寺山修司名言

寺山修司名言

1.怎样评价寺山修司的《少女诗集》

说起寺山修司，人们很容易会把他和意大利导演皮埃尔·保 罗 ·帕索里尼联系起来。

的确这两个导演在很多方面有相通之处。

1935年出生在日本青森县的寺山修司，毕业于早稻田大学中文系，出生于青森县这个事实对他来说至关重要，在他很多电影里都有涉及，这也说明了他电影的自传体特质。

他自小偏好诗歌与俳句，少年时代就曾数次获得全国诗歌大奖，此外他还是一个出色的赌马与拳击比赛的评论。

同帕氏一样，他也是一名电影作者，诗人导演，一 流的影画结合艺术家。

帕索里尼因为一部《萨罗：所多玛120天》在国内影迷中影响甚远，同样的，修司的那部《上海异人娼馆》也最为流传。

这两部电影给人第一直觉上的相通之处在于都展示了一群 “ 存人欲，灭天理 ” 思想根源下的恣意狂欢者，直到现在为止，这两个人的作品依然被人们认为是超前的而鲜有知音。

2.约会~恋爱究竟是什么呢~的剧集评价

杏所饰演的薮下依子毕业于东大数理科学研究专业，是宏观经济动向预测的专家，研究数理模型在宏观经济领域内的应用。长谷川博己与杏所饰演的东大理科女子之间所擦出的火花与笑点惹人关注。（中商情报网评论）

《约会~恋爱究竟是什么呢~》在网友们的脑洞上又撒了两行孜然，古沢简直是要逼死其他编剧的节奏，每部剧都有洗脑属性。该剧展示了理科女和文科死宅男各种作逼、傲娇、奇葩实录。男主更是戳中了死宅星人一切共鸣。两个毫无恋爱经验的奇葩撞出天雷地火，用最笨拙的方式演绎出恋爱最本质，对话全程高能，嘴仗连连。当你被本剧的贱嘴炮攻击的觉得自己肤浅时，编剧又不经意间在你人生观上戳一个措手不及，让你觉得这一本正经的胡说八道好有道理，竟无法反驳。（凤凰网评论）

该剧中，正能量三好青年男版黛律师中岛裕翔，专毁路人三观。各种密集嘴炮中男女主角你一句我一句，没一句废话，不浪费闲笔地还顺便拉来太宰治、寺山修司、伏波娃等纷纷中枪支持其恋爱无用论。男主角在第二集求婚中诡辩啃老不工作的原因时引用了森鸥外的名言，堪称该剧的高能片段。（网易评论）

3.描写"手枪"的句子有哪些

拿起手枪时就要有被射击的觉悟。——鲁路修·兰佩路基《叛逆的鲁鲁修》

我非常喜欢触摸父亲挂在家中墙上的手枪，总觉得那把手枪比任何书都要沉重。父亲有时候会把手枪拆开清洗，之后再重新组装起来。组装好后，不管前方是什么，父亲都会举起手枪瞄准，有时候是我的胸口，有时候是覆盖白雪的荒野。——寺山修司《空气女的时间志》

解放者手枪，美军历史上最丑的枪支，至今仍然以丑排名第一，没有任何枪支可以挑战它的地位，这种手枪是二战时期专门给在敌人的占领区的游击队或者是民众使用的，所以命名为解放者，这种手枪具有长相最丑、结构最简单、造价最低、枪体最粗糙、使用最麻烦的特点，这种枪一共生产了100万把，然而生产时间的时间只用了11个星期，平均生产一把“解放者”手枪的23个零件每把枪只用6.6秒，每把制造费用为2.10美元。

手枪是单手射击、用于自卫的短枪管枪械的总称，主要用以杀伤50米内的有生目标。

钢笔手枪，看上去就像一支普通的钢笔，在关键的时刻就当手枪用，一枪下去足以让人失去抵抗的能力，这种武器在抗日时期就已经出现了，普遍用于特工情报人员，被称为情报钢笔手枪。现在还有不少的特工也喜欢这种武器，因为这种武器容易伪装，只不过是随着科技的发展，钢笔手枪也在不停的换代更新，不仅威力越来越来大，而且外观也是越来越精致。

毛瑟C96军用手枪（Broomhandle（扫把柄）MauserMauserC96），又称驳壳枪，是一种由毛瑟在1896年推出的半自动手枪，后经改进，推出了全自动半自动可转换型，因全自动型其枪套是一个可作为枪托的木制的盒子，所以在中国称为"盒子炮"或"匣子枪"。

一把无声手枪 ，紧紧顶着太阳穴 ，看不见那只拿枪的手 ，但它却随时可能扣动扳机。

爸爸是扣动扳机的手，妈妈是那把手枪，孩子是子弹，把子弹射向哪里是父母应该承担的责任。——玛丽莲·曼森

在转轮手枪的枪口下赌博那六分之一活命机会，远远比被战场上飞来的子弹射杀恐惧千万倍，在战场上面对随时可能的死亡是来不及做出反应的，而在转轮手枪的枪口下的人只能在恐惧中等待，正是这种对死生判决的等待最摧残人的精神和意志。——《猎鹿人》

站姿要求射手双手持枪，右手紧握手枪，手臂微微弯曲，而左手包裹右手，手肘向下弯曲。身体是侧偏，并且向前跨出一步，前脚膝盖弯曲，重心在前脚掌，后腿伸直。这个站姿具有暴露面积小、举枪定位速度快、稳定性强、指向性好、威慑力强，可快速、连续射击等特点。同时弯曲的左手正好挡住了自己心脏的要害部位。

