关于赞美野花的名言(关于赞扬野花的句子有哪些)

关于赞美野花的名言(关于赞扬野花的句子有哪些)

1.关于赞扬野花的句子有哪些

1. 美丽的野花盛开在草丛里，与那站着露珠的青草浑然一体。

2.春天，家乡的山坡上，野花异常鲜美。

3.山脚下有一片开满各色各样野花的洼地。

4.美丽的野花犹如小朋友明亮的眼睛。

5.这草地上的野花，像点缀在夜空里的星星。

6.春天里，五颜六色的野花俯拾即是。

7.路边的野花，你何必与高贵的牡丹比雍容呢？你自有你的美丽。

8.春天冬雪消融百花初绽，连那墙角的野花都开得烂漫无比。

9.春天的郊野到处飘着野花的清香。

10.山里的野花在春天开得很烂漫。

11.翠色欲流的草原一碧千里，缀满了五彩缤纷的野花。

12.那一片草甸，到了春天，绿茵茵的草丛中点缀着五颜六色的野花，真是美得无可比拟。

13.漫山遍野的野花，让人目不暇接。

14.野花野花，在春天里请你尽情开放！

2.关于赞扬野花的句子

历代文人墨客总爱赞美出淤泥而不染的荷花、纤细淡雅的菊花、婀娜多姿的水仙、雍容华贵的牡丹、疏影横斜的梅花……然而，我要赞美的却是野花。

大千世界，哪里没有野花的倩影？但凡野草生长的地方，就会有野花的开放，多好的花呀！有的像白云，浓浓密密地覆盖在碧绿的小溪旁；有的像玉雕，丛丛簇簇地盘卧在土岗上；有的像星星，散落在广漠的田野里；有的像火苗，星星点点地点缀在那孤寂冷峻的树林里、角落边……它们没有艳丽的外表、醉人的芳香，但却都以其独特的姿色，装点着大地山川，以其淡雅朴实的清香，送给自然，献给人类。 野花的美，更多的是心灵的美，你看那些无名的野花，没有人浇灌，没有人耕耘，不能像花园中的同类受人厚爱、博来赞美，但它们竟然顽强的生长着，开放着，它们体现了花的朴实之美。

不争功名，不慕盛誉，默默无闻的开放。 不择地势，不需照料，蓬蓬勃勃的生长。

不祈照顾，独立不群，自由自在的生活在广阔的天地里。 野花是自然的精灵，它野生野长并不出众，但同样有着一份对生活的渴望，对春天的追求，对未来的憧憬。

它扎根土壤，依偎大地，和大地一起欢迎春风，和大地一起欢度金秋。 这美丽的野花，我由衷的赞美你。

野花朴实无华，默默装点着大地。春天的野花向人们传递着春的信息。

夏天的野花向人们倾诉着大自然芬芳的话语。秋天的野花和我们一起欢度金秋。

小小一朵朵不起眼的野花，挨挨挤挤的盘卧在田野里，星星点点的点缀在野草里，浓浓密密的覆盖在小河旁，向人们展示出独特的群体美。无名花是坚强的。

大风吹过，大雨浇过，它不叫苦，仍然昂首挺胸，为草地增添色彩。 野花不择地势，不祈求照料，自由地生长在有泥土的地方，以一颗纯洁的心，散发淡淡的芳香。

野花是自然的精灵，没有姓名，野生野长，但同样对春天有追求，对秋天有憧憬，每天欢快地看日出，观日落。

3.赞美野花的诗句有哪些

1，野花如雪绕江城，坐见年芳忆帝京。 阊阖晓开凝碧树，曾陪鸳鹭听流莺。——出自唐代：韦应物《春思》

白话文释义：野花如同雪花一样纷纷扬扬环绕江城，犹看见一年一度的花草，回忆起来帝京。早上宫门打开仿佛将碧绿的树都凝住了，曾经陪鸳鹭听流莺得到叫声。

2，野花留宝靥，蔓草见罗裙。归凤求凰意，寥寥不复闻。——出自唐代：杜甫《琴台》

白话文释义：看到琴台旁的一丛野花，我觉得它就像卓文君当年的笑容；一丛丛碧绿的蔓草，就如同卓文君当年所穿的碧罗裙。司马相如追求卓文君的千古奇事，后来几乎闻所未闻了。

