演员的自我修养名言

演员的自我修养名言

1.天下足球《演员的自我修养》精彩语录收集

莱曼：别怕，我身后有曼哥，斯图加特与霍芬海姆的比赛正在进行当中，霍芬海姆突然来了一次敲山震虎，猛虎莱曼抱着球一个漂亮的转身落在了地上，当他落地后发现皮球已经整体过线了，于是他迅速做了个乾坤大挪移，撒玩意？球进了？这不搁我怀里抱着吗？ 哈吉：2000年欧洲杯，罗马尼亚与意大利的比赛中，哈吉摔在禁区内企图要点球，也，你杂才来呢？这分明是个点球吗，也丢丢，也丢丢，你看见没有啊？我说兄弟，别在这丢人了，裁判说1你就不能说2，看看当时赞布罗塔和你之间至少能放下一只兔子，你们根本没有接触，当时你居然那么夸张的倒地，不给红牌给什么呀，现在的裁判不好骗啊，太伤心了。

因扎吉：当时土耳其的后卫是这样评价9爷的：他们问，阁下莫非就是当年华山论剑武功独步天下罕有七笔号称一朵梨花压海棠的少林是智障大师收养的小沙弥一灯的爱犬旺财踩扁的蟑螂小强滚过的一个粪球？ 克林斯曼：话说1990年世界杯决赛，德国队一白衣小将，那摔倒动作是堪称经典啊，受了他的影响当值主裁判演得更好，这哪儿是裁判啊，这分明是交警，这个少年来了一招鲤鱼打挺，一见此人是头似唛头，脸如莲蓬，行如倒钟，气势逼人啊，这人是谁呢？他就是金色轰炸机—克林斯曼 哈塞尔巴因克：我是哈塞尔巴因克，什么叫做假摔知道吗？假摔就是甭管后边防守队员离你有多远，立马倒地，倍有面子，周围的不是离3米就是离2米，你要是离1米就倒地你都不好意思跟裁判打招呼，所以我们搞假摔的口号就是不求最像，但求最远 背面有人必须做出惨叫扑 街动作这是演员必备修养1，正面有人必须得往他的反方向倒这是演员的必备修养2，侧面有人必须得像踩在跳板上一样摔这是演员的必备修养3。 赫尔南德斯：我是赫尔南德斯，对，赫尔南德斯，还记得我吗？98年世界杯上我可是进了4个，可是02年我只拿到了这张黄牌，你过来，搞错了，有木有啊？有木有啊？兄弟我说别咆哮了，这裁判年轻时候也演过琼瑶戏，他咆哮的比你还厉害呢 梅西：大家好，欢迎来到拉影。

布教授的教规你们还记得吧，戏要做的足，跳要跳的高，摔要摔得狠！ 布教授，那我梅西怎么还是得黄牌了？ 那是因为你忘记了我教你的最重要的一点：不管哪儿疼，先得捂脸！ 比利亚：其实关于拉影的课程是这样的，以下面的话为例。比利亚的体重为69公斤，重力加速度取9.8。

在比利亚被科斯切尔尼撞的瞬间，在0.2秒内，成功飞出两米，初速度10米每秒。此时，比利亚的初动能为3450焦耳，他距离地面一米，势能为676.2焦耳。

比利亚总共滚了6圈，平均每圈转一米。滑动摩擦力做功约为1112焦耳。

也就是说，比利亚自己做功抵消了2780焦耳的能量，这些能量可以做什么呢？可以把体重75公斤的科斯切尔尼撞飞四米远，可以提拎着比利亚的脖领子行走至少半个球场。综上显示，比利亚并没有假摔。

他的六连滚是由拉影出品的充分的科学依据的。

2.天下足球《演员的自我修养》精彩语录收集

莱曼：别怕，我身后有曼哥，斯图加特与霍芬海姆的比赛正在进行当中，霍芬海姆突然来了一次敲山震虎，猛虎莱曼抱着球一个漂亮的转身落在了地上，当他落地后发现皮球已经整体过线了，于是他迅速做了个乾坤大挪移，撒玩意？球进了？这不搁我怀里抱着吗？

