。

14. 寒暄有时谢。15. 篱暄饥有雀。

16. 暄龠三春谢。17. 春景暄和好入诗。

18. 迎暄卧茅茨。19. 沙暄日色迟。

20. 闲麛应乳负暄时。21. 石暄蕨芽紫。

22. 暄风暖景明年日。23. 寒暄加减衣。

24. 露凄暄风息。25. 风暄鸟欲啼。

26. 暄风百草齐。27. 陶暄逐风乙。

28. 暄入瑶房里。29. 暄晨蹑露舄。

30. 物华荡暄气。31. 曝暄理新翳。

32. 阴风敛暄气。33. 暄如日炙背。

34. 黄菊因暄却未开。35. 何处春暄来。

36. 暄和生野菜。37. 暄妍不相待。

38. 半月暄和留艳态。39. 春日兼蒙暄暖扶。

40. 早暄依曲渚。41. 还将负暄处。

42. 况值暄风度。43. 负暄候樵牧。

44. 有影宜暄煦。45. 暄凉同寡趣。

46. 暄明紫桂楼。47. 暄和散旅愁。

48. 地寒谩忆移暄手。49. 寒暄吟罢后。

50. 寒暄日月偏。51. 寒暄日月偏。

52. 静随猿鸟过寒暄。53. 景和风复暄。

54. 顿觉天地暄。55. 地气反寒暄。

56. 洞中春气蒙笼暄。57. 浮香景欲暄。

58. 春觉闰冬暄。59. 春入景初暄。

60. 春山日日暄。61. 草树匝春暄。

62. 出语但寒暄。63. 吹律能令北陆暄。

64. 住此几寒暄。65. 莺疑满谷暄。

66. 物变知景暄。67. 雪尽宇宙暄。

68. 休寒亦未暄。69. 徘徊恋微暄。

70. 俗繁节又暄。71. 清昼犹未暄。

72. 到府已应暄。73. 春鸟依谷暄。

74. 百衲老寒暄。75. 春风日已暄。

76. 风壤异凉暄。77. 东浮景渐暄。

78. 俄吹黍谷暄。79. 将暄向冷天。

80. 苹生枉渚暄。81. 祁寒为之暄。

82. 寒郊斗觉暄。83. 寒郊陡觉暄。

84. 故将诗律变寒暄。山馀黍谷暄。

85. 伸舒委馀暄。86. 轻随柳陌暄。

87. 清晨暂负暄。88. 幽庭春未暄。

89. 一别几寒暄。90. 幽阴为律暄。

91. 炙背近墙暄。92. 终不变凉暄。

93. 暄风却变寒。94. 芳时重暄妍。

95. 初阳动暄妍。96. 学人言语道暄寒。

97. 陈暄侍狎筵。98. 美景渐暄妍。

99. 今日江风好暄暖。 100. 岩暄新鸟转。

101. 归来稍暄暖。102. 色任寒暄变。

103. 檐暄巢幕燕。104. 暄风众木变。

105. 暄鸟迎风啭。106. 暄寒早早分。

107. 暄寒变一辰。108. 暄风本配仁。

109. 耳目旷暄凉。110. 一衲度暄凉。

111. 暄风一澹荡。112. 寒暄急改更。

113. 暄馀有涧声。114. 帘牖散暄风。

115. 凝暄起丽城。116. 龙蛰暄气凝。

117. 寒暄皆有景。118. 平野照暄景。

119. 前林已暄景。120. 一壶浊酒暄和景。

121. 寒暄树色同。122. 寒暄气不均。

123. 松暄翠粒新。124. 暄风动摇频。

125. 喜怒寒暄直不匀。

故宫花信｜桃花：名迹里的“桃之夭夭，灼灼其华”

澎湃新闻记者 李梅 整理

“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。”《诗经·国风》里记桃花的这一名句千百年来一直让人向往春日的桃花灿烂。

说到桃花，必得提到陶渊明的《桃花源记》，这不仅构造了一个理想世界的蓝本，也成为后世画家相继描绘的题材——在历代书画名迹中，桃花一直是描写文人心绪的重要花卉题材之一：或是（传）宋院本《桃花源图》轴中的长松屋舍、桃花处处；或是元代王蒙《桃源春晓图》中的白云洞口，流水桃花；又或是明代仇英《桃村草堂图》中的高山叠嶂、溪水潺潺……

