米芾海岳名言及译文(米海岳砚山翻译)

米芾海岳名言及译文(米海岳砚山翻译)

1.米海岳砚山翻译

陆煊所著的《梅谷偶笔》中说：米芾的砚山，我曾在高士奇家见过。

它长约八寸，高是长的一半。有六座山峰。

右面第一峰叫“玉笋”，高起耸峙，上有洞穴，样子稍有点像竹笋的样子。玉笋峰的下面是一座方坛，下窄隘上宽，磨刀石一样方而平，像可以坐在上面，可以在在其中游玩。

一座小山峰依附在它的下面，外形像在拱手作揖。中间一座山峰，高四寸多，如翻卷的旗帜，如张开的伞盖，叫“华盖”。

下面一点是有月岩，有穿透的圆洞，不是人所能做出来的。它左面的第一座山峰，不平坦地立起，像人弯腰驼背；第二座山峰则异常险峻，独自耸立，高度不到三寸，却有数十仞的气势；第三座山峰和华盖峰相连，山岗朴实自然，取名为“翠峦”，龙池出自它的下面，幽深没有边际，让人怀疑池中有鱼。

《辍耕录》中说龙池：“天要下雨就湿润了，滴少量的水，过一旬也不会干。”下洞在方坛的脚下，上洞在华盖峰的山麓。

米芾说：“下洞通过三个转折之后可以通到上洞。”试着向上洞滴水，果然曲折从下洞中流出。

我疑洞中会有桃花源，特别让人神往啊。这座研山颜色深黑，光洁如玉，有千道波澜万道皱褶，远远看去，有时会仿佛看到上面有草树蓬勃生长，这就是米芾所说的不靠人工雕琢而都是天然形成的啊。

大家猛然见到它，会为它一夜睡不着觉。老子说：“不看到使人产生欲望的东西，就让心不会产生妄念。”

我用这句话来记住我的过失。我又因它感叹南宋的半壁江山今日还存在在什么地方，而独独存有这一片石头啊。

2.米芾说过哪些名言

●蝶恋花·海岱楼玩月作 米芾 千古涟漪清绝地。

海岱楼高，下瞰秦淮尾。 水浸碧天天似水。

广寒宫阙人间世。 霭霭春和生海市。

鳌戴三山，顷刻随轮至。 宝月圆时多异气。

夜光一颗千金贵。 ●水调歌头·中秋 米芾 砧声送风急，蟋蟀思高秋。

我来对景，不学宋玉解悲愁。 收拾凄凉兴况，分付尊中醽醁录，倍觉不胜幽。

自有多情处，明月挂南楼。 怅襟怀，横玉笛，韵悠悠。

清时良夜，借我此地倒金瓯。 可爱一天风物，遍倚栏干十二，宇宙若萍浮。

醉困不知醒，欹枕卧江流。 ●满庭芳·咏茶 米芾 雅燕飞觞，清谈挥麈，使君高会群贤。

密云双凤，初破缕金团。 外炉烟自动，开瓶试、一品香泉。

轻涛起，香生玉乳，雪溅紫瓯圆。 娇鬟，宜美盼，双擎翠袖，稳步红莲。

座中客翻愁，酒醒歌阑。 点上纱笼画烛，花骢弄、月影当轩。

频相顾，馀欢未尽，欲去且留连。

3.米芾望海楼译文

望海楼 米芾云间铁瓮近青天 缥缈飞楼百尺连三峡江声流笔底 六朝帆影落樽前几番画角催红日 无事沧州起白烟忽忆赏心何处是 秋月春风两茫然这是米癫子的作品.题目望海楼是指镇江的望海楼，而不是望海楼教堂[那时的米芾也不知道这个世界上有教堂这种东西]，其中铁瓮指的是镇江城，把铁瓮城写得近青天，那这缥缈飞楼想来也矮不到哪里去.我最喜欢颔联，三峡江声和六朝帆影都可以用画笔描绘，好大的口气，不愧是米癫.特别是三峡江声这一句，江声实际上是说江水那翻腾的声势，居然也能和江水一起流动在画笔上，想象力天马行空.。

4.米芾的“望海楼”译文是什么

望海楼[宋]米芾

云间铁瓮近青天，缥缈飞楼百尺连。

三峡江声流笔底， 六朝帆影落樽前。

几番画角催红日，无事沧洲起白烟。

忽忆赏心何处是？ 春风秋月两茫然。

首联是主画面——望海楼。为了衬托望海楼之高，先写镇江城，“云间”和“近青天”极写其高峻，这就为百尺望海危楼打下坚实的基础。楼而能飞，是因为屋檐翘起，如五色雉飞翔，“缥缈”则有仙境的意味。

