我要搜菊花这首诗的名人名言(菊花诗句名人名言)

我要搜菊花这首诗的名人名言(菊花诗句名人名言)

1.菊花诗句名人名言

待到重阳日，还来就菊花。

采菊东篱下，悠然见南山！不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。

菊，花之隐逸者也。赏菊 （沈钧儒） 一丛寒菊比琼华，掩映晴窗动绿纱。

乍觉微香生暖室，真拟奇艳出谁家。 秋菊诗 （陈毅） 秋菊能傲霜，风霜恶重重。

本性能耐寒，风霜其奈何？ 赏菊 （朱德） 奇花独立树枝头，玉骨冰肌眼底收。 且聆和平共处日，愿将菊酒解前仇。

菊畔香 （臧克家） 北国风光，无风无雨过重阳。 不去西山相红叶，来对丛黄。

人倚疏篱，华傍宫墙，邑英红幛，门楼仰天望。 借芬芳，只独赏，念天涯分飞雁行。

不须持鳌把酒，默诵佳句分外香。 人影瘦，精神畅，昂首向东天一方。

赏菊 （董必武） 名种菊逾百，花开丽且妍。 秋容圃外淡，春意眼前旋。

造化功谁与？勤劳智自专。 赏心邀客共；歌咏乐延年。

重阳夕上赋白菊 （白居易） 满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。 还似今朝歌酒席，白头翁入少年场。

菊花 （李商隐） 暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。 陶令篱边色，罗含宅里香。

几时禁重露，实是怯残阳。 愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。

菊花 （元稹） 秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。 不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。

咏菊 （黄巢） 待到秋来九月八，我花开后百花杀。 冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。

历代不少诗人，留下不少菊花的诗句，有白居易的《咏菊》，王安石的《咏菊》，苏轼的《赵昌寒菊》，陆游的《菊》，董必武的《菊花》，陈毅的《秋菊》等等，这些菊花的诗句真是秒不可言啊！ 菊花诗 咏菊诗虽不始于陶渊明，但陶翁的爱菊，由于宋人《爱莲说》的推许而更出名，有人甚至推陶为菊花的护花神。 菊花以黄色显示自己的容貌。

《礼记·月令》：“季秋之月，鞠有黄华。”“黄花”在诗人笔下成了菊花的代词。

“忽见黄花吐，方知素节回。”初唐王绩见到菊花吐艳，醒悟到重阳节的来临。

杜甫在战乱中度过重阳，“旧采黄花賸，新梳白发微”；“苦遭白发不相放，羞见黄花无数新”。——从时序的推移中觉察到自身的衰老。

李白却用“九日龙山饮，黄花笑逐臣”；“黄花不掇手，战鼓遥相闻”，显示他所特有的豪情。 白菊可算是后起之秀。

最早咏白菊的当推刘禹锡和白居易。令狐楚家中有白菊，刘一再见诸吟咏：“家家菊尽黄，”“梁园独如霜。”

花的洁白有如“仙人披雪氅，素女不红妆”；花的娇贵使得“桂丛惭并发，梅蕊妒先芳。”白居易回忆经历的杭州、洛阳、苏州“三处菊花同色黄”，晚年见到“满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜”时，不由得既兴奋又感慨。

