形容塘西的唯美句子

形容塘西的唯美句子

1. 描写阳光山涧的唯美句子

1、墨色的天空里，很想闭上眼睛，偷听星星的悄语，细细碎碎，如同花开时，婉约的幸福绽开的声音。

2、每当我看天的时候，我就不喜欢再说话，每当我说话的时候，我却不敢再看天。

3、假如有一天我们不在一起了，也要像在一起一样。

4、躲在某一时间，想念一段时光的掌纹；躲在某一地点，想念一个站在来路也站在去路的，让我牵挂的人。

5、窗前丝丝缕缕的日光，细碎地洒落在点缀着印花的窗帘布上，铺着浅色碎花图案的桌布上，将我手中瓷白的咖啡杯，镀上一层温暖的色泽。

6、有些人会一直刻在记忆里的，即使忘记了他的声音，忘记了他的笑容，忘记了他的脸，但是每当想起他时的那种感受，是永远都不会改变的。

7、一直只想携着晨时的梦，拖曳着美好的阳光走遍心灵的每一个角落，让那滋生菌子和青苔的阴暗地域也让温暖的阳光撒满！

8、喜欢上文字，喜欢淡淡的忧伤，和古人一样喜欢伤春悲秋，我中了文字的毒，搅人难安，大概人们的情感都是相通的吧！

9、我生命里的温暖就那么多，我全部给了你，但是你离开了我，你叫我以后怎么再对别人笑。

10、我每天都在数着你的笑，可是你连笑的时候，都好寂寞。他们说你的笑容，又漂亮又落拓。

11、如果生活多一点点微笑，少一点点悲伤；如果自己多一点点风度，少一点点多情；如果自己多一点点转变，少一点点执着，那么我的世界就不会是空美丽一场，一片灰色调，而是北极光，是相遇的彩虹。

12、如果上帝要毁灭一个人必先令其疯狂，可我疯狂了这么久为何上帝还不把我毁掉。

13、人生如路，每一步都必须迈出，每一个岔路口都必须抉择，无论是对、是错，自己负责，不能后悔，正是有了许许多多的第一次涉足，我才一步步认清，要慎重，经历过的事情，要且行、且惜。

14、牵着我的手，闭着眼睛走你也不会迷路。

15、朋友，像一缕温柔的丝巾，柔软但足以让我温暖；朋友像吹出的泡泡，飘逸却让我享受这空灵的美，留下了印记。

16、你笑一次，我就可以高兴好几天；可看你哭一次，我就难过了好几年。

17、你给我一滴眼泪，我就看到了你心中全部的海洋。

18、那些曾经以为念念不忘的事情就在我们念念不忘的过程里，被我们遗忘了。

19、那些以前说着永不分离的人，早已经散落在天涯了。

20、那些刻在椅子背后的爱情，会不会像水泥上的花朵，开出没有风的，寂寞的森林。

21、这些流言片段，是一个淡雅的菊，一首清丽的诗，碎碎念，没有一个人能左右自己的前提，关键是自己能不要深陷其中，及时摆脱出来。

22、在这个忧伤而明媚的三月，我从我单薄的青春里打马而过，穿过紫堇，穿过木棉，穿过时隐时现的悲喜和无常。

23、在阳光明媚的日子里，忧郁被抚慰成快乐，在愁苦的藤上也盛开出一串串令人赏心悦目的花朵。

24、在接下来的时光里，我愿放慢脚步，用理智的思维，轻盈从容的踏过花开的温暖，在芬芳的世界里，寻一片清幽平淡。

25、有些事情还没讲完那就算了吧，每个人都是一个国王，在自己的世界里纵横跋扈，你不要听我的，但你也不要让我听你的。

26、斑斓的夜景，皎洁的流光，终究抵不过，那一抹流转在眼底的寂寞，仿佛绚烂烟火，灼烧了整片天空。转自

2. 描写湖光优美的句子

1四月西湖烟雨中，水光山色渐欲浓。东风吹开花千树，人间春色第几重！凝眸处，心底会涌出莫名的感动：一碧湖水，一柔轻橹，一抹山黛，一堤长柳。我，持一帘幽梦，撷半笼烟雨，穿越红尘的霜雪款款而来，山是我的情，水是我的心，这如梦里蓬莱般的湖光山色，你，可是我前世今生的等待？

