国王山鲁亚尔优美的句子

国王山鲁亚尔优美的句子

1. 一千零一夜中有哪些精彩的句子

一千零一夜中精彩的句子：

二人在路上不知走了多少天，过了多少夜，跋山涉水，风尘仆仆，直到来到一个草地的一棵树下。

（《国王山鲁亚尔和宰相女儿山鲁佐德》）

大约过了一个时辰，忽见大海波浪滔天，卷起一根黑柱，直冲云霄。

（《国王山鲁亚尔和宰相女儿山鲁佐德》）等。

几百座金字塔各有一人专门看管，这个职位是世袭的，代代相传，从没有人对这份工作感到厌倦，从来都是忠于职守。

（《国王和金字塔的故事》）

她背着孩子漫无目的地走着，回想自己因为施舍给乞丐两个面饼，便落到如此悲惨的境地，禁不住泪流满面。

（《两个面饼的故事》）

从前，京城里有一个女人，勤俭持家，廉洁善良，虔心待主，远近闻名，连宫里的人也乐意与她接近，把她当做学习的典范，经常请她进宫叙谈。

（《项链被偷的故事》）

2. 《一千零一夜》里面有哪些优美的句子

二人在路上不知走了多少天，过了多少夜，跋山涉水，风尘仆仆，直到来到一个草地的一棵树下。

（《国王山鲁亚尔和宰相女儿山鲁佐德》）大约过了一个时辰，忽见大海波浪滔天，卷起一根黑柱，直冲云霄。（《国王山鲁亚尔和宰相女儿山鲁佐德》）等。

几百座金字塔各有一人专门看管，这个职位是世袭的，代代相传，从没有人对这份工作感到厌倦，从来都是忠于职守。（《国王和金字塔的故事》）她背着孩子漫无目的地走着，回想自己因为施舍给乞丐两个面饼，便落到如此悲惨的境地，禁不住泪流满面。

（《两个面饼的故事》）从前，京城里有一个女人，勤俭持家，廉洁善良，虔心待主，远近闻名，连宫里的人也乐意与她接近，把她当做学习的典范，经常请她进宫叙谈。（《项链被偷的故事》）正当国王洋洋自得的时候，宫殿外来了一个衣服破烂的人，肩上挂着一个破袋子，像个要饭的，他不停地拉着门环敲门，那急促的响亮的敲门声响彻整个宫殿，震得国王的宝座都晃动起来。

（《死神和富有的国王》）“不行的，人世间最大的仇恨就是本质的仇恨，它是生来就有的。这种仇恨有两种：一种是势均力敌，比如狮了与大象；一种是力量悬殊。

比如你与猫和我与你，因为我和你之间总是你受益。我与你交朋友，就像是把毒蛇放在袖子里。

我相信你现在是诚心跟我交朋友，但如果冲动起来，要是你饿肚子时，你就会吃掉我的。”（《乌鸦、鸽子和老鼠》）女郎看着地下出了一会儿神，像在寻思着什么。

一会儿，她抬起头，丹唇轻启，露出微笑，突然说出话来：“英勇圣明的陛下！（《海姑娘和她儿子的故事》）海石榴花点着香炉，从身边掏出两块沉香，扔在炉中焚烧，又吹了一声口哨后，便喃喃自语起来。随着她的念祷，只见炉中冒出一股黑烟，很快弥散开去。

（《海姑娘和她儿子的故事》）老人带青年去洗浴，给他换上一套崭新的衣服，带他回到家里。只见高大宽敞的房间里，彩色云石的地板，金银嵌镶的天花板光辉灿烂，里面却有十位老人伤心哭泣。

