村上村树天黑以后佳句

村上村树天黑以后佳句

1. 村上春树的《天黑以后》的深刻含义

私认为，《天黑以后》只描述了一个晚上的故事，如果换作其他人写这样的故事，读者定会觉得发闷，而村上的文字总是意味深长，描写精致，却全然为精华。此书描写了主人公白川好似普通的一面，而真正的白川是个与此完全相对的恶人。初读这本书，完全不能了解到底写了什么。（同LZ一样啦~~）

可是从对白川的描写看来，天黑以后写的绝对是对恶的诠释。像白川这样欺辱中国女孩，又囚禁了玛丽姐姐的恶人，竟然觉得什么事并没有发生过。他单纯

从交换价值这一角度看待自己的行为的——我出了钱，作为交换，你必须提供特殊服务。而你因身体有恙未能提供。作为交换理应挨打。换言之，白川式的“恶”已不再是常规形态，传统形态的恶，不再是“绝对恶”，而属于超出善恶标准的，甚至超出了恶的恶，因而有可能是现代社会中更有普通性，更可怕的恶，

村上给我们的正是这样忧伤的启示——恶的可怕与深藏。

我是这么认为的，LZ你觉得呢？？？

2. 村上春树的《天黑以后》要表达的是什么

反映了都市人的自我分裂以及都市这一特定空间对人的自然属性的扭曲。

《天黑以后》是日本作家村上春树创作的长篇小说，首次出版于2004年。村上春树，日本作家，生于京都，毕业于早稻田大学文学系，三十岁登上文坛，曾获谷崎润一郎等文学奖项，作品被翻译成多国文字，在世界各地深具影响，现任美国普林斯顿大学客座教授。

《天黑以后》的故事开始于“23:56”，结束于次日“6:52”左右，时间跨度大约7个小时，并主要集中在深夜这一特定时段。一般而言，这一时段是人消除劳顿，就寝入梦的“睡眠时间”。

但在小说中，随着夜晚愈加深沉，主要人物非但没有入睡，反而更加活跃地行动。小说各章不厌其烦地列出情节发生的具体钟表时间，既紧扣小说标题，又强调故事在“睡眠时间”中展开这一特殊性。

扩展资料：

长篇小说《天黑以后》，是村上春树为纪念自己作家生涯25周年而创作的一部作品。

在《天黑以后》中，村上春树按照现时叙述的情节发生次序结构故事，形成整体时序上的顺叙框架。在此基础上于各章开头标明情节发生的具体钟表时间，以此映衬出小说人物的“活动时间”或“成长时间”与"睡眠时间"相互倒置这一生存范式。

另外，村上春树沿用以往的创作手法，通过安排小说人物讲述过去的方式构设倒叙。小说人物的个体讲述行为具有自我疗伤、自我认知的意味，反映了村上春树对存在与时间的"后视镜"式思考。

参考资料来源：搜狗百科——天黑以后

3. 村上春树的《天黑以后》

内容简介：

《天黑以后》映入眼帘的，是都市的身姿。透过在夜空中高翔的飞鸟的眼睛，我们从天上俯瞰着这光景。都市望去仿佛一头巨大的活物，遵循其自身的原理运转。我们的视线选取尤为辉煌灿烂的一角，静静地降落……

作者简介：

村上春树，生于1949年。京都府人。毕业于早稻田大学文学部。日本著名作家。美国文学翻译家。29岁开始写作，处女作《且听风吟》获日本群像新人奖。1987年出版的《挪威的森林》，日文版销量突破1000万册。2009年出版的《1Q84》被誉为“新千年日本文学的里程碑”。2013年4月，《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》7天突破100万册，创日本文学史上最快突破100万册的纪录。主要著作有《世界尽头与冷酷仙境》、《舞！舞！舞！》、《奇鸟行状录》、《海边的卡夫卡》等。村上春树的作品展现写作风格深受欧美作家影响的轻盈基调，少有日本战后阴郁沉重的文字气息，被称作第一个纯正的“二战后时期作家”，并誉为日本1980年代的文学旗手。写作之余，热衷翻译英语文学、跑步、爵士乐等。作品被译介至三十多个国家和地区，在世界各地深具影响。

