画画经典名言

画画经典名言

1. 绘画的名言

古人有："读书不多，画则不能进于雅；观理不清，则画不能规于正"。

郭熙《林泉高致》"真山水之川谷，远望以取其势，近看以取其质"。"宏观取大势，微观取实质"

石涛说："天地以生气成之，画以笔墨取之

“用一根线条去散步”。这是德国伟大的芝术家保罗·克莱

米开朗基罗曾说过：“艺术家用脑，而不是用手去画。”

柯罗曾经说“我从来不急于画细节，我首先注意一幅画的大体和特征。..”

画素描是从我们看不见的东西开始，而以看见的东西结束…… 罗马尼亚著名画家博巴

“许多艺术家的失败，仅仅是他们只接受一种画法，而指责其他所有的画法。必须研究一切画法，而且要不偏不倚地研究；只有这样才能保持自己的独特性，因为你将不会跟着某一个艺术家跑。应该做一切人的学生，而同时才能不是任何人的学生，应该把一切学到的功课，化为自己的财产。”《德拉克洛瓦论美术和艺术家》

张彦远的“骨气形似皆本于立意而归乎用笔

王原祁说：“神与心会，心与气合，行乎不得不行，止乎不得不止，绝无求工求意之意，而工处奇处蜚然与笔墨之外。”

着笔不宜一味熟，称心还常三分生。

---著名画家关山月的座右铭

徐悲鸿的座右铭是： 人不可有傲气，但不可无傲骨。

咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

── 郑板桥 （清代书画家、文学家）

好读书，不好读书； 好读书，不好读书.

── 徐谓 （明代人）

学我者生，似我者死。 ---齐白石

笨拙的艺术家永远载别人的眼镜. ---罗丹

艺术家对于自然有着双重关系：他既是自然的主宰，又是自然的奴隶. ---歌德

艺术是一种使我们达到真实的假想. ---毕加索

科学家不创造任何东西，而是揭示自然界中现成的隐藏着的真实，艺术家创造真实的类似物。 ---冈察洛夫

在真正的艺术领域里，没有预备学校，但是有一个最好的预备方法，就是对艺术大家的作品抱一种最虚心的学徒的兴趣.这样碾颜料的人常常会成为优秀的画家. ---歌德

我们所经历的最美好的事情是神秘，它是所有真正的艺术和科学的源泉。---爱因斯坦

艺术是人类的天性。---伯克

画家在画室的门上应该大书：“室内有一双眼睛，为不幸的人洒同情之泪.” ---贺拉斯

艺术可遇不可求--它不会因为你是平民而对你视若无睹，也不会因为你是王公而对你青眼有加。天时未到，即使是最睿智的人也不能使艺术品诞生。

---惠斯勒

2. 有关画画的名言

美术所以能产生科学，全从“真美合一”的观念产生出来。他们觉得真即是美，又觉得真才是美，所以求美，先从求真入手。

——梁启超

美术一旦脱离了真实，即使不灭亡，也会变得荒诞 。

——托·卡莱尔

屋中有画，等于悬挂了一个思想。

——雷诺兹

作画贵在似与不似之间，不似则欺世，似则媚俗。

——齐白石

近精微致广大。

——徐悲鸿

石涛善画，盖有万种，兰竹其馀事也。板桥专画兰竹，五拾余年，不画它物，彼务博，我务专，安见专之不如博乎？石涛画法千变万化，离奇苍古而又能细秀妥帖，比之八大山人殆有过之无不及处。然八大名满天下，石涛名不出吾扬州，何哉？八大纯用减笔，而石涛微茸耳。且八大无二名，人易记识；石涛弘济，又曰清湘道人，又曰苦瓜和尚，又曰大涤子，又曰瞎尊者，别号太多，翻成搅乱。八大只是八大，板桥亦只是板桥，吾不能从石公矣。

——郑板桥

1、笔法难，墨法更难，水法极难。2、笔法要点；要平、要直、要重、要圆、要转、要拙、要秀、要润。3、中锋做主干，侧锋帮助它。勾勒必定用中锋，皴擦那就用侧锋，点戳用中锋，渲染是中锋、侧锋都要。湿笔要重而秀，渴笔要苍而润，用笔要明润而厚重，不可灰黯而模糊。4、砚池要时时洗涤，不可留宿墨。宿墨胶散，色泽暗败，又多渣滓，无论山水、人物、花鸟都不相宜。5、印尼是朱砂最好，朱膘第二。

