杜拉斯名言

杜拉斯名言

1.杜拉斯说过什么经典名言

当我越写，我就越不存在。

我不能走出来，我迷失在文里。 如果我不是一个作家，会是个妓女。

喜欢只写过一部小说的作家。喜欢的作家和作品有：《圣经》、米什莱、夏多布里昂、卢梭、帕斯卡尔、勒南的《耶稣传》、《克莱芙王妃》、拉辛、波德莱尔，觉得萨特和波伏瓦都不是作家。

干吗要介绍作家呢？他们的书就已足够。 确实没有必要把美丽的衣装罩在自己的身上，因为我在写作。

我在想，人们总是在写世界的死尸，同样，总是在写爱情的死尸。 写作是走向死亡，身处死亡之中。

我写女人是为了写我，写那个贯穿在多少世纪中的我自己。 作家是难以忍受的，他杀人、做坏事。

写作是自杀性的，是可怕的，可人们仍在写。 我生活的故事是不存在的。

它是不存在的。它没有中心，没有路，没有线。

有大片地方，大家都以为那里有个什么人，其实什么人也没有。 关于酒 现在，我看我在很年轻的时候，在十八岁，十五岁，就已经有了以后我中年时期因饮酒过度而有的那副面孔的先兆了。

饮酒使孤独发出声响，最后就让人除了酗酒之外别无所好。饮酒也不一定就是想死，不是。

但没有想到自杀也就不可能去喝酒。 靠酗酒活下去，那就是死亡近在咫尺地活着。

狂饮之时，自戕也就防止了，因为有这样一个意念，人死了也就喝不成了。 醉酒于是用来承受世界的虚空，行星的平衡，行星在空间不可移动的运行，对你来说，还有那痛苦挣扎所在地专有的那种默无声息的冷漠。

关于爱 对付男人的方法是必须非常非常爱他们，否则他们会变得令人难以忍受。我爱男人，我只爱男人。

我可以一次有50个男人。 爱情并不存在，男女之间有的只是激情，在爱情中寻找安逸是绝对不合适的，甚至是可怜的，但她又认为，如果活着没有爱，心中没有的位置，没有期待的位置，那是无法想象的。

夫妻之间最真实的东西是背叛；任何一对夫妻，哪怕是最美满的夫妻，都不可能在爱情中相互激励；在通奸中，女人因害怕和偷偷摸摸而兴奋，男人则从中看到一个更能激起情欲的目标。 同性恋像癌症一样是一种必死无疑的疾病。

关于女人 任何一个女人都比男人神秘，比男人聪明、生动、清新，从来也不想做男人。 杜拉斯，我烦透你了。

不喜欢那种让所有的男人神魂颠倒的狐狸精式的女人，那种女人只有在制造悲剧时才可爱，在重罪法庭上她们才会令人敬仰。 如果一个女人一辈子只同一个男人做爱，那是因为她不喜欢做爱。

但发生一次爱情故事比上床四十五次更加重要、更有意义。 我长得太矮了，太平庸了，大街上永远也没有人回头看我了！ 关于衰老 我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。

他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”

“太晚了，太晚了，在我这一生中，这未免来得太早，也过于匆匆。才十八岁，就已经是太迟了。

在十八岁和二十五岁之间，我原来的面貌早已不知去向。我在十八岁的时候就变老了。

衰老的过程是冷酷无情的。我眼看着衰老在我颜面上步步紧逼，一点点侵蚀，我的面容各有关部位也发生了变化……我倒并没有被这一切吓倒，相反，我注意看那衰老如何在我的颜面上肆虐践踏，就好象我很有兴趣读一本书一样……我知道衰老有一天也会减缓下来，按它通常的步伐徐徐前进。