3，送客南昌尉，离亭西候春。野花看欲尽，林鸟听犹新。——出自唐代：张九龄《送韦城李少府》

白话文释义：送别客人南昌县尉，路旁驿亭拜别贵宾时，正是春天。美丽野花尽收眼底，林中乌鸣犹感清新。

4，霏霏点点回塘雨，双双只只鸳鸯语。灼灼野花香，依依金柳黄。——出自五代：佚名《菩萨蛮·霏霏点点回塘雨》

白话文释义：濛濛细雨中，戏游池塘的鸳鸯，成双捉对，相偎相依，好像在缠绵私语，互诉心曲。池塘边开满了缤纷灿烂的野花，散发着阵阵清香；一缕缕金黄的柳丝，在春雨中随风摇曳，轻轻拂动。

5，恰离了绿水青山那答，早来到竹篱茅舍人家。野花路畔开，村酒槽头榨。——出自元代：卢挚《沉醉东风·恰离了绿水青山那搭》

白话文释义：刚刚离开了自己居住的绿水青山之地，早早地来到竹篱茅舍人家。路畔的野花开的正旺，村头开着一家酒家。

4.有哪些描写路边野花的诗句

1、“野花芳草，寂寞关山道。”

《清平乐·野花芳草》

唐代：韦庄

野花芳草，寂寞关山道。柳吐金丝莺语早，惆怅香闺暗老！

罗带悔结同心，独凭朱栏思深。梦觉半床斜月，小窗风触鸣琴。

释义：

野花和香草，寂寞地生长在这关山路旁。柳树吐出金黄的丝条，黄莺儿那么早就在歌唱。我满怀惆怅，在香闺里暗自虚度时光。

我多么悔恨，解下罗带与你结成同心。如今独自靠着朱栏，思念多么深沉。睡梦中醒来，一弯斜月照着半个空床。小窗吹来的风，触动琴弦哀鸣作响。

2、“野花如雪绕江城，坐见年芳忆帝京。”

《春思》

唐代：韦应物

野花如雪绕江城，坐见年芳忆帝京。

阊阖晓开凝碧树，曾陪鸳鹭听流莺。

释义：

野花如同雪花一样纷纷扬扬环绕江城，犹看见一年一度的花草，回忆起来帝京。

早上宫门打开仿佛将碧绿的树都凝住了，曾经陪鸳鹭听流莺得到叫声。

3、“野花留宝靥，蔓草见罗裙。”

《琴台》

唐代：杜甫

茂陵多病后，尚爱卓文君。

酒肆人间世，琴台日暮云。

野花留宝靥，蔓草见罗裙。

归凤求凰意，寥寥不复闻。

释义：

司马相如年老体衰时，依然像当初一样爱恋卓文君，二人的感情丝毫没有减弱。

司马相如家中贫寒，生活窘迫，于是他们便开酒舍维持生计。我在琴台之上徘徊，远望碧空白云。心中欣羡万分！

看到琴台旁的一丛野花，我觉得它就像卓文君当年的笑容；一丛丛碧绿的蔓草，就如同卓文君当年所穿的碧罗裙。

司马相如追求卓文君的千古奇事，后来几乎闻所未闻了。

4、“野径风来阵阵香，名花未省植何方。”

