优美作品的句子

优美作品的句子

1. 优美的句子

能说具体点吗？是想要作者名称，自己去查，分类是爱情，友情还是什么？模糊的给你一点吧NO.1泰戈尔1世界对着它的爱人，把它浩翰的面具揭下了。

它变小了，小如一首歌，小如一回永恒的接吻。2如果你因失去了太阳而流泪，那么你也将失去群星了。

3我不能选择那最好的。是那最好的选择我。

4这些微飔，是树叶的簌簌之声呀；它们在我的心里欢悦地微语着。5水里的游鱼是沉默的，陆地上的兽类是喧闹的，空中的飞鸟是歌唱着的。

但是，人类却兼有海里的沉默，地上的喧闹与空中的音乐。 6心是尖锐的，不是宽博的，它执着在每一点上，却并不活动。

7绿草求她地上的伴侣。树木求他天空的寂寞。

人对他自己建筑起堤防来。使生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美。

8那想做好人的，在门外敲着门；那爱人的看见门敞开 NO.2席慕容1 其实 我盼望的 也不过就只是那一瞬 我从没要求过 你给我 你的一生 如果能在开满了栀子花的山坡上 与你相遇 如果能 深深地爱过一次再别离 那么 再长久的一生 不也就只是 就只是 回首时 那短短的一瞬2在年轻的时候 如果你爱上了一个人 请你一定要温柔地对待她 不管你们相爱的时间有多长或多短 若你们能始终温柔地相待 那么 所有的时刻都将是一种无瑕的美丽 若不得不分离 也要好好地说一声再见 也要在心里存着感谢 感谢她给了你一份记忆 长大了之后 你才会知道 在蓦然回首的一刹那 没有怨恨的青春 才会了无遗憾 如山岗上那静静的明月 3在一个年轻的夜里 听过一首歌 清洌 缠绵 如山风拂过百合 再渴望时 却声息 寂灭 不见来踪 亦无来处 空留那月光 沁人肌肤 而在二十年后的一个黄昏里 有什么与那一夜相似 竟而使那旋律翩然来临 山鸣鼓应 直逼我心 回顾所来径啊 苍苍横着的翠微 这半生的坎坷啊 在暮色中 竟化为甜蜜的泪 4不是所有的梦都来得及实现 不是所有的话都来得及告诉你 内疚和悔恨 总要深深地种植在离别后的心中 尽管他们说 世间种种 最后终必成空 我并不是立意要错过 可是我 一直都在这样做 错过那花满枝桠的昨日 又要错过今朝 今朝 仍要重复那相同的别离 馀生将成陌路 一去千里 在暮霭里 向你深深地俯首 请为我珍重 尽管他们说 世间种种 最后终必 终必成空 5如何， 让你遇见我 在我最美丽的时刻。 为这—— 我已在佛前 求了五百年， 求佛让我们结一段尘缘。

佛于是把我化做一棵树， 长在你必经的路旁。 阳光下， 慎重地开满了花， 朵朵都是我前世的盼望！ 当你走近， 请你细听， 那颤抖的叶， 是我等待的热情！ 而当你终于无视地走过， 在你身后落了一地的。

朋友啊！ 那不是花瓣， 是我凋零的心。

6假如爱情可以解释、誓言可以修改 假如你我的相遇，可以重新安排 那么，生活就会比较容易 假如，有一天 我终于能将你忘记 然而，这不是随便传说的故事 也不是明天才要上演的戏剧 我无法找出原稿然后将你一笔抹去 7我，是一朵盛开的夏荷， 多希望，你能看见现在的我。 风霜还不曾来侵蚀， 秋雨还未滴落。

青涩的季节又已离我远去， 我已亭亭，不忧，亦不惧。 现在，正是， 最美丽的时刻， 重门却已深锁， 在芬芳的笑靥之后， 谁人知道我莲的心事。

无缘的你啊， 不是来得太早，就是， 太迟…… 8在那样古老的岁月里 也曾有过同样的故事 那弹箜篌的女子也是十六岁吗 还是说今夜的我 就是那个女子 就是几千年来弹着箜篌等待着的 那一个温柔谦卑的灵魂 就是在莺花烂漫时蹉跎着哭泣的 那同一个人 那么就算我流泪了也别笑我软弱 多少个朝代的女子唱着同样的歌 在开满了玉兰的树下曾有过 多少次的别离 而在这温暖的春夜里啊 有多少美丽的声音曾唱过古相思曲 NO.3张爱玲1小小的忧愁与困难可以养成严肃的人生观。 2你问我爱你值不值得，其实你应该知道，爱就是不问值不值得。

