霍洛维茨名言

霍洛维茨名言

1.霍洛维茨的介绍

简介

霍洛维茨弗拉基米尔·霍洛维茨（1903年10月1日——1989年11月5日）生于乌克兰基辅，1921年毕业于基辅音乐学院，同年在波兰哈尔科夫首次登台演奏。1928年后定居美国，娶了指挥大师托斯卡尼尼的女儿。40年代霍洛维茨与托斯卡尼尼合作录制的协奏曲唱片（RCA），迄今仍为爱乐者珍视。除1965和1968年两度于纽约卡内基大厅、80年代重返前苏联在莫斯科举行独奏音乐会外，自1953年起霍洛维茨基本上只为唱片录音而演奏。他是20世纪最令人瞩目的大钢琴家，技巧高超，举世无双。

2.霍洛维茨的资料

霍洛维茨

生于乌克兰基辅，1921年毕业于基辅音乐学院，同年在波兰哈尔科夫首次登台演奏。1928年后定居美国，娶了指挥大师托斯卡尼尼的女儿。40年代霍洛维茨与托斯卡尼尼合作录制的协奏曲唱片（RCA），迄今仍为爱乐者珍视。除1965和1968年两度于纽约卡内基大厅、80年代重返前苏联在莫斯科举行独奏音乐会外，自1953年起霍洛维茨基本上只为唱片录音而演奏。他是20世纪最令人瞩目的大钢琴家，技巧高超，举世无双。

弗拉基米尔·霍洛维茨（VLADIMIR HOROWITZ）钢琴演奏家，钢琴大师。

霍洛维茨的音乐演奏极其富有鲜明的个性，他的音乐是如此的独特，以至于只要聆听过其演奏的人，以后就可以轻易地将他的音乐与其他众多的钢琴演奏家区分开来；而从未领略他琴音魅力的人，是很难凭借经验来臆测的。我只能从一些细节来讲述我所听到了他与众不同的特性：

霍洛维茨是古典浪漫派钢琴的最后一个巨人。很多人都会将“浪漫”同“柔美”等同。然而在霍洛维茨面前，他们才会发觉这个理解上的错误是多么的想当然。他的演奏会让你豁然明了：原来浪漫的本质是“激情”。霍洛茨威的激情与他的音乐浑然天成。这和很多钢琴演奏者用形体的夸张动作表现出的激动有着云泥之别。尤其是在大师的晚年，演奏时的动作幅度已经很小。你千万不要以为这是老人的迟缓，这时的霍洛维茨已经步入举重若轻，举轻如重的化境中去了。不要忘了，他在年轻的时候，经常在演出中弹短琴弦，调音师时常面对被他弹的几乎散了架的斯坦威钢琴无可奈何。

霍洛维茨的琴音是灵动剔透的，但是同时，他有着使他获得“雷神”称号的左手。霍洛维茨一生自始至终都在强调左手的重要性。他不仅不认为左手是演奏中的附属，甚至称呼左手是钢琴演奏中的指挥。音色上，他左手在低音部的独特击键让他演奏的音乐丰满而又极富冲击力，具有很强的音响性。

霍洛维茨有着一双柔软的手，他甚至可以在其他四个手指击键的同时，将小指完全弯曲收起来。如果你用慢镜头来观看他的演奏，十个手指的收展、轮动显现出的优美姿态，会让你联想到飞鸟展动的羽翼。这双天赋的手加上钢铁般有力的肘腕，将音乐中的柔与刚，宁静与激烈完美地结合在一起。

霍洛维茨采用了一种完全个人化的平行触键手型去演奏钢琴，同钢琴教科书上要求手心虚空，指尖触键不一样的是，他将手掌平铺在键盘上，用每个手指的指肚去触键，每一个音不是击打出来的，几乎是就是用手指去按出来的。独特的手法可以产生出异乎寻常的柔美音色。（相似的，阿劳和古尔德的演奏手型都是比较平的。）为了追求音色的变化，霍洛维茨对手指接触琴键的部位也非常的考究。越是靠近琴键的根部触键，琴音越轻，音色越柔；越是接近琴键的末端触键，琴音越响，音色的弹跳性就越强。甚至有时在演奏延长音的过程中，他的手指会从琴键的一端滑向另外一端，以追求延长音音色的细微变化。在不同的琴键位置演奏，结合演奏时手指的力度和速度变化，使得霍洛维茨的钢琴音色像彩虹一样瑰丽多变，并且富有层次。霍洛维茨使用音色表现音乐的手段更加丰富。有的乐评家认为，他就如同一个画家，用七彩调制出不同的色调，从而表达各种各种的音乐情思。然而让霍洛维茨的琴声臻于完美之境地的，是他对钢琴踏板的绝妙使用。论对钢琴踏板的重视和理解之深，在20世纪的钢琴演奏家之中，霍洛维茨绝对是无人可比的大师。他一生中仅有的一部学术著作，就是关于钢琴踏板的使用。大师本人也讲过：作为一个钢琴演奏家，他的成就不在手上，而是在经常为人忽视的足底。