哈吉：2000年欧洲杯，罗马尼亚与意大利的比赛中，哈吉摔在禁区内企图要点球，也，你杂才来呢？这分明是个点球吗，也丢丢，也丢丢，你看见没有啊？我说兄弟，别在这丢人了，裁判说1你就不能说2，看看当时赞布罗塔和你之间至少能放下一只兔子，你们根本没有接触，当时你居然那么夸张的倒地，不给红牌给什么呀，现在的裁判不好骗啊，太伤心了。

因扎吉：当时土耳其的后卫是这样评价9爷的：他们问，阁下莫非就是当年华山论剑武功独步天下罕有七笔号称一朵梨花压海棠的少林是智障大师收养的小沙弥一灯的爱犬旺财踩扁的蟑螂小强滚过的一个粪球？

克林斯曼：话说1990年世界杯决赛，德国队一白衣小将，那摔倒动作是堪称经典啊，受了他的影响当值主裁判演得更好，这哪儿是裁判啊，这分明是交警，这个少年来了一招鲤鱼打挺，一见此人是头似唛头，脸如莲蓬，行如倒钟，气势逼人啊，这人是谁呢？他就是金色轰炸机—克林斯曼

哈塞尔巴因克：我是哈塞尔巴因克，什么叫做假摔知道吗？假摔就是甭管后边防守队员离你有多远，立马倒地，倍有面子，周围的不是离3米就是离2米，你要是离1米就倒地你都不好意思跟裁判打招呼，所以我们搞假摔的口号就是不求最像，但求最远

背面有人必须做出惨叫扑 街动作这是演员必备修养1，正面有人必须得往他的反方向倒这是演员的必备修养2，侧面有人必须得像踩在跳板上一样摔这是演员的必备修养3。

赫尔南德斯：我是赫尔南德斯，对，赫尔南德斯，还记得我吗？98年世界杯上我可是进了4个，可是02年我只拿到了这张黄牌，你过来，搞错了，有木有啊？有木有啊？兄弟我说别咆哮了，这裁判年轻时候也演过琼瑶戏，他咆哮的比你还厉害呢

梅西：大家好，欢迎来到拉影。布教授的教规你们还记得吧，戏要做的足，跳要跳的高，摔要摔得狠！ 布教授，那我梅西怎么还是得黄牌了？ 那是因为你忘记了我教你的最重要的一点：不管哪儿疼，先得捂脸！

比利亚：其实关于拉影的课程是这样的，以下面的话为例。比利亚的体重为69公斤，重力加速度取9.8。在比利亚被科斯切尔尼撞的瞬间，在0.2秒内，成功飞出两米，初速度10米每秒。此时，比利亚的初动能为3450焦耳，他距离地面一米，势能为676.2焦耳。比利亚总共滚了6圈，平均每圈转一米。滑动摩擦力做功约为1112焦耳。也就是说，比利亚自己做功抵消了2780焦耳的能量，这些能量可以做什么呢？可以把体重75公斤的科斯切尔尼撞飞四米远，可以提拎着比利亚的脖领子行走至少半个球场。综上显示，比利亚并没有假摔。他的六连滚是由拉影出品的充分的科学依据的。

3.演员的自我修养

演员的自我修养 图书信息

书 名： 演员的自我修养

作 者：（俄罗斯）斯坦尼斯拉夫斯基

出版社：中国电影出版社

丛书名：表演教程经典读本

定价：市场价 第一部54元，第二部56元

目录：

第一章 转向体现

第二章 身体表现力的发展

1.[体操，轻捷武术，舞蹈及其他]

2.造型

第三章 声音与言语

1.练声及吐词

2.言语及语法

第四章 演员与角色的远景

第五章 速度节奏

第六章 逻辑与顺序

第七章 性格化

第八章 控制与修饰

第九章 舞台魅力

第十章 道德与纪律

第十一章 舞台自我感觉

1.外部舞台自我感觉

2.总的舞台自我感觉

3.[舞台自我感觉的检查]

第十二章 [结束语]

附录

Ⅰ.第三卷补充材料

1.[论言语的音乐性]

