贾宝玉的名言

贾宝玉的名言

1.贾宝玉的经典台词

1.黛玉：每个人都是一个人来，一个人走，这是唯一的真实。 2.黛玉：我们会再见面吗？ 宝玉：要分开了才能再见面。 黛玉：再见面的时候还会分开吗？ 宝玉：还会。 黛玉：既然能见面为什么要分开啊？ 宝玉：因为这样我才能挂念你啊！ 黛玉：你的心里只有我吗？ 宝玉：不，你就是我的心。 黛玉：我回去了会做什么？ 宝玉：会等。 黛玉：等，会痛吗？ 宝玉：一点点。 3.宝玉：我死了，你会葬我吗？ 黛玉：你死了，我只会哭，哭到死为止。 4.青春的芬芳往往要晚个十年才能鉴赏。 5.他们吟诗作对行酒令的时候快乐吗？你嫂子在你哥哥死后，她快乐过吗？湘云父母双亡寄人篱下她快乐吗？ 宝姐姐有那样的薛大哥，她快乐吗？探春有赵姨娘那样的母亲，她快乐吗？他们笑是因为那只是临时的止痛药！ 6.宝玉：要来一起来，要不来一个也不来，今天她来，明天我来，如此间错了来，岂不天天有人来了这样不会太冷清，也不会太热闹，是不是这样啊林妹妹？ 黛玉：宝哥哥，你怎么知道我要说什么？ 宝玉：因为我有通灵宝玉呀！ 7.黛玉：还是你喜欢湘云的活泼？她和优雅是有一点距离，如果你喜欢，我可以学！呵呵，差点忘了宝姐姐，她那么完美，完美的那么苍白完美得没有一点血肉，如果你喜欢，我可以学！ 8.宝玉：今日一别不知何时才能再见面，能和即将离开的人说声再见，其实也是一种恩典。 9.紫鹃：她真的要走了。 宝玉：我要把所有的船收起来。 紫鹃：她会随风而去。 宝玉：我会让风停下来。 紫鹃：没有人可以让风停下来。 10.黛玉：我不会让你好过，我只会说实话，实话是不会让人好过的。我不舍得对你撒谎，把我的一生眼泪还他，我们也就两不相欠了。 好漂亮。它们开了一个夏天就谢了，我会记住它们，因为它们飘落的这一刻，我们在一起。 11.让宝玉娶了宝钗，然后骗他说娶的是黛玉。如果他还是这么疯疯癫癫的就没事了；如果他好了，就演一场戏给他看。我母亲说，那就只好辛苦宝钗了。 宝玉：宝姐姐，让你心痛了。 宝钗：会有一点委屈，但不会心痛。我运气好，与痴情无缘。 宝玉：我有个请求，不如趁早空出一间房来，把我和林妹妹放在一起，活的时候能互相照顾，死的时候能埋在一起。 宝钗：林妹妹她死了，她已经死了。 宝玉：死了？ 宝玉：他们不敢告诉你，让我告诉你，她真的已经死了。面对现实吧，贾宝玉。 12.黛玉：宝哥哥，你有通灵宝玉，可以告诉我我将来会怎样吗？ 宝玉：你会干干净净的来，干干净净的去，和心爱的人永远在一起。 13.赤诚和现实注定是一场永恒的战争，如果让我再次下凡， 我想留下的，是勇气。 如果我战胜，能为后世带来力量。如果我战败，能为后人带来教训。 我不害怕转变，也不害怕失去。我要让每一个转变都成为我的蜕变，每一次失去都成为我的拥有。 如果我能再次下凡，再和绛珠仙子相会，我不会再懵懵懂懂。而是身经百劫，铅华洗尽之后，带着我的智慧，凯旋而归！

