赞美杜牧的优美句子

赞美杜牧的优美句子

1. 谁能提供一些写杜牧得优美句子

总觉得扬州，是杜牧一个人的扬州，即便诗仙李白写了烟花三月下扬州这样氤氲妩媚的句子也一样敌不过。有时候，一个城，也只爱一个人。杜郎与扬州，是一场命中注定的纠缠，需要用一个城市来祭奠的离伤。

杜牧所著《孙子注》，满篇珠玑；箴言政事，议论人物，俱能切中肯綮，尚有显赫家世为荫，他的人生筹谋、仕途腾达，本应无往而不利。然而，正如飞絮文中所云，晚唐的藩镇割据，巨宦当政，朋党倾轧，有何政事可为？士人或趋炎附势，作墙头草；或噤若寒蝉，行事放诞。杜牧终不能免亦。

但杜牧之才赋，却不是那几首青楼风流诗所能彰显。《泊秦淮》的“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》”。有多少国之将亡的士人为之翻唱？

“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。” 这几句诠释“清明”之后，还有何人敢在清明节涂鸦诗文，贻笑大方？

《秋夕》之“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星”。这少女的寂寞情怀，君能动容否？

“远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”。这首千古传唱的《山行》，与其说是诗，不如说它更象一幅秋意图，与其说这诗是描述秋意，但那一句“霜叶红于二月花”中的哲理，让更多后人为之沉思。

在想起来，那天仿佛有雨，杜牧的诗里这样写，清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。

这首诗亦是他教的，小时候有一本画册，一面是诗，一面是画，画上是杨柳轻曳，细雨靡靡，一个人，青衫落拓，向一个牧童问路，牛背上的牧童正在吹笛，扬手一指，远处杏花掩映的村落，倒是满脸喜气，眼见得未经人世，不识忧患的好，天地亦萧萧的时候，独他平然喜乐，心中仍是一曲村歌，流漫于阡陌间，人世也是这样婉转清亮。顺着他的手，再看那个文人，形容瘦损，黯黯的。许是刚上坟回来，还未解得愁绪。一老一少，一悲一喜，霎然生动，虽是画功拙劣，也抵得过了。

在想起来，那天仿佛有雨，杜牧的诗里这样写，清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。

这首诗亦是他教的，小时候有一本画册，一面是诗，一面是画，画上是杨柳轻曳，细雨靡靡，一个人，青衫落拓，向一个牧童问路，牛背上的牧童正在吹笛，扬手一指，远处杏花掩映的村落，倒是满脸喜气，眼见得未经人世，不识忧患的好，天地亦萧萧的时候，独他平然喜乐，心中仍是一曲村歌，流漫于阡陌间，人世也是这样婉转清亮。顺着他的手，再看那个文人，形容瘦损，黯黯的。许是刚上坟回来，还未解得愁绪。一老一少，一悲一喜，霎然生动，虽是画功拙劣，也抵得过了。

杜郎心中的红颜天下，与柳七是截然的。即使“二十四桥明月夜，玉人何处教吹萧。”写的华美斑斓，恍若神话，他本身也不值得迷恋，因他不曾，也不肯为青楼女子放下身段去，写诗赠妓，也如文人咏梅赞菊，别人旁物如水似镜，最爱的还是镜中的自己。

欢迎来杜牧吧，：）

2. 杜牧 有那些优美的诗句

七绝·清明清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。 借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。

七绝·山行 远上寒山石径斜，白云深处有人家。 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

七绝·江南春千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。 七绝·赤壁 折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。 东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

七绝·泊秦淮 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。 七绝·过华清宫 长安回望绣成堆，山顶千门次第开。 一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。 七绝·秋夕 银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。 天街夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

七绝·遣怀 落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。 十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。

七绝·寄扬州韩绰判官 青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。 二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。 七绝·题乌江亭 胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿； 江东子弟多才俊，卷土重来未可知。 七绝·登紫工山 垂钓池边见老翁，戏言与鹤赴紫工。 临峰之上知尧存，可怜秦皇梦如虹。 七绝·叹花 自是寻春去较迟，不须惆怅怨芳时。 狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。

