列维坦名言

列维坦名言

1. 契诃夫 带阁楼的房子好词好句

俄罗斯杰出作曲家肖斯塔科维奇对契诃夫说：“契诃夫的一生是纯洁和朴实的典型。”

他看到的，是一个真实的契诃夫。 列夫·托尔斯泰给了他极高的评价，称他是“无与伦比的艺术家”，而且还说：“我撇开一切虚伪的客套肯定地说，从技巧上讲，他，契诃夫，远比我更为高明。”

海明威说：“看了契诃夫的小说再读惠特林·曼托斯的作品就象看了一幕精彩的演出又看到一位别脚的老太太故作天真地扮演少女一样难过……” 被誉为“英国的契诃夫” 惠特林·曼托斯在给丈夫的信中更是佩服地五体投地说：“我愿意用莫泊桑的全部作品来换契诃夫的一个短篇小说。” 高尔基说：“契诃夫正在扼杀现实主义……”在契诃夫的小说和戏剧里，向我们展示的常常是普通人平淡的日常生活，但契诃夫要告诉我们的是：我们应该做一个有精神追求的人。

他的文字包含着忧郁，流淌着哀愁，却又不失希望的光芒；作品的结尾常常在暗示我们，不管发生了什么，生活并没有到此结束。 著名戏剧导演梅耶荷德曾经写信给契诃夫说：“您的剧本像柴科夫斯基的交响乐。”

也有人说契诃夫是文学家中的“风景画家”，作品里“有印象派画家的斑驳的色彩”。契诃夫那丰富多彩的情感，以一种清晰可见的笔触宣泄着，充满着诗情画意。

最能体现所谓“契诃夫抒情情调”的《带阁楼的房子》。 俄罗斯文学和绘画中特有的沉浑和深邃曾经打动了数不清的国人，而契珂夫的小说《带阁楼的房子》所表达出的青春伤逝的忧郁味道，也正暗合了八十年代青年所特有的希冀和忧伤。

《带阁楼的房子》（又名“艺术家的故事”）并非契诃夫的代表作，它的影响也远不及《第六病室》、《草原》等深远，但在这篇作品中，作者不仅成功地刻画了几个典型人物形象，而且借主人公之口明确大胆地表明了自己独有的人生观、思想观和世界观，乃至爱情观。作品中的“我”是一个风景画家，他的生活原型是俄罗斯巡回画派画家列维坦。

列维坦的风景油画优美抒情而又压抑哀怨---一种浓浓的宗教情结，与他的性格及生活的坎坷有关。列维坦的精神世界一直处于对立和抗争的状态，直至走向分裂。

作者通过男主人公艺术家与莉达、任尼雅两姐妹的感情交往，勾画了俄国当时两种人道主义思想的激烈冲撞和矛盾。从艺术家与莉达的那次激烈辩论来看，抑郁而年轻的艺术家即不同于以莉达为代表的激进却又陷囿于小改良主义的革命势力，又不同于腐朽淫奢的没落贵族地主。

他清晰地预见到了革命风暴的必然，同时又似乎无意却又惊人地预料到了革命成功前后新的或旧的生活矛盾。从作者的深处来说，他不愿为任何一种剥削阶级服务、屈腰，因此他难以为众人所了解和苟同，这就造成了他苦闷彷徨的必然。

2. 形容白桦林的语句

相信大家都听过朴树的《白桦林》吧！那凄美的爱情，就发生在那美丽的白桦林。

白桦树，俄罗斯的国树，坚强、优美、自信、骄傲，树干耸立。在我国北部地区，大量生长着，广褒的山川上，宁静的河水旁，到处都有茂密的白桦林，而秋天的白桦林更有一番景象……9月底10月初，位于内蒙古大兴安岭林区的额尔古纳秋意渐浓了。

大兴安岭人称秋季为“五花山”季节，因为这时的森林如同一个大的调色盘，多彩混杂，樟松依旧苍翠、白桦叶子浅黄、落叶松叶金黄、红红的杨树叶子及灌木叶等一片绚烂。 一般游客都会从海拉尔出发到额尔古纳的莫尔道嘎森林公园。

一路上都能领略到这样的风景，途中会经过一段长长的“白桦林长廊”，此时摇下车窗，会听到耳边桦树叶沙沙作响，山林色彩层次分明，有淡淡的红，有浅浅的黄，还有翠色樟子松点缀其间，油画一样的绚丽色彩让人怦然心动。 白鹿岛是大小兴安岭观赏红叶的最佳地点，是景区的核心，奔流的激流河呈“S”形环绕小岛，两岸松黛桦橙，在这里观秋色，别有韵味。

秋季也是森林的收获季节，大兴安岭森林里红豆、都柿、稠李子、水葡萄等各种野果熟了，林间到处都长出了各种蘑菇、猴头，吸引着大批的山里人来采集，山林间充满收获的喜悦。桦木沟距离军马场20公里左右。

