奇鸟行状录经典语录

村上春树和他的《奇鸟行状录》,下面一起来看看本站小编我是大秦岭的孩子给大家精心整理的答案，希望对您有帮助

奇鸟行状录经典语录1

村上春树和他的《奇鸟行状录》

很喜欢村上春树的随笔作品，却一直没能认认真真地读他的长篇小说，一来在我心目中，他是一个青春畅销书作家（《挪威的森林》《海边的卡夫卡》等）；二来他的长篇小说篇幅都不短，总是抽不出合适的时间沉浸其中。但村上君毕竟是一个职业小说家啊，不读他的小说就不能真正了解他的作品。于是，趁着到武汉开会的机会，带上了厚厚的一本《奇鸟行状录》，打算好好享受一下村上小说的魅力。却没成想，一进入阅读，就迅速地被俘虏了，四个小时的高铁，一口水没喝，顾不上吃饭，旁边坐的大叔也没空理会，一个人闷头盯着书本，很久没有这样的阅读快感了，让我想起了初中时悦读金庸小说的感觉。

按照译者林少华先生的话讲，《奇鸟行状录》是一部真正的鸿篇巨制，日文版上中下厚厚三大卷，中译本也有42万字，煌煌700页。时间跨越半个世纪，空间远至蒙古沙漠和西伯利亚荒原。出场人物众多，纷至沓来而各具面目；情节多头推进，山重水复，雾锁云笼。更重要的是，在这部作品仲，村上完全走出了寂寞而温馨的心灵花园，开始闯入波谲云诡的广阔沙场，由孤独的“小资”成长为勇敢的斗士。

这部作品是村上春树旅美四年多（1991—1995）时间里创作的，是他花费时间最长、倾注心血最多的作品。而写作的起因则是他在普林斯顿大学图书馆中所看到的几部叙述“诺门坎事件”的书籍，勾起了他对这段历史的兴趣：“阅读之间，我忽然想到：这正是自己始终寻找的题材。那是一场奇妙而残酷的战役。哪一方都没获胜，哪一方都没失败。围绕一块几乎没有战略价值的地方的原本不存在的国境线投入大量军队和武器，众多士兵丢掉性命。”多么荒谬的决策，而这在很大程度上恰恰是日本近现代史的主要特点。更重要的是，村上切切实实感觉出这样的历史、这样的暴力至今仍在继续，本能的良知要求村上拿起笔来，书写暴力，追究暴力，清算暴力，从而减少暴力以至拒绝暴力。

因此，暴力！暴力是这部长篇小说的中心点。有两条线索交叉穿过：纵线是历史线，其主轴是诺门坎战役；横线是现实线，主轴是一个男人（主人公冈田亨）到处寻找失踪的老婆。两条线索都充满暴力，又都共同指向一个靶心：“Violence, the key to Japan.”暴力不仅在肉体上使人“变成血肉模糊的块体”，而且在精神上使人沦为“空壳”。历史在此中断，真相就此埋葬，民众无人知晓。民众知晓的乃是被官方修正液涂抹过的历史。惟其如此，村上春树才决心下到历史的深井，启封那段充满血腥味的历史。历史不容割断，更不应忘记！

井是《奇鸟形状录》里的一个主要场景。

井，是一个幽闭的、恐怖的场所。

有水的井能带来水源，但也能带来死亡。历史上不乏有跳井而亡的事例，比如顺治帝的爱宠珍妃，就是被推下深井而亡的。无水的井则象征着枯竭和幽暗。在小说仲，无水之井在的那个宅子发生了多起主人离奇死亡的怪事，是因为水脉断了。间宫中尉就是在一口无水的井中丧失了生之信心的。冈田又执拗地要在另一口无水的井下，找出失重世界的谜底。

很喜欢间宫中尉在井底得到阳光“宠幸”从而参透生死的描述：“不知过了多少时间。忽然，某一刻发生了意想不到的事情：太阳光竟如有神灵指点一般飒然泻入井内。霎时我看清了周围所有的东西。井内流光溢彩，简直是光的洪流。面对这劈头盖脸的光明，我几乎透不过气来。黑暗和阴冷一瞬间被驱逐一空。温暖的阳光深情地拥揽我的躯体，就连疼痛也像在接受阳光的祝福。置身于阳光的时间里，我甚至忘却了恐惧、疼痛以至绝望，只顾目瞪口呆地坐在辉煌的光芒中。”“当我意识到什么猛然睁眼时，光已在那里了。我知道自己再次笼罩在压倒一切的光芒中。我几乎下意识地大大张开双手迎接这片阳光。阳光中我泪水涟涟而下，仿佛全身液体都化为泪水从眼中倾流一空，甚至觉得身体本身也融为液体就势流干流尽。此时此刻，似乎这里的一切都浑然融为一体，无可抗拒的一体感。是的，人生真正的意义就在这仅仅持续十几秒的光照中。我应该在此就这样一死了之。”（P186）