2.摘自《语法》手稿

3.[论言语的远景]

4.[论演员的道德]

5.[“体系”图]

Ⅱ.“体系”讲授材料

1.训练与练习

2.练习与习作

3.戏剧学校教学计划及有关演员培养的札记

注释 [编辑本段]内容简介 《演员自我修养》（第1部）是斯坦尼斯拉夫斯基在建立演员创作体系方面的宏伟意图的一个不可缺少的组成部分。它和第三卷有着有机的联系，因为第三卷是第二卷的直接继续。第二卷和第三卷都为我们接受"体系"的中心部分一第四卷中所叙述的创造舞台形象等问题作好了准备。可惜，斯坦尼斯拉夫斯基没有把第三卷和第四卷写完，因此这两卷书的出版，仅仅是把为这两卷书而准备好的手稿材料发表出来。这一次版本附了一些备考性质和教学研究性质的注解。做出这些注解，是企图使读者能把注意力集中在斯坦尼斯拉夫斯基这部著作的一系列特点上，并且企图表明，《演员自我修养》（第1部）里所提到的某条原理在斯坦尼斯拉夫斯基的导演和教学活动的各个不同阶段是怎样演变着的；《演员自我修养》（第1部）和斯坦尼斯拉夫斯基在表演技术方面的一些最后的发现之间有着怎样的联系等等。

4.演员的自我修养

原发布者：龙源期刊网

摘要

演员的自我素养，是一名演员必须拥有的自身条件，它的产生途径为一名演员在日常工作学习与实践中的积累。演员拥有较高的素养就可以将作品中的人物性格特征诠释的活灵活现。演员的艺术作品与广大人民的娱乐生活息息相关，同时他也是舆论导向的一部分，向人民传达美好积极的演绎作品才是演员担负起的社会责任。所以演员都注重提高自身的修养，努力将自己的作品诠释的更好。本文主要探讨的是演员应具备的素养和素质，并为演员如何提高自身的修养提供一些建议。

【关键词】自身素养；必备素质；提升方法

1优秀演员应具备的素养

无论在舞台上还是镜头前，演员都是进行人物塑造的的主体。所以演员自身综合素质的优劣对人物塑造和艺术形象构建成败具有重要影响。演员只有全面提升自己的素质，把握作品的真正含义，用心表达自己对作品的展示，才能把生动、经典的艺术呈现给观众。

演员的应具备的综合素质包含这几个方面：

(1)悟性。当演员的悟性能够得到良好的发展和训练或演员有比较高的文化修养，那么这个演员的的悟性就会比其他演员悟性高，悟性就是演员对自己所饰角色的有深刻的认识，可以很快找到可以将这个角色演绎很好的方法，只有演员在艺术中有较高的悟性，才有很强的

5.演员的自我修养

要想做好，只能多了解自己，了解自己的嗓音条件和气质适合唱哪一类的歌！如果你明明是小家碧玉偏要充田震，那就不适合拉！找到最适合自己的，不能一味的模仿别的成名的歌手，坚持自己的风格！相信自己，一定可以把自己的风格“发扬光大”哦，呵呵，那样，你离成功也不远拉！一点小小的建议哦！祝你成功！歌手不是推销员，重要的是歌艺和舞台的表现力，多照镜子锻炼自己 多锻炼，多交流沟通，相信自己，内向没有关系，没准也算是一种个性呢窦文涛说过：要抓住每一个当众出丑的机会！ 加油，你一定回成功的！总之要提高自己的修养和素质，其次是表达能力 随着社会的发展和科学技术的迅速发展，人们越来越多地重视对演员人才的发现和开发。

专业人员的聪明才智、能力，以及对业务的熟悉程度和自身的主动创作精神，是事业成功的保证。 同样，在电影事业中，电影表演水平的提高关键在于电影演员素质的提高。

素质是指有机体生来具有的某些解剖生理特点，特别是神经系统、脑、感觉器官和运动器官的解剖生理特点。它有天赋的特色，例如智商的高低带有遗传因素，人的长相也不由人的意志为转移。