3. 杜牧赞美风林的美句子

山行 杜 牧 远上寒山石径斜， 白云生处有人家。

停车坐爱枫林晚， 霜叶红于二月花。 [原诗赏析] 这首诗，看来是从长途旅行图中截取的“山行”片断。

第三句的“晚”字透露出诗人已经赶了一天路，该找个“人家”休息了。如今正“远上寒山”，在倾斜的石径上行进。

顺着石径向高处远远望去，忽见“白云生处有人家”， 不仅风光很美，而且赶到那里，就可以歇脚了。第二句将“停车”提前，产生 了引人入胜的效应。

天色已“晚”，“人家”尚远，为什么突然“停车”？原 来他发现路边有一片“枫林”，由于“爱”那片夕阳斜照下的“枫林”，因而 “停车”观赏。“停车”突出“爱”字，“爱”字引出结句。

黄叔灿《唐诗笺注》云：“‘霜叶红于二月花’真名句。”俞陛云《诗境 浅说续编》云：“诗人之咏及红叶者多矣，如‘林间暖酒烧红叶’，‘红树青 山好放船’等句，尤脍炙诗坛，播诸图画。

惟杜牧诗专赏其色之艳，谓胜于春花。当风劲霜严之际，独绚秋光，红黄绀紫，诸色咸备，笼山络野，春花无此大观，宜司勋特赏于艳李秾桃外也。”

不错，笼山络野的枫林红叶的确美艳绝伦，但被 “悲秋意识” 牢笼的封建文人却很难产生美感。用一个大书特书的“爱”字领起，满心欢喜地赞美枫叶“红于二月花”，不仅写景如画，而且表现了诗人豪爽乐观的精神风貌。

“寒山”、“石径”、“白云”、“人家”、“霜叶”，由“上寒山”、“停车”的主人公用惊喜的目光统摄起来，构成一幅秋山旅行图。当然，说这 是“图”， 并不确切， 因为“上寒山”、“白云生”、“停车”都是动态“爱”更是活泼泼的心态，都画不出来。

全诗的重点在第四句，前三句全是为突出第四句起烘托、铺垫作用。第一 句用“寒”字，是为了唤起第四句“霜叶”；每二句写“白云”，是为了用色 彩的强烈对比反衬第四句的“霜叶”异常“红”艳，给人以“红于二月花”的感受。

更有力的铺垫还是由急于赶路而突然“停车”以及由此突出的那个“爱”字，前面已分析过了。还有“枫林晚”的那个“晚”字，意味着夕阳将落，火红的光芒斜射过来，更使满林枫叶红得快要燃烧。

构思新颖，布局精巧，于萧瑟秋风中摄取绚丽秋色，与春光争胜，令人赏心悦目，精神发越。兼之语言明畅，音韵和谐，宜其万口传诵，经久不衰。

[作者简介] 杜牧（803年~805年），字牧之，号樊川，京兆万年（今陕西省西安市）人。出身于世代官僚地主家庭。

二十六岁中进士，为弘文馆校书郎。后来除在地方上做十年幕僚外，又在黄、池、睦、湖等州做过刺使，还曾在中央任过监察御史，膳部、比部及司功员外郎等职，终于中书舍人。

著有《樊川文集》。 杜牧是晚唐一位著名诗人。

青年时期的杜牧，怀有经邦济世之志，喜读兵书，为人刚直不阿，敢于指陈时弊。后来，由于卷入了牛李党争的政治漩涡之中，使他的政治主张未得旋展，终于堕入颓废享乐、纵情声色的生活里面。

杜牧在文学方面，主张文以致用，强调内容为主，形式为辅，提倡言之有物，朴实无华的文风；反对无病呻吟，片面追求形式。在晚唐追求浮丽柔靡的文坛上，他主张“本求高绝，不务奇丽”，以豪迈俊爽，拗峭清丽独树一格。

他的七律和七绝都写得很成功，而七绝尤为凝炼、自然，很多名篇为后人所传诵。由于他在诗歌方面成就较高，后人把他与杜甫相提，称为“小杜”，或为李商隐并提，称为“李杜”。

杜牧虽然写了一些进步诗篇，但也写了不少消极颓废、趣味低下的作品，这些含有糟粕的诗歌，应引起注意，给予批判。[译诗] 驱车沿着遥远而又蜿蜒的山路向寒山行进， 远望山顶白云缭绕那里居住着几户人家。

