剃刀边缘文章经典语录

《刀锋》语录17句：剃刀锋利，越之不易； 智者有云，得渡人稀,下面一起来看看本站小编语文梦工厂给大家精心整理的答案，希望对您有帮助

剃刀边缘文章经典语录1

1、剃刀锋利，越之不易； 智者有云，得渡人稀。

2、差不多所有对我影响最大的人，都好像是偶然遇合，然而回想起来却像是非碰上他们不可似得。那就像是他们算在哪里等待我在需要时招上他们。

3、想与喝醉的人交谈实属难事，清醒的人永远处于劣势。

4、我要生活在世界上，爱这世界上的一切，什么都不能伤害我，什么都不必伤害我，我愿意接受形形式式的生活，不管它是怎样忧伤痛苦；我觉得只有生生不息，一个生命接一个生命才能满足我的企求，我的活力，我的好奇心。

5、我认为一个人能够追求的最高理想就是自我的完善。

6、一把刀的锋刃很不容易越过； 因此智者说得救之道是困难的。

7、钱能够给我带来人世上最最宝贵的东西：不求人。想到现在只要我愿意，我就能够骂任何人滚他妈的蛋，真是开心之至！

8、她本来住在天堂，现在天堂失去了，她住不惯平凡人的平凡世界，因此，绝望之余，一头钻进地狱。

9、若工作不具有动机，那就根本不是工作，只是种空洞的动作而已。

10、自我牺牲是压倒一切的情感，连淫欲和饥饿跟它比较起来都微不足道了。它使人对自己的人格做出最高评价，驱使人走向毁灭。

11、剃刀边缘无比锋利，欲通过者无不艰辛；是故智者常言，救赎之道难行。

12、我的确爱你。不幸的是，一个人想要做自己认为对的事情，却免不了要使别人不快乐。

13、当你决定离开常轨行事时，这是一种赌博。许多人被点了名，但是，当选的寥寥无几。

14、爱情不会航海，在海上航行时它会失去活力。当大西洋把你和他隔在它的两边时，你会惊奇地发现你在起航之前感到难以忍受的痛苦是那样微不足道。

15、悟道之途艰辛困难，如同跨越锋利的剃刀。若救赎之路必经刀山，找到答案的代价为何？

16、神如果是凡人所能理解的话，就不是神了。无限岂能用语言来解释呢？

17、那时太阳曚昽照在港里平静的水上，犹如给那些幽灵似的舰只蒙上一层尸衣，十分娇美。

剃刀边缘文章经典语录2

①2016年王志文和徐帆在《一树桃花开》相聚。

② 《一步之遥》中王志文扮演的王天王是个特型角色，集戏剧名角、骗子和阴谋家于一身。

③ 《天道》中王志文和左小青合作，塑造了丁元英这个绝对理想型的传奇人物，王志文以出色的台词功底踩实了角色的魅力边界。

④ 《叛逆者》中王志文扮演的顾慎言看似油腻圆滑世故，实则是我党安排在敌人内部的精英特工“邮差”。这个角色老成持重双面玲珑，在虎穴龙潭如履薄冰，王志文的精湛演出更让这一角色成为观众追剧的核心动力。

⑤王志文的翻身之作，是2001年的《黑冰》，这是一部非常规的以反派为绝对中心人物的电视剧，王志文扮演的郭小鹏被赋予了独特魅力，熟男的自信、高度的掌控力、平静的坏心情，组合出郭小鹏这个电视剧中再难复现的反派主角。

《叛逆者》热播时，上了热搜的不仅有流量明星朱一龙，更有现年55岁的妈妈辈情人王志文，他扮演的顾慎言梳着一个猥琐的中分汉奸头，看似油腻圆滑世故，实则是我党安排在敌人内部的精英特工“邮差”。这个角色老成持重双面玲珑，在虎穴龙潭如履薄冰，期间意外发现林楠笙这块璞玉，成为其人生导师并引导其走向光明。

在剧中，顾慎言是策反林楠笙的关键人物，而王志文的精湛演出更让这一角色成为观众追剧的核心动力。随着第34集顾慎言下线，网友齐声哀悼，并感叹灵魂角色一去不返——王志文的眼袋都能飙戏。王志文确实老了，甚至是面相远远超越了其实际年龄，但他的核心魅力并没有改变。

