京剧中的名言

京剧中的名言

1.有关戏曲的名言警句

1、"I'm really very sorry for you all, but it's an unjust world, and virtue is triumphant only in theatrical performances."——W.S. Gilbert, The Mikado实在对不起大家，但是，这个世界是不公正的，只有在戏剧演出中美德才会胜出。

——W.S. Gilbert(1836-1911)，英国剧作家2、"I regard the theatre as the greatest of all art forms, the most immediate way in which a human being can share with another the sense of what it is to be a human being." ——Oscar Wilde我认为戏剧是最伟大的艺术形式，是一个人能够与别人分享关于人之为人感受的最直接的方式。——爱尔兰文学家王尔德3、"The theater is the only institution in the world which has been dying for four thousand years and has never succumbed. It requires tough and devoted people to keep it alive."——John Steinbeck, Once There Was a War戏剧是世界上唯一一种这样的社会设制，它垂危4000年但迄今未断气。

让戏剧继续活下去，需要坚韧不拔、忠贞不渝的人。——-斯坦贝克，美国作家，1962年诺贝尔文学奖得主4、"I wish the stage were as narrow as the wire of a tighrope dancer so that no incompetent would dare step upon it."——Johann Wolfgang von Goethe, Wilhelm Meister's Apprenticeship我恨不得戏剧舞台狭小得如同绳索舞所用的细绳一样，这样能力欠缺者就不敢踏上舞台了。

—— ----德国大文豪歌德5、"The theater is a communal event, like church. The playwright constructs a mass to be performed for a lot of people. She writes a prayer, which is really just the longings of one heart." ——Marsha Norman戏剧是一种社团性事件，好比教会。剧作家构想出的作品好比弥撒，不过是表演给很多人看的。

她写出的东西就是祈祷词，其实正是人心的向往渴望。——Marsha Norman，美国女剧作家、编剧、小说家。

2.关于戏曲的名言

千斤话白四两唱。

三分唱念七分作。宁输后台不输前台。

只许艺高不许胆大。当场一字难。

当场不认父。千学不如一见。

一清二混三不见（无根底对付的结果是：第一次尚可，第二次模糊，第三次忘没了）。技要稳准狠。

艺不离手曲不离口。 （以上摘自《齐如山回忆录》，中国戏剧出版社，齐如山著） 学问学问，边学边问。

学问学问，多学多问。台上一分钟，台下十年功。

山高勤为径，艺海苦作舟。不经一番寒彻骨，哪得梅花扑鼻香。

宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。要在人前夺萃，必须人后受罪。

演员四字诀：学（模仿）、会（功夫到手）、通（融会贯通）、化（再创造）。十八般武艺样样精通。

功夫练到家，上台不怯场。南昆（昆山腔）、北弋（弋阳腔）、东柳（柳子腔）、西梆（梆子腔）。

识才善教人出众，盲目授徒贻误人。园丁血汗育蓓蕾，赏花须谢育花人。

集众家之长，补自身之短。学我者生，似我者死。

（齐白石语）。台上讲戏格，台下讲人格。

救场如救火。唱戏的是“疯子”，看戏的是“傻子”。

台上一声啼，台下千人泪；台上一声笑，台下万人欢。会看戏的看门道，不会看戏看热闹。

寓庄于谐，寓教于乐，寓理于情。 气乃声之源，气为音之帅。

一偷气，二换气，三运气，四喷气。大换气，小偷气，不蛮喊，留余地。

气粗则音浮，气弱则音薄，气浊则音滞，气散则音竭。上丹田（头腔、鼻窦上两眉之间）发声共鸣点，中丹田（肚脐、上腹部、横隔膜）气息支持点，下丹田（肚脐下三指小腹）提气发力点。

声腔三要素：吐字、行腔、气口。 擒字如擒兔，每字圆如珠，一字走了调，满盘都是输。

既要将字咬准，又莫将字咬死。不要音包字，而要字带音。

不吃字，不嚼字，不裹字，不割字。唱戏吐字不清，犹如钝刀杀人。

字似骨头韵若肉，板如老师是节奏。咬字头，送字腹，收字尾。

平声平道莫低昂，上声高呼猛力强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。唱是一条线，不要一大片，若是一条线，音清整稳远；若是一大片，音噪乱散浅。