对称站姿，其得名来自于这个姿势举枪的时候，如果从射手头顶俯视，会发现射手的前胸跟两条手臂构成了一个等腰三角形，而手枪就在对称轴上。对称站姿要求射手自然站立，侧开一步，双手平举伸直，副手包裹主手。

手机手枪，它并没有拨打电话的功能，如果使用者按压数字键的时候那就是发生子弹之时。从大哥大电话到现在的智能手机出现，手机手枪也一直存在并被特工和一些不法份子使用着，近年来在机场也常被查获过。

能在被枪指着的人和拿枪的人之间清楚地划出立场优劣关系的界限。手枪一定就是这种工具。

美国市场上也有着不少Obrez武器，美国法律对于这种武器的管理十分奇怪，如果这支枪原来是一支步枪，私自锯掉枪托并锯短枪管后会被定义为短枪管步枪，需要相应的SBR执照，否则就是犯法的。但如果只有一个光秃秃的被截短的步枪机匣，再给它装上一个Obrez枪托却会被定义成手枪，法律就是这么神奇。

沙漠之鹰当初起名的时候就暗示着其威力巨大，可发射0.50英寸AE弹，其结构和普通手枪相比并没有采用自由枪机式，而是利用自动方式，同时将套筒内设专门枪机，使得其能发射出更大威力的子弹。但这也造就了沙漠之鹰重达5斤的重量。这在现代手枪中绝无仅有。

4.死亡笔记中,演夜神月和L的是谁

松山研一

曾演出改编漫画的电影“Nana”和战争片“Yamato”而受肯定的新锐偶像松山研一饰演“L”。这个角色脸苍白，有浓浓的黑眼圈，资历不明，驼背裸足，蹲坐在椅子上，仿佛不睡，爱吃甜点，是个独行怪人，却有着惊人的超推理、情报收集及分析能力。

松山研一说：“能演到这个角色，就希望能随心所欲的表现。把L演活是我最大的希望。”

他表明放较多注意力在讲话和眼神的移动上，他说：“我现实中一点也不喜欢吃甜点。”他说把漫画改编成电影不容易：“我接这个角色多少也有压力，不过L是个神秘怪异的角色，喜欢演戏的人都对他有兴趣。”

《死》让松山研一知名度更上一层楼，他说若有机会，想开拓海外市场，非常期待与《异种》（The Host）的韩国女星裴斗娜合作。

真人电影中月的扮演者叫藤原龙也

【名字】 藤原龙也（ふじわら たつや）Fujiwara Tatsuya

【生日】 1982年5月15日

【出身地】 崎玉県

【血液型】 A

【SIZE】 身高：178cm 体重：55kg

【特技】 足球（崎玉県中学校大会best4）

1982年5月15日出生。琦玉县人。97年15岁时在继川幸雄负责的《身毒丸》录用考试合格，在伦敦巴比康剧场初次踏上舞台。

他出众的集中力，洋溢着热情的演技引人注目，在舞台剧、电影、电视剧、CF等都有活跃。03年《哈姆雷特》（继川幸雄负责）中扮演男主角，获得第38届纪伊国屋话剧奖个人奖、第3届朝日舞台艺术奖、寺山修司奖、第11届读卖话剧大奖、杉村春子奖的优秀男演员奖。01年凭借电影《Battle Royal（大逃杀）》（深作欣二监督）获得第27届日本学院奖优秀男主角奖。05年舞台剧《近代能乐集~弱法师》在纽约初次公演，获得极大的好评。

这次，在《死亡笔记》电影版化之际，挑选主人公夜神月是很重要的一点。这不是一部有激烈动作的作品，而是一部心理悬疑片。使用死亡笔记，一次次杀死罪犯，想要建立“没有犯罪的理想社会”的学习法律的大学生月，同时拥有善与恶两面的魅力。要表现出这点，只有在年轻演员中作为实力派出名的藤原龙也了。苦恼的哈姆雷特、被托付了三岛由纪夫像的俊德（弱法师）、为了活下去而不得不朋友之间互相残杀，被逼入绝境的少年秋也（《大逃杀》）等，只有演出了这些青春期复杂的心理的藤原，能够让月活生生地在我们面前。

“月是冷静地策划犯罪的角色，几乎没有什么大的动作，演起来反而更加难。最初读原作的时候，觉得L比较与众不同，演的时候似乎像玩一样，想演L。月没有L那样大动作的特征，只有让人看见表情微妙的变化。正因为如此，比如就算‘一个笑脸’，我也打算下很多功夫。但是，和青梅竹马的诗织在一起的时候之类的，创作了很多原作里没有的月的戏，我觉得很有趣。面对让人大吃一惊的电影特有的高潮，激励了我建立月的演技方案。要演月这样一个人，他房间里放的书是很好的参考呢。进入房间的时候，觉得似乎明白了月这个人物……有很多法律书、犯罪相关的书之类的呢。我还记得有战争摄影集。”关于表演，藤原这样说。

月在死亡笔记上写的文字也是藤原写的。“不过对字没有自信，有点难为情呢（笑）”另外，由于对手死神硫克是CG制作的，拍摄时，放着等身大小的硫克娃娃，必须面对它表演。对于这样一个难关，也很漂亮地通过了。对着什么也没有的空间，也能进行真实地表演。

“因为娃娃不会演戏，所以变成独角戏了（笑）。因为月和硫克两个的戏很多，所以一直都在演独角戏。真实很辛苦啊。果然，根据对手的存在感演戏是表演技术的关键啊。所以监督和我更加积极交流了。因为作品的剪辑很多，同样的场景，几次改变角度拍摄，也很够呛啊。和舞台剧每天每天一个月都演戏真是不一样的体验啊。但是，只有这样才能很好的完成映像吧。”