/view/292271.htm这里面比较全

3.英语的名言,越多越好

1. No man is the whole of himself; his friends are the rest of him. 任何人自己都不是完整的；他的朋友是他的其余部分。

-Harry Emerson Fosdick（美国牧师福斯迪克）2. Experience is what you get when you don't get what you want. 经验是当你没得到想得到之物时所得到的东西。 -Dan Stanfort（美国实业家斯坦福） 3. Treat other people as you hope they will treat you. 你希望别人如何对待你，你就如何对待别人。

-Aesop（古希腊寓言家伊索） 4. Experience more than sufficiently teaches that men govern nothing with more difficult than their tongues. 经验给了我们太多的教训，告诉我们人类最难管制的东西，莫过于自己的舌头。 -Bendict de Spinoza（荷兰哲学家斯宾诺沙） 5. The greatest lesson in life is to know that even fools are right sometimes. 人生最大的教训是要知道即使傻瓜有时候也是对的。

-Winston Churchill（英国政治家丘吉尔） 6. The greater the power, the more dangerous the abuse. 权力越大，滥用职权的危险就越大。 -Burke Edmund（英国政治家埃德蒙） 7. If you fight for yourself, only you can win; when you fight for your marriage, you both win. 如果你只为自己奋斗，只有你一个人是赢家；若为婚姻奋斗，夫妻两人都是赢家。

-Pearsall Paul（美国哲学家保罗） 8. When you want knowledge like you want air under water then you will get it. 当你需要知识就像你在水底需要空气时，你准能得到它。 -Socrates（古希腊哲学家苏格拉底） 9. Behavior is a mirror in which every one shows his image. 行为是一面镜子，每个人都把自己的形象显现于其中。

-Johann Wolfgang von Goethe（德国诗人歌德） 10. There is something that is much more scarce, something rarer than ability. It is the ability to recognize. 有的东西比才能稀罕得多，珍贵得多，这就是识别的能力。 -Robert Half（英国作家哈夫） 11. The more we do, the more we can do; the more busy we are, the more leisure we have. 事越做越能，人越忙越有空。

-William Hazlitt（英国评论家哈滋里特） 12. A man, like a watch, is to be valued by this manner of going. 一个人，正如一个时钟，是以他的行动来定其价值的。 -William Penn（英国海军上将佩恩） 13. The tragedy of the world is that those who are imaginative have but slight experience, and those who are experienced have feeble imagination. 世界的悲剧就在于有想象力的人缺乏经验，而有经验的人缺乏想象力。

-Alfred North Whitehead（英国哲学家怀海） 14. The way to win an atomic war is to make certain it never starts. 赢得核战争的方法是确保它永远不会发生。 -Bradley Omar（美国上将奥马尔） 15. Nothing lowers the level on conversation more than raising the voice.——Stanley Horowitz 提高嗓门是降低说话水准的最佳途径。

——斯坦利.霍洛维茨16. You can only be young once. But you can always be immature. ——David Barry 你只能年轻一次，但是你可以一直幼稚。 ——大卫.巴里17. You grow up the day you have your first real laugh—at yourself. ——Ethel Barrymore 生命中第一次真正嘲笑自己的时候，你就成熟了。

——埃塞尔.巴里莫尔18. Recipe for success: Study while others are sleeping: Work while others are loafing; Prepare while others are playing, and dream while others are wishing. ——William Arthur Ward 成功的秘诀：别人睡觉你学习，别人混日子你工作，别人玩乐你做准备，别人许愿你设想。 ——威廉.亚瑟.沃德19. Knowing is not enough; we must apply. Willing is not enough; we must do. ——Goethe 光知道是不够的，必须会运用。

光许愿是不够的，必须付诸行动。 ——歌德20. Treat your friends as you do your pictures, and place them in their best light. ——Jennie Jerome Churchill 对待朋友要像对待照片那样，要展示他们最美的一面。