——张大千

3. 【关于书画方面的名言有哪些

四十年来画竹枝， 日间挥写夜间思. 冗繁削尽留清瘦， 画到生时是熟时. ----（清）郑板桥 诗人一生画竹、写竹，回顾自己的经历，感慨良深. 前两句是说绘画写作，要精进用心才能成功. “冗繁削尽留清瘦”，则说写诗作画，其实都是和做人一样，到了能够删繁就简的时候，才算是达到了一定的高度. “画到生时是熟时”，则寓含了一个更深的道理，其实就是艺术追求的三个阶段：生、熟、生.他曾有画竹三境界的说辞：“眼中有竹、胸中有竹、胸中无竹.”当然，他这是借用了禅家“看山是山，看山不是山，看山还是山”的三境界说. 画竹如此，做人难道不也是一样的道理么？因此，有人就说，文如人，画亦如人. -----摘录《禅的诗书画》一书。

4. 有关画画的名言

美术所以能产生科学，全从“真美合一”的观念产生出来。

他们觉得真即是美，又觉得真才是美，所以求美，先从求真入手。——梁启超美术一旦脱离了真实，即使不灭亡，也会变得荒诞 。

——托·卡莱尔屋中有画，等于悬挂了一个思想。——雷诺兹作画贵在似与不似之间，不似则欺世，似则媚俗。

——齐白石近精微致广大。——徐悲鸿石涛善画，盖有万种，兰竹其馀事也。

板桥专画兰竹，五拾余年，不画它物，彼务博，我务专，安见专之不如博乎？石涛画法千变万化，离奇苍古而又能细秀妥帖，比之八大山人殆有过之无不及处。然八大名满天下，石涛名不出吾扬州，何哉？八大纯用减笔，而石涛微茸耳。

且八大无二名，人易记识；石涛弘济，又曰清湘道人，又曰苦瓜和尚，又曰大涤子，又曰瞎尊者，别号太多，翻成搅乱。八大只是八大，板桥亦只是板桥，吾不能从石公矣。

——郑板桥1、笔法难，墨法更难，水法极难。2、笔法要点；要平、要直、要重、要圆、要转、要拙、要秀、要润。

3、中锋做主干，侧锋帮助它。勾勒必定用中锋，皴擦那就用侧锋，点戳用中锋，渲染是中锋、侧锋都要。

湿笔要重而秀，渴笔要苍而润，用笔要明润而厚重，不可灰黯而模糊。4、砚池要时时洗涤，不可留宿墨。

宿墨胶散，色泽暗败，又多渣滓，无论山水、人物、花鸟都不相宜。5、印尼是朱砂最好，朱膘第二。

——张大千。

书画大师名言集萃

潘天寿 荷花蜻蜓

法自画生，画自法立，无法非也，终于有法亦非也。故日：画在有法无法间。——潘天寿

水墨胜处色无功。——李可染

着笔不宜一味熟，称心还常三分生。——关山月

八大山人 鸟鸣图

画中之白，即画中之画，亦即画外之画也。——清 华琳

学画所以养性惰，且可涤烦襟，破孤闷，释躁心，迎静气——清 王昱

笔性墨情，皆以其人之性情为本。是则理性情者，书之首务也。——清 刘熙载

故书也者，心学也；写字者，写志也。——清 刘熙载

石涛 黄山图

看书画有三等：至真至妙者为上等，妙而不真为中等，真而不妙为下等。——清 钱泳

工画者，不善山水，不能称画家；工书者，不精小楷，不能称书家。——清 钱泳

品画先神韵,论诗重性情。蛟龙生气尽,不若鼠横行。——清 袁枚

神与心会，心与气合，行乎不得不行，止乎不得不止，绝无求工求意之意，而工处奇处蜚然与笔墨之外。——清 王原祁

笔墨当随时代。——清 石涛

米芾《行书多景楼诗册》局部

画家初以古人为师，后以造物为师。——明 董其昌

古人有：“读书不多，画则不能进于雅；观理不清，则画不能规于正"。真山水之川谷，远望以取其势，近看以取其质，宏观取大势，微观取实质。——（宋）郭熙

博观而约取，厚积而薄发。——宋 苏轼

出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。——宋 苏轼

欲得妙于笔，当得妙于心。——宋 黄庭坚

凡书画当观韵。——宋 黄庭坚

学书在法，而其妙在人。法可以人人而传，而妙必其胸中所独得。——宋 晁补之

颜真卿《真书千字文》局部

外师造化，中得心源。——唐 张躁

画道之中，水墨最为上，肇自然之性，成造化之功。——唐 王维

趣长笔短，虽点画不足，常使意气有余。——唐 颜真卿

注：趣长笔短，指书法家在有限的笔墨中表现出更多的情趣。

王羲之 兰亭序（亭）

画，人最难，次山水，次狗马；台榭一定器耳，难成而易好，不待迁想妙得也。——东晋 顾恺之

意在笔先，然后作字。——东晋 王羲之

黄宾虹绝笔《黄山汤口》3.45亿元

我的画，50年后，人们才会看懂。——黄宾虹

我的书画“待五百年，后人论定。”——吴湖帆

现在名气大小不算数，待二百年后再说。——林散之