3外表上看上去世界各国妇女的地位高低不等，实际上女人总是低的，气愤也无用，人生不是赌气的事。 4一个人在恋爱时最能表现出天性中崇高的品质。

这就是为什么爱情小说永远受人欢迎——不论古今中外都一样。 5于千万人之中遇见你所要遇见的人，于千万之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧碰上了，那也没有别的话可以说，唯有轻轻地问一声：“噢，你也在这里吗？” 6对于不会说话的人，衣服是一种语言，随身带着的是袖珍戏剧。

7一个女人蓦地想到恋人的任何一个小动作，使他显得异常稚气，可爱又可怜。她突然充满了宽容无限制地生长到自身之外去，荫蔽了他的过去与将来，眼睛里就许有这样苍茫的微笑。

8一个知己就好象一面镜子，反映出我们天性中最优美的部分。 NO.4张晓风1我昂首而行，黑暗中没有人能看见我的笑容。

白色的芦荻在夜色中点染着凉意。2星斗清而亮，每一颗都低档地俯下头来。

溪水流着，把灯影和星光都流乱了。我忽然感到一种幸福，那种浑沌而又淘然的幸福。

我从来没有这样亲切地感受到造物的宠爱——真的，我们这样平庸，我总觉得幸福应该给予比我们更好的人。3也许由于这世界上有单瓣的栀子花，复瓣的栀子花就显得比一般的复瓣花更复瓣。

像是许多叠的浪花，扑在一起，纠住了扯不开，结成一攒花——这就是栀子花的神话吧！4春天的衫子有许多美丽的花为锦绣，有许多。

2. 优美的散文句子摘抄

最缠绵的莫过于春雨。

她是那么轻柔，那么温情，在淡淡的细雨中结伴散步，很容易跌入浪漫 最惬意的莫过于夏雨。她是那么突然，那么热烈，在哗哗的暴雨中洗涤心灵，胸中的烦躁与块垒一扫而尽。

最潇洒的莫过于秋雨。她是那么飘逸，那么疏放，在霏霏的烟雨中悠然沉思，你会体味到人生成熟的魅力。

最沉重的莫过于冬雨。她是那么冷峻，那么愀然，在咚咚的阵雨中追溯往昔，将勾起你逝去的惆怅，还有依恋的良宵。

我极喜雨中去逛街。密密的雨点驱散了大都市的喧哗、嘈杂和沉闷，于是往日眼中狭窄的街骤时变得宽广漫长；轻灵的雨珠洗尽街心的浊尘，龌龊与猥杂，于是万物渐显明亮纯净的光泽，绿的更绿，红的更红，更好看，一把把七彩雨伞，宛如亭亭玉立的少女，点缀出满街的万般风情。

我更爱雨中去旅游。肃穆的青山原来多妩媚，深幽的绿水恰似好温柔。

丛林变得滋润，石阶更显轻盈。雨中看云飞雾起，变幻多端，正如人生莫测；雨中泛舟寻清趣，远近皆朦胧，人在诗意中。

雨天更宜躲进小楼，隐于陋室，约三五知己，或品茶叙旧，议论风发，谈大侠之传奇，侃世道之滑稽；或雨中听丝弦，江南风情曲中论，大弦小弦皆有意。 有雨无朋亦怡然，独坐窗下听雨读书，读诗词曲赋，读散文小品，读好看小说，如沐春雨，如饮陈酒，如见真情。

或愁肠百结，蹙眉长叹，替古人垂泪；或喜上眉梢，夙愿如尝，得千古知己。 ——曹正文《雨缘>> 《墓畔哀歌》--石评梅1、明知道人生的尽头便是死的故乡，我将来也是一座孤冢，哀草斜阳。

有一天呵！我离开繁华的人寰，悄悄入葬，这悲艳的爱情一样是烟消云散，昙花一现，梦醒后飞落在心头的都是些残泪点点。2、假如人生只是虚幻的梦影，那我这些可爱的映影，便是你赠与我的全部生命。

我常觉你在我身后的树林里，骑着马轻轻地走过去，常觉你停息在我的窗前，徘徊着等我的影消灯熄，常觉你随着我唤你的声音悄悄走近了我，有含泪退到了墙角。常觉你站在我低垂的雪帐外，哀哀地对月光而叹息！3、逝去了，欢乐的好梦。