——珍妮.杰罗娜.丘吉尔21. Worrying is like a rocking chair: it gives you something to do, but it doesn't get you anywhere. ——Anonymous 忧愁就像一把摇椅；它让你有事可做，但总在原地晃来晃去。 ——匿名22. It doesn't matter how new an idea is: what matters is how new it becomes. ——Elias Canetti, writer and philosopher 一个点子有多新并不重要，重要的是这个点子能否经受时间的洗礼而新颖。

——作家、哲学家伊利亚斯.卡内23. Friendship is always a sweet responsibility, never an opportunity. ——Kahlil Gibran 友谊始终是一种甜蜜的责任，绝对不是一种机遇。 ——纪伯伦24. Always tell the truth. That way, you don't have to remember what you said. ——Mark Twain 一贯说实话，这样你就不用记住自己说过的话。

——马克.吐温25. There is no difficulty enough love will not conquer; no disease that enough love will not heal; no door that enough love will not open; no gulf that enough love will not bridge; no wall that enough love will not throw down;no sin that enough love will not redeem…. It makes no difference how deeply。

4.如何看待1980后卡拉扬

先说说我对卡拉扬的整体评价，也就是我针对我所接触的卡拉扬的全部录音（60至80年代，不好意思，对于卡拉扬50年代以及之前的录音，我极少接触）所得到的一些看法。

首先，他是一位超凡的音响大师。现代管弦乐队的音响之美被卡老挖掘得淋漓尽致。每个音乐爱好者（冒充内行者除外）听过他的唱片之后，起码都会承认，单论他那强烈的对比、精雕细琢的乐句和辉煌的音色造成的听觉效果，我们就必须心悦诚服地称卡拉扬为一代宗师。当然，在不少时候，你可以发现卡拉扬精细的乐句有过度雕琢的痕迹，甚至可以批评说这样的雕琢让音乐显得肤浅、不够感人，但倘若以此否定卡拉扬那完全是以偏概全。

第二，老卡的影响很深远。这一点就太明显了。他开创了独特的指挥艺术风格，在指挥艺术上进行了许多前人未尝进行过的尝试，比如，经常被人拿出来说的，把托斯卡尼尼节奏上的精准和富特文格勒的即兴与灵感熔于一炉（这种尝试不管是否达到预期的成功，其历史意义都是深远的）；再如对柏林爱乐的贡献，对许多当代指挥家艺术风格的影响。至于说到他录制的那么多优异的唱片，有多少乐迷是听着他的贝多芬才初窥古典音乐大门的？卡拉扬对于古典音乐的普及贡献是非常大的。

再次说一下，这是整体评价。说实话，我对卡拉扬的态度是：欣赏，尊敬，但不是特别喜爱或痴迷。所以我还没有试过分阶段去深入地分析或者感受。当然，卡拉扬80年代的风格与60、70年代的风格确实有比较明显的区别，但是叫我用准确的文字来形容，我却很难说得出来。感觉上，卡拉扬晚年的许多演绎，除了上面所说过的特点之外，个人感觉，初听之下，确实感觉不是太容易产生共鸣，张力退减，音色也没有早年那么迷人了（当然还是世界顶级水平），有时候是雕琢堆砌得过了头了，有些则有点死气沉沉（你可以去比较一下80年代版的贝交和60年代版的贝交）。但如果仔细一听，还是能听得出一些东西在闪光的。比如他晚年的理查·施特劳斯、马勒，简洁练达、细腻深刻，绝对是大手笔。楼主如果想了解晚年卡拉扬的指挥艺术，可以去听听这几个录音。再如经常为人所诟病的那几个弥撒，如果认真听的话，也会听到一份特殊而真挚的情怀的。再拿楼主说到的新年音乐会来说，当然，音乐这东西见仁见智，每个人的感受都是有道理的，但是我的感觉却与楼主不同，我认为，我所听过的维也纳新年音乐会中，卡拉扬的1987是巅峰之作，而Jansons却是让我最不满意的演出之一。Jansons那种东欧风格放在维也纳圆舞曲上可能听起来是有点新鲜，但是味道根本不对头，完全没有卡拉扬1987的那种典雅、真挚和动人，连织体都有点浑浊，更没有卡拉扬那种迷人的音色；而卡拉扬那场则可以说真正体现了一代宗师的风范，感觉即使是施特劳斯家族的作品这么平常的东西，卡拉扬也能从中挖掘出一些更耐人寻味的东西，那种“金色的忧郁”，无比甘醇，我至今没有听过其他人能把施特劳斯家族的作品演绎得这么有情感高度的。