桃源之外，折枝桃花历来也多为画家所青睐，如元代钱选的《八花图》卷、清代恽寿平的 《桃花图》轴等，恽寿平自题：“习习香熏薄薄烟，杏迟梅早不同妍。山斋尽日无莺蝶，只与幽人伴醉眠。”笔法轻快疏秀，设色淡雅清丽。

正值三月桃花初开时节，《澎湃新闻·古代艺术》从今天趣陆续刊发系列专栏“故宫花信”，选取故宫博物院和台北故宫博物院所藏的历代花卉名作，以飨读者。

春日桃花

元 王蒙 《桃源春晓图》（局部） 台北故宫博物院藏

（传》唐 刁光胤 《桃花双蝶磐石带草》

（传）唐 刁光胤 《桃花双蝶磐石带草》 台北故宫博物院藏

刁光胤，一作光引，唐末雍京（今西安）人。黄巢之乱，随僖宗避难至四川，复于昭宗天复年间（901—903）抵成都。善绘湖石、花竹、猫兔、鸟雀与龙水。在蜀中三十余年，蜀人从其学者甚多，黄筌、孔嵩等人，曾亲受其指导。

（传）唐 刁光胤 《桃花双蝶磐石带草》 台北故宫博物院藏

本幅选自“刁光胤写生花卉”册。画双蝴用粗笔点染，配景桃花与坡石细草，则描绘精谨、着色鲜艳，左下角更以泥金签名，感觉分外抢眼。虽然沿袭了唐画的古朴与厚重，但推测应该是后人的仿作。

（传）宋院本 《桃花源图》轴

（传）宋院本 《桃花源图》轴 台北故宫博物院藏

（传）宋院本 《桃花源图》轴（局部） 台北故宫博物院藏

长松屋舍，桃花处处，户外渔人与村民交谈，屋内妇女操持家务，是画陶潜《桃花源记》所言之村人“见渔人，乃大惊，问所从来”一景。《桃花源记》的关键元素：渔舟与山口则绘于画幅右下角，退居于次要的地位。 本幅无作者名款，虽旧签称此画为宋院本，然其笔墨纤弱，与宋画不类，当出自后代画师之手。

元 钱选 《八花图》卷

元 钱选 《八花图》卷（局部桃花） 故宫博物院藏

此卷以分段法描绘海棠、梨花、杏花、水仙、桃花、牡丹等8种花卉，每种相对独立，合之又成为整体。8种花卉各具姿态，偃仰向背绝无雷同，笔致柔劲，一丝不苟，敷色清雅，浓淡相宜，整幅精工而不滞板，细腻而不纤巧。本幅前右下角钤“舜举”印一方，拖尾处有元代赵孟頫题跋：“右吴兴钱选舜举所画八花真迹，虽风格似近体，而傅色姿媚殊不可得。尔来此公日酣于酒，手指颤抖难复作此。而乡里后生多仿效之，有东家捧心之弊，则此卷诚可珍也。至元廿六年九月四日同郡赵孟頫。”

元 王蒙 《桃源春晓图》

元 王蒙 《桃源春晓图》 台北故宫博物院藏

《桃源春晓图》春光明媚，渔郎撑棹，徐行于江水之上。两岸桃花齐绽吐英，远山叠嶂，山头苔点繁密，为一焕发回春的景象。此作山石、树木层叠，构图繁复，无迫塞之感。皴山画树，层层点染，笔墨苍润，有古雅之趣。

作者楷书自题：“空山无人瑶草长，桃花满□流水香。渔郎短棹花间发，两岸飞飞散香雪。花飞烟暝正愁人，一溪绿水流明月。明月团团如有意，春夜沉沉花下宿。月明风细衾枕寒，天风吹珮玉珊珊。白云洞口千峰碧，流水桃花非世间。洪武庚□春二月黄鹤山樵王蒙画桃源春晓图。”

元 王蒙 《桃源春晓图》（局部） 台北故宫博物院藏

王蒙（1308—1385），元代画家，元四家之一 。字叔明，号黄鹤山樵，一号香光居士。吴兴（今浙江省湖州市）人。工诗文、书法，善画山水，早年与黄公望、倪瓒等名家交往甚密，曾得到黄公望指点。对继承董源、巨然的山水用功尤深，能自出新意，并且师法造化，独具面貌，是元代末年富有创造性的山水画家。王蒙的绘画在《石渠宝笈》中著录的还有《坐听松风图》《双松渔隐图》《秋林万壑图》《秋山读书图》《花溪渔隐图》《谷口春耕图》等，都让人仿佛可以想像陶渊明的世界。