去的路上，有成片的草原，在山谷里漫延着绿意。但一进桦木沟，一片片白桦林映入眼帘，远远望去，白色的树干，金色的叶子，闪亮着光芒。

据资料记载，桦树是北温带近寒带地区生态的一个标志，它必须在海拔800米以上地域才能生长。在我国，只分布于东北吉林、黑龙江和西北的新疆等少数省区近寒带山区。

在新疆诸多的树木中，最美的要数白桦了：高条的躯于，秀美挺拔，丰富的叶片，妩媚动人。无论在哪一个季节，它总能给人以深刻的印象。

白桦树既不像苍松那样，喜欢站在山头炫耀，也不像垂柳那样，爱好偎依湖畔弄情。白桦总是身着素装，静静地站在那里，宛如纯洁秀美的村姑。

夏季，河滩上大片大片的白桦树，浓阴蔽天，将河水围着、拥着、吻着，奉献着毋亲般的爱。走近桦树林，仿佛面对一排排西域丽人，个个玉树临风，清俊挺拔，却又款款深情，透出母性的坚强。

深秋，是白桦最妩媚的日子。它的叶片由绿变黄、变红，赤金一样挂在岁月的枝头。

微风轻轻一吹，哗哗作响.似乎在对你切切私语。它的树干更加洁自光亮，挺中显秀，白中盈洁，光彩照人。

寒冬，大片桦树林静静地伫立在雪原土，通体洁白，棵棵独立，与天空、雪地融为一体雪野无言，桦林无语。这是一个神奇的世界，是一种至极之美。

它们立足冰雪，身处严寒，却生长得如此从容，如此平静。它们叶片全无却挺立雪原，历尽风刀霜剑却爱心依旧，还有什么树木能像白桦这样与冰雪融为一体又不失去自己的本色？在所有的树木中，白桦和白杨长得有些相像，但只要看白桦的树干亭亭玉立，树皮雪白如玉，一下子就把白杨比了下去。

尤其是浩浩荡荡的白桦连成了一片林子，尤其是这两处白桦林都有几百年的历史，那种天然野性的气势更是白杨和其他树难比的。白桦林让人想起青春，想起少女，想起肃穆沉思的力量和寥廓霜天的境界。

在新疆，钻天的白杨到处可见，但白桦很少。所以，当到达阿勒泰，朋友说带我们看他们这里的桦林公园，我很有些吃惊。

但真正见到之后，第二天又到哈纳斯湖旁看见白桦林，并没有一点惊奇。不是它们不美，是它们都无法和我在北大荒见过的白桦林相比。

这里的白桦林大多长得有些矮，树干有些细，树冠又有些披头散发，没有北大荒的白桦林那样高耸入云，那种铺铺展展的野性和那股苗条秀气的劲头都弱了几分。特别是树皮也没有北大荒的白，而且多了许多如白杨树一样的疤痕，皮肤一下子粗糙了许多。

加之枝条散落，压低了树干，便更少了白桦林应有的那种洁白如云的气势。 想起北大荒的白桦林，总会想起秋天白桦的叶子一片金黄灿灿，像是把阳光都融化进自己的每一片叶子里似的。

雪白的树干在一片金黄的对比中便显得越发美丽。到了大雪封林的时分，雪没了树干老深，像是高挑而秀气的一条条美腿穿上了雪白的高筒靴，洁白的树干静静的，在雪花的映衬下显得相得益彰，仪态万千。

开春，是我们最爱到白桦林去的季节，那时用小刀割开白桦树的树皮，会从里面滴下来白桦的汁液，露珠一样格外清凉、清新。什么时候到林子里去，都能见到斑驳脱落的白桦树皮，纸一样的薄，但韧性很强，而且雪一样的白，用它们来做过年的贺卡最别致。

只是那时我们谁也没有想到。 后来看普列什文的《林中水滴》，他描写雪中的白桦林时忍不住问：“它们为什么不说话？是见到我害羞吗？”雪花落了下来，才仿佛听见簌簌声，似乎是它们奇异的身影在喁喁私语……便想起北大荒的白桦林。

并不是因为青春时节在北大荒，便对那里的一切涂抹上人为诗化的色彩。确实是那里的白桦林与众不同。

我们那时的生活是苦楚而苍白的，但自然界却有意和我们做对比似的，让白桦林是那样的清新夺目，让我们感受到在艰辛之中诗意的生存并没有完全离我们远去。 有些树木是难以入画的，但白桦最宜于入画，尤其是油画。

列维坦。

3. 契柯夫的资料

安东·巴甫洛维奇·契诃夫（ Антон Павлович Чехов1860~1904） 俄国小说家、戏剧家、十九世纪俄国批判现实主义作家、短篇小说艺术大师。1860年1月29日生于罗斯托夫省塔甘罗格市。祖父是赎身农奴。父亲曾开设杂货铺，1876年破产，全家迁居莫斯科。但契诃夫只身留在塔甘罗格，靠担任家庭教师以维持生计和继续求学。1879年进莫斯科大学医学系。1884年毕业后在兹威尼哥罗德等地行医，广泛接触平民和了解生活，这对他的文学创作有良好影响。1904年6月，契诃夫因肺炎病情恶化，前往德国的温泉疗养地黑森林的巴登维勒治疗，7月15日逝世。他和法国的莫泊桑，美国的欧·亨利 齐名为三大短篇小说巨匠。