不能随墓草而复生，明朝此日，谁知天涯何处寄此身？叹漂泊我已如落花浮萍，且高歌，且痛饮，拼一醉烧熄此心头余情。〈独语〉--何其芳温柔的独语，悲哀的独语，或者狂暴的独语，黑色的门紧闭着：一个永远期待的灵魂死在门内，一个永远找寻的灵魂死在门外。

每一个灵魂是一个世界，门有窗户。而可爱的灵魂都是倔强的独语者。

〈子夜昙花〉--张错许多灿烂时光，有如昙花一现。花开刹那，如幻如梦，花不知自己在盛开，梦中人更不觉自己在幻梦。

唯有梦醒花凋，方悉前尘过往。我知道今夜花会尽情怒放，正如黎明一定会来临。

忧伤的雨 （林清玄）下雨的时候走在街上，有时会不自觉地落下泪来，心里感到忧伤。有阳光的时候走在街上，差不多都能保持愉快的心，温暖地看待世界。

从前不知道原因何在，后来才知道，水性不二，我们心中的忧伤不就是天上的雨吗？明性也不二，我们心中的温暖就会与阳光的光明相映。下雨天特别能唤起我们的悲心，甚至会感觉到满天的雨也比不上这忍苦世间所流的泪。

由于世间是这样苦，雨才下个不停。我相信，在诸佛菩萨的净土一定是不下雨的，在那里，满空的光明里，永远有花香随着花瓣飘飘落下。

在苦痛的时候，我们真的可以感受到每一滴雨水，都是前世忧伤的泪所凝结。雨，是忧伤世间的象征，使我看见了每一位雨中的行人，心里都有着不为人知的隐秘的辛酸。

但想到我们今生落下的每一滴泪，在某一个时空会化成一粒雨珠落下，就感到抬头看见的每一颗雨珠都是我们心田的呈现。下雨天的时候，我常这样祈愿：但愿世间的泪，不会下得像天上的雨那样滂沱。

但愿天上的雨，不会落得如人间的泪如此污浊。但愿人人都能有阳光的伞来抵挡生命的风雨。

但愿人人都能因雨水的清洗而成为明净的人。这样许愿时，感觉雨和泪都清明了起来。

这样许愿时，使我知道，娑婆世界的雨也是菩萨悲心的感召。 你把多少人马渡过对岸，滚滚河水流向远方，你弓著腰，俯身凝望著那水中的人影，鱼影，月影，岁月悠悠，波光明灭，唯有你依然如旧——李汉荣《山中访友》我悠悠忽忽地漫游了一个下午，直至夕阳亲吻著西山的时候，红鸠鸟的歌声才把我的心唤回来。

我发现了草丛中小虫子的欢乐天地！我多么的得意啊。我愿意牵著你的手，一起到草虫的村落里去散散步。

——郭枫《草虫的村落》 《理由》 逃避不一定躲的过， 面对不一定最难过， 孤单不一定不快乐， 得到不一定能长久， 失去不一定不再拥有。 你可能因为某个理由而伤心难过， 但你却能找个理由让自己快乐。

《失去》 最凄凉最弄人的不是你知道， 失去所爱的那一刻， 而是你还在徘徊， 犹未知道已经失去。 《炫耀》 不爱了，就别向他炫耀， 向他炫耀只是代表， 你还是在意他的想法， 你还是对他念念不忘， 他看到这种窘态， 只会深信你从来没有忘记过他。

