沈从文的爱情名言

沈从文的爱情名言

1.有关沈从文的名言

最新版中国文学史书确认沈从文“文学大师”地位 28日是沈从文百年诞辰。

经过“一个曲折的历史性的艰难过程”后，中国文学史在沈从文研究上取得了重大进展。最新出版的两部普通高等教育“国家级重点教材”——《中国现代文学三十年》（修订本）和《中国现代文学史》（修订本），高度评价了沈从文作品的艺术价值和文化内涵，确认了沈从文在现代文学史上的“文学大师”地位。

由钱理群、温瑞敏和吴福辉著，北京大学出版社出版的《中国现代文学三十年》（修订本）中，首次以独立的一章介绍和评述了沈从文的作品。 高等教育出版社出版的《中国现代文学史》（修订本）评价道，“沈从文构筑了一个富有魅力的‘湘西世界’，也因此确立了他在中国现代文学史上的地位。”

湖南师范大学文学院院长凌宇说：“确认沈从文在现代文学史上的大师地位，是还历史本来面目。鲁迅先生就认为沈从文是自新文学运动以来所出现的最好的作家。

这对建立健康的文学批评秩序，营造良好的文学创造氛围，具有标志性意义。” 1988年，沈从文自我评价道：“我人来到城市五六十年，始终还是个乡下人，不习惯城市生活，苦苦怀念我家乡那条沅水和水边的人们，我感情同他们不可分。

虽然也写都市生活，写城市各阶层人，但对我自己的作品，我比较喜爱的还是那些描写我家乡水边人的哀乐故事。因此我被称为乡土作家。”

中国文学史重新确立沈从文地位 湖南，沱江之畔、听涛山下，一块高近两米的天然五彩玛瑙墓石刻着一行小字：照我思索，能理解“我”。照我思索，可认识“人”。

长眠在这野菊兰蕙之间的，便是寂寞一生却无怨无悔的沈从文。 12月28日是沈从文百年诞辰，拜谒先生墓地，但见江水安流，墓石质朴。

令人备感欣慰的是，经过“一个曲折的历史性的艰难过程”后，先生在中国现代文学史上的“文学大师”地位终得确认。 早几年的中国，大学中文系的学生完全有可能不知道沈从文是谁，可是现在沈从文研究已取得了重大进展。

由著名学者钱理群、温儒敏和吴福辉所著的《中国现代文学三十年》（修订本），首次以专章介绍了沈从文的作品。在这本影响很大的教材中，同为“专章”作家的还有鲁迅、郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺等六位学术界公认的现代文学大师。

该书评价沈从文的小说：“达到了乡情风俗、人事命运、下层人物形象三者描写完美和谐、浑然一体的境地”，“沈从文的文学不属于当时中国的城市文化，也不属于革命文学，因此难以被当时的现实理解是自然的。所以他是寂寞的。”

15岁从军、开始在沅水流域漂泊的沈从文，20岁就离开湘西进京著文执教。但是他写就的故事，多数发生在故乡的水边：在水上讨生活的剽悍的水手、靠做水手生意谋生的吊脚楼的妓女、带农家女私奔的兵士、开小客店的老板娘、终生漂泊的行脚人……他一生中出版各种作品80多种，500多万家，是中国现代文学史中成书最多的作家。

“沈从文的重要文学贡献是用小说、散文，建造起他特异的‘湘西世界’。……这里没有尖锐的阶级斗争的图画，沈从文不具有那样的政治意识，他只用看似轻淡的笔墨，点出令人心灵颤抖的故事，他的目标仅仅专注于那些历经艰难而又能倔强地生存下去地底层人民的本性。

这类人事的表达，在沈从文1934年出版的代表作中篇《边城》里，推向了极致。”在评价沈从文时，《中国现代文学三十年》如是说。

前30年倾心文学创作的沈从文，1949年起因历史原因淡出文坛，成为一名文物研究者。作为研究员，他的专著《中国古代服饰研究》成为学术经典，很多中国影视作品里的古代服装，都根据此书制作。

当人们为他在文学史上的“沉浮”感到不平时，沈从文却笑道：“那未必不是塞翁失马。”1978年全国第四次文代会后，沈家从门庭冷落又回到门庭若市，重新评价其文学成就的文章也屡见报端。