元 王蒙 《花溪渔隐图》 台北故宫博物院藏

元 王蒙 《花溪渔隐图》（局部） 台北故宫博物院藏

王蒙《闲适》诗曰：“绿杨堪系五湖舟，袖拂东风上小楼。晴树远浮青嶂出，春江晓带白云流。古今我爱陶元亮，乡里人称马少游。不负平生一杯酒，相逢花下醉时休。”明白地说出他对陶渊明的向往之情。

元 张中 《桃花幽鸟图》

元 张中 《桃花幽鸟图》轴 台北故宫博物院

《桃花幽鸟图》构图简约，用清淡的墨色，由下而上弯曲有力的伸出一干，枝桠上，疏疏落落地点缀几朵盛开或含苞待放的桃花，工细的花蕊似是吐放着若有似无的清香，衬托几片嫩叶，蕴含着无限的生机，侧身独自高踞在树干上的鸟，用笔不多，却十分生动。

元 张中 《桃花幽鸟图》轴（局部） 台北故宫博物院

元 张中 《桃花幽鸟图》轴（局部） 台北故宫博物院

元 张中 《桃花幽鸟图》轴（局部） 台北故宫博物院

元 张中 《桃花幽鸟图》轴（局部） 台北故宫博物院

张中（活动于14世纪后半）松江人，字子政（或子正），有时题名作“守中”，当时人称他“张公子”或“野政老人”。据同时人记载，他出身于显宦之家，有学问，但是隐居不仕，以绘画自娱。善山水与写意花鸟画，师事黄公望（1269—1354）。在元末明初松江文人圈中，比较看重他的山水画，不过今日所见存世作品，山水画的品质然不如花鸟。杨维祯在至正十九年（1359）底徙居松江（云间），十一年后去世，与张中有交谊（如画上焦伯诚题有“铁仙诗句张公画，二老风流昔擅名”句），依诗意，题字时张中已去世。画家似乎刻意留下大片空白给后人题跋，除了杨维祯题之外，另有十八则题诗，其中叶见泰、林右、顾瑾中、焦伯诚、袁凯、石光霁、贝翱的籍里与行谊尚可考，其他也是元明之际的名士，上款“景初先生”，一说是范公亮题诗上款“新购此图”的胡同文，如果属实，那么张中可能在当时有卖画的情形了。

明 仇英 《桃村草堂图》轴

明 仇英 《桃村草堂图》轴 故宫博物院藏

本幅以山水为背景，景物十分繁复，远处，高山叠嶂，山峰林立，山巅屹立，高峰两侧山势相应较矮小，形成“山”字形，山峦间白云缭绕，更远处的山头隐约可见山涧飞瀑高悬，奔腾直泻，叠泉涌流，水花四溅，汇集下部溪水中，溪水湍流，潺潺流淌：中部为山石嶙峋，有的竖立，有的横卧，错落有致，山石间松柏挺拔，与杂树并茂，山腰、山坳处桃花绽开，几乎染红半山腰，呈现出一派浓浓的春意。在苍松翠柏丛中，在半山腰的平坡处，坐落草堂屋宇数间，半掩于山坡奇石之间，在桃林中筑孤亭，亭中几席书籍清晰可见，草堂四周环境十分优美，凉亭洁净，正是读书吟诗的好场所，宛如人间仙境。小溪从亭旁缓缓流过，溪流小桥上有一童子捧着书卷而来，一人从林荫深处向溪边缓步前来。另有二童子，一在溪边洗砚，一携包屋前。裱边有董其昌、昆虔、徐宗浩题跋。经清内府收藏，后为徐石雪所得。

明 仇英 《桃村草堂图》轴（局部） 故宫博物院藏

据徐石雪题跋考证，画中老者即为项元淇。项元淇，宁子瞻，丁诗文草书。这所桃村草堂是项元淇的居处所，仇英在40岁左右被大鉴赏家、收藏家项元汴请至家中，在项家住了十年之久，为项氏绘画和临摹了大量作品，此《桃村草堂图》便是其中之一幅。整幅画意境如诗入仙，画法精细工谨，细致入微。通幅大青绿着色，色彩艳丽深重。方薰在《山静居论画》中说：“设色不以深浅为难，难于色彩相合，合则神气生动。”此图将滴翠的石绿、秀雅的淡赭、温润的墨色自然和谐地统一在一起，具有一种雅俗共赏的艺术效果。