2.贾宝玉名言

1.病笃乱投医。

病重了就乱找医生。2.女儿是水做的骨肉，男人是泥做的骨肉。

3..绕堤柳借三篙翠，隔岸花分一脉香。围绕堤岸的柳树凭借深潭的绿水显得自己更加青翠了，岸上鲜花的芳香隔着潭水都能随风飘散过来。

4..宝鼎茶闲烟尚绿，幽窗棋罢指犹凉。宝鼎不煮茶了屋里还飘散着绿茶的香气，幽静的窗下棋已不下了手指还觉得有些凉意。

5.等我化成一股轻烟，风一吹便散了的时候，你们也管不得我，我也顾不得你们了。6.你会干干净净的来，干干净净的去，和心爱的人永远在一起。

7.能和即将离开的人说声再见，其实也是一种恩典。8.虽未曾见过她，然我看着面善，心里就算是旧相识。

9.轻烟迷曲径，冷翠滴回廊。青藤丝蔓犹如轻烟似的迷漫在苑中曲径四周，花草上的露珠清冷碧翠滴湿亭台楼阁的回廊。

10.一畦春韭绿，十里稻花香。一畦畦韭菜在春风中生长得翠绿油亮，一片片稻田弥漫着稻花的清香。

11.晓风不散愁千点，宿雨还添泪一痕。清晨的凉风吹不散内心的万千愁绪，一夜的雨未停脸上又增添了新的泪痕。

3.形容贾宝玉的诗句

西江月

无故寻愁觅恨，有时似傻如狂；纵然生得好皮囊，腹内原来草莽.

潦倒不通世务，愚顽怕读文章；行为偏僻性乖张，那管世人诽谤！

富贵不知乐业，贫穷难耐凄凉；可怜辜负好韶光，于国于家无望.

天下无能第一，古今不肖无双；寄言纨袴与膏粱，莫效此儿形状！ 枉凝眉一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕.

若说没奇缘，今生偏又遇着他；

若说有奇缘，如何心事终虚化！

一个枉自嗟呀，一个空劳牵挂；

一个是水中月，一个是镜中花.