对此沈从文表现出宠辱不惊的平静，他淡然地说：“那都是些过时了的东西，不必再提起。” 虽然自称“过时了”，但人们不会忘记他文学和研究两方面创下的不朽的功绩。

28日，北京中国现代文学馆开始举办“沈从文生平与创作展”，“流宕湘西的寻路人”、“闯入文坛的乡巴佬”、“寂寞路上的独行客”、“默默无闻的耕耘者”和“生命不息的常青树”等五个部分的展览，又一次拉近了人们与这位传奇大师的距离。“确认沈从文在现代文学史上的大师地位，是还历史本来面目，”湖南师范大学文学院院长凌宇教授说，“沈从文作品浸透伤感的倾诉背后，正是湘西土著民族不为人理解的千年孤独。”

凌宇认为，在沈从文代表作《边城》和《长河》中，孤独感成为人物的基调，而沈从文一再倾诉“孤独感”，正是要让湘西土著民族获得外部世界的理解、同情，乃至于认同。 今天，沈从文墓碑上刻的“不折不从，亦慈亦让；星斗其文，赤子其人。”

清晰如昨；他的朋友、著名画家黄永玉在其墓碑上写下的“一个士兵要不战死沙场，便是回到故乡”也正是大师真实的人生写照。 1988年5月，因心脏病猝发，沈从文在北京家中去世，享年86岁。

他的一部分骨灰就撒在沱江里，离乡背井的“赤子”结束了一生的奔波，终于魂兮归来。

2.求沈从文一篇经典的情诗

颂

沈从文

说是总有那么一天，

你的身体成了我极熟的地方，

那转弯抹角，那小阜平冈；

一草一木我全都知道清清楚楚，

虽在黑暗里我也不至于迷途。

如今这一天居然来了。

我嗅惯着了你身上的香味，

如同吃惯了樱桃的竹雀；

辨得出樱桃香味。

樱桃与桑葚以及地莓味道的不同，

虽然竹雀并不曾吃过

桑葚与地莓也明白的。

你是一枝柳，

有风时是动，无风时也是动；

但在大风摇你撼你一阵过后，

你再也不能动了。

我思量永远是风，是你的风。

3.求沈从文的名句.名段,名言

“固执而柔和的声音，使人听来忧郁 ” “小妈妈.生命本身就是一个奇迹，而你却是奇迹中的奇迹.”<指太太> “名誉，金钱，爱情什么都可以没有.但我只要有一颗为一切世俗所跳跃的心就够了. ” 这世界或有在沙基或水面上建造崇楼杰阁的人，那可不是我，我只想造希腊小庙。

选小地作基础，用坚硬石头堆砌它。精致，结实、对称，形体虽小而不纤巧，是我理想的建筑，这庙供奉的是“人性” 我作品能够在市场上流行，实际上等于买椟还珠，你们能欣赏我故事的清新，照例那作品背后蕴藏的热情却忽略了，你们能欣赏我文字的朴实，照例那作品背后隐伏的悲痛也忽略了。

“我和我的读者都行将老去~~~” “楚人的血液给了我一种命定的悲剧性 ” “望到北平高空明蓝的天，使人只想下跪，你给我的影响恰如这天空，距离得那么远，我日里望着，晚上做梦，总梦到生着翅膀，向上飞举。向上飞去，便看到许多星子，都成为你的眼睛了。”

给兆和的信。 《无从驯服的斑马》是沈从文的一篇未完成作品，他说：“近于‘顽固不化’的无从驯服的斑马。

年龄老朽已到随时可以报废情形，心情上却还始终保留一种婴儿状态。对人从不设防，无机心。”

沈从文说：“一切充满了善，然而到处是不凑巧，既然是不凑巧，因之朴素的善终难免产生悲剧。” 评点《边城》 在清华园“老金屋子”里，他写过一篇《一个人的自白》：“经过了游移、徘徊、极端兴奋和过度颓丧，求生的挣扎与自杀的绝望……反复了三个星期，由沸腾到澄清，我体验了一个‘生命’的真实意义。”

在1931年新月书店出版的短篇小说集《沈从文子集》中有多则题识： “幻念结集，即成这种体制，能善用当然可结佳果，不能善用，即只作成一个真正悲剧结束，混乱而失章次，如一虹桥被新的阵雨击毁，只留下幻光反映于荷珠间。雨后到处有蛙声可闻。

