好句20字优美的句子要书名

好句20字优美的句子要书名

1. 世界名著中的好句子20句并要求写出作者与书名

1、认识自己的无知是认识世界的最可靠的方法。 （《随笔集》）

2、一个人并不是生来要被打败的，你尽可以把他消灭掉，可就是打不败他。 （《老人与海》）

3、自己的行为最惹人耻笑的人，却永远是最先去说别人坏话的人。 （《伪君子》）

4、历史喜爱英勇豪迈的事迹，同时也谴责这种事迹所造成的后果。 （《神秘岛》）

5、如果冬天来了，春天还会远吗？ （《雪莱诗选》）

6、世界上有这样一些幸福的人，他们把自己的痛苦化作他人的幸福，他们挥泪埋葬了自己在尘世间的希望，它却变成了种子，长出鲜花和香膏，为孤苦伶仃的苦命人医治创伤。（《汤姆叔叔的小屋》）

7、当现实折过来严丝合缝地贴在我们长期的梦想上时，它盖住了梦想，与它混为一体，如同两个同样的图形重叠起来合而为一一样。（《追忆似水年华》）

8、人与人之间，最可痛心的事莫过于在你认为理应获得善意和友谊的地方，却遭受了烦扰和损害。（《巨人传》）

9、现在我说的您要特别注意听：在别人心中存在的人，就是这个人的灵魂。这才是您本身，才是您的意识在一生当中赖以呼吸、营养以至陶醉的东西，这也就是您的灵魂、您的不朽和存在于别人身上的您的生命。（《日瓦戈医生》）

10、美德犹如名香，经燃烧或压榨而其香愈烈，盖幸运最能显露恶德而厄运最能显露美德。（《培根论说文集》）

11、强迫经常使热恋的人更加铁心，而从来不能叫他们回心转意。（《阴谋与爱情》）

12、只要你是天鹅蛋，就是生在养鸡场里也没有什么关系。（《安徒生童话》）

13、就投机钻营来说，世故的价值永远是无可比拟的。（《死魂灵》）

14、谁都可能出个错儿，你在一件事情上越琢磨得多就越容易出错。（《好兵帅克历险记》）

15、我们经历着生活中突然降临的一切，毫无防备，就像演员进入初排。如果生活中的第一次彩排便是生活本身，那生活有什么价值呢？（《生命中不能承受之轻》）

16、开发人类智力的矿藏是少不了要由患难来促成的。（《基度山伯爵》）

17、离你越近的地方，路途越远；最简单的音调，需要最艰苦的练习。（《泰戈尔诗选》）

18、倘若你能使你的心时常赞叹日常生活的神妙，你的苦痛的神妙必不减少于你的欢乐，你要承受你心天的季候，如同你常常承受从田野上度过的四时。（《先知》）

19、艳阳高升，原野上的朝露很快便了无痕迹。源氏痛感人生如梦，像朝露一般，愈加万念俱灰。（《源氏物语》）

20、世界上一切好东西对于我们，除了加以使用外，实在没有别的好处。（《鲁滨逊漂流记》）

2. 好词好句好段,要书名的

爱深深，红尘醉里依恋，

恨冥冥，沧桑历劫磨难。

情切切，心绪几许撩乱，

仇重重，狂剑怒卷波澜。

风潇潇，踏落飞花一片，

雨寒寒，展麾跃马扬鞭。

夜沈沈，听我长啸落月，

云漫漫，看我独剑擎天。

舍得了似水红颜柔肠百转儿女情长，

斩不断朝朝暮暮是是非非恩怨。

抛得开春花秋月往事依稀情缘，

放不下生死相依青山绿水美丽家园。

风雨夜云峰回路转过了千山还有千山，

爱恨情仇侠肝义胆风流百年又是百年！

3. 二十个字的优美句子

二十个字的优美句子：

1、我的一颗眼泪掉进了海洋，当我找到它的那一天就是我停止爱你的那一天。

2、宽容就是在别人和自己意见不一致时也不要勉强。

3、要有最朴素的生活，与最遥远的梦想，即使明日天寒地冻，路远马亡。

4、夜幕降临时，我们来到了天一广场。这里人山人海，欢声笑语，真是一个繁华的世界。

5、美丽的彩虹就像一座七彩的桥一样高挂在雨后的天空。

6、记忆是一张挂满风铃的卷帘，藏匿不了回味里一丝缱绻的痕迹。

7、母爱是女人心中是简单、自然、丰硕、永不衰竭的东西，就像是生命的一大要素。

8、那些曾经以为念念不忘的事情，就在我们念念不忘的过程里，被我们遗忘了。

9、识尽了喧嚣红尘，拥堵繁盛，那一片空山却以沈稳而清新的寂寥，让归隐者顿悟宇宙的深义。

10、朝花夕拾捡的是枯萎。

4. 好词好句好段（要有书名）

美句美段之五

1.人生似一束鲜花，仔细观赏，才能看到它的美丽；人生似一杯清茶，细细品味，才能赏出真味道。我们应该从失败中、从成功中、从生活品味出人生的哲理。

2.生命是盛开的花朵，它绽放得美丽，舒展，绚丽多资；生命是精美的小诗，清新流畅，意蕴悠长；生命是优美的乐曲，音律和谐，宛转悠扬；生命是流淌的江河，奔流不息，滚滚向前。