年轻人满心好奇，可想起老人的话便默不作声。从此以后，他照料老人们的生活起居。

（《海岛女王》）大雕抓起他，飞腾起来，把他扔回海岸，展翅飞去。年轻人想念妻子，留念那种富裕豪华的生活，可他再也回不去了，只好整天以泪洗面。

（《海岛女王》）老百姓因此人人自危，即使看到流离失所、饥寒交迫的人也不敢伸出援助之手，因为国王有令：“凡私自施舍的，一律以砍手治罪。”（《两个面饼的故事》）。

3. 《一千零一夜》中的好词好句段

一千零一夜好词：

骁勇无比 公正廉明 国泰民安 政通人和 自得其乐

欣然从命 张灯结彩 兴致勃勃 无所不谈 闷闷不乐

如释重负 食欲不振 心胸开阔 身体健壮 浩浩荡荡

一千零一夜好句：

1、二人在路上不知走了多少天，过了多少夜，跋山涉水，风尘仆仆，直到来到一个草地的一棵树下。（《国王山鲁亚尔和宰相女儿山鲁佐德》）

2、大约过了一个时辰，忽见大海波浪滔天，卷起一根黑柱，直冲云霄。（《国王山鲁亚尔和宰相女儿山鲁佐德》

3、几百座金字塔各有一人专门看管，这个职位是世袭的，代代相传，从没有人对这份工作感到厌倦，从来都是忠于职守。（《国王和金字塔的故事》）

4、老人带青年去洗浴，给他换上一套崭新的衣服，带他回到家里。只见高大宽敞的房间里，彩色云石的地板，金银嵌镶的天花板光辉灿烂，里面却有十位老人伤心哭泣。年轻人满心好奇，可想起老人的话便默不作声。从此以后，他照料老人们的生活起居。（《海岛女王》）

4. 国王山鲁亚尔和宰相女儿山鲁左德 读后感

《山鲁亚尔与山鲁佐徳》读后感

在很久以前，有一个国王发现王后对他不忠，就要报复天下所有的女子。他每天都要娶一个妻子，每当太阳出来的时候他就会残酷的把妻子杀掉。大家纷纷带着女儿逃命于乡。城中的女子差不多跑光了，而宰相却越来越难找到和国王成亲的新娘了。

这天，宰相找遍整个城市，竟然连一个女子也没找见。国王下令，如果找不到与他成亲的女子，就要结束宰相的性命。万般无奈，宰相怀着恐惧的心情回到了相府。

宰相有两个非常美丽的女儿，长女叫山鲁佐德，小女叫敦亚佐德。山鲁佐德读过很多书，有渊博的知识，而且善解人意。她见宰相神色犹豫，便问：“父亲，您为什么事儿忧愁烦恼呢？”宰相叹了口气，就把事情的原委告诉了她。

山鲁佐的听完后平静地说道：“父亲，让我嫁给国王吧！”

宰相大吃一惊，老泪纵横地说：“不！你不想活命了？明天让国王杀死我好了，反正我是逃过了今天逃不过明天。即使今天我把你送到王宫去，那还有明天.后天呢！再说，我怎么能够将自己的亲生女儿送到屠刀下呢”？

山鲁佐德胸有成竹地说：“父亲，您放心，我有办法”。接着他转过头对妹妹说：”敦亚咗德，我进宫后就派人接你，你见到我就这样说？？？？？？”山鲁佐徳跟妹妹耳语了一阵，然后平静的随父亲进宫跟国王成亲去了。

山鲁佐德走进宫，见国王眉宇间全是杀气。但她豪无惧色，在国王面前坐了下来。

眼看到了就寝时间，山鲁佐德不慌不忙地对国王说：“陛下，我有个妹妹，我们两亲密无间，感情甚好，此刻我想见他一面，做最后的话别。”

国王想了想，便叫人把他的妹妹接了过来，妹妹说：“请再讲一个故事”于是，姐姐就给妹妹讲了一段故事。

国王和山鲁佐德过上了美好的生活。

报复不是一个好办法。不要用邪恶来战胜困难，要用智慧来战胜邪恶和困难。

5. 一千零一夜《国王山鲁亚尔和他的兄弟的故事》读后感 急

相传古时候，有一个萨桑王国，国王名叫山努亚。

山努亚国王每天要娶一 个女子来，在王宫过夜，但每到第二天雄鸡高唱的时候，便残酷地杀掉这个女子。这样年复一年，持续了三个年头，整整杀掉了一千多个女子。

宰相将两个女儿，长女叫桑鲁卓，二女儿名叫多亚德献给国王。桑鲁卓每天讲一个故事，桑鲁卓的故事无穷无尽，一个比一个精彩，一直讲了一千零一夜，桑鲁卓一共讲了一千零一个故事，终于感动了国王。