“我以为人生这东西要比正在其游涡中的人们所认为的有限得多。光芒射入人生这一行为过程的时间是极其短暂的，仅有十几秒亦未可知。它一旦过去，而自己又未能捕捉其所提供的憬悟机微，便不存在第二次机会，人就可能不得不在无可救药的深重的孤独与忏悔中度过其后的人生。在那种黄昏世界里，人再也等不到什么。他所能抓到手上的，无非本应拥有的东西的虚骸。”（P219）

据说诺贝尔文学奖得主，日本著名作家大江健三郎就非常喜欢这一段描写，他曾在一次颁奖典礼上高声朗诵。

这不禁让我想起金庸武侠小说中的主角总会遇到种种奇遇，比如《倚天屠龙记》中的张无忌在光明顶秘道中习练乾坤大挪移；《天龙八部》中虚竹在西夏王宫冰窖中的奇遇，其实都是人在极端艰苦自然环境下的潜能的激发，虽然金庸老先生笔下也是雄浑激荡，却缺少了村上春树这样极其细致入微的心理描写。真不知道他是如何获得这些极致体验的，据说有记者曾好奇地问他，为了获得真切的感受，他是否下井呆过，他否认了这种说法，而把它归结为对自身意识的挖掘。

还有活剥人皮的那段叙述，让我想起了莫言在《檀香刑》中对凌迟罪犯的描写，令人毛骨悚然。

这些暴力的描写，不是为了渲染暴力，宣扬暴力，而是为了清算暴力，反思暴力！就如村上所言：“归根结底，日本最大的问题，就是战争结束后没有把那场战争的压倒性暴力相对化。人人都以受害者的面目出现，偷梁换柱地以非常暧昧的言词说‘不再重复这一错误了’，而没有哪个人对那个暴力装置负内在责任。”

显然，正是这样的历史责任感和社会责任感成就了《鸟》这部里程碑式的力作，同时也使村上从一般意义上的流行作家转变为公共知识分子，从“小资”成长为斗士。

掩卷沉思，日本有幸有村上春树这样的良心小说家，而我们呢？谁来为我们的历史负责？

奇鸟行状录经典语录2

解决不了的问题，

就让时间去解决。

作者：洞见·安娜贝苏

有人说，村上春树是90%的中国人读的第一个日本作家。

他天赋异禀，处女作《且听风吟》一出炉就获得日本群像新人奖，《挪威的森林》更是被无数人奉为经典。

他笔耕不辍，写作40余年，作品拥有超过五十种语言的译本。

除此之外，他还是爵士乐迷、酒吧老板、马拉松长跑达人。

他是一个出色的小说家，更是一个对生活极度认真的人。

他将对人生的思考，写在那些奇幻的故事里，融在日常的记录中。

他的文字，冷峻又不失温暖，平淡中有哀伤，让孤独的人从中得到慰藉。

迷茫无措的时候，读一读村上春树的5句话，或许可以治愈你的失意与彷徨。

1

• 你要做一个不动声色的大人了，不准情绪化，不准偷偷想念，不准回头看。

——《舞舞舞》

曾在网上看到有人问：“一个人成熟的最大标志是什么？”

有人在下面回答说，是逐渐学会了沉默。

人越年长，越发懂得村上春树那句：

“世上存在着不能流泪的悲哀，这种悲哀无法向人解释，即使解释人家也不会理解。”