藤原自己也成了原作的fan。“因为侄女是原作的fan，听说了很多有趣的地方。谈了电影之后，借来读了，就越来越想读后面的，完全被吸引进去了。月用死亡笔记一次次杀人，但是是为了建立更好的世界，只针对罪犯。杀人这种行为是很可怕的，但是为了建立新的理想社会这个理念，让人能有同感。与古典名著陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》也有相通之处。《死亡笔记》是在一个构思奇特的故事中，描述了普遍的主题的作品呢。”

5.许舜英的经典语录

意识形态文案许舜英经典语录 不能不转不能不看的广告人——许舜英： 以下内容来自《鲜氧》杂志2006年创刊号对许舜英的采访。

稿件采用数字分条的方式，共105条，许舜英的思想更加犀利而震撼。 1.听好，如果你是客户，当你的广告公司告诉你“先做对再做好”，立刻fire他！ 2.那些做烂广告的人应该要对全民族的美学及品位负责任，因为广告所形成的环境已经成为McLuhan所说的[没有围墙的教室]。

3.风水师告诉我，我的睡床所在的方位会导致许多[不伦]之恋，所以我是一个天生做广告的人。 4.广告并不一定“从属”于商品，相反的，广告可以是反客为主，广告的无意识愿望或许就是一种恋母轼父之伊底帕斯情结（Oedipal Complex）。

5.广告的理论存在于解构哲学之中、诗之中、文学批评之中、精神分析之中、禅宗的精神之中、时尚评论之中、漫画文本之中、马克思主义之中。 。

广告理论不存在于广告学与行销学中。 6.身为中国广告从业者的自觉，在欧美广告连锁事业不断扩张的现在，我们可以洞悉到，中国广告的竞争力，必须以更深广的文化群体论述为基础。

7.用“科学”的角度来理解广告是最无知的。 8. 所有我所知道关于消费者的一切，都是从“我自己”身上得来的。

我就是消费者。我就是18-35岁客层。

我就是骑着50cc Scooter通勤OL。我就是一年消费不到两次的健身房会员。

我就是无车阶级。我就是[欢愉作为欢愉]的女性主义政治。

我就是微波食品的偏食者。我就是刷卡积点兑换赠品的妇女。

我就是收听午夜爱乐广播的失眠者。我就是不知道送朋友什么生日礼物的人。

我就是会在收听小道消息的职员。我就是喜欢收看日剧的观众。

我就是有雄性秃困扰的四十岁至五十岁男性。我就是被信用卡循环利息追得喘不过气的中低收入者。

我就是害怕独处的高用量行动电话用户。我就是每天平均接收2500则广告讯息的受迫害者。

我就是个体经济。我就是总体经济。

我就是GLOBALIZATION。 9.觉得消费者是笨蛋的人才是笨蛋。

10.可惜，这是一个笨蛋在主导的世界。 11.如果客户找的创意总监是一位精神分裂患者，就可以带领他们冲出我们看这个世界的狭隘观点。

12.如果广告公司找来的导演是巫师或灵媒，就能带领他们冲出这个毫无想象力可言的现实世界。 13.如果客户锁定的消费者是外星人，大家可以冲出地球。

14.大量生产的东西一定是规格化的。跨国广告公司训练出来的在地广告人也是如此。

15.你无法期待One Show、Clio或Cannes广告奖的评审们，跳出他们的西方框架来“消费”中国。 16.跨国时尚消费品牌想赚地方市场的钱，使用的方式并不是解读地方文化，而是不断放大消费者远离自身文化的想象，让他们觉得，身为欧洲人比本国人更有品位。

17.“广告”是“现代性”的象征之一，是晚期资本主义最重要的“资本”，但大部分的本土企业只有“货物”（Commodity），没有“商品”，也没有“品牌”，这些本土企业只懂“购物”，而不懂“现代消费”。 18.对我而言，跨国公司是阳具理性中心主义（Phallogocentric）的。

19.对于跨国广告公司而言，我是一个可以购并的标的物（Merger Object）。 20.消费者的选择提供了厂商[排他]的合法性与资源，和意见领袖与传播媒体联手形成消费的支配形态，迫使在消费结构中已经是属弱势的地方文化更加孤立。

21.如果Globalization是大规模集体masturbation，区域竞合关系是全球互相seduction与flirtation，谁还会搭理毫无魅力的colonization? 22.就算没有globalization，你怀疑过colonization曾经消失在地球表面吗？ 23.Globalization是尖端时尚，colonization是复古风潮，目前globalization为此全球帝国当家做主，两者是世代承传关系，还有什么是不是的问题？ 24.你知道客观是什么东西吗？我不知道。 25.我不喜欢任何号召性的姿态、舍我其谁的宣言、大声疾呼的主义/诉求，这无关乎“真理”，而是关于“再现”是一种风格调性的问题。

26.我只想做一个自由独立思考的人，完全不想被什么广告思考训练所污染，但毕竟这是广告业——世界上最bitchy的行业之一，所以我不能说我不必对抗什么，但我宁可说它是一种抽象的战争。 27.我对一种普遍通俗意义下的广告没有commitment，我只有对自己的作品有commtiment。