感觉，时下指责卡拉扬还有其他几位演绎大师似乎成为了某些人中流行的一种时髦。当然，艺术是允许批评的，即使是大师也不例外。对于卡拉扬这样的指挥家，自然有人喜欢有人不喜欢。问题是，这些批评者有几个是真正把自己的结论建立在认真分析和感悟卡拉扬的声音上的？还只是通过毫无根据地贬损权威来表现自己的品位有多高明呢？时下流行的许多关于卡拉扬的论调，在我看来完全是某些冒充内行者想当然或者人云亦云的结果，什么“只有音响效果没有感情”之类的，试问音乐的感情可以脱离音响得到表现吗？卡拉扬哪些录音没有感情呢？（或许，技巧上出神入化的音乐家都会被这些人想当然地斥为没有感情吧。记住霍洛维茨的名言，要想超越一位技匠，首先必须有技匠的身手）一个真正在听音乐而不是在附庸风雅的人绝对不会说这么空泛的话的。在我看来，卡拉扬的晚年时挑战，是升华，是对艺术进行的新的尝试。既然是挑战升华和尝试，那必然就会既有成就又有败笔，那些只盯着卡拉扬的少数几处败笔的人显然是不知道卡拉扬究竟想通过他的尝试达到何种高度。我只想说，不管卡拉扬有哪些缺点，他都是卡拉扬，最起码他都比那些谩骂他的人伟大。

5.如何看待1980后卡拉扬

先说说我对卡拉扬的整体评价，也就是我针对我所接触的卡拉扬的全部录音（60至80年代，不好意思，对于卡拉扬50年代以及之前的录音，我极少接触）所得到的一些看法。

首先，他是一位超凡的音响大师。现代管弦乐队的音响之美被卡老挖掘得淋漓尽致。

每个音乐爱好者（冒充内行者除外）听过他的唱片之后，起码都会承认，单论他那强烈的对比、精雕细琢的乐句和辉煌的音色造成的听觉效果，我们就必须心悦诚服地称卡拉扬为一代宗师。当然，在不少时候，你可以发现卡拉扬精细的乐句有过度雕琢的痕迹，甚至可以批评说这样的雕琢让音乐显得肤浅、不够感人，但倘若以此否定卡拉扬那完全是以偏概全。

第二，老卡的影响很深远。这一点就太明显了。

他开创了独特的指挥艺术风格，在指挥艺术上进行了许多前人未尝进行过的尝试，比如，经常被人拿出来说的，把托斯卡尼尼节奏上的精准和富特文格勒的即兴与灵感熔于一炉（这种尝试不管是否达到预期的成功，其历史意义都是深远的）；再如对柏林爱乐的贡献，对许多当代指挥家艺术风格的影响。至于说到他录制的那么多优异的唱片，有多少乐迷是听着他的贝多芬才初窥古典音乐大门的？卡拉扬对于古典音乐的普及贡献是非常大的。

再次说一下，这是整体评价。说实话，我对卡拉扬的态度是：欣赏，尊敬，但不是特别喜爱或痴迷。

所以我还没有试过分阶段去深入地分析或者感受。当然，卡拉扬80年代的风格与60、70年代的风格确实有比较明显的区别，但是叫我用准确的文字来形容，我却很难说得出来。

感觉上，卡拉扬晚年的许多演绎，除了上面所说过的特点之外，个人感觉，初听之下，确实感觉不是太容易产生共鸣，张力退减，音色也没有早年那么迷人了（当然还是世界顶级水平），有时候是雕琢堆砌得过了头了，有些则有点死气沉沉（你可以去比较一下80年代版的贝交和60年代版的贝交）。但如果仔细一听，还是能听得出一些东西在闪光的。

比如他晚年的理查·施特劳斯、马勒，简洁练达、细腻深刻，绝对是大手笔。楼主如果想了解晚年卡拉扬的指挥艺术，可以去听听这几个录音。

再如经常为人所诟病的那几个弥撒，如果认真听的话，也会听到一份特殊而真挚的情怀的。再拿楼主说到的新年音乐会来说，当然，音乐这东西见仁见智，每个人的感受都是有道理的，但是我的感觉却与楼主不同，我认为，我所听过的维也纳新年音乐会中，卡拉扬的1987是巅峰之作，而Jansons却是让我最不满意的演出之一。