我不时地停下车来欣赏，因为这枫林晚景太美—— 这经霜变红的枫叶远远胜过二月盛开的红花。 [译诗赏析] 这是一幅动人的山林秋色图。

诗里写了山路、人家、白云、红叶，构成一幅和谐统一的画面。“远”写出了山路的绵长和山之深，“斜”与“上”呼应，写出了高而陡的山势。

顺着这条山路极目而望，在白云飘浮缭绕之处，几椽芭屋若隐若现，不禁让人顿生亲切之感。但这前两句其实只是陪衬，后二句之枫林红叶方为此诗描写之重点。

在夕晖晚照下，枫叶流丹，层林尽染，真是满山云绵，如烁彩霞，竟比江南二月的春花还要火红，还要艳丽呢！而停车凝望、陶然忘归的诗人也成为画面的一部分。但诗人没有像一般文人那样悲秋伤时，而是通过一片红色展现出秋天山林热烈蓬勃的景象，体现了豪爽向上的精神，有股英爽俊拔之气溢于笔端，表现了诗人的才气和见地。

在这首译诗中，原诗的格律形式已不复存在，取而代之的是两小节散文，宛如一幅色彩斑斓的山林图画呈现在读者面前：大路旁，一条窄窄的石径曲曲弯弯扶摇直上，渐渐隐入云雾缭绕的高处。就在那儿，耸立着几幢小小的农舍；诗中的我，停下马车，看得入迷，只因为见到暮色苍茫的山崖旁，枫林如火，正散发着熣灿的红光，哪怕是春天的花朵都不能与之斗艳争香。

这首诗译得很美。秋天的景色是静美的，我”——一个过客，之所以停下马车，连路都顾不上赶，是因为被枫林的红艳深深地吸引住了，有的是无限欣赏和眷恋。

原作表达的是在无际的清秋。

4. 杜牧赞美风林的美句子

山行 杜 牧 远上寒山石径斜， 白云生处有人家。

停车坐爱枫林晚， 霜叶红于二月花。 [原诗赏析] 这首诗，看来是从长途旅行图中截取的“山行”片断。

第三句的“晚”字透露出诗人已经赶了一天路，该找个“人家”休息了。如今正“远上寒山”，在倾斜的石径上行进。

顺着石径向高处远远望去，忽见“白云生处有人家”， 不仅风光很美，而且赶到那里，就可以歇脚了。第二句将“停车”提前，产生 了引人入胜的效应。

天色已“晚”，“人家”尚远，为什么突然“停车”？原 来他发现路边有一片“枫林”，由于“爱”那片夕阳斜照下的“枫林”，因而 “停车”观赏。“停车”突出“爱”字，“爱”字引出结句。

黄叔灿《唐诗笺注》云：“‘霜叶红于二月花’真名句。”俞陛云《诗境 浅说续编》云：“诗人之咏及红叶者多矣，如‘林间暖酒烧红叶’，‘红树青 山好放船’等句，尤脍炙诗坛，播诸图画。

惟杜牧诗专赏其色之艳，谓胜于春花。当风劲霜严之际，独绚秋光，红黄绀紫，诸色咸备，笼山络野，春花无此大观，宜司勋特赏于艳李秾桃外也。”

不错，笼山络野的枫林红叶的确美艳绝伦，但被 “悲秋意识” 牢笼的封建文人却很难产生美感。用一个大书特书的“爱”字领起，满心欢喜地赞美枫叶“红于二月花”，不仅写景如画，而且表现了诗人豪爽乐观的精神风貌。

“寒山”、“石径”、“白云”、“人家”、“霜叶”，由“上寒山”、“停车”的主人公用惊喜的目光统摄起来，构成一幅秋山旅行图。当然，说这 是“图”， 并不确切， 因为“上寒山”、“白云生”、“停车”都是动态“爱”更是活泼泼的心态，都画不出来。

全诗的重点在第四句，前三句全是为突出第四句起烘托、铺垫作用。第一 句用“寒”字，是为了唤起第四句“霜叶”；每二句写“白云”，是为了用色 彩的强烈对比反衬第四句的“霜叶”异常“红”艳，给人以“红于二月花”的感受。