作为黄金戏骨，王志文经常被拿来和姜文、葛优、濮存昕、唐国强、陈宝国、陈道明、张丰毅、李雪健、刘佩琦、张国立等人相提并论，单以演技而论，王志文自然能够跟上述各位分庭抗礼；但以形象而论，王志文略有吃亏，迄今演出的“大男主”角色也屈指可数。即使如此，王志文仍然能在巨头林立的时代占据一席之地，那便是靠自己的终极魅力：超一流的台词功底以及透视人物内心的能力。

心内如滚油沸水，面皮仍谈笑风生

在《叛逆者》中“下线”之后，网友们开始跟随王志文的踪迹，追溯其过往的影视经典。单以谍战而论，《叛逆者》足以在时代占据一席之地，但从质量和历史口碑来说，它既不如《潜伏》和《风筝》，更不如1995年尹力导演的《无悔追踪》；后者被誉为国产历史谍战剧的No.1，并非靠精密涉及的谍战桥段，而是靠王志文和刘佩琦两位演员之间的斗法。相比刘佩琦单线性格的新中国警察，王志文扮演的冯静波是一个内心波澜万丈而表面儒雅平和的国民党间谍，他在塑造这种复杂人物方面有着独特的造诣，可以称之为“平静的坏心情”。

所以，没有冯静波，就很难有顾慎言，后者只是前者的一个反面镜像，只差在信仰不同。但在冯静波和顾慎言之间，还有另一个堪称起承转合的形象，那就是电影《风声》中的王田香。 《风声》迄今都被视为华语谍战电影的巅峰之作，华谊的一众明星集体出动，奉献了各自最优秀的表演（连黄晓明也不例外）；王志文扮演的王田香既是个配角，又是皮笑肉不笑的伪军特务处长，但也是一个串接剧情的关键人物。在片中，王志文展现了一个人的诡诈、狠毒、机智和圆滑，是所有酷刑的实际执行者，但他的实际身份仍然讳莫如深，以至于影迷们参照《风声》的电视版不断脑补，甚至猜测他可能就是我党安插的间谍人员。

无论这些猜测是否属于麦家构思的实情，我们都需要看到王志文在这个复杂人设上的修为，网友们一边强调各位主演的精彩演出，一边又调侃王志文在片中吊打华谊的所有当家演员，意在给予他至高的赞美。

单从演技而论，拿王志文和李冰冰、周迅、黄晓明、苏有朋等后辈比较确实有不公之处；但若把时间指针回拨十年，我们则能在《荆轲刺秦王》中见证同时代巨头的巅峰对决。在陈凯歌导演的这部历史名作中，张丰毅演荆轲，李雪健演嬴政，王志文则只能得到嫪毐的角色，嫪毐作为赵姬的姘头埋藏宫中，确实也有一丝谍战的色彩，在人性复杂方面有过之而无不及。在王志文的演绎中，这个角色看似乖张实则狂妄跋扈，内心和面貌属于两张皮，接近于神经质的范本，最终造反和嬴政兵戎相见。

事实证明，嫪毐给观众留下了最为深刻的印象，这不仅是因为王志文最适合这种莎士比亚化的表演以及对白，也在于他在一些临界情境的表演和反应。 《荆轲刺秦王》中最精彩的一幕就是嬴政将嫪毐逼到十四米宫墙的独木桥上，制造一种高度压迫性的恐慌惩罚。这场戏开拍前天降大雪，一人多宽的高耸的木桥融入冰碴，以至于拍摄看似不再可能。然而第二天，王志文请缨上阵，在高空木桥上站了七八个小时，居然如时拍摄完工，他最后踉跄着跑过木桥，既让人物逃过了嬴政的刁难，也为自己留下了搏命演出的美名。