《野花》

宋代：任希夷

野径风来阵阵香，名花未省植何方。

却思一卉何能尔，应是春原集众芳。

释义：

在野外的小路上，传来阵阵芳香，不知道是什么名贵的花朵在什么地方种植。

却想不到有什么花朵能够做到，应该是原野上一堆花朵聚集在一起。

5、《琴台》

唐代：杜甫

茂陵多病后，尚爱卓文君。

酒肆人间世，琴台日暮云。

野花留宝靥，蔓草见罗裙。

归凤求凰意，寥寥不复闻。

释义：

司马相如年老体衰时，依然像当初一样爱恋卓文君，二人的感情丝毫没有减弱。

司马相如家中贫寒，生活窘迫，于是他们便开酒舍维持生计。我在琴台之上徘徊，远望碧空白云。心中欣羡万分！

看到琴台旁的一丛野花，我觉得它就像卓文君当年的笑容；一丛丛碧绿的蔓草，就如同卓文君当年所穿的碧罗裙。

司马相如追求卓文君的千古奇事，后来几乎闻所未闻了。

5.形容描写路边野花诗句

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄 野花如雪绕江城，坐见年芳忆帝京

日暮秋风吹野花，上清归客意无涯 武帝去来罗袖尽，野花黄蝶领春风.

1. 小巧的花朵发出璀璨的蓝色，像是孩子在眩目的光芒里眨巴着眼睛。

2. 嫩绿的翠叶间缀满了朵朵鲜花，鲜花在万绿丛中开放，恰似在绿色的锦缎中用五色相间的丝绒绣出了怒放的花朵。春姑娘红艳艳的面颊上浮现出醉人的微笑。

3. 河边的蒲公英，面对骄阳，托出了奶黄的花盘。它们弯着纤细的腰，宛若一个个绿衣少女，正对着河水这面镜子梳妆打扮。

4. 漫山遍野的山茶花，蒲公英，各色各样的野花，向我们点头微笑。一片片，一簇簇的翠竹，亭亭玉立，竹叶润泽欲滴。

5. 各式各样的野花也睡醒了，只见它们伸伸腰，抬抬头，争先恐后地纵情怒放，红色的、黄色的、蓝色的、白色的、紫色的……真是百花争艳，五彩缤纷。

6. 田野上，麦苗返青，一望无边，仿佛绿色的波浪。那金黄色的野菜花，在绿波中闪光。

6.描写野花的句子

野花，简直像个倔强的小姑娘，它们的头一次又一次地被暴风雨按下去，但它们却一次又一次顽强的把头扬起来。

雨雾中，几丛野花摇晃着，挣扎着。那一片片抖动的绿叶，极力伸展着；五颜六色的花朵，努力奔放着，似乎在和风雨抗击。

人们总是喜欢欣赏那些名贵的花，并用不少时间去精心培育它们。从来不给野花浇水、施肥、除虫。然而野花却长得旺盛，色彩非常绚丽。

盛夏，太阳炙烤着大地。这时，娇艳的月季花垂下了头，美丽的喇叭花闭紧了嘴，高大的美人蕉也变得无精打采了。然而，野花却竞相怒放，争奇斗艳，个个昂首挺胸，仿佛在向太阳挑战！

