洪磊经典语录在线试听

消极情绪会使你长期以来的努力付之东流，不要再忽略你的能力了,下面一起来看看本站小编TJSAYY给大家精心整理的答案，希望对您有帮助

洪磊经典语录在线试听1

现在，随便动动手指，你都能轻易地找到不少成功人士分享的鸡汤文，它们虽然既有趣又能激励人心，但却并未把话说全。

许多人喝下了这些鸡汤，却并没有重振士气，反而萌生出了沮丧的心情。

“我永远也不可能像他们一样成功的，”这些人告诉自己，“他们比我可要努力得多了。”这就是一种消极的自我意识，我们所有人都会时不时出现这种心态。

这种消极的自我意识至少能分成四类：过滤类、个人化类、大灾难类和两极分化类。

以下是一些我们常说的一些悲观的话，它们的作用只有将我们推离成功的道路：

“这个人总是这样对我……”

这句话里包含了两个类别的消极意识。它属于过滤类，因为你过滤掉了所有积极的部分，放大了消极的部分。它同样还属于两极分化类，因为你的眼中只看到极端的好与极端的坏，却没有中间部分。

“这下好了，我这一天算是被毁了…“大灾难类的话语是把一件消极的事夸张放大成一场大灾难。那可能只是一件小事，比如服务员给你上错咖啡了什么的，但你却让这件事把你拖向谷底，自顾自地说些“我一整天都会倒霉”的预言。“他这么做就是为了让我不爽…”这就是一种个人化的说法，它意味着你把一件事当成是针对自己（或是其他某个具体的人）的，即便事实并非如此。记住，你遇到的大多数人其实没那么多时间放下手头的事来针对你或是陷害你。

“我起做这种事来真是太垃圾了…”你当然会碰到一些困难，但你把自己形容成“垃圾”一点帮助都没有。要是你坚定的认为自己做不成某件事，那么你比自认为的更有能力的可能性就被扼杀了。“我怎么老是惹麻烦…”没有人会“老是”处于麻烦之中的，但这么想就意味着你将会带着这种心态工作，带着这种心态工作则会让人认为你的确就是这种麻烦鬼，这样一来没有人会想和你共事的。但你可以改变这种现象！“这事儿不可能成功了…”这种话又一次把积极因素统统清除，只留下了消极因素。而且如果你已经坚信一件事注定要失败，你又何必花时间去做呢？不要陷入这种思维怪圈之中。无论什么事，试着去做一下，它很可能会给你一个惊喜。

“没人会花时间来知会我的…”要是你无论如何就是认为某件事是错误的，那么你就只会看到它消极的部分。更糟糕的是，你会无限低估自己在这件事中的重要性。别这样，你应该让自己参与到改正错误之中去。“这不可能…”我们所有人都会说这句话，对吧？但没有什么是真的不可能的，除非你相信它不可能。这句话的作用就在于让你说服自己，它不可能。你得好好想想，别去想它为什么不可能，而是要想它为什么可能，应该可能，甚至是很可能。“我永远都不会擅长做这件事的…”这种话大多数人都听过不下两遍。它把好事发生的可能性都掩盖了，但事实上，我们都有自己擅长的事情，而且还不少。消极的自我意识会让我们忽略了我们能做的事。别让消极影响了你。“他们根本就不欣赏我的工作…”你的工作很可能比你知道的还要受到赞赏，但也不知道为什么，你看不到也听不到这些赞赏。比起为了白费的努力自怨自哀，不如主动向其他人寻求反馈。他们会注意到你，并且很可能当场就会给你表扬。

“别人都能做到……我真是个loser…”

如果你在一项特定的任务中苦苦挣扎难以为继，这可能是因为你的长处在别的领域之中，因此你必须要转移你的关注点。你还得考虑到其他人并不会像你想的那样那么快就发现这一问题。如果你发现其他人和你有同样的困惑，或许你们可以合作起来，找到帮助彼此的方法。