更有力的铺垫还是由急于赶路而突然“停车”以及由此突出的那个“爱”字，前面已分析过了。还有“枫林晚”的那个“晚”字，意味着夕阳将落，火红的光芒斜射过来，更使满林枫叶红得快要燃烧。

构思新颖，布局精巧，于萧瑟秋风中摄取绚丽秋色，与春光争胜，令人赏心悦目，精神发越。兼之语言明畅，音韵和谐，宜其万口传诵，经久不衰。

[作者简介] 杜牧（803年~805年），字牧之，号樊川，京兆万年（今陕西省西安市）人。出身于世代官僚地主家庭。

二十六岁中进士，为弘文馆校书郎。后来除在地方上做十年幕僚外，又在黄、池、睦、湖等州做过刺使，还曾在中央任过监察御史，膳部、比部及司功员外郎等职，终于中书舍人。

著有《樊川文集》。 杜牧是晚唐一位著名诗人。

青年时期的杜牧，怀有经邦济世之志，喜读兵书，为人刚直不阿，敢于指陈时弊。后来，由于卷入了牛李党争的政治漩涡之中，使他的政治主张未得旋展，终于堕入颓废享乐、纵情声色的生活里面。

杜牧在文学方面，主张文以致用，强调内容为主，形式为辅，提倡言之有物，朴实无华的文风；反对无病呻吟，片面追求形式。在晚唐追求浮丽柔靡的文坛上，他主张“本求高绝，不务奇丽”，以豪迈俊爽，拗峭清丽独树一格。

他的七律和七绝都写得很成功，而七绝尤为凝炼、自然，很多名篇为后人所传诵。由于他在诗歌方面成就较高，后人把他与杜甫相提，称为“小杜”，或为李商隐并提，称为“李杜”。

杜牧虽然写了一些进步诗篇，但也写了不少消极颓废、趣味低下的作品，这些含有糟粕的诗歌，应引起注意，给予批判。[译诗] 驱车沿着遥远而又蜿蜒的山路向寒山行进， 远望山顶白云缭绕那里居住着几户人家。

我不时地停下车来欣赏，因为这枫林晚景太美—— 这经霜变红的枫叶远远胜过二月盛开的红花。 [译诗赏析] 这是一幅动人的山林秋色图。

诗里写了山路、人家、白云、红叶，构成一幅和谐统一的画面。“远”写出了山路的绵长和山之深，“斜”与“上”呼应，写出了高而陡的山势。

顺着这条山路极目而望，在白云飘浮缭绕之处，几椽芭屋若隐若现，不禁让人顿生亲切之感。但这前两句其实只是陪衬，后二句之枫林红叶方为此诗描写之重点。

在夕晖晚照下，枫叶流丹，层林尽染，真是满山云绵，如烁彩霞，竟比江南二月的春花还要火红，还要艳丽呢！而停车凝望、陶然忘归的诗人也成为画面的一部分。但诗人没有像一般文人那样悲秋伤时，而是通过一片红色展现出秋天山林热烈蓬勃的景象，体现了豪爽向上的精神，有股英爽俊拔之气溢于笔端，表现了诗人的才气和见地。

在这首译诗中，原诗的格律形式已不复存在，取而代之的是两小节散文，宛如一幅色彩斑斓的山林图画呈现在读者面前：大路旁，一条窄窄的石径曲曲弯弯扶摇直上，渐渐隐入云雾缭绕的高处。就在那儿，耸立着几幢小小的农舍；诗中的我，停下马车，看得入迷，只因为见到暮色苍茫的山崖旁，枫林如火，正散发着熣灿的红光，哪怕是春天的花朵都不能与之斗艳争香。

这首诗译得很美。秋天的景色是静美的，我”——一个过客，之所以停下马车，连路都顾不上赶，是因为被枫林的红艳深深地吸引住了，有的是无限欣赏和眷恋。

原作表达的是在无际的清秋。

5. 关于杜牧鼓励的诗句

1、多情却似总无情，惟觉樽前笑不成。

蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。——杜牧《赠别》 2、一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来？？——杜牧《过华清宫》 3、青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。

二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。——杜牧《寄扬州韩绰判官》 4、十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名？？——杜牧《遣怀》 5、娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。

春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。——杜牧《赠别·其一》 6、落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。