4. 关于村上春树的《天黑以后》和《1Q84》~

1Q84才出到book2，怎么可能搞得清楚“小小人”这个意象到底指什么？再说，就算出完了，也不太可能完全理解作者的本意，1千个人有1千个汉姆雷特，重要的是文章留在心里的感觉，不用在意种种意象具体何意。何况，我觉得，小说家要做的是提出问题，并不是解决问题，所以，也许于村上自己而言，也有说不清楚的可能，答案在读者心中。

天黑以后1年多前看的，已经忘记了情节了。

高中起，从挪威的森林开始接触村上，到大学的舞舞舞，世界尽头与冷酷仙境，国境以南太阳以西，奇鸟行状录，且听风吟。。。就差一本卡夫卡。大部分情节都忘记了，只记得一些零碎的意象，比如羊男，摩天轮，独角兽，夜鬼，直子，森林，井等等等等。看得多了，似乎更关注的是作者对语言的驾驭和写作的技术性特点，现实和幻象的交叠，奇诡而贴切的比喻与超现实的对话。。。他想要表达的想法，我只当成一个装食物的盘子而已，盘子可以换。

如果想更深入的理解1Q84这个盘子，起码要把1Q84读完吧，最好把1984也先读一读。

5. 村上春树的《天黑以后》要表达的主题是什么

《天黑以后》不仅再度出现了中国人的形象，更以象征手法，描绘了隐匿于日本社会纵深处的一种“恶”，隐含着作家对日本民族的批判和对于这个民族未来向何处去的担忧。

书中仍然采用村上春树最擅长的平行线结构，以即将去北京留学的女孩玛丽救助一名被日本恶客凌辱的中国女孩这一情节展开故事。与我们熟悉的村上小说不同，《天黑以后》不再是创造都市的落寞或奇遇，不再是把玩孤独，取代西方爵士乐和窗外霏霏细雨的是深夜11时52分开始发生在一座现代化大都市里的恶——因受害一方不敢报警而可能永远消失在异国夜幕下的恶，掩盖在衣冠楚楚下的普通人的恶。

6. 村上春树的天黑以后的大概故事内容

内容简介 · · · · · ·

故事发生在冬天的东京，时间跨度只有晚上12点到早晨6点七个小时，采用两条平行线结构，分别叙述一对年轻的姐妹，一个在黑夜中昏睡，一个在思考和行动。

女孩十九岁，漂亮，是由不法中国人偷运到日本被迫接客的“妓女”。小说开始不久，悲惨场景就出现了：天黑以后她在情爱旅馆接客时，因突然来了月经而被一个叫白川的日本人打得鼻青脸肿，衣物也被抢走，赤身裸体蜷缩在墙角吞声掩泣，床单上满是血迹。半夜在餐馆里独自看书的女主人公玛丽因为会讲中国话，通过吹长号的大学生高桥的介绍，被旅馆女经理找来当翻译处理这场“麻烦”，故事情节由此铺展开去。

7. 额、村上春树的天黑以后、大概讲什么的呢、我看了、有点奇怪突兀

故事发生在冬天的东京，时间跨度只有晚上12点到早晨6点七个小时，采用两条平行线结构，分别叙述一对年轻的姐妹，一个在黑夜中昏睡，一个在思考和行动。

女孩十九岁，漂亮，是由不法中国人偷运到日本被迫接客的“风尘女郎”。小说开始不久，悲惨场景就出现了：天黑以后她在旅馆接客时，因身体突然不舒服而被一个叫白川的日本人打得鼻青脸肿，衣物也被抢走，只得赤身裸体蜷缩在墙角吞声掩泣，床上一片狼藉。半夜在餐馆里独自看书的女主人公玛丽因为会讲中国话，通过吹长号的大学生高桥的介绍，被旅馆女经理找来当翻译处理这场“麻烦”，故事情节由此铺展开去。