而素质是能力形成和发展的前提。天生的愚人和聪明人在掌握能力的起点上自然是不相同的。

人的能力是借助遗传素质这个自然生物前提，通过社会实践及自身的努力而逐渐发展起来的。 人并非生来就具有某种能力。

人生来具有的只是通过生物性遗传所提供的解剖和生理 的特点。这些形成人的天生差异的解剖生理特点，叫做遗传素质。

素质包括感觉器官、运动器官以及神经系统和脑的特点，其中主要是脑组织的特点。素质是能力发展的自然前提。

没有这个自然前提作基础，能力的发展是会受限制的。……例如安静与好动、灵活与惰性、敏捷与迟钝等人的高级神经活动类型的特点，在一定程度上能影响一个人的学习能力的形成和发展。

根据人所具有的这种生理特性，各个行业都在选择适合于自已专业发展的人才。有的行业从很小就开始发现培养人才。

例如音乐、舞蹈、体操等项目的学员，都应符合专业的特殊要求。属于肌体活动量大的专业，则要求体形适于专业的发展：肌体灵活，反映灵敏。

音乐则要求对音乐的敏感、辨别力和节奏感强等特点。跳伞运动员则不仅应当具有健康的体魄，同时要有胆略，当他从飞机上跳下时，要具有十分镇静的神经系统控制能力。

新中国建立以来，各行各业通过不断总结，积累了选拔才干的丰富经验的。因此在我国体坛上出现了像李宁、聂卫平、郎平、高敏等世界级的体育明星；在科技等其他行业里也同样出现了无数突出的富有才干的精英。

他们之所以成功，固然和国家为他们提供了良好的实验或训练的条件 （ 如好的教练和教师的培养和训练等 ） 有关，但也离不开他们自己的努力。不可否认的是，他们各自都具备良好的素质──这是专业所需要的本钱。

如李宁肌体灵活，头脑敏捷；聂卫平冷静聪慧；郎平身材条件超众，刚健果断等，没有这一切也就没有今日的成功。 表演艺术也是一门特殊的行业。

它要求从事这一行业的人除具有特殊的形象和气质外，更重要的就是要求一定的素质。演员的素质在表演中起着相当重要的作用。

回顾一下，不论在戏剧、戏曲界，还是在电影、音乐界，凡具有一定社会影响的令人难忘的演员，都是具有良好的演员素质的。我国中年以上的影剧界的演员大约无人不知道苏联著名影、剧两栖演员契尔卡索夫 （ 影片《波罗的海代表》中波列沙耶夫和影片《彼得大帝》中皇太子的扮演者 ） 、契尔柯夫 （ 影片“马克辛三部曲”中马克辛的扮演者 ） 、塔拉索娃 （ 影片《无罪的人》中母亲的扮演者 ） 的。

我国影剧界的好演员更是数不胜数，如金山、石挥、袁牧之、赵丹、白杨、张瑞芳等。京剧界的四大名旦堪称一绝。

梅兰芳先生所以享誉世界，正是因为能够以其独具特色的细腻表演巧妙结合程式化的外部形体技巧表现力，打破了语言的障碍。他们这些人除掌握了本专业的技能外，均具有十分热情的感染人的内在素质。

广义地谈，演员的素质是指演员表演的天赋资质及能力。它包括演员的容貌、形体动作的灵活性和可塑性。

演员是为了塑造活生生的人物形象，因而演员素质的提高就包含了更广泛的内容，一个演员的文化素养的高低也影响到演员内在素质的水准。美国著名喜剧大师卓别林，从相貌到形体动作的灵活性上，都具有滑稽可笑的内在和外在的因素，同时他具有敏锐的生活洞察力，因而他能成为国际驰名的富有喜剧表演才华的巨星。