说到底，这个世界上从没有真正的感同身受。

电视剧《我在他乡挺好的》里，任素汐扮演的纪南嘉向好友乔夕辰谈起自己初入北京的艰难历程。

她那时住在离公司很远的地方，每天上下班要4个小时，还要经常加班，疲惫到欲哭无泪。

乔夕辰心疼地问，怎么也没见你跟我们说起？

纪南嘉淡然一笑说，有时候人活在世界上，真的不能指望别人理解你的委屈。

每个人的生活都有自己的难题，令你痛彻心扉的，或许在别人那里不值一提，让你辗转反侧的，在别人那里可能只是一则笑谈。

小时候我们总把喜怒写在脸上，长大后都学会了收起情绪默默硬抗。

就像那个一口气爬完20楼浑身湿透的外卖大叔，再疲惫也要独自扛着生活的风雨。

那个在公交车上独自过生日的白领，最终也在默默痛哭后对家人报喜不报忧。

或许人逐渐变得成熟的标志便是，将责任体面尽数扛起，也将心酸委屈一并承担。

一个合格的大人，不情绪化，也很少回头看，只在人生长河里，默默活成自己的摆渡人。

2

• 哪里有人会喜欢孤独，不过不喜欢失望罢了。

——《挪威的森林》

《挪威的森林》里，绿子问渡边，你好像不怎么喜欢交朋友？

渡边想了想回答说：“哪有人喜欢孤独，只是不乱交朋友罢了，免得落得失望。”

