英格玛伯格曼名言

英格玛伯格曼名言

1.电影大师说过的名言

如果看完电影女主角都没有脱衫，观众会觉得上当受骗—— 罗杰·科尔曼

一般影片都是一段段生活的片断，而我的影片全是一块块有馅糕饼—— 阿尔弗雷德·希区柯克

救人一命等于救全人类——斯蒂文·斯皮尔伯格

拍摄 电影是一个男孩所能制造的最大的电力火车或是飞机等诸如此类的东西——奥逊·威尔斯

我的电影不是让你灵魂感到安逸，而是要让你和你的灵魂战斗。—— 英格玛·伯格曼

银幕是一个如此神奇的媒介，它能在传达情绪与感情的同时仍然饶有趣味。我想这是任何其 他形式的艺术所无法企及的。” ——斯坦利· 库布里克

我伟大，电影渺小——比利·怀尔德

2.英格玛·伯格曼的主要作品

萨拉邦德 Saraband (2003年) Larmar och gör sig till (1997年) Efter repetitionen (1984年) 芬妮与亚力山大 Fanny och Alexander (1982年) 傀儡生命Aus dem Leben der Marionetten (1980年) 秋日奏鸣曲Höstsonaten (1978年) 噩兆 Serpent's Egg,The (1977年) 面对面Ansikte mot ansikte (1976年) 魔笛 Trollflöjten (1975年) 婚姻生活Scener ur ett äktenskap (1973年) 哭泣与耳语 Viskningar och rop (1972年) 安娜的情欲Passion,En (1969年) 羞耻Skammen (1968年) 狼之时刻Vargtimmen (1968年) 假面 Persona (1966年) 这些女人För att inte tala om alla dessa kvinnor (1964年) 冬日之光 Nattvardsgästerna (1963年) 沉默 Tystnaden (1963年) 穿过黑暗的玻璃 Såsom i en spegel (1961年) 魔鬼的眼睛Djävulens öga (1960年) 处女泉 Jungfrukällan (1960年) 面孔 Ansiktet (1958年) Nära livet (1958年) 野草莓Smultronstället (1957年) 第七封印Sjunde inseglet,Det (1957年) 梦 Kvinnodröm (1955年) 夏夜的微笑 Sommarnattens leende (1955年) 恋爱课程Lektion i kärlek,En (1954年) 不良少女莫妮卡 Sommaren med Monika (1953年) 小丑之夜Gycklarnas afton (1953年) 女人的期待 Kvinnors väntan (1952年) 萨拉邦德 Saraband (2003年) 不忠 Trolösa (2000年) Larmar och gör sig till (1997年) Enskilda samtal (1996年) 善意的背叛Goda viljan,Den (1992年) Efter repetitionen (1984年) 芬妮与亚力山大 Fanny och Alexander (1982年) 傀儡生命 Aus dem Leben der Marionetten (1980年) 小夜曲 Little Night Music,A (1978年) 秋日奏鸣曲 Höstsonaten (1978年) 噩兆 Serpent's Egg,The (1977年) 面对面 Ansikte mot ansikte (1976年) 魔笛 Trollflöjten (1975年) 婚姻生活 Scener ur ett äktenskap (1973年) 哭泣与耳语 Viskningar och rop (1972年) 安娜的情欲 Passion,En (1969年) 狼之时刻 Vargtimmen (1968年) 羞耻 Skammen (1968年) 假面 Persona (1966年) 这些女人 För att inte tala om alla dessa kvinnor (1964年) 沉默 Tystnaden (1963年) 冬日之光 Nattvardsgästerna (1963年) 穿过黑暗的玻璃 Såsom i en spegel (1961年) 魔鬼的眼睛 Djävulens öga (1960年) 面孔 Ansiktet (1958年) Nära livet (1958年) 野草莓 Smultronstället (1957年) 第七封印 Sjunde inseglet,Det (1957年) 梦 Kvinnodröm (1955年) 夏夜的微笑 Sommarnattens leende (1955年) 恋爱课程 Lektion i kärlek,En (1954年) 小丑之夜 Gycklarnas afton (1953年) 不良少女莫妮卡 Sommaren med Monika (1953年) 女人的期待 Kvinnors väntan (1952年) Eva (1948年) 考验 Hets (1944年) 1944年：《折磨》（编剧伯格曼，由阿尔夫·斯约堡导演）。

