现代描写李清照的优美句子

现代描写李清照的优美句子

1. 描写李清照的优美句子

李清照，我心中的美神，心中永远的追求。你站在山顶，吮天地之锐气，吸日月之精华。你不会孤独。你带着周身的光芒，穿越时空，向我们走来。我坚信，在新的时代，仍有在你的精神感召下的蕙质兰心的女子。爱玲继承了你的坚定与毅然决然，三毛继承了你的豪放与洒脱，张小娴继承了你的锐利与透彻，舒婷继承了你的甜蜜而独立的爱情……

苏轼高唱﹕“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”李清照低吟﹕“这次第，怎一个愁字了得？”或许，张扬属于男子，内敛属于女子。

经过一夜的雨疏风骤之后，浓睡不消残酒的李清照询问花事。侍女笑着回答海棠依旧。女词人却叹息道﹕应是绿肥红瘦啊！李清照感情细腻，对花都有着深切的关心与怜惜，因此她才设想到雨疏风骤后的海棠凋零的容颜。而侍女不然，因此花遭受摧残丝毫没有触动她，甚至不被她觉察。可见，感情上的亲疏远近和对事物认知的正误深浅是有关系的。

秦月寄孤舟，只影随水流，家园破，一盏残酒。酒坛怎敌晚风疾，梧桐雨，点点愁。晚来独登楼，恨字锁眉头，黄花瘦，雁声断秋，依稀落花漫汀洲，流离苦，几时休？

生命中，她失去了很多，丈夫、亲人、朋友……她背负着国亡的痛与一些本不该受到的谴责默默地走着，她无法改变苦难，于是，她开始创造辉煌。她相信，人格、精神是永远掌握在自己手中的，于是有了“生当作人杰，死亦为鬼雄”的领悟，有了“帘卷西风，人比黄花瘦”的感叹，有了“凄凄惨惨戚戚”的凄美……他用自己掌握的，展示了自己的人格和才情，填进了自己的柔情与刚直，装饰了宋词，也如梧桐叶一般在失落时证明了自己的价值。

2. 描写李清照的外貌用优美的语句

“清丽其词，端庄其品，归去来兮，真堪偕隐”素约小腰身，不奈伤春。

笑得顾盼生姿，“绣面芙蓉一笑开。斜飞宝鸭衬香腮。

眼波才动被人猜”。见客入来，袜剗金钗溜。

和羞走。倚门回首，却把青梅嗅”云鬓斜簪，徒要教郎比并看”。

李清照长什么模样？丁启阵 李清照（1084——1156）那会儿，照相技术还没有发明出来，李清照不可能留下一堆老照片，供我们仔细打量、端详；词人生前虽然曾经请人画像，但画的只是头部小像，最多是上半身像，并非全身像，因为原本已经不在，画中人衣服发式又不类宋人，流传下来的李清照三十一岁时的小照（有丈夫赵明诚的题词），真伪也大成问题。因此，李清照长什么模样，谁也无法确凿言之。

当今世上所能看到的李清照画像、塑像，大致都是画家、雕塑家想象出来的东西。画家、雕塑家，通常对李清照其人、其诗词文章的了解相当有限，因而他们想象出来的李清照，通常是不太靠得住的。

元人绘李清照《荼蘼春去》小影 一千个读者有一千个哈姆莱特，李清照到底长什么模样，每个读者都可以有自己的想象。李清照的读者何止千万，李清照的模样自然亦不止千万。

下边用文字描述的，不过是我想象中的李清照——如果说我想象中的李清照有什么特点的话，那就是，我在形成李清照形象的时候，做了一些近似学术考证的工作。 我敢肯定，中国文学史上最杰出的的女词人李清照，不是最美的，“四大美女”名额都已经被人占了，她们是西施、王昭君、貂蝉、杨贵妃。