年少时的我们，一定都有过无话不谈的好朋友。

但随着年岁渐长，工作、生活经历逐渐不同，彼此再也很难理解对方的心情。

慢慢的，至交好友逐渐疏远，你甚至可能找不到一个可以倾诉的人。

成年人的世界里，必须学会忍受突如其来的孤独。

当你在孤寂中将人生况味一一尝遍，当你在独处中丰厚了自己的灵魂。

你才会真正强大起来。

特别喜欢这样一句话，孤独不苦，那是时间和阅历赠与你的珍贵礼物。

你要相信，世界始终都是自己的，与他人毫无关系。

学会享受孤独，才能做到爱恨随意，亲疏随缘。

3

• 不管全世界所有人怎么说，我都认为自己的感受才是正确的。无论别人怎么看，我绝不打乱自己的节奏。

——《当我跑步时我谈些什么》

村上春树的人生，是有一些特立独行的。

读小学时，父亲有意培养他对日本古典文学的兴趣，他却偏偏对西方文学情有独钟；

初中因为学习不用功常被老师骂，高中逃学、大学旷课打零工、泡酒吧……

看似离经叛道的轨迹背后，其实是他对自我的认知和坚守。

于他来说，生活的意义源于内心的感受，而非外界的左右。

所以他爱好爵士，就去开酒吧，喜欢文学，就全身心开始写小说。

一个知道自己要什么的人，是珍贵且强大的，但现实生活却是，很多人总是被各种意见左右。

总有人告诉你，待在小地方就是没出息，三十岁不结婚就是剩女，四十岁没有事业就是人生失败。

我们听了太多别人的建议，却时常忘了叩问自己的内心。

实际上，世界上没有完全一样的人生，更没有一个成功的标准模板，想要活得不负此生，必定要遵循内心的选择，活在自己的节奏中。

人生最明智的做法，是不把自己的脚放进别人的鞋里，生活本无对错，不过是按照自己的意愿努力活着。

4

• 不必太纠结于当下，也不必太忧虑未来，当你经历过一些事情的时候，眼前的风景已经和从前不一样了。

——《1Q84》

结婚成家以后的村上春树，举债在国分寺一幢大楼的地下室开起了酒吧。

酒吧经营并非易事，会无端受到歧视，也要应付喝醉的酒鬼。

那时夫妇两人为了还债，每天早睡晚起，省吃俭用，家里也没有几件家具，连取暖设施也买不起。

最深的寒冬里，他们只能抱着几只宠物猫借以取暖。

但他们却并没有因此抱怨，而是专注手头之事，擦杯子也好，写文章也罢，静静等待难熬的日子过去。

慢慢的，村上的酒吧事业逐渐有了起色，他终于有了稳定的经济来源，也有了时间去安放自己的爱好和生活。

每个人都会经历困顿的时光，不必太纠结于当下，也不必太忧虑未来。

解决不了的问题，就让时间去解决。

你只要静心做事，不疾不徐往前走，当你独自穿越过暴风雨，眼前的风景自然澄澈开朗。

5

• 我或许败北，或许迷失自己，或许哪里也抵达不了，有一点是明确的，至少我有值得等待，值得寻求的东西。

——《奇鸟行状录》

人这一生，会经历无数事与愿违，会遭遇很多迷茫困顿。

然而村上春树说，无论何人，无论何时，人们总要在乌云周围，寻索着浪漫的微光活下去。

电影《肖申克的救赎》里，安迪蒙冤入狱。

大好青春，被囚禁于高墙内，前途尽毁，每日还要承受非人的折磨。

拯救安迪于苦海的，是他心中的信念和希望。

他希望重获自由后，能到太平洋小岛安稳度日，迎着海风喝啤酒。

他花了19年时间，用一把小斧将凿开墙壁，在一个暴雨天中，穿过污浊的下水道，终于重获自由。

我们每个人，都可能遭遇失败，也会遇到突如其来的暴击。

但总有那些一些可以被称之为美好的东西，在支撑我们不断向前走去。

或许是父母的笑脸，或许是孩子的软语，也许是一个博士梦，也许是海边一缕轻柔的风。

只要它们存在，就永远在黑夜里为我们亮着一盏长明的灯。

就如村上春树所说，总之岁月漫长，然而值得等待。

或许你眼下的境况不尽如人意，但你依旧要默默沉淀、步履不停。

穿过漫长的黑暗走廊，一定有光在前方等你。

▽

关于村上春树的作品，知乎上有位网友说得很好：

“村上的小说着力塑造的，不是人物也不是故事情节，而是某种略显沮丧的人生。

但正因为恰巧某个时段的我们也身处人生沮丧的阶段，才因此得以共鸣，得到深深的安慰。”

年轻时读村上，读的是玩世不恭的畅快恣意。

年长后再读，却发现那些或轻快或悲伤的句子里，藏着各种人生况味。

原来茫茫人海，有种相遇，既藏着我们的来路，也预示我们的归途。

而那些小时候不曾读懂的句子，读懂了，眼眶红了，我们也就长大了。

奇鸟行状录经典语录3

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《奇鸟行状录》是村上春树第一部正面描写日本军队在亚洲大陆暴虐罪行的小说。村上春树通过“拧发条鸟”这一隐喻式的事物将集体记忆和个人记忆紧密联系起来，又利用不断重复转换几个叙述人称和随之不断变换的叙述视角，将《奇鸟形状录》中的现实横线和历史纵线缀连起来，将历史记忆重建，向读者展示了一副完整的历史记忆。今天海历阳光翻译就带大家来欣赏一下这部恢宏作品里的经典句子。

【原文】

1、良いニュースというのは、多くの場合小さな声で語られるものです。

2、あるいは僕は負けるかもしれない。僕は失われてしまうかもしれない。どこにもたどり着けないかもしれない。どれだけ死力を尽くしたところで、既にすべては取り返しがつかないまでに損なわれてしまったあとかもしれない。僕はただ廃墟の灰を虚しくすくっているだけで、それに気がついていないのは僕ひとりかもしれない。僕の側に賭ける人間はこのあたりには誰もいないかもしれない。

3、流れに逆らうことなく、上に行くべきは上に行き、下に行くべきは下に行く。上に行くべきときには、いちばん高い塔をみつけてそのてっぺんに登ればよろしい。下に行くべきとには、いちばん深い井戸をみつけてその底に下りればよろしい。流れがないときには、じっとしておればよろしい。流れにさからえばすべては涸れる。すべてが涸れればこの世は闇だ。

4、もし僕に何か強みがあるとしたら、それは失うべきものがないという点だった。

【译文】

1. 所谓的好消息，就是那些在很多场合下窃窃私语的内容。

2. 我或许败北，或许迷失自己，或许哪里也抵达不了，或许我已失去一切，任凭怎么挣扎也只能徒呼奈何，或许我只是徒然掬一把废墟灰烬，唯我一人蒙在鼓里，或许这里没有任何人把赌注下在我身上。

3. 不要逆流而动，该上则上，该下则下。该上之时，瞄准的塔上到塔尖;该下之时，找到最深的井下到井底。没有水流的时候，就老实待着别动。若是逆流而动，一切都将干涸。一切都干涸了，人世就一片漆黑。

4. 假如我有优势的话，那我的优势就是没有什么可以失去的。

【语法】

1. たところで

即使是前项成立，也不一定会出现预期的后项。或表示即使是做了前项也没什么意思，或者是徒劳的。和“たとえ/いくら～ても”的意思类似，但“～たところで”的后项基本上都是消极的。“即使......也(不)......”。

例：

これから勉強したところで、明日のテストでいい点は取れないだろう。

就算是你现在开始用功，明天的考试也得不到高分吧。

2. だけで

一般用于“只需要这种手段、地点、人物就可以把事情办好，无须其他办法”。

例：

その仕事は二人だけでできます。

这件工作只需两个人就行了。

3. Vる+ことない

(1)“没有某种必要，不必做某事。”含有「する必要がない」的意思。一般是忠告，劝诱。

例：

小さい地震だから、あわてることはない。

小地震，不用慌。

(2)也有单纯表示没有某事，情况不会发生，意思是“不会……”。

例：

こんなに晴れているんだから、今夜雨が降ることはないよ。

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