我的面容已经被深深的干枯的皱纹撕得四分五裂，皮肤也支离破碎了。它不像某些娟秀纤细的容颜那样，从此便告毁去，它原有的轮廓依然存在，不过，实质已经被摧毁了。

我的容颜是被摧毁了。” 欲望在燃烧 爱情在升华生活在继续 希望在转角。

2.杜拉斯的经典名言

当我越写，我就越不存在。我不能走出来，我迷失在文里。如果我不是一个作家，会是个妓女。喜欢只写过一部小说的作家。喜欢的作家和作品有：《圣经》、米什莱、夏多布里昂、卢梭、帕斯卡尔、勒南的《耶稣传》、《克莱芙王妃》、拉辛、波德莱尔，觉得萨特和波伏瓦都不是作家。干吗要介绍作家呢？他们的书就已足够。确实没有必要把美丽的衣装罩在自己的身上，因为我在写作。我在想，人们总是在写世界的死尸，同样，总是在写爱情的死尸。写作是走向死亡，身处死亡之中。我写女人是为了写我，写那个贯穿在多少世纪中的我自己。作家是难以忍受的，他杀人、做坏事。写作是自杀性的，是可怕的，可人们仍在写。我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它没有中心，没有路，没有线。有大片地方，大家都以为那里有个什么人，其实什么人也没有。关于酒现在，我看我在很年轻的时候，在十八岁，十五岁，就已经有了以后我中年时期因饮酒过度而有的那副面孔的先兆了。饮酒使孤独发出声响，最后就让人除了酗酒之外别无所好。饮酒也不一定就是想死，不是。但没有想到自杀也就不可能去喝酒。靠酗酒活下去，那就是死亡近在咫尺地活着。狂饮之时，自戕也就防止了，因为有这样一个意念，人死了也就喝不成了。醉酒于是用来承受世界的虚空，行星的平衡，行星在空间不可移动的运行，对你来说，还有那痛苦挣扎所在地专有的那种默无声息的冷漠。关于爱对付男人的方法是必须非常非常爱他们，否则他们会变得令人难以忍受。我爱男人，我只爱男人。我可以一次有50个男人。 爱情并不存在，男女之间有的只是激情，在爱情中寻找安逸是绝对不合适的，甚至是可怜的，但她又认为，如果活着没有爱，心中没有的位置，没有期待的位置，那是无法想象的。 夫妻之间最真实的东西是背叛；任何一对夫妻，哪怕是最美满的夫妻，都不可能在爱情中相互激励；在通奸中，女人因害怕和偷偷摸摸而兴奋，男人则从中看到一个更能激起情欲的目标。同性恋像癌症一样是一种必死无疑的疾病。关于女人任何一个女人都比男人神秘，比男人聪明、生动、清新，从来也不想做男人。 杜拉斯，我烦透你了。不喜欢那种让所有的男人神魂颠倒的狐狸精式的女人，那种女人只有在制造悲剧时才可爱，在重罪法庭上她们才会令人敬仰。 如果一个女人一辈子只同一个男人做爱，那是因为她不喜欢做爱。但发生一次爱情故事比上床四十五次更加重要、更有意义。 我长得太矮了，太平庸了，大街上永远也没有人回头看我了！关于衰老 我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。” “太晚了，太晚了，在我这一生中，这未免来得太早，也过于匆匆。才十八岁，就已经是太迟了。在十八岁和二十五岁之间，我原来的面貌早已不知去向。我在十八岁的时候就变老了。 衰老的过程是冷酷无情的。我眼看着衰老在我颜面上步步紧逼，一点点侵蚀，我的面容各有关部位也发生了变化……我倒并没有被这一切吓倒，相反，我注意看那衰老如何在我的颜面上肆虐践踏，就好象我很有兴趣读一本书一样……我知道衰老有一天也会减缓下来，按它通常的步伐徐徐前进。 我的面容已经被深深的干枯的皱纹撕得四分五裂，皮肤也支离破碎了。它不像某些娟秀纤细的容颜那样，从此便告毁去，它原有的轮廓依然存在，不过，实质已经被摧毁了。我的容颜是被摧毁了。” 欲望在燃烧 爱情在升华生活在继续 希望在转角

3.求杜拉斯的名言

杜拉斯经典语录 1..当我越写，我就越不存在。

我不能走出来，我迷失在文里。 2 如果我不是一个作家，会是个妓女. 3 喜欢只写过一部小说的作家。

喜欢的作家和作品有：《圣经》、米什莱、夏多布里昂、卢梭、帕斯卡尔、勒南的《耶稣传》、《克莱芙王妃》、拉辛、波德莱尔，觉得萨特和波伏瓦都不是作家。 干吗要介绍作家呢？他们的书就已足够。

4 确实没有必要把美丽的衣装罩在自己的身上，因为我在写作。 5 我在想，人们总是在写世界的死尸，同样，总是在写爱情的死尸。

6 写作是走向死亡，身处死亡之中。 7 我写女人是为了写我，写那个贯穿在多少世纪中的我自己。

8 作家是难以忍受的，他杀人、做坏事。 9 写作是自杀性的，是可怕的，可人们仍在写。

10 我生活的故事是不存在的。它是不存在的。

它没有中心，没有路，没有线。有大片地方，大家都以为那里有个什么人，其实什么人也没有。

11 关于酒， 在酗酒之前我就有了这样一副酗酒的面孔。 现在，我看我在很年轻的时候，在十八岁，十五岁，就已经有了以后我中年时期因饮酒过度而有的那副面孔的先兆了。

饮酒使孤独发出声响，最后就让人除了酗酒之外别无所好。饮酒也不一定就是想死，不是。

但没有想到自杀也就不可能去喝酒。靠酗酒活下去，那就是死亡近在咫尺地活着。

狂饮之时，自戕也就防止了，因为有这样一个意念，人死了也就喝不成了.醉酒于是用来承受世界的虚空，行星的平衡，行星在空间不可移动的运行，对你来说，还有那痛苦挣扎所在地专有的那种默无声息的冷漠。 12 关于爱 对付男人的方法是必须非常非常爱他们，否则他们会变得令人难以忍受。

我爱男人，我只爱男人。我可以一次有50个男人。

爱情并不存在，男女之间有的只是激情，在爱情中寻找安逸是绝对不合适的，甚至是可怜的，但她又认为，如果活着没有爱，心中没有的位置，没有期待的位置，那是无法想象的。 夫妻之间最真实的东西是背叛；任何一对夫妻，哪怕是最美满的夫妻，都不可能在爱情中相互激励；在通奸中，女人因害怕和偷偷摸摸而兴奋，男人则从中看到一个更能激起情欲的目标。