颔联写近景——长江，是这首诗中最精彩的一联。诗人好象是一边喝酒，一边画画，一边吟诗，长江夹着三峡的涛声从笔底流过，杯中六朝的帆影连同酒一起喝下，不禁诗画之兴大作，一边画出片片白帆，一边吟出这句诗。 颈联写远景——红日、白烟。夕阳在呜呜的画角的催促下渐渐下沉，远处幽静的江边弥漫着白烟。这里不乏有“长河落日圆”和“烟波江上使人愁”的意境。

5.米芾说过哪些名言

●蝶恋花·海岱楼玩月作 米芾 千古涟漪清绝地。

海岱楼高，下瞰秦淮尾。 水浸碧天天似水。

广寒宫阙人间世。 霭霭春和生海市。

鳌戴三山，顷刻随轮至。 宝月圆时多异气。

夜光一颗千金贵。 ●水调歌头·中秋 米芾 砧声送风急，蟋蟀思高秋。

我来对景，不学宋玉解悲愁。 收拾凄凉兴况，分付尊中醽醁录，倍觉不胜幽。

自有多情处，明月挂南楼。 怅襟怀，横玉笛，韵悠悠。

清时良夜，借我此地倒金瓯。 可爱一天风物，遍倚栏干十二，宇宙若萍浮。

醉困不知醒，欹枕卧江流。 ●满庭芳·咏茶 米芾 雅燕飞觞，清谈挥麈，使君高会群贤。

密云双凤，初破缕金团。 外炉烟自动，开瓶试、一品香泉。

轻涛起，香生玉乳，雪溅紫瓯圆。 娇鬟，宜美盼，双擎翠袖，稳步红莲。

座中客翻愁，酒醒歌阑。 点上纱笼画烛，花骢弄、月影当轩。

频相顾，馀欢未尽，欲去且留连。 ●望海楼[宋]米芾 云间铁瓮近青天，缥缈飞楼百尺连。

三峡江声流笔底， 六朝帆影落樽前。 几番画角催红日，无事沧洲起白烟。

忽忆赏心何处是？ 春风秋月两茫然。【名人】 宋·米芾 【名言】 字要骨格，肉须裹筋，筋须藏肉，帖乃秀润生。

宋——米芾、米友仁真迹欣赏

宋——米芾、米友仁真迹欣赏

米芾《云起楼图轴》美国美国弗利尔美术馆

米芾

米芾(1051～1107)，中国北宋书法家，画家，书画理论家。初名黻，后改芾，字元章，号襄阳居士、海岳山人等。祖籍太原，后迁居湖北襄阳，长期居润州(今江苏镇江)。米芾的五世祖是宋初勋臣米信，高祖、曾祖以上多为武职官吏，其父名佐，字光辅，官至武卫将年。其母阎氏，曾为宋英宗赵曙皇后高氏的乳娘。曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。善诗，工书法，擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，达到乱真程度。初师欧阳询、柳公权，字体紧结，笔画挺拔劲健，后转师3王羲之王献之，体势展拓，笔致浑厚爽劲，自谓“刷字”，与苏试、黄庭坚、蔡襄并称宋代四大书法家。其绘画擅长枯木竹石，尤工水墨山水。以书法中的点入画，用大笔触水墨表现烟云风雨变幻中的江南山水，人称米氏云山，富有创造性。米芾传世的书法墨迹有《向太后挽辞》、《蜀素帖》、《苕溪诗帖》、《拜中岳命帖》、《虹县诗卷》、《草书九帖》、《多景楼诗帖》等，无绘画作品传世。著《山林集》，已佚。其书画理论见于所著《书史》、《画史》、《宝章待访录》等书中。

米芾《研山铭》北京故宫博物院

米芾《春山瑞松图》35×44.1厘米 台北故宫博物院

宋 米芾《翠微深处图 》

北宋 《米芾云山图卷》大都会艺术馆

米友仁

米友仁(1086—1165)，祖籍山西太原，迁襄阳（今属湖北），定居润州（今江苏镇江），系米芾长子，世称“小米”。书法绘画皆承家学，故世称 “大小米”。早年以书画知名，北宋宣和四年（1122）应选入掌书学，南渡后备受高宗优遇，官至兵部侍郎、敷文阁直学士，高宗赵构曾命他鉴定法书。他承继并发展米芾的山水技法，奠定“米氏云山”的特殊表现方式，就是以表现雨后山水的烟雨蒙蒙、变幻空灵而见称。其父子二人有大、小米之称。早年以书画知名，北宋宣和四年(1122)应选入掌书学，南渡后备受高宗优遇，官至兵部侍郎、敷文阁直学士，高宗赵构曾命他鉴定法书。但对鉴别书画“往往有一时附会迎合上意者”。工书法，虽不逮其父，然如王、谢家子弟，却自有一种风格。