《句号》 当爱情要完结时， 你不想画上句号也不行， 当你怀疑是否主动画上句号时， 那表示你根本就拾不得， 也没办法画上这个句号。 每一段情始终会有。

3. 文学作品语句优美的片段

1.走着走着， 就散了， 回忆都淡了；看着看着， 就累了， 星光也暗了； 听着听着， 就醒了， 开始埋怨了；回头发现， 你不见了， 突然我乱了。

2.幸好爱情不是一切， 幸好一切都不是爱情。——席慕容

3.错误

我打江南走过

那等在季节里的容颜如莲花的开落

东风不来，三月的柳絮不飞

你底心如小小寂寞的城

恰若青石的街道向晚

音不响，三月的春帷不揭

你底心是小小的窗扉紧掩

我达达的马蹄是美丽的错误

我不是归人，是个过客……

4相思相见知何日？此时此夜难为情。-李白《三五七言》

5有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。-佚名《凤求凰琴歌》

6这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。-郑愁予《赋别》

7入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。-李白《三五七言》

8曾经沧海难为水，除却巫山不是云。-元稹《离思五首其四》

9君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？-曹植《明月上高楼》

10凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。-纳兰性德《虞美人》

11还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。-张籍《节妇吟》

12如何让你遇见我，在我最美丽的时刻。为这，我已在佛前求了五百年，求他让我们结一段尘缘。-席慕蓉《一棵开花的树》

13嗟余只影系人间，如何同生不同死？-陈衡恪《题春绮遗像》-

14相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。-梁启超《台湾竹枝词》-

15自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。-徐干《室思》-

16相见争如不见，有情何似无情。-司马光《西江月》-

17落红不是无情物，化作春泥更护花。-龚自珍《己亥杂诗》-

18天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。-张先《千秋岁》-

19似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。-黄景仁《绮怀诗二首其一》-

20直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。-李商隐《无题六首其三》-

21深知身在情长在，怅望江头江水声。-李商隐《暮秋独游曲江》-

4. 孙犁作品摘抄（优美的句子,孙犁的一个作品里的）

月亮升起来，院子里凉爽得很，干净得很，白天破好的苇眉子潮润润的，正好编席.女人坐在小院当中，手指上缠绞着柔滑修长的苇眉子.苇眉子又薄又细，在她怀里跳跃着. 要问白洋淀有多少苇地？不知道.每年出多少苇子？不知道.只晓得，每年芦花飘飞苇叶黄的时候，全淀的芦苇收割，垛起垛来，在白洋淀周围的广场上，就成了一条苇子的长城.女人们，在场里院里编着席.编成了多少席？六月里，淀水涨满，有无数的船只，运输银白雪亮的席子出口，不久，各地的城市村庄，就全有了花纹又密、又精致的席子用了.大家争着买：“好席子，白洋淀席！”.《荷花淀。

5. 优美的散文诗句

我觉得先读一些诗歌，再读散文

中国现代诗歌的代表人物：

中国现代诗歌在各个不同的历史阶段有不同的现代诗歌流派，其中最杰出的100名代表人物为：

* 20世纪20年代： 徐志摩 闻一多 李金发 穆木天 冯至

* 20世纪30年代： 林徽因 戴望舒 李广田 艾青 卞之琳 何其芳 南星 辛笛 覃子豪 纪弦

* 20世纪40年代： 王佐良 陈敬容 杜运燮 穆旦 罗寄一 郑敏 唐祈 袁可嘉 牛汉 屠岸

* 20世纪50年代： 周梦蝶 羊令野 方思 余光中 洛夫 罗门 蓉子 痖弦 昌耀 林泠

* 20世纪60年代： 郑愁予 任洪渊 杨牧 叶维廉 食指

* 20世纪70年代： 江河 北岛 芒克 多多 舒婷 刘自立 严力 杨炼 梁小斌 顾城

* 20世纪80年代（上）： 周伦佑 于坚 翟永明 王小妮 欧阳江河 廖亦武 孙文波 吕德安 韩东 骆一禾

* 20世纪80年代（下）： 孟浪 陆忆敏 陈东东 万夏 杨黎 张枣 李亚伟 西川 海子 小海

* 20世纪90年代（上） 诗阳 李元胜 马永波 臧棣 树才 伊沙 余怒 叶匡政 戈麦 蓝蓝 桑克 西渡 杨键 徐江 安琪

* 20世纪90年代（下） 孙磊 木朵 康城 朵渔 胡续冬 巫昂 廖伟棠 沈浩波 吕叶 马兰 庞培 宋非 杨小滨 章平

中国现代散文是在吸收外来思潮和接受固有传统的基础上发展起来的，大体上可以区分为议论性散文、抒情性散文和叙事性散文三种类型。

A- 艾青 艾芜 阿英

B- 巴金 巴人 白采 冰心 白薇

C- 川岛 成仿吾 陈衡哲 曹靖华 陈敬容 曹聚仁 草明 陈西滢 陈学昭

D- 戴望舒 丁玲

F- 方令孺 冯文炳 冯雪峰 冯至 丰子恺

G- 关露 郭沫若

H- 胡风 胡秋原 胡适 何其芳

J- 季羡林 靳以

K- 柯灵

L- 刘半农 李长之 聂绀弩 李广田 罗黑芷 李金发 陆晶清 李健吾 廖沫沙 丽尼 罗念生 老舍 凌叔华 梁实秋 楼适夷 林淡秋 林徽因 鲁迅 庐隐 鲁彦 梁遇春 林语堂

