画面感名言

画面感名言

1. 有画面感的优美句子

朱自清的文章几乎都很有画面感。

比如说《春》里面的句子：“吹面不寒杨柳风”，不错的，像母亲的手抚摸着你，风里带着些新翻的泥土的气息，混着青草味儿，还有各种花的香，都在微微润湿的空气里酝酿。鸟儿将巢安在繁花嫩叶当中，高兴起来了，呼朋引伴的卖弄清脆的歌喉，唱出婉转的曲子，跟清风流水应和着。

牛背上牧童的短笛，这时候也成天嘹亮的响着。 雨是最寻常的，一下就是三两天。

可别恼。看，像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟。

树叶却绿得发亮，小草也青得逼你的眼。傍晚时候，上灯了，一点点黄晕的光，烘托出一片安静而和平的夜。

在乡下，小路上，石桥边，有撑着伞慢慢走着的人，地里还穿掸扁赶壮非憋石铂将有工作的农民，披着蓑戴着笠。他们的房屋稀稀疏疏的，在雨里静默着。

2. 什么样的句子有画面感

所谓画面感，就是看了文章像看了一幅画一样，也是文章学中所说的“文中有画”。

下面4组句子，都是B更有“画面感”。

1、A、大海从很远的地方向堤岸冲来。B、大海从很远的地方就开始摆好姿势，弓起脊背，像一头西班牙斗牛拼死向堤岸冲来。

2、A、繁忙的工作之后，女孩也开始有些想家了。B、繁忙的工作之后，女孩喜欢一个人爬上顶楼，面对家的方向，去读雁阵、看夕阳。

3、A、夕阳的余晖下，小草和着微风，门卫的那只大白兔卧在草丛里，望着那片天空。B、夕阳的余晖下，青葱的小草和着微风摇曳身姿，门卫的那只圆滚滚的大白兔乖巧地倚卧在草丛里，痴痴地凝望那片涂了油彩的瑰丽的天空。

4、A、一阵急促的敲门声将他从睡梦中惊醒。他开始害怕起来…… B、嘭，嘭，嘭！哐，哐，哐！一阵急促而具有强烈节奏感的敲门声将他从睡梦中惊醒。谁在敲门？究竟出什么事情了？爸爸妈妈回来了？不会吧！难道……想到这里，他的心提到了嗓子眼，仿佛还有跃出来的架势。

由此可见，有画面感的句子有以下特征：

1、巧用修辞，增强画面感。2、形象描写，突出画面感。3、妙用动词、形容词，创设画面感。4、拟声造境，写活画面感。

3. 有哪些形容画面感很强,很真实的词语/句子

大漠孤烟直——五个字，场景就像一幅画，给我们的信息也很多。

还有：长烟落日孤城闭。画面感够强吧。

我国大多数古诗词不仅融进了华人的血液，而且其原因正是美透天际、震撼人心。

不算太老的诗词：《送别》长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。天之涯，地之角，知交半零落 ……一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。

有点老的诗词：《送元二使安西》渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

《使至塞上》大漠孤烟直，长河落日圆。

《绝句》两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

尤其是最后两个，虽然没有轻尘、残笛、浊酒等形象非常突出的词语，但是用颜色、曲直、纵深、远近的时间和空间感组合成了最美的意境和画卷。

4. 有哪些唯美有画面感的诗句

1、《枫桥夜泊》唐代诗人 张继

原文：

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

译文：月亮已落下乌鸦啼叫寒气满天，对着江边枫树和渔火忧愁而眠。姑苏城外那寂寞清静寒山古寺，半夜里敲钟的声音传到了客船。

2、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》唐代诗人 李白

原文：

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

译文：老朋友向我频频挥手，告别了黄鹤楼，在这柳絮如烟、繁花似锦的阳春三月去扬州远游。友人的孤船帆影渐渐地远去，消失在碧空的尽头，只看见一线长江，向邈远的天际奔流。

3、《山园小梅·其一》宋代诗人 林逋

原文：

众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。

幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。

译文：

百花凋零，独有梅花迎着寒风昂然盛开，那明媚艳丽的景色把小园的风光占尽。稀疏的影儿，横斜在清浅的水中，清幽的芬芳浮动在黄昏的月光之下。

寒雀想飞落下来时，先偷看梅花一眼；蝴蝶如果知道梅花的妍美，定会消魂失魄。幸喜我能低声吟诵，和梅花亲近，不用敲着檀板唱歌，执着金杯饮酒来欣赏它了。

4、《逢雪宿芙蓉山主人》唐代诗人 刘长卿

原文：

日暮苍山远，天寒白屋贫。

柴门闻犬吠，风雪夜归人。

译文：暮色降临山色苍茫愈觉路途远，天寒冷茅草屋显得更贫困。柴门外忽传来犬吠声声，风雪夜回宿家的家人回来了。

5、《滕王阁序》唐代诗人 王勃

原文：落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

译文：落霞与孤雁一起飞翔，秋天的江水和辽阔的天空连成一片，浑然一色。

5. 富有生活画面感的句子200字

我的小书包

我有一个形影不离的好朋友，那就是伴我成长的小书包。

我的书包是蓝色的，上面画着一只在北极的小熊，每当冬季来临时，它就会提醒我说：“天冷了，多穿点，别冻着了。”