宋 米友仁《潇湘奇观图》 纸本墨笔 19.8厘米 横289.5厘米 北京故宫博物院藏

本幅无款印，后纸自题一段：“先公居鎮江四十年，作庵於城之東高崗上，以海岳命名，一時國士皆賦詩，不能盡記。翰林承旨翟公詩：‘楚米仙人好樓居，植梧崇岡結精廬。下瞰赤縣賓蟾鳥，東西跳丸天馳驅。腹藏萬卷胸垂胡，論議如何決九渠。掀髯送目遊八區，欲叫虞舜浮蒼梧。'云云，餘不能記也。此卷乃庵上所見，大抵山水奇觀，變態萬層，多在晨晴晦雨間，世人鮮複知此。餘生平熟瀟湘奇觀，每於登臨佳處，輒複寫其真趣成長卷以悅目，不俟驅使爲之，此豈悅他人物者乎。此紙滲墨，本不可運筆，仲謀勤請不容辭，故爲戲作。紹興乙卯孟春建康□□官舍，友仁題。羊毫作字，正如此紙作畫耳。”乙卯为绍兴五年（1135年），米友仁 50岁。后纸另有薛羲、葛元喆、吴匏硕、贡师泰、邓宇志、董其昌等宋、元、明14家题跋。

米友仁为北宋著名书画家米芾长子，父子两人共创“米家山水”。此图绘米友仁十分熟悉的潇湘奇观景致，深得其“变态万层”之“真趣”。开卷便是浓云翻滚，隐现出远山坡脚，随着云气的飘动变幻，逐渐显露出山形，重迭起伏的峰峦影影绰绰地展现于团团白云中。中段山川始露出清晰真容，主山屹立，尖峰高耸，树丛映带，沙渚数重，甚富高远和深远感。结尾处山色又渐趋淡远，唯近处林岸、草庐明晰。自首至尾，迷濛、清明以及远近、浓淡，几度变幻，奥妙莫测。

时隐时显，忽明忽晦，迷濛又富有变化，故时人谓他“善画无根树，能描朦胧云。”(汤垢《画鉴》)同时他也很讲究笔法，以大笔触的遒劲笔法来泼染水墨，墨随笔走，在大笔涂染块面中，多有纵点、横点、落茄点和不规则的破笔点，亦见连勾带擦的线条。笔与墨的有机结合，使米氏云山兼具滋润和沉郁的特色。

米友仁 《云山图卷》 43.7×193.cm 绢本设色 美国克利夫兰艺术博物馆藏

米友仁《云山图卷》纸本水墨 体28.4×747.2厘米 美国大都会艺术博物馆藏

米友仁《云山墨戏图卷 》纸本墨笔 纵21.4cm横195.8cm北京故宫博物院藏

本幅题识：“余墨戏气韵颇不凡，他日未易量也。元晖书。”又有清乾隆御题诗一首：“看山愁步山巑岏，看水爱听水潺湲。山水情似未浃洽，与浃洽之云漫漫。元气回合绝模拟，妙境恍惚思跻攀。真有子矣米海岳，那能混之高房山。乾隆御题。”钤“几暇怡情”白文方印，“乾隆宸翰”朱文方印。另钤有吴希元、朱辉、梁清标、安岐鉴藏印及清内府藏印计22方。尾纸有董其昌题跋：“米元晖山水卷皆为元高尚书所混。即余收《潇湘白云长图》，宋元名公题咏甚富，沈石田以晚年始觏为恨，余犹疑题咏虽真，似珠椟耳。神物或已飞去。不若此卷之元气淋漓，布境特妙也。丙子（崇祯九年，1636年）六月三日，其昌题。”之后有冯铨、龚心钊二跋。钤有吴国逊、刘珍、朱辉、冯铨、梁清标、安岐等鉴藏印15方。此图描绘沿江景色，近处岸边一条细径曲曲弯弯，间有板桥相连，远方峰峦起伏，云烟密布，溪流缓缓，林木森郁，屋舍隐现。此图采用“米家山水”的典型画法，山峦坡渚先用淡墨染就，继以大小各异的横向墨点反复在山头、山脊等部位再次图写，从而达到表现江南风光润泽华滋、雾气迷蒙的独特效果。明代董其昌曾携此图往游洞庭湖，惊叹米友仁的写生本领，云：“舟次斜阳，篷底一望空阔，长天云物，怪怪奇奇，一幅米家墨戏也。”本幅曾经卞永誉《式古堂书画汇考》画卷十三、《墨缘汇观》卷三《名画上》、《石渠宝笈续编》卷十七著录。《云山墨戏图》原题为米友仁所绘，但徐邦达先生根据其画法、题款的用笔及书写部位等因素认为并非米友仁原作。不过，此图画法全从“米家山水”而来，董其昌称其“元气淋漓，布境特妙”毫不夸张，对研究此派山水的重要价值显而易见。

米友仁《遠軸晴雲圖》

米友仁《郭升归鱼图立轴》

米友仁（款） 《山水镜心》