漫山遍野的野花，迎着风和日丽的阳光，欣欣向荣。在翠绿欲滴的叶丛中闪动着一朵朵金黄的、粉红的、浅蓝的十锦山花。有的像缩小了的向日葵，有的像头上顶着的明珠。

它们虽不如牡丹那么名贵，茉莉花那样芬芳，也不如菊花那样多姿，但它们不怕狂风，不怕暴雨，不怕烈日，不怕贫脊，到处扎根，生长，开花。

我爱五彩缤纷的野花，是它们把大地点缀得如锦似画；是它们显示了顽强的生命力；是它们启迪了我要在艰苦恶劣的环境中努力奋斗。

沟沟岔岔开满了鲜花。有金黄色的，粉红色的，天蓝色的、深紫色的。一团团，一簇簇，好像无数张笑睑，又像是精巧艺人编织的五光十色的花冠，非常夺目诱人。

嫩绿的翠叶间缀满了朵朵鲜花，鲜花在万绿丛中开放，恰似在绿色的锦缎中用五色相间的丝绒绣出了怒放的花朵。春姑娘红艳艳的面颊上浮现出醉人的微笑。

河边的蒲公英，面对骄阳，托出了奶黄的花盘。它们弯着纤细的腰，宛若一个个绿衣少女，正对着河水这面镜子梳妆打扮。

漫山遍野的山茶花，蒲公英，各色各样的野花，向我们点头微笑。一片片，一簇簇的翠竹，亭亭玉立，竹叶润泽欲滴。

7.形容野花的句子

1. 小巧的花朵发出璀璨的蓝色，像是孩子在眩目的光芒里眨巴着眼睛。

2. 嫩绿的翠叶间缀满了朵朵鲜花，鲜花在万绿丛中开放，恰似在绿色的锦缎中用五色相间的丝绒绣出了怒放的花朵。春姑娘红艳艳的面颊上浮现出醉人的微笑。

3. 河边的蒲公英，面对骄阳，托出了奶黄的花盘。它们弯着纤细的腰，宛若一个个绿衣少女，正对着河水这面镜子梳妆打扮。

4. 漫山遍野的山茶花，蒲公英，各色各样的野花，向我们点头微笑。一片片，一簇簇的翠竹，亭亭玉立，竹叶润泽欲滴。

8.赞美野花的诗句

小野花

淡淡的月色，

飘洒一层淡淡的寒意，

静静的溪水，

轻敲大地孤独的心房。

溪旁的一株小野花，

孤独却还在努力的开放，

飘荡出丝丝的幽香，

是为指引羞怯的萤火虫，

还是要寻回白天挑逗你的蝴蝶？

一夜无语，

清晨的露珠打湿了你的心房。

我说：

晶莹的露珠真好！

你说：

那是我的泪！

你没看到我的心都碎了吗？

我看着你缺失的花瓣问：

是哪个强盗干的？

我-------

一切都寂静了，

没有半点声响，

只看到溪水里溅起一朵水花，

我眼前的小野花没了，

沉了下去再也没有浮上来。

《林忆莲：野花》：逆流而上的特写镜头

王莫之

1

朋友在日本留学，回国后递给我几本日文的音乐类图书。他那郑重的眼神我懂：这些书才是他真正愿意翻译的，而不是我先前替出版社向他邀约的那些。

坦白说，朋友给我看的都是好书，可国内很难出版。先说《澤野工房物語》（DU BOOKS，2018年9月版），我估计中国大概没几个人知道日本有一个爵士乐厂牌叫“泽野工房”，如果问的是“三盲鼠”，应该会有不少老乐迷举手。至于“泽野工房”，至于这家位于大阪的鞋铺兼唱片店，它在国内的知情者也许少于三位数，而知道ECM的应该超过六位数。这也解释了拉斯·缪勒[1]为ECM[2]编的画册为何能汉化，尽管《风·落·之·光 ECM唱片的视觉语言》（广西师范大学出版社，2018年6月版）一书的性价比很低。

位于大阪的泽野工房拥有鞋铺和唱片店的双重身份（图片来自泽野工房官网）

再看第二本，Chee Shimizu[3]编著的《obscure sound 桃源郷的音盤640選》（Rittor Music，2013年6月版），作者是日本DJ，在东京开了一家唱片店叫Organic Music。他于书中推荐了各国各流派的冷门杰作640张，这些唱片生僻到我举手投降，在国内的流媒体平台基本也听不到。关于这类书，日本的出版界有一个专属的分类标签叫ディスクガイド（Disc Guide），如同浩瀚碟海的一位导游，在日本还挺常见，但在国内的图书市场难觅踪迹。我念书时国内出过几本，为匮乏年代的乐迷提供了扶贫教育，较为经典的作品如《激情歌诗：唱片典藏300张：摇滚乐篇》（文汇出版社，2000年4月版）、《爵士名盘300》（上海人民出版社，2004年4月版）。这两本书都没能再版，不过我能理解国内出版社对此的轻忽，这种书的策划做得太主流就成了一个加强版的豆瓣豆列，做得太偏门——如果我是编辑，在选题会上报了Chee Shimizu的书，估计领导会问：“你觉得谁会买这本书？”我应该会答道：“骨灰级的唱片收藏家，还有富有探险精神的乐迷。”然后这个选题就被毙了。