他说："凭安拉的名义起誓，我决心不杀你了，你的故事让我感动。我将把这些故事记录下来，永远保存。

" 好强悍的女仔，好变态的皇帝。

6. 《一千零一夜》好词好句好段

骁勇无比 公正廉明 国泰民安 政通人和 自得其乐 欣然从命 张灯结彩 兴致勃勃 无所不谈 闷闷不乐 如释重负 食欲不振 心胸开阔 身体健壮 浩浩荡荡 跋山涉水 风尘仆仆 垂头丧气 天姿国色 精疲力竭 莫名其妙 怒气冲冲 战战兢兢 分毫不差 栩栩如生 高耸入云 挥金如土 一无全部 衣冠楚楚 喜出望外 语重心长 扬长而去 自言自语 人人自危 流离失所 饥寒交迫 大发雷霆 愁眉不展 乌烟瘴气 萍水相逢 一见如故 归根结底 苦口婆心 勤俭持家 触景生情 发愤自强 高耸入云 富丽堂皇 山珍海味 残汤剩饭 勃然大怒 呆若木鸡 贪图享乐 洋洋得意 花言巧语 酩酊大醉 东倒西歪 心述不正 不劳而获 歪歪斜斜 起死回生 胡思乱想 有滋有味 无忧无虑 平平安安 惊喜万分 相敬如宾 齐心协力 竭尽全力 气喘吁吁 慌慌张张 喜不自禁 全力以赴 情不自禁 临危不惧 坑抗洼洼 百年之好 镇静自若 大所失望 欣喜若狂 驻足不前 诚惶诚恐 绝代佳人 缄默不语 哄堂大笑 灰心丧气 小心翼翼 目瞪口呆 满不在乎 肺腑之言 喜出望外 波涛汹涌 一千零一夜好句： 1、二人在路上不知走了多少天，过了多少夜，跋山涉水，风尘仆仆，直到来到一个草地的一棵树下。

（《国王山鲁亚尔和宰相女儿山鲁佐德》） 2、大约过了一个时辰，忽见大海波浪滔天，卷起一根黑柱，直冲云霄。（《国王山鲁亚尔和宰相女儿山鲁佐德》。

7. 《一千零一夜》中的好词好句有哪些

好词：

骁勇无比 公正廉明 国泰民安 政通人和 自得其乐

欣然从命 张灯结彩 兴致勃勃 无所不谈 闷闷不乐

如释重负 食欲不振 心胸开阔 身体健壮 浩浩荡荡

跋山涉水 风尘仆仆 垂头丧气 天姿国色 精疲力竭

好句：

1、二人在路上不知走了多少天，过了多少夜，跋山涉水，风尘仆仆，直到来到一个草地的一棵树下。（《国王山鲁亚尔和宰相女儿山鲁佐德》）

2、大约过了一个时辰，忽见大海波浪滔天，卷起一根黑柱，直冲云霄。（《国王山鲁亚尔和宰相女儿山鲁佐德》

3、几百座金字塔各有一人专门看管，这个职位是世袭的，代代相传，从没有人对这份工作感到厌倦，从来都是忠于职守。（《国王和金字塔的故事》）

4、老人带青年去洗浴，给他换上一套崭新的衣服，带他回到家里。只见高大宽敞的房间里，彩色云石的地板，金银嵌镶的天花板光辉灿烂，里面却有十位老人伤心哭泣。年轻人满心好奇，可想起老人的话便默不作声。从此以后，他照料老人们的生活起居。（《海岛女王》）

5、大雕抓起他，飞腾起来，把他扔回海岸，展翅飞去。年轻人想念妻子，留念那种富裕豪华的生活，可他再也回不去了，只好整天以泪洗面。（《海岛女王》）

6、老百姓因此人人自危，即使看到流离失所、饥寒交迫的人也不敢伸出援助之手，因为国王有令：“凡私自施舍的，一律以砍手治罪。”（《两个面饼的故事》）

7、她背着孩子漫无目的地走着，回想自己因为施舍给乞丐两个面饼，便落到如此悲惨的境地，禁不住泪流满面。（《两个面饼的故事》）

8、从前有一只水鸟，在自己的窝巢附近觅食。它翱翔、盘旋了一阵后，落在河中的一块石头上，等候吃顺水漂来的食物。正在这时，顺流漂来一具动物的尸体。水鸟非常惊奇，心想：“这也许是个大坏蛋，作恶多端，才落到这个下场。”（《水鸟和乌龟的故事》）