当然也不是最丑的，丑陋的典型也早已经有了人选，她们是无盐、嫫母、母夜叉。 据说，绝大多数人心目中的李清照都是一个美丽的女子。

我也是这样想的。 据说，大多数人心目中的李清照都是偏于清瘦体型的。

我也基本上是这样想的，但是，略有不同，也还有一些补充。 年轻时的李清照应该是较为清瘦体型的，我的根据是她的词句。

《点绛唇》“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗沾衣透”。

这首词大约写于她结婚之前，也就是少女时代的李清照。少女李清照用“露浓花瘦”四个字，形容刚刚荡完秋千的自己“薄汗沾衣透”的身体。

李清照的词中，“瘦”字不老少。《如梦令》“应是绿肥红瘦”（宋汤灰《八声甘州》“柳腴花瘦”）；《醉花阴》“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”；但是，这些“瘦”字基本上都不能用来证明李清照是瘦女子，因为，这些个“瘦”字，都是“枯萎”的意思。只有《凤凰台上忆吹箫》“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”，像是在直接说身材。

婚后相当长的时间里，李清照显然也并未发福变胖。居住青州不久，李清照二十四五岁的时候，所作的《南歌子》词云“旧时天气旧时衣，只有情怀不似旧家时”。

能够穿着结婚前的衣服，当然可以说明，婚后的六七年里，李清照的身材没有大的变化——李清照十八岁时嫁给二十一岁的赵明诚。 赵明诚在李清照三十一岁的画像上的题词是“清丽其词，端庄其品，归去来兮，真堪偕隐”云云，用“清丽”、“端庄”形容李清照其词其品（大约兼及其人其貌）。

可以推测，李清照虽然仍然不胖，但是应该也不是骨感美人。骨感美人很难用“端庄”二字去形容。

今天能够看到的元人绘画的李清照《荼蘼春去》小影——可能是根据李清照生前小照描摹的，李清照的面部颇有些丰腴的意思，决不是“人比黄花瘦”的模样。当然也有这样的可能，那个时候跟唐代差不多，还是以胖为美的，画家作了一点美化——胖化——处理。

不过，《瑞鹧鸪》中的“谁怜流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯”两句，很像是晚年之作，可能是借银杏兼指自己形象。如果真是这样，“未肯枯”三个字就足以表明，中年以后的李清照其实并不瘦。

有那么多愁绪，那么多眼泪，经常失眠，饮食上又“去重肉”（不同时吃多种肉，见李清照《金石录后序》），我们有理由相信，我们所喜爱的女词人身材是苗条的。 具体如何苗条法，我想可以借用一首存疑词的语句来描写：“素约小腰身，不奈伤春”（《浪淘沙》）。

就是说，年轻时代的李清照属于小巧玲珑型的女子。小巧玲珑，加之俏皮活泼，少女、少妇时代的李清照一定是十分可爱、光彩照人的。

请看她的两个生活片断：少女时代，李清照是爱笑的，笑得顾盼生姿，“绣面芙蓉一笑开。斜飞宝鸭衬香腮。

眼波才动被人猜”（《浣溪沙》）。初见未婚夫赵明诚，李清照是“见客入来，袜剗金钗溜。

和羞走。倚门回首，却把青梅嗅”（《点绛唇》）。

少妇时代，大约是新婚不久，李清照曾经“卖花担上，买得一枝春欲放……怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看”（《减字木兰花》）。

能够给我们留下这么多美好的诗词作品的李清照，应该是、当然是、只能是一位美丽的女子。可是，生命的规律——生老病死——谁也不可抗拒，活了七十三岁的李清照自然也有年老色衰的时候。

