米开朗基罗名言

米开朗基罗名言

1. 米开朗琪罗的名言

1、睡眠是甜蜜的，成了顽石更是幸福，只要世上还有羞耻与罪恶存在着的时候，不见不闻，无知无觉，便是我最大的幸福，不要来惊醒我！

2、终于从大理石的牢狱中解放出来了。

3、最近于浮雕的绘画是最优秀的绘画。

4、烦恼使我受着极大的影响……我一年多没有收到月俸，我和穷困挣扎；我在我的忧患中十分孤独，而且我的忧患是多么多，比艺术使我操心得更厉害！

5、忧郁症是我的欢乐。

6、一千次欢乐也抵不上一次痛苦。

7、我的肉体归黄土，我的灵魂归天堂，我的金钱归穷人。

8、幸福的精灵，以热烈的爱情，使我垂死衰老的心，保持生命。

9、素描是绘画、雕刻、建筑的最高点，素描是所有艺术门类的源泉和灵魂，是一切造型艺术的根本。

10、完美不是一个小细节，但注重细节可以成就完美。

11、对好人行善，会使他变得更好；对恶人行善，他就会变得更恶。

12、幸福的灵魂，时间在其中不再流逝！

13、大卫用他的弹弓，我用我的弓箭。

14、在这样奴隶般和这样寂寞无聊的条件下，在斜路上，在极端的精神疲乏中，我应该雕刻自己神圣的制作。

15、圣母玛丽亚是纯洁、崇高的化身和神圣事物的象征，所以必能永远保持青春。

16、其实这型体本来就存在于大理石中，我只是把不需要的部分去掉而已。

17、我在上帝的圣光下爱与生活。

2. 米开朗基罗名言

.“幸福的灵魂，时间在其中不再流逝！”一句出自《名人传》中的《米开朗琪罗传》是米开朗琪罗的一句潸然泪下的名言

“他是孤独的。——他恨人，也遭人恨。他爱人，但无人爱他。人们对他既钦佩，又惧怕。最终他在人们心中引起了一种宗教般的崇敬。他凌驾于他的时代。于是，他稍稍平静了一些。他从高处看人，而人们则从低处看他。他始终是单身。他从不休息，连最卑贱的人都能享受到的温柔他也尝不到，他一生中连一分钟都不曾在另一个人的温柔怀抱里入眠。他从未得到过女人的爱。在这荒漠般的天地里，只有维多利亚科洛纳的友情，曾闪过一道纯洁而冷峻的星光。周围是一片黑夜，只有他炽热的思想流星——他的欲望和疯狂的梦境——飞驰而过。贝多芬从未经历过这样的黑夜。因为这黑夜就在米开朗基罗的内心。贝多芬的悲愤是社会的过错，他本人却天性快活，且渴望快乐。米开朗基罗则忧郁成性，令人害怕，使人本能地躲开他。他在自己周围造成了一片空虚。”——《米开朗基罗传》

大卫用他的弹弓，我用我的弓箭。

——米开朗基罗

3. 名人传中米开朗琪罗的名言

.“幸福的灵魂，时间在其中不再流逝！”一句出自《名人传》中的《米开朗琪罗传》是米开朗琪罗的一句潸然泪下的名言

“他是孤独的。——他恨人，也遭人恨。他爱人，但无人爱他。人们对他既钦佩，又惧怕。最终他在人们心中引起了一种宗教般的崇敬。他凌驾于他的时代。于是，他稍稍平静了一些。他从高处看人，而人们则从低处看他。他始终是单身。他从不休息，连最卑贱的人都能享受到的温柔他也尝不到，他一生中连一分钟都不曾在另一个人的温柔怀抱里入眠。他从未得到过女人的爱。在这荒漠般的天地里，只有维多利亚科洛纳的友情，曾闪过一道纯洁而冷峻的星光。周围是一片黑夜，只有他炽热的思想流星——他的欲望和疯狂的梦境——飞驰而过。贝多芬从未经历过这样的黑夜。因为这黑夜就在米开朗基罗的内心。贝多芬的悲愤是社会的过错，他本人却天性快活，且渴望快乐。米开朗基罗则忧郁成性，令人害怕，使人本能地躲开他。他在自己周围造成了一片空虚。”——《米开朗基罗传》