2洞庭秋月生湖心，层波万顷如熔金。孤轮徐转光不定，游气蒙蒙隔寒镜。是时白露三秋中，湖平月上天地空。岳阳楼头暮角绝，荡漾已过君山东。山城苍苍夜寂寂，水月逶迤绕城白。

… …

3、湖在窗外，涟涟有声，心如野鸭，闲适自在。看岛上人家，捕鱼撒网，温馨和谐，观山中隐士，垂钓湖畔，自得其乐。掬一捧清凉纯净的清泉在手，披一袭潮湿芳香的露珠于身，让灵魂的心翼滑过天际，鸟瞰升钟湖的纯美空灵，世俗的烦恼随风飘散。轻轻地，走进这湖光山色中的梦里天堂，我——醉

辞赋（八）

清朝余丙照在《赋学指南》中说道：国朝律赋选本林立，是集专为初学计，不得不细为指示，先引佳联，所以讲句法也；次引佳段，所以讲段法也；后引全篇，所以讲篇法也。

下面我们就开始讲：赋学指南里的段落技法。

写赋，不是简单地用几个规范的句型造几个华美的句子，如果几个段落都在写景，或者重复唠叨很相近的一些事情，或几个段落像是一排板凳一样平等的排列着，看不出主次，看不到升华，哪怕典引用的也十分恰当，也总感觉是在拼对联，全文就像散沙一般。 我们今天就是要在已经掌握了平仄、句式的一些基本要领的基础之上，开始了解骈赋创作的章法。骈赋是集叙事、抒情、议论为一体的文学体裁，段意的主次，详简安排顺序等因素决定骈体文的成败。 怎么上下连接，将直接关系到脉络是否通畅。一般来说，骈体文分四个大段落，“头、项、腹、尾” 四个部分，其实就是起承转合四个部分。

一、首段（头）起法

1、直起

其法单刀直入，原题而起，务要简老。有高唱入云之概，古题多用此法。

如：唐肇垚《米颠拜石为兄赋》：

米襄阳人品高超，学有根柢。好古情殷，嗜奇以礼。惟怪石之嵯峨，乃订交为昆弟。向峰峦以举手，端因一卷之多；肃冠带而折腰，不为五斗之米。

又如：鲍桂星《查客至斗牛赋》：

龙伯之津，谷王之壤。有灵查焉，与波下上。海月为舷，天风为桨。非桂非松，独来独往。朝浮碧澥，随日驭以迟迟；夕泛银河，拂星旗之两两。此《博物志》之异闻，张茂先得之想象者也（纱山：横空而起，劲气直达，潇洒出尘，雅与题称）。

2、陪起

其法借他件与本题相类者陪起，贵雅切而忌俗泛。

如：贾洪《巢燕睇赋》：

饧（xíng）箫乍弄，社鼓频敲。莺流树杪，蝶醉花稍。有双双之燕子，睇一一之堂坸。碧映前溪，春色二分未过；鸟寻旧巷，香泥数点轻抛。趁梨花寒食之天，遥瞻故垒；借芳草江南之地，逼抅新巢。

又如：王昶《麦浪赋》：

若夫榆钱散荚，柳线垂丝。浓烟着树，暗水平池。惟来牟之粒粒，遍陇亩之离离。未割黄云于北陌，先浮翠浪于东菑。谷雨连番，暖绉干重之縠；梅风几阵，晴添万顷之漪。

3、题前起

其法从题前一层，纡徐而入，所谓题前排场也。要与题有关会得机势。

如：鲍桂星《流云吐华月赋》：

冻雨初歇，空山早秋。池边雁语，竹外莺流。三株两株之树，一间半间之楼。有吟诗者，曰韦苏州。几阵疏风，乍辞纨扇；一帘秋雨，才上银钩。倚槛低徊，迟檐端之素魄；停琴延伫，盻屋角之晶球。时则月犹未上也，而先玩夫云影之夷犹。