严格来说，契诃夫不是在“写”小说，或者像我们通常意义上的作家在编小说，他是在“吐”小说，“流”小说。他无需编故事，他甚至也不要构思，他的故事在空中四处荡漾。他能从任何角度开篇，又能从任何章节断流，但都是天衣无缝，都是自然胶合。他的人物不请自来，他的情节随手拈来。他仿佛只要拿起笔，就像拧开了自来水龙头，小说便如水源源流出……

契诃夫之所以能随意地“流”小说，在于它独特的叙述方法。这种叙述方法是按照生活的本来面目去处理，用眼睛和耳朵去追寻，文字像画笔的音符那样流动。快节奏，简捷，自然，质朴构成了清纯的文风，单刀直入，不拖泥带水，高度浓缩与深入浅出的表现，更增加了作品的韵味

4. 读书笔记范文要有好词好句.体会.中心思想.

王家新（1957- ），出版的诗集有《纪念》（1985）、《游动悬崖》（1997）等。

帕斯捷尔纳克 最后的营地 守望 送儿子到美国 转变 日记 诗 挽歌 伦敦随笔 旅行者 一九九八年春节 叶芝 斯卡堡--------------------------------------------------------------------------------帕斯捷尔纳克不能到你的墓地献上一束花却注定要以一生的倾注，读你的诗以几千里风雪的穿越一个节日的破碎，和我灵魂的颤栗终于能按照自己的内心写作了却不能按一个人的内心生活这是我们共同的悲剧你的嘴角更加缄默，那是命运的秘密，你不能说出只是承受、承受，让笔下的刻痕加深为了获得，而放弃为了生，回答1：你要求自己去死，彻底地死这就是你，从一次次劫难里你找到我检验我，使我的生命骤然疼痛从雪到雪，我在北京的轰然泥泞的公共汽车上读你的诗，我在心中呼喊那些高贵的名字那些放逐、牺牲、见证，那些在弥撒曲的震颤中相逢的灵魂那些死亡中的闪耀，和我的自己的土地！那北方牲畜眼中的泪光在风中燃烧的枫叶人民胃中的黑暗、饥饿，我怎能撇开这一切来谈论我自己正如你，要忍受更剧烈的风雪扑打才能守住你的俄罗斯，你的拉丽萨，那美丽的、再也不能伤害的你的，不敢相信的奇迹带着一身雪的寒气，就在眼前！还有烛光照亮的列维坦的秋天普希金诗韵中的死亡、赞美、罪孽春天到回答1：，广阔大地裸现的黑色把灵魂朝向这一切吧，诗人这是苦难，是从心底升起的最高律令不是苦难，是你最终承担起的这些仍无可阻止地，前来寻找我们发掘我们：它在要求一个对称或一支比回声更激荡的安魂曲而我们，又怎配走到你的墓前？这是耻辱！这是北京的十二月的冬天这是你目光中的忧伤、探寻和质问钟声一样，压迫着我的灵魂这是痛苦，是幸福。

5. 谁知道契诃夫

契合夫，19世纪末俄国伟大的批判现实主义作家，情趣隽永、文笔犀利的幽默讽刺大师，短篇小说的巨匠，著名剧作家。

他以卓越的讽刺幽默才华为世界文学人物画廊中增添了两个不朽的艺术形象。他的名言“简洁是天才的姊妹”也成为后世作家孜孜追求的座右铭。

他的小说短小精悍，简练朴素，结构紧凑，情节生动，笔调幽默，语言明快，富于音乐节奏感，寓意深刻。他善于从日常生活中发现具有典型意义的人和事，通过幽默可笑的情节进行艺术概括，塑造出完整的典型形象，以此来反映当时的俄国社会。

其代表作《变色龙》、《套中人》堪称俄国文学史上精湛而完美的艺术珍品，前者成为见风使舵、善于变相、投机钻营者的代名词；后者成为因循守旧、畏首畏尾、害怕变革者的符号象征。 下面是更详细的简介了： 契诃夫，А.П.（АнтонПавловичЧехов1860~1904）俄国小说家、戏剧家。

1860年1月29日生于罗斯托夫省塔甘罗格市。祖父是赎身农奴。

父亲曾开设杂货铺，1876年破产，全家迁居莫斯科。但契诃夫只身留在塔甘罗格，靠担任家庭教师以维持生计和继续求学。

1879年进莫斯科大学医学系。1884年毕业后在兹威尼哥罗德等地行医，广泛接触平民和了解生活，这对他的文学创作有良好影响。

在19世纪80年代的俄国，反动的书刊检查制度空前严格，庸俗无聊的幽默刊物风靡一时。契诃夫开始创作时常以安东沙•契洪特等笔名向这类杂志（如《蜻蜓》、《断片》）投稿。