1945年：《危机》（伯格曼编导，根据莱克·菲休的原著改编）。1946年：《雨中情侣》（由伯格曼和H.格列沃纽斯根据奥斯卡·勃拉森的话剧改编）。

1947年：《开往印度的船》（又名《永恒的幻影》，由伯格曼根据马丁·索台尔耶姆的话剧改编）。1947年：《地狱中的音乐》（由伯格曼根据达格玛尔·埃德克维斯特的话剧改编，主要演员：海伊·塞斯特林，B.马尔姆斯登）。

1948年：《港口城市》（由伯格曼根据奥尔·朗斯堡的短篇小说改编，摄影：根那尔·菲休，主要演员：N.—C.强森，本格特·艾克隆特等），《监狱》（伯格曼编剧，摄影：戈兰·斯登堡，主要演员：D.斯维尔斯伦德，B.马尔姆斯登）。1948年：《夏娃》（编剧：R.古斯塔夫·莫兰德尔）。

1949年：《渴望》（编剧：H.格列沃纽斯根据比尔吉特·腾格罗特的小说改编，摄影：根那尔·菲休，主要演员：埃娃·亨宁，B.马尔姆斯登，比尔吉特·腾格罗特）。1949年：《走向快乐》（伯格曼编剧，主要演员：M.尼尔森，B.马尔姆斯台姆）。

1950年：《夏日游戏》（由伯格曼和格列沃纽斯编剧，摄影：根那尔·菲休，主要演员：M.B.尼尔森，B.马尔姆斯白姆，阿尔夫·克捷林）。1950年：《这儿不会发生这种事》（编剧：格列沃纽斯，主要演员：阿尔夫·克捷林，西格纳·哈索，乌尔夫·帕尔姆）。

1952年：《妇女们的期待》（伯格曼编剧，摄影：根那尔·菲休，主要演员：阿尼塔·勃约尔克，埃娃·达尔贝克，B.马尔姆斯登，B.尼尔森）。1952年：《和莫尼卡在一起的夏天》（编剧：P.A.福格尔斯特洛姆，摄影：根那尔·菲休，主要演员：哈里特·安德松，拉尔斯·艾克堡）。

1953年：《市集商人之夜》（伯格曼编剧，主要演员：阿克·格隆堡，H.安德松，安德斯·艾克，古德伦·布罗斯特）。1954年：《恋爱的一课》（伯格曼编剧，主要演员：埃娃·达尔贝克，H.安德松）。

1955年：《妇女们的梦》（伯格曼编剧，主要演员：埃娃·达尔贝克）。1955年：《夏夜的微笑》（伯格曼编剧，摄影：根那尔·菲休和阿克·尼尔松，主要演员：乌拉·约科尔松，根那尔·布约翰斯特兰德，埃娃·达尔贝克，H.安德松）。

1956年：《第七封印》（伯格曼编剧，摄影：根那尔·菲休，主要演员：马克斯·。

3.名人名言（电影）

要更好地理解一部影片的倾向如何，最好先理解该影片是如何表现其倾向的。——安德烈·巴赞（法国）

我现在已经老了，人越老想得越深，水面上的事情我已经抓不住了，我在水底思想。——让-吕克·戈达尔（法国）

当幻想转向爱情时，直觉却并不总是跟随。——艾里克·侯麦（法国）

电影艺术的基础在于剪辑。——普多夫金（苏联）

演员也同样是人，与别人并无差别。作家、画家或音乐家可以躲到角落里去舔净他的伤口，但演员却要站在大庭广众面前忍受这种伤痛。——莫琳·斯特普尔顿（美国）

我的电影从来无意写实，它们是镜子，是现实的片断，几乎跟梦一样e799bee5baa6e58685e5aeb931333431376566。——英格玛·伯格曼（瑞典）