M- 缪从群 茅盾 穆木天

Q- 秦牧 秦似 钱钟书

S- 沈从文 孙福熙 孙伏园 孙梨 司马文森 石评梅 师陀 苏雪林 宋云彬 施蛰存

T- 田汉 台静农 陶晶孙 唐韬

W- 吴伯箫 王了一 韦素园 王统照 王西彦 闻一多 吴组缃

X- 谢冰莹 徐迟 许地山 萧红 萧军 许杰 徐懋庸 萧乾 许钦文 夏丐尊 徐于 夏衍 徐志摩

Y- 袁昌英 郁达夫 杨刚 叶君健 叶灵风 叶圣陶 姚雪垠 叶紫

Z-张爱玲 郑伯奇 钟敬文 臧克家 赵清阁 周瘦鹃 朱湘 郑振铎 朱自清 周作人

参考资料：/shuwu/xdsw.asp

6. 唯美精典的语句

迷恋上你，是万不得已。

喜欢上你，是身不由己。

只有自己知道，那份心悸，根深蒂固的扎在心底，

无法漠视、无法抗拒。

生命是一座恢弘华丽的城堡。轻轻一触，如灰尘般溃散。

如果我还能再多活一天，我要勇敢告诉你——

我爱你。

将我最后的仅有的二十四小时的美丽献给你。

等待来生化为秋蝉为你吟唱一个夏季的缠绵。

任何一件事情，只要心甘情愿，总是能够变得足够的简单。

我想有一天，你能陪我去看樱花漫天。

如果可以。我想拥抱着你死去。

陪你共同受过苦的人，才能伴你一辈子。

每个人心里都珍藏着曾经最美好的东西，

心里总有那么一片桃花源地，谁也进不去。

我还在。你怕什么。

还有我。你担心什么。

背叛。是人与生俱来的天赋。

我们都忘了以后的岁月那么长，长到可以让我重新喜欢上一个人。

就像当初喜欢你一样。

从未得到，何谈失去。

往往总是在疼过之后，才能蜕变出一个全新的自己。

没有回忆、没有过去、没有关于你。

人生如梦，岁月无情。蓦然回首，千年已过。

那时年少。以为没有什么自己做不到。

后来明白。其实没什么自己能做到的。

那昙花一现的爱情。我的宿命。

不是你不够好，只因为你不是他。

喜欢是一个人的事情，请不要打扰到我。

报应就是，我拒绝一大片我不喜欢的人。可是我喜欢的人拒绝了我。

嫣然一笑只为卿，欲语凝噎断红颜。

唯美意境网，里面有很多这种一段文，一段句，都很经典，可以去看看那。

吴文英在除夕写下一首词，词意唯美动人，满满的思念跃然纸上

春节是中国第一传统大节，我们俗称为过年。过年是一个时间过程，它包含旧年岁末与新年伊始这两个前后衔接的时间段落，所以除夕夜自然而然地成为这一时间段落上重要的时间节点。

除夕守岁最早记载见于西晋周处的《风土志》：除夕之夜，各相与赠送，称为“馈岁”；酒食相邀，称为“别岁”；长幼聚饮，祝颂完备，称为“分岁”；大家终夜不眠，以待天明，称曰“守岁”。

除夕夜是旧年的最后时段，人们在这一晚彻夜不眠，以待天明。当时间的刻漏在围炉夜话的温馨氛围中，在子夜钟声与爆竹的热烈与喧嚣中，在祝福与期盼的声声话语中，新年的第一缕曙光洒向千家万户的窗楹。

这样的除夕夜注定是一个难忘的时刻，宋代诗人毛滂在这辞旧迎新的时刻写下了“一年滴尽莲花漏，碧井屠苏沈冻酒”，这是一个家人闲坐、灯火可亲的时刻，这也是一个其乐融融、觥筹交错的的欢愉情景；王安石更是在欣喜地这辞旧迎新的时刻欣喜地写下“爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。”的名句。

除夕夜，站在辞旧迎新的时间节点上，翻过日历上旧年的最后一页，洒在窗楹上的第一缕新年的明媚而可爱的曙光，这一刻让人心动，也让人唏嘘不已，因为这曙光将再次点燃心中的梦想与希望，也将过往一年中积淀的往事与情感一一尘封。

在回首过往的时光时，最常见的是对年华老去的感伤。诗人白居易在《除夜》诗中不无感慨地写道：“病眼少眠非守岁，老心多感又临春。火销灯尽天明后，便是平头六十人。”

宋祁在《除夕》诗中写道：“一杯芳酒夜分天，万虑劳劳耿不眠。明日新春到何处，菱花影里二毛边。”诗人知道明天就是新的一年了，但新春显现在哪儿呢？显在他的白发上。他满腹心事，以至于睡不着觉，其他想什么没有说，只点出了明年又长一岁，可见什么都不如时光从指尖溜走让人更难受。