同性恋像癌症一样是一种必死无疑的疾病。 13 关于女人 任何一个女人都比男人神秘，比男人聪明、生动、清新，从来也不想做男人。

杜拉斯，我烦透你了。 不喜欢那种让所有的男人神魂颠倒的狐狸精式的女人，那种女人只有在制造悲剧时才可爱，在重罪法庭上她们才会令人敬仰. 如果一个女人一辈子只同一个男人做爱，那是因为她不喜欢做爱。

但发生一次爱情故事比上床四十五次更加重要、更有意义。 我长得太矮了，太平庸了，大街上永远也没有人回头看我了！ 14 关于衰老 我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。

他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”

“太晚了，太晚了，在我这一生中，这未免来得太早，也过于匆匆。才十八岁，就已经是太迟了。

在十八岁和二十五岁之间，我原来的面貌早已不知去向。我在十八岁的时候就变老了。

衰老的过程是冷酷无情的。我眼看着衰老在我颜面上步步紧逼，一点点侵蚀，我的面容各有关部位也发生了变化……我倒并没有被这一切吓倒，相反，我注意看那衰老如何在我的颜面上肆虐践踏，就好象我很有兴趣读一本书一样……我知道衰老有一天也会减缓下来，按它通常的步伐徐徐前进。

我的面容已经被深深的干枯的皱纹撕得四分五裂，皮肤也支离破碎了。它不像某些娟秀纤细的容颜那样，从此便告毁去，它原有的轮廓依然存在，不过，实质已经被摧毁了。

我的容颜是被摧毁了。”。

4.关于杜拉斯以及她的主要名言

杜拉斯语录

现在检点几个笔记本里的杜拉斯语录，发现好多不可思议的蛮横和不可思议的俏皮。我已经不能认同杜拉斯了，年岁渐长，与她那些颠狂思想的距离越来越远，我按着一个主流社会应有的规范和礼仪要求自己和教育孩子。她的很多句子让我微笑。杜拉斯在我心目中成为一个沉闷聚会中翩翩而至的美丽的异类，语无伦次，胡说八道，但聪明绝顶有趣之极，大家在道貌岸然的面具之下喜欢她、宠她，最后起哄把她赶走。

我举几个她让我微笑的句子：

“假如你要写发生在威尼斯的事，就别去威尼斯。”

“男人，应该非常地爱他们，非常非常地爱他们，否则，就不可能忍受他们。”

“跟大家一起得不到任何东西，一个人才能有所收获。”

“我更喜欢与很不爱我的人在一起，而不喜欢与太爱我的人在一起。”

这些话听来令人莞尔。一个从少女时代开始阅读杜拉斯的人，往往要经历一个从信到不信的过程，这个过程让自己与杜拉斯血肉相连亲密无间；与之剥离的同时，也渐渐地获得了自己的思想。到现在，对于杜拉斯，我可以说，我并不崇敬她，但我爱她。她像一把剑，曾在十年的时间里插在我的心上；现在她依然是把剑，只是插在心灵之外。关键是，任何时候， 杜拉斯于我都是剑——她是一个品质可以保证的传世作家，谁能否定这一点呢？

任何一个女人都比男人神秘，比男人聪明、生动、清新，从来也不想做男人。

不喜欢那种让所有的男人神魂颠倒的狐狸精式的女人，那种女人只有在制造悲剧时才可爱，在重罪法庭上她们才会令人敬仰。

夫妻之间最真实的东西是背叛。任何一对夫妻，哪怕是最美满的夫妻，都不可能在爱情中相互激励；在通奸中，女人因害怕和偷偷摸摸而兴奋，男人则从中看到一个更能激起情欲的目标。

如果一个女人一辈子只同一个男人做爱，那是因为她不喜欢做爱。但发生一次爱情故事比上床四十五次更加重要、更有意义。

对付男人的方法是必须非常非常爱他们，否则他们会变得令人难以忍受。我爱男人，我只爱男人。我可以同时有50个男人。

爱情并不存在，男女之间有的只是激情，在爱情中寻找安逸是绝对不合适的，甚至是可怜的，如果活着没有爱，心中没有爱的位置，没有期待的位置，那又是无法想像的。

如果我不是一个作家，会是个妓女。

当我越写，我就越不存在。我不能走出来，我迷失在文字里。

我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它没有中心，没有路，没有线。有大片地方，大家都以为那里有个什么人，其实什么人也没有。

同性恋像癌症一样是一种必死无疑的疾病。

作家是难以忍受的，他杀人、做坏事。

写作是自杀性的，是可怕的，可人们仍在写。

——杜拉斯语录里有好多不可思议的蛮横和不可思议的俏皮，她的爱情里有太多不可示人的压抑阴沉，成熟世故的中国小资已经不能认同杜拉斯了，年岁渐长，他们会与她那些癫狂思想的距离越来越远，这些按着一个主流社会应有的规范和礼仪要求自己和教育孩子的人，她的很多句子只能让他们微笑。

杜拉斯是可以一直读下去的，只要不要中毒。我们已经是爱她而不是迷恋她。她自己说：“迷恋是一种吞食。”这话不仅妙，而且准确。杜拉斯很少说准确的话。

5.杜拉斯经典语录

“假如你要写发生在威尼斯的事，就别去威尼斯。”

“男人，应该非常地爱他们，非常非常地爱他们，否则，就不可能忍受他们。”

“跟大家一起得不到任何东西，一个人才能有所收获。”