虽然戏份有限，王志文的嫪毐，并不输于张丰毅的荆轲和李雪健的嬴政，他遇强则强的能力让他非常适合介入巨头云集、张力十足的戏剧情境。除了《荆轲刺秦王》之外，他和姜文、葛优合作的《一步之遥》也是一例，《一步之遥》中的王天王虽然是个特型角色，但又集戏剧名角、骗子和阴谋家于一身，他的出现加剧了马走日的灭亡，而他在舞台上演绎《枪毙马走日》的一段同样光彩照人， “完颜啊，总统，变呀变了心……”改编后的《天涯歌女》和改编后的《闫瑞生》纵横激荡，成为戏中戏复杂文本化的经典段落。

瘦弱文人相，过把瘾就死

和如今的辉煌相比，王志文的早年并不容易。1966年，王志文生于上海一个普通工人家庭，父亲因事故早逝，虽然一心想着考北京电影学院，考文化课之前却遭遇车祸骨折，最终在多方奔走交涉后被担架抬进考场，幸运“躺”过了考试。

当时他身高179，体重100斤，年纪小人微言轻，瘦弱的身形和当时审美相悖，普遍被认为派不上用场。毕竟，王志文既靠不上硬派小生，也靠不上奶油小生，演绎方式故作硬派遭人嫌弃，以至于被剧组中途辞退，并留下《秘密采访》这样的历史黑料。王志文也试图靠拢柳亚子、艾芜这样的瘦弱文人形象，事实上也并不成功。但天无绝人之路，此时风头正劲的青年导演、刚刚完成《渴望》和《编辑部的故事》的赵宝刚，挑中了王志文演《皇城根儿》。

应该说《皇城根儿》是个老北京戏，王志文也不是主角，但王喜这个角色让人见证了他对现代都市愤青形象的精确把握。如此，他变成了王朔式的青年，在嬉笑怒骂中和米家山的顽主们并行发展，客串过《我爱我家》和《海马歌舞厅》， 《过把瘾》中方言的角色也非他莫属。1993年，王志文的时代终于来临，他和江珊的沟沟坎坎、恩恩怨怨、磕磕绊绊，终于把全国人民从百炼钢化成了绕指柔。王志文瞬间登顶成为流量明星，其走红程度比之当代顶流也不逞多让。

王志文扮演的方言，既有一代人的忧愁寡言，也有书生文艺气，更有愤青体质，还不乏暖男情怀。这些符合时代脉搏的性格串合，终于清晰地流到了王志文的身上，给予了他魅力，而美丽善良矫情的杜梅——也就是现实中的江珊，被认为是他这样男人的最佳伴侣。国民CP名噪一时，大家都想着各种拉郎配，认为他俩就应该去谈恋爱，去结婚做夫妻。

那段时间，电视上天天播放《糊涂的爱》MV，是王志文和江珊的精彩对唱，王志文走穴演出，在音乐界也奠基了位置。就事实而言，王志文唱功确实一般，离职业歌手还很远，但1994年的《糊涂的爱》和1995年的《想说爱你不容易》都创造了当年中国磁带发行量之最。王志文的成功让很多音乐人眼红，他的角色也成为他此时状态的写照，以至于第六代的娄烨找他演《周末情人》，演的竟然也是个摇滚青年。

王志文的剧坛歌坛的双栖发展，都是赵宝刚铺路搭桥，他和江珊的银幕CP，则几乎成为了国内影视业需要定期回顾的产品。从1993年的《过把瘾》到2001年的《让爱做主》，再到2011年的《人到四十》，两人演绎了20、30、40年龄段的夫妻，近乎成为了一个神话。

王志文与江珊合作七次，是默契之最；其次是许晴，合作了也有五次之多。甚至从职业生涯来说，许晴才是王志文最初的搭档，合作从1990年的《南行记》就开始了，也曾经是正式拍拖的男女朋友，但最终的结局是东边日出西边雨——他们分手了仍是朋友，并在2002年《DA师》中再度重聚。徐帆也是如此，当年短暂的师生恋以及当时分手的狗血传闻，并没有损害他们之间的关系，2016年两人在《一树桃花开》相聚，证明这位钟情于“过把瘾”的男人不会引发身边女性的终极恨意。

