关于书法的名言鲁迅

关于书法的名言鲁迅

1.鲁迅先生写过一个关于书法的名言,是什么呀

读书要眼到、口到、心到、手到、脑到--鲁迅名言

要竭力将可有可无的字、句、段删去，毫不可惜。--鲁迅名言

悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看，喜剧将那无价值的撕破给人看。--鲁迅名言

有地方特色，倒容易成为世界的。即为被别国所注意。--鲁迅名言

写小说，说到底，就是写人物。小说艺术的精髓就是创造人物的艺术。--鲁迅名言

勇者举刀向强者--鲁迅名言

写不出的时候不硬写--鲁迅名言

希望本无所谓有，也无所谓无，这就像地上的路，其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路。--鲁迅名言

不是很大的鞭子打在背上，中国自己是不肯动弹的。--鲁迅名言

以无赖的手段对付无赖，以流氓的手段对付流氓。--鲁迅名言

希望是附丽于存在的，有存在，便有希望，有希望，便有光明。--鲁迅名言

青年们先可以将中国变成一个有声的中国。大胆地说话，勇敢地进行，忘掉一切利害，推开了古人，将自己的真心的话发表出来--鲁迅 鲁迅名言警句精粹

社会上崇敬名人，于是以为名人的话就是名言，却忘记了他之所以得名是那一种学问或事业--鲁迅名言鲁迅名言警句精粹

一滴水，用显微镜看，也是一个大世界。--鲁迅名言

做一件事，无论大小，倘无恒心 ，是很不好的。而看一切太难，固然能 使人无成，但若看得太容易，也能使事 情无结果。

——鲁迅

改造自己，总比禁止别人来得难。 —— 鲁 迅

在行进时，也时时有人退伍，有人落荒，有人颓唐，有人叛变，然而只要无碍于进行，则越到后来，这队伍也就越成为纯粹、精锐的队伍了。 —— 鲁迅

单是说不行，要紧的是做。 —— 鲁迅

巨大的建筑，总是由一木一石叠起来的，我们何妨做做这一木一石呢？我时常做些零碎事，就是为此。 —— 鲁迅

空谈之类，是谈不久，也谈不出什麽来的，它始终被事实的镜子照出原形，拖出尾巴而去。 —— 鲁迅

杀了“现在”，也便杀了“将来”。----将来是子孙的时代。 —— 鲁迅

孩子是要别人教的，毛病是要别人医的，即使自己是教员或医生。但做人处事的法子，却恐怕要自己斟酌，许多人开来的良方，往往不过是废纸。 —— 鲁迅

不满足是向上的车轮。 —— 鲁迅

横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。--鲁迅名言

2.关于书法的名人名言

追上未来，抓住它的本质，把未来转变为现在。作者：车尔尼雪夫斯基

未来是光明而美丽的，爱它吧，向它突进，为它工作，迎接它，尽可能地使它成为现实吧！作者：车尔尼雪夫斯基

不参加变革社会的斗争，理想永远是一种幻影。作者：吴运铎

人类的一切努力的目的在于获得幸福。作者：欧文

过于求速是做事上最大的危险之一。作者：培根

一个不注意小事情的人，永远不会成功大事业。作者：卡耐基

杀了“现在”，也便杀了“将来”。----将来是子孙的时代。作者：鲁迅

我们的斗争和劳动，就是为了不断地把先进的思想变为现实。作者：周扬

少说些漂亮话，多做些日常平凡的事情。。作者：列宁

每个人都知道，把语言化为行动，比把行动化为语言困难得多。作者：高尔基

使生活变成幻想，再把幻想化为现时。作者：居里夫人

要成就一件大事业，必须从小事做起。作者：列宁

谁为时代的伟大目标服务，并把自己的一生献给了为人类兄弟而进行的斗争，谁才是不朽的。。作者：涅克拉索夫

宁要好梨一个，不要烂梨一筐。积极肯干和忠心耿耿的人即使只有两三个，也比十个朝气沉沉的人强。作者：列宁