村上在书中塑造的白川，可以说是日本这个民族“恶”的典型，他敬业、勤奋、文质彬彬，但生活刻板，观念顽固，施暴后行若无事，还继续加班，丝毫没有作恶的意识。著名翻译家林少华教授在译后记中写道：“这种恶，既不同于恐怖分子的恶和极权主义的恶，又不同于太平洋彼岸霸权主义的恶，更不同于杀人放火等一般刑事犯罪分子的恶，它发生在日本社会又不局限于日本社会，因而是更应警惕的恶。”村上本人在写完《海边的卡夫卡》后，就表示自己下回“想写既是象征性的又有细部现实感那样的恶。归根到底，恶这个东西，是同卑鄙、怯懦、想象力匮乏等素质联系在一起的。”

“关于村上春树的书，从且听风吟到天黑以后，即使是挪威的森林，里面都暗藏着不为人解的因素，正是这种内涵，成就了今天的村上。就像你很难理解海边的卡夫卡里面的那一条大虫，你也不要太追究天黑以后里面暗含了什么，我们只是静静地读书，感受到其中的惆怅，并为此而感到阅读的快乐。那些所谓的什么评论，见鬼去吧。”——我觉得挺好的一篇评论。

村上春树：《天黑以后》，谁也救不了我们，只有自己能够救赎自己

村上春树，生于1949年。29岁开始写作，处女作《且听风吟》获日本群像新人奖。1987年问世的《挪威的森林》轰动全球。2004年《天黑以后》隆重出版，2009年《1Q84》震撼上市。

村上春树的每部作品似乎都有着一丝丝阴郁的色彩，但是剥开这层阴郁，会释放自己心底的阴霾，会嗅到清新的气息，也会找到迷失的自己。

《天黑以后》讲述一个冬日，东京深夜11点到清晨6点的故事。悬浮于空中的“视点”静静注视都市中的光景，各色人等在夜色中依次登场，每个人怀有的秘密与孤独逐一展现。

村上春树用一本书描写了一个看似平常的东京的夜晚，在这个夜晚里，飘荡着无法定位自己的妹妹玛丽，沉睡着逃避着什么的姐姐，游荡着觅食的禽兽白川。

本书描写的现象，似乎是个梦境，似乎又有些隐喻，但是这些都不是，书中描写的正是我们眼前的现实，也可以说我们每一个人都是书中那些踽踽独行的人们。

一、真正的黑暗到底是什么样子的？

对于黑暗，我们都会首先想到黑夜，这种自然现象表现的是时间的流转，日夜的更替。夜幕降临以后，静谧的黑夜给人内心宁静的感觉，同时黑色的笼罩下那些不敢见天光的东西都在蠢蠢欲动——欲望甚至是暴力。还有那些苦苦挣扎于自己生命里的人们，或许只有在这样的黑夜里，他们才能够真正释放，他们也变得愈发膨胀。

而《天黑以后》这部小说的开头，似乎就预示着黑暗的袭来：一个十九岁的漂亮中国女孩被人偷运到日本接客沦为妓女，而这个女孩突然来月经，并且被一个叫白川的日本男人打了。主人公玛丽通过高桥的介绍，被请到旅馆充当翻译。　

简单的人物关系，不同寻常而又复杂的内情。随着故事情节的发展，我们也看到了这部小说背后太多不为人知的一面：看似平常的事情却好像有着很多看不透的地方。整部小说都是笼罩在黑暗的环境之下，在黑夜的映衬之下，一切事物、人物都变得那么离奇。

在这样的环境衬托下，村上春树把每个人物都蒙上了一层纱。那种看不透的关系让人压抑，甚至有些窒息。但是我们又不得不承认现实生活中的我们每个人，也都是在这样的环境之下在踽踽独行。这不是一个黑夜的故事，而是每个人都在生命中历经的每个劫难。

我们都会历经黑暗，即使是阳光灿烂的日子里，因为我们的内心看不到阳光，我们把自己包裹在自己制造的黑暗里。人与人之间都有着看不透的距离，这种距离制造了黑暗与冰冷。

真正的黑暗并不是夜幕降临之后的黑暗，而是人与人之间那种摸不着而又无法衡量的距离。就如玛丽和自己的姐姐，虽然是亲姐妹，但是玛丽却觉得自己和姐姐不是一个世界的人，姐姐高高在上，自己却平淡无奇。而村上春树整部小说用黑夜里的一切来渲染这种人与人之间的冰冷，那种深不见底的冰冷关系。