宋代文学家苏轼在除夕夜写过一首《守岁》的诗，“欲知垂尽岁，有似赴壑蛇。修鳞半已没，去意谁能遮。”他把一年的流逝比作蛇的蜿蜒游走，守岁如同抓蛇尾，想抓也抓不住。苏轼道出了时间的匆匆流逝与不可挽留

回溯古代的除夕诗词，我们可以更多地了解到古人在除夕时流泻的情感体验和在这一时间节点上的心路历程。

除夕夜是家人团聚的时刻，对于因为种种原因无法回家与亲人团聚的游子来说，他们是万家灯火里的“一年将尽夜，万里未归人”，他们的心情是落寞的，“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲”的情愫也会比平时更为强烈。

南宋词人吴文英在除夕这一天夜晚，仍然在漂泊寓居的生活中踽踽独行，这样的生活对词人来说是日复一日，年复一年，他看到大街上已经充满了新春的气息，家家户户为新春的到来做足了准备，各种各样的应景之物已然遍布大街小巷。

但此时的大街上却有一个孤独的身影，他漫无目的在大街上溜达着，他就是吴文英。看到大街上张灯结彩的新春气息后，词人心想自己也应该买一些物品准备过年了，他匆匆采购了一些食材，就来到了自己的寓所。

昏黄时分，词人一个人在寓所里孤独地饮着酒，他似乎在这个城市里找不到归属感，他也想到了很多事情，于是他以一首《祝英台近·除夜立春》，写下了自己的情感体验和心路历程。原词如下

翦红情，裁绿意，花信上钗股。残日东风，不放岁华去。有人添烛西窗，不眠侵晓，笑声转、新年莺语。

旧尊俎。玉纤曾擘黄柑，柔香系幽素。归梦湖边，还迷镜中路。可怜千点吴霜，寒销不尽，又相对、落梅如雨。

在解读词作之前，了解一下作者，这样才能做到“知人论诗”，也能尽最大可能接近词作的原貌和作品的风格。

吴文英，字君特，号梦窗，四明人。吴文英家学深厚，幼时在诗词书画和音乐方面都积累了良好的基础，青年时期离开家乡，游历于苏州、杭州、越州等地，与姜夔等江湖文人交往甚密，留下了大量交游和咏物的词作。

吴文英长于诗词歌赋的创作，但他一生与科举失之交臂，长期过着飘零寓居的幕府生活。凭借着在音乐填词方面的特长，他在显贵之家谋得了一份文职的工作，依靠才华领取微薄的收入，勉强维持生计，这份工作说白了其实就是清客。

清客不是一份简单的工作，要诗词歌赋样样都精通，一般的替达官显贵起草公文、订正文案的工作也要能拿得下，其实这是一种寄人篱下的生活。吴文英在苏州、杭州、越州这三个地方做清客的时间最长，他的大部分作品都是在这三个地方创作的。

在哪里做清客，就在哪里进行创作，所以苏州、杭州、越州这三个城市也是吴文英创作的“诗意栖居地”，所以在吴文英的词中，酬酢赠答之作很多就不足为怪了。

吴文英被称为“词中李商隐”，他精通乐曲，加上他的词句华丽，确实能营造出一种浓郁的典雅情调。当代著名词学家夏承焘先生评价吴文英时说道：“梦窗以词章曳裾侯门，本当时江湖游士风气，故不必诮为不行，亦不能以独行责之。”

吴文英之所以选择请客生活，是生活的写照，是江湖游士的本色，也是一名清客该有的特点而已。其实，夏承焘先生的评价是相当中肯的。

说完了吴文英的人生足迹，再回到他的这首除夕词。除夕这个时间节令与立春的节气这同一天交汇，这本身就是一件让人很开心的事情，新春似乎又多了一份让人开心的元素，可是对于飘零寓居的词人来说，所引发的却是无限感伤。

开篇三句“翦红情，裁绿意，花信上钗股”，很有既视感，词人用极富色彩感染的词汇“红”和“绿”描写了他在大街上看到的情景。这是词人在除夕这一天的视觉体验：姑娘们将红花和绿叶插在头发上，精美的花和叶，带着融融春意，姑娘们笑面如花，她们用佩戴红花和绿叶的方式迎接春天的到来。