短篇小说《一封给有学问的友邻的信》（1880）和幽默小品《在长篇、中篇等小说中最常见的是什么？》（1880）是他初期发表的作品。80年代中叶前，他写下大量诙谐的小品和幽默的短篇小说，很多是无甚价值的笑料和趣事，但其中也有一些比较优秀的作品，继承俄罗斯文学的民主主义优良传统，针砭当时社会的丑恶现象，如写卑欺强节的小官吏（《在钉子上》、《一个官员的死》、《胜利者的胜利》，均1883），凌辱弱者的士绅和老爷（《英国女子》1883），见风使舵的奴才骨（《变色龙》，1884），专制制度的卫道士（《普里希别叶夫中士》，1885）。

但他迫于生计和缺乏经验，在当时主要只求速成和多产。1886年3月，名作家格里戈罗维奇写信要他尊重自己的才华，他深受启发，开始严肃对待创作。

写于1886年的《万卡》、《苦恼》和1888年的《渴睡》，表现了作家对穷苦劳动者的深切同情。1888年问世的著名中篇小说《草原》描绘和歌颂了祖国的大自然，思考农民的命运，表达人民对幸福生活的渴望。

《命名日》（1888）和《公爵夫人》（1889）等暴露了伪善、爱慕虚荣和庸俗等习气。这些作品在思想内容和艺术技巧方面都有明显进展。

但受小资产阶级环境影响的契诃夫在这时不问政治，只“想做一个自由的艺术家”，要有“最最绝对的自由”。他从1886年起为反动文人苏沃林发行的《新时报》撰稿，虽经批评家尼•米哈伊洛夫斯基的劝告，仍同它保持关系。

1888年10月，契诃夫获“普希金奖金”半数。这时他已是5部短篇小说集的作者（《梅尔波梅尼的故事》，1884；《五颜六色的故事》，1886；《在昏暗中》，1887；《天真的话》，1887；《短篇小说集》，1888）。

声誉和地位的日益增高，使他强烈地意识到自己作为作家的社会责任感，认真地思索人生的目的和创作的意义。他说：“自觉的生活，如果缺乏明确的世界观，就不是生活，而是一种负担，一种可怕的事情。”

这种思想形象地表现在中篇小说《没意思的故事》（1889）里。 从这个时期起，契诃夫开始创作戏剧。

独幕剧《结婚》（1890）和《论烟草的危害》（1886）、《蠢货》（1888）、《求婚》（1888~1889）、《一个不由自主的悲剧角色》（1889~1890）、《纪念日》（1891~1892）等轻松喜剧在思想内容和喜剧性上接近于他的早期幽默作品。剧本《伊凡诺夫》（1887~1889）批判缺乏坚定信念、经不起生活考验的80年代的“多余的人”。

1890年4月至12月，体弱的契诃夫不辞长途跋涉，去沙皇政府安置苦役犯和流刑犯的库页岛游历，对那里的所有居民、“将近一万个囚徒和移民”逐一进行调查。库页岛之行提高了他的思想觉悟和创作意境。

1891年他在一封信里说：“……如果我是文学家，我就需要生活在人民中间……我至少需要一点点社会生活和政治生活，哪怕很少一点点也好。”他开始觉察到，为《新时报》撰稿所带给他的只是“祸害”，终于在1893年同这家刊物断绝关系。

他对俄国的专制制度有了比较深刻的认识，写出了《库页岛》（1893~1894）和《在流放中》（1892）等作品，而最重要的则是震撼人心的《第六病室》（1892）。这部中篇小说控诉监狱一般的沙皇俄国的阴森可怕，也批判了他自己不久前一度醉心的“勿以暴力抗恶”的托尔斯泰主义。

列宁读它后受到强烈的感染，说自己“觉得可怕极了”，以致“在房间里待不住”，“觉得自己好象也被关在‘第六病室’里了”。 在1890至1900年间，契诃夫曾去米兰、威尼斯、维也纳和巴黎等地疗养和游览。

从1892年起，他定居在新购置的莫斯科省谢尔普霍夫县的梅里霍沃庄园。1898年，身患严重肺结核病的契诃夫迁居雅尔塔。

6. 费奥多罗夫算不算一个名人

费奥多罗夫是一个公爵的私生子，与托尔斯泰同年（1828）出生。中学毕业后进入敖德萨贵族学校学习。1852年在毕业考时他与一个教员发生激烈辩论，愤而离开学校。从1854年起，费奥多罗夫在几所中学任史地教员。由于他的教学方法与众不同，主张不受课本限制，通过直接研究当地的地理、历史和观察星球、进行实地试验获得知识，他常与学校当局发生龃龉，因而频频更换学校。1867年步行到莫斯科。1874年起在鲁缅采夫图书馆（列宁图书馆前身）担任管理员，历时25年。1903年去世。他是一位极富创见的思想家，一个独特的哲学体系和人类思想发展史上最大胆的乌托邦的创始人，也是俄国最早提出飞向宇宙的宇航学奠基人。费奥多罗夫学问渊深，博览书史。据说他几乎知道鲁缅采夫图书馆所有藏书的内容。他不仅精通欧洲各主要语言，而且对包括汉语在内的许多东方语言也颇有研究。他对哲学、自然科学、艺术都有很深的造诣，被人称为百科全书。他的博学在彼得堡和莫斯科的知识界口碑载道，甚至使他带上传奇色彩。