但是，对我们而言，只要记住青春盛年的李清照的模样就足够了。 2007-12-3。

3. 描写李清照的优美段落

她的词作独步一时，流传千古，被誉为"词家一大宗"。

她的词分前期和后期。前期多写其悠闲生活，多描写爱情生活、自然景物，韵调优美。

如《一剪梅》等。后期多慨叹身世，怀乡忆旧，情调悲伤。

如《声声慢》。她的人格像她的作品一样令人崇敬。

她既有巾帼之淑贤，更兼须眉之刚毅；既有常人愤世之感慨，又具崇高的爱国情怀。她不仅有卓越的才华，渊博的学识，而且有高远的理想，豪迈的抱负。

她在文学领域里取得了多方面的成就。在同代人中，她的诗歌、散文和词学理论都能高标一帜、卓尔不凡。

而她毕生用力最勤，成就最高影响最大的则是词的创作。她的词作在艺术上达到了炉火纯青的境界。

形成了自己独特的艺术风格--"易安体"。她不追求砌丽的藻饰，而是提炼富有表现力的"寻常语度八音律"，用白描的手法来表现对周围事物的敏锐感触，刻画细腻、微妙的心理活动，表达丰富多样的感情体验，塑造鲜明、生动的艺术形象。

在她的词作中，真挚的感情和完美的形式水乳交融，浑然一体。她将"语尽而意不尽，意尽而情不尽"的婉约风格发展到了顶峰，以致赢得了婉约派词人"宗主"的地位。

同时，她词作中的笔力横放、铺叙浑成的豪放风格，又使她在宋代词坛上独树一帜，从而对辛弃疾、陆游以及后世词人有较大影响。她杰出的艺术成就赢得了后世文人的高度赞扬。

后人认为她的词"不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉"，她被称为"宋代最伟大的一位女词人，也是中国文学史上最伟大的一位女词人"。

4. 描写李清照的优美段落

康桥的写李清照的诗《为易安喊愁》

让我搀领你不幸的晚年

夺下你痛苦的杯盏

接你回来：易安居士

满地的黄花落了一年又一年

你寻寻觅觅的心没有片刻停留

雨落梧桐 点点滴滴都敲在心上

愁 才下眉头又上心头

不要低首 愁不是酒可以一吐而快

呕心之愁 纵使把五脏六腑呕出

愁也还是愁……

现在是深秋 我来迎你 词人李清照

迎你 我的手中没有花束 没有

一片花瓣都没有

生怕惹愁 摆不脱的愁

无处不在……

没有熟悉的面孔

没有熟悉的院落

甚至没有可以载愁的空间

信息社会：一切都插着翅膀

汽车、汽艇、飞机……

没有什么不在高速运转之中

剧院舞台上演员正演着你的晚年

你会抬起头吗 你身处的时代远去了

国破家亡的痛楚也让它远去吧

我要透过茫茫的愁波

接过你悲愁的苦酒

这是我们身处的时代

居住的星球遍体疮痍

森林在毁坏 水源在污染 水土在流失

沙漠渐渐向我们逼近

而人们还在制造毁灭地球的

导弹还有生物细菌

海洋也载不动这多愁

我该怎样接过你手中的苦酒

滴滴都心碎的苦酒

喊愁 为世纪喊愁

喊痛 为地球喊痛

我只有喊出来 心才会不痛

5. 描写李清照的优美段落只要一些描写的好的有关李清照的优美段落,、

康桥的写李清照的诗《为易安喊愁》让我搀领你不幸的晚年夺下你痛苦的杯盏接你回来：易安居士满地的黄花落了一年又一年你寻寻觅觅的心没有片刻停留雨落梧桐 点点滴滴都敲在心上愁 才下眉头又上心头不要低首 愁不是酒可以一吐而快呕心之愁 纵使把五脏六腑呕出愁也还是愁……现在是深秋 我来迎你 词人李清照迎你 我的手中没有花束 没有 一片花瓣都没有 生怕惹愁 摆不脱的愁无处不在……没有熟悉的面孔没有熟悉的院落甚至没有可以载愁的空间信息社会：一切都插着翅膀汽车、汽艇、飞机…… 没有什么不在高速运转之中剧院舞台上演员正演着你的晚年你会抬起头吗 你身处的时代远去了国破家亡的痛楚也让它远去吧我要透过茫茫的愁波接过你悲愁的苦酒这是我们身处的时代居住的星球遍体疮痍森林在毁坏 水源在污染 水土在流失沙漠渐渐向我们逼近而人们还在制造毁灭地球的导弹还有生物细菌海洋也载不动这多愁我该怎样接过你手中的苦酒滴滴都心碎的苦酒喊愁 为世纪喊愁喊痛 为地球喊痛我只有喊出来 心才会不痛。