丝不如竹，竹不如肉。 明曲情，达其意，明戏理，知戏情。

演员不动情，观众不共鸣；演员不动情，观众不同情；演员不动心，观众不入心；演员不动神，观众便走神。不能千人一面，千歌一曲；力求一人千面，一曲多变。

有情没理戏演歪，有理没情戏演干。饱打饿唱。

音散、音暗多喊“咿”，音紧、重喉练“啊”音。精神畅快，心气和平；饮食有节，寒暖当心；起居以时，劳逸均匀；练嗓保嗓，都贵有恒；由低到高，量力而行；五音饱满，唱出剧情。

（此48字为梅兰芳练声保喉经验） 有板若无板，无板却有板。慢板要紧，快板要稳，散板要准。

慢板不拖，快板不赶，散板不散。 清晰的口齿沉重的字，动人的节奏感人的音。

3.戏剧的名人名言有哪些

自古至今，演戏的目的不过是好像把一面镜子举起来映照人性：使得美德显示她的本相，丑态露出她的原形，时代的形形色色一齐呈现在我们的眼前。

〔英〕莎士比亚：《哈姆雷特》我们可以称戏剧是一种激变的艺术，就像小说是一种渐变的艺术一样。〔英〕亚却：《剧作法》戏剧应该是一面集中的镜子，它不仅不减弱原来的颜色和光彩，而且把它们集中起来，凝聚起来，把微光化为光明，把光明化为火光。

〔法〕雨果：《〈克伦威尔〉序》戏剧把已经完成的事件当作好像目前正在发生的事件表演在读者或观众面前。〔俄〕别林斯基：《诗的分类》戏剧把史诗和抒情诗调和起来，既不单独是前者，也不单独是后者，而是一个特别的有机的整体。

〔俄〕别林斯基：《诗的分类》戏剧是由演员在舞台上，以客观的动作，以情感而非理智的力量，当着观众，来表现一段人与人间的意志冲突。〔美〕汉密尔顿：《艺术特征论》戏剧是一个人或者一个集体的表演，借以激动观众合于作者意图和所需分量的感情反应。

〔美〕贝克：《戏剧技巧》这种有苦有乐的人间的本性，有了形体等表演，就称为戏剧。〔印度〕婆罗多牟尼：《舞论》近代戏剧是由文学、音乐、绘画、雕塑、建筑、舞蹈综合而成的一种艺术。

〔中〕熊佛西：《佛西论剧》戏剧艺术是普遍的或局部的、永恒的或暂时的约定俗成的东西的整体，人靠这些东西的帮助，在舞台上表现人类生活，给观众一种关于真实的幻觉〔法〕萨赛：《戏剧美学初探》话剧，对于作家来说，是语言的艺术〔对于导演来说，却是行动的艺术。〔中〕焦菊隐：《焦菊隐戏剧论文集》演戏是把生活中发生过的事或可能发生过的事艺术地学给大家看，这就是戏。

〔中〕张赣生：《中国戏曲艺术原理》戏剧艺术的本质正在于不同真的一样。〔俄〕普希金：《论人民戏剧和剧本》剧本和演出的速度节奏，并不是一种单独的东西，而是繁复多端，由各种各样速度节奏和谐地结合成的一个巨大的整体。

〔苏〕斯坦尼斯拉夫斯基：《演员自我修养》一切戏剧艺术的最重要的本质是它的假定性本质。〔苏〕梅耶荷德：《戏剧的假定性本质》戏的主题思想的紫外线是看不见的，它们是在观众没有意识到的情况下透入观众的机体中去的。

〔苏〕梅耶荷德：《梅耶荷德谈话录》戏剧情节，这是一系列情理之中的意外。〔苏〕梅耶荷德：《梅耶荷德谈话录？其他》戏剧中的味相传有八种：艳情、滑稽、悲悯、暴戾、英勇、恐怖、厌恶、奇异。

〔印度〕婆罗多牟尼：《舞论》话剧是各种艺术形式中自由最少、束缚最多的一种艺术。〔中〕夏衍：《对改编问题答客问》小说是引起想象的艺术；而戏剧是引起感觉的艺术。

〔中〕焦菊隐：《焦菊隐戏剧论文集》悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度的行动的摹仿。〔古希腊〕亚里士多德：《诗学》情节乃悲剧的基础，有似悲剧的灵魂；“性格”则占第二位。

〔古希腊〕亚里士多德：《诗学》悲剧所以能使人惊心动魄，主要靠“突转”与“发现”，此二者是情节的成分。〔古希腊〕亚里士多德：《诗学》悲剧所摹仿的行动，不但要完整，而且，要能引起恐惧与怜悯之情。