我对情节的发展、事件的串联并没有兴趣，我认为我的电影一部比一部不需要情节。——安德烈·塔可夫斯基（苏联）

让一个人置身于变幻无穷的环境中，让他与数不尽或远或近的人物错身而过，让他与整个世界发生关系：这就是电影的意义。——安德烈·塔可夫斯基（苏联）

电影始于格里菲斯，止于基亚罗斯塔米（阿巴斯）。——让-吕克·戈达尔（法国）

很难找到确切的字眼评论基亚罗斯塔米（阿巴斯）的影片，只须观看就能理解他是多么了不起。雷伊去世的时候我非常伤心。后来，我看到了基亚罗斯塔米的影片，我认为上帝派这个人就是来接替雷伊的。感谢上帝。——黑泽明（日本）

4.与电影有关的名人名言

电影书写的影片，籍影像与声音的关系来表达，而非靠（演员或非演员的）动作和声调的模仿。

它不分析，也不解释。它重组。

——罗伯特·布烈松（法国）要更好地理解一部影片的倾向如何，最好先理解该影片是如何表现其倾向的。——安德烈·巴赞（法国）我现在已经老了，人越老想得越深，水面上的事情我已经抓不住了，我在水底思想。

——让-吕克·戈达尔（法国）当幻想转向爱情时，直觉却并不总是跟随。——艾里克·侯麦（法国）电影艺术的基础在于剪辑。

——普多夫金（苏联）演员也同样是人，与别人并无差别。作家、画家或音乐家可以躲到角落里去舔净他的伤口，但演员却要站在大庭广众面前忍受这种伤痛。

——莫琳·斯特普尔顿（美国）我的电影从来无意写实，它们是镜子，是现实的片断，几乎跟梦一样。——英格玛·伯格曼（瑞典）我对情节的发展、事件的串联并没有兴趣，我认为我的电影一部比一部不需要情节。

——安德烈·塔可夫斯基（苏联）让一个人置身于变幻无穷的环境中，让他与数不尽或远或近的人物错身而过，让他与整个世界发生关系：这就是电影的意义。——安德烈·塔可夫斯基（苏联）电影始于格里菲斯，止于基亚罗斯塔米（阿巴斯）。

——让-吕克·戈达尔（法国）很难找到确切的字眼评论基亚罗斯塔米（阿巴斯）的影片，只须观看就能理解他是多么了不起。雷伊去世的时候我非常伤心。

后来，我看到了基亚罗斯塔米的影片，我认为上帝派这个人就是来接替雷伊的。感谢上帝。

——黑泽明（日本）梦想要根植于现实。——阿巴斯·基亚罗斯塔米（伊朗）我曾反复说过，我作为一个电影人，拍了一部电影的话，观众就应当从这一部电影中，看到100部他们自己的电影，每一名观众都可以看到他自己的电影，这就是我所力争做到的。

——阿巴斯·基亚罗斯塔米（伊朗）我更喜欢让观众在影院里睡着的电影，我觉得这样的电影体贴得让你能好好打个盹，当你离开影院的时候也并无困扰。也曾有电影让我在影院里睡着了，但就是同一部片子又让我彻夜难眠，思考它直到天亮，甚至想上几个星期。

这是我喜欢的电影。——阿巴斯·基亚罗斯塔米（伊朗）梦想始于剧本，而终结于电影。

——乔治·卢卡斯（美国）每次表演一个角色时，演员都必须生活在这一角色之中。——康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基（苏联）我留下脚印，让后人来追寻。

——德里克·贾曼（英国）生活的全部，它行动的整体，乃是一部自然、生动的电影。——皮埃尔·保罗·帕索里尼（意大利）我们永远都无法预知一部电影的结果。

每部片子都有一道窄门，我们只能凭着自己的判断力决定是否应该跨进去。——克里什托夫·基耶斯洛夫斯基（波兰）最好的电影是拍给聋者和哑者看的。

人类喋喋不休，话语泛滥，都快淹死在其中了。只有看芭蕾舞，我们才能发现纯粹的美和纯粹的姿态，而这正是我的电影努力要去表现的。

——谢尔盖·帕拉杰诺夫（亚美尼亚）电影是戏，不能把它拍成偶发的事件。——小津安二郎（日本）（先锋派）的方法有这样的危险：1、作者已有结论，含含糊湖地提出猜谜似的东西，就像被小学老师提问一些根本不需要问的简单问题。