28.如果有一天我把自己卖给跨国广告公司，不一定是我的失败而是这个社会的失败。 29.我并不特别喜欢真相，我觉得假相更加有趣。

30.同样是发神经，我的症状被误疹为有创作欲。如此而已。

31.胸罩的蕾丝边与肚脐之间的距离恰好是两寸半。吃鱼的时候先吃眼睛。

安康鱼肝拌洋葱，用来喂猫。肉，三分熟。

遇到上升星座是水瓶的人会惨叫一声。 32.创意就是现代文明，我们的民族基因还无法演化出高度进化的创意文化社会。

33. 民族论述必须建构品牌，书写理论必须建构品牌，天气预报必须建构品牌，城市游击战术必须建立品牌，一座城市，一条街道，某种纺织材质，某种低温超导体，某种AIDS疗程，某种经贸法案，某种情爱关系形式、某种微处理器、某种道德争议、某种肢体残缺。 。

都是品牌。六0年代是个品牌。

Abbye Road是个品牌。普罗旺斯是个品牌。

阴谋论是个品牌。禅定是个品。

6.死亡笔记中扮演月的人叫什么名字

演月的 藤原龙也 日文名 藤原竜也（ふじわら たつや 英文拼写 Fujiwara Tatsuya） 出生 1982年5月15日 出身地 日本崎玉县秩父市 血 型 A 身 高 178cm 体 重 55kg 三 围 B)82cm W)75cm H)86cm 简历 1982年5月15日出生，日本崎玉县秩父市人，从堀越高校中退。

特技是足球，曾经在当地的中学生大会上取得前四名的成绩。 1997年15岁时参加蜷川幸雄的舞台剧《身毒丸》甄选，从5537人中脱颖而出。

同年龙也在伦敦的Barbican剧场首次登台就大受好评，被英国制作人盛赞“他在舞台上的表演有莎士比亚的神韵”，由此一跃成名。 出道后不断活跃在日本的舞台剧、电影、电视剧、CF等领域，被视为新人中的最具实力者而受到了许多知名导演的青睐，例如18岁时主演了深作欣二导演的著名电影《大逃杀》。

多次获得过蓝丝带赏，日本电影学院赏等电影奖项的新人赏与主演男优赏。 2003年年仅21岁的龙也凭借主演莎士比亚的名剧《哈姆雷特》，横扫了第38届纪伊国屋演剧赏个人赏、第3届朝日舞台艺术赏寺山修司赏、第11届读卖演剧大赏杉村春子赏等多项重要戏剧大赏，成为日本戏剧界迄今为止最年轻的受赏纪录保持者。

2005年8月，已故日本作家三岛由纪夫的戏剧《近代能乐集》首次于纽约林肯中心上演。在完成三岛遗愿的同时，也实现了龙也站在百老汇舞台上的梦想。

他所饰演的被寄托了三岛像的盲目美少年俊德（《弱法师》），在日本与欧美都得到了极高的评价。舞台上的藤原龙也是已经被断言为“背负着日本戏剧界未来三十年的希望”的天才俳优。

今年龙也在引起极大关注的由人气漫画《死亡笔记》，改编的电影版中出演主角夜神月。电影的前篇和后篇分别于今年的6月和11月在日本公开上映。

龙也的主要出演作品及其他 舞台 1997年《身毒丸》（饰身毒丸） 1998年《身毒丸》（饰身毒丸） 1998年《三岛由纪夫朗读剧第一部·卒塔婆小町》（饰诗人） 1999年《大正四谷怪谈》（饰伊右衙门） 2000年《唐版·泷之白系》（饰有田） 2000年《近代能乐集之弱法师》（饰俊德） 2001年《近代能乐集之弱法师》（饰俊德） 2002年《身毒丸Final》 （饰身毒丸） 2002年《象人》（饰JOHN MERRICK） 2003年《野田地图·Oil》（饰大和） 2003年《哈姆雷特》（饰哈姆雷特） 2004年《罗密欧与茱丽叶》（饰罗密欧） 2005年《近代能乐集之弱法师》（饰俊德） 2005年《天保十二年的莎士比亚》（饰王次） 2006年《剧场人生》（饰约翰） 2006年《俄瑞斯忒斯》（饰俄瑞斯忒斯） 电影 2000年《假面学园》（饰堂岛晓） 2000年《大逃杀》（饰七原秋也） 2002年《SABU》（饰荣二） 2003年《大逃杀2之镇魂歌》（饰七原秋也） 2004年《月光水母》（饰寺泽征治） 2006年《Death Note》死亡笔记（饰夜神月） 2006年《Death Note - The Last Name》（饰夜神月） TV 1997年《那就是答案！》（饰榊演也） 1998年《幸亏爱得不深》（饰高泽充） 1998年《三姐妹侦探团》（饰有田勇一） 1998年《乐园的桥》（饰池尾纯） 1998年《冻夏》（饰及川佑介） 1998年《Change！》（饰泽村健儿） 1998年《世纪末之诗》（饰广田馨） 1999年《犯罪心理调查》（饰冲野雅彦） 1999年《毕业旅行》（饰横田纯平） 1999年《纯爱学园》（饰筱田和臣） 1999年《天国之吻》（饰筱原棹） 2000年《让爱说出来》（饰雨宫润） 2001年《圣的青春》（饰村山圣） 2001年《新星之金币》（饰村冈一树） 2002年《镰鼬之夜》（饰佐竹高彦） 2002年《不需要爱情的夏天》（饰芥川奈留） 2004年《新选组》（饰冲田总司） 2004年《八墓村》（饰田治见辰弥） 2005年《赤い疑惑》（饰相良光夫） 2006年《古畑任三郎 FINAL》（饰崛部音弥） 2006年《新选组！土方歳三最后的一天》（饰冲田总司） 2006年《战国自卫队~关原之战》（饰小早川秀秋） 声优 《变身国王》 主役・Kuzco 日本语配音（2001年） 《Stuart Little》1、2、3 主役・Stuart 日本语配音（2002~2006年） RADIO 『藤原竜也と妻夫木聡のチャレンジ・ナイツ』（ニッポン放送、1999年5月~2000年3月） 『藤原竜也のオールナイトニッポンSUPER』（LF、2000年7月28日） 『藤原竜也inバトルロワイアルⅡ』（LF、2003年6月27日） 『SUNTORY THEATER ZERO-HOUR』ゲスト「美しい星（三岛由纪夫）」朗読（J-WAVE、2004年4月19日~23日） 『日本昔ばなし~セブンイレブンフェアリー・ストーリーズ』「宝くらべ」朗読（FM东京、2005年6月26日） CM ゼルダの伝说 时のオカリナ（任天堂、1998年11月） とんがりコーン（ハウス食品、1999年~2000年） 红茶花伝（日本コカ・コーラ、2000年） イノセンスDVD（讲谈社、2004年） 匠TAKUMI（东洋水产、2004年~2005年） ダイアパレス（ダイア建设、2005年10月~） 写真DVD/VIDEO 『JUNK』（1999年6月17日）video 『FUNK』（1999年8月18日）video 『JUNK+FUNK』（2002年3月6日）dvd 『moon』（2004年8月4日）dvd 写真集 『1/f‐YURAGI』（フールズメイト、1999年9月） 『Persona』（角川书店、2000年6月） 『twenty ONE』（POTATO编集。