十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。——杜牧《遣怀》 7、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。——杜牧《秋夕》 8、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。——杜牧《清明》 9、繁华事散逐香尘，流水无情草自春。

日暮东风怨啼鸟，落花犹似堕楼人。——杜牧《金谷园》 10、"远上寒山石径斜，白云深处有人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。——杜牧《山行》" 11、多少绿荷相倚恨，一时回首背西风——杜牧 12、雪衣雪发青玉觜，群捕鱼儿溪影中。

惊飞远映碧山去，一树梨花落晚风。——杜牧《鹭鸶》 13、商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

——杜牧 14、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

——杜牧《江南春》 15、草色人情相与闲，是非名利有无间——杜牧 16、秦人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。——杜牧《阿房宫赋》 17、正是客心孤回处，谁家红袖凭江楼。

——杜牧《南陵道中》 18、二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。——杜牧《寄扬州韩绰判官》 19、烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。——杜牧《泊秦淮》 20、春风十里扬州路，卷上珠帘总不如？？——杜牧《赠别》 21、"折戳沉沙铁未销，自将磨洗认前朝.东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔.——杜牧《赤壁》" 22、门外若无南北路，人间始免别离愁。

——杜牧 23、深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。——杜牧《题宣州开元寺水阁》 24、九月三十日，雨声如别秋。

无端满阶叶，共白几人头？点滴侵寒梦，萧骚着淡愁。渔歌听不唱，蓑湿棹回舟。

——杜牧《夜雨》 25、蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明——杜牧 26、清时有味是无能，闲爱孤云静爱僧。欲把一麾江海去，乐游原上望昭陵。

——杜牧《将赴吴兴登乐游原》 27、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。——杜牧 28、尺素在鱼肠，寸心凭雁足——杜牧 29、江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。

尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。但将酩酊酬佳节，不作登临恨落晖。

古往今来只如此，牛山何必独沾衣。——杜牧《九日齐山登高》 30、清时有味是无能，闲爱孤云静爱僧。

——杜牧 31、浮生恰似冰底水，日夜东流人不知——杜牧《汴河阳冻》 32、向吴亭东千里秋，放歌曾作昔年游。青苔寺里无马迹，绿水桥边多酒楼。

大抵南朝皆旷达，可怜东晋最风流。月明更想桓伊在，一笛闻吹出塞愁。

——杜牧《润州》 33、菱透浮萍绿锦池，夏莺千啭弄蔷薇。尽日无人看微雨，鸳鸯相对浴红衣。

——杜牧《齐安郡后池绝句》 34、晓迎秋露一枝新，不占园中最上春。桃李无言又何在，向风偏笑艳阳人。

——杜牧《紫薇花》 35、声断碧云外，影孤明月中。——杜牧《别鹤》 36、呜呼！灭六国者六国也，非秦也；族秦者秦也，非天下也。

嗟乎！使六国各爱其人，则足以拒秦；使秦复爱六国之人，则递三世可至万世而为君，谁得而族灭也？秦人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。——杜牧《阿房宫赋》 37、凡文以意为主，以气为辅，以辞采章句为之兵卫——杜牧 38、长安回望绣成堆，山顶千门次第开。

一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。——杜牧《过清华宫》 39、莫言名与利，名利是身仇——杜牧 40、微雨池塘见，好风襟袖知。

——杜牧《秋思》 41、秦爱纷奢，人亦念其家。奈何取之尽锱铢，用之如泥沙？——杜牧《阿房宫赋》 42、长桥卧波，未云何龙？复道行空，不霁何虹？——杜牧《阿房宫赋》 43、自恨寻芳到已迟，往年曾见未开时。

如今风摆花狼藉，绿叶成阴子满枝。——杜牧《叹花》 44、自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。

——杜牧《怅诗》 45、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星这诗写一个失意宫女的孤独生活和凄凉心情。

——杜牧《秋夕》 46、折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。——杜牧 47、五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角。

——杜牧《阿房宫赋》 48、不为寻山试筋力，岂能寒上背云楼。——杜牧 49、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

——杜牧 50、舞衫回袖春风，歌扇当窗似秋月——杜牧 51、长空澹澹孤鸟没，万古销沉向此中。看取汉家何事业，五陵无树起秋风——杜牧《登乐游原》 52、是非境里有闲日，荣辱尘中无了年。