2、作者自己完全放弃想的出结论的欲望，借口把自己不懂得的问题如实提出来才是诚实，而以极低的水平提供极不完整的影象就心满意足了，自封为先锋电影的作品中，这类影片要多少有多少。——小津安二郎（日本）真假混合时，真突显出假，假却妨碍我们去相信真。

一个演员，在一艘被真的风雨拍打着的真船的甲板上，假装害怕沉船，我们既不会相信那演员，也不相信那艘船和那场风雨。——罗伯特·布烈松（法国）我的人生经验告诉我，非正常的阶级关系，没有同情心的人与人之间的关系就是现实。

——金基德（韩国）一个影像接触其他影像时必须发生转化，如一种颜色接触其他颜色时那样。放在绿、黄或红旁边的蓝不是相同的蓝。

没有艺术不含转化。——罗伯特·布烈松（法国）我像个雷达，我接受东西，然后再像镜子一样反射出来，夹杂着回忆、梦境和理念。

——英格玛·伯格曼（瑞典）人老了之后的现象之一就是，童年的回忆会越来越清晰地浮现出来，而壮年时期的种种大事却反而模糊，以至于消失。——英格玛·伯格曼（瑞典）我想用我的电影盖一栋房子。

有些做成地窖，有些做墙壁，其他则做窗户。然而，我希望到最后它能成一栋房子。

——赖纳·维纳·法斯宾德（德国）当我非常个人化地叙述一个故事时，这个故事要比我试图以放之四海皆准的语言叙述能令更多人认可。——赖纳·维纳·法斯宾德（德国）我确实觉得美好的，肯定不会长久。

——许秦豪（韩国）我就是我。如果必须以头撞墙来真实待己，那么我愿意。

——马龙·白兰度（美国）好莱坞由恐惧与嗜财支配。但那不会支配我，因为我无所畏惧，不贪恋钱财。

——马龙·白兰度（美国）我倒不是怕死，只是死到临头，我不愿在场。——伍迪·艾伦（美国）为了保卫韩国电影，我们甚至可以去死！——林权泽（韩国）人到十三岁，自以为对这个世界已相当重要，而世界才刚刚准备原谅你的幼稚。

——陈凯歌（中国）别给我挤眉。

5.美国电影的名言

A. 《乱世佳人》 Tomorrow is another day. B. 《泰坦尼克事情》 Jack: "Youmust do me this honor。

prom-ism me you will survive.., that you will never giveup。 no matter what happens。

no matter howhopeless。 prorrise me now, and nave(let go of-that promise." C. 《007系列》 "Bond. James Bond." 1) I love you not because of who you are, but because of who I am when I am with you. 我爱你，不是因为你是一个怎样的人，而是因为我惜华与你在一起的感觉。

2) No man or woman is worth your tears, and the one who is, won't make you cry. 没有人值得你流泪，值得让你这么做的人不会让你流泪。 3) The worst way to miss someone is to be sitting right beside them knowing you can't have them. 失去某人，最糟糕的莫过于他近在身旁，却犹如在天边。

4)Never frown, even when you are sad, because you never know who is falling in love with your smile. 纵然伤心，也不要愁眉不展，因为你不知道是谁会爱上你的笑容。 5) To the world you may be one person, but to noe person you may be the world. 对于世界而言，你是一个人；但对于某个人，你是他的整个世界。

6) Don't waste your time on a man/woman, who isn't willing to waste their time on you. 不要为那些不愿在你身上花费时间的人而浪费你的时间。 7) Just because someone dosn't love you the way you want them to, doen't mean they don't love you with all they have. 爱你的人如果没有按你所希望的方式来爱你，那并不代表他们没有全心全意的爱你。

8) Don't try to hard, the best things come when you least expect them to. 不要着急，最好的总会在最不经意的时候出现。 9) Don't try because it is over, smile because it happened. 不要因为结束而哭泣，微笑吧，为你的曾经拥有。

10) May be God wants us to meet a few wrong pepole before meeting the right one, so that when we finally meet the person, we will know how to be grateful. 在遇到梦中人之前，上天也许会安排我们先遇到别的人；在我们终于遇见心仪的人时，便应当心存感激。 参考资料： 律政俏佳人中毕业典礼上的一段话： At the very first day at Harvard, a very professor quoted Aristotle, "the law is reason free from passion!" Well,no offence to Aristotle,but in my three years at Harvard.I have come to find: Passion is the key ingredient to the study and practice of law, and of life. it was for passion, courage of conviction, strong sense of self that we take our next step into the world. rembering the first impressions are not always correct, you must always have faith in people, and most importantly you must always have faith in yourself. 在到哈弗的第一天，一位特别的教授指出亚里士多德的话：法律是不容许含有激情的。