Disc Guide这类书籍在日本的音乐类图书里占了不小的比重，颇受乐迷欢迎（图片来自网络）

好了，在进入正题之前总结一下国内对出版现代音乐类图书的态度，归纳起来就看两个字——流量。我们能在市场上见到不少摇滚巨星的传记，爵士大师的为什么少，因为缺流量。“山羊皮”主唱布雷特·安德森（Brett Anderson）的两本自传《漆黑清晨》（北京联合出版公司，2020年1月版）、《拉下百叶窗的午后》（北京联合出版公司，2021年9月版）相继得到译介；但是他的同侪卢克·海恩斯（Luke Haines）很早之前就写了两本富于洞见的书，Bad Vibes：Britpop and My Part in Its Downfall、Post Everything：Outsider Rock and Roll这两本炭烧吐槽味的回忆录如同Luke Haines的乐队The Auteurs，可说是1990年代英伦摇滚留给后世的珍宝，可国内搬不动，因为缺流量。国内的出版社在现代音乐这个视角里策划选题时还有一个问题，不喜欢特写，偏爱远景，恨不得都是航拍，最好是《清明上河图》。所以市场涌现了不少通史简史，主要还是在炒摇滚乐的冷饭。

在这种越来越宏大的背景之下，《林忆莲：野花》的诞生就像是逆流拍摄的一个特写镜头。这是一本礼赞之书，作者蔡哲轩用了一整本的篇幅去探索、解析林忆莲发表于1991年的专辑《野花》。

卢克·海恩斯的两本书和The Auteurs都是1990年代英伦摇滚留给后世的珍宝

2

我认识蔡哲轩快要二十年了，这段岁月里，他向着“林忆莲研究第一人”的高度不断攀登；在我等朋友眼中，跟他聊林忆莲起初就像乒乓球民间高手挑战上海市的全运会队员，近几年我已经不高兴跟他聊林忆莲了，因为这件事情变得跟马龙对决一样缺乏悬念。而且蔡哲轩还是一个出了名的毒舌。他的名言包括：“如果谁还把music publishing（版权管理）翻译成‘音乐出版’，那么此人的文章应该无视，出的书应该丢垃圾桶。”基本上，他在探讨音乐的时候是一个较真、好斗的猛士。

可我总也忘不了他的另一名言——当时我们在聊电影《寻找小糖人》为何成功，他说：“好就好在导演不太懂音乐，如果他是音乐圈的内行那就难说了，如果他是罗德里格兹[4]的狂热粉丝，那这个片子肯定就砸了。”他的见解我完全同意，所以当我知道他要写他最痴迷的林忆莲，而且是他最喜欢的专辑《野花》时，我预估那会是一本曲高和寡的作品，不至于搞砸，但想要成功，也就是引发大众层面的共鸣，应该很难。

《野花》专辑的再版黑胶

三年后，等到我翻开《林忆莲：野花》（上海文艺出版社，2021年8月版），前言的第一页就把我逗乐了。果然还是熟悉的配方，蔡哲轩是这样登场的：

这几年，似乎只要谈到李宗盛或者林忆莲的时候，很多人就特别喜欢这样一句话：‘年少不懂李宗盛，长大方知林忆莲’。

“每次听到，我都很羡慕（质疑）说这句话的人，因为在我眼里，李宗盛写给林忆莲的那些歌，无一不是最直白最浅显的标准商业流行曲（口水歌），要‘长大’才能听懂这些歌，只能说明这些人依旧还保有‘年少’心态（too young too naive）。（P1）

我要强调的是，引文括号内的文字纯粹是我的曲解，与蔡哲轩无关。让我惊讶的是，这两段文字居然成了蔡式毒舌在整本书里的绝唱。蔡哲轩变了，唯一没变的是他对“老李”的不敬，但是他把这种情绪控制得颇为得体。“李氏情歌”一改往常在他口中毁誉参半的形象，在书中主要扮演一名造神者（Queen-maker）。当然，“老李”作为已婚人士横刀夺爱的剧情也没少排演。我印象比较深的是这段文字：“关于《野花》，许愿[5]永远不会忘记自己在1988年的台北街头头脑一热捧着专辑坐上出租车奔去滚石唱片的那一幕——某种意义上说，正是他自己把女友送到了她未来的丈夫手里。”（P63）