“我更喜欢与很不爱我的人在一起，而不喜欢与太爱我的人在一起。”

作品有广岛之恋，情人，写作，副领事，劳儿之劫，印度之歌，夏夜十点半钟，广场，昂代斯玛先生的午后，波尔多开出的列车，

物质生活，蓝眼睛黑头发。 安妮宝贝——月语录她说，这个世界上，你所感知到的一切物质，都是由原子构成的：原子是微小颗粒，从来不停息运动。它组成一切：细菌，大海，血液，银河，星辰，地球，云朵，花瓣；眼泪，光线，粮食，石头，蕨类……我们，他们，它们，都是由相同的原子构成的。以同样原子构成的植物在世界上以不同的形式存在，也许，一切事物的区别只在于各自不同的结构体系。就如同母亲喜欢所有的植物，惟独偏爱的是有香气的白色花朵。有一种滇藏木兰，母亲曾经种在庭院里。，花瓣硕大，芳香扑鼻，在异常寒冷的早春开放，花先于叶开放。所以，这是一种自我体系格外坚硬而强烈的花朵。在夜色中，她们坐在雨檐长廊的竹凳上，观望它光秃挺拔的枝干上，如白色灯笼一样悬挂的白色大花。月光给饱满坚强的花瓣洒上一层光辉，如同散发出来的淡淡雾气。

蓝蓝的天空银河里，有只小白船；船上有棵桂花树，白兔在游玩。桨儿桨儿看不见，船上也没帆，飘呀飘呀，飘向西天。

童年的歌谣，母亲都会唱。不会唱的，买回来曲谱，也就一首一酋地学会，再唱给她听。母亲嗓音清甜，即使年老之后，听起来也如同少女，是糯脆的南方口音。为她唱歌，为她诵古诗，与她对话，在她看来十分重要，绝不忽视或忘记。最终，她又会告诉她，科学常识要说服是，月亮本身没有光芒，清凉如水的月光，是它折射的太阳光线。月亮上其实并没有桂花树，也没有白兔。这是一个绝对荒芜的无情的星球。有起伏的山岭，碗状凹坑结构的环形山32313133353236313431303231363533e78988e69d8331333332633539，以及叫做月海的平原，而所谓平原，远望时就是球体上的斑状阴影。没有大气，也许有一些冰。如此而已。这个不毛之地，无法成为人类的乐园，也不是为人类而存在。就像无数螺旋架形状的壮丽星系，是为一种秩序和规律而存在，绝不是为了人类。哪怕人类对它百般试探和琢磨，都是无用。一轮完满冰冷的月亮，维系着它与地球之间的距离。这是它的尊严所在。它的明净洁白，满缺变化，同样，也是为一种秩序和规律而存在。人对自己的处境，其实没有丝毫把握。因为宇宙中还有百分之九十以上存在的暗物质。暗物质是人所无法见到的无法想像的存在。

6.玛格丽特·杜拉斯 名言

养成良好习惯的名言警句_名言名句

1.生活、工作、学习倘使都能自动，则教育之收效定能事半功倍。所以我们特别注意自动力之培养，使它关注于全部的生活工作学习之中。自动是自觉的行动，而不是自发的行动。自觉的行动，需要适当的培养而后可以实现。

——陶行知

2.精神的浩瀚，想象的活跃，心灵的勤奋，就是天才。

——狄德罗

3.播种行为，可以收获习惯；播种习惯，可以收获性格；播种性格，可以收获命运。

——英国作家萨克雷

4.如用几句话来表达家庭教育学的全部精华，那就是要使我们的孩子成为坚定的人，能严格要求自己。我在这里似乎有点夸张地说：若请他参加婚礼，即使那里所有的人都喝成醉鬼，他母亲相信自己的孩子会清醒地回家。

7.杜拉斯的资料,著作,名言

玛格丽特·杜拉斯简介 Marguerite Duras 1914年玛格丽特•多纳迪厄生于交趾支那（现为越南南部）嘉定市。

她父亲是数学教师，母亲是当地小学的教师。她有两个哥哥。

1921年她父亲去世。 1924年她住在金边、永隆、沙沥。

她母亲在波雷诺（柬埔寨）买了一块不能耕种的土地。 1939年她同罗贝尔•昂泰尔姆结婚。

1940年~1942年她同菲利普•罗克合作，在伽利玛出版社出版《法兰西帝国》.在书业俱乐部工作，《塔纳朗一家》遭到伽里玛出版社的拒绝。 她第一个孩子夭亡。

她的小哥哥在中国抗日战争期间去世。同迪奥尼斯•马斯科洛相识。

1943年她用玛格丽特•杜拉斯的笔名发表《无耻之徒》。参加莫尔朗（即弗朗索瓦•密特朗）领导的抵抗运动的活动。

1944年R.昂泰尔姆被捕并被放逐到布亨瓦尔德，然后放逐到达豪（参见《痛苦》）。她加入法国共产党，任维斯孔蒂街党支部书记，成立寻人处，出版《自由人报》，刊登战俘和被放逐者的情况材料。