杜鹃正为翠翠而悲。” “灯息了，罡风吹着，出自本身内部的旋风也吹着，于是息了。

一切如自然也如夙命。” “当时最熟习的本是这些事，一入学校，即失方向，从另一方式发展，越走越离本，终于迷途，陷入泥淖。

待返本，只能见彼岸遥遥灯火，船已慢慢沉了，无可停顿，在行进中逐渐下沉。” 在选择“解放”（自杀）前的最后一篇文稿里，他回忆起了一生许多不幸和幸的往事，自己的理想与追求，他一再想起美丽淳朴湘西，想起他心爱的《边城》，他的妻子（写《边城》时的“新妇”）： “那里的翠翠，秉性善良处，熟人一看即可明白，和当时的新妇实在相差不多。

但谁也不会料到这个也就要成为预言。一切发展全如预言，在十五年后将用事实证明。

塔圮了，船溜了，老船夫于一夜雷雨中死了，剩余一个黑脸长眉性情善良的翠翠，在小河边听杜鹃啼唤。一个悲剧的镜头如此明白具体。”

他在给张兆和的信中说：“我看了看我写的《湘西》，上面批评到家乡人弱点，都恰恰如批评自己。”他反复说需要妻子的理解，哪怕“只是一小部分”的理解，“我需要有这种理解。

它是支持我向上的梯子，椅子，以及一切力量的源泉。” 什么是“疯子”？在沈从文1943年写、1946年修改的《绿魇》中有一番解释-- “大至于人类大规模的屠杀，小至于个人家庭纠纠纷纷，一切‘哲人’和这个问题碰头时，理性的光辉都不免失去，乐意转而将它交给‘伟人’或‘宿命’来处理。

这也就是这个动物无可奈何处。到现在为止，我们还缺少一种哲人，有勇气敢将这个问题放到脑子中向深处追究。

也有人无章次的梦想，对伟人宿命所能成就的事功怀疑，可惜使用的工具却已太旧，因之名为‘诗人’，同时还有个更相宜的名称，就是‘疯子’。” 1948年7月的一天晚上，在颐和园消夏的沈从文和儿子虎雏讨论《湘行散记》，说：“这书里有些文章很年轻，到你成大人时，它还像很年轻！” 2；发表了的《记胡也频》结尾处，从文写了这样一段话： “我觉得，这个人假如死了，他精神雄强处，比目下许多据说活着的人，还更像一个活人。

我们活在这个世上，使我们像一个活人，是些什么事，这是我们应当了解的。” 从文这段话说明他是多么敬佩胡也频的为人，认为做人应当像胡也频这样雄强，才像个活人。

在当时国民党南京政府在全国制造那么严重的白色恐怖情况下，敢于站出来向全国人民揭发这位共产党员作家被国民党上海当局暗杀的罪行的，恐怕只有沈从文一人。我阅读的报刊不多，至今还看不到当时有哪一位著名作家像沈从文这样以作家身份，署上自己姓名公开为胡也频的被害写过第二篇抗议的文章。

从文在着手写这篇散文之前，曾经建议丁玲写，丁玲不愿写。

4.求沈从文的名句.名段,名言

----从此我便进入了一个无从毕业的社会大学

（这是沈老的心声， 也展示了他不骄不燥 以一个学生的心理待世的平和胸怀， 是他最朴实的写照） ----------不折不从，亦慈亦让；星斗其文，赤子其人

在沈老墓前看到这句话的时候莫名的就想掉泪， 感叹于他的朴实 ，他的默默无闻。 各种野花散布在墓碑周围，秋雨洋洋洒洒. 真的为他感动了。 ----------照我思索，能理解‘我’；照我思索，可认识‘人.

