白夜行经典语录英文

《白夜行》我从来没有太阳，所以不怕失去,下面一起来看看本站小编黄小荣产后修复塑形给大家精心整理的答案，希望对您有帮助

白夜行经典语录英文1

《白夜行》，东野圭吾的代表作之一。

她爱他吗？

这应该是这部推理小说的推理高潮。

这部推理小说的精彩在于：一千个人心中有一千个哈姆雷特。

开篇从小时候的雪穗和亮司写起：

死者：一个有恋童癖的中年男人；

雪穗：一个被母亲用于卖身换钱的小姑娘；

亮司：是死者的独子，也是雪穗的小伙伴。

从这简单的关系网中，你——想到了什么？

不过死者死的时候雪穗和亮司还太小，未曾引起任何人的注意。

十多年后，警官笹垣给他俩做了一个比喻：“枪虾会挖洞，住在洞里。可有个家伙却要去同住 那就是虾虎鱼。不过虾虎鱼也不白住，它会在洞口巡视，要是有外敌靠近 就摆动尾鳍通知洞里的枪虾。它们合作无间，这好像叫互利共生。 ”

——这就是长大后的雪穗和亮司，一人在明一人在暗。

为保护自己的灵魂，在谋杀案之后，她不再以真面目示人，而他则永在通向谋杀现场的通风管中徘徊。

为了有一天能够在阳光下手牵手，他们明暗结合演绎出一桩桩阴谋~

他无疑是爱她的，为了帮她铲除一切她通往“康庄大道”的障碍，不惜炮制各种事故，甚至不惜杀人~

很多推理电视剧电影喜欢来一个大快人心的大结局。

但这部小说直至结尾也不曾昭然真相。通篇大量的留白，给读者留下无尽的想象空间。

靠着跌宕起伏情节，一千个人读出一千种味道。

我读完后，再略读一遍，以寻找他们残存的良知。

结果，这一点令我挺失望。至少患“冷血症”般的雪穗是如此~

但我找到了他们的爱情。

我认为他们是相爱的。

甚至我觉得他们的爱，是在至深的黑暗中绽放着的至纯至净的爱。

学生时代的雪穗做了个手工拼布袋，却对江利子说是给妈妈做的。最后这个袋子出现在亮司身边，上面有RK两个字母~

正是桐原亮司英文名的两个首字母（桐原亮司KiriharaRyouji）；

长大后的雪穗开了高档服装连锁店，店名是R&Y

R&Y，正好是雪穗和亮司英文名字的首字母（唐泽雪穗Karasawa Yukiho）。

种种迹象，无一不体现亮司在雪穗心中的分量。

她说,“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天，我从来没有太阳，所以不怕失去。”

代替太阳的是什么？

自然就是他。

雪穗开店的那天，警官笹垣在现场找到了亮司。

为不连累雪穗，亮司毫不犹豫的跳楼自杀。

以雪穗完美高超的演技，这时应该瞪大无辜的双眼满脸惊讶的甚至带着许不解的表情对警察说：我不知道这人是谁。

然而，她却是一脸苍白，扔下一句：我不认得这是谁。

便匆忙离开。

且没有半分回眸~

为什么？

因为她的太阳永远的沉寂了~

最后一缕光芒已消逝，即便回头也只有黑暗~

《白夜行》不讲人情，只讲人性，不讲对错，只呈现一种存在。

这部小说带给你的痛，不是尖锐的、歇斯底里的。那是一种钝痛，一点一滴的，润物细无声的渗到你的血肉里。

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白夜行经典语录英文2

我的天空里没有太阳，总是黑夜， 但并不暗。 因为有东西代替了太阳， 虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够， 凭借着这份光 ，我便能把黑夜当成白天 ，我从来就没有太阳 ，所以不怕失去。

——西本雪穗

《白夜行》一本很精彩的推理小说，会被东野圭吾的文笔所吸引，很想知道下一章会发生什么？西本雪穗和桐原亮司又会做什么？带着这样的心情，我用了8小时49分钟看完了这本书。