〔古希腊〕亚里士多德：《诗学》悲剧的目的远比历史的目的更富于哲学性。〔德〕莱辛：《汉堡剧评》悲剧行动的真正内容，是由存在于人的愿望之中的一些实体性的、自身合理的力量所提供的。

这些力量决定悲剧人物追求的各种目的。〔德〕黑格尔：《美学》悲剧的实质……是在于冲突。

即在于人心的自然欲望与道德责任或仅仅与不可克服的障碍之间的冲突、斗争。〔俄〕别林斯基：《诗的分类》悲剧的内容是伟大道德现象的世界，它的主人公是充满着人类精神天性的本体力量的个性。

〔俄〕别林斯基：《诗的分类》喜剧表现了自我保护的生命力节奏，悲剧则表现了自我完结的生命力节奏。〔美〕苏珊？朗格：《情感与形式》悲剧表现了对生和死的意识，它必须使生命显得有价值、显得丰富而美妙，必须使死亡令人感到敬畏。

〔美〕苏珊？朗格：《悲剧节奏》喜剧总是摹仿比我们今天的人坏的人，悲剧总是摹仿比我们今天的人好的人。〔古希腊〕亚里士多德：《诗学》喜剧是对于比较坏的人的摹仿，然而，“坏”不是指一切恶而言，而是指丑而言，其中一种是滑稽。

〔古希腊〕亚里士多德：《诗学》喜剧是要用笑而恰恰不是用嘲笑来改善一切。〔德〕莱辛：《汉堡剧评》喜剧的真正的普遍功用就是在于笑的本身，在于训练我们的才能去发现滑稽可笑的事物。

〔德〕莱辛：《汉堡剧评》在喜剧里，占上风的是对自己有无限信心的主观性。〔德〕黑格尔：《美学》喜剧的实质是生活的现象同生活的实质和使命之间的矛盾。

〔俄〕别林斯基：《诗的分类》喜剧的内容是缺乏合理的必然性的偶然事件，是主观幻想的世界或者似乎存在而实际上不存在的现实的世界。〔俄〕别林斯基：《诗的分类》在各种艺术中，幽默都占有自己的地位；但在喜剧中，它才是真正的主人。

〔美〕苏珊？朗格：《情感与形式》幽默是戏剧的光辉，是生命节奏的突然加强。〔美〕苏珊？朗格：《情感与形式》幽默并不是喜剧的本质，只是喜剧中最有用、最自然的因素之一。

4.有关戏曲的名言警句

1、"I'm really very sorry for you all, but it's an unjust world, and virtue is triumphant only in theatrical performances."——W.S. Gilbert, The Mikado

实在对不起大家，但是，这个世界是不公正的，只有在戏剧演出中美德才会胜出。——W.S. Gilbert(1836-1911)，英国剧作家

2、"I regard the theatre as the greatest of all art forms, the most immediate way in which a human being can share with another the sense of what it is to be a human being." ——Oscar Wilde

我认为戏剧是最伟大的艺术形式，是一个人能够与别人分享关于人之为人感受的最直接的方式。——爱尔兰文学家王尔德

3、"The theater is the only institution in the world which has been dying for four thousand years and has never succumbed. It requires tough and devoted people to keep it alive."——John Steinbeck, Once There Was a War

戏剧是世界上唯一一种这样的社会设制，它垂危4000年但迄今未断气。让戏剧继续活下去，需要坚韧不拔、忠贞不渝的人。——-斯坦贝克，美国作家，1962年诺贝尔文学奖得主

4、"I wish the stage were as narrow as the wire of a tighrope dancer so that no incompetent would dare step upon it."——Johann Wolfgang von Goethe, Wilhelm Meister's Apprenticeship

我恨不得戏剧舞台狭小得如同绳索舞所用的细绳一样，这样能力欠缺者就不敢踏上舞台了。—— ----德国大文豪歌德

5、"The theater is a communal event, like church. The playwright constructs a mass to be performed for a lot of people. She writes a prayer, which is really just the longings of one heart." ——Marsha Norman

戏剧是一种社团性事件，好比教会。剧作家构想出的作品好比弥撒，不过是表演给很多人看的。她写出的东西就是祈祷词，其实正是人心的向往渴望。——Marsha Norman，美国女剧作家、编剧、小说家