3.生活如花，姹紫嫣红；生活如歌，美妙动听；生活如酒，芳香清醇；生活如诗，意境深远，绚丽多彩.

4.生活是一位睿智的长者，生活是一位博学的老师，它常常春风化雨，润物无声地为我们指点迷津，给我们人生的启迪。

5.生命的美丽，永远展现在她的进取之中；就像大树的美丽，是展现在它负势向上高耸入云的蓬勃生机中；像雄鹰的美丽，是展现在它搏风击雨如苍天之魂的翱翔中；像江河的美丽，是展现在它波涛汹涌一泻千里的奔流中。

6.人生是美好的，又是短暂的。有的人生寂寞，有的人生多彩，不同的人有着不同的人生追求；人生是一条没有回程的单行线，每个人都用自己的所有时光前行。

7.生活，就是面对现实微笑，就是越过障碍注视未来；生活，就是用心灵之剪，在人生之路上裁出叶绿的枝头；生活，就是面对困惑或黑暗时，灵魂深处燃起豆大却明亮且微笑的灯展。

8.人生就像一座山，重要的不是它的高低，而在于灵秀；人生就像一场雨，重要的不是它的大小，而在于及时。

9.成熟是一种明亮而不刺眼的光辉，一种圆润而不腻耳的音响，一种不需要对别人察颜观色的从容，一种终于停止了向周围申诉求告的大气，一种不理会哄闹的微笑，一种洗刷了偏激的淡漠，一种无须声张的厚实，一种并不陡峭的高度。

10.人生如一本书，应该多一些精彩的细节，少一些乏味的字眼；人生如一支歌，应该多一些昂扬的旋律，少一些忧伤的音符；人生如一幅画，应该多一些亮丽的色彩，少一些灰暗的色调。

11.生活是一部大百科全书，包罗万象；生活是一把六弦琴，弹奏出多重美妙的旋律：生活是一座飞马牌大钟，上紧发条，便会使人获得浓缩的生命。

12.人生的路漫长而多彩，就像在天边的大海上航行，有时会风平浪静，行驶顺利；而有时却会是惊涛骇浪，行驶艰难。但只要我们心中的灯塔不熄灭，就能沿着自己的航线继续航行。人生的路漫长而多彩：在阳光中我学会欢笑，在阴云中我学会坚强；在狂风中我抓紧希望，在暴雨中我抓紧理想；当我站在中点回望，我走出了一条属于我的生之路。

美句美段之六

“三”中含哲理，“三”里藏智能。诚意求人、虚心求学、专心求法、合作求富。人生就是在反反复复中获得启迪，在纷繁复杂的现象中披沙拣金，在芸芸众生中不耻下问，学知识，长才干。我们个人是这样，一个国家民族也如此。改革开放，振兴中华，离不开五湖四海的支持，也需要天下宾朋的智能相助。

（多用短句、成语）——《“三”的智能》 湖北考生

支撑的力量是伟大的，支撑的过程是困难的，支撑的结果也是沉默的。我们只有把握好人生的“三角形”，才能支撑住我们自己的光彩人生。

参天大树挺拔耸立，枝繁叶茂，正是来自于深扎大地的根与干构成的三角形的支撑。所以，根死树必枯。 凌云高楼巍峨壮观，气势撼人，正因为那来自坚实基石构成的三角形无语的支撑。所以，基陷楼必危。

刚强的柱石支撑起了百年不倒的大桥，坚韧的钢轨支撑起了呼啸奔驰的列车。因为它们都得益于三角形结构的支撑。

（排比）——《把握三角形的支撑》 湖北考生

光之精灵彩衣斑斓，赤橙红绿青蓝紫，那是阳春予它的骄傲，三月予它的娴雅，花瓣上的露珠折射出整个世界的柔美，我将它抖落捧于手心，在指间溶成艳色一滴的倾城容颜，凝聚成唯一不灭的记忆

5. 求优美句段,还要书名

那乐曲有时奔放热情，明亮，有时委婉细腻，余音袅袅。真是令人神往，让人陶醉。

春季的歌洋溢在每一个角落里，从幽静的乡村到沸腾的城市，看看那厂房与街道，春季煞是惹人喜爱。你看，街心花园中，百花争艳，姹红焉子，竞相开放，可真是美不胜收呀！淡雅的色彩和芳香诉说着春季的情怀。