可是在这岁寒将近的除夕时刻，除了梅花等少数花卉会绽放外，大部分的植物还处于沉睡的状态，姑娘们佩戴的红花从何而来？她们佩戴的花卉是什么呢？

其实，她们佩戴的不是真正的鲜花，而是用红纸或布帛剪成的一朵朵精致美丽的红花，用绿纸或布帛剪成的一片片绿意盎然的叶子。原来，在立春这一天，女子佩戴红花是一个由来已久的习俗，这一习俗的名称叫“春幡”。

南朝文人宗懔著述的《荆楚岁时记》一书记载了立春佩戴春幡的习俗：“立春之日，悉剪彩为燕戴之，帖宜春二字。”可见女性立春佩戴春幡、幡胜的习俗，在魏晋时期就已风靡江南，而这一习俗在魏晋之后，风靡大江南北，从此历代沿袭，形成了风味十足的立春文化。

女子立春所戴春幡，最早的形态应该是自然生长的花朵，后来随着这一习俗的演变，逐渐被布帛或彩纸取代，立春节时女性们佩戴春幡还有期盼新年身体康健的美好寓意。到了宋代，不管是都市还是乡村，立春时节佩戴春幡的习俗蔚然成风。

文献资料中的详尽记载，都可以作为吴文英这首词开篇三句的注解：《东京梦华录》，孟元老撰写的一本追述北宋都城东京开封府城市风俗人情的著作，书中对北宋都城汴梁在立春时节佩戴春幡也有这样的记述：“至日绝早，府僚打春，如方州仪。府前左右，百姓卖小春牛，往往花装栏坐，上列百戏人物，春幡雪柳，各相献遗。春日，宰执亲王百官，皆赐金银幡胜。入贺讫，戴归私第。”

此外，还有《梦粱录》一书，这是南宋吴自牧撰写的一本介绍南宋都城临安城市风貌的著作，其中有一段介绍了南宋市民在立春时佩戴春幡的习俗：“街市以花装栏，坐乘小春牛，及春幡、春胜，各相献遗于贵家宅舍，示丰稔之兆。”

接下来的两句“残日东风，不放岁华去”，大意是说：斜阳迟迟不肯落山，好像要将最后一抹绚丽的光彩与缱绻的温柔留给大地。词人漫步街头，夕阳将最后一抹光彩洒在他的身上，此刻的夕阳也像一位缱绻多情的故人一样，对即将逝去的时光恋恋不舍，不肯轻易落山。

明代文学家于谦说“书卷多情似故人”，而此时的夕阳对吴文英来说，未尝不是夕阳多情似故人。除夕的夕阳，仍然保留着它本身的温柔的光彩，同时东风又带来了春天的讯息，给人也带来了新的希望。这两句已有除旧迎新之意，切合除夜立春的题意。

南宋词学评论家张炎评价吴文英的词作时说：“吴梦窗词，如七宝楼台，眩人眼目。”吴文英的词作专注从形式和内容上雅化词乐的创作，他的词乐创作表现出了以精致化和以典雅为美的倾向。

吴文英在这两句中用的“放”字，用字尤其贴切，显示出吴文英炼字的功夫。这个“放”字，既有拟人化的情感，也有含蓄蕴藉的美感，可以说将词的音乐特点完美地体现了出来。

上片最后几句“有人添烛西窗，不眠侵晓，笑声转、新年莺语”，大意是说：窗下有人添上新油，点亮守岁的灯火，人们彻夜不眠，在欢声笑语中、在觥筹交错中、在其乐融融中，共迎新春佳节。

这几句还是词人的视觉描写。词意既视感很强，让人透过文字可以联想到南宋的除夕节盛景。

忙碌了一天的人们终于迎来了激动人心的时刻，夜幕降临，大街上已经没有了人群涌动的光景，他们都回到了家中，与家人一起共度除夕夜，屋子里的油灯点亮了，灯火透射着暖意，此刻正是一派万家灯火的景象。

家人闲坐，灯火可亲。守岁的人们彻夜不眠，他们围炉夜话，剪烛夜话，除夕夜笑声不绝，在莺啼声中迎来了新年的第一缕晨光。这些景象都是客居他乡的词人耳闻目睹的，而词人的除夕夜是孤独的，他对酒独酌，一个人度过了清冷的除夕夜，心境的悲凉与凄苦是可想而知的。

周围的热闹与欢乐更加反衬出词人的寂寞和哀伤，而且使这份寂寞的哀伤更让人难以承受。客居他乡、有家难归的词人，为了生计，失去了与亲人团圆之乐，只能异地独自度过除夕夜，这样的心境像极了苏轼笔下的“孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残”。