眼神流泻出来的光，一切都不一样了

王志文的很多角色，都是情场圣手，这一点从《过把瘾》开始就可见一斑，到老了出演《北京遇上西雅图2：不二情书》时候也不例外。然而1990年代的王志文还贴着都市愤青的标签、瘦弱文人的骨相，以至于《无悔追踪》和《红粉》中的表现虽然有演技上的精进，却没有魅力值的提升。

这种换骨脱胎，始于世纪之交，年近35岁的王志文开启了一种内省式的表演模式，按他自己的话说，不是演技，而是“去感受”。1999年，张建栋邀请他出演《刑警本色》的萧文，他的表现让张建栋大为震撼： “你可以注意到他眼神里流泻出来的光，一切都不一样了。”

这种变化意味着两点：第一是王志文告别了青年迈入了中年，毕竟他的长相比实际年龄要老成一些；第二是王志文告别了偶像化的表演、本色表演以及惯性层面的营养不良。从此，王志文获得了一种形而上的东西，或者说他自身的“秘籍”，终于可以和张丰毅、李雪健、葛优、姜文等人在演技上分庭抗礼。从1999年到2005年，王志文演了10部电影，其中半数是和第五代大导演陈凯歌、黄建新合作，数量上自然够了，影坛地位却没有明显的突破，中间甚至因为《芬妮的微笑》舆论事件被制片方告上法庭。

但反过来说，王志文自身的魅力值已然形成，并且在他比较擅长的电视剧领域谱写新篇。他的翻身之作，就是2001年的《黑冰》，这是一部非常规的以反派为绝对中心人物的电视剧，王志文扮演的郭小鹏被赋予了独特魅力，他是药业集团老总，也是一个大毒枭；是一个高学历的商业精英，也是一个因幼年经历人格扭曲的变态。他周旋在两个女人之间，真情假意暂先不论，却是从根本上摄住了她们的灵魂。

按照王志文的说法，演绎郭小鹏，不是他向人物靠拢，而是试图将郭小鹏纳入他的世界中，这种自省式的角色塑造，让郭小鹏这个恶人也显得光彩照人。你可以说这是按照教父的思路构思的，或者是根本上用正面方式打造的，但脱离了王志文的现实表演，构思也只是一种空中楼阁罢了。 《黑冰》的人物魅力不仅在于王志文中年时段的帅气外形，也在于其骨子里一种莫名的男性自信，他的眼神具备洞察人性的能力，能够轻易识破迷局，也能轻易看透女人的心。

从这一点来看，王志文的演技应该和这种魅力相辅相成，熟男的自信、高度的掌控力、平静的坏心情，组合出郭小鹏这个电视剧中再难复现的反派主角。剧中郭小鹏和刘眉的对白、被捕甩钢笔的段落以及片尾11分钟的对白，都成为其屏幕生涯中的华彩时刻。

但郭小鹏始终是个反派角色，王志文想要更进一步，还需要一个正面路向上的绝对形象。此时《天道》应时而来，堪称玄学奇迹。 《天道》改编自作家豆豆的小说《遥远的救世主》，原著背后有高人点化，塑造了丁元英这个绝对理想型的传奇人物，而在影视改编过程中，这个角色又似乎非王志文莫属。毕竟，丁元英这个人是商业奇才，又洞悉时代，对政策、文化、人性细剖极理，又能对宗教佛法侃侃而谈出口成章，说白了就是不接地气、不说人话。

这样的角色虽然非常玛丽苏，但无论谁来演都会大概率失败，王志文却根本是胜券在握。剧中五台山论道一场，是哲理之高峰、造作之典范，丁元英踩到了得道的门槛，进则净土，退则凡尘；王志文则与之平行地踩实了角色的魅力边界，进则类妖非人，退则造作过甚。王志文对角色的精确把握，在于牢牢踩在一条无痕的边界上，不进也不退，终于修成正果。

另一个让他能驾驭丁元英这个角色的，则是他出色的台词功底。五台山的论道、养儿防老的哲学、文化属性的解释、政治生活的结构，这些长篇大论的段落最需要的就是一个话语高手，而遍寻话语影坛，王志文实在是这方面高手中的高手。