判断一个人，不是根据他自己的表白或对自己的看法，而是根据他的行动。作者：列宁

无论就字面来说，还是就实际情况来说，幸福都是神圣的起源和基础。作者：狄慈根

战士是永远追求光明的，他并不躺在晴空下面享受阳光，却在暗夜里燃起火炬，给人们照亮道路，使他们走向黎明。作者：巴今

每一点滴的进展都是缓慢而艰巨的，一个人一次只能着手解决一项有限的目标。作者：贝弗里奇

对一个人来说，所期望的不是别的，而仅仅是他能全力以赴和献身于一种美好事业。作者：爱因斯坦

把希望建筑在意欲和心愿上面的人们，二十次中有十九次都会失望。作者：大仲马

神圣的工作在每个人的日常事务里，理想的前途在于一点一滴做起。作者：谢觉哉

事业常成于坚忍，毁于急躁。作者：萨迪

3.鲁迅说的书法名言读后感

时间是最平凡的，也是最珍贵的。

金钱买不到它，地位留不住它。“时间是构成一个人生命的材料。”

每个人的生命是有限的，同样，属于一个热闹的时间也是有限的，它一分一秒，稍纵即逝。然而，时间是宝贵的。

虽然它限制了人们的生命，但人们在有限的生命里可充分地利用它。鲁迅先生说过，时间，每天得到的都是二十四小时，可是一天的时间给勤劳的人带来智慧与力量，给懒散的人只能留下一片悔恨。

我觉的这句话形象地写出了成功的人，珍惜每分每秒，成就辉煌，而失败的人正因为抱着“做一天和尚敲一天钟”的思想得过且过，消磨时间，在他们眼里时间是漫长和无谓的，而当他们回过头之后，才发现时间如流水，一去不复返，才发现时间的可贵，可谓“少壮不努力，老大徒伤悲”啊！古往今来，有不少人惋惜：时间易逝，于是长叹曰：“光阴似箭催人老，日月如梭趱少年”。的确，时间的流速真另人难以估计，无法形容。

树枯了，有再青的机会；花谢了，有再开的时候；燕子去了，有再回来的时刻；然而，人的生命要是结束了，用完了自己有限的时间，就再也没有复活，挽救的机会了。正如“花有再开日，人无再少年”。

时间就这样一步一步，永不返回。而这又正告诫我们莫把宝贵的光阴虚掷，要珍惜时间，爱护生命，利用每分每秒，不要虚耗它。

犹如朱自清所说的：洗手的时候，日子从水盆里过去；吃饭的时候，日子从饭碗里过去；默默时，便从凝然的双眼里过去。我觉得时间去的匆匆了，伸出手摭挽时，它又从摭挽的手边过去；天黑时，我躺在床上，它伶伶俐俐的从我身上跨过，从我的脚边飞去了。

当我睁开眼和太阳再见，这算又溜走了一日。我掩面叹息，但新来日子的影子又开始在叹息里闪过。

这句话写出了时间无时无刻不在流逝，我们应该好好把握逝去的瞬间。“未来”“现在”“过去”是时间的步伐：“未来”，犹豫地接近；“现在”，快如飞箭地消失；“过去”，永远地停止。

在伟大的宇宙空间，人生仅是流星般的闪光；在无限的长河里，人生仅仅是微小的波浪。珍惜时间吧，它是生命中最可贵的东西。

4.有关书法的名言

蒋和：布白有三；字中这布白，逐字之布白行间之布白。初学分布，皆须停匀；既知停匀则求变化，斜正疏密错落其间。 陈绎：疏处捺满，密处提飞；平处捺满，险处提飞；捺满则肥，提飞则瘦。 王羲之：分均点画，远近相须，播布研精，调和笔墨；锋纤往来，疏密相附。项穆：人之于书，得心应手，千形万状不过曰中和。曰肥。曰瘦而已。若书宜长短合度，轻重协衡，阴阳得宜，刚柔互济，犹世之论相者不肥不瘦。不长不短为端美也。 张怀瑾：偃仰向背；谓两字并为一字，须求点画上下偃仰有离合之势。王羲之：二字合为一体，重不宜长，单不宜小，复不宜大，密胜乎疏，短胜乎长。 卫夫人：点画如高峰坠石，磕磕然实如崩也；横画如千里阵云，隐隐然其实有形；竖画如万岁枯藤；撇画如陆断犀象；捺画如崩浪雷奔；斜勾如百钧弩发；横折如劲弩筋节；每为一字，各象其形，斯造妙矣，书道毕矣。