7.死亡笔记真人版里面演L和夜神月的演员是谁

分别是松山健一和藤原龙也

姓名：松山ケンイチ （松山健一、松山研一）

英文名：Matsuyama Kenichi

昵称：松KEN（小学开始使用的昵称，不是matsuken而是松KEN）

星座：双鱼座

生日：1985.03.05

出生地：日本青森县

血型：B型

身高：1.80 米

体重：60kg

B)86cm W)73cm H)83cm S)28cm特长：跳高（中学时东北大会第4名），篮球

兴趣：制作服饰，电视游戏，漫画

喜欢的食物：布丁

讨厌的食物：肝脏，小沙丁鱼（肝脏类），辣的东西

喜欢的名言：需求是发明之母

喜欢的女性类型：会照顾人的女性，不撒谎（达到完美好象更好），不到忍无可忍不生气的人

讨厌的女性类型：没来由对谁都笑的女人

觉得做男人真好的时候：不化妆也可以

喜欢的电影：马特·迪龙主演的《Drugstore Cowboy》

喜欢的演员：加里·奥德曼

喜欢的东西：剧本，电影

藤原龙也

姓名：藤原龙也（藤龙也） Tatsuya Fuji

生日：82.5.15

星座：金牛

血型：A

身高：178

体重：60KG

出生地：崎玉县

兴趣：足球、篮球、滑水

8.谁知道《死亡笔记》真人版里夜神月和L的扮演者的资料

夜神月 藤原竜也=藤原龙也 日文名 藤原竜也（ふじわら たつや） 英文名 Tatsuya Fujiwara 出生日期 1982/5/15 出身地 日本崎玉县秩父市 血 型 A 身 高 178cm 体 重 55kg 三围 B)82cm W)75cm H)86cm S)27cm 事务所 Horipro 最尊敬的人 蜷川幸雄 最喜欢的演员 室井滋 最喜欢吃的东西 咖哩、泡菜 最讨厌吃的东西 蒜头、芹菜 最喜欢的动物 猫 最喜欢的颜色 黑、白、红、蓝 被称为“戏剧之神赐的孩子” 简历 1997年 15岁时在蜷川幸雄导演的舞台剧『身毒丸』主演海选中拔得头筹，随后在英国伦敦Barbican Centre初次登台，被伦敦各大报纸大加称赞道“15岁以令人意想不到的存在感登上舞台的天才新人”。

在翌年的凯旋公演上也让人们见识到了这种与众不同的迫力。 不但由5537人当中脱颖而出，更在伦敦成功演出，一跃成名。

在日本也以和舞台大师蜷川幸雄合作多部舞台剧而知名，被喻为三十年难得一见的天才。 2000年 主演电影『大逃杀』，知名度高涨。

2003年 在《OIL》中初次参加“野田地图”的演出。 21岁出演舞台剧《哈姆雷特》中哈姆雷特一角，为日本演剧史上该角色的最年少主演者。

囊括了当年所有主要的演剧奖，成为日本戏剧界迄今为止最年轻的舞台最高奖获奖纪录保持者。 2004年 出演『新选组！』。

这是他首次出演NHK大河剧。 2005年 在美国纽约林肯中心主演《近代能乐集弱法师》中的俊德，受到纽约时报好评。

2007年 2月-6月 暂时停止工作，在伦敦留学。 8月至9月 出演英国皇家莎士比亚剧团Gregory Doran导演的舞台剧『威尼斯商人』。

2008年 在美国华盛顿特区肯尼迪中心公演『身毒丸』。这是2002年公演后时隔6年再次扮演身毒丸。

获得美国观众全场起立鼓掌喝彩，在当地各报纸上也受到很高的评价。 家人 龙也这个名字是他的祖父希望他像升天的龙一样茁壮成长而取的。

父亲经常独自去外地工作，几乎不在家里。母亲在秩父经营饮食店。

他的长相像妈妈。 是三个孩子中的老幺，有一个姐姐和一个哥哥。

十一岁时侄女出生，年纪轻轻就当了叔叔。 性格 性格难以捉摸，自由奔放。

对于工作非常认真，除此之外用本人的话说就是“特别随便”。 三谷幸喜说：“他可以很快地进入别人的内心，和别人没有距离。”