“不会有人再想雇佣我了…”一项任务，或是一份工作可能并不像你希望的那样顺利进行，但这并不是世界末日。你可以稍作歇息，将注意力放在你擅长的方面，然后东山再起。成功之路从来就不一定是笔直的。“我要孤独终老了，没人会陪伴我…”当下的你可能是处于孤独的状态，但你也不会希望这句话一语成谶吧。糟糕的心态就像一堵墙，会把我们和他人隔绝开来，特别会让那些想要给予我们帮助的人们退避三舍。如果你想要一个朋友，那首先你得是一个朋友。伸出手去，向他们寻求帮助吧。

消极的自我意识是我们的拦路虎，会侵占我们的思想，分散我们的注意力。它们会让我们相信自己的尝试毫无意义，天津圣安医院洪磊提示：如果感到身心出现问题请及时到正规医院就诊。

洪磊经典语录在线试听2

作者：孙进凯；图片来自网络

“美国在台湾部署萨德之日，就是我们解放台湾之时！”这是原南京军区副司令员王洪光中将在全国政协十二届五中全会后接受《环球时报》记者采访时做出的回答。当然我们不能过多的去解读将军的话，在纪律允许的范围内，表达自己认为正确的个人意愿是每个公民的权利。但我们每一个中国人坚决抵制分裂行为的决心，并不是只停留在口头上立誓言那么简单。

近几年，随着我国军事实力的增强，越来越多的中国人说话有了底气。特别是近两年的中国外交让我们，感受到了来自中国的强硬声音：

2015年11月24日，有记者问道：“南海仲裁案仲裁庭将于今天开始举行有关实体问题的庭审。中方是否会接受仲裁结果？”外交部发言人洪磊答道：“菲律宾方面违反与中国达成的双边协议以及在《南海各方行为宣言》中所作承诺，单方面提起仲裁，妄图否定中国在南海的领土主权和海洋权益。我们对有关仲裁案的态度非常清楚：不接受、不参与。”

2015年12月8日，针对记者问到：“据报道，美国国防部昨日称，将于本周在新加坡部署海上巡逻机，可能会在南海进行巡航。中方对此有何评论？”华春莹对此作出“当前，南海地区局势总体保持和平稳定……，美国加强军事部署，推动地区军事化，是否符合地区国家愿望？大家要深思……希望有关国家多做一些真正有利于加强地区间国家间互信、有利于维护地区和平与发展的事情。”

2016年1月4日，有记者提问：“越南已经就中国在永暑礁新建机场进行校验试飞表示反对，中方是否有计划在南海设立防空识别区？中国是否正警告其他国家军用或民用飞机和船只不要驶近这些岛礁？”外交部发言人华春莹在例行记者会上表示：“中国对南沙群岛及其附近海域拥有无可争辩的主权，中国对永暑礁新建机场进行校验试飞活动完全是中国主权范围内的事情。”

上述，我们可以看出中国外交开始有了大国力度，从2015年到2016年中国外交有了更多的话语主动权，相较几年前的辞令多了几分硬气。为什么我们的外交会有如此变化，一定程度来自我们国家变得强大，在世界上扮演的角色也越来越重要，我们在承担世界责任的时候也要自己的权利进行合法的维护，同时我们国力的提升军事力量的壮大，也给我们的臂膀上增了不少肌肉，那么近两年我们国家在军事力量上又有那些成就呢？

2015年中，为了适应信息化战争的发展，中国军队重新调整划设战区、组建战区联合作战指挥机构，健全军委联合作战指挥机构，取得了最具战略深层意义的举动；9.3大阅兵展示了两种反航母弹道导弹表明了中国是世界上唯一掌握反航母弹道导弹的国家；在南海进行大规模“土木工程”，填海造路、海警巡航、军队入驻；中国第二代战略核潜艇094正式战备值班，至少一艘094战略核潜艇已经开始进行战略巡航，而在海南三亚，中国有了完备的海基核反击力量；歼10B换装太行发动机，换装国产太行发动机的歼10B的出现，意味着国产高性能发动机的可靠性问题已经基本解决；歼—16电子战机的服役，意味着我国空军已经不满足于国土防空，战略攻势开始表现。