——杜牧《将赴京题陵阳王氏水居》 53、东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。——杜牧《赤壁》 54、玉子纹楸一路饶，最宜檐雨竹萧萧。

羸形暗去春泉长，拔。

6. 杜牧毕生总写了多少篇优美的诗句

具体多少首就不知道，下面是一些出名的. 《杜牧诗词》 朝代：【唐】 江南春 千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。 赤壁 折戟沈沙铁未销，自将磨洗认前朝。

东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。 泊秦淮 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。 寄扬州韩绰判官 青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。

二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？ 遣怀 落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。 十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。

秋夕 银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。 天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。

冬日 满怀多少是恩酬，来风功名已白头； 不为寻山试筋力，岂能寒上背云楼。 赠别二首之一 娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。

春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。 赠别二首之二 多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。

蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。 清明 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。 金谷园 繁华事散逐香尘，流水无情草自春。

日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。 金陵图 江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。

无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。 送人 鸳鸯帐里暖芙蓉，低泣关山几万重； 明鉴半边钗一股，此生何处不相逢？ 汴河阳冻 千里长河初冻时，玉珂摇佩响参差； 浮生恰似冰底水，日夜东流人不知。

行山 远上寒山石径斜，白云深处有人家； 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。 怅春 自是寻春去较迟，不须惆怅怨芳时； 东风落尽深红色，叶成荫子满枝。

江上别李秀才 千山红树万山云，把酒相看日又曛； 一曲离歌两行泪，不知何地再逢君？ 菩萨蛮 如今却忆江南乐，当时年少春衫簿； 骑马倚斜桥，满楼红袖招。 翠屏金屈曲，醉人花从宿； 此度见花枝，白头誓不归。

世冠子 四月十七，正是去年今日，别君时， 忍泪佯低面，含羞半敛眉。 不知魂已断，空有梦相随； 除却天边月，没人知！ 荷叶林 记得那年花下，深夜，初识谢娘时。

水常西面画帘垂，携手暗相期。 惆怅晓莺残月，相别，从此隔音尘； 如今俱是异乡人，想见更无因。

将赴吴兴登乐游原 清时有味是无能，闲爱孤云静爱僧。 欲把一麾江海去，乐游原上望昭陵。

旅宿 旅馆无良伴，凝情自悄然。 寒灯思旧事，断雁警愁眠。

远梦归侵晓，家书到隔年。 沧江好烟月，门系钓鱼船。

中秋 暮云收尽溢清寒， 银汉无声转玉盘。 此生此夜不长好， 明月明年何处看。

过华清宫绝句 长安回望绣成堆，山顶千门次第开。 一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。

题乌江亭 胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。 江东弟子多才俊，卷土重来未可知。

杜牧在湖州的浪漫史 杜牧在宣州幕下任书记时，听说湖州美女如云，便到湖州游玩。湖州刺史崔君素知杜牧诗名，盛情款待。

他把本州所有名妓唤来，供杜挑选。又专门为其举行一次赛船水戏，引得全城仕女都出来观看。

杜牧却没有相中一名美女。后来，他遇到一老妪带的十来岁的小姑娘，认为将来必成绝色佳人。

于是，给老妪一些财帛定聘，约定十年之内他必来当湖州刺史，再行迎娶。如十年不来，姑娘自可另嫁。

后来，杜牧果然当了湖州刺史，但时已过了14年。杜牧到任就寻找那姑娘，才知她三年前已嫁人，有了两个小孩。

自己失约，徒叹奈何。于是作《怅诗》云： 自是寻春去较迟，不须惆怅怨芳时。

狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。

7. 山行唐杜牧的诗句

《山行》是诗人杜牧的一首描写和赞美深秋山林景色的七言绝句。这首诗描绘的是秋之色，展现出一幅动人的山林秋色图，山路、人家、白云、红叶，构成一幅和谐统一的画面。在这首诗中，杜牧以情驭景，敏捷、准确地捕捉足以体现自然美的形象，并把自己的情感融汇其中，使情感美与自然美水乳交融，情景互为一体。