我心爱的书包共有三层。第一层最有用了，就像个“大肚子”装书本、作业和文具盒……每当我忘收拾书包的时候，它就会对我说：“检查、检查书带没带。”第二层装字典和鞋套……第三层装钥匙、学费……书包的旁边还有两个“大耳朵”里面可以装水瓶和网球。

每次我考试取得好成绩时，书包就会对我说：“棒！棒！你真棒！”当我考试没考好时，书包就会说：“你要继续努力。”

我的书包虽小，但五脏俱全，用处很大，它给我带来了方便，我很喜欢它。

6. “画面感”是什么意思

在漫画方面，画面感就是画面抓到了事物的本质 没有画面感就是只注重渲染 该活的地方没有活起来。画面感并不贵在真实 而贵在使人看到了重要的东西 不真实也无所谓

在文学方面

所谓画面感，就是看了文章像看了一幅画一样，也是文章学中所说的文中有画。

例如：朱自清的《荷塘月色》，就是这样有画面感的散文。现选一段：

曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。

由此可见，要写出有画面感的文章，就要利用比喻、拟人、借代、排比等多种修辞方法，把静态的景物写成动态的，把细微的东西放大写活。

画面感就好比音乐里的节奏感

7. 富有生活画面感的句子200字

我的小书包我有一个形影不离的好朋友，那就是伴我成长的小书包。

我的书包是蓝色的，上面画着一只在北极的小熊，每当冬季来临时，它就会提醒我说：“天冷了，多穿点，别冻着了。”我心爱的书包共有三层。

第一层最有用了，就像个“大肚子”装书本、作业和文具盒……每当我忘收拾书包的时候，它就会对我说：“检查、检查书带没带。”第二层装字典和鞋套……第三层装钥匙、学费……书包的旁边还有两个“大耳朵”里面可以装水瓶和网球。

每次我考试取得好成绩时，书包就会对我说：“棒！棒！你真棒！”当我考试没考好时，书包就会说：“你要继续努力。”我的书包虽小，但五脏俱全，用处很大，它给我带来了方便，我很喜欢它。

8. 有哪些能让人感觉很痛的画面感很强的句子

1、要想人模人样地站在人前，背后要吃很多的苦，我想我正处于吃苦的阶段，以后未必能人模人样站在人前，但还是要努力不是么。要知道，所有的努力都是值得的，努力做好任何事。

2、我开始学着接纳自己，不跟自己着急，不妒忌恨别人的出色。一旦我发现接纳了自己，那些生着的气一下子就没了，这就是人生的修炼，让我一点一点地学会了安静，学会了宽容与欣赏。

3、快乐，不仅仅是得到你想得到的东西，更多的在于已经拥有的是否仍对你有吸引，是否让你幸挂和珍惜。人生就像一扇门，有人悲观于门内的黑暗，有人却乐观于门内的宁静，有人忧愁于门外的风雨，有人却快乐于门外的自由。

4、如果你不去尝试做你喜欢的事；如果你不去追求你认为最有意义的东西，你会后悔。人生之路很长，总有时间去实施备选方案，但不要一开始就退而求其次。如果你不是总是在想自己是否是幸福的时候，你就幸福了。

5、人之所以烦恼，就是记性太好，该记的，不该记的都会记住。而我们又时常记住了应该忘掉的事情，忘掉了应该记住的事情。为什么有人说傻瓜可爱、可笑，因为他只活在自己的世界里快乐的傻笑。

6、也罢，些许岁月的青春少女在现实的摧残下，只得将泪水与过去一饮而尽，驰目远眺，你曼妙的身影倒映在天地间，与这战火纷飞的世界如此的格格不入，你独自点缀成属于你属于后世，却始终不属于他的浪漫。

摄影人应该知道的经典名言，相信会受益颇深

相信每一个摄影人都会有一个喜欢的摄影师吧，何藩、布列松、卡帕、亚当斯提起他们来我们并不陌生，他们在各自的摄影道路上都达到了一种巅峰，学习并借鉴他们的经验对于我们来说是至关重要的，站在前人的肩膀上，我们将会看得更远，今天我们就来看看那些世界摄影大师的经典名言语录，相信你也会有所收获。