像这样叫人眼前一亮的野史轶事，书中还有许多。我之所以称之为野史，是因为作者收集素材的管道略有瑕疵。正如作者在后记里所言，他与许愿做了深度访谈，没能采访到林忆莲最是遗憾（P210）。

2019年11月26日，蔡哲轩去北京第一次采访许愿时留影

借由作者的文字，读者轻而易举就能走入许愿的内心深处，或者说，我们听到了许愿希望我们听到的那些话，有时候，我们是以许愿的视角在回顾那段历史。于是，许愿不仅是《野花》专辑的制作人，也成了《林忆莲：野花》这本书的主心骨，正如作者在前言里说的：“我在这本书里便不再过多地赞颂她那些人尽皆知的事，而把主要精力放在《野花》专辑背后的方方面面，比如说企划，比如说制作，又比如说影响……”（P7）

企划、制作，都是许愿的工作。难怪读《林忆莲：野花》时，我总觉得，仿佛身边一直有许愿在督导。那种如影随形的感觉恰如这段文字：“1991年夏天，林忆莲和许愿坐下来，开始讨论下一张粤语专辑的主题。当林忆莲对许愿说她要讲‘无根而漂泊的现代都市女性’的时候……”在书中，这简直成了《野花》十二集电视连续剧的片头曲，一而再再而三地出现。

3

同蔡哲轩聊音乐，他常用的修辞是“考究”。比如我夸某某专辑不错，他有可能开沪语这样来接：“当然，制作得多少考究。”

考究也是一个适合评价《林忆莲：野花》的词。蔡哲轩在书的结构上倾注了好些巧思，谋篇布局不乏精妙。这本书的主体由十二章构成，每章对应《野花》专辑的一首歌。比如《野花》的第一轨Wildflower Overture翻唱自加拿大乐队Skylark的名曲Wildflower，《林忆莲：野花》的第一章因故名为“序曲”，而且整章浓墨重彩地谈Wildflower的创作、走红，像是在为读者放映一部以1970年代、1990年代北美为背景的音乐纪录片。当读者还在犹疑是不是读到错版书时，作者点破了谜局，原来他神神叨叨了许久的顶级制作人David Foster为香港女歌手跨刀之疑云，这位David便是Skylark的键盘手，只可惜他没有选中林忆莲，而是挑了叶倩文。借此细节，《林忆莲：野花》的大幕缓缓拉开，故事也切换到了1991年的香港。

1991年，当许愿与林忆莲敲定了新专辑的主题，他当即想到要把加拿大乐队Skylark的名曲Wildflower加进专辑

如此写法，显然是作者在刻意向《野花》致敬。他在前言里这样自陈：“这本书是以《野花》专辑的十二首歌的曲目为线索撰写的，所以它不是一本按时间线性发展的书，或许这样的文字在阅读上会有些难度……”（P7）

有难度吗？我的看法是他这样处理倒是把大众读者服侍得很舒服。毕竟对那部分读者来说，看小说要比啃学术论文来得轻松。我的意思不是作者有意迎合，他其实是把“追寻野花”的大故事切分成了五十三个与《野花》相关的小故事。五十三这个数字来自《林忆莲：野花》的小节总数，譬如第一章有三小节，第一节爬梳了名曲Wildflower的缘起，第二节钩沉了Wildflower的走红，第三节渲染了David Foster的香港跨刀疑云。往后的章节也是如此，读者将会面对许多俨然独立的小故事，它们都在为林忆莲，为《野花》服务。就像一张专辑的诞生，除了歌手，还需要词曲作者，需要编曲，需要乐器演奏，需要录音混音。