6. 李清照的优美词句

如梦令 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

如梦令 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。 试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否？知否？应是绿肥红瘦。 点绛唇 寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。

惜春春去，几点催花雨。 倚遍栏干，只是无情绪！人何处？连天衰草，望断归来路。

点绛唇 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。

见有人来，袜铲金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。

浣溪沙 莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟己应晚来风。 瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。

浣溪沙 小院闲窗春己深，重帘未卷影沈沈，倚楼无语理瑶琴。 远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。

浣溪沙 淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。 海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。

7. 描写李清照或苏武等人的优美语段

乱世中的美神 全文贴不完，可在/f?kz=18042845看 李清照是因为那首著名的《声声慢》被人们所记住的。

那是一种凄冷的美，特别 是那句“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，简直成了她个人的专有品牌，彪炳于文学史，空前绝后，没有任何人敢于企及。于是，她便被当作了愁的化身。

当我们穿过历史的尘烟咀嚼她的愁情时，才发现在中国三千年的古代文学史中，特立独行，登峰造极的女性也就只有她一人。而对她的解读又“怎一个愁字了得”。

其实李清照在写这首词前，曾经有过太多太多的欢乐。 李清照于宋神宗元丰七年（1084）出生于一个官宦人家。

父亲李格非进士出身，在朝为官，地位并不算低，是学者兼文学家，又是苏东坡的学生。母亲也是名门闺秀，善文学。

这样的出身，在当时对一个女子来说是很可贵的。官宦门第及政治活动的濡染，使她视界开阔，气质高贵。

而文学艺术的熏陶，又让她能更深切细微地感知生活，体验美感。因为不可能有当时的照片传世，我们现在无从知道她的相貌。

但据这出身的推测，再参考她以后诗词所流露的神韵，她该天生就是一个美人胚子。李清照几乎一懂事，就开始接受中国传统文化的审美训练。

又几乎是同时，她一边创作，一边评判他人，研究文艺理论。她不但会享受美，还能驾驭美，一下就跃上一个很高的起点，而这时她还是一个待字闺中的少女。

请看下面这三首词： [浣溪沙] 绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。

一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。（宝鸭，发型。）

[浣溪沙] 淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。

（沈水，香名；斗草，一种游戏。） [点绛唇] 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。

露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜铲金钗溜。

和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。（ 袜，不穿鞋。）

一个天真无邪的少女，秀发香腮，面如花玉，情窦初开，春心萌动，难以按捺。她躺在闺房中，或者傻傻地看着沈香袅袅，或者起身写一封情书，然后又到后园里去与女伴斗一会儿草。

官宦人家的千金小姐，享受着舒适的生活，并能得到一定的文化教育，这在数千年封建社会中并不奇怪。令人惊奇的是，李清照并没有按常规初识文字，娴熟针绣，然后就等待出嫁。

她饱览了父亲的所有藏书，文化的汁液将她浇灌得不但外美如花，而且内秀如竹。她在驾驭诗词格律方面已经如斗草、荡秋千般随意自如。

而品评史实人物，却胸有块垒，大气如虹。 唐开元天宝间的安史之乱及其被平定是中国历史上的一个大事件，后人多有评论。

唐代诗人元结作有著名的《大唐中兴颂》，并请大书法家颜真卿书刻于壁，被称为双绝。与李清照同时的张文潜，是“苏门四学士”之一，诗名已盛，也算个大人物，曾就这道碑写了一首诗，感叹：“天遣二子传将来，高山十丈摩苍崖。