大卫用他的弹弓，我用我的弓箭。

——米开朗基罗

4. 名人传中米开朗琪罗的名言

.“幸福的灵魂，时间在其中不再流逝！”一句出自《名人传》中的《米开朗琪罗传》是米开朗琪罗的一句潸然泪下的名言

“他是孤独的。——他恨人，也遭人恨。他爱人，但无人爱他。人们对他既钦佩，又惧怕。最终他在人们心中引起了一种宗教般的崇敬。他凌驾于他的时代。于是，他稍稍平静了一些。他从高处看人，而人们则从低处看他。他始终是单身。他从不休息，连最卑贱的人都能享受到的温柔他也尝不到，他一生中连一分钟都不曾在另一个人的温柔怀抱里入眠。他从未得到过女人的爱。在这荒漠般的天地里，只有维多利亚科洛纳的友情，曾闪过一道纯洁而冷峻的星光。周围是一片黑夜，只有他炽热的思想流星——他的欲望和疯狂的梦境——飞驰而过。贝多芬从未经历过这样的黑夜。因为这黑夜就在米开朗基罗的内心。贝多芬的悲愤是社会的过错，他本人却天性快活，且渴望快乐。米开朗基罗则忧郁成性，令人害怕，使人本能地躲开他。他在自己周围造成了一片空虚。”——《米开朗基罗传》

大卫用他的弹弓，我用我的弓箭。

——米开朗基罗

从米开朗基罗这段语录中，可以看出了一个绘画技术，后悔看晚了！

这篇文章可以说是送喜欢绘画的朋友，或是还努力参加艺考的美术生吧，因为我已经是过来人，已经读完了大学，成了社会工作的人。很可惜的是我的工作跟绘画沾不到边，毕业那些年，很努力想找一个对口的工作，感觉是那么难。在社会上飘荡了五六年后发现自己除了绘画外，还有一个爱好便是写，索性现在还是一如既往地在不停写。

也不知自己放下画笔有多少年了，今天提笔说绘画，算是有机缘的。因为看到了米开朗基罗的一段语录，并且从这段语录中，我看出了一个绘画技术，可惜后悔看晚了！但也没有关系，可以将这个绘画技术分享给那些还在努力参加艺考的美术生，或是绘画朋友吧。米开朗基罗如下

其实这型体本来就存在于大理石中，我只是把不需要的部分去掉而已。——米开朗基罗

米开朗基罗能做到这句名言中所说的，无疑是已经心中有型体了，不愧是大师，你只要给一块大理石他，他便可以在大理石中捞出一个雕塑像出来。而米开朗基罗最有趣的是他没有把自己的绘画技术说的那么高深，只是说他把不需要的部分去掉了而已，这个型体本来就好像存在大理石当中了。

从这句名言当中这几个字眼“把不需要的部分去掉”，就可以看出这应该绘画中的加减法吧，更是一种障眼法。我们很多人绘画临摹的时候，画水粉也好，素描也罢，速写也罢。很容易画着画着就画进去而走不出来，在那里死扣。扣完一个，又扣下一个，才导致整一幅画画的太腻了，每个地方画的太精雕细刻了，不耐看。

这无疑就与米开朗基罗的这种绘画技术背道而驰了，因为他临摹硬是想要把自己看到的都画进去。那如果米开朗基罗也这样去绘画，去雕刻，他就无法从大理石中捞出人体雕塑像了。所以说我们该舍弃的要舍弃。

记得绘画中不仅有加减法，还有点线面画法，每个地方都扣到位的作品，可以说是一幅很失败的作品，只能说临摹的到位，但绝对是不耐看的，一幅画中完全没有主心骨，没有给人眼睛的第一视觉。如果想要塑造这种第一视觉，就要运用到米开朗基罗这句名言中的障眼法。

这种障眼法，就是把其他的地方都弱化，就好像有一层薄纱挡住了其他的地方，只留下了我们通常看一幅作品的第一视觉。而这种障眼法的练习，我们可以通过米开朗基罗的一些作品中可以看出他是如何练习的。

米开朗基罗很多雕塑作品背景为什么是昏暗的？

因为昏暗的背景当中站立着一个人体雕塑，就显得十分耀眼，这便是第一视觉。而我们通常画画时候，就很难把一个静物的周围东西去除掉，很容易都画进去。

我们看见过很多油画大师的作品，他们的作品背景也都是很昏暗的，也都是为了烘托出一种气氛，塑造出一种第一视觉。能让人更专注看到画中一个人体。而背景都弱化，或是去掉不需要的部分，都是为了烘托出第一视觉感。

所以说绘画很切记想要把自己看到的都画出来，把一张纸都涂满。一张纸涂满其实很容易，只要给别人时间，任何一个画家都可以做到把一张纸涂满，并且都刻画的很细致。但这样就失去了绘画的意义。

因为绘画是讲究技术的，不是看到什么就画什么，一定要学会加减法，障眼法，该减掉的减掉，该盖上一层朦胧的纱，或是该遮住的地方就遮住。

很多很聪明的绘画人，还喜欢把遮住的地方通过幻想给画出来，这样的绘画技术真的很精湛，但看有没有必要去这么画吧，不去画，去掉，影响不影响一幅画的整体效果，倘若能做到这样去思考，一幅画主次分明，就没有什么画不好的吧？

所以说从米开朗基罗这段语录中，可以看出了一个绘画技术，后悔看晚了！倘若当初还在学美术时候就读了这句名言，懂了这样的道理，相信对自己的绘画有所帮助吧！

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