5.京剧好句,快

京剧《壮别》唱词周瑜：大江东去浪滔滔，描不尽英雄怀抱。

【反西皮二六】浩然正气冲霄汉，惊醒了星斗闪闪寒。骇浪奔涛增婉转，风叱云咤也缠绵！老将军，珍重此身经百战，珍重了，东风初送第一船。

【快板】大江待君添炙碳，赤壁待君染醉颜。（漫道说长城推在江北岸，长城却在老将肩。）

松柏劲骨当岁寒。你谈笑而去谈笑还！黄盖：【白】都督！【西皮原板】雄志凌云白虹贯，壮哉都督赠离言！六十年来尘扑面，今日才得洗汗颜。

说什么开基业【西皮二六】经百战，说什么鲸鲵阵里骋雕鞍。大丈夫岂能够老死床笫间，学一个丹心报国马革裹尸还。

【西皮快板】我把那长江当匹练，信手舒卷履平川。东风起烧战船，应笑我白发苍苍着先鞭。

烈火更助英雄胆，我管叫他那八十三万灰飞烟灭火烛天。收拾起风雷供调遣，百万一藐谈笑间。

周瑜：【白】好哇！【西皮散板】大丈夫能把乾坤变，何惜萧萧易水寒。斗酒奉赠壮虎胆，黄盖：【西皮散板】这斗酒酹东风扫荡云天。

6.激励自己的名言京剧诗句

1、少壮不努力，老大徒悲伤。 —— 汉乐府古辞《长歌行》

2、业精于勤，荒于嬉。—— 韩 愈《进学解》

3、一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴。——《增广贤文》

4、天行健，君子以自强不息。 ——《周易•乾•象》

5、志不强者智不达。 ——《墨子•修身》

6、青，取之于蓝而青于蓝；冰，水为之而寒于水。——《荀子•劝学》

7、志当存高远。—— 诸葛亮《诫外生书》

8、丈夫志四海，万里犹比邻。 —— 曹 植《赠白马王彪》

9、有志者事竟成。 ——《后汉书•耿 列传》

10、欲穷千里目，更上一层楼。 —— 王之涣《登鹳雀楼》

11、会当凌绝顶，一览众山小。 —— 杜 甫《望岳》

12、岁寒，然后知松柏之后凋也。 ——《论语•子罕》

13、天将降大任于是人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为。——《孟子•告子下》

14、锲而舍之，朽木不折；锲而不舍，金石可镂。 ——《荀子•劝学》

15、石可破也，而不可夺坚；丹可磨也，而不可夺赤。 《吕氏春秋•诚廉》 。展开1、少壮不努力，老大徒悲伤。 —— 汉乐府古辞《长歌行》

2、业精于勤，荒于嬉。—— 韩 愈《进学解》

3、一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴。——《增广贤文》

4、天行健，君子以自强不息。 ——《周易•乾•象》

5、志不强者智不达。 ——《墨子•修身》

6、青，取之于蓝而青于蓝；冰，水为之而寒于水。——《荀子•劝学》

7、志当存高远。—— 诸葛亮《诫外生书》

8、丈夫志四海，万里犹比邻。 —— 曹 植《赠白马王彪》

9、有志者事竟成。 ——《后汉书•耿 列传》

10、欲穷千里目，更上一层楼。 —— 王之涣《登鹳雀楼》

11、会当凌绝顶，一览众山小。 —— 杜 甫《望岳》

12、岁寒，然后知松柏之后凋也。 ——《论语•子罕》

13、天将降大任于是人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为。——《孟子•告子下》

14、锲而舍之，朽木不折；锲而不舍，金石可镂。 ——《荀子•劝学》

15、石可破也，而不可夺坚；丹可磨也，而不可夺赤。 《吕氏春秋•诚廉》

16、精诚所加，金石为开。 ——《后汉书•光武十王列传》

17、忧劳可以兴国，逸豫可以亡身。 ——《新五代史•伶官传序》

18、古之立大事者，不惟有超世之才，亦必有坚忍不拔之志。 —— 苏 轼《晁错论》

19、路曼曼其修远兮，吾将上下而求索。 —— 屈 原《离骚》

20、位卑未敢忘忧国，事定犹须待盖棺。—— 陆 游《病起》

21、尺有所短；寸有所长。物有所不足；智有所不明。 —— 屈 原《卜居》