结局并没有如我设想那样正义照亮社会，正直的大阪警察笹垣（tìyuán）揭穿了他们俩的所有把戏。小说里随着砰地一声，桐原亮司死了，戛然而止，留下了无边空白，让读者自己勾勒结局。

01 雪穗

西本雪穗——小时候被禽兽侵犯，还要被亲生老妈用100万日元卖给禽兽的无辜小女孩，联合禽兽的儿子，两人开始共生关系。人前她是人畜无害乖乖女，人后她是超精致主义利己人，一切挡住她追名追利追爱的人，都可以被设计，被陷害，甚至被杀害。

唐泽雪穗——被唐泽礼子收养后的气质小姐，被收养后开始学茶道，学花道，学英语，改掉口音，是初高中大家心目中的优秀女子。实则设计藤村都子，川岛江利子，让这两人在被拍果照之后而对她死心塌地。

高宫雪穗——设计高宫诚和三泽千都留错过，顺利嫁入高宫诚家，利用高宫的职位之便，得到了行业机密，透露给亮，亮从中抄袭，贩卖，赚钱。后为了顺利离婚，设计高宫和千都留相遇，顺利抽身。

篠塚雪穗——为了不耽误自己即将开在大阪的店面，以及试探篠塚一成的爱意，杀掉了自己的养母。为了获得丈夫女儿篠塚美佳的认同，设计让亮强暴了这个小女孩。最后在亮的死亡声音中，背过身，留下一句：我不知道。

02 不幸的人，用一辈子来温暖自己。

雪穗是不幸的。

她小时候的经历剥夺了她作为女孩的资格，不像年龄上那样单纯无暇，她早已学会如何施展自己的魅力，俘获别人的心，最后达到自己的目的。

我同情小时候雪穗的遭遇，但她后来的所作所为，实在是过分残忍无情。受害者成为了加害者。她比任何人都了解被侵犯后的心思，也知道这是最直接、最有效的方法。她用这样的手段，为自己的路，扫平了其他女性。

我们常说己所不欲勿施于人，而她相反，己所不欲还施于人。

我看完小说时，不理解雪穗她究竟要什么，一个能把男性和女性都能玩弄于股掌之中的美丽女人，她到底要什么？

后来我觉得她大概自己也不清楚自己要什么，只是在每一个场景中，选择了自己的利益最大化，而在通往这利益之前的所有障碍，都是阻碍，既然是阻碍，那就只能是铲除，亮则是那把顺手的工具。

《白夜行》里的雪穗和亮都不值得同情的情绪，毕竟他们是比受害者更恐怖的加害者，他们的“合作”伤害了其他无辜的人，包括生命，身体，精神甚至情感，这样冷酷残忍的人，是应该送进监狱，接受审判的。

每个人心里都有恶，恶的这一面在阴暗时刻被放大，就会成为恶的奴隶，所以善良才是选择。

03小说

网上有很多关于这本小说的讨论，杀人手法解析，心理历程分析，甚至爱情剖析，大家有兴趣可以去看看。

印象里，我从高中就开始看推理小说，追过推理杂志，后来看过东野圭吾，阿加莎的作品。推理小说的迷人之处就在于，谜团被设定好后，通过那些细节，最终找到嫌疑人，锁定真凶。