发表《平静的生活》。 1945年R.昂泰尔姆回来。

同R.昂泰尔姆一起成立万国出版社。 1946年她夏天在意大利。

同R.昂泰尔姆离婚。 1947年她的儿子让•马斯科洛出生。

1950年她发表《抵挡太平洋的堤坝》。被开除出法国共产党。

1957年同D.马斯科洛分居。 1958年发表《琴声如诉》。

她从1955年起反对继续进行阿尔及利亚战争，后又反对戴高乐政权。为各种周刊和杂志撰稿。

1959年为阿兰•雷内写《广岛之恋》电影剧本。 1960年当选为美第奇奖评委，但于几年后辞职。

“如果存在一个否定的评委会，我就参加。” 1961年她为亨利•科尔皮的影片写《长别离》，这个电影剧本是同1963年美第奇文学奖获得者热拉尔•雅尔洛合作的结果。

1968年她参加了五月风暴的那些事件。在《绿眼睛》中可读到关于大学生和作家行动委员会诞生的政论文，该文被委员会否定，委员会也在不久后解散。

1975年，《印度之歌》在戛纳电影节期间获法国艺术片影院及实验电影院协会奖。 1976年，《整天在树木之中》获让•科克托奖。

1982年在纳伊的美国医院进行戒毒治疗。 1984年《情人》获龚古尔奖。

1985年发表《痛苦》。 7月 17日在《解放报》上发表一篇文章，玛格丽特•杜拉斯在“魏尔曼案件”中所持的立场引起一部分读者的敌对情绪和好几位女权主义者的论战。

1986年《情人》获里茨——巴黎——海明威奖，是"当年用英语发表的最佳小说"。 1988年~1989年严重昏迷。

住院。 1990年R.昂泰尔姆去世。

1991年发表《华北情人》。 1996年玛格丽特•杜拉斯逝世。

作品目录 《厚颜无耻的人》 1943年/小说 布隆，1992年伽利玛出版社再版。 《平静的生活》 1944年/小说 伽利玛出版社 《抵挡太平洋的堤坝》 1950年/小说 伽利玛 《直布罗陀的水手》 1952年/小说 伽利玛 《塔吉尼亚的小马》 1953年/小说 伽利玛 《树上的岁月》，收有《蟒蛇》、《多丹夫人》、《工地》 1954年/短篇小说集 伽利玛 《街心花园》 1955年/小说 伽利玛 《琴声如诉》 1958年/小说 子夜出版社 《塞纳-瓦兹的高架桥》 1959年/戏剧 伽利玛 《夏日夜晚十点半》 1960年/小说 伽利玛 《广岛之恋》 1960年/电影脚本 伽利玛 《如此漫长的缺席》 1961年/电影脚本 与热拉尔·雅尔罗 合作，伽利玛 《安德马斯先生的下午》 1962年/短篇小说 伽利玛 《劳儿· V·斯坦茵的迷狂》 1964年/小说 伽利玛 《戏剧——卷一：水和森林——广场——音乐之一》 1965年/戏剧 伽利玛 《副领事》 1965年/小说 伽利玛 《音乐》 1966年/电影 与保尔·瑟邦合作执导 《英国情人》 1967年/小说 伽利玛 《英国情人》 1968年/戏剧 伽利玛 《戏剧——卷二：苏珊娜·安德莱尔——树上的岁月——是的，也许——莎伽王国——一个男人来看我》 1968年 伽利玛 《毁灭吧，她说》 1969年 子夜 《毁灭吧，她说》 电影 伯努瓦·雅戈发行 《阿邦.萨芭娜和大卫》 1970年 伽利玛 《爱》 1971年/小说 伽利玛 《黄色太阳》 1971年/电影 伽利玛 《娜塔丽·格朗热》 1972年/电影 伽利玛 《印度之歌》 1973年/戏剧，电影 伽利玛 《恒河女子》 1973年/电影 伯努瓦·雅戈发行 《娜塔丽·格朗热》 1973年 伽利玛 《谈话者》 1974年/与克萨维耶尔·高提埃的对谈 子夜 《巴克斯泰尔，蔽拉·巴克斯泰尔》 1976年/电影 伽利玛 《加尔各答的荒漠里她的名字叫威尼斯》 1976年/电影 伯努瓦·雅戈发行 《树上的岁月》 电影 伯努瓦·雅戈发行 《卡车》 1977年/电影 《卡车》，收有与米歇尔·波尔特的对谈 1977年 子夜 《玛格丽特·杜拉斯的领地》 1977年/与米歇尔·波尔特合作 子夜 《伊甸影院》 1977年/戏剧 商神出版社 《黑夜号轮船》 1978年/电影 《塞扎蕾》 1979年/电影 《墨尔本奥蕾里娅·斯坦纳》 1979年/电影 《温哥华奥蕾里娅·斯坦纳》 1979年/电影 《薇拉·巴克斯泰尔或大西洋海滩》 1980年 信天翁出版社 《坐在走廊上的男人》 1980年/短篇小说 子夜 《80年夏》 1980年 子夜 《绿眼睛》 1980年 《电影日志》 《阿加莎》 1981年 子夜 《阿加莎或无限的阅读》 1981年/电影 《外面的世界——卷一》 1981年 阿尔班·米歇尔出版社 《年轻姑娘和小。

8.杜拉斯语录

记不清最早读玛格丽特·杜拉斯是在什么时候。

也有十来年了吧，就好像没有怎么认真读过，印象深刻的都是她的只言片语。她是那种善于制造警句的作家，具有非常挑剔对象的冲撞力，如果你正好是她的句子所选择的读者，她的句子就会给你迎头一棒，很痛。