Jansons那种东欧风格放在维也纳圆舞曲上可能听起来是有点新鲜，但是味道根本不对头，完全没有卡拉扬1987的那种典雅、真挚和动人，连织体都有点浑浊，更没有卡拉扬那种迷人的音色；而卡拉扬那场则可以说真正体现了一代宗师的风范，感觉即使是施特劳斯家族的作品这么平常的东西，卡拉扬也能从中挖掘出一些更耐人寻味的东西，那种“金色的忧郁”，无比甘醇，我至今没有听过其他人能把施特劳斯家族的作品演绎得这么有情感高度的。 感觉，时下指责卡拉扬还有其他几位演绎大师似乎成为了某些人中流行的一种时髦。

当然，艺术是允许批评的，即使是大师也不例外。对于卡拉扬这样的指挥家，自然有人喜欢有人不喜欢。

问题是，这些批评者有几个是真正把自己的结论建立在认真分析和感悟卡拉扬的声音上的？还只是通过毫无根据地贬损权威来表现自己的品位有多高明呢？时下流行的许多关于卡拉扬的论调，在我看来完全是某些冒充内行者想当然或者人云亦云的结果，什么“只有音响效果没有感情”之类的，试问音乐的感情可以脱离音响得到表现吗？卡拉扬哪些录音没有感情呢？（或许，技巧上出神入化的音乐家都会被这些人想当然地斥为没有感情吧。记住霍洛维茨的名言，要想超越一位技匠，首先必须有技匠的身手）一个真正在听音乐而不是在附庸风雅的人绝对不会说这么空泛的话的。

在我看来，卡拉扬的晚年时挑战，是升华，是对艺术进行的新的尝试。既然是挑战升华和尝试，那必然就会既有成就又有败笔，那些只盯着卡拉扬的少数几处败笔的人显然是不知道卡拉扬究竟想通过他的尝试达到何种高度。

我只想说，不管卡拉扬有哪些缺点，他都是卡拉扬，最起码他都比那些谩骂他的人伟大。

6.霍洛维茨的介绍钢琴大师霍洛维茨的

简介 霍洛维茨弗拉基米尔·霍洛维茨（1903年10月1日--1989年11月5日）生于乌克兰基辅，1921年毕业于基辅音乐学院，同年在波兰哈尔科夫首次登台演奏。

1928年后定居美国，娶了指挥大师托斯卡尼尼的女儿。40年代霍洛维茨与托斯卡尼尼合作录制的协奏曲唱片（RCA），迄今仍为爱乐者珍视。

除1965和1968年两度于纽约卡内基大厅、80年代重返前苏联在莫斯科举行独奏音乐会外，自1953年起霍洛维茨基本上只为唱片录音而演奏。他是20世纪最令人瞩目的大钢琴家，技巧高超，举世无双。

7.霍洛维茨的 曲目

1.音乐的瞬间 第三首， F小调 舒伯特

2.E大调键盘奏鸣曲 多明尼哥.史卡拉地

3.降b小调第13钢琴奏鸣曲 莫扎特

4.D大调钢琴回旋曲K.485 莫扎特

5.天鹅之歌（改编自舒伯特）李斯特

6.双钢琴D大调军队进行曲 舒伯特

有关天鹅之歌：

这套歌曲的内容不像是舒伯特运用诗人威廉.穆勒（Wilhelm Muller）的联篇诗集谱曲而成的《美丽的磨坊少女》（Der Schoene Muellerin）以及《冬之旅》（Winterreise）是具有连贯性的诗篇作品。取而代之的是透过三位诗人，分别是雷尔斯塔伯（Ludwing Rellstab, 1799-1860）、海涅（Heinrich Heine. 1797-1856）以及塞德尔（Johann Gabriel Seidl, 1804-1875）三者的作品所拼凑出来的艺术歌曲（Lieder）。其中的歌曲包含了诗人雷尔斯塔伯的七首诗作、海涅的六首作品以及罗塞尔的一首诗。由这三位诗人十四首诗作谱曲后组合成今天我们看到的《天鹅之歌》。