更令人惊奇的是费奥多罗夫的哲学思想。这位普通的图书管理员，独树一帜，自成一系，竟然提出一套惊天动地的逗调节自然地计划，内容包括驾驭大自然，改造人体，进入宇宙，直至战胜死亡，使先人复活。他把实现这一计划称做全人类的逗共同事业地。 《童年的发现》的作者是阿·阿·费奥多罗夫·达维多夫（A.A.Fyodorov.Davidov）(1873—1936)，俄国儿童文学作家、莫斯科国立A.H.柯西金纺织大学实用艺术系教授、苏联美术科学院通讯院士。其编著的资料集《伊·伊·列维坦：书信、文件与回忆》（回忆录部分出版时名为《回忆列维坦》）是研究俄罗斯最伟大的抒情风景画大师列维坦必备的最基本的资料汇编。

7. 契诃夫的《带阁楼的房子》中的好词好句有哪些

巡官奥楚蔑洛夫“手里提着一个小包，走过市场的广场。他身后跟着一个火红色头发的巡警，拿着一个筛子，那上面盛满了没收来的醋栗。”寥寥数笔，就把两个专门欺压人民的沙皇警犬的形象勾画出来了。这两个人刚刚干过坏事，不知那个倒霉的农民被他们碰上，没收了醋栗。作者没有说明那个“小包”是怎么来的，但总之不是正当得来的，可能是揩来的“油水”。这样，小说一开头，就点明了这两个人的“职业”：沙皇政府豢养的警犬。小包和醋栗的作用在于说明，他们这次干涉“狗咬人案件”，只是他们无数次“执法活动”中的一次而已。接着作者介绍了广场附近的环境：“四下里一片沉静。……广场上一个人也没有，……就连一个乞丐也没有。”所用笔墨不多，但准确地传达了俄国外省小城鄙陋、贫乏和死气沉沉的特点。“就连一个乞丐也没有”，不说明当时没有乞丐，而是说明平时乞丐很多，不过是此时此刻没有看见罢了。

俄罗斯杰出作曲家肖斯塔科维奇对契诃夫说：“契诃夫的一生是纯洁和朴实的典型。”他看到的，是一个真实的契诃夫。

列夫·托尔斯泰给了他极高的评价，称他是“无与伦比的艺术家”，而且还说：“我撇开一切虚伪的客套肯定地说，从技巧上讲，他，契诃夫，远比我更为高明。”

海明威说：“看了契诃夫的小说再读惠特林·曼托斯的作品就象看了一幕精彩的演出又看到一位别脚的老太太故作天真地扮演少女一样难过……”

8. 契珂夫的资料

契诃夫，А.П.（АнтонПавлович Чехов1860~1904） 俄国小说家、戏剧家。

1860年1月29日生于罗斯托夫省塔甘罗格市。祖父是赎身农奴。

父亲曾开设杂货铺，1876年破产，全家迁居莫斯科。但契诃夫只身留在塔甘罗格，靠担任家庭教师以维持生计和继续求学。

1879年进莫斯科大学医学系。1884年毕业后在兹威尼哥罗德等地行医，广泛接触平民和了解生活，这对他的文学创作有良好影响。

在19世纪80年代的俄国，反动的书刊检查制度空前严格，庸俗无聊的幽默刊物风靡一时。契诃夫开始创作时常以安东沙·契洪特等笔名向这类杂志（如《蜻蜓》、《断片》）投稿。

短篇小说《一封给有学问的友邻的信》（1880）和幽默小品《在长篇、中篇等小说中最常见的是什么？》（1880）是他初期发表的作品。80年代中叶前，他写下大量诙谐的小品和幽默的短篇小说，很多是无甚价值的笑料和趣事，但其中也有一些比较优秀的作品，继承俄罗斯文学的民主主义优良传统，针砭当时社会的丑恶现象，如写卑欺强节的小官吏（《在钉子上》、《一个官员的死》、《胜利者的胜利》，均1883），凌辱弱者的士绅和老爷（《英国女子》1883），见风使舵的奴才骨（《变色龙》，1884），专制制度的卫道士（《普里希别叶夫中士》，1885）。

但他迫于生计和缺乏经验，在当时主要只求速成和多产。1886年3月，名作家格里戈罗维奇写信要他尊重自己的才华，他深受启发，开始严肃对待创作。

写于1886年的《万卡》、《苦恼》和1888年的《渴睡》，表现了作家对穷苦劳动者的深切同情。1888年问世的著名中篇小说《草原》描绘和歌颂了祖国的大自然，思考农民的命运，表达人民对幸福生活的渴望。