蜷川幸雄说他：“注意力集中，认真努力，禁俗，只会考虑演戏。” 兴趣爱好 特长是足球，在崎玉县中学大会上获得过四强。

爱好是麻将、飞镖、读书等。麻将从十几岁的时候就开始（牌友有萩原圣人和ゴルゴ松本等人）。

飞镖是从2002年开始才变得热衷，有一段时间每次上电视台节目时都会提到飞镖。 游泳不行，用本人的话来讲“只能游25M”。

而且还有恐高症。喜欢烤肉、奶油墩菜、荞麦面等。

年幼时非常挑食，随着人长大已经改掉。但是牡蛎到现在还是不喜欢吃。

酒量非常大，比起一群人一起喝，他更喜欢一个人或者几个人喝。特别喜欢烧酒。

烟瘾大。但是在有舞台剧演出时，会控制在一天一根。

喜欢的女性类型会随着交往对象的不同而有所变化，但是基本上喜欢眼大猫脸的女性。另外在08年出演的谈话节目『我们的时代』中提到希望对方不要干涉自己，想撒娇的时候就能在自己身边。

本人也承认这样的恋爱观很随心所欲。 年幼时受父亲和哥哥的影响成为长渕刚的大粉丝。

交友关系 和内山信二从十几岁开始就是亲友。在演艺圈，和中村勘太郎、中村狮童、野村万斋、市村正亲、西冈徳马、甲斐良广、渡部笃郎、唐泽寿明、胜村政信、北村有起哉、横田荣司等人都有深交。

但本人说还是和家乡的伙伴在一起的时候最能够让自己心平气和。 轶事 97年3月在池袋的街头玩的时候，Horipro的女性社员将『身毒丸』主角海选的传单给了他。

那时只问了他的名字连联络方式也没问。如果他没有去参加海选的话，现在的藤原竜也就不会诞生了。

其实他在海选第1次资料审查阶段就落选了。把传单递给他的女性社员好几次将他的资料混入合格者当中，一直留到了第5次选考。

在最终审査蜷川幸雄的面试中通过了演技考试。他出色的反应和毫不修饰的演技赢得了九位选考委员的票数，从5537名应征者中漂亮地入选。

那个女性社员后来成了藤原的第一代经纪人。 1997年身毒丸伦敦公演最后一天的前一天，老毛病的腰痛恶化，于是急忙找人代演了白天的公演。

晚上准备继续找人代演时，知道情况的藤原向蜷川请求无论如何也要站在舞台上。于是蜷川让步，让代演的演员在后台待命，让藤原登上了舞台。

本来因伤动弹不得的藤原在这次舞台上超常发挥。事后蜷川表示：“那次千秋乐的表演一生难忘，非常精彩。”

不过藤原因为这件事，身体受到了相当大的损伤。2004年在东京公演《罗密欧与茱丽叶》时，腰痛再次恶化，特别是12月11日的公演后，连脚都抬不起来了。

不过在著名推拿师的治疗下第二天有所恢复。到2005年2月25日为止连续三个月的公演，一次也没有休演，圆满完成了公演计划。

其才能还被已故导演深作欣二所赏识。深作本打算在《大逃杀镇魂歌》之后开拍《爱与幻想的法西斯》或其它影片，继续和藤原合作，后来因911的影响而中止制作。

对此本人后来表示：“（深作导演）教会了我很多电影的乐趣，很想再一起共事学。

9.许舜英的经典语录

意识形态文案许舜英经典语录 不能不转不能不看的广告人——许舜英： 以下内容来自《鲜氧》杂志2006年创刊号对许舜英的采访。

稿件采用数字分条的方式，共105条，许舜英的思想更加犀利而震撼。 1.听好，如果你是客户，当你的广告公司告诉你“先做对再做好”，立刻fire他！ 2.那些做烂广告的人应该要对全民族的美学及品位负责任，因为广告所形成的环境已经成为McLuhan所说的[没有围墙的教室]。

3.风水师告诉我，我的睡床所在的方位会导致许多[不伦]之恋，所以我是一个天生做广告的人。 4.广告并不一定“从属”于商品，相反的，广告可以是反客为主，广告的无意识愿望或许就是一种恋母轼父之伊底帕斯情结（Oedipal Complex）。

5.广告的理论存在于解构哲学之中、诗之中、文学批评之中、精神分析之中、禅宗的精神之中、时尚评论之中、漫画文本之中、马克思主义之中。 。

广告理论不存在于广告学与行销学中。 6.身为中国广告从业者的自觉，在欧美广告连锁事业不断扩张的现在，我们可以洞悉到，中国广告的竞争力，必须以更深广的文化群体论述为基础。