●书肇于自然（汉·蔡邕）

●无声之音，无形之相（唐·张怀谨）

●学书则知识学可以致远（唐·张彦远）

●玄妙之意，出于物类之表；幽深之理，伏于杳冥之间；岂常情之所能言，世智之所能测（唐·张怀谨）

●或寄以骋纵横之志，或托以散郁结之怀。虽至贵不能抑其高，虽妙算不能量其力（唐·张怀谨）

●字不可重笔，话不可乱传

●写字如画狗，越描越丑

●字怕练，马怕骑

●字无百日功

●拳要打，字要练

●字要骨格，肉须裹筋，筋须藏肉，帖乃秀润生（宋·米芾）

●一点成一字之规，一字乃终篇之准（唐·孙过庭）

●笔秃千管，墨磨万锭（宋·苏轼）

●引笔奋力，若鸿鹄高飞，邈邈翩翩（晋·卫恒）

●婉若银钩，源若惊鸾（晋·索靖）

●飘若浮云，矫若惊龙（晋书）

●龙跳天门，虎卧凤阁（南北朝·萧衍）

●云鹤游天，群鸿戏海（南北朝·萧衍）

●龙威虎振，剑拔弩张（南北朝·袁昂）

●体象卓然，殊今异古。落落珠玉，飘飘缨组（唐·张怀声）

●如清风出袖，明月入怀（唐·李嗣真）

●笔下龙蛇似有神（唐·张怀谨）

●挥毫落笔如云烟（唐·杜甫）

●时时只见龙蛇走（唐·李白）

●若教临水畔，字字恐成龙（唐·韩渥）

5.书法的名言

1、书不师古，如夜行无烛

这句话出自清代书法家秦祖。秦祖这句话的意思是说学习书法要从临习古人开始的，不临古人书法，就像在漆黑的夜里走路一样，找不到前进的方向。的确是如此，不论古今哪位书法家无不是从临帖开始的，所以临帖是我们学习书法必走的道路。

2、学古须得其神骨

学习古人的书法，并不是只有用笔和结字，还有很多是需要我们注意的。清代的梁巘《平书帖》：“学书须步趋古人，勿依傍时人。学古人须得其神骨，勿徒其貌似。”这句话主要说明了学习古人书法的必要性，还强调了学习古人书法不只是追求形似，神韵亦是重要所在。

3、初学书法类乎本，缓笔定其形势，忙则失其规矩

王羲之在《笔书论十二章》中说道：“初学书法类乎本，缓笔定其形势，忙则失其规矩。”这句话的大致意思是说初学书法，下笔一定要稳，过于草率容易失去法度。

4、天行健，君子以自强不息。地势坤，君子以厚德载物。

天行健，君子以自强不息。地势坤，君子以厚德载物。出自《周易》译：君子应该像天体一样运行不息，即使颠沛流离，也不屈不挠；如果你是君子，接物度量要像大地一样，没有任何东西不能承载。

5、二人同心，其利断金；同心之言，其臭如兰。

二人同心，其利断金；同心之言，其臭如兰。，出自《周易》译：同心协办的人，他们的力量足以把坚硬的金属弄断；同心同德的人发表一致的意见，说服力强，人们就像嗅到芬芳的兰花香味，容易接受。