又如：杨昌光《碧筒杯赋》：

地满烟霞，人耽泉石。渡口搴裳，溪头蜡屐。吴歌缓唱，花不簪红；邻瓮初开，筒惟借碧。十里芳尘隔断，苹花渚外曾系金羁；三更画舫撑来，莲子塘西平铺瑶席。

4、对起

其法开手二句，即将题字分点对起，有双峰插霄汉之势，承笔务须融浑，归并—路，乃见紧密。

如：陈章《风不鸣条赋》：

风之起兮，不触而起。条之应兮，有动无声。察微祥于生植，表静理于承平。轻摇而晓露初滴；暗袅而春鸠转鸣。入杨园而若舞，拂花径而如迎。

又如：孔毓芝《谏果赋》：

谏还余草，果亦分枝。占美名于感擘，传别种于波斯。尝口一番，余芳尚烈；沃心几遍，得味偏迟。自岭南之撷秀，佐砚北之清思。曩时翠颗初盈，叶惟沃若；今日红盐乍落，风正凄其。

5、翻起

其法从题之翻面，腾跃而起，起法中至能得势之法。有跌到正面作顺落者，有跌到正面作反落者，总要气足神旺，有一落千丈之势方妙。

6、颂扬起

其法务须说得冠冕堂皇，与题关切。不可泛作颂扬，徒形通套。

如：吴锡麒《登春台赋》：

圣天子垂拱有年，锡敷无外。至洽馨香，湛恩汪濊。民则变而时雍，岁则富而有赖。星云烂处，衢尽游康；风雨调时，阶还履泰。只觉人登寿域，华同虞帝之重；岂惟天作高山，荒自周王之太。

又如：李汝霖《兕觥赋》：

圣寿遐昌，帝龄茂积。保艾乐其无疆，单厚俾其多益。卷阿凤翙，更增弥性之词；湛露龙光，咸沐醉归之泽。综千秋以献鉴，臣哉邻哉；颂万寿以称觞，彼亦此亦。

7、暗笼

其法或浑写题意，或借映题面，虽不必明点题字，而全题在握。但前段暗笼，次段必须明点。

如：冯嘉谷《吹箫乞食赋》：

竹孔音流，芦中人起。（起势超卓，对仗精工）方释甲于荆门，旋呼庚于梅里。忽作断肠之响，是诚何心；如闻枵（xiāo）腹之声，不堪盈耳。韵传深巷，剧怜末路英雄；调倚长街，谁识固穷君子。（开篇紧句暗喻“萧”字，后接六字长句，点明伍子胥的现状。接着一个轻隔连着一个重隔，描述啸声与对伍子胥的感慨。）

又如：周召南《龙文百斛鼎赋》：

才高艺苑，品重儒宗。厂堂皇之经席，逞错落之词锋。落成满纸云烟，何须击钵；散得盈篇珠玉，竟欲撞钟。八斗才多，只觉言言吐凤；千钧笔健，直教字字雕龙（冠冕堂皇，饶有兴会，关合处俱见匠心）。

8、明擒

其法明将题字破碎点出。不必蒙头盖面，自觉头角峥嵘，但要生出意义，不可率易写出。

如：华文杏《闰端午赋》：

术羹再献，菖剑重垂。悬犹桃印，厄认杨枝。惟闰月之既至，洽端午之良时。芳可醉心，更酿治聋之酒；柔看系臂，重拈续命之丝。管吹午律之音，凤添一羽；日次井星之舍，斗指两岐。

又如：冯嘉谷《项羽垓下闻楚歌赋》：

天意兴刘，人心失项。八年之霸业空图，百战之威名莫讲。重围垓下，惊闻白雪阳春；起饮帐中，愁绝荒原断港。当日鸿门贻误，徒然欲决雌雄；此时鱼网密张，任尔相持鹬蚌（起首八字，堪定通篇。余亦苍苍凉凉，慷慨以当，真令重瞳子不堪回首）。