想眼中，能有多少泪珠儿？

4.红楼梦中贾宝玉写的诗句

【元妃省亲庆元宵】 第十八回元妃省亲之时，要求其他人各题一首诗，四句；唯独要求贾宝玉同学所作四首五律诗，且是八句.贾宝玉做了《有凤来仪》、《蘅芷清芬》、《怡红快绿》、《杏帘在望》四首，其中《杏帘在望》一首由黛玉代作. 蘅芷清芬 蘅芜满净苑，萝薜助芬芳.软忖三春草，柔拖一屡香. 轻烟迷曲径，冷翠滴回廊.谁谓池塘曲，谢家幽梦长. 诗的前六句描绘蘅芜苑清净芬芳、草绿花香、轻烟冷翠、曲径回廊、风光迷人之景色；后两句是用南朝著名山水诗人谢灵运的《登池上楼》中的“池塘生春草、园柳变鸣禽”的意境对比衬托，更显蘅芜苑春色优美.宝玉这样作，也与他自己为蘅芷清芬题的对联“吟成豆蔻诗尤艳，睡足荼蘼梦亦香”相呼应. 怡红快绿 深庭长日静，两两出婵娟.绿蜡春犹卷，红妆夜未眠. 凭栏垂绛袖，倚石护青烟.对立东风里，主人应解怜. 这首“怡红快绿”，宝玉借蕉棠花语，写出了姐弟（元春与宝玉之间）思念牵挂之情！ 深庭长日静：明写的是怡红院，暗说的是紫禁宫高墙深院； 两两出婵娟：一对又一对蕉叶（两两）向空中曲伸，蕉叶空隙中，露出了明月（婵娟）.寄情芭蕉，思念远方的亲人； 绿蜡春犹卷，红妆夜未眠：绿蜡指芭蕉，红妆喻海棠.这一联分别描写了春寒之际的芭蕉形象和夜幕下海棠之孤寂.表达了宝玉对寒冷和寂寞中的深宫之花（姐姐元春，孤灯下的妙玉等）的思念和牵挂. 绿蜡春犹卷，源出唐人咏芭蕉诗句：“冷烛无烟绿蜡干，芳心犹卷怯春寒.一缄书札藏何事，会被东风暗拆开.”大意是说，卷起的芭蕉叶像一封深藏着美好情愫密封的少女书信，从眼前包卷未展的芭蕉遥想未来景象.和煦的东风吹来，芭蕉叶就要渐渐展开，就像春风偷偷拆开这封书信，使美好的情愫显露在无边的春色中. 红妆夜未眠，源出宋人苏东坡名句：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆.”苏轼此句运用贵妃醉酒貌似“海棠睡未足”的典故，以花喻人，点化入咏. 凭栏垂绛袖，倚石护青烟：写温暖阳光照耀下的芭蕉海棠之之神韵！ 对立东风里，主人应解怜：春光有限，韶华易逝，主人应懂得呵护爱怜. 【大观园诗社】 贾宝玉在大观园诗社中的诗词之作，由于总有限制，不能自由发挥，常在林、薛、史、探等诸才女之下，也可能是故意写得不好而落第，以博取欢乐. 宝玉写的《咏白海棠》： 秋容浅淡映重门，七节攒成雪满盆.出浴太真冰作影，捧心西子玉为魂. 晓风不散愁千点，宿雨还添泪一痕.独倚画栏如有意，清砧怨笛送黄昏. 从艺术角度分析，宝玉这首《咏白海棠》质量差，“出浴太真”和“捧心西子”之典故均系旧文人沿用的陈词滥调.所以宝玉自己都说没有探春写得好，众人亦沉默无言. 菊花诗--访菊 闲趁霜晴试一游，酒杯药盏莫淹留.霜前月下谁家种？槛外篱边何处秋？ 蜡屐远来情得得，冷吟不尽兴悠悠.黄花若解怜诗客，休负今朝拄杖头. 菊花诗--种菊 携锄秋圃自移来，畔篱庭前故故栽.昨夜不期经雨活，今朝犹喜带霜开. 冷吟秋色诗千首，醉酹寒香酒一杯.泉溉泥封勤护惜，好知井径绝尘埃. 菊花诗社前是精彩纷呈的螃蟹宴，一时好玩，即兴而作，写螃蟹诗的有三个人，一个是宝玉，一个是黛玉，一个是宝钗.黛玉也作了螃蟹诗，认为像宝玉作的这类螃蟹诗，要一百首也有，便撕掉了. 宝玉写的《螃蟹诗》： 持螯更喜桂阴凉，泼醋擂姜兴欲狂.饕餮王孙应有酒，横行公子却无肠. 脐间积冷馋忘忌，指上沾腥洗尚香.原为世人美口腹，坡仙曾笑一生忙. 【禅机】 第二十二回 听曲文宝玉悟禅机 宝玉读《南华经》偈： 你证我证，心证意证. 是无有证，斯可云证. 无可云证，是立足境. 无立足境，是方干净.（黛玉补） 翻译：你认为你领悟了，我认为我领悟了，但只有通过内心的意会交融，才能够真正达到领悟的地步.等到了再没有什么可以领悟的程度，才可以说得上是真正彻底的觉悟了.达到了彻底觉悟的地步，也就是没有什么再需要证验的时候，才算是进入了思想的最高境界. 【大观园四时即事诗】 在贾宝玉刚搬进大观园中后，便作了这四首看似悠然自得的颇具小资情调的七律诗. 春夜即事 霞绡云幄任铺陈，隔巷蟆包听未真.枕上轻寒窗外雨，眼前春色梦中人. 盈盈烛泪因谁泣，点点花愁为我嗔.自是小鬟娇懒惯，拥衾不耐笑言频. 夏夜即事 倦绣佳人幽梦长，金笼鹦鹉唤茶汤.窗明麝月开宫镜，室霭檀云品御香. 琥珀杯倾荷露滑，玻璃槛纳柳风凉.水亭处处齐纨动，帘卷朱楼罢晚妆. 秋夜即事 绛芸轩里绝喧哗，桂魄流光浸茜纱.苔锁石纹容睡鹤，井飘桐露湿栖鸦. 抱衾婢至舒金凤，倚槛人归落翠花.静夜不眠因酒渴，沉烟重拨索烹茶. 冬夜即事 梅魂竹梦已三更，锦罽鷞衾睡未成.松影一庭唯见鹤，梨花满地不闻莺. 女奴翠袖诗怀冷，公子金貂酒力轻.却喜侍儿知试茗，扫将新雪及时烹. 【红豆曲】 第二十八回《蒋玉菡情赠茜香罗 薛宝钗羞笼红麝串》中，冯紫英请客，宝玉赴宴，席中宝玉说道：“如今要说悲，愁，喜，乐四字，却要说出女儿来，还要注明这四字原故.说完了，饮门杯.酒面要唱一个新鲜时样曲子，酒底要席上生风一样东西，或古诗，旧对，《四书》《五经》成语.”宝玉又说道： “女儿悲，青春已大守空闺.女儿。