2016年中，军队改革向纵深推进，“军委管总、战区主战、军种主建” 格局初步形成，规模结构和力量编成改革全面展开；我国首款自主研制的大型运输机运—20正式列装空军；第11届中国国际航空航天博览会上歼－20首次公开亮相；神舟十一号载人飞船发射圆满成功，航天员进驻天宫二号，完成为期30天的驻留，并开展空间科学实验与应用技术试验；海军三大舰队在东海举行实兵实弹对抗演习；辽宁号出岛链训练；中国海军舰艇编队起航参加“环太平洋—2016”演习。

军事力量的逐渐增强，说明了我们国家的综合国力的明显提升，一个大国只有能与之相配的军事力量，才能保证国家正常的发展。今天，我们不断强化自身实力就是为了能在世界舞台上占有一席之地，为了全世界的和平发展，履行我们的应有的职责和使命。一个国家的实力决定了起其声音的大小，今天能有王洪光这样强硬的发声，是我们国家强大了，能掷地有声的讲话了，我们不再是那个曾经的东亚病夫了，东方的雄狮已经醒来，我们将向着美好的明天进发。

今天站在改革强军的时代之峰，我们每一个中国人，每一个中国军人都应该为我们中国力量而奋发向上，凝聚共心，以时不我待的精神去迎接中国时代。面对领土问题，我们的答案也将永远不变：犯我中华者，虽远必诛；裂我国土者，来者必灭！

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再抄袭大国之翼文章，取证后将诉诸法律，就看那个会撞枪口！

洪磊经典语录在线试听3

《国韵经典》中国当代写实油画大展

主办单位

李自健美术馆

协办单位

根香艺术空间

策展人

李自健 王根香

特邀艺术家

戴泽 郭润文 冷军 李贵君 谢东明 王龙生 王剑 宋仁伟 朱春林

参展艺术家（按拼音首字母排名）

安静 蔡杰 曹自杰 陈坤林 陈扬志 戴平均 邓斌 范学贤 宫洪磊 顾晓芒 韩夏斌 何力怀 何振 胡国栋 姜向东 金涌 雷艳平 李海华 李厚岑 李华琪 李鸣鸣 李文涛 李煜明 林金福 凌韵 刘诚 刘溯 刘向东 刘延明 鹿成君 卢云 满云凤 邵林飞 宋洋 谭建武 唐伟民 唐小群 王东升 王根香 王能俊 王玉苗 吴成伟 吴峰 夏令涛 项仕中 萧鹏 徐晓东 薛广陈 薛堃 姚立平 叶楠 余含兮 袁冬 曾传兴 郑培 张飞 张青 周梅元

展览时间

2022年10月29日——12月18日

开幕式时间

2022年10月29日15：00

展览地址

李自健美术馆 / 湖南省长沙市岳麓区湘潭南路一段385号

平和优雅 怡然自持

——朱春林画笔下的女郎

画里的女郎，或站、或坐，她们在桌边、在树下、在田野，在各种封闭或开阔的空间里，平和着、怡然着。她们没有刻意穿上民族传统服饰表明某种文化特征，没有置入纷繁的社会景观中传达当下意味，也没有身处宏大叙事的场景凸显强劲意志。她们十分普通，打扮寻常，身姿放松，不乏一丝拘谨。她们望向你，眼神温和，偶尔也看向别处，多数时候，她们沉浸在自己安然、平静的内心世界，虽然意识到被描绘，略有点小紧张，但努力呈现出真实的状态。

这些女郎大多正值芳龄，青春美感显而易见。年青女性——无疑是被太多画家开掘的表现对象，在这个“凝视权力”问责不绝的话语场域，朱春林选择继续描绘她们，年青女性的美是公认的，谁说不是呢？注视美捕捉美表现美有错么？朱春林执着地为女郎们画像、留影，耐心定格她们青春的神情和样子。