我行过许多地方的桥，看过许多次数的云，喝过许多种类的酒，却只爱过一个正当最好年龄的人。

出自沈从文写给张兆和的未寄情书《废邮存底》。

“美丽总是愁人的”

出自他的《湘行散记》我快乐便想同你一起快乐，我哀伤便想有你在我必不会哀伤."他写给张兆和的信 。 现在还有许多人生活在那个城里，我却常常生活在那个小城过去给我的印象里------<；我所生长的地方>； 这句话表现出的是先生对哺育他的湘西凤凰的眷念之情，以及对于回忆所触及的物是人非的感伤.也许因为背井离乡后历经了沧桑磨砺，更加重了他对故土的爱恋之情 。 ”“在历史面前，谁人能够不惆怅 ” “这个人也许永远也不会回来了， 也许"明天"回来！ ”“我用手去触摸你的眼睛。太冷了。倘若你的眼睛这样冷，有个人的心会结成冰”

5.沈从文的名句有哪些

沈从文的名句如下：1、接近人生时，我永远是个艺术家的情感，却不是所谓道德君子的感情。

2、看过很多地方的云，走过很多地方的桥，喝过很多地方的酒，但只爱过一个正当好年华的女子。 3、在青山绿水之间，我想牵着你的手，走过这座桥，桥上是绿叶红花，桥下是流水人家，桥的那头是青丝，桥的这头是白发。

4、战争给了许多人一种有关生活的教育，走了许多路，过了许多桥，睡了许多床，此外还必然吃了许多想象不到的苦头。然而真正具有深刻教育意义的，说不定倒是明白许多地方各有各的天气，天气不同还多少影响到一点人事。

云有云的地方性：中国北部的云厚重，人也同样那么厚重。4、风大得很，我手脚皆冷透了，我的心却很暖和。

但我不明白为什么原因，心里总柔软得很。我要傍近你，方不至于难过。

5、说的出的比不上说不出的 。6、活得比人长久一点可真是一件可怕的事情，因为一切死去了的，都有机会排日重新来活在自己记忆里，这实在是一种沉重的担负。

7、读书虽不能增加收入，情绪总好多了。8、以清明的眼，对一切人生景物凝眸，不为爱欲所眩目，不为污秽所恶心，同时，也不为尘俗卑猥的一片生活厌烦而有所逃遁；永远是那么看，那么透明的看，细小处，幽僻处，在诗人的眼中，皆闪耀一种光明。

扩展资料 沈从文（1902-1988），男，原名沈岳焕，笔名休芸芸、甲辰、上官碧、璇若等，乳名茂林，字崇文，湖南凤凰人，中国著名作家、历史文物研究者。1、窘况 沈从文于1902年出生于湘西，家境不大好，14岁就当兵去了。

1922年，20岁的沈从文脱下军装，来到北平，成为了“北漂”；他渴望上大学，报考燕京大学国文班，却未被录取，只能在北京大学旁听。那时，他真是活得穷困潦倒，几次走投无路。

当时，郁达夫因为发表了一些文章，在文坛上小有名气，担任了北大的讲师。沈从文无奈之下，给郁达夫写信说明自己的艰难情况。

郁达夫收到信以后，冒着大雪前来探望沈从文。不得不说，那是一个最坏的时代，但也是一个好时代。

一个穷困交加的文学青年给另外一个小有名气的文人写信，一般都能得到搭理和帮助。萧红也正是因为写信求援，认识了萧军的。

当郁达夫走进沈从文居住的房间，看到他穿着两件夹衣，屋内没有火炉，正用冻得红肿的手写作。郁达夫知道沈从文饱一顿饿一顿，所以把脖子上一条淡灰色的羊毛围巾摘下，披到沈从文的身上，接着邀沈从文一道出去，在附近一家小餐馆吃了一顿饭。

结账时，共花去一块七毛多钱。郁达夫拿出五块钱付了账，将找回的三块多钱全塞给了沈从文。

一回到住处，沈从文禁不住伏在桌子上哭了起来。2、起步 沈从文没有放弃，他坚持写，终于在1924年开始在文学刊物发表作品。

发表了一些有特色、有深度的小说之后，沈从文在文坛名声鹊起。1928年，26岁的沈从文到了上海，和丁玲等一起筹办《红黑》杂志和出版社。

有了名气之后，沈从文就不必过得那么窘迫了。1929年，他被胡适聘任为吴淞中国公学的老师，主讲大学一年级的文学课。

据说，他第一次登上大学讲台就闹了个笑话。第一次讲课，他紧张得连话都说不出来，就这样一直呆呆地站了十分钟。

尴尬极了，他实在没办法，转身在黑板上写了一句话：“我第一次上课，见你们人多，怕了。” 这堂课，他准备了一个多小时的课案，结果慌乱中只用了十几分钟就讲完了。

在这家学校任教期间，他爱上了自己的女学生张兆和，并开始写信追求她。张兆和是名门闺秀，是公认的校花，人称“黑牡丹”，追求者众多。

对这个土里土气的老师，她当然是看不上的。沈从文在张兆和的追求者中，只能算得上是“癞蛤蟆十三号”。

禁不住沈从文的骚扰，张兆和跑去校长胡适那里告状，说一个老师不停给学生写这样的情书可不大好。没想到胡适笑笑回答：“有什么不好！我和你爸爸都是安徽同乡，是不是让我跟你爸爸谈谈你们的事。”