明 陈洪绶 《桃花扇面》

明 陈洪绶 《桃花扇面》 台北故宫博物院藏

明代善画花鸟者，早期有林良、吕纪、边景昭等人，明中吴门画派的写生花绘以文墨见长。明末清初，尤工人物的陈洪绶所绘花卉设色清丽，富有装饰味。其现藏于台北故宫博物院的桃花扇面画老树隐于云雾，桃花一枝系以彩带。由题识可知画家因送沈相如出守武陵，戏引陶渊明《桃花源记》，画桃花扇相赠。题诗：“风流太守玉骢骄，结辔桃源路不遥；遗我落英酬醉墨，一绡王逈遇周瑶。”为文人酬赠之作。

明 项圣谟 《桃花写生》轴

明 项圣谟 《桃花写生》轴 台北故宫博物院藏

作者草书自题：“郊外桃华开了，今朝燕子来说。一时难禁游思，又被狂蜂饶舌。项圣谟写并题。”

明 蓝瑛 《桃花渔隐图》轴

明 蓝瑛 《桃花渔隐图》轴 故宫博物院藏

本幅远山伟立，近处山石巍峨，桃花灿灿。溪水明净，篷船上红袍官员与高士相对而谈。全图布局稳重，用笔苍劲，点染别致，笔墨泼辣而不野，设色妍丽而不俗，树木景物充满生机，巧得江南野趣。

明 蓝瑛 《桃花渔隐图》轴（局部） 故宫博物院藏

蓝瑛一生勤奋耕耘，为后人留下了大量的作品。在他的绘画作品中常署仿某家之作，其实多具自己面目，本幅亦如此。蓝瑛的画具有职业画家娴熟的笔墨技巧和文人画家的笔墨情趣，二者结合而产生了独特的艺术风格，代表了明末职业画家向文人绘画靠拢的发展趋势。此图为蓝瑛晚年青绿设色的代表作品，也是其时山水画中富有新意的一幅上乘之作。

明 孙枝 《玉洞桃花》轴

孙枝生卒年不详，作品见于嘉靖乙未至万历壬寅间（1535—1602），凡六十六年。吴县（今江苏苏州）人。字叔达，号华林居士。善山水，法文征明，人物花卉亦佳。

明 孙枝 《玉洞桃花》轴 台北故宫博物院藏

明 孙枝 《玉洞桃花》轴 台北故宫博物院藏

本幅溪涧尽处，岩洞高敞，洞中瀑布潺潺而下。随山上下，桃花盛开，花丛中一楼高起，近处长松两株。一叟一童，方渡小桥而至。通幅用笔，皆从衡山蜕化而来，以雅淡见胜。

清 恽寿平 《桃花图》轴

清 恽寿平 《桃花图》轴 故宫博物院藏

清代恽寿平继承北宋徐崇嗣的画法，独创“没骨画”法，直接用颜色或墨色绘成花叶，而没有“笔骨”，给当时的花鸟画创作注入了一股新的活力，为此后中国画的均衡发展作出了一定的贡献。对明末清初的花卉画有“起衰之功”，被尊为“写生正派”，影响波及大江南北。《国朝画征录》上载：“近日无论江南江北，莫不家家南田，户户正叔，遂有‘常州派’之目”。苏东坡曾经说过：“论画以形似，见于儿童邻。”后来的文人就以这句话来攻击画得似的画家。在恽南田看来，“似”与“不似”都不是绘画的最高要求，最高境界在于“传神”。他说：“世人皆以不似为妙，余则不然，惟能极似，乃称与画传神。”

清 恽寿平 《桃花图》轴（局部） 故宫博物院藏

《桃花图》绘一花团锦簇的折枝桃花斜入画面，清新自然。画家自题：“习习香熏薄薄烟，杏迟梅早不同妍。山斋尽日无莺蝶，只与幽人伴醉眠。瓯香馆临唐解元，寿平。”笔法轻快疏秀，设色淡雅清丽，充分体现了以没骨法点染物象的独特魅力，不仅表现出花之媚，叶之柔，同时表现出春光下桃花含烟带雾、“习习香熏薄薄烟”的诗意。

清 王翚 《桃花渔艇图》

清 王翚 《桃花渔艇图》 台北故宫博物院藏

本幅再现了《桃花源记》中“缘溪行，忘路之远近。忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美……”之景。画家自题临元代赵孟頫《桃花渔艇图》，全图以青绿设色，布墨施绿，古雅妍丽。用笔精工，构景得疏密动静之妙，画面明净雅逸。溪岸夹桃，落英缤纷，一渔舟沿溪行来，山峦层叠，绿树苍翠，白云涌起，水际空灵。