我还记得她的一个句子，第一次把我给吓坏了的一个句子。她写一个印度女人，说“……她只能生活在那里，她靠那个地方生活，她靠印度、加尔各答每天分泌出来的绝望生活， 同样，她也因此而死，她死就像被印度毒死。”

被一个城市分泌出来的绝望毒死。这种妖冶冷酷到了极致的意像就被杜拉斯这么几句轻描淡写的话给道了出来——我在此目睹了魔鬼与天使混合体的面孔，焉能不惊骇？可以说，因为这句话，我爱上了出语惊人的作家，或者说，我爱上了智慧、怪诞、霸道、夸张的作家。

一个作家的看家本领就是语言，先礼后兵是一种风格，先兵后礼也是一种风格，我偏爱后者。在我的理解里，作家和读者的关系其实是一种敌对的关系，在征服与被征服的过程中，礼与兵都是一种手段，其最后结果是读者是否臣服。

我自己的阅读爱好，是倾向化干戈为玉帛这种形式的。 后来，也就开始记录杜拉斯语录。

现在检点几个笔记本里的杜拉斯语录，发现好多不可思议的蛮横和不可思议的俏皮。我已经不能认同杜拉斯了，年岁渐长，与她那些颠狂思想的距离越来越远，我按着一个主流社会应有的规范和礼仪要求自己和教育孩子。

她的很多句子让我微笑。杜拉斯在我心目中成为一个沉闷聚会中翩翩而至的美丽的异类，语无伦次，胡说八道，但聪明绝顶有趣之极，大家在道貌岸然的面具之下喜欢她、宠她，最后起哄把她赶走。

我举几个她让我微笑的句子： “假如你要写发生在威尼斯的事，就别去威尼斯。” “男人，应该非常地爱他们，非常非常地爱他们，否则，就不可能忍受他们。”

“跟大家一起得不到任何东西，一个人才能有所收获。” “我更喜欢与很不爱我的人在一起，而不喜欢与太爱我的人在一起。”

这些话听来令人莞尔。一个从少女时代开始阅读杜拉斯的人，往往要经历一个从信到不信的过程，这个过程让自己与杜拉斯血肉相连亲密无间；与之剥离的同时，也渐渐地获得了自己的思想。

到现在，对于杜拉斯，我可以说，我并不崇敬她，但我爱她。她像一把剑，曾在十年的时间里插在我的心上；现在她依然是把剑，只是插在心灵之外。

关键是，任何时候， 杜拉斯于我都是剑——她是一个品质可以保证的传世作家，谁能否定这一点呢？ 我前段时间想重读三毛，想重温这个于我的青春期有重大指导意义的作家，我想，总有一个新的层面会呈现出来。可是，我实在是读不下去，连十页也读不下去。

我明白了所谓作家的天真和幼稚这两个概念的区别，前者可以伴随读者一生， 后者只能在一个阶段结识，错过了就一定错过了。三毛是个幼稚的作家，一个幼稚的但让我终生感谢的作家。

杜拉斯是可以让我一直读下去的，只要我拒绝中毒。她自己就是一个分泌绝望毒液的城市，是令人事后难堪的欲望之夜。

我想，我也许有能力拒绝中毒，因为我已经爱她而不是迷恋她。 她自己说，“迷恋是一种吞食。”

这话不仅妙，而且准确。杜拉斯很少说准确的话。

她还有一句准确但不妙的话，“作品穿过一切，哪怕门是关的。如果我不写作，我会屠杀全世界的。”

我很不喜欢这句话，但是，我偏偏是这句话所挑中的读者之一。 1999.10.19。

9.玛格丽特·杜拉斯经典语录

【1】：那时候，你还很年轻，人人都说你美。现在，我是特意来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美。与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。 --玛格丽特·杜拉斯 《情人》

【2】：爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是颓败生活中的英雄梦想。 --杜拉斯

【3】：我遇见你，我记得你，这座城市天生就适合恋爱，你天生就适合我的灵魂 --杜拉斯

【4】：我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。 --杜拉斯 《情人》

【5】：我的生活像一只果子，我漫不经心地咬了几口，但没有品尝味道，也没有注意自己在吃。活到这个年纪，长成这个模样，不是我的责任。这个模样得到认可，它就是我的模样。我欣然接受，也别无选择。我就是这个女孩，一经确定永不改变。 --杜拉斯 《平静的生活》

【6】：每一本打开的书，都是漫漫长夜。 --杜拉斯

【7】：经历过孤独的日子，我终于喜欢上自己的无知，与它们相处我感到惬意，如同那是一炉旺火。这时就该听任火焰缓缓燃烧，不说一句话，不评论任何事。必须在无知中自我更新。 --玛格丽特·杜拉斯