9、古体

其法命意遣词，总要烹炼而出，动与古会，不落恒蹊为贵。

如:杨昌光《秋虫赋》：

箫管何处，秋来则闻。沙黄千里，草白一村。缭绕豆花之架，迷离枫树之根。和风声兮淅沥，怅月色兮黄昏。寒窗梦醒，哀怨休论。

又如：吴锡麒《芦花赋》：

苍然秋色，渺尔秋波。相思不已，相望如何。但见薄暝徐添，空烟若积。絮絮摇晨，花花荡夕。掩明镜于中央，失轻鸥于咫尺。凄生九月之寒，斜卷半江之白。

以上九中首段起法，详细明了，不足之处就是有点繁琐，为了让大家更轻松掌握，我们再介绍几种方便使用的首段起法：

二、其他首段创作技巧

1、开篇实起法

这种起法多以一两句散句起笔，要求是直接点明主题。

例如：《威凤赋》（唐·唐太宗）

有一威凤，憩翮朝阳。晨游紫雾，夕饮玄霜。资长风以举翰，戾天衢而远翔。

“有一威凤，憩翮朝阳”是散句，这句直接点题。

又如：《秋霖赋》（唐，卢照邻）

览万物兮，切独悲此秋霖。风横天而瑟瑟，云覆海以沉沉。居人对之忧不解，行客见之思已深。若乃千里埋烟，百尘涵潦，青苔被壁，绿萍生道。借如尼父去鲁，围陈畏匡，将居不爨（cuàn），欲济无梁。长栉风以沐雨，永栖栖以遑遑。及夫屈平既放，登高一望，湛湛江水，悠悠千里，泣故国之长楸（qiū），见玄云之四起。嗟乎！子卿北海，伏波南川，金河别雁，铜柱辞鸢（yuān）。眺穷阴兮断地，看积水兮连天。别有东国儒生，西都才客，屋满铅椠（qiàn），家虚担石。玉为粒兮桂为薪，堂有琴兮室无人。抗高情而出俗，驰精义以入神。论有能鸣之雁，书成已泣之麟。睹皇天之淫溢，孰能不隅坐而含嚬！若夫绣毂银鞍，金床玉盘，坐卧珠璧，左右罗纨，流酒为海，积肉为峦，睹襄陵与昏垫，曾不辍乎此欢？岂知夫尧禹之癯（qú）瘠，而孔墨之艰难。

这篇赋中，“览万物兮，切独悲此秋霖。”就是开篇实起法。实起法就像我们学校作文课讲的开门见山。

又如：《小雪赋》 （唐·林滋）

伟兹雪之霏霏，应元冥而不失其期。赋象于虹藏之日，成形于冰冻之时。委地则微，庶表三冬之候；翻空虽小，那无六出之姿。

其开篇为散句，点明下雪的季节，简明扼要，直入主题，首句即把题面“雪”字嵌入。

二句为七字长句，点明雪是如何形成的，三句为前四后六字的轻隔，直点题意中的“小”字和雪的形态。本段了了几笔就把下雪的季节、形成的原因和形态清楚而轻松的写了明白。

实起法的例子不胜枚举，其共同特点是：开篇即用直笔，不弯不曲。

2、开篇虚起法

虚起指起笔时不直接切入主题。用与主题相关联的素材来起笔，或者大过文章主题的元素，从上向下延伸；或者用小过主题的元素，自下向上反推。无论如何，这些素材都应在内涵方面下功夫，选择与文章主题有必然联系的素材。否则就不是“虚法”开篇，而是“虚妄”开篇。虚起法注意开篇不要拉得太远通常两骈最多四骈，赶快拉回主题。

如：《小山赋》（唐太宗）

何四序之交运，转三阳之暮时。风辞暄而入暑，树替锦而成帷。想蓬瀛兮靡觌（dí），望昆阆兮难期。抗微山於绮砌，横促岭於丹墀（chí）。

分析：何四序之交运，转三阳之暮时。风辞暄而入暑，树替锦而成帷。 ——这两骈句是虚起； 想蓬瀛兮靡觌（dí），望昆阆兮难期。——这骈是过渡； 抗微山於绮砌，横促岭於丹墀（chí）。——这句迅速进入主题。