中唐时白菊还是如此珍稀，到晚唐李商隐笔下，便是“霜天白菊绕阶墀”了。相应地咏白菊诗也多了起来。

司空图对白菊怀有偏爱，写有《白菊杂书四首》和两组《白菊三首》。 诗人喜欢菊花，看重的是“寒花开已尽，菊蕊独盈枝”（杜甫）。

元稹说得更直接：“不是花中偏爱菊，此花开后更无花。”僧齐已赞它“无艳无妖别有香”，声明自己“栽多不为待重阳”，“却是真心爱澹黄”。

东坡一句“菊残犹有傲霜枝”，既赞菊花的品格亦隐喻自己的情操。 〔菊韵〕--李师广-- 秋霜造就菊城花，不尽风流写晚霞；信手拈来无意句，天生韵味入千家。

〔秋声〕--风子-- 廊下阶前一片金，香声潮浪涌游人。只缘霜重方成杰，梁苑东篱共古今。

〔菊城吟〕--王如亭-- 狮龙气象竟飞天，再度辉煌任自威！淡巷浓街香满地，案头九月菊花肥。 晋·陶渊明《和郭主簿》： 芳菊开林耀，青松冠岩列。

怀此贞秀姿，卓为霜下杰。 唐·太宗《赋得残菊》： 阶兰凝暑霜，岸菊照晨光。

露浓希晓笑，风劲浅残香。 细叶抽轻翠，圆花簇嫩黄。

还持今岁色，复结后年芳。 唐·杜甫《云安九日》： 寒花开已尽，菊蕊独盈枝。

旧摘人频异，轻香酒暂随。 唐·白居易《咏菊》： 一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。

耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。 唐·元稹《菊花》 秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。

不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。 唐·吴履垒《菊花》 粲粲黄金裙，亭亭白玉肤。

极知时好异，似与岁寒俱。 堕地良不忍，抱技宁自枯。

唐·李商隐《菊花》 暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。 陶令篱边色，罗含宅里香。

几时禁重露，实是怯残阳。 愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。

宋·苏轼《赵昌寒菊》 轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞。欲知却老延龄药，百草摧时始起花。

宋·范成大《重阳后菊花》 寂寞东篱湿露华，依前金屋照泥沙。世情几女无高韵，只看重阳一日花。

宋·陆游《九月十二日折菊》 黄花芬芬绝世奇，重阳错把配萸技。 开迟愈见凌霜操，堪笑儿童道过时。

宋·梅尧臣《残菊》 零落黄金蕊，虽枯不改香。 深丛隐孤芳，犹得车清觞。

宋·朱淑贞《菊花》 土花能白又能红，晚节犹能爱此工。宁可抱香枝头老，不随黄叶舞秋风。

金·元好问《赋十月菊》 秋香旧入骚人赋，晚节今传好事家。不是西风若留客，衰迟久已退梅花。

明·沈周《菊》 秋满篱根始见花，却从冷淡遇繁华。西风门径含香在，除却陶家到我家。

宋·杨万里《咏菊》 物性从来各一家，谁贪寒瘦厌年华？菊花白择风霜国，不是春光外菊花。 明·唐寅《菊花》 故园三径吐幽丛，一夜玄霜坠碧。

2.含有“菊花”诗句名人名言有哪些

1、黄菊开时伤聚散。 —— 晏几道《蝶恋花·黄菊开时伤聚散》

2、满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。 —— 白居易《重阳席上赋白菊》

3、尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。 —— 杜牧《九日齐山登高》

4、绮席象床寒玉枕，美人何处醉黄花。 —— 汪元量《望江南·幽州九日》

5、菊花何太苦，遭此两重阳？。 —— 李白《九月十日即事》

6、不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。 —— 李清照《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》

7、耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。 —— 白居易《咏菊》

8、轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞。 —— 苏轼《赵昌寒菊》

9、紫菊宜新寿，丹萸辟旧邪。 —— 赵彦昭《奉和九日幸临渭亭登高应制》

10、黄花本是无情物，也共先生晚节香。 —— 于谦《过菊江亭》

11、秋菊堪餐，春兰可佩，留待先生手自栽。 —— 辛弃疾《沁园春·带湖新居将成》

12、黄菊散芳丛，清泉凝白雪。 —— 德隐《新秋晚眺》

13、马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。 —— 王禹偁《村行·马穿山径菊初黄》

14、一醉莼丝脍玉，忍教菊老松深。 —— 吴文英《木兰花慢·送翁五峰游江陵》

15、紫菊宜新寿，丹萸辟旧邪。 —— 赵彦昭《奉和九日幸临渭亭登高应制》

3.描写菊花的名人名言或诗句、要十个以上的词语

《全唐诗》只收录黄巢三首诗，第一首《题菊花》，第二首《不第后赋菊》据说是黄巢应进士考试，未被录取而写的。第三首《自题像》，据说是他失败出家为僧后作的，出家事情本就属莫须有，留诗传世的可信度自然是不高的，所以该诗一直存疑是否出自其手笔。