他演的戏是可以用耳朵听的

和王志文近乎同龄却大器晚成的王劲松，是王志文的粉丝之一。他曾经在采访中提到： “王志文老师演的戏是可以用耳朵听的，他的动作，他的行为，他的节奏，我认为是我听到的当中，男演员里面最优秀的台词。”

赵宝刚1998年拍《永不瞑目》，便是特意拉王志文来担任旁白，因为他知道自己老友的绝对实力，随后的《黑冰》 《龙虎人生》 《剃刀边缘》也如此效仿，央视的《环球45》分甚至请他当过主持人，这证明王志文的旁白代表一种业内高度。台词绝对是王志文的独门武器，他最早的职业就是在中戏担任台词老师，一晃几十年，他早已脱离教职投奔演艺圈，但台词能力越发成为其金字招牌。

王志文的特点，是声线松弛，节奏缓慢，音调起幅如一条平滑的曲线，随时随地用声音做戏，很大程度上帮助他成功塑造了各类鲜活的形象，也就是所谓的人声合一——这绝非是单纯的技巧，而在根本上是一种内心投射。

正因如此，编剧在写台词的时候也会贴合他的禀赋，时不时安排一些五分钟以上的长篇大论， 《无悔追踪》《黑冰》 《天道》 《手机》皆是如此，堪称是角色专供。在电视剧越来越赶鸭子上架，台词越来越不超过两行的今天，王志文这样的演员已经成为了绝世宝藏。

当然，王志文说话不像陈宝国等人那样拿腔拿调，而是一种近乎蛊惑的自然魅力，对剧中对手戏的女性而言，这些台词类似PUA神器；对于他自身的角色而言，台词则类似一种深度属性——王志文的角色“多智而近妖”的说法便是由此而来，因为台词高明、驾驭得体，角色就得以不朽。

《叛逆者》里也是这样，王志文如今长相偏老眼袋变大，三四十岁时候的魅力一去不返，但台词魅力压根没变。他的眼袋开始飙戏，眼神流射的光芒和熟悉的台词配方仍在支撑着他的事业巅峰。套用《天道》里的一句话说，这是王志文的“文化属性”，在当下的影视剧里，王志文是强势文化的不朽秘籍，相较之下，很多人只是弱势文化的流行产物。

（作者为电影学博士、西南政法大学副教授）

来源：文汇报

剃刀边缘文章经典语录3

——《这次不一样》读后感之一

郭荆璞/文

阅读卡门M.莱因哈特与肯尼斯S.罗格夫合著的《这次不一样》之前，我已经做好了惊叹于人类冒失和健忘的心理准备，然而掩卷之余还是感叹，人反复犯错误和忘记错误的速度还真是“远超预期”。

不知道还有多少人记得，1987-1991年，挪威、瑞典和芬兰分别出现了银行违约危机，其严重程度位列1998年亚洲金融风暴之前的“五大危机”之三，而今天提起北欧三国，大家印象中的可能只是美丽的极光、幸福的人民和第三条道路了吧？

这样一想，似乎2008年的冰岛金融危机，就不那么突兀了。既然冰岛人没有从他们的邻居中学到仅仅20年前的教训。“后人哀之而不鉴之”的错误要尽量避免，由此记录下来一些思考。

研究金融的历史才可以理解当下和未来

为什么从金融危机的历史中，我们什么都学不到？

一本近现代的金融史，差不多就是一部关于金融危机的历史。金融创新和政策工具层出不穷，但经历长久的时间之后，债务违约和通货膨胀仍然潜伏在暗处，等待给予现代金融体系致命一击，这背后的原因是什么呢？是人性难移。

既然我们曾经经历，为什么我们还会一次又一次踏入同一条河流的同一个漩涡呢？

我们从金融历史当中学到的，不应该仅仅是“我们什么都学不到”，应该放长眼光，客观的审视历史。莱因哈特与罗格夫的这本书的“前言”当中就讲到，当今多数的研究是以1980年以来的数据为基础的，25年看似很长，然而在25年中看似罕见的事件，在更长的尺度上看来，就可能不再罕见。当一位研究员以25年的数据集来审视“百年一遇的洪水”，只有1/2的机会，而以8个世纪的时间来看就会有8倍的机会。