22、若要功夫深，铁杵磨成针。 —— 曹 学《蜀中广记•上川南道彭山县》

23、绳锯木断，水滴石穿。—— 罗大经《鹤林玉露》

24、日日行，不怕千万里；常常做，不怕千万事。 ——《格言联璧•处事》

25、恢弘志士之气，不宜妄自菲薄。—— 诸葛亮《出师表》

26、天下之事常成于困约，而败于奢靡。 —— 陆 游

27、积土而为山，积水而为海。——《荀子•儒效》

28、人非圣贤，孰能无过。——《训俗遗规》

29、坚志而勇为，谓之刚。刚，生人之德也。——《练兵实纪•刚复害》

30、捐躯赴国难，视死忽如归。 —— 曹 植《白马篇》

31、天下兴亡，匹夫有责。 —— 顾炎武

32、丈夫不报国，终为愚贱人。—— 陈恭尹《射虎射石头》

33、时危见臣节，世乱识忠良。—— 鲍 照《代出自蓟北门行》

34、苟利国家生死以，岂因祸福避趋之。—— 林则徐《赴戎登程口占示家人》

35、不为外撼，不以物移，而后可以任天下之大事。吕 坤《呻吟语•应务》

36、真者，精诚之至也，不精不诚，不能动人。——《庄子•渔夫》。。。.收起

7.关于格言京剧名言（急

1.理想 信仰不要只因一次失败，就放弃你原来决心想达到的目的。

（英国剧作家 莎士比亚.W.） 不要放弃你的幻想。当幻想没有了以后，你还可以生存，但是你虽生犹死。

（（美国作家 马克·吐温） 我想揭示大自然的秘密，用来造福人类。我认为，在我们的短暂一生中，最好的贡献莫过于此了。

（美国发明家 爱迪生. T.） 理想是指路明灯。没有理想，就没有坚定的方向；没有方向，就没有生活。

（俄国作家 托尔斯泰. L.） 冬天来了，春天还会远吗？（ 英国诗人， 雪莱. P. B.） 如果你怀疑自己，那么你的立足点确实不稳固了。 （挪威剧作家 易卜生） 如果你想走到高处，就要使用自己的两条腿！不要让别人把你抬到高处；不要坐在别人的背上和头上。

（德国哲学家 尼采. F. W.） 就是在我们母亲的膝上，我们获得了我们的最高尚、最真诚和最远大的理想，但是里面很少有任何金钱。（美国作家 马克·吐温） 生活没有目标就像航海没有指南针。

（法国作家 大仲马. A.） 有些理想曾为我们引过道路，并不断给我新的勇气以欣然面对人生，那些理想就是--真、善、美。 （美国科学家 爱因斯坦. A.） 人生重要的事情就是确定一个伟大的目标，并决心实现它。

（德国诗人、戏剧家 歌德. J. M.） 具有新想法的人在其想法实现之前是个怪人。 （美国作家 马克·吐温） 实现明天理想的唯一障碍是今天的疑虑。

（美国总统 罗斯福. F.） 如果一个目的是正当而必须做的，则达到这个目的的必要手段也是正当而必须采取的。（美国政治家 林肯. A.） 2.学习我们再也不能刻苦地一劳永逸地获取知识了，而需要终生学习如何去建立一个不断演进的知识体系--"学会生存"。

--联合国教科文组织报告«学会生存--教育世界的今天和明天»除了自然科学外，还有其他的文化形式，如果忘了这个事实，由于注意到科学而扼杀或削弱文学和审美教育的趋向，应该感到遗憾。--赫胥黎（英）未来的文盲不再是目不识丁的人，而是没有学会怎样学习的人。

--阿尔温·托夫勒（美）世上只有一样东西是珍宝，那就是知识；世上只有一样东西是罪恶，那就是无知。--苏格拉底（古希腊）知识就是我们借以飞上天堂的羽翼。

--莎士比亚（英）在信息经济社会里，价值的增长不是通过劳动，而是通过知识实现的。--奈斯比特（美）黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。

--朱熹业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随。--韩愈敏而好学，不耻下问。

--孔子纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。--陆游3.时间想成事业，必须宝贵时间，充分利用时间。