失去他者的孤独

文/btr

“一个男人决不能结婚。”海明威的短篇《在异乡》（收录于1927年的短篇小说集《没有女人的男人们》）里的少校先生说道，“他应当去找不会丧失的东西。”村上春树88年后的同名短篇小说集里的男人们仿佛中了这个咒语。他们因为种种原因——妻子罹患癌症去世、情侣分手、无法共享亲密、妻子出轨等——丧失了日常生活中重要的另一半，成为“没有女人的男人们”。

断裂的关系

除中文版中加入的向卡夫卡致敬的《恋爱中的萨姆沙》及点题意图明显的同名短篇外，其他五个短篇都有现实主义的基调，皆关于两性关系。然而，村上春树却无意将主要笔墨落在爱情上，而是聚焦两性关系中更具普遍意义的自我与他者的关系，及这种关系断裂后人被隔离孤立的孤独处境。

“一个人是否能真正完全理解另一个人”是第一篇《驾驶我的车》要探讨的核心问题。村上巧妙地将主人公的职业设定为演员——擅长“成为自己以外的什么，再返回自身”——通过对外遇原因的找寻过程，强调人性中表演性所带来的盲点。“如果真要窥看他人，那么只能深深地、直直地逼视自己”，村上这样写道，仿佛他者是镜子，关系断裂引发了对自我的凝视及对“自己为何物”的思考。

《独立器官》探讨关系中的距离感。渡会医生看重与女性的接触本身，而将做爱视为“那条延长线上的‘另一种欢愉’”。他“以自然的方式，坦率而非精于算计地生活着”，从不过分迷恋女人——村上用特吕弗的电影《偷吻》中一段近情情怯时的机敏处理与渡会在两性关系中并不自知的技巧相比。然而某天，他“坠入深深的爱恋”，并在知晓受骗后绝食至死。“让自己接近无”，大概是对使用“独立器官”（本人意志无法左右的他律作用）热恋的男人最为精辟的描述。

《昨天》中《祖与占》式的两男一女关系更为繁复。未考取大学的木樽与青梅竹马长大的女友无法迈出性爱这最后一步，反而要求好友、叙事者“我”与自己的女友交往，“就像进行文化交流那样”。学了一口纯正关西腔的木樽仿佛要通过语言分裂自我，最终与更具好奇心、渴望更多可能性的女友渐行渐远，最后消失远走美国。村上以十六年后“我”与木樽女友的意外重逢，营造出回眸往昔的时间跨度，既与披头士的歌暗合，也是对少年情怀充满同理心的追忆。

隐喻的冰山

“如果一个作家足够了解他正在写的东西，他可以略去他所了解的东西，而读者——假如作家写得足够真实的话——会感觉得到那些东西，与作家将之阐明时同样强烈。冰山运动之高贵在于只有八分之一露出水面。一个因为他并不了解而略去事物的作家，只会在他的写作中留下漏洞。”海明威在《死在午后》中阐述的“冰山理论”在村上的这部短篇集中有承继、也有变化。在全书最精彩的《木野》和《山鲁佐德》两个短篇中，村上以充满想象力的、奇诡的故事表层引发读者对于水面之下“隐喻的冰山”的思考。

村上向读者讲述的故事，与《山鲁佐德》里羽原向山鲁佐德讲述的故事一样，“现实与推测、观察与梦想似乎交织在一起，难以区分”。表面上，这两个故事都是现实主义的，与有偷取名字的品川猴或日日移动的肾形石那类充满超现实奇幻气息的前作颇为不同。如同《山鲁佐德》中羽原所言，“现实往往是脱离现实的”，村上在故事表层的现实之下保留了足够大的空间与开放性，让隐喻在没有露出水面的冰山下生长。