下片开头几句“旧尊俎。玉纤曾擘黄柑，柔香系幽素”，大意是说：回想旧日除夕的宴席，美人白暂的纤手曾亲自把黄桔切开。

这几句是词人对美好往事的追忆。在这个除夕夜晚，词人触景生情，勾起了他对往事的回忆，词人缅怀佳人除夕夜与自己分享黄柑的细节，但当年的美好往事早已如云烟一般消逝得无影无踪。

吴文英在杭州生活期间，曾在西陵路邂逅了一位美丽的女子，吴文英对她一见倾心，遂用情书表白，女子被吴文英的深情打动，他们开始交往起来。此后，他们曾同游西湖，共赏春江，往来西陵六桥，享受着爱情的幸福与甜蜜，他们在杭州度过了一段甜蜜、温馨、浪漫的时光。

后来因为某种原因，他们分开了，吴文英对她的思念在词中多次出现，在他的情感世界里，他一定是深爱着她的。而这位杭州女子给他切黄柑的场景，只是他们往昔甜蜜爱情的一个缩影，是词人泛化的记忆相册中的其中一张而已。

吴文英在杭州的这段短暂的爱情，足以慰藉词人飘零寓居的生活，也足以填充词人空白的情感生活，这段感情也足以成为词人在往后余生念念不忘的人，每当他回想起这段往事，他的嘴角总是会露出上扬的微笑。

接下来的“归梦湖边，还迷镜中路”，大意是说：我渴望在梦境中回到湖边，那湖水如镜，使人流连忘返，我又迷失了路径，不知处所。

词人尘封的记忆在这个除夕夜晚突然被打破，他对杭州女子的思念犹如潮水一般涌上心头。湖水如镜，梦影朦胧，难觅归路。往事如轻烟一般飘散，词人想抓也抓不住，不断地回忆往事只会徒增无穷的怅惘与烦恼而已。

词人在这两句中描绘了一个扑朔迷离的梦境。吴文英善于塑造迷离的梦境来表达他对杭州女子的思念，他经常对时空交错的梦境进行细腻、精致的描摹，梦境本身就是具有虚幻色彩的精神现象，他选择了这种独到的艺术手段，并深谙其表现技巧，将它发挥到了极致。

如在《浣溪沙》一词中，吴文英用“门隔花深梦旧游。夕阳无语燕归愁”两句，点明了这是对旧游之地的一场追忆之梦，接下去夕阳西沉、归燕等景物的描写都是对梦中所见之景物的描述。吴文英通过一场旧游的梦境来表达对杭州女子的思念，借梦中的场景来表达深情，如梦如幻，更见词人的痴情程度。

吴文英在这里描绘了一个梦境中的自己，他通过虚幻的、晦涩的梦境场景描写直指自己的心灵世界，把在现实中想念却不可得的东西，统统放在梦境中获得满足，所以他的作品常常能给人带来独特的审美感受，以至于让读者产生美轮美奂、如梦如幻的唯美动人的意境。

吴文英的这首除夕词以“可怜千点吴霜，寒销不尽，又相对、落梅如雨”结尾。词人在除夕夜晚回首往事，但那如烟花一般的往事让人不堪回首。而如今，与谁相对呢？这是词人现实中的自我写照，不再是梦境中的自己。

在这个万家灯火的夜晚，词人仍然是孤身一人，他看着镜子里的那个两鬓斑白、风华不再的自己，一时间情不自禁。此时的春风吹融了冰雪，可是却吹不掉词人鬓角的白发，已经够可悲的了；更何况斑斑白发对着落梅，如雨雪一般飘零。

岁月不居，时节如流，往事消瘦了词人的思念。在时光的流转下，一次次的回忆与思念都在词人的梦里发生，梦醒时分，无声的结局又一次上演，这回忆与思念又不得不被词人强行画上一个句号。

吴文英的这首除夕词，将思念之情表达得淋漓尽致。正所谓情到深处，孤寂难掩，词人的文字是思念里的情感宣泄，诉不尽时光刻漏里的故事，讲不完岁月记忆里的真情。

思念在这个除夕的夜晚里无声蔓延，谱一阙新词，将思念填进词中，时间染白了词人的头发，时间会把一切带走，带不走的是那些真正经历了时光依然能感动读者的文字。

最后我想引用爱尔兰诗人叶芝在《快乐的牧人之歌》一诗中的名句，向词人吴文英致上诚挚的敬意，叶芝在《快乐的牧人之歌》一诗中写道：所有一切的变动中，唯有词章真正美丽。