《命名日》（1888）和《公爵夫人》（1889）等暴露了伪善、爱慕虚荣和庸俗等习气。这些作品在思想内容和艺术技巧方面都有明显进展。

但受小资产阶级环境影响的契诃夫在这时不问政治，只“想做一个自由的艺术家”，要有“最最绝对的自由”。他从1886年起为反动文人苏沃林发行的《新时报》撰稿，虽经批评家尼·米哈伊洛夫斯基的劝告，仍同它保持关系。

1888年10月，契诃夫获“普希金奖金”半数。这时他已是5部短篇小说集的作者（《梅尔波梅尼的故事》，1884；《五颜六色的故事》，1886；《在昏暗中》，1887；《天真的话》，1887；《短篇小说集》，1888）。

声誉和地位的日益增高，使他强烈地意识到自己作为作家的社会责任感，认真地思索人生的目的和创作的意义。他说：“自觉的生活，如果缺乏明确的世界观，就不是生活，而是一种负担，一种可怕的事情。”

这种思想形象地表现在中篇小说《没意思的故事》（1889）里。从这个时期起，契诃夫开始创作戏剧。

独幕剧《结婚》（1890）和《论烟草的危害》（1886）、《蠢货》（1888）、《求婚》（1888~1889）、《一个不由自主的悲剧角色》（1889~1890）、《纪念日》（1891~1892）等轻松喜剧在思想内容和喜剧性上接近于他的早期幽默作品。剧本《伊凡诺夫》（1887~1889）批判缺乏坚定信念、经不起生活考验的80年代的“多余的人”。

1890年4月至12月，体弱的契诃夫不辞长途跋涉，去沙皇政府安置苦役犯和流刑犯的库页岛游历，对那里的所有居民、“将近一万个囚徒和移民”逐一进行调查。库页岛之行提高了他的思想觉悟和创作意境。

1891年他在一封信里说：“……如果我是文学家，我就需要生活在人民中间……我至少需要一点点社会生活和政治生活，哪怕很少一点点也好。”他开始觉察到，为《新时报》撰稿所带给他的只是“祸害”，终于在1893年同这家刊物断绝关系。

他对俄国的专制制度有了比较深刻的认识，写出了《库页岛》（1893~1894）和《在流放中》（1892）等作品，而最重要的则是震撼人心的《第六病室》（1892）。这部中篇小说控诉监狱一般的沙皇俄国的阴森可怕，也批判了他自己不久前一度醉心的“勿以暴力抗恶”的托尔斯泰主义。

列宁读它后受到强烈的感染，说自己“觉得可怕极了”，以致“在房间里待不住”，“觉得自己好象也被关在‘第六病室’里了”。在1890至1900年间，契诃夫曾去米兰、威尼斯、维也纳和巴黎等地疗养和游览。

从1892年起，他定居在新购置的莫斯科省谢尔普霍夫县的梅里霍沃庄园。1898年，身患严重肺结核病的契诃夫迁居雅尔塔。

1901年他同莫斯科艺术剧院的演员奥尔迦·克尼碧尔结婚。在雅尔塔他常与列·托尔斯泰、高尔基、布宁、库普林和列维坦等人会见。

19世纪90年代和20世纪初期是契诃夫创作的全盛时期。当时俄国的解放运动进入无产阶级革命的新阶段。

在革命阶级的激昂情绪激荡下学生以及其他居民阶层中间的民主精神渐趋活跃。契诃夫也渐渐克服了不问政治的倾向，积极投入社会活动：1892年在下诺夫哥罗德省和沃罗涅什省赈济饥荒；1892至1893年间在谢尔普霍夫县参加扑灭霍乱的工作；1897年参与人口普查工作；1898年支持法国作家左拉为德雷福斯辩护的正义行动，并因此疏远同苏沃林的关系；1902年为了抗议沙皇当局取消高尔基的科学院名誉院士资格的决定，他和柯罗连科一起放弃在1900年获得的科学院名誉院士称号；1903年他资助为争取民主自由而受迫害的青年学生。

他的民主主义立。

“第一位凭借可爱，登上微博热搜的文学巨匠”

文 | 抹茶 · 主播 | 素年锦时

来源：麦家陪你读书（ID：mai1964)

“能不能把你两脚朝天倒过来，接着把你抖上一抖，然后再拥抱你，咬咬你的小耳朵？能不能，亲爱的？你写信回答，不然我要叫你坏蛋了。”

猜猜这位要“咬咬你的小耳朵”，还要“叫你坏蛋”的是哪位可爱的朋友？

赠送一个提示：

“当今俄国有两座不可企及的高峰：厄尔布鲁士山顶峰和我。”