胡适很想撮合沈从文和张兆和，因为他觉得沈从文“会成为中国最好的小说家”。沈从文追求张兆和，可谓是“死缠烂打”，他不停写情书给她，甚至贸然跑去她家门外。

一来二去，原本对沈从文彻底无感的张兆和沦陷了。当沈从文说“请乡下人喝杯甜酒吧”时，张允和代妹妹在电报上回复了一个“一语双关”的字：“允”。

3、成名 在沈从文的热烈追求下，张兆和终于和他走到了一起。1930年初，胡适辞去了中国公学校长的职务，到北大做教授去了。

胡适给当时在武汉大学当校长的陈西滢写信，推荐沈从文。28岁的沈从文就离开那所公学，到武汉大学里任教，而张兆和则继续留在公学读书，完成了大学学业。

在武汉大学，沈从文过得并不愉快。第一次上课，他又开始怯场，等了十分钟才开讲，眼睛却只盯着黑板。

在武大待得很不愉快，沈从文后来又去了青岛大学、山东大学任教。这期间，他跟张兆和始终是异地分居的，两个人一直保持书信往来，与自己想象中的对方的幻想谈恋爱。

1933年，沈从文和张兆和在北京中央公园结婚。和张兆和结婚后，沈从文创作了一生中最好的作品《边城》《长河》《三三》等等，无一不有张兆和的影子，但是张兆和从不欣赏沈从文的文章，甚至在沈从文已声名大噪。

6.求沈从文一篇经典的情诗

颂

沈从文

说是总有那么一天，

你的身体成了我极熟的地方，

那转弯抹角，那小阜平冈；

一草一木我全都知道清清楚楚，

虽在黑暗里我也不至于迷途。

如今这一天居然来了。

我嗅惯着了你身上的香味，

如同吃惯了樱桃的竹雀；

辨得出樱桃香味。

樱桃与桑葚以及地莓味道的不同，

虽然竹雀并不曾吃过

桑葚与地莓也明白的。

你是一枝柳，

有风时是动，无风时也是动；

但在大风摇你撼你一阵过后，

你再也不能动了。

我思量永远是风，是你的风。

7.沈从文的名言名句,有知道的吗

1、一个女子在诗人的诗中永远不会老去，但诗人他自己却老去了……在同一人事上，第二次的凑巧是不会有的。

我生平只看过一回满月。但我也安慰自己说，我行过许多地方的桥，看过许多次数的云，喝过许多种类的酒，却只爱过一个正当最好年龄的人，我应该为自己感到庆幸。

——沈从文 《湘行 散记》2、可是那个在月下唱歌，使翠翠在睡梦里为歌声把灵魂轻轻浮起的年轻人，还不曾回到茶峒来。

——沈从文 《边城》3、一个战士不是战死沙场，便要回到故乡。 ——沈从文4、我总那么想，一条河对于人太有用处了。

人笨，在创作上是毫无希望可言的。海虽俨然很大，给人的幻想也宽，但那种无变化的庞大，对于一个作家灵魂的陶冶无多益处可言。

黄河则沿河都市人口不相称，地宽人少，也不能教训我们什么。长江还好，但到了下游，对于人的兴感也仿佛无什么特殊 处。

我 赞美我这故乡的河，正因为它同都市相隔绝，一切极朴野，一切不普遍化，生活形式生活态度皆有点原人意味，对于一个作者的教训太好了。我倘若还有什么成就，我常想，教给我思索人生，教给我体念人生，教给我智慧同品德，不是某一个人，却实实在在是这一条河。