舒伯特的艺术歌曲除了有着丰富、好听的旋律以外，最著名的莫过于钢琴伴奏气氛的营造与模仿功力。在艺术歌曲《魔王》（Erlkoenig, D.328 by Goethe），十七岁的舒伯特运用钢琴制造出风声和马蹄声，借以营造出紧张的气氛。而在这首“化身”当中，舒伯特运用钢琴来模仿鸣钟。伴奏的音型相当简单，三四拍的节拍当中，每个小节几乎只以三拍的简单节奏进行，以四个小节为一个分句的单位。随着歌唱旋律的渐强，从极弱音pp到fff的音量，钟声所带来的恐惧感越加震撼。 当歌者唱到”Der Mond zeigt mir meine eigne Gestalt”（月光照映出的竟是我自己的身影）的时候，达到整首曲子最高峰的顶点，那种恐惧与惊慌透过舒伯特的描绘十分传神且可怕，在无人寂静的夜晚聆听更显得骇人。

以这样简单的旋律和伴奏描绘出爱人离开、失恋的痛苦，是当时相当新颖的手法，打破了仅用旋律和伴奏构成的传统形式，特别是重视诗词的意境。将部分诗句以戏剧化的朗诵，未加任何的娇饰，十分简洁。但是却可以让听者在第一刻产生十分深刻的印象，搭配歌词的聆听更显得效果十足。

曾经有人听过这首歌曲以后这样说道：

“从来没有一位作曲家，能够探索到人类的悲痛，会像舒伯特似的达到如此感人的程度。”

8.英语的名言,越多越好

IDEAL 理想篇 Do not , for one repulse , give up the purpose that you resolved to effect .(William Shakespeare , British dramatist) 不要只因一次失败，就放弃你原来决心想达到的目的。

（英国剧作家 莎士比亚.W.） Don't part with your illusions . When they are gone you may still exist , but you have ceased to live. (Mark Twain , American writer) 不要放弃你的幻想。当幻想没有了以后，你还可以生存，但是你虽生犹死。

（（美国作家 马克·吐温） I want to bring out the secrets of nature and apply them for the happiness of man . I don't know of any better service to offer for the short time we are in the world .(Thomas Edison , American inventor) 我想揭示大自然的秘密，用来造福人类。我认为，在我们的短暂一生中，最好的贡献莫过于此了。

（美国发明家 爱迪生. T.） Ideal is the beacon. Without ideal , there is no secure direction ; without direction , there is no life .( Leo Tolstoy , Russian writer) 理想是指路明灯。没有理想，就没有坚定的方向；没有方向，就没有生活。

（俄国作家 托尔斯泰. L .） If winter comes , can spring be far behind ?( P. B. Shelley , British poet ) 冬天来了，春天还会远吗？（ 英国诗人， 雪莱. P. B.） If you doubt yourself , then indeed you stand on shaky11 ground .( Ibsen , Norwegian dramatist ) 如果你怀疑自己，那么你的立足点确实不稳固了。 （挪威剧作家 易卜生） If you would go up high , then use your own legs ! Do not let yourselves carried aloft; do not seat yourselves on other people's backs and heads . (F. W . Nietzsche , German Philosopher) 如果你想走到高处，就要使用自己的两条腿！不要让别人把你抬到高处；不要坐在别人的背上和头上。

（德国哲学家 尼采. F. W.） It is at our mother's knee that we acquire our noblest and truest and highest , but there is seldom any money in them.( Mark Twain , American writer ) 就是在我们母亲的膝上，我们获得了我们的最高尚、最真诚和最远大的理想，但是里面很少有任何金钱。（美国作家 马克·吐温） Living without an aim is like sailing without a compass. Alexander Dumas (Davy de La Pailleterie, French Writer) 生活没有目标就像航海没有指南针。

（法国作家 大仲马. A.） The ideals which have lighted my way , and time after time have given me new courage to face life cheerfully 19 have been kindness , beauty and truth .(Albert Einstein , American scientist) 有些理想曾为我们引过道路，并不断给我新的勇气以欣然面对人生，那些理想就是——真、善、美。 （美国科学家 爱因斯坦 . A .） The important thing in life is to have a great aim , and the determination to attain it. (Johan Wolfgang von Goethe , German Poet and dramatist) 人生重要的事情就是确定一个伟大的目标，并决心实现它。

（德国诗人、戏剧家 歌德 . J . M .） The man with a new idea is a crank until the idea succeeds .(Mark Twain , American writer) 具有新想法的人在其想法实现之前是个怪人。 （美国作家 马克·吐温） The only limit to our realization of tomorrow will be our doubts of today .(Franklin Roosevelt , American president) 实现明天理想的唯一障碍是今天的疑虑。