我不是对亚里士多德的不敬，但是我在哈弗的三年里，我发现：激情是学好法律和实践的关键，也包括人生。也是拥有激情，勇气和强烈的自我意识，去进入社会。

记住，第一印象不一定总是对的，你必须一致保持自信，在人们之中保持自信，最重要的是，对你自己有信心。/z/q809526342.htm?fr=qrl&fr2=query。

6.英格玛·伯格曼 英语介绍 150字

Ernst Ingmar Bergman(14 July 1918 – 30 July 2007) was a Swedish director, writer and producer for film, stage and television. His influential body of work often dealt with themes such as bleakness and despair, as well as comedy and hope, in his cinematic exploration of the human condition. Described by Woody Allen as "probably the greatest film artist, all things considered, since the invention of the motion picture camera", he is recognized as one of the most accomplished and influential dramatic artists of all time. However, despite these accolades, his films never had larger grosses or audiences.

He directed over sixty films and documentaries for cinema release and for television, most of which he also wrote, and directed over one hundred and seventy plays. Among his company of actors were Liv Ullmann, Bibi Andersson, Erland Josephson and Max von Sydow. Most of his films were set in the landscape of Sweden, his major themes being death, illness, betrayal and insanity.

Bergman was active for more than six decades, but his career was seriously threatened in 1976 when he suspended a number of pending productions, closed his studios, and went into self-imposed exile in Germany for eight years following a botched criminal investigation for alleged income tax evasion.

希望帮到你咯~

7.英格玛·伯格曼的代表作是什么

《夏夜的微笑》 1955年戛纳电影节特别奖

《第七封印》 1957年戛纳电影节评委会大奖

《女人的期待》 1958年戛纳电影节特别国际奖、最佳导演奖、女演员集体演技奖

《野草莓》 1958年西柏林电影节最佳影片奖

《魔术师》 1959年威尼斯电影节评委会大奖

《处女之泉》 1960年戛纳电影节国际影评家联盟特别奖、奥斯卡最佳外语片奖

《杯中黑影》 1962年西柏林电影节天主教电影奖、纽约影评家协会最佳影片最佳导演最佳编剧最佳女主角奖、奥斯卡最佳外语片奖

《哭泣与耳语》 1972年纽约影评家协会最佳影片最佳导演最佳编剧最佳女主角、奥斯卡最佳外语片奖

《面面相觑》 1977年金球奖最佳外语片奖

《芬妮与亚历山大》 1982年奥斯卡最佳外语片奖

英格玛·伯格曼《呼喊与细语》：这么近，那么远。

向大师致敬。

影片中有很多特写镜头，从呈现上来看几个女演员的表演有张力且戏剧化，构图色彩具有视觉美感，特别是红色的呈现。

对于包括墙壁、背景、衣着的红色的选用寓意，伯格曼曾说过他认为红色是“internal”的颜色。也就是内在的颜色，是代表鲜活、脉动、生命力、情感的颜色。红色墙壁的屋子中艾格尼丝的姐妹轮流照顾生病的她，来源于红色映像出的血脉和情感。

内容则通过艾格尼丝展开，身患重病的她每日陷于痛苦之中，情况愈加糟糕之时，妹妹玛莉亚请来家庭医生看诊，但也无能为力，最终艾格尼丝在绝望的呼喊中死去。这期间陪伴照顾她的有姐妹玛莉亚、卡琳和管家安娜。性格迥异的姐妹们实际上早已疏远，因为艾格尼丝的缘故才重新聚到一起，试图建立家庭的团结、信任、互助和友善。

艾格尼丝是拥有这种美好理想的那个人，她终身未嫁，母亲的形象和与母亲的关系是她一直以来回忆和思考的事情。小的时候她和母亲的沟通很少，但母亲似乎总能和玛莉亚一来一去顺利地交流，可她就是不明白母亲想要什么，但她如此爱她，经常偷偷地跟在她后面看她散步，远远地感受母亲的冷漠、厌倦、烦躁、渴望和抗拒。