又如：《燕赋》（唐，王绩）

龙星掌岁，凤律移灰。弱条垂柳，残花落梅。莺候暖而初啭，燕排寒而始来。

分析： 龙星掌岁，凤律移灰。弱条垂柳，残花落梅。这两个骈句就是虚起，即铺垫开笔。 莺候暖而初啭，燕排寒而始来。由此迅速进入主题。

虚起开篇的古代赋作品非常多，这就不一一举出。 虚起法的特点：一是骈句开始，与实起法通常用散句不同；二是不能选用与题目隔意太远的物象；三是虚起部分不宜太长，一般是两骈、最多四骈之后要回到题目上来。

3、开篇破题法

开篇破题法是写骈文的一个好方法，这种方法介于实虚之间。有开宗明义的直接，且具备相当的文采，并对主题予以延伸扩展。从实用角度来说，破题法适合命题作赋。

破题的要领是先作分析，务必把题目分析透彻。要尽量调动自己的全部知识与想象，给这篇赋的题目一个独到的、深刻的内涵。分析到位之后，就可以将你的想法组织成上佳的骈句。由于破题法通常只有一骈，故还要考虑做的骈句其用韵是否便于开篇段的后续展开，起用韵是不是太险太窄等问题。

破题所用的一骈，一般采用紧句或者是长句，长句采用5到7个字。壮句和隔句用破题法很少见。

如： 《幽兰赋》（唐·颜师古）

惟奇卉之灵德，禀国香于自然。俪嘉言而擅美，拟贞操以称贤。咏秀质于楚赋，腾芳声于汉篇。冠庶卉而超绝，历终古而弥传。若乃浮云卷岫，明月澄天，光风细转，清露微悬，紫茎膏润，绿叶木鲜，若翠羽之群集，譬彤霞之竞然。感羁旅之招恨，狎寓客之流连。既不遇于揽采，信无忧乎翦伐。鱼如陟以先萌，鹈虽鸣而未歇。愿擢（zhuō）颖于金阶，思结荫乎玉池。泛旨酒之十酝，耀华灯于百枝。

惟奇卉之灵德，禀国香于自然。——此句既说明了兰花具有灵德的内涵，又指出了兰花的香味是自然之香，是“国香”，这就是开篇破题法。

再如：《 琵琶赋》（唐·薛牧）（选段）

惟兹器之为宗，总群乐而居妙。应清角之高节，发号钟之雅调。处躁静之中权，执疏密之机要。遏浮云而散彩，扬白日以垂耀。尔其状也，龟腹凤颈，熊据龙旋；戴曲履直，破觚（gū）成圆；虚心内受，劲质外宣；磅礴象地，穹崇法天。候八风而运轴，感四气而鸣弦。金华徘徊而月照，玉柱的历以星悬。

惟兹器之为宗，总群乐而居妙。—此句开宗明义地将琵琶这个乐器提高到“总群乐”的高度，是对琵琶有力的肯定，这是开篇破题法。

又如：《鹦鹉赋》（东汉·祢衡）（选段）

惟西域之灵鸟兮，挺自然之奇姿。体全精之妙质兮，合火德之明辉。性辩慧而能言兮，才聪明以识机。故其嬉游高峻，栖跱(zhì)幽深。飞不妄集，翔必择林。绀趾丹嘴，绿衣翠矜。采采丽容，咬咬好音。虽同族于羽毛，固殊智而异心。配鸾皇而等美，焉比德于众禽！

这里的“惟西域之灵鸟兮，挺自然之奇姿。”也是开篇破题法。

这种写法简单明了，开门见山，不似“怀抱琵琶半遮面”那样遮遮掩掩，开篇点题，总览文意。是作赋起段最常用的手法。

《律赋衡裁》中收录的律赋，大多是以破题法开笔的。

首段总括，次段就要分出层次。或叙题原委，还清来历；或从题前展拓虚步。骈体文的次段非常重要，争关夺隘，全在此处。叫题得势，则全神俱动，通身皆热。《赋学指南》（清 余丙照）一书中，总结了次段的起法一共有四种，分别是：溯源、顺拍、逆翻、映合。这四种方式，概况起来就是八个字：承上启下、扩展扩张。次段是文章开篇之后要进行详细分叙前的一种铺垫描述，所谓承上启下，就是要使之跟首段连接之外，还要为后面的描写作个铺垫，为了过渡。