（美国总统 罗斯福. F .） When an end is lawful and obligatory, the indispensable means to is are also lawful and obligatory .(Abraham Lincoln , American statesman) 如果一个目的是正当而必须做的，则达到这个目的的必要手段也是正当而必须采取的。（美国政治家 林肯. A.） STRUGGLE 奋斗篇 Genius only means hard-working all one's life .( Mendeleyer , Russian Chemist) 天才只意味着终身不懈的努力。

（俄国化学家 门捷列耶夫） I have nothing to offer but blood , toil tears and sweat . (Winston Churchill, British Politician) 我所能奉献的没有其它，只有热血、辛劳、眼泪与汗水。（英国政治家 丘吉尔 . W.） Man errs so long as he strives. (Johan Wolfgang Goethe , German poet and dramatist) 人只要奋斗就会犯错误。

（德国诗人、剧作家 歌德. J. W.） My fellow Americans , ask not what your country can do for you; ask what you can do for your country . My fellow citizens of the world ; ask not what America will do for you, but what together we can do for the freedom of man . (John Kennedy , American President ) 美国同胞们，不要问国家能为你们做些什么，而要问你们能为国家做些什么。全世界的公民们，不要问美国将为你们做些什么，而要问我们共同能为人类的自由做些什么。

（美国总统 肯尼迪. J.） Our destiny offers not the cup of despair , but the chalice of opportunity . (Richard Nixon, American President ) 命运给予我们的不是失望之酒，而是机会之杯。（美国总统 尼克松 . R.） Patience is bitter, but its fruit is sweet . (Jean Jacques Rousseau , French thinker) 忍耐是痛苦的，但它的果实是甜蜜的。

（法国思想家 卢梭. J. J.） Progress is the activity of today and the assurance of tomorrow . (Emerson, American thinker ) 进步是今天的活动、明天的保证。 （美国思想家 家默生） The。

9.霍洛维茨精选集

Polonaise-fantasy for piano No. 7 in A flat major, Op. 61, CT. 156 Composed by Fryderyk Chopin Kinderszenen No. 7 ("Träumerei"), for piano, Op. 15/7 Composed by Robert Schumann Prelude for piano in D flat major, Op. 48/3 Composed by Alexander Scriabin Prelude for piano in G flat major, Op. 11/13 Composed by Alexander Scriabin Prelude for piano in F sharp minor, Op. 15/2 Composed by Alexander Scriabin Étincelles, for piano, Op 36/6 Composed by Moritz Moszkowski Mazurka for piano No. 21 in C sharp minor, Op. 30/4, CT. 71 Composed by Fryderyk Chopin Variations on a Theme from Bizet's "Carmen, " for piano Composed by Vladimir Horowitz Toccata for piano in C major, Op. 11 Composed by Sergey Prokofiev Nocturne for piano No. 2 in E flat major, Op. 9/2, CT. 109 Composed by Fryderyk Chopin Capriccio for piano in C major, Op. 47/2 Rondo Composed by Muzio Clementi Presto for piano in B flat major, FP 70 Composed by Francis Poulenc Prelude for piano No.16 in G major, Op. 32/5 Composed by Sergey Rachmaninov Piano Sonata No. 3 in F minor ("Concerto Without Orchestra"), Op. 14 Wieck Variations Composed by Robert Schumann Sonata for keyboard in F minor, K. 184 (L. 189) Composed by Domenico Scarlatti Sonata for keyboard in A major, K. 101 (L. 494) Composed by Domenico Scarlatti Mephisto Waltz (I & II), for piano No. 1 (Der Tanz in der Dorfschenke), S. 514 (LW A189) Composed by Franz Liszt Etude for piano in D sharp minor, Op. 8/12 Composed by Alexander ScriabinCD的名字是Horowitz: Legendary RCA Recordings。

10.关于弗拉基米尔霍洛维茨的200字介绍

霍洛维茨的演奏技巧辉煌而潇洒，音乐更趋向深刻完美，表现手段更丰富。

有的乐评家认为，他的钢琴音色如同七种基本颜色，可以调出各种不同的色调，从而表达各式各样的思想感情。另外，他的演奏能充分地表现出乐曲的内容，但又不是盲目地尊重原作。

最难能可贵的是，他很像一位熟练的编辑，能把乐曲作者的“错别字、漏字”等失误加以订正，使作品达到完美无缺。他的演奏曲目相当广泛，尤以弹奏肖邦、斯卡拉蒂以及舒曼、李斯特、斯克里亚宾等名家的作品见长。