5.《红楼梦》中描写贾宝玉的句子

1、头上戴着束发嵌宝紫金冠，齐眉勒着二龙戏珠金抹额，一件二色金百蝶穿花大红箭袖，束着五彩丝攒花结长穗宫绦，外罩石青起花八团倭缎排穗褂，登着青缎粉底小朝靴。面若中秋之月，色如春晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，鼻如悬胆，睛若秋波，虽怒时而似笑，即瞋视而有情。项上金螭缨络，又有一根五色丝绦，系着一块美玉。—第三回 《托内兄如海荐西宾 接外孙贾母惜孤女》

2、我虽比他尊贵，可知绫锦纱罗，也不过裹了我这枯株朽木，美酒羊羔，也只不过填了我这粪窟泥沟。“富贵”二字，不啻遭我荼毒了。—第七回《送宫花贾琏戏熙凤 宴宁府宝玉会秦钟》

3、无故寻愁觅恨，有时似傻如狂；纵然生得好皮囊，腹内原来草莽。潦倒不通庶务，愚顽怕读文章；行为偏僻性乖张，那管世人诽谤！—第三回 《托内兄如海荐西宾 接外孙贾母惜孤女》

注释：无缘无故的寻找愁苦，有的时候又装疯卖傻。虽然生得一副好皮囊，但腹中一无所有，糊里糊涂的连人情世故也不懂，愚笨顽劣不愿读书。 行为奇怪性格乖张，那里管世人对自己不好的评价呢？

4、头上周围一转的短发，都结成小辫，红丝结束，共攒至顶中胎发，总编一根大辫，黑亮如漆，从顶至梢，一串四颗大珠，用金八宝坠角，身上穿着银红撒花半旧大袄，仍旧带着项圈、宝玉、寄名锁、护身符等物，下面半露松花撒花绫裤腿，锦边弹墨袜，厚底大红鞋。越显得面如傅粉，唇若施脂；转盼多情，语言若笑。天然一段风韵，全在眉梢；平生万种情思，悉堆眼角。看其外貌，最是极好，却难知其底细。—第十二回《王熙凤毒设相思局 贾天祥正照风月鉴》

5、子兴冷笑道：“万人都这样说，因而他祖母爱如珍宝。那周岁时，政老爷试他将来的志向，便将世上所有的东西摆了无数叫他抓。谁知他一概不取，伸手只把些脂粉钗环抓来玩弄，那政老爷便不喜欢，说将来不过酒色之徒，因此不甚爱惜。独那太君还是命根子一般。说来又奇，如今长了十来岁，虽然淘气异常，但聪明乖觉，百个不及他一个，说起孩子话来也奇，他说：‘女儿是水做的骨肉，男子是泥做的肉。我见了女儿便清爽，见了男子便觉浊臭逼人。’你道好笑不好笑？将来色鬼无疑了！”—第二回《贾夫人仙逝扬州城 冷子兴演说荣国府》