如果在过程中，自己的设想和答案不一样，那就再想想自己的逻辑漏洞，由此锻炼了逻辑能力，也锻炼了想象能力，极好极好。

最后没有亮的雪穗又会怎样过一生？就留给我们这些看官想象吧。

白夜行经典语录英文3

文|大翎

每次想要谈谈《白夜行》，总觉得有说不完的话。可是当我打开电脑，准备挥洒“豪言”的时候，却一个字也敲不出来。

那些无尽的话语，就这么卡在喉咙处，上不去，也下不来。

每当此时，我总会四处围观书友们激烈的讨论，大家围绕的问题不外乎以下几点：

• 雪穗爱亮司吗？
• 亮司爱雪穗吗？
• 亮司是否付出太多，而雪穗只是在利用亮司？
• 小说最后，面对亮司的尸体，为什么雪穗“一次都没有回头”？

我寻思了一会儿，觉得这些话题有点老生常谈了，我再这么写下去，读者们也看得腻。最主要的是：打从一开始，我就没有怀疑过雪穗与亮司的爱情。

然而，我看到其中一位书友放了一句“狠话”：“我感觉《白夜行》想说的东西有点多，其实故事情节很简单，但被东野写得没重点了，这甚至还不如《恶意》。”

瞬间，我觉得卡在喉咙里的小可爱，即将、立刻、马上就要蹦跶出来。

我认为，即使用“形散而神不散”这句语文老师的口头禅来形容《白夜行》，也远远不够力量。

东野圭吾给我们展示的是一种大胆而特别的写作方式，他非常用心地织了一张大网，每个网格之间有着千丝万缕的关联，就好比小时候看妈妈织毛衣，一个小钩子在凌乱的毛线中穿插来回，我们还没看懂钩子是怎么走的，毛衣就已经织好了。

此处先说明一下：以下讨论的《白夜行》仅仅是指日本作家东野圭吾的原著小说，而非改编的电视剧或电影，请大家不要误解。

谈《白夜行》之前，先说说东野圭吾。

东野圭吾是何方神圣，相信就算不是一名“东迷”，大家也会略有所闻。这位拿着电气工学学位，担任生产技术工程师的关西大叔，某天突然大脑短路，辞职赴京（东京），开始了漫长而精彩的写作生涯。

正因如此，我认为他并不是那种沉迷“本格推理”到不能自拔的人，虽然前期曾写过不少“本格推理”的作品，比如那部以校园推理为背景的成名作《放学后》。

但后来，东野圭吾的写作之路渐渐开始转型、蜕变，那部把小说重点从“作案诡计”转移到“作案动机”的《恶意》，更是让读者惊叹：原来推理小说可以这样写！

因此，在拥有众多推理和悬疑大师的日本文学市场里，东野圭吾的身份就有点尴尬了。喜欢他的人觉得他另辟蹊径，独树一帜；不喜欢他的人或者对于推理迷来说，会觉得他的作品逻辑不够严谨，甚至有点不伦不类。

于我而言，不管是推理，还是非推理，不管是传统，还是创新，只要能写出好作品，就是好作家。

中国作家止庵曾说：“东野的作品从类型上分，与其按照推理小说和非推理小说，不如按照冷与热，悲观与乐观，温情与绝情来分类。

我深以为然。

回到《白夜行》本身。

这是一部时间横跨十九年的长篇巨作（从1973年到1992年），整个叙事时间是沿着时代发展而向前推移，我基本找不到一丝“倒叙”的痕迹。照理来讲，这种平铺直叙型的叙事手法，很容易让读者感到乏味。

另外，小说中的时代背景并不由作者直接提及，而是通过那个时代所发生的重要历史事件来告诉读者时间线，比如第一章的“这个月初开打的第四次中东战争”，这句话已表明故事发生在1973年。

当然，书中涉及的很多新闻事件都与日本有关，作为一名中国读者，小说的时代背景给我的代入感并不强，比如经常在文中提到的棒球比赛、相扑比赛等。

然而，我在阅读的过程中却没有感到一丝枯燥乏味或生硬出戏，反而觉得丝丝入扣，甚至不忍释卷。

雪穗和亮司的人物形象不光跃然纸上，简直植入了我的脑袋。那些在大时代洪流中的社会发展：录音卡带、电脑磁盘、个人计算机、盗版游戏、银行电子系统……就像一帧帧不断变换的背景色，衬托着这十九年的沉重与悲情。