我们什么都学不到的原因，有一半是因为我们看的历史本来就不够长，从中学习的样本，本来就不够多。

本书立足于800年金融史，而不是仅仅关注过去40年美国长期利率下行的大背景当中的现象，总结出了极有意义的一些经验教训。

关于债务违约和通货膨胀，两位作者提出应当绘制政府债务全景图，尽可能包含国内债务，以及各类型的或有负债；他们还提到，“突然停止”现象提示必须考虑经济转坏情景下政府的偿债能力；我们必须明白，政府常常屈服于通过通货膨胀稀释债务的诱惑，以另一种形式来实现债务违约，必须清楚债务违约和通货膨胀在某种意义上实为一物。

关于银行危机，两位作者也指出银行危机会导致政府债务水平大幅上升，不仅来自于救助成本，也来自于金融机构失去行动能力时政府替代金融机构行使市场信息中介的低效。按照两位作者的观点，辜朝明从日本的个例得出的，政府应当以财政政策对冲银行危机对经济下行影响的结论，实际上是危险的。

作者的眼光集中于多个国家的比较、政府偿债能力和信用的升级，讨论一个国家（不仅仅是一届政府）被国际投资者接纳和信任的门槛。而关于“国家升级”，也就是一个国家被国际资本市场接纳为可信任的借贷者，历史却与他们开了一个不大不小的玩笑：作者通过对过去800年金融史的研究，定量的概括出了接近模式化的方式去判断国家信用升级的要素，推论7个国家将成为主权信用值得信赖的新的候选国家，然而在这7个国家和1979-2008年受到机构投资者信任的34个呈现信用上升态势的国家中，竟然囊括了“欧猪五国”中的4个（葡萄牙、意大利、希腊、西班牙），而第5个也就是爱尔兰并不在作者的分析范围内。也就是说，全部受研究的61个国家中，作者错误的将造成2012年前后欧债危机的主要发源国，全部划入了相对可信的范围内。

这也告诉我们，过早庆祝没好处，这一次是“欧猪五国”，下一次就可能是任何一个看起来坚不可摧的信用主体。毕竟我们是健忘的，有谁记得五大危机中的三个发生在当今被视为幸福典范的北欧三国，而仅仅1年之后，当时如日中天的日本也突然陷入危机，失去了20年。

以铜为鉴，可以正衣冠；以人为鉴，可以明得失；以史为鉴，可以知兴替。引之谓鉴的历史，不能太短，也不能有偏向。

但你们有没有想过，过去40年的经验可能会失效？

对于一个人的投资或者职业生涯来说，40年都足够长了。我们看到过许多关于低利率与高PE估值倍数之间关系的讨论，而且资本市场似乎自动把这种关系当作前提假设而不加质疑了。低利率理所当然的对应较低的股票市盈率，也就是PE的倒数很低，所以低利率意味着股票的估值倍数可以很高。

当前美国股市的估值已经处于历史第二高位，支撑这种高估值的是什么呢？债券的负利率，钱无处可去只能买股票，很多人都抱着这样一种信念。然而，如果我们再追问一句，假设低利率并不一定伴随着高PE，资本市场又会发生些什么呢？

莱因哈特和罗格夫启示我们，要去更长的历史当中寻找答案。我们常见的研究列举利率与PE关系的时候，使用的大多数是1980年之后的数据，也就是说，这正是他们在《这次不一样》前言当中提到的那个研究员，只看了过去25年或者40年的数据集，他发现百年一遇的洪水的可能性有多大呢？

把数据追踪扩展到1920年起的美国市场就可以发现，在1920-2020年的一百年中，至少有8段互不重叠的10年，美国的长期利率保持一个大体相近的走势，其中5段下行，2段上行，1段平稳，与CAPE（诺贝尔奖得主席勒教授创立的指标，为经通货膨胀调整之后的股票价格指数除以过去10年的平均盈利）对应，可以看到长期利率走低与股票估值倍数走高之间的关系并不可信，二者之间的相关系数平均值只有0.22-0.24，只能算是勉强有些关系。如果我们细致的去看其中的每一个10年，则更可能发现其中有不同的主导关系和联系。