6.关于书法的名人名言

■蒋和：布白有三；字中这布白，逐字之布白行间之布白。

初学分布，皆须停匀；既知停匀则求变化，斜正疏密错落其间。■陈绎：疏处捺满，密处提飞；平处捺满，险处提飞；捺满则肥，提飞则瘦。

■王羲之：分均点画，远近相须，播布研精，调和笔墨；锋纤往来，疏密相附。■项穆：人之于书，得心应手，千形万状不过曰中和。

曰肥。曰瘦而已。

若书宜长短合度，轻重协衡，阴阳得宜，刚柔互济，犹世之论相者不肥不瘦。不长不短为端美也。

■张怀瑾：偃仰向背；谓两字并为一字，须求点画上下偃仰有离合之势。■王羲之：二字合为一体，重不宜长，单不宜小，复不宜大，密胜乎疏，短胜乎长。

■卫夫人：点画如高峰坠石，磕磕然实如崩也；横画如千里阵云，隐隐然其实有形；竖画如万岁枯藤；撇画如陆断犀象；捺画如崩浪雷奔；斜勾如百钧弩发；横折如劲弩筋节；每为一字，各象其形，斯造妙矣，书道毕矣。 ●书肇于自然（汉·蔡邕）●无声之音，无形之相（唐·张怀谨）●学书则知识学可以致远（唐·张彦远）●玄妙之意，出于物类之表；幽深之理，伏于杳冥之间；岂常情之所能言，世智之所能测（唐·张怀谨）●或寄以骋纵横之志，或托以散郁结之怀。

虽至贵不能抑其高，虽妙算不能量其力（唐·张怀谨）●字不可重笔，话不可乱传●写字如画狗，越描越丑●字怕练，马怕骑●字无百日功●拳要打，字要练●字要骨格，肉须裹筋，筋须藏肉，帖乃秀润生（宋·米芾）●一点成一字之规，一字乃终篇之准（唐·孙过庭）●笔秃千管，墨磨万锭（宋·苏轼）●引笔奋力，若鸿鹄高飞，邈邈翩翩（晋·卫恒）●婉若银钩，源若惊鸾（晋·索靖）●飘若浮云，矫若惊龙（晋书）●龙跳天门，虎卧凤阁（南北朝·萧衍）●云鹤游天，群鸿戏海（南北朝·萧衍）●龙威虎振，剑拔弩张（南北朝·袁昂）●体象卓然，殊今异古。落落珠玉，飘飘缨组（唐·张怀声）●如清风出袖，明月入怀（唐·李嗣真）●笔下龙蛇似有神（唐·张怀谨）●挥毫落笔如云烟（唐·杜甫）●时时只见龙蛇走（唐·李白）●若教临水畔，字字恐成龙（唐·韩渥）。

7.鲁迅名人名言

鲁迅的名人名言：

1、鲁迅--哪里有天才，我是把别人喝咖啡的工夫都用在工作上的。

2、鲁迅--上人生的旅途罢。前途很远，也很暗。然而不要怕。不怕的人的面前才有路。

3、鲁迅--改造自己，总比禁止别人来得难。

4、鲁迅--在行进时，也时时有人退伍，有人落荒，有人颓唐，有人叛变，然而只要无碍于进行，则越到后来，这队伍也就越成为纯粹、精锐的队伍了。

5、鲁迅--单是说不行，要紧的是做。

6、鲁迅--巨大的建筑，总是由一木一石叠起来的，我们何妨做做这一木一石呢？我时常做些零碎事，就是为此。

7、鲁迅--空谈之类，是谈不久，也谈不出什麽来的，它始终被事实的镜子照出原形，拖出尾巴而去。

8、鲁迅--杀了“现在”，也便杀了“将来”。——将来是子孙的时代。

9、鲁迅--怀疑并不是缺点。总是疑，而并不下断语，这才是缺点。

10、鲁迅--希望是附丽于存在的，有存在，便有希望，有希望，便是光明。

11、鲁迅--伟大的心胸，应该表现这样的气概——用笑脸来迎接悲惨的厄运，用百倍的勇气来应付一切的不幸。

扩展资料：

1、鲁迅是20世纪的文化巨人，他在小说、散文、杂文、木刻、现代诗、旧体诗、名著翻译、古籍校勘和现代学术等多个领域都有巨大贡献。作为中国现代文学的伟大奠基者，鲁迅创作的为数不多的小说建立了中国小说的新形式；他所创作散文更是“显示了文学革命的实绩”。