春季，一个静与动完美结合的时节。春季像一个天使，踏着愉快的脚步，翩翩来到人间。春季像一位花样年华的少女，鼓动着飘逸的风情。春季像一位画家，涂满了蓬勃的色彩。春季像一首瑰丽的诗，如梦般甜蜜，如酒般香醇。

秋雨：

秋雨洗刷过的天空，像大海一样湛蓝碧透。朵朵白云犹如扬帆起航的轻舟，在水面上慢悠悠地飘浮着。

秋雨霏霏，飘飘洒洒。如丝，如绢，如雾，如烟。落在脸上凉丝丝，流进嘴里，甜津津，像米酒，像蜂蜜，使人如醺，如梦，如痴，如醉。

她那张白皙的脸上，愁眉双锁，仿佛乌云密布，一对眼睛如冰球，射出冷冷的光；嘴唇翕动着却说不出一句话来。

苍穹的雨，一丝一丝地飘着，像满天飞舞的细沙；为大地绿物，带来一份希望，滋润在叶梢，也为河塘的水鸭，带来一股愉悦的情趣，觅寻着秋的奥秘。

秋雨唰唰地下着。细密的雨丝在天地间织起一张灰蒙蒙的幔帐。

创作谈｜《多年蚁后》作者：“写到这的时候，我不害怕死亡了”

《多年蚁后》：一个偶然得到的故事——

“写到这的时候，我不害怕死亡了”

孙惠芬，辽宁庄河人。1984年毕业于辽宁大学中文系。历任辽宁文学院专业作家、辽宁省作家协会副主席、中国作家协会全委会委员、全国文化名家暨“四个一批”人才。中篇小说《歇马山庄的两个女人》获第三届鲁迅文学奖。

大众日报记者 李梦馨

“做梦都梦不到，有一天，我会写一部童话。”在60岁这一年，孙惠芬推出自己首部儿童文学作品《多年蚁后》，她说自己不可思议地回到童年，重新活了一回。

在孙惠芬的自述中，她的童年与童话相去甚远，与大自然更有着极其疏远的距离。写儿童文学，写法上的障碍、视角上的转换还是其次的，难的是突破内心的防线。然而，她与儿童文学之间难以跨越的鸿沟却以一种极度偶然又蕴含着必然的方式得到了弥合。

“我的童年没有童话。”孙惠芬过早地成熟。她三岁时就成了姑姑，在很小的年纪就要像个长辈一样在侄子、侄女面前以身作则，早早地养成了察言观色的能力，压制自我情绪的能力，不放纵、不乱说话的能力，能够隐忍谦让地在父母哥嫂侄子侄女间如鱼得水。她说，“很小，我就是一个很老的人了。”而独属于童年的天真烂漫，在她人生的前段是空缺的。

在与人的关系里，她没有童年；在与大自然的关系里，她又永远没有长大。孙惠芬生在辽宁的农村，春天的干旱，夏天的急雨，秋天的狂风，冬天的大雪，无一不令她感到恐惧。因为在这样的日子里，大人们不但脾气暴躁，没有好脸色，还常常皱眉叹气、出言不逊。突来的狂风骤雨掀了房顶的草苫、淹了菜园，一次又一次自然灾害在她心里播下了恐惧的种子，寻求安全感的心与自然之间，自动竖起了一道屏障。

田野里的蝗虫，路边的蚂蚁，石板下的蜥蜴，草垛里的黄鼠狼……光溜溜的肌肤、奇形怪状的身体、颤巍巍抖动的皮毛、又细又硬的触须……每每让她如临大敌，惊恐得直叫。“多少年来，对大自然的恐惧，对各种动物的恐惧，不但妨碍了我与自然的交流，与人类之外各种生灵的交流，更妨碍了我童趣的发散、发掘和想象。我的幻想、想象，无法在各种生命之间穿越，至于童话书籍的启蒙，更是枯乏得几近于无。”孙惠芬说。

这种自然的恐惧以一种无法预料的方式得到了彻底疗愈。2020年5月，一场疫情，一段长达半年的居家隔离，让孙惠芬从未如此渴望走出家门。解封后，她和丈夫第一时间就开车驶向故乡北部一个叫马道口的山沟，试图回到人与人连接的空间中。然而，没想到的是，这场疫情，不由分说地改变了人与人之间的关系：乡村人不但不欢迎你，且如临大敌。