--徐特立节约时间，也就是使一个人有限的生命更加有效，也即等于延长了人的生命。--鲁迅时间就是生命，时间就是速度，时间就是力量。

--郭沫若杀了"现在"，也便杀了"将来"。------将来是子孙的时代。

--鲁迅圣人不贵尺之壁而重寸之阴。--《淮南子·原道训》日月忽其不淹今，春与秋其代序。

惟草木之零落今，恐美人之迟暮。--战国·楚·屈原老冉冉其将至兮，恐修名之不立。

--战国楚·屈原东隅已逝，桑榆非晚。--唐·王勃惊风飘白日，光景西驰流。

--三国·魏·曹植失之东隅，收之桑榆。--《后汉书·冯异传》志士惜日短，愁人知夜长。

--晋·傅玄人寿几何？逝如朝霜。时无重至，华不再阳。

--晋·陆机冬者岁之余，夜者日之余，阴雨者时之余。--《三国志·魏书·王肃传》裴松之注引《魏略》盛年不重来，一日难再晨；及时当勉励，岁月不待人。

--晋·陶渊明皇皇三十载，书剑两无成。--唐·孟浩然山川满目泪沾衣，富贵荣华能几时。

不见只今汾水上，唯有年年秋雁飞。--唐·李峤时而言，有初、中、后之分；日而言，有今、昨、明之称；身而言，有幼、壮、艾之期。

--唐·刘禹锡勿谓寸阴短，既过难再获。勿谓一丝微，既绍难再白。

--清·朱经莫倚儿童轻岁月，丈人曾共尔同年。--唐·窦巩古来一切有成就的人，都很严肃地对待自己的生命，当他活着一天，总要尽量多劳动，多工作，多学习，不肯虚度年华，不让时间白白地浪费掉。

--邓拓昨天唤不回来，明天还不确实，你能确有把握的就是今天。--李大钊我认为世间最可宝贵的就是"今"，最易丧失的也是"今"。

因为他最容易丧失，所以更觉得他宝贵。 --李大钊时间就是性命。

无端的空耗别人的时间，其实是无异于谋财害命的。--鲁迅生命是以时间为单位的，浪费别人的时间等于谋财害命；浪费自己的时间，等于慢性自杀。

--鲁迅最好不是在夕阳西下的时候幻想什么，而要在旭日初升的时候就投入工作。--谢觉哉时间是由分秒积成的，善于利用零星时间的人，才会做出更大的成绩来。

--华罗庚4.友谊1、世界上没有比友谊更美好，更另人愉快的东西了。没有友谊，世界仿佛失去了太阳。

——西赛罗2、我的朋友，你的语声飘荡在我的心里，像那海水的低吟之声，缭绕在静听着的松林之间。——泰戈尔3、有了朋友的生命才显出它全部的价值。

一个人活着为了朋友，保护自己生命的完整，不受时间侵蚀，也是为了朋友。——罗曼.托尔斯泰4、要做真正的知己，就必须互相信任。

——列夫.托尔斯泰5、人生在世，有个朋友是一种福气。列夫.托尔斯泰6、悲伤可以自行料理，而欢乐的滋味如果要充分体会，你就必须有人分享才行。

——。

8.关于“京剧”的诗句有哪些

关于“京剧”的诗句只有以下两句：

1. 故人吏京剧，每事多闲放。 ——《望鸣皋山白云寄洛阳卢主簿》

2. 一从理京剧，万事皆容易。 ——《洛阳主簿叔知和驿承恩赴选伏辞一首》

1.望鸣皋山白云寄洛阳卢主簿 李颀

饮马伊水中，白云鸣皋上。氛氲山绝顶，行子时一望。

照日龙虎姿，攒空冰雪状。嵡嵸殊未已，崚嶒忽相向。

皎皎横绿林，霏霏澹青嶂。远映村更失，孤高鹤来傍。

胜气欣有逢，仙游且难访。故人吏京剧，每事多闲放。

室画峨眉峰，心格洞庭浪。惜哉清兴里，不见予所尚。

2.洛阳主簿叔知和驿承恩赴选伏辞一首 刘长卿

仲父王佐材，屈身仇香位。一从理京剧，万事皆容易。

则知无不可，通变有馀地。器宇溟渤宽，文锋镆铘利。

憧憧洛阳道，日夕皇华使。二载出江亭，一心奉王事。

功成良可录，道在知无愧。天府留香名，铨闱就明试。

赋诗皆旧友，攀辙多新吏。彩服辞高堂，青袍拥征骑。

此行季春月，时物正鲜媚。官柳阴相连，桃花色如醉。

长安想在目，前路遥仿佛。落日看华山，关门逼青翠。

行襜稍已隔，结恋无能慰。谁念尊酒间，裴回竹林意。

3.京剧的介绍：

(1)京剧，曾称平剧，是中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲"榜首"。

(2)徽剧是京剧的前身。1790年起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，民间曲调，通过不断的交流、融合，最终形成京剧。京剧形成后在清朝宫廷内开始快速发展，直至民国得到空前的繁荣。