【8】：恨之所在，是沉默据以开始的门槛。 --玛格丽特·杜拉斯 《情人》

【9】：与你年轻的时候相比，我更喜欢你现在备受摧残的容颜 --杜拉斯 《情人》

【10】：若我不写小说，不是作家，那么我应该是一个妓女。 --杜拉斯 《情人》

【11】：如果爱，请深爱，爱到不能再爱的那一天。 --杜拉斯 《情人》

【12】：我在世界上最爱的是你。胜过一切。胜过我所见过的一切。胜过我所读过的一切。胜过我所有的一切。胜过一切。 --玛格丽特·杜拉斯 《萨瓦纳湾》

【13】：你无时无刻不是我身边的那个完整的你。无论你在做什么，无论是离我遥远还是在我近旁，你都是我的希望。 --玛格丽特·杜拉斯 《大西洋的男人》

【14】：后来，她哭了，因为她想到堤岸的那个男人，因为她一时之间无法确定她是不是曾经爱过他，是不是用她所未曾见过的爱情去爱他，因为，他已经消失于历史，就像水消失在沙中一样，因为，只是在现在，此时此刻，从投向大海的乐声中，她才发现他，找到他。 --玛格丽特·杜拉斯 《情人》

【15】：“压抑的感情总会让人有扭曲的快感” --玛格丽特·杜拉斯 《中国北方的情人》

拓展资料：

玛格丽特·杜拉斯（1914年4月4日-1996年3月3日），原名玛格丽特·陶拉迪欧，法国作家、电影编导。代表作有《广岛之恋》、《情人》等。

玛格丽特·杜拉斯1914年出生于法属印度支那。十八岁时定居巴黎。自1942年开始发表小说，1950年的《抵挡太平洋的堤坝》使杜拉斯成名。这段时期的作品富有自传色彩。自1953年的《塔基尼亚的小马群》起，杜拉斯探索新的叙事语言，逐渐抹去小说情节，更强调主观感受和心理变化。1955—1965年是她创作上的高峰期，代表作有小说《如歌的中板》、《副领事》，以及剧本《广岛之恋》等。1984年发表《情人》，获当年龚古尔文学奖。

10.杜拉斯的名言,越多越好

杜拉斯小说里的名言——“我已经老了”。

写作使人寂寞男人都是无法忍受的，除非你特别爱他 当一个人开始回忆的时候，就已经苍老与你年轻时相比，我更爱你现在备受摧残的容貌。——杜拉斯《情人杜拉斯有一个句子，非常之抒情，“爱之于我，不是一蔬一饭，肌肤之亲，是一种不死的欲望，是颓败生活里的英雄梦想”，那么，“房之于我，就不是支票簿上的庞大数字，或淮海路上的身份角逐，是一种不死的欲望，是对安宁生活的永恒渴望。”

本打开的书也是漫漫长夜。我们写作就是在这永不停止的时间长夜上穿行。

写作是对时间缺席的挽留，是在河流第三条岸上寻觅出口爱情之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是不死的欲望，是最疲惫生活中的英雄梦想。 一个社会真正的死亡不是科学的消失，而是写作的消失恋爱和爱情不同，恋爱需要双方沟通，彼此相爱本打开的书也是漫漫长夜。

我们写作就是在这永不停止的时间长夜上穿行。写作是对时间缺席的挽留，是在河流第三条岸上寻觅出口：爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想。

我更爱你那饱受岁月摧残的容颜。” 与网络上甜得发腻的肉麻言语相比，我独爱你相亲时厚颜无耻的笑颜。

16岁开始老去的人生。” 那时候你是年轻女人，人人都说你美，现在我特地来告诉你，与你那时相比，我却更爱你现在备受摧残的容颜够了吧！。

周迅《朗读者》中回应年龄焦虑：有一种女人，永远不怕衰老

村上春树曾说：

“人不是慢慢变老的，而是一瞬变老的。”

当我们发现自己长了一根白头发，脸上多了一道皱纹的时候，不得不承认岁月不饶人了。

但也有一种女人，不仅不觉得她们老了，反而觉得她们越来越美了。

从她们的脸上你甚至看不出她们的年龄，这种女人似乎永远不老，还别有一番韵味。

在时间的长河里，她们增长的是阅历，不老的是气质和神态。

心态好的女人，不惧衰老

英国著名诗人拜伦说：

“悲观的人虽生犹死，乐观的人永生不老。”

心态好的女人，总能从容面对生活，巧妙化解遇到的烦恼。

忧愁随风散，笑容脸边生。

最近，周迅在《朗读者》的舞台上惊艳亮相，引得台下掌声不断。

看到她现在的状态，很难相信曾经《大明宫词》里娇艳明媚，古灵精怪的“太平公主”，如今也已经47岁了。

时间丰厚了生命的旅程，也让美人容颜衰老。

在出演《如懿传》中的如懿时，一些网友就纷纷吐槽说“周迅老了”、“灵气全无”。

也是从这一刻起，周迅突然意识到自己可能真的老了。

甚至很长一段时间，她都很焦虑。

也想过要不要采取一些手段来留住青春容颜，但年龄终究是无法逆转的。

既然不能改变现实，那就调整自己的心态。

只要心不老，便无惧老之将至。

这次在《朗读者》中，主持人再次问到那个曾让她痛苦、哭泣的“年龄焦虑”问题时，周迅笑言：

“这是一个从纠结到面对的过程，会有一个时间段来慢慢地接受，然后慢慢地‘去你的’，就这样吧。”

说罢，便和观众一起大笑起来。

当她在舞台上深情朗读时，不再少女的她多了一份岁月沉淀的美。

虽然无法回到“太平公主”时期，但她依然能挑战那些观众从未见过的角色，探索生命的无限可能。

漫画家Tango说：

“所谓儿童、青春期、成年，都是概念，而生活才是自己的事情。

把日子过好，才是最高级的生活态度。”