于是，他们只能逃离人群，将目光转向自然中的山野土地。一天，孙惠芬在山溪边拔野菜，一只藏在杂草里的蜥蜴突然窜出，吓得她尖叫，一下滑进了布满鹅卵石的小溪。“你怕什么！有什么好怕的！它能把你吃了？！”一个老人厉声指责她。她坦诚，自己很少见到那样愤怒的目光，那目光深深震撼了她：是啊，我怕什么？

这位老人是隐居的异乡人，是这个山沟的传奇。他小时候被狼撵过，就要落入狼口时，他突然向狼扑去，结果狼被他凶猛的样子吓着了，掉头就跑，反被他撵出二里地。十来岁时上山砍柴，天黑了迷路在山里，被一个土堆绊倒，意识到这是坟地，刚想跑，转念一想，里面也是人，正好可以做个伴儿，于是趴上坟头倒头大睡。从老人那里，孙惠芬学到了战胜恐惧的秘籍：与恐惧正面迎上，在恐惧中看着恐惧。

孙惠芬开始盯视那些令自己恐惧的东西：在路边盯着一个个推着粪球的屎壳郎、一队队搬家的蚂蚁；在草丛里盯视鬼头鬼脑的蜥蜴，树叶上一屈一伸的毛毛虫……她数次正面迎上自己的恐惧。她说，《多年蚁后》的灵感，就来自这样不与人类之外生灵作对，在恐惧里看着恐惧的时候。

在乡下的三个月，孙惠芬夫妻和老人成了朋友，常去听老人讲故事，老人讲山的历史、乡民的故事，讲陀思妥耶夫斯基，讲黄瓜须子如何引到白菜里……在瓜地里，老人指着西瓜说：“你们城里人傲慢，就像这西瓜籽，以为自己是中心，不知道西瓜里还有籽，不知道西瓜外面还有西瓜。”这个“西瓜籽”的比喻，扎进了孙惠芬心里。

从乡村回到大连后，一天早上醒来，孙惠芬发现眼前有一只巨大的蚂蚁。不管闭眼还是睁眼，都在。蚂蚁跟着她一起去卫生间洗漱，去餐厅吃饭。像预示一般，孙惠芬觉得自己该写点什么。几乎是一股脑儿的，刚刚过去的那个夏天的经历全面袭来，蚂蚁、蝉、蜘蛛、海棠树，还有一位神奇的老人，有出自老人之口的关于勇敢的故事，善的故事，宇宙万物的故事……

“当把人类之外的生灵当成朋友，当你相信万物有灵，你会发现关于爱、关于善、关于勇敢，这些人类最基本最朴素的情感，统统有了别样的生动。”孙惠芬说。

刚开始构思小说时，孙惠芬三哥的一个电话，带来了故事的主人公。电话中，三哥说外孙子眼神直勾勾的，一遍遍地问：“姥爷你高不高兴，你高不高兴？”他怀疑孩子病了。孙惠芬意识到，自己要写的孩子出现了。她问这个孩子，你最痛苦的事是什么？她以为，孩子会回答父母离异。结果他说：“奶奶上楼拿不动菜，我又没力气帮她。”孙惠芬说：“这是一个内心极度敏感的孩子，他身上有慈悲的力量。”

《多年蚁后》里的童童，就是这样一个孩子。每当想起妈妈，他会躺在床上流泪，抱着小被子嗅个不停。最初，这里有妈妈的奶水的味道，妈妈走后，奶奶经常用檀香皂洗衣服，被子上又变成了奶奶的檀香味。困在思念里的童童，终于因为老蚁后的话释怀：“你看看这些西瓜籽，它们一个是一个，它们都以为自己是孤独的，可它们哪个不是在妈妈怀里？”童童立刻从床上跳起来，他明白了：“世界就是大西瓜！我和妈妈都在西瓜里！”

老人关于西瓜籽的比喻，以一种改头换面的方式重新出现。在蚂蚁的世界里，西瓜还是地球，是宇宙。西瓜籽不再是傲慢的象征，而是一个个孤独的个体。西瓜籽会和另一粒西瓜籽分离，但当夏天来临，它们被埋在大地里，与河流、山川、草地、庄稼成为一体。

《多年蚁后》的偶然，还不止这些。就连书名，也是意外得来的。一天，孙惠芬婆婆在家里看电视剧《小娘惹》，女主角说了一连串台词，讲多年以后，两人会如何如何。孙惠芬那天没写稿，电视里不断传出声音，她满脑子都是“蚁后”，这时“多年蚁后”一下子就冒出来了。

在此之前，孙惠芬写城乡变迁，写关于死亡，写人性的幽暗，写欲望的澎湃。对她而言，《多年蚁后》的意义不仅仅在于创作的转变，更重要的是对自己的救赎。“跳出人性的波涛，站在岸边来写，写波澜、写大海、写天空，视野更宽阔。”孙惠芬说，“写到这的时候，我不害怕死亡了。”

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