很多投资者都是通过阅读投资经典书籍成长起来的，包括西格尔的名著《股票的长期走势》，他在书中强调，美国历史上从来没有一个30年，债券是强于股市的。不需要我举出更多的例子，投资者们耳熟能详的数据都表明，无论哪一个长期尺度看来，股票都是最好的抗通胀的选择，是最好的资产配置。

过去的5年，我们无数次听到各类研究给出股票是最好的资产配置的结论，立论的根基要么是漂亮50在上世纪六十、七十年代狂飙突进的市盈率，要么就是持续低迷接近于零的美国长期利率和欧洲日本的负利率环境。

然而，如果这种经验在10年尺度上都出现了偏差，诸位有没有做好最坏的打算呢？

过度举债的冲动总是存在

《这次不一样》这本书试图回答的最重要的一个问题便是“为什么金融危机总是会重复出现？”

莱因哈特与罗格夫把严重的金融危机分成了几类并分别讨论，包括：主权债务违约、银行危机、汇率危机、超预期通货膨胀等，其中主权债务违约有包含了外债违约和内债违约。同时他们还指出，各种危机总是同时发生的。

在各类型的债务当中，政府债务（包括显性和隐性担保、表外、养老金和医保）往往因为规模巨大而且缺乏透明度而深受诟病，对政府债务信心不足也就成为了金融危机的导火索，主权债务违约总是各种类型的金融危机中破坏力最大的那一个。不同的金融危机表现在产出的内爆抑或是通货膨胀的加速上，内债违约出现在经济比外债违约更困难的时候，产出内爆和通货膨胀超预期同时出现。

对主权债务违约和恶性通货膨胀的分析也表明，外债违约和恶性通货膨胀在长久的历史中几乎是一回事——也即减少货币的贵金属含量。我们必须时刻牢记，对投资者和任何试图保护自己财富购买力的普通人而言，用通货膨胀稀释债务的方式与政府债务违约没有太大的不同。

无论政府债务违约还是恶性通货膨胀，往往都会引发汇率危机。汇率危机的爆发，通常都根源于某一政府不愿采用维持固定汇率所需的财政和货币政策。

两位作者在分析银行危机的时候指出，银行危机几乎总是导致税收锐减和政府开支激增（其中一部分可能是损耗性的），当银行出现危机，政府不得不选择保住金融机构，这样的规律导致金融机构的风险偏好在每一次危机之后都会提高，这将是未来监管机构面临的难题。为防止危机而向金融机构提供全面保险的做法既不可行，也不可取，然而很多政府还是在这样干。

除了政府直接救助花掉的真金白银，结合伯南克的研究我们也可以认识到，银行出现危机的真正破坏力。当一切正常的时候，市场“靠金融部门来从存款人（通常是消费者）手中把资金集中起来，调配到经济中的投资项目上去”，金融机构作为调配资源，实现信息和资金流动的枢纽型组织，效率最高，一旦发生危机，金融机构停止运作，金融系统信息处理速度下降，政府被迫介入进行信息传递和分配，降低了效率，导致进一步的紧缩和恐慌，会加剧金融危机。

另一个值得注意的现象是金融危机的“墨菲定律”：在金融史上，当人们预期到某件坏事发生时，它最终真的会发生，而不是得到避免。这就是经济学家经常被指责的一点，经济学的意义难道不是预防经济危机么？

事实上经济学理论可以比较好的解释金融市场和金融危机，尤其是高度杠杆化的资本市场在危机初期的打击下如此脆弱，导致危机快速扩散的原因和扩散链条。我们可以称之为“螺旋式下跌”，而短贷长投，资产负债不匹配是导致螺旋式下跌的根本原因。短贷长投其实是乐观（而不是还不起）导致的。来自乐观的泡沫是最危险的。