而随着故事越往后面推进，我的嘴巴就越张越大，直至翻到最后一页，小说才真正达到沸点，但东野圭吾却用一句“她一次都没有回头”，让沸腾中的小说戛然而止。

我用手把嘴巴合上，瞠目咋舌之余，心中不禁暗叹：这关西大叔真厉害！

不可否认，让我瞠目咋舌的一部分原因来自《白夜行》里层出不穷的“彩蛋”。

当我以为某些章节的故事就这么结束，或者当我快要忘记某个情节的时候，“彩蛋”就会非常识时务地出现，不早一分，不迟一秒。

口说无凭，让我举两个例子。

在《第一章》的尾声，雪穗声称自己没带钥匙，去找不动产负责人田川敏夫帮忙开家门，然后他们一同发现雪穗的生母西本文代因煤气泄露而身亡。（若早发现30分钟，西本文代也许能获救）

而在之前的回家途中，田川敏夫疑惑地听到雪穗身上发出的声音：“每动一下，她身上便传出叮当作响的铃声。”

当时，我的疑惑跟田川敏夫是一样的，正当我快要忘记这个“叮当”时，《第四章》的一个场景立马让我浑身发抖：雪穗拿出自己的钥匙圈给家教中道正晴看，而“钥匙圈上的小铃铛发出了叮当的响声。”

再有，在《第三章》中，园村友彦的女伴花冈夕子猝死于床上，亮司过去帮忙。警方最终发现，夕子身上的精液是AB型（友彦是O型），友彦因此而洗清嫌疑。后来，友彦得知亮司是AB型的，且过程中还有另外一名女性假扮成已亡的夕子，以混淆夕子的死亡时间。

这本来没有多复杂，最多就是会跟友彦有一样的想法：亮司对尸体做那种事很恶心。但没想到，这“彩蛋”紧接着步步逼近。

在《第四章》中有这么一个场景：家教正晴看见雪穗表情非比寻常地来到大街，匆匆忙忙拦了出租车，那时刚好十点。虽然事后雪穗解释是因为朋友自杀未遂而偷溜出去，但那个时间跟夕子猝死的时间差不多，那么谁假扮花冈夕子就不言而喻了。