《木野》的主人公、在体育用品销售公司工作了十七年的木野，因出差提前归来撞见妻子出轨而彻底改变了生活。他开了一间小酒吧，名字也叫“木野”。故事在酒吧里形形色色的顾客间展开：像黑社会的壮男、见义勇为但寡言沉默的神田、全身被烫满疤痕的人妻？但到了故事后半段，“先是猫不见了，然后出现了蛇的身影”，而神田也告诫他“最好赶在下次下连绵雨之前离开这里”。猫（象征女人）、蛇（象征原罪及恶的力量）和雨的意象逐渐侵入故事，虽仍是第三人称叙事，但木野的主观视角悄然接管了故事，幻象、幻听与现实再无分野。与主人公同名的酒吧成为他内心世界的隐喻，“有种让人静得下来的氛围，不过好像缺少点让人心灵震撼的东西”；而最后的旅馆敲门声更像是强大的“真实”对选择逃避的木野的逼问（“敲的不是旅馆的房门，而是在他的心扉”）。“因为不想承受痛切的感受，竭力回避与真实面对面遭遇，结果便一直揣着这颗空洞的心。”村上最终没有像早期短篇那样派出少女救赎，而是让故事在雨“冷冷地浸濡着这个世界”的黑暗中结尾，仅留“怎么说也是一种力量”的记忆作为黯淡的一丝光亮。

《山鲁佐德》的隐喻色彩更浓。村上通过对经典文本的挪用——《一千零一夜》中的宰相女儿山鲁佐德，摇身一变为每周来“房子”两次提供性爱服务并讲故事的家庭主妇——迅速搭建了一种异质的人际关系。而这种人际关系——村上虽未将之挑明，但在我看来有足够多线索暗示——无异于作者与读者关系的隐喻。山鲁佐德向羽原提供的性爱服务与讲故事交织在一起，无法区分，两者皆是“提供一段特殊的时间，这段特殊的时间让男人身处现实当中，同时又让现实失效”。而性爱的中断（所谓“失去女人”）与故事的悬置（《一千零一夜》中山鲁佐德用来救人的技巧）之间的对等关系同样明显，道出了文学的救赎本质。

概念的花园

村上春树曾说：“我觉得写长篇小说是一种挑战，写短篇则是一种乐趣。假如说写长篇犹如耕种一个森林，那么短篇更像是经营一个花园。”

作为“概念的花园”，《没有女人的男人们》颇具整体性。除了一以贯之的主题外，村上更在各个短篇之间埋下各种隐秘的关联，在短篇集内部创造互文性——《驾驶我的车》和《昨天》皆为披头士的歌名；《驾驶我的车》中家福与高摫相约的酒吧（“一个四十光景的寡言少语的男人总在那里当调酒师，墙角装饰架上有一只灰色的瘦猫睡得弓成一团”）显然就是《木野》里的酒吧；《木野》的日语发音又和“昨天”一词类似；《昨天》与《独立器官》中的“我”都叫“谷村”；而《木野》中发现妻子出轨的桥段与《一千零一夜》里的国王类似，国王山鲁亚尔恰恰就是在回宫取遗忘的礼物时发现王后与乐师的韵事。虽仅是细节的勾连，但这一切仿佛概念花园一条条相互连通映射的小径，搭建出一幅完整的图景。

略遗憾的是，全书末尾过分抒情的、提纲挈领般的标题短篇在这概念花园中反而显得多余而突兀，而中心思想般的句子——“对于没有女人的男人们来说，世界是广阔而痛切的混合，一如月亮的背面。”——因太过显而易见，反而失去了些许神秘之魅。

与村上此前的短篇集相比，《没有女人的男人们》也展现出一些微妙的改变：主人公的年龄渐长（家福59岁、渡会52岁、木野39岁、山鲁佐德35岁、木樽36岁），村上心中那位永恒的少年终于渐渐长大；超现实的、奇异的元素减少，“奇谭感”让位于更现实主义的处理；全书的基调也更黑暗更沉重，一如最后一句，“作为没有女人的男人们中的一个，我衷心地祈祷。除此之外，好像再没有能做的事。此时此刻，大概。”