霍洛维茨的音乐演奏极其富有鲜明的个性，他的音乐是如此的独特，以至于只要聆听过其演奏的人，以后就可以轻易地将他的音乐与其他众多的钢琴演奏家区分开来；而从未领略他琴音魅力的人，是很难凭借经验来臆测的。我只能从一些细节来讲述我所听到了他与众不同的特性。

钢琴家郎朗名言，句句扎心实用

郎朗被认为是中国的莫扎特( 法国《星期天日报》评)，

　　当年(1999年)世界最伟大的、最令人激动的钢琴天才(美国《芝加哥论坛报》评)，

　　当今古典音乐星球最受追捧的艺术家(美国《纽约时报》评)，

　　当今世界最成功的钢琴家(德国《世界报》评)，也被认为是21世纪的霍洛维茨( 德国《镜报》评)，

　　他是一个对艺术充满激情且艺术造诣备受推崇的人，也是一个致力于文化艺术赞助事业的人( 贝陆慈评)。

　　【郎朗名言】

　　1.生活中最浪漫的事，是到有森林或临海的城市演出，可以林中漫步或眺望海景。最快乐的，就是参加朋友的聚会。

　　2.把所有感情都倾注到琴键上，就能让音乐很自然地流入观众的心中。

　　3.我认为一名出色的音乐家的演奏应该让所有人都喜欢。不仅仅是初学者或是专家，而是每一个人。

　　4.强逼的孩子是成不了钢琴家的，一定要自己去发现音乐中的喜悦。

　　5.没有勤奋就没有一切!至于天才，我将其理解为一种无限的伸展性，也许一个人只要具备一丁点天才就可以扩展成很大，但是如果你连这一丁点都没有，那则另当别论了。

　　6.东西方文化的确有差异，但是音乐可以表现生活的很多层面，也可以把你带入另一个世界，它没有国界，它是多彩的、抒情的，传达了人类可能感受得到的所有感觉。

　　7.我爷爷本来给我取的名字叫“郎逸群”，这名字搁外国人一说，就变成了“一群狼”!

　　8.我首先展示的是世界艺术，然后是中国艺术。只有先演奏好人家的曲目，得到认可，再逐渐加入富中国特色的曲子，才能达到展示中国艺术的目的。否则，一开始就弹人家不懂的东西，首先人家不知你是谁，更不知你弹的是什么曲目，效果就无从谈起。

　　9.我从来没有当过主角，音乐会的主角永远都是音乐本身。

　　10.钱是很重要的，但是如果太重视它了，就失去了生活的乐趣，太不重视的话，作为人来讲，就太不珍惜。

　　11.什么事情想得远一点，不要钻牛角，眼光放长远，年轻人不要只看眼前利益。

　　12.我希望我的琴能让很多孩子由衷地喜欢上钢琴。我觉得孩子不应该因为没钱或者没有兴趣而放弃理想。无论做什么，人要有追求，只要坚持，一定能取得成功。

　　13.我失去了很多自己的时间，但有得就有失，主要是你自己喜不喜欢这个事情，做了之后感觉有没有意义。

　　14.每个人的追求不一样，对一个艺术家来讲，最重要的就是把自己做好，不要老看着别人，这个像赛跑，老看别人，这也要那也要，最后就迷失了。

　　15.我要一辈子做一个中国人。我要用我的音乐、我的黄色皮肤告诉人们，中国是出色的，中国人是出色的。我要利用自己的一切条件，去宣传中国，弘扬中国文化。

　　16.大师都是没有架子的，只有半桶水的人才会摆架子。其实，摆架子是最愚蠢的做法，一下子就把自己跟人群隔离开来。尤其作为演奏家，音乐需要亲和力，我不需要棱角和激情，因为那样会让我和音乐及听众产生距离。

　　17.我们的使命，就是传达和分享——在心灵深处所体会到的音乐的愉悦，你需要分享这一切，并且把它传达给其他人，让所有人都能享受到，你在音乐中所感受到的一切。

　　18.对于一个演奏者来说，你需要通过音乐和人们交流，也需要通过言语。你需要交朋友，你得具备开朗的个性，还需要有一颗善良的心。你需要理解人们，尊敬身边的人，你要听听其他人对你的建议。你要向人们学习，不仅仅是音乐方面的，还有生活的方方面面。

　　19.我觉得我是幸运的。当我需要台阶的时候它来了，而更重要的是，我走上去了!