1、《题菊花》

飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开。

2、《不第后赋菊》

待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。

3、《自题像》

记得当年草上飞，

苏轼错改菊花诗

江南

【摘要】：正

有一天，宋代大文豪苏轼到宰相王安石家中作客，正赶上王安石有急事出了门，只见他的书桌上摆着一首没写完的两句诗：

【关键词】： 王安石 苏轼 菊花诗 遍地金 宋代 宰相 文豪 花瓣 西风 书桌

【正文快照】：

有一天，宋代大文豪苏轼到宰相王安石家中作客，正赶上王安石有急事出了门，只见他的朽桌上摆着一首没写完的两句诗：

﹃西风昨夜过园林， 吹得黄花遍地金。己 苏轼边看边摇头，心想：菊花开败了，花瓣是不会凋落的，不比春天的桃花，哪里会﹃遍地金﹄呢？于是满有把握地补上了两句：

﹃

铁衣著尽著僧衣。天津桥上无人识，独倚栏干看落晖。

4.含有“菊花”诗句名人名言有哪些

1、黄菊开时伤聚散。

—— 晏几道《蝶恋花·黄菊开时伤聚散》2、满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。 —— 白居易《重阳席上赋白菊》3、尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。

—— 杜牧《九日齐山登高》4、绮席象床寒玉枕，美人何处醉黄花。 —— 汪元量《望江南·幽州九日》5、菊花何太苦，遭此两重阳？。

—— 李白《九月十日即事》6、不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。 —— 李清照《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》7、耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。

—— 白居易《咏菊》8、轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞。 —— 苏轼《赵昌寒菊》9、紫菊宜新寿，丹萸辟旧邪。

—— 赵彦昭《奉和九日幸临渭亭登高应制》10、黄花本是无情物，也共先生晚节香。 —— 于谦《过菊江亭》11、秋菊堪餐，春兰可佩，留待先生手自栽。

—— 辛弃疾《沁园春·带湖新居将成》12、黄菊散芳丛，清泉凝白雪。 —— 德隐《新秋晚眺》13、马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。

—— 王禹偁《村行·马穿山径菊初黄》14、一醉莼丝脍玉，忍教菊老松深。 —— 吴文英《木兰花慢·送翁五峰游江陵》15、紫菊宜新寿，丹萸辟旧邪。

—— 赵彦昭《奉和九日幸临渭亭登高应制》。

5.关于菊花的名言名句有那些

菊花，花中隐士者也。

她有松树般的风格，有着梅花似的品行。古往今来，曾被世人所赞许。

它没有过高的要求，只要扎根于土壤之中，它就能茁壮地成长着。它的枝干挺拔直立，叶片郁郁苍苍，足能给人美的享受。

菊花的花瓣虽然不是很大，但是很多，给人一种团结的感觉。那么多片花瓣紧紧地抱在一起，共同抵御秋天的寒冷。

正因为他们有这种精神，才能让它们百折不挠，不畏惧秋风的寒冷，面对困难毫不退缩。菊花的毅力也让我佩服不已，在凛冽的寒风中，它仍然坚强地站着，并没有被狂风暴雨吓倒。

菊花各有特色，有的秀丽淡雅，有的鲜艳夺目，有的昂首挺胸……菊花傲霜怒放，五彩缤纷，千姿百态。看！那花儿红的似火，白的似雪，粉的似霞，大的像团团彩球，小的像盏盏精巧的花灯。

那一团团、一簇簇的菊花，正在拔蕊怒放。菊叶经霜，已变得发紫了，谁能够想得到呀，这秋天的山沟竟是菊花的天下。

在阳光的照耀下，多么迷人，多么耀眼，多么令人赞叹！ 美丽的菊花散发出诱人的香味，每一个人到了这里都要弯下腰来闻一闻，仿佛吸足了氧气，站起来就觉得心旷神怡，走起路来显得那么精神。