6.贾宝玉说过的经典名句,体现了他什么思想观念

第十八回元妃省亲之时，要求其他人各题一首诗，四句；唯独要求贾宝玉同学所作四首五律诗，且是八句.贾宝玉做了《有凤来仪》、《蘅芷清芬》、《怡红快绿》、《杏帘在望》四首，其中《杏帘在望》一首由黛玉代作. 蘅芷清芬 蘅芜满净苑，萝薜助芬芳.软忖三春草，柔拖一屡香. 轻烟迷曲径，冷翠滴回廊.谁谓池塘曲，谢家幽梦长. 诗的前六句描绘蘅芜苑清净芬芳、草绿花香、轻烟冷翠、曲径回廊、风光迷人之景色；后两句是用南朝著名山水诗人谢灵运的《登池上楼》中的“池塘生春草、园柳变鸣禽”的意境对比衬托，更显蘅芜苑春色优美.宝玉这样作，也与他自己为蘅芷清芬题的对联“吟成豆蔻诗尤艳，睡足荼蘼梦亦香”相呼应. 怡红快绿 深庭长日静，两两出婵娟.绿蜡春犹卷，红妆夜未眠. 凭栏垂绛袖，倚石护青烟.对立东风里，主人应解怜. 这首“怡红快绿”，宝玉借蕉棠花语，写出了姐弟（元春与宝玉之间）思念牵挂之情！ 深庭长日静：明写的是怡红院，暗说的是紫禁宫高墙深院； 两两出婵娟：一对又一对蕉叶（两两）向空中曲伸，蕉叶空隙中，露出了明月（婵娟）.寄情芭蕉，思念远方的亲人； 绿蜡春犹卷，红妆夜未眠：绿蜡指芭蕉，红妆喻海棠.这一联分别描写了春寒之际的芭蕉形象和夜幕下海棠之孤寂.表达了宝玉对寒冷和寂寞中的深宫之花（姐姐元春，孤灯下的妙玉等）的思念和牵挂. 绿蜡春犹卷，源出唐人咏芭蕉诗句：“冷烛无烟绿蜡干，芳心犹卷怯春寒.一缄书札藏何事，会被东风暗拆开.”大意是说，卷起的`芭蕉叶像一封深藏着美好情愫密封的少女书信，从眼前包卷未展的芭蕉遥想未来景象.和煦的东风吹来，芭蕉叶就要渐渐展开，就像春风偷偷拆开这封书信，使美好的情愫显露在无边的春色中. 红妆夜未眠，源出宋人苏东坡名句：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆.”苏轼此句运用贵妃醉酒貌似“海棠睡未足”的典故，以花喻人，点化入咏. 凭栏垂绛袖，倚石护青烟：写温暖阳光照耀下的芭蕉海棠之之神韵！ 对立东风里，主人应解怜：春光有限，韶华易逝，主人应懂得呵护爱怜。

贾宝玉的经典言论：“女孩儿未出嫁，是颗无价之宝珠”

《红楼梦》第五十九回，回目标题是“柳叶渚边嗔莺咤燕　绛云轩里召将飞符”，这一回与上一回一样，写的是“老太妃薨逝”之后，贾母、王夫人均无法正常在家，大观园内众人失去旧时日常管理之后的生活状态。

在这一回里，值得关注的核心段落，是作者借春燕之口，说出了贾宝玉的一段经典言论：

怨不得宝玉说：‘女孩儿未出嫁，是颗无价之宝珠，出了嫁，不知怎么就变出许多的不好的毛病来，虽是颗珠子，却没有光彩宝色，是颗死珠了；再老了，更变的不是珠子，竟是鱼眼睛了。分明一个人，怎么变出三样来？’

为什么会有这样的言论呢，且让我们细细读来……

实际上，这一段话借春燕之口说出来，是因为这两回的人物塑造，是围绕着春燕的三个母辈亲人展开的，如图：

（春燕的三个母辈亲人）

先说春燕的姨妈（夏婆子），就是藕官的干娘。她的经典事迹，是上一回清明节，发现藕官在大观园内烧纸纪念菂官（藕官的前任恋人），要拉着藕官去处罚。多亏宝玉撞见，拦了下来，编了一段说辞，镇唬得不敢吭了。

（春燕）

这里面有个立场问题，在荣府的大观园内，属府第的内宅，依照规矩，当然是不能随便烧纸祭人的，站在夏婆子的立场，忠于职事，发现问题及时汇报主子，这本没有错，但是如果站在藕官的立场，既是干娘，除了名份的亲密，还有经济的收入每月都到了夏婆子的手里，干女儿犯禁，至少不应当“恶狠狠”拉着就走，这有占太不尽人情，藕官感受不到丝毫的人间温暖，因此不平。

再说春燕的亲妈（何婆子），就是芳官的干娘。她的经典事迹，有三项：

1、拿了芳官的月钱，给自己的女儿洗头，先喊自己的大女儿春燕（春燕不肯占便宜，不愿先洗）；又喊自己的小女儿小鸠儿，芳官是干女儿，放在最后喊着洗，于是吵了起来。当娘的，亲自己的亲女儿自然没错，但站在芳官的立场，这洗头材料，用的是芳官的月钱买来的，这自然是不平之事；