高度杠杆化的经济和金融市场，可以行走在金融危机的剃刀边缘许多年，投资者们憧憬着更多的财富，从成年累月的成功当中总结出“经验”：我们做得比别人好，比过去的我们更好；我们能够明智的从历史当中汲取教训，避免那些前人无法避免的错误；我们有了更加有力和精确的估值模型和定价工具，我们有强力的政府和丰富的政策工具箱；当今的繁荣建立在坚实的经济基本面、成功的结构调整和技术创新基础上，是人类繁荣新时代的开篇。一言以蔽之，成功让我们相信，旧有的规律已经过时，“这次不一样”。

然而，当外部环境发生变化，或者投资者中的一部分感到恐惧，又或者是偶然性因素触发信心危机，甚至可能只是某个不识相的投资者指出“皇帝的新装”，都可能导致金融危机的爆发。金融危机代表的是过去5年10年积累在金融体系内的错误定价和过高的杠杆，是对前面的盲目乐观的清算。

用我们中国人的古话讲：不是不报，时候未到。

如果我们总结金融危机的征兆，可以概括为3个短语：伴随资产价格泡沫攀升的杠杆率、长期高企的经常项目赤字，以及赤字中缓慢的经济增长。隐藏在这3点背后的原因只有一个，那就是过度举债，也是过度乐观。

对于现代金融体系和政府治理而言，债务工具不可或缺，对资本市场和现代化的企业经营也是一样。而债务存在，就永远可能成为问题，债务（Liability）的真正问题来自于信心（Credit）损失。

政府债务的另一个问题则较为隐晦：忽视偿债给公民造成的长期负担。从历史中一次次看到，过度的债务负担往往在近期就酿成巨大的问题，但是很少有人正视，无论是为了我们的美好生活发行国债，还是为了挽救金融市场而印刷货币，当偿债期限长到一个代际以上，或者债务总额超过当下的经济规模太多，事实上我们都是把我们的责任转移给了子孙后代。政府债务期限长，其实都是子孙后代的负担。

我们总是相信，金融危机不会发生在自己身上，而把代价留给我们的子孙后代。我们总是相信我们是特别的一代人。

最后，让我们翻开历史，看一看每一次金融危机开始之前，“这次不一样”的信心来自于何处。

20世纪30年代大萧条，“这次不一样”的主要信心是，一战教育了欧洲人因此不会打仗了，经济发展强劲（坚实的经济基础），钢铁汽车工业高速发展（技术创新），以及美国和一些发展中国家债务较低。1929年金融危机则来自于通货紧缩导致的实际利率提高。

20世纪80年代的债务危机，“这次不一样”的信心在于，极低的实际利率和商品价格高涨（坚实的经济基础），以及拉美国家从未违约。信心崩溃的原因是，发达国家对抗通货膨胀而大幅加息，推高了实际利率，发展中国家外债挂钩短期利率尤其危险。

20世纪90年代亚洲债务危机，“这次不一样”的信心来自于，亚洲国家高储蓄率且从未违约，沸腾的亚洲经济增长（坚实的经济基础），电子消费品行业出现高速增长（技术创新），格林斯潘的魔术效果外溢（适当的政策）。崩溃的原因则是，汇率挂钩美元导致亚洲部分央行稳定货币的动作会被狙击而遭到巨额损失，最终央行只能选择放手，在橡皮筋游戏中，央行总是松手晚的那一个。

20世纪90年代和21世纪初拉丁美洲债务危机，“这次不一样”的信心来自于：债券比银行贷款更安全，因为更难重组谈判（现在金融市场普遍的认识和当年完全相反），同时市场也相信更加民主的拉美国家更安全。拉美债务崩溃的原因在于与亚洲金融危机出现了同步收缩。

世纪头十年后期金融危机前的美国，有着太多的“这次不一样”的理由：全球化、技术创新、金融创新、互联网、大数据、熨平经济周期，太多的不一样，而崩溃的原因，仍然是资产价格泡沫和过度杠杆化的金融体系。当市场信心丧失，当政府外债利率水平螺旋上升，当外债偿还的政治阻力三者之间出现恶性循环，一切就都无可挽回。

金融危机是一个永恒的现象，资本流入和杠杆化总是给人信心，超越常识的边界，给出“这次不一样”的解释，直至危机发生。融资人和贷款人，政策制定者和投资者，都会自我欺骗，这是周而复始的人性。