7.用“科学”的角度来理解广告是最无知的。 8. 所有我所知道关于消费者的一切，都是从“我自己”身上得来的。

我就是消费者。我就是18-35岁客层。

我就是骑着50cc Scooter通勤OL。我就是一年消费不到两次的健身房会员。

我就是无车阶级。我就是[欢愉作为欢愉]的女性主义政治。

我就是微波食品的偏食者。我就是刷卡积点兑换赠品的妇女。

我就是收听午夜爱乐广播的失眠者。我就是不知道送朋友什么生日礼物的人。

我就是会在收听小道消息的职员。我就是喜欢收看日剧的观众。

我就是有雄性秃困扰的四十岁至五十岁男性。我就是被信用卡循环利息追得喘不过气的中低收入者。

我就是害怕独处的高用量行动电话用户。我就是每天平均接收2500则广告讯息的受迫害者。

我就是个体经济。我就是总体经济。

我就是GLOBALIZATION。 9.觉得消费者是笨蛋的人才是笨蛋。

10.可惜，这是一个笨蛋在主导的世界。 11.如果客户找的创意总监是一位精神分裂患者，就可以带领他们冲出我们看这个世界的狭隘观点。

12.如果广告公司找来的导演是巫师或灵媒，就能带领他们冲出这个毫无想象力可言的现实世界。 13.如果客户锁定的消费者是外星人，大家可以冲出地球。

14.大量生产的东西一定是规格化的。跨国广告公司训练出来的在地广告人也是如此。

15.你无法期待One Show、Clio或Cannes广告奖的评审们，跳出他们的西方框架来“消费”中国。 16.跨国时尚消费品牌想赚地方市场的钱，使用的方式并不是解读地方文化，而是不断放大消费者远离自身文化的想象，让他们觉得，身为欧洲人比本国人更有品位。

17.“广告”是“现代性”的象征之一，是晚期资本主义最重要的“资本”，但大部分的本土企业只有“货物”（Commodity），没有“商品”，也没有“品牌”，这些本土企业只懂“购物”，而不懂“现代消费”。 18.对我而言，跨国公司是阳具理性中心主义（Phallogocentric）的。

19.对于跨国广告公司而言，我是一个可以购并的标的物（Merger Object）。 20.消费者的选择提供了厂商[排他]的合法性与资源，和意见领袖与传播媒体联手形成消费的支配形态，迫使在消费结构中已经是属弱势的地方文化更加孤立。

21.如果Globalization是大规模集体masturbation，区域竞合关系是全球互相seduction与flirtation，谁还会搭理毫无魅力的colonization? 22.就算没有globalization，你怀疑过colonization曾经消失在地球表面吗？ 23.Globalization是尖端时尚，colonization是复古风潮，目前globalization为此全球帝国当家做主，两者是世代承传关系，还有什么是不是的问题？ 24.你知道客观是什么东西吗？我不知道。 25.我不喜欢任何号召性的姿态、舍我其谁的宣言、大声疾呼的主义/诉求，这无关乎“真理”，而是关于“再现”是一种风格调性的问题。

26.我只想做一个自由独立思考的人，完全不想被什么广告思考训练所污染，但毕竟这是广告业——世界上最bitchy的行业之一，所以我不能说我不必对抗什么，但我宁可说它是一种抽象的战争。 27.我对一种普遍通俗意义下的广告没有commitment，我只有对自己的作品有commtiment。

28.如果有一天我把自己卖给跨国广告公司，不一定是我的失败而是这个社会的失败。 29.我并不特别喜欢真相，我觉得假相更加有趣。

30.同样是发神经，我的症状被误疹为有创作欲。如此而已。

31.胸罩的蕾丝边与肚脐之间的距离恰好是两寸半。吃鱼的时候先吃眼睛。

安康鱼肝拌洋葱，用来喂猫。肉，三分熟。

遇到上升星座是水瓶的人会惨叫一声。 32.创意就是现代文明，我们的民族基因还无法演化出高度进化的创意文化社会。

33. 民族论述必须建构品牌，书写理论必须建构品牌，天气预报必须建构品牌，城市游击战术必须建立品牌，一座城市，一条街道，某种纺织材质，某种低温超导体，某种AIDS疗程，某种经贸法案，某种情爱关系形式、某种微处理器、某种道德争议、某种肢体残缺。 。

都是品牌。六0年代是个品牌。

Abbye Road是个品牌。普罗旺斯是个品牌。

阴谋论是个品牌。禅定是个。

那些名人笔下极具讽刺的句子｜当愚昧成为主流，清醒就是犯罪

“枪响了”

“你看到是谁开的枪吗”