（芳官洗头）

2、见芳官替宝玉吹粥，因此也凑上前要替芳官吹。完全不知道宝玉的脾气习惯，被众人嫌恶，被晴雯大大排揎一场，又被众人大大嘲笑一番；

3、因为柳叶渚莺儿编花篮，春燕被她姑娘（就是姑妈、姑母）责怪，于是她赶着教训春燕，又是骂，又是打，甚至为了追赶春燕还摔了一跤。直追到宝玉跟前，还嚷着要打骂，众人劝阻不听，被麝月派小丫头去汇报给了平儿，不是宝玉心软，差点挨四十板子被赶出去。她自认管教自己的女儿没错，但是在众人眼里，却是个不懂尊卑，不懂规矩的婆子。

(何婆子）

在这里，晴雯坚持要赶何婆子出去，坚持“打发去了是正经”，未必不给自己埋下招祸的前因。

最后说春燕的姑娘（姑母）。她是探春实施大观园改革之后柳叶渚一带花木的承包管理者，因此，当莺儿在柳叶渚折柳摘花编花篮时，直接损害的是她的利益，但莺儿是宝钗的大丫头，她不敢责骂（况且因为宝钗不喜花草，因此这里经管的大观园花木供应省下了宝钗的一份，所以莺儿折花木折得理直气壮），当莺儿开玩笑说是春燕折的花枝时，春燕的姑娘很快发作起来，又是骂，又是打，甚至当春燕的妈妈赶来时，又告了春燕的状，春燕妈正一肚子气没处撒，于是赶着春燕责打，注意，这里的责打，是真打，上来就是“打耳刮子”，也是真骂，骂出来的话也真是难听（这一段儿骂是《红楼》里最污的一段）。

（嗔莺咤燕）

为什么说春燕妈一肚子气呢（作者说她四处凑成一股怒气）？因为：1、她刚在芳官处受了芳官的气；2、见了春燕不争气，不免上火；3、又见了藕官，藕官是她姐姐（就是春燕的姨妈）的冤家；4、因为见着莺儿，不免想起袭人、晴雯等这些房中的大丫鬟，想起自己在园中竟然还要受她们的气。所以，这是“四怒”交攻，抓住春燕“撒气”，春燕赶上了挨打的“裉节儿”。

（宝玉和他的大丫鬟）

这一节集中写了三个婆子，这三个婆子如宝玉所说的，是“更变的不是珠子，竟是鱼眼睛了。”为什么会这样呢？

少女们未经世事，天真烂漫，做事不受拘束，眼中没有规矩，因此在宝玉眼中是“无价之宝珠”；出嫁之后，这些女子要考虑夫家的事，要考虑孩子的事，脑海中自然添了很多世俗的东西，这些世俗的东西不浪漫，不可爱，时时在规矩里“框着”，生活的压力让女子变得实际，因此嫁人的女子，没有变化，呆呆的，所以“变出许多的不好的毛病来，虽是颗珠子，却没有光彩宝色，是颗死珠了”；再到女子老了，除了考虑世俗的东西，她往往又要开始考虑自己及家人的“养老”问题，养老靠什么，当然是钱财，因此她们自然是“眼中只有钱财”，只认钱，于是只能是“鱼眼睛”，没了生气，没了活力，单一的，死死的。

（悲痛的宝玉）

宝玉的立场没有问题，因为他当下还是少男，他看不惯世俗的东西，更对金钱毫无概念，所以他怀有“少女崇拜”的价值观。年轻的读者会认为这是作者的认知，其实，这正是作者的反思，是作者对自己对世俗事物形成认知的自我整理。

《红楼梦》之所以是伟大的文学作品，在于她写出了人性中最真实的东西，这些东西原本切实存在，却不具体、不直观。作者通过人物和故事，将其直观、形象地展示出来：现实总是残酷的，无论有多少浪漫的梦想，最终都会被现实打烂，宝玉心中属于少女的理想国，最终必然在现实的摧残之下变得破碎不堪直至毁灭！

噢，原来这才是生活的真相。

（【跟着布丁读《红楼》】之129，部分图片源自网络，版权归原版权方所有）