——沈从文 《湘行散记》5、“照理说：炒菜要人吃，唱歌要人听。可是人家为你唱，是要你懂他歌里的意思！” “爷爷，懂歌里什么意思？” “自然是他那颗想同你要好的真心！不懂那点心事，不是同听竹雀唱歌一样了吗？” ——沈从文 《边城》6、小楼上阳光甚美，心中茫然， 如一战败武士，受伤后独卧荒草间，武器与武力已全失。

午后秋阳照铜甲上炙热。 手边有小小甲虫，耳畔闻远处尚有落荒战马狂奔，不觉眼湿。

心中实充满作战雄心，又似觉一切已成过去， 生命中仅存残余一种幻念，一种陈迹的温习。 ——沈从文 《浅渊》7、在这个世界上，所有真性情的人，想法总是与众不同。

——沈从文 《边城》8、有些人是可以用时间轻易抹去的，犹如尘土。 ——沈从文 《边城》9、日子平平的过了一个月，一切人心上的病痛，似乎皆在那份长长的白日下医治好了。

——沈从文 《边城》10、但真的历史却是一条河。从那日夜长流千古不变的水里石头和砂子，腐了的草木，破烂的船板，使我触着平时我们所疏忽了若干年代若干人类的哀乐！ ——沈从文 《湘行散记》11、聪明人要理想生活，愚蠢人要习惯生活。

聪明人以为目前并不完全好，一切应比目前更好，且竭力追求那个理想。愚蠢人对习惯完全满意，安于习惯，保护习惯。

（在世俗观察上，这两种人称呼常常相反，安于习惯的被呼为聪明人，怀抱理想的人却成愚蠢家伙。） ——沈从文12、他刚走到他自己那只小船边，就快乐的唱起来了。

忽然税关复查处比邻吊脚楼人家窗口，露出一个年青妇人鬓发散乱的头颅，向河下人锐声叫将起来：“牛保，牛保，我同你说的话，你记着吗？” 年青水手向吊脚楼一方把手挥动着。 “唉，唉，我记得到！……冷！你是怎么的啊！快上床去 ！” 大约他知道妇人起身到窗边时，是还不穿衣服的。

妇人似乎因为一番好意不能使水手领会，有点不高兴的神气。 “我等你十天，你有良心，你就来——”说着，彭的一声把格子窗放下了。

这时节眼睛一定已红了。 ——沈从文 《一个多情水手与一个多情妇人》13、生命都是太脆薄的一种东西，并不比一株花更经得住年月风雨，用对自然倾心的眼，反观人生，使我不能不觉得热情的可珍，而看重人与人凑巧的藤葛。

在同一人事上，第二次的凑巧是不会有的。 ——沈从文 《沈从文家书》14、日头没有辜负我们，我们也切莫辜负日头。

——沈从文 《边城》15、该笑的时候没有快乐。该哭泣的时候没有眼泪。

该相信的时候没有诺言 ——沈从文 《边城》16、时候变了，一切也自然不同了，皇帝已不再坐江山，平常人还消说！杨马兵想起自己年青作马夫时，牵了马匹到碧溪岨来对翠翠母亲唱歌，翠翠母亲不理会，到如今这自己却成为这孤雏的唯一靠山唯一信托人，不由得不苦笑。 ——沈从文 《边城》17、翠翠在风日里长养着，把皮肤变得黒黑的，触目为青山绿水，一对眸子清明如水晶。

自然既长养她切教育她，为人天真活泼，处处俨然如一只小兽物。 ——沈从文 《边城》18、永远只想用无私和有爱来回答这个社会的无情。

——沈从文19、"我用手去触摸你的眼睛。太冷了。

倘若你的眼睛这样冷，有个人的心会结成冰. ——沈从文"20、我就这样一面看水一面想你。 ——沈从文21、月光如银子，无处不可照及，山上篁竹在月光下皆成为黑色。

身边草丛中虫声繁密如落雨。间或不知道从什么地方，忽然会有一只草莺“落落落落嘘！”啭着它的喉咙，不久之间，这小鸟儿又好象明白这是半夜，不应当那么吵闹，便仍然闭着那小小眼儿安睡了。

——沈从文 《边城》22、倘若你的眼睛真是这样冷，在你鉴照下，有个人的心会结成冰。 ——沈从文 《月下》23、我不能给那个小妇人什么，也再不作给那水手一点点钱的打算了，我觉得他们的欲望同悲哀都十分神圣，我不配用钱或别的方法渗进他们命运里去，扰乱他们生活上那一分应有的哀乐。