清 华嵒 《桃潭浴鸭图》轴

清 华嵒 《桃潭浴鸭图》轴 故宫博物院藏

画面左上方有自题五言诗一首“偃素循墨林，巽寂澂洞览。幽叩渺无垠，趣理神可感。剖静汲动机，披辉暨掬闇。洪桃其屈盘，炫烨乎郁焰。布护靡间疎，丽芬欲敛。羽汎悦清渊，貌象媚潋滟。纯碧系游情，爰嬉亦爰揽。晴坰荡流温，灵照薄西崦。真会崇优明，修荣憓翳奄。”末款“壬戌小春写于渊雅堂，新罗华嵒并题”。钤“布衣生”“华嵒”印二方。另有“被明月兮佩宝璐”等四方印。壬戌年为清乾隆七年（1742年）。

清 华嵒 《桃潭浴鸭图》轴（局部） 故宫博物院藏

清 华嵒 《桃潭浴鸭图》轴（局部） 故宫博物院藏

《桃潭浴鸭图》是华嵒61岁时所绘。图中虬曲的桃树枝干上，粉红色的桃花俯仰生姿，宛若锦绣，三两枝初生嫩叶的柳条垂落在清澈见底的潭水之上，随风摆动的柳梢不断触动水面而泛起涟漪，引得潭中野鸭回首注目。此图是华嵒用其独具一格的小写意画法绘出，桃花、柳条和岸边的小草虽然用笔简练，但色彩浓淡相宜，行笔张弛有度，使浓浓的春意直扑人面，对野鸭毛羽、姿态细微之处的表现则反映出画家善于捕捉大自然中的天然情趣，并能将之巧妙地安排在作品中间，给人以清新悦目之感。

清 华嵒 《桃潭浴鸭图》轴（局部） 故宫博物院藏

华嵒的花鸟画受明代陈淳、周之冕及清初恽寿平的影响，又集纳众家之长，自成风貌。他在创作中既注重写生，也讲究构图新颖，形象生动，敷色适宜，得明丽松秀之致。时人对他有“机趣天然”，“领异标新，穷神尽变”，“并驾南田（恽寿平），超越流辈”的评论，实非过誉。

清 王炳 《仿赵伯驹桃源图》

清 王炳 《仿赵伯驹桃源图》（局部） 台北故宫博物院藏

《仿赵伯驹桃源图》设色浓艳，以青绿为主。小洞外停一小舟，洞中一渔人，洞外远处重岩叠嶂，桃花遍开，近处则屋舍俨然，良田美池，男女往来种作，是描写桃花源比较逼真的一幅。南宋赵伯驹（1120-1183）《桃源图》，著录见《御定佩文斋书画谱》卷九十八历代鉴藏八，又见《石渠宝笈》卷六：“宋赵伯驹《桃源图》一卷，素绢本，着色画，款署伯驹。幅前有秋碧、吴新宇珍藏印二印。”以此图与现藏美国圣路易斯艺术博物馆仇英所绘《桃源图卷》对比，可见其布局很相似，应当都是赵伯驹《桃源图》的摹本。

清 邹一桂 《桃花图》

清 邹一桂 《桃花图》轴 故宫博物院藏

本幅画作图绘在月季的衬托下斜入画面的桃树。全图笔法轻快疏秀，设色淡雅清丽，不仅表现出春回大地桃花含烟带雾的诗意，还传达了富贵长春的吉祥寓意。

清 金廷标 《画碧桃》轴

清 金廷标 《画碧桃》轴 台北故宫博物院藏

金廷标，浙江乌程人，字士揆，善人物花卉，亦工写真。高宗南巡时，进献白描罗汉册称旨，被召入内廷供奉。本幅画临水奇石，旁生桃树一株，花叶盈枝，红绿竞姸。构图为衬托近处树石主题缘故，远景采取低视平线法。平沙野芜，益见辽远，特有实境之感。

近现代 陈师曾 《桃花图》轴

近现代 陈师曾 《桃花图》轴 故宫博物院藏

画幅左上方自题：“自从一见桃花后，直到□今总不疑。癸亥仲夏陈衡恪。”“癸亥”指民国十二年（1923年）。图画虬枝枯干，桃花盛开。用笔较干，墨色中多有飞白之处，表现老树粗糙的质感。花朵直接以纯色点染，笔法圆熟老练。

（本文部分内容整理自故宫博物院、台北故宫博物院相关资料。）

责任编辑：顾维华

校对：施鋆