2、作为中国现代文学史上贡献最大的作家，鲁迅逝世后被虚构了许多逸闻轶事，由于真假难辨，往往流传甚广无人知其真假。这些讹传假闻中较为出名的有《鲁迅理发的故事》，据考证实为嫁接清代独逸窝退士编的《笑笑录》一书中的剃头故事。另外《鲁迅丢棉裤》，《密友告密帮助鲁迅避难》等皆已考证为假。

3、鲁迅不仅是伟大的文学家和思想家，而且是一位优秀的书法家，由他的思想和文学成就之大，使得人们往往忽略他的书法成就。郭沫若曾称其书法“远逾宋唐，直攀魏晋。”鲁迅书法多为行书。综观其风格特点，当以颜真卿《争坐位帖》脱出，上融篆隶、章草意，下掺宋人笔、明清间翰札法，形成了朴质浑厚、外柔内刚、疏朗雅洁、洒脱灵便的艺术风格。

参考资料：百度百科-鲁迅

盘点作家写书法：鲁迅到底说过哪句话？

之前我们盘点了明星书法，大家都看得津津有味，今天我们聊一下作家书法。

古时候是没有作家书法这个概念的。

在古代，作家不一定是书法家，但书法家一般来说都是作家。

举个例子，宋四家“苏黄米蔡”，首先他们是文学家诗人，写文章写诗之余顺便研究一下书法，书法作品竟然名传千古。作家还是书法家，要他们自己选，百分百是选择前者。

因为在古代，书法只是小技小道，是文人们治国平天下乃至文以载道之余的一点附庸。

书法在古代作家们眼里虽然是小道，但也有道统。

到了新时代，作家们有没有传承下这种道统呢？

下面我们来盘点一下现当代作家的书法作品，首先就是“我也想知道我到底说过哪句话”的鲁迅。

鲁迅

鲁迅先生的大名名垂宇宙，是文学界的灯塔，他的文学成就世人有目共睹，不须细说，值得一提的是鲁迅对艺术的研究和鉴赏也颇具功力。

他收藏过金石拓本不计其数，出过专门的研究著作。

他热衷于版画的收集并不遗余力地推荐青年艺术家，著名画家赖少其就受过他的鼓励。

他亲自参与书籍版面设计，设计过北大校徽，且品味不俗，至今都为设计界津津乐道。

至于书法，他也下过一番功夫。

鲁迅的书法写的比较轻松自由，因为他不需要历经科举馆阁体的束缚，但他们小时候还是要坐私塾板凳，描红练幼功的。书法上的基本功还是在的，再加上他后来喜爱收集汉魏碑刻，看的多，写出来的字气息古雅。

总的来说，鲁迅的书法受清末民国碑学影响较深，点画有金石趣味。但他毕竟是专门的作家，意不在书，但也可以算“无意于佳乃佳”的典范吧。

老舍

老舍先生是著名的小说家，出生于新旧交替的时代。跟鲁迅一样，坐过冷板凳，也喝过洋墨水，所以老舍的传统文化功底也比较深厚，写几个毛笔字自然不在话下。

老舍先生的字，如其人，如其文，憨厚端庄中透出幽默风趣，隐约能看出受到过北魏造像记的影响，有碑的古拙之味。但平心无论，还够不上专业书家的资格，部分字带有明显的个人习气，点画的动作形成惯性，缺少变化，但好在品味不俗。

明代傅山说过：作字先作人，人奇字自古，老舍字不俗，是他人品与学识所支撑起来的。

钱钟书

钱钟书也是赫赫有名的大作家了，一部《围城》揭示了多少人生辛秘，道尽了多少生活无奈。此外他还是硕果累累的学术大家，《管锥编》《谈艺录》等书都是有很高门槛的学术巨作。

在没见到他书法之前，我以为他的字会是那种“学者字”——技法简单而气味文雅。但有一次在他一本专著的内页里看到了他的书信，书法的基本功底竟然不俗，点画颇为精致讲究，看得出受宋人尤其是米芾的影响较深。