不是我不喜爱写实作品，不过我不太喜欢把摄影当作一面镜子似的只反映事实。我之所以在表达上留有想象空间，是想让观众能与我一起去完成创作——何藩（中国）

世界上没有任何事情没有其决定性的一瞬间。在几分之一秒的时间里，在认识事件意义的同时，又给予事件本身以适当的完美的结构形式——亨利·卡蒂埃-布列松（法国）

如果你的照片不够好,那是因为你靠得不够近——罗伯特·卡帕（匈牙利裔美籍）

只有好照片，没有好照片的准则——安塞尔·伊士顿·亚当斯（美国）

拿照相机就是我的生活——郎静山（中国）

所有照片都是准确的，却没有一张是真相——理查德-阿维顿（美国）

作为摄影家，我所要拍摄的是表象，但事物的表象是各种深层力量的迹象——斯蒂芬·肖尔（美国）

摄影带给我们一些什么呢?是一口新鲜空气、一股强烈的现实味道，它给予事物的几乎是一种实体的表现，是确实的和真理的无法定义的符号，摄影完全更新了人和宇宙的的关系——布拉塞（匈牙利）

光观察还不够，你要去感觉你所拍摄的对象——安德烈·柯特兹（美国）

摄影不是绘画，绘画是构图、修饰、改变，该减的要减，该加的要加，而照相就是一下，有或没有就是那么一下，死了或活着就是“砰”的一声——威廉·克莱因（美国）

现在你可以拍任何东西——罗伯特·弗兰克（美国）

我拍我不想画的，画我不能拍的——曼·雷（美国）

在我眼里，摄影就等于黑白。提到黑白精神，我觉得有三个特点：抽象性、象征性、梦之性格。将这三个特点融为一体，成为比人的眼睛所看见的更为强烈的印象。通常人们所目睹的，是形形色色的彩色空间，但是，若能通过黑白照片，则可以看见另一个现实——森山大道（日本）

在街上那么近距离地拍摄陌生人，你必须保持你的位置，然后要毫不畏惧，去捕捉你想要的，因为那将是属于你自己的东西（谈薇薇安·迈尔的摄影）——乔尔·迈耶罗维茨（美国）

摄影的沉默。这是与电影及电视所不同的、摄影的最为宝贵的特性之一——让·鲍德里亚（法国）

对于生与死的爱，那就是摄影——荒木经惟（日本）

在拍摄当时，都不过是从非个人化的兴趣出发抓拍了自己的生活空间，但是过了时间以后再看，会发现摄影家也同样是“时代之子”——东松照明（日本）

我确实相信有某种完美存在，实际上，我已经成了完美的俘虏——罗伯特·梅普尔索普（美国）

所谓人生的成功者，我相信就是从失败的恐慌中逃出来的人——安德烈斯·塞拉诺（美国）

摄影表现的性质可以用一个球体来作比喻。这个球体的一极是“主观”，另一极是“客观”，而摄影家则是一个旅行者，穿行于主观与客观这两极间的艰难旅行中，只要需要，摄影家就可以在任何地点停下脚步，去开拓未知的领域——细江英公（日本）

对我来说，拍摄照片是触摸、须抚我眼前的这个人的一种行为。是我自己特有的表达我的敬意的一种方式。照相机在那时候就是我的眼睛与手——南·戈尔丁（美国）

不管是摄影家还是新闻摄影记者，他们当中有许多人会迅速完成并拍到好照片，但他们根本不考虑被拍摄的人的事情。我可不愿意这样。我虽然可以手脚快捷地拍摄到好照片，但我并不只是满足于此，我可以拍摄的对象是愿意这样被人拍摄的姿态——拉里·克拉克（美国）

你可以自由使用你的眼睛，按你自己的方式赋予事物价值。眼睛是重要的颠覆性工具，因为从技术上来说它们不受制于任何一种控制力，当你自由地使用它时，它就是自由的——沃夫冈·提尔曼斯（德国）

知识分子热衷于讨论摄影的意义，于是摄影师按下快门的手越来越犹疑，这种情况发展下去，可能导致摄影两极分化，到最后只剩下两种人：新闻摄影师和哲学家——赫尔穆特·纽顿（德国;澳大利亚(1981年)）

我以一种笨拙的方式拍照，我不安排对象，我站在他们面前，我不安排他们，我安排我自己——黛安·阿勃丝（美国）

好照片就是我可以和它一起生活的照片，就像和某种音乐或某个人一起生活一样——约瑟夫·寇德卡（捷克摩拉维亚）

每张照片都是主观的——马丁·帕尔（英国）

今天，我不必再为摄影是种艺术形式而操心了，我相信，它可能是人们阐明自己的最好媒介——爱德华·史泰钦（美国）

照片是有形的，它意味着知觉，是你的眼睛看到的东西，但画面一闪而过，你几乎什么也没看见！要捕捉它，首先得有部糟糕的相机——米罗斯拉夫·提奇（捷克）

注视、窥视、聆听、窃听吧，知道些东西再死去，因为你不会在这里很久了——沃克·埃文斯（美国）

文中图片来源网络，侵歉删！

整理/一棵梨树