我国喜剧演员陈佩斯也以其独特的相貌和特有的形体成为观众喜爱的喜剧演员。演员的模拟能力、幽默感也都属于演员的素质。

这种素质表现在：观察事物敏捷，反应快，模仿能力强，有用于表演技能的掌握。 演员的素质还包括声音条件，如音色、单调的把握、言语的清晰程度和是否具有感染力。

“富有特色的声音元素是这些演员在影片中取得成功的一个重要组成部分。每一种声音都包含有一种不同寻常的特征，它表明着与众不同的个性。

……在电影中具备一种独特的声音素质和讲话方式是很有利的，不管它是刺耳的、犹豫的、尖细的，还是。

6.演员的自我修养

《演员自我修养》（第1部）是斯坦尼斯拉夫斯基在建立演员创作体系方面的宏伟意图的一个不可缺少的组成部分。

它和第三卷有着有机的联系，因为第三卷是第二卷的直接继续。第二卷和第三卷都为我们接受"体系"的中心部分一第四卷中所叙述的创造舞台形象等问题作好了准备。

可惜，斯坦尼斯拉夫斯基没有把第三卷和第四卷写完，因此这两卷书的出版，仅仅是把为这两卷书而准备好的手稿材料发表出来。这一次版本附了一些备考性质和教学研究性质的注解。

做出这些注解，是企图使读者能把注意力集中在斯坦尼斯拉夫斯基这部著作的一系列特点上，并且企图表明，《演员自我修养》（第1部）里所提到的某条原理在斯坦尼斯拉夫斯基的导演和教学活动的各个不同阶段是怎样演变着的；《演员自我修养》（第1部）和斯坦尼斯拉夫斯基在表演技术方面的一些最后的发现之间有着怎样的联系等等。

7.演员的自我修养

有 在电影学术界很有名

《演员的自我修养》斯坦尼斯拉夫斯基所著，

斯坦尼斯拉夫斯基的表演体系，称为体验派，通过有意识的心理技术达到下意识的创作。他要求演员“在舞台上，在角色的生活环境中，和角色完全一样正确地、合乎逻辑地、有顺序地、像活生生的人那样地去思想、希望、企求和动作”。象诗、象散文、象纪实，总之很亲切，它告诉你很多人心理的神奇之处，有点象魔法，这是一本魔法书、武林真经。

买书的话，去大的新华书店，反正北京西单图书大厦是有的，比较大的图书馆里应该也有借阅，或者电影学院戏剧院校里面的书店，肯定有卖的；网上的话你可以去淘宝搜搜：）

这本书目前好像还没有中文版的电子书，所以网上恐怕没有下载的~~~~

8.怎么提高演员的自我修养

指修养身心，努力提高自身的思想道德修养水平。

道家、儒家、墨家都讲修身，但内容不尽相同。儒家自孔子开始，就十分重视修身，并把它作为教育八目之一。

儒家的“修身”标准，主要是忠恕之道和三纲五常，实质上是脱离社会实践的唯心主义修身方法。他们认为修身的过程是：格物、致知、诚意、正心。

修身是本，齐家、治国、平天下是末。由此通过“反省内求”的方法，使个人的行为同封建道德相吻合，为其封建统治和政权的巩固培养人才。

道家的修身要求做到顺应自然；墨子则要求做到“志功合”兴利除害、平天下。荀子·修身篇》 《修身》原文 见善，修然必以自存也；见不善，愀然必以自省也。

善在身，介然必以自好也；不善在身，菑然必以自恶也。故非我而当者，吾师也；是我而当者，吾友也；谄谀我者，吾贼也。

故君子隆师而亲友，以致恶其贼。好善无厌，受谏而能诫，虽欲无进，得乎哉！小人反是：致乱而恶人之非己也；致不肖而欲人之贤己也；心如虎狼，行如禽兽，而又恶人之贼己也。

谄谀者亲，谏争者疏，修正为笑，至忠为贼，虽欲无灭亡，得乎哉！诗曰：“嗡嗡呰呰，亦孔之哀。谋之其臧，则具是违；谋之不臧，则具是依。”

此之谓也。 扁善之度--以治气养生，则后彭祖；以修身自名，则配尧禹。

宜于时通，利以处穷，礼信是也。凡用血气、志意、知虑，由礼则治通，不由礼则勃乱提僈；食饮，衣服、居处、动静，由礼则和节，不由礼则触陷生疾；容貌、态度、进退、趋行，由礼则雅，不由礼则夷固、僻违、庸众而野。