(3)京剧走遍世界各地，成为介绍、传播中国传统艺术文化的重要媒介。分布地以北京为中心，遍及中国。在2010年11月16日，京剧被列入"人类非物质文化遗产代表作名录"。

9.关于京剧的诗句有哪些

脸谱生涯

挥毫浸墨，那人

执笔向上，镜中的脸

一半明净，一半靛蓝

有人在前台，或唱或做

几声清啸传来，又几声喝彩

灯光转暗 看不清本来面目

事物有事物的规律

那人说：“愿闻其详。”

感觉到窸窸窣窣的绸缎衬里

配一朵纸花在鬓角

于是就有潦倒的我

在灯影中勾画脸谱

（真实的为何物？明明暗暗

镜中的我亦即戏中的我

看不清面目，看清了脸谱）

猛然抬头 琴声清越

一口美髯在旋转

舞台和帷幕 都在动

一时三刻 正午时光

几个石块 几粒沙包

男孩和女孩妆扮停当

一时三刻 正午时光

脸谱下埋藏一代君王

他选择了悲剧形象

一时三刻 正午时光

面具抛在一旁

血肉和骨头坐在椅上

那人挥鞭 渐渐变成

一匹马，几个手势

绾成一团缰绳

那人举袖 渐渐变成

一座城，城内无人

退走众多敌兵

那人俯案 渐渐变成

一本书，翻开书页

日子又是阴阳两半

一炉沉香，焚着一台的宁静

脸谱和脸谱疾走不停

潦倒的我唱一出《夜奔》

天生美质 仍是白头之客

我饱蘸浓彩，慢慢地

一字字道出苍凉，孤寂

（偌大的夜晚是我的背景

我是我，不是脸谱中的你

如此工于计谋，心思绵密）

我唱出谁的曲调？

后台的阴谋无止无休

戏剧却总是如此凄美

戏中距离不是真实的距离

体内的灵魂是否唯一的灵魂

我泪眼婆娑，看不见你

台上人走步轻盈

像风拂过黑夜的松林

大红绸衣，闪光的翠钿

那人就有了一世的声名

那苍白的 瘦削的人

名字代表了一种声音

那人低头卸下戏装

在阳光中颤抖不安

已不习惯少女洗尽铅华的脸

仿佛古老的献祭还在

古老的魂灵走来走去

那人远离岁月，已走得太远

女人们描眉作态

她们内心的灯火已全部点燃

照亮死亡不真实的场面

于是痴心的古代少女死了

她们毫无性感的肉体存在

丝竹声中 情意绵绵

舞台上红色巨大的沙漏

正缓缓漏出百年的时间

年轻貌美的佳人已走到边缘

但觉此身总站在台前

已分不出繁忙空闲

台下的人惟有点头叫好

六月的雪片似的灵魂落下

照亮舞台歌榭上的一代脸谱

潦倒的我 此时激情如狂

（穿云裂帛的一声长啸

层层叠叠地感受这奇妙

看他咬嚼吞吐，做尽喜怒哀乐）

你，几乎就是一缕精神

与你的角色汇合

脸谱下的你 已不再是你

（面具之下，我已经死去

锣鼓点中，好比死者再生

我的身段古雅，独擅此情）

很久以前，一个脸谱勾勒已成

它钟爱自己，也钟爱灵魂

那人还在灯火中穿行

《大宅门》里有哪些经典台词？

《大宅门》里有太多的经典台词，脍炙人口，回味无穷，之所以成为经典，一是极具代表性，能够精准地代表某种特征，人物特征或者时代特征；二是这些台词所描绘的人物性格也好，社会现象也好，其本身就是令人侧目的亮点。有哪些经典台词呢？

一.看前面，黑洞洞，定是那贼巢穴，待俺赶上前去，杀他个干干净净。

这是贯穿整部《大宅门》的最振奋人心，白景琦的经典台词。出自于京剧《挑滑车》，讲的是岳飞将军大战金兀术于牛头山，手下将领高宠连挑十二辆铁滑车，力尽而死，助岳飞解牛头山之围的故事。白景琦在刚刚能听懂戏文的时候就对这段台词情有独钟，还在堂会的时候亲自客串戏子，上台演唱，可见白景琦的雄心壮志从小就在心里扎下了根。这句戏文白景琦总是会在最恰当合适的时候吟唱出来以表达他的男儿壮志誓死不休的决心，在八国联军进京的时候，看到自己的国家被外人肆意践踏和侮辱，他那颗欲杀贼而报国耻的心便不觉地露了出来，对着日本人田木唱出了这经典台词；后来白景琦在济南府打江山的时候，也曾和对手孙万田老头放过话来表示他的宏图大志，只说了这一句戏文，怄的孙老头又惊又怕，又气又无奈。