女像是美术史中无法动摇的经典存在，尤其年青女性，绘画中的她们化身为女神、女王、女士、女生，没有她们艺术史将黯然失色。她们的身影在时间河流中闪闪发光，古罗马法尤姆女郎大眼灼灼，文艺复兴的维纳斯自带梦幻或清愁，圣母下凡人间满是温柔慈爱，蒙娜丽莎面带微笑穿越未来，王后端庄雍容，吉普赛女郎洒脱不羁，维米尔画中小姐心领神会接过情书，蓬巴杜夫人优雅到矫情，大宫女的S形美动世人，拾穗的“女神”们朴实无华，闪烁不定的光影跳动在女郎面颊和身上，那是印象派无意中打上的迷离时代印记。之后，时间突然加速，传统的完整和美好被拆解和分裂，破碎、变形、扭曲，奔跑、疾走、呼号，面容模糊、形体尖锐，内心孤独，前所未有的冲击带来伤痛与茫然，人们各自守望成寂寞的岛屿，身处其中的她们概莫例外。

无论如何，不同时期的女郎就这样留下了她们的单纯、活泼、温柔、热情、快乐、忧伤、华丽、素朴，隔着时间与我们悄然相望。朱春林画中的女郎，可能是朋友、模特、学生或家人，她们不以美艳吸附目光，而以自然本色默然示人，偶尔露出一侧肩膀，也是无邪。她们真切、平常，是生活中的你我她，近到触手可及，仿佛从我们身边跃入画中。

作为画中的主体和中心，这些女郎通常以一人居多。从某种意义上说，围绕单个形象展开的描绘，个体可得到充分的呈现与展示，她们的面容、姿态、神情、心绪，被画家细致观察精心绘制，尽可能通向世间那个唯一而独特的她，她们的本真被小心的保留和还原。显然，这些单个女郎很少被多次描绘，画家也无意重复。不过，在这种差异性与丰富性之后，观者依然能发现她们的相似之处——她们有着共同的东方气质，安静、柔和、含蓄、秀美，好象若有所思，又似乎欲言又止，较之热情奔放，这种不强烈不张扬乃至不甚明了，以缓和隽永耐人寻味。

这些平和而安宁的形象，见之舒缓人心，画家并未刻意添加东方符号，也未理想化，更没有神秘化，但萦绕其间的东方气质不言自明，它无关乎画中女郎的东方面孔或她们收敛的身姿，而在于形象与画面散发出来的整体气质，尽管她们身着时装来自现代生活，但东方气质仍然并没有被各种外在冲击改写。

看，《柔和的光线》（1995）中那个清秀女孩，她手握来信入神的坐在藤椅上，信封跌落在脚边的地毯上，右边桌上有明丽的花朵，左边窗子的光均匀弥散在室内空气中，红的、黄的裙子和水果，在画面的浅紫灰色调中弹跳出一抹亮色。女孩静静地注视着我们，是沉浸在远方来信的思绪中，还是进入了模特的角色里？或者兼而有之？难以分辨，似乎也不一定需要确切答案。

端详中，只觉得时光经过，又刹那凝定。时间和心神都不再被扰动，自然、清澈、静穆的时间与画中人、画家的神思交汇，共同进入宁和状态。它们自洽自在的交融，不是彼此干扰相互分离。这一刻，时间与人相互静观，之后，会有观者加入进来，构成静观的整体实践或事件。随着凝神静观的持续，世界渐渐涌现，宁静的美质慢慢充溢这可见或不可见的时空。

画中，女孩们总是舒适的端坐或倚靠在椅边，桌上散放的花、果、书、水成为她们的友伴，身后是白墙抑或自带开阔远景的窗，白墙上偶尔垂下一块衬布。人物、空间、场景并不复杂，画家用心守护着画面的单纯，物象上各种浅灰、深灰，以及少量的纯色，构成质朴、优雅而克制的色彩意象，显现出雅致的东方意味。的确，油画虽为色彩的艺术，但如何用的高级而不堆砌，是修养的总和与趣味的映现，与色彩配比的经验积累无关。