钱钟书的书法得自他坚持不辍的临池之功，他的妻子杨绛先生也在文章中说他们夫妻俩闲暇时便以临习碑帖为乐。

钱钟书虽以临池为乐，但他并不着意于书法上的成就，只是把它当做一个业余爱好。纵使这样，他的字也令多少书法家汗颜。

台静农

台静农的名字知道的人不多，在上世纪三十年代是个知名的作家，被称为革命文学的先驱者，写过许多小说为鲁迅所称道。后来远走台湾，成了那里的文化名人。

台静农金石书画无所不能，为张大千题过匾额，被启功尊为平生师友， 艺术上的造诣非常深厚。

台静农的书法取法倪元璐，在用笔、结构乃至气息都很靠近，是学习倪元璐书法最为逼肖的书法家，被誉为“现代倪元璐”。

台静农书法

倪元璐书法

台静农就算除去文学上的成就，也是个很专业的书法家。

贾平凹

贾平凹写过许多为人称道的小说，可说是著作等身的大作家，他的书法被人关注是因为价格高昂。

改革开放后进入商品经济时代，作家不甘寂寞，卖文又卖字。写小说要构思经营，写字只需大笔一挥，来钱快。许多知名作家都来分一杯羹，贾平凹就是其中之一。

他成名后求字的人接踵而至，不胜其烦，所以故意抬高价格，想以此来杜绝求书者，不想这样一来反而将价格炒上去了。

抛开市场因素名人效应不谈，贾平凹的书法没有多少技术含量，属于拿毛笔书写钢笔字的感觉。但他的字自有一股憨拙古朴的气象，仿佛一个满身泥巴的西北大汉。贾平凹喜爱古代碑帖，只看不临，加上文学家独特的学养气息，使得他的字有份独特的气质，陈传席评价他的字画：一超直入如来地。虽然有些过誉，但也说出了“质美而未学”的实质。

贾平凹的字属于典型的“文人字”，我个人比较喜欢。顺便说一下，他的画更有意思，奇思妙想，天外飞来，极具想象力和气质。可见，文学家眼中的世界和一般人迥异。

莫言

同样在写作之余来秀秀书法的，还有诺贝尔文学奖获得者莫言。获奖之后，莫言的书法价格飞涨，拍出天价，“字以人贵”从来都如此。

莫言书法跟贾平凹的感觉有点像，拙拙的，笨笨的，信手而书，一任自然。但他俩相比较起来，莫言的字传统的东西要少一点，自己胡来的感觉要多一点。贾平凹平时还看看碑帖，估计莫言碑帖都不太看。资质上够不到十分出色，对古代经典又不能深入学习，写出来的东西不免有些江湖气。

莫言书法，离江湖体只有一线之隔。不过话说回来，市面上假冒他名字的书法比比皆是，真伪难辨，这使得莫言书法的庐山面目更加混淆不清。

冯唐

冯唐是70后的代表作家，写过不少作品被改编成影视剧。他当过医生，做过麦肯锡战略顾问，文坛商场两得意。

冯唐也写诗，最有名的是那句烂大街的“春风十里不如你”，金句一出，人相传颂，从此他便自诩为诗人。他还将自己的诗句写成毛笔字在网上卖，粉丝一追捧，他写得更加起劲，又搞书法展览又拍卖，俨然以书法家自居了。

冯唐的书法任性张扬，一如他的文风。但书法之所以称书法，是因为有法度在。冯唐的字就像一个满腔热情但又五音不全的人唱的歌，只是写点自以为漂亮的毛笔字。

有些事，光凭自信是不行的。

对比这些作家书法，我们可以看到：时代越往后，作家的书法素养越低。对于早期的文化人来说，书法是他们读书作文之余的基本修养。越到后来时代越进步，硬笔代替毛笔，键盘代替手写，作家们在键盘上运指如飞，却很少去体会纸笔的温度了，书法已经成为作家们一个附庸风雅的爱好，作家的书法，也慢慢变得不那么书法。