猜到了吗？

这座不可企及的高峰就是俄国作家安东·巴甫洛维奇·契诃夫。

契诃夫是为大家所熟知的俄国短篇小说巨匠，也是杰出的剧作家，与法国作家莫泊桑和美国作家欧·亨利并称为“世界三大短篇小说家”。

他的《凡卡》《变色龙》《套中人》等等小说很多读者都耳熟能详。

我们熟知，他是俄罗斯19世纪末期最后一位批判现实主义艺术大师，却未曾想过，这位批判现实主义艺术大师私下竟有着如此可爱的性格。

第一位凭借可爱

登上微博热搜的文学巨匠

刷微博的时候注意到有一条热搜是#契诃夫 可爱#

强烈的好奇心驱使我点进去一探究竟：这位文学巨匠能有多可爱？

然而没两分钟，我就被他的可爱笑弯了腰。

“没有钱用，又懒得去挣钱，请您给我寄一些钱来吧！我决不食言：我只懒到5月份，从6月1日起我就坐下来写作。”

“我只懒到5月份，从6月1日起我就坐下来写作。”

嗯，好的，我也只懒到2018年，从2019年起我就坐下来工作。

文学巨匠就是不一样，偷懒不挣钱的理由都好像正当得让人无法拒绝呢。

见到这几句，似乎都看见一位大可爱拽着某人的衣角，摸着自己的小胡子，抿嘴一笑：给我寄一些钱来吧，我只懒到5月份。

“你们二位都很少写作，真该使劲鞭打你们，左右开弓地鞭打。”

“一句话，我真想揍你们俩，但又不能揍，因为你们可都是达官显要啊！”

是不是恍惚自己记错了刚才懒得挣钱，要到6月1日才坐下来写作的人是谁？

自己不爱工作，但劝起别人来，又有如此可爱的暴力——“左右开弓地鞭打”。

然而暴力又只能想想，谁让你们都是达官显要呢？

这种委屈的小模样，真的是写了《第六病室》的契诃夫吗？

“没有明确世界观的自觉生活不是生活，而是一种负担，一种可怕的事情。”

“如果我娶上一个有钱女人做妻子，那我要给自己买一百卢布的信封和一百卢布的香水。”

刚说“没有明确世界观的生活不是生活”，转眼就因为“您的信封太好了”，而梦想给自己买一百卢布的信封和一百卢布的香水。

哪怕是一百二十万篇也行？

我们亲爱的契诃夫先生一定是把所有的时间花在了文学上，而并没有想过，120万篇哪怕一天写10篇，也需要160多年。

“如果已经开始排版，那么我来付排版费。否则我就投河，我就上吊……您想要怎么样……”

一哭二闹三上吊？

这样一个蓄着胡子的大可爱跟出版社说“否则我就上吊”，那出版社还能怎样嘛。

还有本书就以他的可爱为名

以上微博热搜的内容都来自于《契诃夫书信集》。

但其实，在2015年，就有一本名为《可爱的契诃夫》的书信集出版。

该书甄选了契诃夫四千多封书信中最有价值的两百多封，既有和文学巨擘托尔斯泰、高尔基等人的书信往来，也有写给妻子的滚烫情书，还有旅途中对自然万物的热爱等等。

之所以取名“可爱”，自然是因为他的信件内容鲜活、有趣，流露出他真性情的可爱一面。

契诃夫的可爱，不是那种“这个孩子胖嘟嘟的好可爱啊!”，或者“大熊猫圆滚滚的样子，也太可爱了吧”

他将可爱变成一种内在品质，而不是表象特征。

首先他的可爱是因为他的幽默。

1896年他的《海鸥》首演失败，伤心地给丹钦科写信：

“剧场里充满了敌意，空气因为憎恶而膨胀，而我，依据物理学的原理，像炸弹一样，飞离了彼得堡。”

更有趣的是，他还说：

“如果戏演砸了，我就到蒙特-卡洛去赌钱，输到不省人事……”

另外，就像他的小说语言质朴言简意赅，他的信也是一样简洁直接，生动可爱。

心情好了就会说“天气不错花园很好玫瑰都开了你来做客呀”；

心情沮丧就是“下雨了好冷呀你都不来看我我咳嗽好不了啦！”

简单直接到除了可爱找不到别的词来形容了呢~

契诃夫原本是医学毕业生，因为热爱文学而成为作家。

他曾经说：“医学是我的合法妻子，文学是我的情人。”当然，二者并不是互相排斥的关系。

所以有一阵子他读到涉及医疗主题的作品，总要评头论足一番。

比如托尔斯泰的《战争与和平》，他边读边觉得小说里的医生水平太差了，恨不得自己跳进小说里，将某个人物救活过来。因为，他具备这个能力。

我们仿佛能看见那个在桌前跳脚的大叔，空怀一身医学本领却只能生气无奈。

这样的契诃夫，的确过于可爱了。

而其实他的偶像就是托尔斯泰。

还常常通过贬低别人的方式表达对托尔斯泰的喜欢——

“我在读屠格涅夫，很精彩，但他要比托尔斯泰矮一大截！我以为托尔斯泰永远不会变老。语言可以变老，但他永远年轻。”

“只要一想到托尔斯泰的安娜•卡列尼娜，屠格涅夫的那些露着迷人肩膀的女人就黯然失色。”