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菊花台

你的泪光 柔弱中带伤

惨白的月儿弯弯 勾住过往

夜太漫长 凝结成了霜

是谁在阁楼上冰冷地绝望

雨轻轻叹 朱红色的窗

我依身在纸上被风吹乱

梦在远方 化成一缕香

随风飘散你的模样

菊花残 满地伤

你的笑容已泛黄

花落人断肠 我心事静静躺

被风乱 也微摇

你的影子剪不断

徒留我孤单在湖面 成双

花 已向晚 飘落了灿烂

凋谢的世道上 命运不堪

愁 莫渡江 秋心拆两半

怕你上不了岸 一辈子摇晃

谁的江山 马蹄声狂乱

我一身的戎装 呼啸沧桑

天微微亮 你轻声的叹

一夜惆怅如此委婉

菊花残 满地伤 你的笑容已泛黄

花落人断肠 我心事静静躺

北风乱 夜未央

你的影子剪不断

徒留我孤单在湖面 成双

菊花残 满地伤 你的笑容已泛黄

花落人断肠 我心事静静躺

北风乱 夜未央

你的影子剪不断

徒留我孤单在湖面 成双

7.菊花的生命格言名言诗歌

画菊 郑思肖 花开不并百花丛， 独立疏篱趣味穷。

宁可枝头抱香死， 何曾吹落北风中。 题菊花 黄巢 飒飒西风满院栽， 蕊寒香冷蝶难来。

他年我若为青帝， 报与桃花一处开。 《礼记·月令》：“季秋之月，鞠有黄华。”

杜甫在战乱中度过重阳，“旧采黄花賸，新梳白发微” “寒花开已尽，菊蕊独盈枝”（杜甫）。 元稹：“不是花中偏爱菊，此花开后更无花。”

东坡“菊残犹有傲霜枝” 〔菊韵〕--李师广-- 秋霜造就菊城花，不尽风流写晚霞；信手拈来无意句，天生韵味入千家。 菊城吟〕--王如亭-- 狮龙气象竟飞天，再度辉煌任自威！淡巷浓街香满地，案头九月菊花肥。

晋·陶渊明《和郭主簿》： 芳菊开林耀，青松冠岩列。 怀此贞秀姿，卓为霜下杰。

唐·太宗《赋得残菊》： 阶兰凝暑霜，岸菊照晨光。 露浓希晓笑，风劲浅残香。

细叶抽轻翠，圆花簇嫩黄。 还持今岁色，复结后年芳。

唐·杜甫《云安九日》： 寒花开已尽，菊蕊独盈枝。 旧摘人频异，轻香酒暂随。

唐·白居易《咏菊》： 一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。

唐·元稹《菊花》 秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。

唐·吴履垒《菊花》 粲粲黄金裙，亭亭白玉肤。 极知时好异，似与岁寒俱。

堕地良不忍，抱技宁自枯。 唐·李商隐《菊花》 暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。

陶令篱边色，罗含宅里香。 几时禁重露，实是怯残阳。

愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。 宋·苏轼《赵昌寒菊》 轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞。