——沈从文 《湘行散记》24、落月黄昏时节，占。

沈从文《边城》经典48句摘录

1 人的寂寞，有时候很难用语言表达。

2 细雨依然下个不止，溪面上一片烟。

3 怕什么？一切要来的都得来，不必怕。

4 大雨冲刷了一切，大雨也冲刷不了一切。

5 一个聪明人是常常自己使自己不愉快的。

6 日头没有辜负我们，我们也切莫辜负日头。

7 他们生活虽那么同一般社会疏远，但是眼泪与欢乐，在一种爱憎得失间，揉进了这些人生活里时，也便同另外一片土地另外一些人相似，全个身心为那点爱憎所浸透，见寒作热，忘了一切。

8 有些人是可以用时间轻易抹去的，犹如尘土。

9 天是渐渐夜了。野猪山包围在紫雾中如今日黄昏景致一样。天上剩一些起花的红云，送太阳回地下，太阳告别了。到这时打柴人都应归家，看牛羊人应当送牛羊归栏，一天已完了。过着平静日子的人，在生命上翻过一页，也不必问第二页上面所载的是些什么，他们这时应当从山上，或从水边，或从田坝，回到家中吃饭时候了。

10 凡事都有偶然的凑巧，结果却又如宿命的必然。

11 不许哭，做一个大人，不管有什么事都不许哭，要硬扎一点，结实一点，方配活到这块土地上。

12 溪流如弓背，山路如弓弦，故远近有了小小差异。

13 不用什么心事，心事在人生活中，也就留不住了。

14 门前已成为一个水沟，一股水便从塔后哗哗的流来，从前面悬崖直堕而下。并且各处都是那么一种临时的水道。屋旁菜园地已为山水冲乱了，菜秧皆掩在粗砂泥里了。再走过前面去看看溪里，才知道溪中也涨了大水，已漫过了码头，水脚快到茶缸边了。下到码头去的那条路，正同一条小河一样，哗哗的泄着黄泥水。过渡的那一条横溪牵定的缆绳，也被水淹没了，泊在崖下的渡船，已不见了。

15 我要一个爷爷欢喜，你也欢喜的人来接收这只渡船。

16 每一只船总要有一个码头，每一只雀儿得有一个巢。

17 在这个世界上，所有真性情的人，想法总是与众不同。

18 雨后放晴的天气，日头炙到人肩上背上已有了点儿力量。

19 他们生活虽那么同一般社会疏远，但是眼泪与欢乐，在一种爱憎得失间，揉进了这些人生活里时，也便同另外一片土地另外一些年轻生命相似，全个身心为那点爱憎所浸透，见寒作热，忘了一切。若有多少不同处，不过是这些人更真切一点，也更近于糊涂一点罢了。

20 洗净尘埃的田园中，爱是透明的，连惆怅也有了淡淡的暖人的情味。

21 茶峒地方凭水依山筑城，近山的一面，城墙如一条长蛇，缘山爬去。临水一面则在城外河边留出余地设码头，湾泊小小篷船。船下行时运桐油青盐，染色的棓子。

22 黄昏来时翠翠坐在家中屋后白塔下，看天空为夕阳烘成桃花色的薄云。

23 一切都是那么静寂，所有人的日子都在这种不可形容的单纯寂寞里过去。

24 他从不思索自己职务对于本人的意义，只是静静的很忠实的在那里活下去。

25 水是各处可流的，火是各处可烧的，月亮是各处可照的，爱情是各处可到的。

26 一个人记得事情太多真不幸，知道事情太多也不幸，体会到太多事情也不幸。

27 这并不是人的罪过。诗人们会在一件小事上写出整本整部的诗，雕刻家在一块石头上雕得出骨血如生的人像，画家一撇儿绿，一撇儿红，一撇儿灰，画得出一幅一幅带有魔力的彩画，谁不是为了惦着一个微笑的影子，或是一个皱眉的记号，方弄出那么些古怪成绩？翠翠不能用文字，不能用石头，不能用颜色把那点心头上的爱憎移到别一件东西上去，却只让她的心，在一切顶荒唐事情上驰骋。她从这分稳秘里，常常得到又惊又喜的兴奋。一点儿不可知的未来，摇撼她的情感极厉害，她无从完全把那种痴处不让祖父知道。