故人无礼则不生，事无礼则不成，国家无礼则不宁。诗曰：“礼仪卒度，笑语卒获。”

此之谓也。 以善先人者谓之教，以善和人者谓之顺；以不善先人者谓之谄，以不善和人者谓之谀。

是是非非谓之知，非是是非谓之愚。伤良曰谗，害良曰贼。

是谓是，非谓非曰直。窃货曰盗，匿行曰诈，易言曰诞。

趣舍无定谓之无常。保利弃义谓之至贼。

多闻曰博，少闻曰浅。多见曰闲，少见曰陋。

难进曰偍，易忘曰漏。少而理曰治，多而乱曰秏。

治气养心之术：血气刚强，则柔之以调和；知虑渐深，则一之以易良；勇胆猛戾，则辅之以道顺；齐给便利，则节之以动止；狭隘褊小，则廓之以广大；卑湿重迟贪利，则抗之以高志；庸众驽散，则劫之以师友；怠慢僄弃，则照之以祸灾；愚款端悫，则合之以礼乐，通之以思索。凡治气养心之术，莫径由礼，莫要得师，莫神一好。

夫是之谓治气养心之术也。 志意修则骄富贵，道义重则轻王公；内省而外物轻矣。

传曰：“君子役物，小人役于物。”此之谓矣。

身劳而心安，为之；利少而义多，为之；事乱君而通，不如事穷君而顺焉。故良农不为水旱不耕，良贾不为折阅不市，士君子不为贫穷怠乎道。

体恭敬而心忠信，术礼义而情爱人；横行天下，虽困四夷，人莫不贵。劳苦之事则争先，饶乐之事则能让，端悫诚信，拘守而详；横行天下，虽困四夷，人莫不任。

体倨固而心埶诈，术顺墨而精杂污；横行天下，虽达四方，人莫不贱。劳苦之事则偷儒转脱，饶乐之事则佞兑而不曲，辟违而不悫，程役而不录：横行天下，虽达四方，人莫不弃。

行而供冀，非渍淖也；行而俯项，非击戾也；偶视而先俯，非恐惧也。然夫士欲独修其身，不以得罪于比俗之人也。

夫骥一日而千里，驽马十驾，则亦及之矣。将以穷无穷，逐无极与？其折骨绝筋，终身不可以相及也。

将有所止之，则千里虽远，亦或迟、或速、或先、或后，胡为乎其不可以相及也！不识步道者，将以穷无穷，逐无极与？意亦有所止之与？夫“坚白”、“同异”、“有厚无厚”之察，非不察也，然而君子不辩，止之也。倚魁之行，非不难也，然而君子不行，止之也。

故学曰迟。彼止而待我，我行而就之，则亦或迟、或速、或先、或后，胡为乎其不可以同至也！故蹞步而不休，跛鳖千里；累土而不辍，丘山崇成。

厌其源，开其渎，江河可竭。一进一退，一左一右，六骥不致。

彼人之才性之相县也，岂若跛鳖之与六骥足哉！然而跛鳖致之，六骥不致，是无它故焉，或为之，或不为尔！道虽迩，不行不至；事虽小，不为不成。其为人也多暇日者，其出入不远矣。

好法而行，士也；笃志而体，君子也；齐明而不竭，圣人也。人无法，则伥伥然；有法而无志其义，则渠渠然；依乎法，而又深其类，然后温温然。

礼者、所以正身也，师者、所以正礼也。无礼何以正身？无师吾安知礼之为是也？礼然而然，则是情安礼也；师云而云，则是知若师也。

情安礼，知若师，则是圣人也。故非礼，是无法也；非师，是无师也。

不是师法，而好自用，譬之是犹以盲辨色，以聋辨声也，舍乱妄无为也。故学也者，礼法也。

夫师、以身为正仪，而贵自安者也。诗云：“不识不知，顺帝之则。”

此之谓也。 端悫顺弟，则可谓善少者矣；加好学逊敏焉，则有钧无上，可以为君子者矣。

偷儒惮事，无廉耻而嗜乎饮食，则可谓恶少者矣；加愓悍而不顺，险贼而不弟焉，则可谓不详少者矣，虽陷刑戮可也。老老而壮者归焉，不穷穷而通者积焉，行乎冥冥而施乎无报，而贤不肖一焉。