人生不是跳恰恰舞，不能后退两步，再往前一步，我们只能跟随时间往前走。

心态好的女人，从不畏惧岁月的流逝。

她们活得像花一样漂亮，像水一样从容。

她们享受生命的每一个阶段，偶尔起舞，时而微笑，一直保持优雅的姿态。

纵然生命会走到尽头，但灵魂永远散发着独特的魅力。

我们无法改变生理年龄，却可以改变自己的心理年龄。

美是一种态度，不管多少岁，我们都应保持一种年轻的心。

心宽一寸，受益三分。

有所热爱的女人，充满活力

有一句话说得好：

“人只要还有能让自己倾注所有的东西，那么，就永远不会真正的老去。”

一生不长，我们总要按照自己的心意活过，才不算辜负此生。

对生活永远有追求，有一份自己喜欢的事情的女人，无论任何年龄，都能体会到人生的乐趣。

曾在网上看过这样一则新闻：

有一位做馒头的郭秀青阿姨因为制作奇特的拉丝馒头，而得到很多人的喜爱。

郭阿姨从16岁开始就跟母亲学习制作馒头，到现在已经30多年了。

做馒头是个体力活，每天在案板上揉面，一直重复一个动作，不仅累，还略显枯燥。

但热爱馒头的她却很享受制作过程，还带着美味的馒头参加了《舌尖上的中国》第三季的录制。

自从参加完节目后，有很多人来到她的店里吃馒头。

但也有一些年轻人不喜欢吃传统老面馒头。

为此，56岁的郭阿姨，苦苦思索数日后，决定带着自己的研发团队，对馒头进行一次升级。

开始的时候，没有经验，不是颜色配比不对，就是口感达不到要求。

但她并没有因此放弃，而是一遍遍尝试，乐在其中。

做自己喜欢的事情，永远是精神满满，神采奕奕的状态。

最后历经五个多月的时间，终于研发出了一款可以拉丝的馒头。

这种馒头吃起来松软香甜，回味无穷，还能拉丝。

颇受年轻人的喜欢，销量一下子就上去了。

看到这个成果，郭阿姨心中有着满满的成就感，内心深处的喜悦无以言表。

她说：

“做馒头不仅是一门技术，还有一份情感在里面。”

心有所寄托，便不会觉得人生枯燥；做自己喜欢的事情，永远是当打之年。

郭阿姨活出了一个女人最好的状态。

有自己的小生活和小理想，不羡慕谁，也不依赖谁。

三毛说过：

“真诚和热爱，是我永不放弃的品质。”

爱好，让我们在灰头土脸的生活中，变得闪闪发光。

心有所爱的女人，总能把日子过得精彩且丰盈，埋头耕耘自己，无暇焦虑时间。

保持学习力的女人，永不落伍

有人说：

“终身学习的女人，魅力无穷。”

人生如逆水行舟，不进则退。

保持学习力的女人，喜欢看书，思考，探索更广阔的人生，为自己攒足生存的底气。

她们紧跟时代的发展，永远不会被淘汰。

小说《简·爱》中的主人公简爱，便是一位通过学习改变命运的人。

简爱从小父母双亡，寄居在姨妈家，被嫌弃，被轻视，甚至被侮辱。

离开姨妈家，去孤儿院生活更是吃不饱穿不暖。

但她并没有被这些困境打倒，而是坚定决心，通过学习，来改变自己的生活现状。

这是她通往幸福生活的一条捷径。

后来，她通过自己的努力，成为了优秀的毕业生，获得留校任教的机会。

而且在校期间，她还学了弹琴、画画，多方面提升自己，还找了一份家庭教师的工作，生活有了保障。

对简爱来说，这是人生的一次大跨越，她不再是底层可怜无助的小女孩。

即便后来，她遇到非常有钱的罗切斯特，也没有放弃自己的追求。

她始终保持着独立的姿态，不讨好别人，不委屈自己。

曾经读过的书，沉淀的知识，都变成了独立的能力和底气。

其实，简爱并非是女强人，有着什么超凡的能力。

她不过是保持了学习的能力，时时更新自己。

孔子云：“苟日新，日日新，又日新。”

女人最美的姿态，就是在不断精进的路上，超越自我，一路高歌向前。

勇敢尝试新鲜事物的女人，才能适应时代的变化。

她们随时有新的思考，掌握新的技能，生活永远有新鲜感。

那些始终不忘学习，不忘给自己注入新鲜血液的女子，走在人群中也自带光芒。

她们不会变得更老，她们只会越变越好。

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法国女作家玛格丽特·杜拉斯有一句名言：

“你年轻时很美丽，不过跟那时相比，我更喜欢现在你经历了沧桑的容颜。”

人活一世，活得是那股精气神，真正的美是由内而外散发的。

心不老，人就不会老。

每个年龄段都有各自的成长和收获。

岁月带走了容颜，阅历也成熟了心智。

沉淀下来的，是一份淡泊从容的心境。

不会老的女人，早已活成了一首诗，慢慢品读每一句都有美感，细细体会字里行间都是韵味。

写下【评论】，愿你能在岁月里雕琢自己，在时光里和最好的自己相遇。