二、其实我们每个人都有着两面性（每个人都有自己不能言说的秘密）

来自中国的妓女被日本的白领殴打，退役的女拳击手在情人旅馆当保镖，中国的黑帮把偷渡来的女孩送去援交，被追杀的麦子躲在旅馆里隐姓埋名，逃离姐姐阴影的玛丽宁愿在二十四小时营业的旅馆里读书到天亮，不修边幅的长号手决定放弃音乐梦想去考司法考试。

小说中的每个人物都有着不为人知的另一面，每个人也都在自己的外表之下有着他人无法猜透的心思。其实我们每个人在自己的内心深处，都有着他人无法触及的地带。

我们的人生是不能以明快或抑郁来简单划分的，也有阴影这个中间地带。能够认识和理解这个阴影阶段，才算得上是健全的知性，而获得健全的知性是需要相应的时间和辛劳的。——村上春树

就如村上春树说的那样，我们每个人都有阴影的中间地带。小说中的人物也都有着自己的两面性，他们看似正常，却有着不正常的行动轨迹。就如那个黑夜里去旅馆的白领白川，在工作的时候他是一个夜以继日，不辞辛苦的人。

然而白川在旅馆里却对一个弱女子大打出手，并且在深夜回家的时候还没有忘记给家人买牛奶。一面凶残，一面柔软，家人面前努力工作的男人，在陌生人面前却暴露出自己的另一面。

很多时候我们很多人也如白川一样带着一个面具生活，内心的烦恼无法排解的时候。就用另外一种他人无法理解的举动来发泄自己的内心。

还有高桥，看似不羁，但是高桥的内心却是无比孤独的，对于童年高桥没有了些许记忆，只是他不想把那种无边的孤独记在心里。高桥是一个孤独的象征，他在自己的孤独里面苦苦挣扎。

而高桥的阴影地带就是在内心深处无法触及的久远而有时刻在身边的——孤独。就好似是我们每一个在生活中摸爬滚打的人们，我们努力工作，生活。在我们的内心深处却总也无法排挤那无边的孤独，这也是很多人内心在明快外表之下的暗藏的孤独。

三、在希冀与绝望中怎样才能重生？

玛丽一直活在姐姐的影子之下，在她的内心里，姐姐就是一颗耀眼的星星，姐姐的光芒甚至有些刺眼。所以，玛丽选择了逃离，宁可躲在二十四小时营业的店里，也不愿意回家。而且自己把自己封闭在自己的小世界里，不愿意去触碰自己周围的东西。

然而，在接受高桥的邀请帮助中国来的女孩之后，在那个店里，玛丽接触了各种各样的人之后，就在夜里那短短的几个小时之后，看似波澜不惊的事情，却似乎治愈了玛丽内心的伤痛。天亮之后，一切黑暗都远去，内心又为自己点亮了一盏灯。

在小说中一直昏睡的姐姐其实也是玛丽自己的一种心境，自己在自己铸造的巢里痛苦挣扎，想要融入姐姐的生活里，而自己又在自己的心路历程里踽踽独行。

一个痛苦的人，不能寄希望与他人来改变自己的境地，然而真正能够救赎自己的只有我们自己。玛丽就如同很多生活在困境中无法自拔的每一个人，看到比自己更加痛苦的人之后，自己的内心或许就会原谅自己曾经的可笑行为，不要折磨自己，那只不过是自己的臆想罢了。

生活是阳光的，每个经历痛苦过后重生的人，都会在绝望中找到那一丝救赎自己的光亮，或许那只是一瞬间的想法，但是可以拯救整个人生。

而高桥在最后对于玛丽的“表白”，似乎也看到了高桥的重生。生活是需要阳光的，黑暗只是暂时的，你要努力打破心里的魔咒，每个人都能够迎接灿烂。

整部小说黑暗的基调是对于很多人内心无法言说秘密的一种宣召，然而在黑暗里踽踽独行的人们，没有人任何人能够拉你一把，只有自己能够看见自己的曙光，也只有自己能够救赎自己。就如结尾玛丽回家在姐姐身旁的爱抚，也如高桥的“表白”。

生活还是要继续的，给自己一点阳光，让自己灿烂一下吧！