“我看不清，他站在道德制高点，他在阳光下”。

——温特伯格《狩猎》

一束光照进铁塔，铁塔内肮脏龌龊被显现，于是，这束光便有了罪。

——尼采《幽微的人性》

人有一种天生的、难以遏制的欲望，那就是在理解之前就批判。

——昆德拉《小说的艺术》

舆论倒向哪，人们就跟到哪，

舆论指向谁，人们就打谁。

——黄三《酸梅》

在怒气冲冲的正义使者们之间，你胆敢有一丝怀疑态度和理性看待，你就会被当成罪犯。

——佚名

舆论经常是私刑，而私刑又经常是娱乐，就像是用报纸上的报道来代替手枪一样。

——芥川龙之介《侏儒的话》

记者的笔可抵三千毛瑟枪，但有时候，他们的笔，就是三千毛瑟枪。

——张伟克《民国奇探》

不明白任何情况就劝你一定要大度的人，这种人你要离他远一点，因为雷劈他的时候会连累到你。

——郭德纲《过的刚好》

当愚昧成为主流，清醒就是犯罪。

——大卫韦斯特

“娱乐至死”的可怕之处不在于娱乐本身，而在于人们日渐失去对社会事务的严肃思考和理智判断的能力，在于被轻佻的文化环境培养了既无知且无畏的理性文盲而不自知。

——波兹曼《娱乐至死》

一个不读书的人，偏说世间没有书。顽固的腐朽者，企图以无知逼使时光倒流。

——刘以鬯《酒徒》

世界上的大部分愚蠢，都是乱摆因果关系的结果。弱小和无知不是生存的障碍，傲慢才是！

——刘慈欣《三体》

我毫不怀疑，时间是能甄别出优劣的。

——梭罗《瓦尔登湖》

平等地剥削劳动力，是资本的首要人权。

——马克思《资本论》

贪念是个鬼祟的东西，刚进到房里时是客人，然后登堂入室，最后作起主人来了。

——Kahlil Gibran《El profeta》

豺狼最喜欢黑夜，因为只有黑夜，它们才能更容易扑杀猎物。

——奥斯特洛夫《钢铁是怎样炼成的》

如果有百分之二十的利润，资本就会蠢蠢欲动；

如果有百分之五十的利润，资本就会铤而走险；

如果有百分之一百的利润，资本就敢于冒着绞首的危险；

如果有百分之三百的利润，资本就敢于践踏人间的一切法律！

——马克思《资本论》

我一边做着无耻的事，一边向上帝赎罪，所以我是高尚的。有的人理直气壮，是因为问心无愧，而有的人，是因为寡廉鲜耻。

——严复《五四新文化运动》

没有人性的觉醒、权力与财富只使人更粗鄙堕落！

——蒋動《破解米开朗基罗》

我翻开历史一查，这历史没有年代，歪歪斜斜的每页上都写着“仁义道德”几个字。我横竖睡不着，仔细看了半夜才从字缝里看出字来，满本都写着两个字“吃人”！

——鲁迅《狂人日记》

未被表达的情绪永远都不会消失，它们只是被活埋了，有朝一日，定会以更丑恶的方式爆发出来！

——弗洛伊德《梦的解析》

清醒了岂能再昏睡？觉知了岂能再愚昧？当华美的叶片落尽时，生命的脉络便历历可见。

——徐志摩《落叶》

资本来到世间，从头到脚，每个毛孔都滴着血和肮脏的东西！

——马克思《资本论》

历史并没有死去，它只是打了一个盹而已。

——Angelopoulis《Theo Angelopoulis》

家里养的花自杀了，遗书写道：一生不愁吃穿，唯独缺少阳光和爱。

——周国平《爱与孤独》

一个人总是可以善待他毫不在意的人。

——奥斯卡·王尔德《夜莺与玫瑰》

那些听不见音乐的人以为跳舞的人疯了。

——亨利·帕格森《笑的研究》

奇怪的动物都被保护起来，奇怪的人却遭受排挤。

——伊坂幸福太郎《阳光劫匪》

“怎样算欺凌？”

“十个人欺负一个人算欺凌，一百个人欺负一个人也是。”

“那么一万个人呢？”

“是正义啊。”

——寺山修司《世界命题》

冤枉你的人比你更知道你有多冤枉。

——郭德纲

很多人觉得他们在思考，而事实上他们只是在重新整理自己的偏见。

——威廉·詹姆斯

平行的两只眼睛，却不平等看人；长在左右的两只耳朵，却总能听一面之词；明明只有一张嘴，却总能说出两面话。

——佚名

我们听到的一切都是一个观点，不是事实；

我们看见的一切都是一个视角，不是真相。

——马克·奥勒《沉思录》

勇者愤怒，抽刀向更强者；怯者愤怒，却抽刀向更弱者。

——鲁迅《华盖集·杂感》

世界上其实根本没有感同身受这回事，针不刺到别人身上，他们就不知道有多痛。

——独木舟《深海里的星星》

不自知的东西，照了镜子也没有用。

——钱钟书 《围城》

上帝会懊悔没在人身上添一条能摇的狗尾巴，因此减低了不知多少表情的效果。

——钱钟书

村口的狗叫了，其他的狗也跟着叫，但它们不知道为什么叫。

——卡洛·科洛迪《匹诺曹》

贫居闹市无人问，富在深山有远亲。

——《增广贤文》

痛苦来临时，不要总问：“为什么偏偏是我？”因为快乐降临时，你可没问过这个问题。

——圣劳伦斯教堂格言

即使闭起嘴看起来像个傻瓜，也比开口让人家确认你是傻瓜来得强。

——马克·吐温

这个世界好奇怪，把想活着的人往死里逼，又劝想死的人好好活着，于是所有人都半死不活。

——佚名

人们宁愿去关心一个蹩脚电影演员的吃喝拉撒和鸡毛蒜皮，而不愿了解一个普通人波涛汹涌的内心世界。

——路遥

很多人根本没有自己的观点和品味，他们只是想顺着鄙视链往上爬。

——佚名

每个人说另外一个人道理总是一箩筐一箩筐，丈八的灯，照见别人，照不见自己。

——亦舒

我犯错时，人尽皆知；而我说谎时，却无人察觉。

——歌德

每个人都睁着眼睛，但不等于每个人都在看世界，许多人几乎不用自己的眼睛看，他们只听别人说，他们看到的世界永远是别人说的样子。

——周国平

与人相处最怕的是：你不相信你看到的我，却相信别人口中的我。

——宫崎骏

大雨里百鬼夜行，有人混入其中，比鬼还高兴。

———李诞

灵魂丑陋，丑态本没有什么丢人。但是，丑态蒙着公正的皮，这才让人呕吐。

———鲁迅

人们都在审判别人，为的是自己不被审判。

———阿尔贝·加缪

四平八稳的日子里，谁都能讲出几句大道理。主张人权，占领道德高地很简单。但当暴风雨来临之时，人们就慌了手脚，再无力顾及所谓的正确，只能随波逐流。人就是这样。

———伊坂幸太郎

过自己想要的生活不是自私，要求别人按自己的意愿生活才是。

———王尔德

我见过的人越多，我就越喜欢狗。

——萧伯纳

所有的大人都曾经是小孩，虽然，只有少数的人记得。

———安托万·德·圣·埃克苏佩里