人有此三行，虽有大过，天其不遂乎！ 君子之求利也略，其远害也早，其避辱也惧，其行。

演员的自我修养！泽连斯基“现身”美国众议院，煽情开演

出镜率极高的战地军绿色T恤、憔悴的胡茬、忧郁的眼神，满是沧桑的乌克兰泽连斯基，开始了他的战时第N次演讲——这次，他“现身”在了美国国会众议院议事厅。

几百号美国议员挤在一个不算大的厅里，在泽连斯基出现在大屏里的一瞬间，集体起身鼓掌，掌声如潮。

“全球开讲”

凭着2015年爆红的电视剧《人民公仆》系列的总统角色，泽连斯基以超高人气一举赢得了2019年的乌克兰大选，获得了乌克兰民众的青睐。

在俄乌战局开启后，他再次展示了曾作为演员的自我修养，不时地为煽动情绪、气氛而拍摄视频。为了拉赞助，做好了充分演讲准备的泽连斯基，在英国演讲时，泽连斯基引用了丘吉尔和莎士比亚的名言，这次来到了美国，他引用了美国人耳熟能详的马丁路德金的“我有一个梦想”。

为了使在座的这些美国议员们共情，母语是俄语的泽连斯基特意换用了乌克兰语，娓娓然把乌克兰的危机代入了珍珠港事件、代入了911恐怖袭击，痛击美国人心底伤口。一部精心准备的视频，在他们眼前呈现了一个战火纷飞的乌克兰、家破人亡的逃难者、垂死儿童的画面。

哪怕是热爱煽动战争的美国议员们，都闻之泣下。

同样的场景还发生在一天前的加拿大。泽连斯基直接喊话特鲁多：“贾斯汀，你能想象你和你的孩子听到这些爆炸声，机场轰炸发生在渥太华吗？”

同样的场景还发生在一周多前的英国。泽连斯基喊出了丘吉尔二战中著名的演讲词，“我们不会投降!”

同样的场景还发生在两周多前的欧洲议会。泽连斯基慷慨陈词，“我们已经证明了我们的能力，现在需要证明你们和我们站在一起，证明你们不会放弃乌克兰，证明你们是欧洲人。”

针对性的演说内容，对现场感、气氛、观众反馈这些重要因素的把控，让泽连斯基大放光彩，给自己塑造出了一个悲情不屈的“英雄”形象。

泽连斯基在视频结束后突飙英文，大夸美国之伟大，期许美国当为世界领袖，颂扬美国当是和平领导者。

一夜之间，乌克兰成为民主共和两党的唯一话题。

煽情背后

虽然演讲让美国政客落泪，让西方再起“热血”，但不得不说的是，“见人说人话”细究起来十分尴尬。

军援乌克兰的日本尴不尴尬？泽连斯基非要提醒不要忘了谁炸了珍珠港，是不是换到日本演讲，内容得变成了“不要忘了谁丢了原子弹”，大诉战争之惨烈。

既然特鲁多不能想象自己和孩子听到爆炸声，想来也不愿直视那些从教堂之下挖出的上千具原住民儿童遗骸。

丘吉尔二战打的谁？纳粹。普京喊打的谁？乌克兰的新纳粹。

要证明欧洲议会是欧洲人？所以是把俄罗斯推给了亚洲？

再看看“和平领导者”美国在世界多地留下的疮痍——伊拉克、利比亚、也门、叙利亚、阿富汗……那些为泽连斯基视频落泪的议员们，在美国军队入侵他国时，不知道他们有没有为那些民众躲在被子里面哭。

十分尴尬。

但泽连斯基的演讲很成功，让拜登不得不“顺应大势”采取针对俄罗斯的下一步行动，让欧洲不得不硬着头皮顶住能源之缺跟随美国向俄罗斯发难。

美国国会众议院议事厅，潮水般的掌声持续了至少20秒。

这个世界不缺演员，看，所有人都是演员！（晋玄）