记忆中唯一的一次，她曾走到母亲面前，摸着她的脸看着她，母亲也伸手摸着自己的脸，悲伤的回望着自己，她只能感受到母亲传递的痛苦。她也许在之后的生命中一直带着这种源于母亲的、内在的、潜存的悲伤和痛苦。

玛莉亚是世故的、识趣的，但同样也是欲望外露，虚伪和自私的。她利用孩子生病的理由叫家庭医生情夫上门，穿着红色袒露的衣服引诱他，在他为此前被玛莉亚抛弃而嘲讽自己之后，并未生气，仍讨好般地低吟道这要是原来，自己可能会走掉，并补充说他们俩，实际上是一样的。第二天玛莉亚还幻想回家的丈夫自杀，而自己并没有救他。

在艾格尼丝弥留之际，她再一次请情夫过来看病，目的只为重续前缘。艾格尼丝走后，她主动和卡琳亲近，两人亲密交流，敞开心扉，但之后又在卡琳表示希望继续保持亲近关系后断然拒绝出尔反尔，证明事实上玛莉亚并非真正关心任何一个人，最在乎的只是自己的欲望。

卡琳的形象刻板、性格压抑但不失真实。与玛莉亚坦胸露乳不一样，她穿着高领束身衣，保守矜持。卡琳嫁给了外交官，从事外交事业，但她好像并不享受，觉得自己过得是满是谎言的生活，还因此自残。在艾格尼丝生病期间，她一直阅读土地、财务等文件资料，无疑是在为艾格尼丝的去世作准备，在艾格尼丝去世后，她非常现实地想跟玛莉亚讨论分财产的计划。

玛莉亚主动跟走进，卡琳却极力拒绝，甚至呵斥玛莉亚走远一点。那时的她内心的对立非常激烈，这种激烈在很多特写镜头中表现的一清二楚，最后在外放的自我斗争中投降，与玛莉亚亲密无间地交谈，细语中，镜头中背景依然是红色，两人的头部特写实虚渐变，溶于情感中。相较于玛莉亚来说，此刻的柔软状态也许是卡琳在自己身上从未发现的。

无论是玛莉亚还是卡琳，对艾格尼丝其实并没有真正感情，唯有家里的佣人安娜是真正关心并忠于艾格尼丝的，她如圣母般纯洁，自白特写切转的时候，表情没有玛丽亚世故仁忍，也没有卡琳的压抑与释放的纠结，画面切转快而流畅，丝毫不见表现内心情绪涌动百味交织的低吟碎碎念，让人感受到的是一种圣母般的淡然、接纳、仁爱和宽容。

在病中的艾格尼丝绝望地呼喊中，安娜脱去上衣，赤裸地把艾格尼丝抱在怀里，丰满的安娜的身体形象如同母亲一般，通过这种毫无隔膜的接触来安慰艾格尼丝，原始的身体接触源于孩子对母亲的依赖和对没有安全感的满足，而安娜正是用这种方式试图平息安慰痛苦中的艾格尼丝。而片中的这个画面正与米开朗基罗的哀悼耶稣如出一辙。

当然，片中也不乏男性形象，男性形象是中老年的、僵硬、迂腐、掠夺般的吃相和不屑的，在以这样的男性为中心的家庭中不难理解女性的内心成长，性格塑造乃至最后的惨淡命运。

电影的名字是《呼喊与细语》，这正象征女性经验的两种状态，叫喊的、歇斯底里的、无助的对应忏悔的、劝导的以及沟通的。相较于伯格曼的其它著作，这部片子无论从审美还是内容角度同样都不可忽视，正如他所说“用不同于现实的、无限的光去照亮人类的精神，甚至用更残酷的方式摘下人的假面，为我们知识的田园并吞更多真实的新领地。也许我们恰好能发现一点空间让我们刺穿超越现实的玄机”。

如果玛莉亚是一直带着假面的那个人，卡琳是在真假对立中生活并不时笨拙地暴露，艾格尼丝最抱有美好的理想却因无法如愿而痛苦，安娜则是简单地无私奉献，那我们在生活中扮演什么样的角色呢。

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