谁持此碑入我室，使我一见昏眸开。”这诗转闺阁，入绣户，传到李清照的耳朵里，她随即和一首道： “五十年功如电扫，华清花柳咸阳草。

五坊供俸斗鸡儿，酒肉堆中不知老。胡兵忽自天上来，逆胡亦是奸雄才。

勤政楼前走胡马，珠翠踏尽香尘埃。何为出战则披靡，传置荔枝多马死。

尧功舜德本如天，安用区区纪文字。著碑铭德真陋哉，乃令神鬼磨山崖.”你看这诗的气势哪像是出自一个闺中女子之手。

铺叙场面，品评功过，慨叹世事，不让浪漫豪放派的李白、辛弃疾。李父格非初见此诗不觉一惊。

这诗传到外面更是引起文人堆里好一阵躁动。李家有女初长成，笔走龙蛇起雷声。

少女李清照静静地享受着娇宠和才气编织的美丽光环。 爱情是人生最美好的一章。

它是一个渡口，一个人将从这里出发，从少年走向青 年，从父母温暖的翅膀下走向独立的人生，包括再延续新的生命。因此，它充满着期待的焦虑，碰撞的火花，沁人的温馨，也有失败的悲凉。

它能奏出最复杂，最震撼人心的交响。许多伟人的生命都是在这一刻放出奇光异彩的。

当李清照满载着闺中少女所能得到的一切幸福，步入爱河时，她的美好人生又更上层楼，为我们留下了一部爱情经典。她的爱情不像西方的罗密欧与朱丽叶，也不像东方的梁山伯与祝英台，不是那种经历千难万阻，要死要活之后才享受到的甜蜜，而是起步甚高，一开始就跌在蜜罐里，就站在山顶上，就住进了水晶宫里。

夫婿赵明诚是一位翩翩少年，两人又是文学知己，情投意合。赵明诚的父亲也在朝为官，两家门当户对。

更难得的是他们二人除一般文人诗词琴棋的雅兴外，还有更相投的事业结合点——金石研究。在不准自由恋爱，要靠媒妁之言、父母之意的封建时代，他俩能有这样的爱情结局，真是天赐良缘，百里挑一了。

就像陆游的《钗头凤》为我们留下爱的悲伤一样，李清照为我们留下了爱情的另一端——爱的甜美。这个爱情故事，经李清照妙笔的深情润色，成了中国人千余年来的精神享受。

请看这首《减字木兰花》： 卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。

怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。

这是婚后的甜蜜，是对丈夫的撒娇。从中也透出她对自己美丽的自信。

李清照最动人的40句诗词，无法忘怀的经典

李清照，号易安居士，齐州济南（今山东省济南市章丘区）人。宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。

李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。

1.此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

2.知否，知否？应是绿肥红瘦。

3.兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

4.寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

5.这次第，怎一个愁字了得！

6.见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

7.眼波才动被人猜。

8.一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。

9.枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。

10.物是人非事事休，欲语泪先流。

11.只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

12.莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

13.旧时天气旧时衣。只有情怀不似旧家时！

14.何须浅碧深红色，自是花中第一流。

15.感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪没心情。

16.暖风迟日也，别到杏花肥。

17.独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。

18.惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。

19.九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！

20.星桥鹊驾，经年才见，想离情别恨难穷。牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。

21.一枝折得，人间天上，没个人堪寄。

22.笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。

23.魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。

24.险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。

25.故乡何处是，忘了除非醉。

26.二年三度负东君，归来也，著意过今春。

27.生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。

28.凝眸处，从今又添，一段新愁。

29.伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听。

30.今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。

31.生当做人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。

32.炙手可热心可寒，何况人间父子情。

33.词别是一家，知之者少。

34.贫家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态。

35.晏元献（晏殊）、欧阳永叔（欧阳修）、苏子瞻（苏轼），学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海。

36.江南李氏（李璟、李煜）君臣尚文雅，故有“小楼吹彻玉笙寒”、“吹皱一池春水”之词。语虽甚奇，所谓“亡国之音哀以思”也。

37.有有必有无，有聚必有散，乃理之常。

38.岂人性之所著，死生不能忘之欤？

39.人亡弓，人得之，又胡足道。

40.虽南山之竹，岂能穷多口之谈；惟智者之言，可以止无根之谤。