不得不说，这种写法除了在形式上与《野花》完成了美学对位，还非常讨巧，甚至可以说是狡猾。因为坦白讲，用一本书的篇幅只解析一张专辑原本就是很大的挑战；《野花》专辑发生在1991年，试问1991年之前或之后的林忆莲能不能写？写了多少算是偏题？

蔡哲轩用十二个平行宇宙的结构巧妙地回避了这些质问，他的答卷具有样板房的示范意义。我在阅读《林忆莲：野花》时，经常惊叹于作者娴熟的多线叙事功力，我估计，这种能力或许得益于他之前翻译的一本书。在那本名为《音乐是怎么变成免费午餐的》（河南大学出版社，2020年1月版）的非虚构杰作里，作者斯蒂芬·维特动用了三条平行的叙事线来编排一个惊险刺激的侦探故事。

《林忆莲：野花》是一整本的专辑评论，却与传统的评论拉开距离。作者把想要输出的洞见都融进了叙事，这种软着陆的评论可以称之为“叙事性评论”，很多时候，读者面对的不是一位评论家，而是一个开了天眼的说书人。

写到这里，我不由想起了杰夫·戴尔的名著《然而，很美》。老辣的杰夫用小说式的虚构来评论七位爵士大师，那种奇特的文体也被他称之为“想象性评论”。

4

以下的文字是我对《林忆莲：野花》的想象性评论。在我的想象世界，这本书如果能够据此做一些修订，应该会更美。

他应该采访一下Dick Lee[6]。Dick Lee对《野花》的贡献实在太大，整张专辑，除了演唱者林忆莲，Dick Lee的出镜率最高，包办了半数的曲创作以及大量的编曲工作。作者在书中引用的Dick Lee的素材，大多来自Dick Lee的自传The Adventures of the Mad Chinaman（Times Editions，2004年8月版）。比起采访林忆莲，我觉得采访Dick Lee的可行性更大，若能成行，新的战果可以在再版时增补。

关于Dick Lee，还有一点小意见。在剖析《再生恋》的编曲时，作者写Dick Lee将“现代合成器和电吉他与来自印度的印度鼓……”（P123），“来自印度的印度鼓”读起来有点饶舌，不妨改成“来自印度的塔布拉鼓”。

参考文献的征引能否更为透明、严谨？书中有相当篇幅在写李宗盛，很多材料出现时仿佛源自作者与老李的深度访谈，但事实并非如此。所以我难免会对那些材料的出处有所好奇。比如这段：“歌曲播完，主持人说：‘刚刚是辛晓琪的新歌《自私》，翻唱自英国女歌手贝弗莉·克莱文的Promise Me。’听到这句话，李宗盛才想了起来，那首和《自私》旋律一样的歌，名叫《没有你还是爱你》，出自林忆莲去年在香港出版的粤语专辑《野花》——为了滚石能够签到林忆莲，也为了写《当爱已成往事》，李宗盛把她之前所有的专辑都听了一遍。”（P172）

我还有一点苛求：这本书应该增加Index，把书中出现的人物、乐队、专辑、歌曲做一个索引。

说到底，这些要求是以欧美、日本的音乐类图书的规格来度量我国的出版物，而两者之间存在着不小的差距。好在这种差距正在缩小。起码我在《林忆莲：野花》这本书里感受到了未来的乐观。或许有一天，我那位留日的朋友能够翻译到他心仪的那几本书。

注释

1.Lars Müller，瑞士设计师、独立出版人。

2.德国独立唱片厂牌。

3.日本著名DJ、唱片收藏家、作家。

4.Sixto Rodriguez，墨西哥裔美国民谣歌手，《寻找小糖人》中的主角。

5.香港著名音乐人、明星导师，学生包括林忆莲、张学友、陈小春等。

6.新加坡著名音乐人，曾给诸多华语歌手作曲，包括张学友、孙燕姿、张国荣等。

《林忆莲：野花》，是上海文艺出版社2021年全新推出的华语音乐文化系列丛书“大声”中的一本，同期推出的还有《邓丽君：淡淡幽情》

责任编辑：顾明

校对：刘威