欲知却老延龄药，百草摧时始起花。 宋·范成大《重阳后菊花》 寂寞东篱湿露华，依前金屋照泥沙。

世情几女无高韵，只看重阳一日花。 宋·陆游《九月十二日折菊》 黄花芬芬绝世奇，重阳错把配萸技。

开迟愈见凌霜操，堪笑儿童道过时。 宋·梅尧臣《残菊》 零落黄金蕊，虽枯不改香。

深丛隐孤芳，犹得车清觞。 宋·朱淑贞《菊花》 土花能白又能红，晚节犹能爱此工。

宁可抱香枝头老，不随黄叶舞秋风。 金·元好问《赋十月菊》 秋香旧入骚人赋，晚节今传好事家。

不是西风若留客，衰迟久已退梅花。 明·沈周《菊》 秋满篱根始见花，却从冷淡遇繁华。

西风门径含香在，除却陶家到我家。 宋·杨万里《咏菊》 物性从来各一家，谁贪寒瘦厌年华？菊花白择风霜国，不是春光外菊花。

明·唐寅《菊花》 故园三径吐幽丛，一夜玄霜坠碧空。多少天涯未归客，尽借篱落看秋风。

董必武《赏菊》 名种菊逾百，花开丽且妍。 秋容圃外淡，春意眼前旋。

造化功谁与？勤劳智自专。 赏心邀客共；歌咏乐延年。

陈毅《秋菊》 秋菊能傲霜，风霜重重恶。 本性能耐寒，风霜其奈何。

《红楼梦》里菊花残——浅析菊花诗

作者 绿衣

菊花与梅、兰、竹并列为四君子，自古以来就是中国文人的挚爱。自屈原吟出了“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”，菊花就与文人缘定三生。历代名家咏菊名作不少。

曹雪芹先生也有菊花情结，一气写了12首菊花诗。《红楼梦》第三十七回，蘅芜苑夜拟菊花题目就颇费工夫，最后拟定菊花诗十二题，咏物兼赋事；题目编排为序，凭作诗者挑选；限用七律，不限韵脚；诗作皆署“雅号”，即：“蘅芜君”（宝钗）、“怡红公子”（宝玉）、枕霞旧友”（湘云）、“潇湘妃子”（黛玉）、“蕉下客”（探春）。

曹公的菊花诗依附小说而存在，曹公寄情寓兴、借菊拟人，把人物的性格、命运等不露痕迹融化在诗中，具有复杂的象征意味。

一、菊花象征了红楼女儿们高洁的品格

如果说作者用诗化的白海棠隐喻红楼中姑娘们的美丽外貌，那么无疑，菊花则隐喻着姑娘们的品格。东晋名士陶渊明酷爱菊花，“怀此贞秀姿,卓为霜下杰”，这是对菊花的美丽和坚强的最好写照；“采菊东篱下，悠然见南山”又是菊花隐逸超脱的姿态表示。以象征美丽、高雅、纯洁、坚贞、淡然的菊花喻红楼女儿们很是贴切。

贾宝玉的名言，“女儿是水做的骨肉，见了便觉清爽”、“老天，老天，你有多少精华灵秀，生出这些人上之人来”，是贾宝玉对女孩子的由衷赞叹。菊花的精华灵秀与姑娘们的清爽融合在了一起。不管是黛玉的孤标傲世、宝钗的闲采粘屏、探春的高情还是湘云自诩的傲世知音都既是写菊花又是他们本人性情的写照。

二、菊花象征红楼女儿们生活的“末世”环境

菊花是秋天的花朵，灿烂辉煌之后，将迎来漫长萧瑟的寒冬。“此花开尽更无花”、“我花开罢百花杀”，写出了现实的残酷。是啊，西风飒飒，再美的菊花也将枯老枝头，凋零一地。菊花怒放于秋风冷霜时，菊花又成了伤感意境中的代表景物。

大观园的女孩子们和秋天绚丽的菊花何其相似，一样美丽绽放却生不逢时。

第二回作者借冷子兴的口说出“如今这荣国两门，也都萧疏了，不比先时的光景”。众姑娘们生于贾府之末世，外人看着还是锦衣玉食、富贵满堂，然而内里却渐渐萧条起来了。

第十七、十八回修建大观园、元春省亲，那么热闹繁华的景象下己卯夹批：“又补出当日宁、荣在世之事，所谓此是末世之时也”；贾探春的判词“才自精明志自高，生于末世运偏消”；王熙凤的判词“凡鸟偏从末世来”。