白景琦会对这句戏文爱不释手，就是因为它可以表达出白景琦的人生志向，男人大丈夫必要攻城略地，开疆拓土，成就一番属于自己的轰轰烈烈的事业，所以为了自己的胸襟抱负，要打着志在必得的决心，就算前方是龙潭虎穴，正所谓是不入虎穴焉得虎子。

二.白家老号每进一步有多难，我为什么要退一步？

这是白景琦的爷爷白萌堂的经典语录，他这句话是被二奶奶的那句人生格言“小不忍则乱大谋”给逼出来的。白老爷在看待事物时的确没有二奶奶头脑清晰，高瞻远瞩，可他一辈子都管理者百草厅，深知白家老号的经营有多么不容易，可能每受一次打击，都不知道要经历多久，付出多少辛苦努力方才能够恢复元气，所以他的不忍不退也有他的用心良苦和不得已。后来白景琦成年后当家理事，深感经营事业的不易，因为他那不肖儿子白敬业，他亲手毁了七万两银子的九转金丹后，外人不明白他的做法，他便引用了他爷爷这句经典台词，讲述百草厅这一路风雨的来之不易，虽然毁了七万两银子，但是可以却保得住百草厅的信誉，而百草厅的信誉靠的是“修合无人见，存心有天知”的良心。

三.“小不忍则乱大谋”，“只要我忍得住这一口气，我就能一个一个把他们咬死”

这是二奶奶白文氏的人生格言和经典台词，这位女中豪杰，巾帼英雄最厉害的地方就是她的头脑永远保持高度清醒，高度警惕，纵观整部《大宅门》，我们可以看到她从最开始的小媳妇到后来的老夫人，每当接受事物时她总是能够居高临下的发表见解，分析形势，而且往往事情都被她料中，所以他公公白老爷子后来才吃惊的喊道“这么说，你全对了”，可见她的见识高度，卓越非凡。那么她在保持冷静的情况下，必然能够清晰透彻地看清敌我利弊，在不利的情况下一忍再忍，在有把握取胜的情况下，看准机会，出奇制胜。她也是用这种办法打败了十几个所谓的“堂堂男子汉”，一举盘回了百草厅，所以二奶奶的风格是要么就不出手，出手绝对一鸣惊人。

四.“我看白家的气数是尽了”

这是在《大宅门》后期，白景琦常常生气又无奈的挂在嘴边的一句话，他的那群整日斗鸡走狗，不务正业，只会窝里反的啃老族的不肖子孙，成了《大宅门》第一部后期，和《大宅门》第二部里最经典的画面，在白景琦看来，他们是一群宁可疯了，死了也不肯走正路的东西，他可以让自己做一个顶天立地的男子汉，可是别人的路还是得自己走，所以他对这群没有正形的子孙也真是无可奈何，所以的确是他所说的白家的气数尽了。

五.“这事儿可不赖我”

这是《大宅门》第二部里，白敬业的妻子唐幼琼最常说的话，每当听到这句话，和看到唐幼琼那副显得十分无辜的嘴脸，真是让人哭笑不得，又气又无奈。她为什么总重复是这句话，因为她一直在推卸责任。

她生了太多的孩子，而又不会也不想去管教，所以孩子出了事她总是往后一退，来一句“这事儿可不赖我”，以为这样就真的与她无关了，其实不管是不是她犯的错误导致的结果，该做的事还得去做，该抗的责任还得去抗，可我们看到的唐幼琼，她从来没有管过，关心过任何一个人，吃了饭就是睡觉，维持算计好自己的那一亩三分地就高枕无忧了，遇事就钻到老鼠洞里顺便来一句“这事可不赖我”，就溜之大吉。

六.“好好念书”

这是李香秀的母亲马立秋对李家抱来的养子李天意每天必说的一句话，李天意自从可以上学，每当走到门口，他奶奶马立秋必然适时地喊上一句“好好念书”，每当看到这的时候，都会觉得欣慰又难免有些搞笑，因为马立秋一个大字不识的老太太，尽管思维逻辑简单，但她一心一意为子孙倾尽心血的态度的确令人暖心，足足的正能量；而且这一老一少每天都重复上演着同一画面，竟让这最不起眼的画面成了《大宅门》的经典一幕，这就是量变达到质变的结果，反复用心的力量。

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