全诗构思新颖，布局精巧，于萧瑟秋风中摄取绚丽秋色，与春光争胜，令人赏心悦目。这首小诗不只是即兴咏景，而且进而咏物言志，是诗人内在精神世界的表露。[1]

作品名称

山行

创作年代

晚唐

作品出处

《全唐诗》

文学体裁

七言绝句

作 者

杜牧

作品原文

山行1 杜牧

远上2寒山3石径4斜5，白云深6处有人家。

停车7坐8爱枫林晚9，霜叶10红于11二月花。[2]

注释译文

字词注释

山行：在山中行走。

远上：登上远处的。

寒山：深秋季节的山。

石径：石子的小路。

斜：此字读xiá ，为倾斜的意思。

深：另有版本作“生”。（“深”可理解为在云雾缭绕的的深处； “生”可理解为在形成白云的地方）

车：轿子。

坐：因为。

霜叶：枫树的叶子经深秋寒霜之后变成了红色。

枫林晚：傍晚时的枫树林。

红于：比……更红，本文指霜叶红于二月花。

版本差异

诗文第二句中，是“深”还是“生”字在学术界一直存在争议。清康熙陈梦雷编辑《古今图书集成》作“白云深处有人家”[3] 。明万历赵宦光刊本，宋洪迈编《万首唐人绝句》作“白云深处有人家”[4] 。清乾隆《四库全书》收入的两种版本都有，例如明高棅编《唐诗品汇》和《御定全唐诗》作“白云深处有人家”，而宋洪迈编《万首唐人绝句》作“白云生处有人家”[5] 。当代有些课本中本诗也从原来的“白云深处有人家”修改为“白云生处有人家”，并于注释处说明“‘生处’一作‘深处’”（考试时应以使用的课本为准）[6] 。1994年版教育部重编国语辞典作“白云深处有人家”。

白话译文

沿着弯弯曲曲的小路上山，在那白云深处，居然还有人家。

停下车来，是因为喜爱这深秋枫林晚景。枫叶秋霜染过，艳比二月春花。

杜牧笔下的烟雨江南，寥寥二十八字，美得令人心醉

烟雨，是像烟雾一样的细雨。它是一种常见的自然现象，也是一种重要的文化意象。在古典诗词里，它常与江南牵绊，共同构成了绝美的水墨画卷。燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。烟雨江南，氤氲了诗人的思绪，也朦胧了世人的双眼。

说到烟雨江南，杜牧笔下的《江南春》素负盛誉。它再现了江南广阔天地烟雨蒙蒙的楼台景色，描绘了一幅绚丽动人的江南春画卷。寥寥二十八字，不仅使江南风光愈加神奇迷离，也使世人愈加为之而心醉。下面我们便来具体看看杜牧的这首《江南春》：

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

诗的一二句“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风”，杜牧主要是以如椽巨笔，描绘出了江南广阔天地间的多彩春景。只见广阔的江南大地上，黄莺在欢乐地歌唱，丛丛绿树映衬着簇簇红花，依山傍水的村郭里，数不清的酒旗正在迎风招展。

它就像是杜牧拍摄的一部记录片，在最开始的电影镜头里，就先带着我们快速领略了一遍江南大地的春景。当然，对于千里江南来说，幅员的辽阔也就意味着它各处定会有阴晴的不同。所以就有了接下来的两句诗“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”。

自南朝遗留下来的四百八十多座古寺，有不少被笼罩在如烟如雾的细雨中。需要注意的是，据《南史·循吏·郭祖深传》记载：“都下佛寺五百余所”，所以这里的四百八十寺是虚指。当然，这里的重点不是佛寺的数量，而是通过它为朦胧迷离的烟雨江南，增添了一抹厚重而悠远的历史色彩。

正如白居易在《忆江南》中所说：“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？”杜牧对江南风光同样赞美与神往。只不过相比较而言，杜牧诗里的江南景物特征，显然更丰富，也更有立体感。具体来说，就是写景有声有色，有远有近，有高有低，各具特色。

《江南春》的篇幅不长，仅有四句二十八字。杜牧却以极具概括性的语言，为世人描绘了一幅丰富多彩而又有气魄的江南画卷。不得不说，杜牧的艺术造诣之高。“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”，千百年来，它的深邃和迷离，让多少人爱上了烟雨江南。

图片来自网络，版权归原作者所有