然而，当这个故事渐渐被我淡忘时，《第十二章》的一个情节却让我突然想起夕子的事情：

当时跟亮司同居的女子栗原典子偶然发现亮司身体的毛病：迟泄。亮司自己也说不管用什么方法都出不来。

嗯……那在夕子身上检验出来的精液又是咋回事？当时除了夕子的尸体，好像还有另外一位女性在场……

点到即止，大家自行揣摩吧，感受一下不言而喻的美妙。

小说中诸如此类的“彩蛋”还有很多，我一篇文章是写不完的，如果大家发现其他的“不言而喻”，欢迎一起来探讨。

而上述这些“彩蛋”只是东野圭吾“千丝万缕”中的冰山一角，还不是最让我惊叹的地方。

《白夜行》之所以能成为东野圭吾的“无冕之王”，跟它所表达的深入骨髓之羁绊有很大关系，大家讨论的点永远离不开男女主的“爱情”。

而前文我提到的“东野圭吾展示了一种大胆而特别的写作方式”正是用于表达这种隐藏之爱。

我曾跟朋友说：“《白夜行》最美妙的地方在于，雪穗和亮司的爱情仅存在于读者的想象里”。

东野圭吾的大胆，体现于他通篇采用的是一种旁观者视角来叙述故事，即让男女主处于“被注视”的状态，他们的成长、生活、性格、形象……几乎都是通过别人的描述来呈现。

比如雪穗是如何在养母唐泽礼子的收养下成长的？这是通过雪穗与好友江利子的对话，以及家教正晴与礼子的交谈中得知的。

比如亮司的高中时代是怎么维持生计的？这则是在友彦与奈美江的故事中得以体现。

这些碎片化的故事，主人公看似是那些毫不相干的人物（出场配角何其多），但实际上东野圭吾一直说的永远是雪穗和亮司。

在长达十九年的时间跨度里，通过不同故事的叙述者，通过他们的对话、回忆，或者各种蛛丝马迹，一步步勾勒出雪穗与亮司之间隐藏至深的牵绊。

读者在想象的同时，慢慢体会到那份从本质上恐怖却极致的爱情。

再反过来看男女主关系的描写。

细心的读者会发现，整部小说中雪穗与亮司唯一一次同框只有在结尾处，而且还是生死相隔。

东野圭吾只泄露了一些小心思，比如他们都爱读的《飘》，雪穗给亮司做的绣有“RK”字母的杂物袋，（桐原亮司Kirihara Ryouji的英文缩写是RK），雪穗开的服装店叫“R&Y”（分别是亮司和雪穗名字的首字母）

除了这些小心思，整部小说基本上不存在任何对男女主关系的正面描写，没有一句对白，没有一个眼神，就连最后警察问雪穗，这个躺着的尸体是何人时，雪穗的回答仍旧是：

“我不知道。雇佣临时工都由店长全权负责。”

正是这种强烈的反差感，让读者忍不住去想象雪穗和亮司在文字以外的故事：他们私底下是如何联系的，他们是怎样处理偷窃的赃物，他们是如何埋下松浦的尸体……

这一切的一切，都发生在小说之外，想象之中，但又似乎在小说里不言而喻。因此，我才会说雪穗与亮司的形象不光是跃然纸上，他们更像是从读者脑子里创作出来一样。这种阅读体验让我感到十分惊艳。

我认为，正是因为这种过分的想象魅力，才会让读者牢牢抓住雪穗的那句独白不放：

“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。”

因为雪穗从不以真面目示人，读者只能通过这唯一一句的内心独白，来狠狠地确认自己脑海中所想象、所创造的雪穗。

但其实，雪穗还有一次是以真面目示人，那就是小说结尾最后一句“她一次也没有回头”。

按照雪穗善于伪装的人设，面对新店开张发生了“死人”事故，她应该像那个店长一样，捂住嘴巴，脸色铁青，这种表演对于雪穗来说，应该是小菜一碟。

但她的动作却是反常的，甚至在警察眼中是可疑的，这才是她的真面目，她的悲痛已经让她无法做出任何掩饰。

你说，她不爱亮司吗？她的太阳都灭了。

所以，我从不怀疑《白夜行》是一部有关爱的小说。这是一份悲凉而厚重的爱，东野圭吾把日本文学一直崇尚的永远悲情发挥到极致，但又不失温度。

很多人同情雪穗，她说：“恶魔不会因为你是小孩子就放过你。而且恶魔还不止一个。”这句话让多少读者动了恻隐之心。

很多人谴责雪穗，有书友直接评论：“我不觉得一个人童年受过苦就可以有‘全世界都为我让路’的理由，不管这是一个怎样的苦，都不能以其他人的死亡为代价。”这话说得也很对。

我认为，东野圭吾并没有表达任何情绪，无论是同情，还是谴责，他只是纯粹地写了一个好故事，我很庆幸读到这个故事。

同样是面对儿时的性暴力，《房思琪的初恋乐园》只有无尽的压抑感，但《白夜行》却给我一种说不出口的感动与震撼。原来只要有一点光，就有力量在白夜中行走。

虽然雪穗与亮司的坚强与斗志，是在不断向下的堕落中完成，最终陷入万劫不复，但在这种极致的情感中，我看到了《白夜行》的另一面：罪恶的力量愈强，赎罪与爱的力量就愈大。

非常反讽，却引人深思。

我在想，对于东野圭吾来说，书写阴暗和丑陋或许不是因为对人性感到失望，而恰恰是因为对这个世界保留着深深的爱吧。

最后说一句，不管是从写作技巧，还是内容深度来看，《白夜行》绝对称得上是东野圭吾的“无冕之王”。

PS：第一次写这么长的篇幅，感谢大家的阅读。以上纯熟个人言论，若有不同意见，欢迎来拍砖，一起讨论。

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