28 我尚不知道我应得座碾坊，还是应得一只渡船；因为我命里或许只许我撑个渡船。

29 一切充满了善，然而到处是不凑巧。既然是不凑巧，因之素朴的善终难免产生悲剧。

30 翠翠在风日里长养着，把皮肤变得黑黑的，触目为青山绿水，一对眸子清明如水晶。自然既长养她且教育她，为人天真活泼，处处俨然如一只小兽物。人又那么乖，如山头黄麂一样，从不想到残忍事情，从不发愁，从不动气。平时在渡船上遇陌生人对她有所注意时，便把光光的眼睛瞅着那陌生人，作成随时皆可举步逃入深山的神气，但明白了人无机心后，就又从从容容的在水边玩耍了。

31 日子平平的过了一个月，一切人心上的病痛，似乎皆在那份长长的白日下医治好了。

32 车是车路，马是马路，各有走法，大老走的是车路，应当由大老爹爹作主，请了媒人来正正经经同我说。走的是马路，应当自己作主，站在渡口对溪高崖上，为翠翠唱三年六个月的歌。

33 可是那个在月下唱歌，使翠翠在睡梦里为歌声把灵魂轻轻浮起的年轻人，还不曾回到茶峒来。

34 一分安静增加了人对于“人事”的思索力，增加了梦，在这小城中生存的，各人也一定皆各在分定一份日子里，怀了对于人事爱憎必然的期待。

35 月光如银子，无处不可照及，山上篁竹在月光下皆成为黑色。身边草丛中虫声繁密如落雨。间或不知道从什么地方，忽然会有一只草莺“落落落落嘘！”啭着它的喉咙，不久之间，这小鸟儿又好象明白这是半夜，不应当那么吵闹，便仍然闭着那小小眼儿安睡了。

36 照规矩，一到家里就会嗅到锅中所焖瓜菜的味道，且可见到翠翠安排晚饭在灯光下跑来跑去的影子。

37 人事就是这样子，自己造囚笼，关着自己。自己也做上帝，自己来崇拜。生存真是一种可怜的事情。

38 两人仍然划船过日子，一切依旧，惟对于生活，却仿佛什么地方有了个看不见的缺口，始终无法填补起来。

39 你脸白心好的女人，在梦中也莫忘记带一把花，因为这世界，也有做梦的男子。无端梦在一处时你可以把花给他。

40 黄昏时天气十分郁闷，溪面各处飞着红蜻蜓。天上已起了云，热风把两山竹篁吹得声音极大，看样子到晚上必落大雨。

41 大老何尝不想在车路上失败时走马路；但他一听到二老的坦白陈述后，他就知道马路只二老有分，自己的事不能提了。

42 时候变了，一切也自然不同了，皇帝已不再坐江山，平常人还消说！杨马兵想起自己年青作马夫时，牵了马匹到碧溪岨来对翠翠母亲唱歌，翠翠母亲不理会，到如今这自己却成为这孤雏的唯一靠山唯一信托人，不由得不苦笑。

43 要自己作主，站到对溪高崖竹林里为你唱三年六个月的歌是马路——你若欢喜走马路，我相信人家会为你在日头下唱热情的歌，在月光下唱温柔的歌，一直唱到吐血喉咙烂！

44 秋天来溪水清个透亮，活活地流，许多小虾子脚攀着一根草，在浅水里游荡，有时又躬着个身子一弹，远远地弹去，好像很快乐。

45 近水人家多在桃杏花里，春天时只需注意，凡有桃花处必有人家，凡有人家处必可沽酒。夏天则晒晾在日光下耀目的紫花布衣裤，可以作为人家所在的旗帜。秋冬来时，房屋在悬崖上的，滨水的，无不朗然入目。

46 翠翠每天皆到白塔下背太阳的一面去午睡，高处既极凉快，两山竹篁里叫得使人发松的竹雀和其它鸟类又如此之多，致使她在睡梦里尽为山鸟歌声所浮着，做的梦也便常是顶荒唐的梦。

47 到了冬天，那个坍塌了的白塔，又重新修好了。那个在月下唱歌，使翠翠在睡梦里为歌声把灵魂轻轻扶起的年轻人，还不曾回到茶峒来。

48 这个人也许永远不回来了，也许明天回来。