末世是贾府的真实面目，府里女儿们用超逸的才情、卓越的智慧妄图力挽贾府的颓败之势，然而却难支将倾的大厦。无论凤姐儿殚精竭虑地操劳还是宝钗、探春锐意革新都无力抵挡贾府将有的政治危机及众人只为自己打算处事不当而引来的厄运。古语云“强弩之末势不能穿鲁缟”，末世的危机成为笼罩在大观园上空的阴云，冷冷的注视着这些秋之舞者。

秋天的菊花正对应着末世的女子。秋风吹冷菊花，纵然菊花五彩缤纷；红楼里的姑娘们也尽力呈现自己的喜怒哀乐，上演一幕幕故事，如同秋风中摇曳的菊花，无限风情、无比凄怆。一声抄检大观园，姑娘们死的死，散的散，曾经的多姿多彩最终掩埋在大雪茫茫中。

三、菊花是贾府命运的写照象征

这十二首菊花诗连接起来就是一个以想菊开始至菊花再次开败的完整故事。

菊花诗是按照《忆菊》开始，再《访菊》，访之既得，便《种菊》，菊盛故《对菊》而赏，赏到高兴处《供菊》、《咏菊》、《画菊》；菊有何妙处又《问菊》，菊如解语便《簪菊》，人事虽尽，菊意未足，于是《菊影》《菊梦》二首续在第十第十一；末卷《残菊》。菊花的凋零结束了这一场菊花盛宴，真是“悲凉之雾遍布华林”。

整个红楼开篇是说念及当日女子，故以忆开始。贾府中的宁国府和荣国府本已是很气派的，后来贾政长女贾元春才选凤藻宫，为预备着元妃省亲修建大观园，大观园修建立起后众女儿住进大观园，尽享岁月静好：起诗社、赏雪吃鹿肉联句、开夜宴等等，犹如花盛开之时，说不尽的风流富贵。然而表象下却暗流涌动，秋风渐起。秦可卿的奢华丧葬还在眼前，一个绣香囊就让贾府开始了抄检大观园。抄检后的大观园零落萧条，贾府也一步步走向了衰落。

十二首菊花诗遵循着菊花由盛开而枯败的顺序，正呼应了红楼一梦的兴衰规律，写出了贾府的兴衰，只是那衰落作者不忍心再写了。

四、菊花诗透露了当时的社会风俗

菊花诗和咏白海棠属于同一类型，都写的花事吟赏，类似于现在我们春天看桃花、夏天赏荷，秋天观菊，冬天折梅，只是现在人们赏花时写诗的少，拍照的多。曹公的菊花诗反映了当时的都城社会习俗和有闲阶级的文化生活情趣。

清代方浚颐《梦园丛说》曾记：

“板乐寺之海棠，枣花寺之牡丹，丰台之芍药，十刹海之荷花，宝藏寺之桂花，天宁、花之两寺之菊花，自春徂秋，游踪不绝于路。又有花局，四时送花，以供王公贵人之玩赏。冬则……招三五良朋，作消寒会，煮卫河银鱼，烧膳房鹿尾，佐以涌金楼之佳酸，南烹北炙，杂然陈前，战拇飞花，觥摔交错，致足乐也。”

丛记中写到的按季赏花如赏桂、赏菊，送海棠，以至冬日消寒大嚼鹿肉都在《红楼梦》中有详尽的描写。

探春的《簪菊》里写到的“长安公子因花癖”是从杜牧“尘世难逢开口笑，菊花须插满头归”而来的。赏菊从战国时代就开始了，饮菊花酒、簪菊花汉代就有了，唐宋时咏菊的作品不计其数，而画菊则是始于五代，兴盛于元代，清朝则是画菊的高潮时期。清朝时菊会菊展盛行，赏菊已经是非常成熟的民间娱乐活动，同时还伴着系列丰富高雅的文化活动。

宝玉写的“蜡屐远来情得得，冷吟不尽兴悠悠”、“冷吟秋色诗千首，醉酌寒香酒一杯”等句正是宝玉和众姊妹在大观园内尽情玩乐的实写，也是暂时逃离现实生活时最惬意的时刻，诗中充满富贵有闲阶层的意趣。