当他知道托尔斯泰读过他的小说高兴得手舞足蹈，可惜托尔斯泰并不喜欢他的戏剧作品。

他将自己去看望托尔斯泰的细节告诉作家蒲宁，蒲宁也在之后的回忆录里详细写出：

托尔斯泰让契诃夫吻下他，契诃夫照做了。然后，托尔斯泰就对着契诃夫的耳朵小声说：但我还是不能容忍您的剧本。莎士比亚写得很坏，而您写得更糟。

托尔斯泰要这样跟他咬耳朵说“您比莎士比亚写得更糟”，怕也是被契诃夫传染的可爱吧。

契诃夫还有位画家朋友叫列维坦，因为契诃夫的一篇小说，两人差点决斗。

那篇小说是《跳来跳去的女人》，里面有位医生的妻子，因为觉得医生过于平凡，每天周旋于演员、画家和作家等名流之间，并和一位画家打得火热。

画家列维坦因此对号入座，觉得小说中的画家就是自己，怒气冲天地和契诃夫绝交。

之后回想他的可爱，迅速后悔了，又主动和好。

这样的朋友，又怎么舍得绝交嘛。

他的可爱，让他结识了友人高尔基，妻子奥尔加。

有封写给妻子的信中如此写道：

“再见，我的孩子！吻你，我要把你抛上去，再把你接住，再粗鲁地让你在空中翻转，再把你抱住，再把你抛出去，再把你抱住，亲吻我的女演员。”

多么生动多么有趣啊，就像一个孩子似的富有童真和浪漫，相信奥尔加在读到此句时也一定快乐地笑了。

伟大的思想和可爱的性格并存

契诃夫是大作家，剧作家，但也是个十足可爱的性情中人。

他坦诚而真实，幽默而丰富，用现代的词汇来说，很吸粉。

翻译他信件的译者童道明就成了他的小迷弟，对他伟大的思想和可爱的性格无比喜爱。

“你告诉妈妈，不管狗和茶炊怎么闹腾，夏天过后还会有冬天，青春过后还会有衰老，幸福后面跟着不幸，或者是相反；人不可能一辈子都健康和欢乐，总有什么不幸的事在等着他，他不可能逃避死亡，尽管曾经有过马其顿王朝的亚历山大大帝——应该对一切都有所准备，对一切所发生的都看成为不可避免的，不管这是多么令人伤心。需要做的是，根据自己的力量，完成自己的使命——其他的不用去操心。”

这段话是契诃夫在父亲去世一个月时写的，目的是抚慰伤心的妈妈，但其中包含的人生哲理却抚慰了全人类。

童道明说：“我在翻译这段的时候甚至有了契诃夫向我隔空喊话的那种感觉，让我用更谦卑的态度对待人生。”

马雅可夫斯基曾经说过：“在契诃夫的舞台上有这个时代一切痛苦和期待。”

童道明的老师拉克申也曾告诉他：契诃夫尽管生活在19世纪，但他的思想属于20世纪。

但其实他们都低估了契诃夫思想的伟大，他的作品穿越了19世纪和20世纪的时空限制，直至今天依然冲击着人类的心灵。

这种爱，来源于他将自己视为普通人的心。

他在写给苏沃林的信中提到，成名后人们不把他当做普通人看，使他十分痛苦：

“我想说一件我亲身体验到的不愉快的事，您对此大概也会有同感。是这么回事，您和我都爱普通人，但人们爱我们却是因为在他们眼里我们不是普通人。比如，现在到处都要请我去做客，招待我吃喝，把我当将军一样地请去参加婚礼。我妹妹很生气，因为人家请她参加什么活动，仅仅因为她是一个作家的妹妹。谁也不想把我们当普通人来喜欢。于是我想，如果我们明天在他们眼里变成了普通人，他们就不再喜欢我们，而只是为我们感到惋惜，这是很糟糕的。”

正是因为保持了自己普通人的心态，也保持了和世人平视的眼光和角度，才能写出他的小说和戏剧。

那些对丑恶现象的嘲笑和对贫苦人民的深切同情，都源于视己为普通人的心和广泛的爱。

童道华曾经说：

契诃夫有一句名言“对待命运应该像对待天气一样”，但是后面跟着第二句话“需要做的是根据自己的力量完成自己的使命”。有些人认为契诃夫是个悲观主义者，他对人生好像有一种悲凉，但是归根结底总是有一个积极的力量，他的忧伤也透着光亮。

直面忧伤，却怀揣希望。

这样的力量，才会让他以才华流传百世，又以可爱俘获人心。

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抹茶，来源：麦家陪你读书（ID:mai1964）。著名作家麦家带领100位专业书评人精读1000本好书。每天早晨7:30，麦家陪你读书15分钟。十点读书经授权发布本文，转载请联系作者。

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素年锦时，十点读书签约主播，朴素的年华，似锦的时光，用声音温暖你每个夜晚。微信公众号：素年锦时FM，荔枝播客：素年锦时FM（ID：fm186458），新浪微博：@主播素年锦时。

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