曹公借宝钗之口说这次的菊花诗“以菊花为宾，以人为主，竟拟出几个题目来，都是两个字：一个虚字，一个实字。实字就用菊字，虚字便用通用门的。如此又是咏菊，又是赋事，前人也没作过，也不能落套，赋景咏物两关着，又新鲜，又大方”。

只是从古至今喜欢菊花的文人雅士太多，不仅前人写过无数菊花诗，与曹公同时代的爱新觉罗永恩（清宗室、袭封康亲王）和崧山都在自己的作品中写过"访菊"、"对菊"、"种菊"、"簪菊"、"问菊"、"梦菊"、"供菊"、"残菊"等，几乎和小说中一样，想出新几乎没有可能性。

何况《红楼梦》中的诗主要是为人物服务的，或者揭示人物命运，或者展示人物的性情特征，就免不了有很局限，菊花诗也不例外。

五、曹公依照黛玉、宝钗等人身份写的菊花诗没有跳出传统菊花诗的窠臼

历代诗人让菊花不断翻新，丰富了菊花诗的内涵。

屈原赋予菊花志士高洁的品行 ，菊花就成为了凌风傲霜的意象。

把菊花推广开来的陶渊明用“采菊东篱下，悠然见南山”赋予菊花独特的超脱的风格，把自己身上的隐名姿态加在菊花身上，菊花从此便有了灵性，成为隐逸者的代名词。

可是喜欢菊花的不只是隐士文人，唐末农民起义领袖黄巢也以菊花自居，写下了“飒飒西风满院栽,蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝,报与桃花一处开”及“待到秋来九月八,我花开后百花杀。冲天香阵透长安,满城尽带黄金甲”的句子，在其带有明显政治寓意和倾向性的诗作里,菊花成了饱经沧桑的勇敢坚强的斗士……

到了《红楼梦》再写菊花诗时，想要再翻新很困难。《红楼梦》中菊花诗里用到的篱、黄花、庄生蝶、陶令盟、蛩声和雁阵都诗歌中常见的意象；诗中无论是宝钗的思人画菊、黛玉的负手扣东篱、探春的簪菊、湘云的把对菊花把玩都是前人写过或者今人正在做的事儿。

如果这些诗不是在小说中与人物性格命运相连，确实只能是一般的诗歌，没有特别出彩的地方。作者也没有赋予菊花新的意象。菊花的香在曹公笔下要么香分三径，要么蒂有余香，是普通描写，比不上朱淑贞在《黄花》中有“宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风”的倔强，更没有郑思肖“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”那种香的痛切悲壮，气势磅礴。

不过《红楼梦》里面有些句子倒是很新巧的，如黛玉的“口角噙香对月吟”。

六、曹公一气写下十二首菊花诗时，不免有语言、语意重复的地方

“采菊东篱下”估计给曹雪芹留下了特别深的印象，这十二首菊花诗里处处可见“篱”。《忆菊》的“空篱旧圃秋无迹”，《访菊》的“槛外篱边何处秋”，《种菊》的“畔篱庭前故故栽”，《对菊》的“萧疏篱畔科头坐”，《咏菊》的“绕篱欹石自沉音”，《画菊》的“莫认东篱闲采掇”，《问菊》的“喃喃负手叩东篱”，《簪菊》的“瓶供篱栽日日忙”，《菊影》的“篱筛破月锁玲珑”，就连《菊梦》也没能离开篱“篱畔秋酣一觉清”。

单独看一首诗没有问题，然而把这些诗放在一块读时“篱”不免太多了点，从用字上来说则显得抒情浮泛，重复啰嗦。

“秋来谁为韶华主，总领群芳是菊花”。好在《红楼梦》里的菊花诗以诗赋事，又结合了人物的思想志趣、文化素养、性格特征、社会地位，也在一定程度上反映了人物的经历、结局，具有了朦胧美和神秘色彩。诗歌常见的象征、暗示、隐喻等手法的运用又让诗意飘忽，所赋事件显得半明半暗，留下更多品味余地。