好看的灰色比比皆是，蓝灰、黄灰、蓝紫灰，以及各种混沌的微妙的灰，它们涂绘在背景、桌面、地面、暗部，深的、浅的、厚的、薄的，交织成质感肌理，并成为画面的主调。它们有力的烘托出女郎们明亮的肌肤，不仅使纯色部分变得活泼，也使画面气质趋向含蓄蕴藉。如《绿茶》（1995）《佳音》（2009）《圣殿》（2018）莫不如是。显然，这是东方人的色感，光渗透空气照亮空间，呈现微妙的、柔和的色差与灰度感，在印象派的丰富色彩中，仿佛融入了中国水墨画的墨色，极淡极温和，色与墨两不相碍，几乎看不到剧烈的明暗对照、纯灰变化。这种种耐看的灰色，不免让人想到意大利画家莫兰迪。莫兰迪以简约和高级灰著称，是朱春林喜爱的画家，与莫兰迪不同，朱春林尝试在简中见丰富，灰中求层次。他俩最契合一致的是内敛、朴素、安宁，虽然一东一西，却不妨碍两颗东方灵魂的相遇，并在不同地域遥相呼应发出东方气质的光亮。

看朱春林的画，观者不会累。画家曾说，我们需要艺术的智慧和洞察力，用轻盈来消解沉重。他做到了知行合一，这份轻盈来自年青女郎的清新灵动，来自东方气质的从容超脱，也来自画家色调、笔法的运用。女郎们的衣裙常常颜色深重，但画面色调基本都在中等明度，不使轻飘，也避免了沉重。笔法更是灵活，没有大面积的厚涂覆盖堵塞视觉，而是揉、扫、刷、摆并用，背光处多松动，时见写意阔笔，亮、灰部笔法细致多变，但意到笔不到即好。细微厚实处多在女郎们的五官面容和肌肤，其他依次放松。笔法的松紧有致，还见于女郎和事物的轮廓，它们总在虚实显隐间转化自如，这种呼吸顺畅予观者视觉进退节奏之趣。

柔和又轻盈，是否消解了这些女郎现实的分量感，成为梦幻般的存在？不是，也不会。恰恰，这些女郎形体清晰、圆润适度，她们柔而不弱，展现了一种柔韧与内在的坚定。除了早期文艺复兴画家乔托、安吉利柯、马萨乔、弗兰切斯卡，画家偏爱塞尚，并将其理性化的方法引入对人物的表现。一面带着对人与事物的感性直观，一面以理性的几何形体看待人与物象，画家客串了造物主，他归置散乱，清理琐碎，建立画面清晰的秩序和稳固的结构。从《白日梦》（1995）到《初熟的果子》（1997）到2008年以来《静静的时光》系列，画中人物有简化为单纯几何形体的意味，包括环境中的其他物件，这使画作结构坚固，并强化了女郎饱满的形体感，还令其安定坚强的精神世界获得一种外化，同时赋予当代女郎们一种古典的内在肃穆感。如《面对——母女》（2010），画中母女身形真实相似，实则几何化趋势明显，她们神情的沉稳与萌动相映成趣。《报喜天使》（2017）中，所有的物象略有歪斜，几何化的动态平衡却更好的反衬出女孩典雅而现代的气质。

不能不说画家是善于平衡东方与西方、传统与现代、感性与理性、写实与写意、具象与抽象、平面与立体、单纯与丰富的高手。这些或宏大或微妙的事物，在朱春林那里总能获得一种恰当而适度的平衡，在不同潮流呼啸而来喧嚣而去的时代里，显然尤为难得。这种平衡使画获得调和的新质，更使人获得安宁和平静，重要的是，平衡生发的心境已经完好显现在了画中年青女郎的眉宇之间和形神之中。我想，在虔敬描绘年青女郎的过程中，画家不仅留驻着青春的美感，更示范了在一个激烈的、焦虑的、不安的的时空里，如何守护内心的温暖和煦与平静，告诉我们如何与这个快速急进的世界安然相处。

不禁回望那张获奖的《初熟的果子》，画中年青女郎身后是素朴、诗意、宁和的大地，远方会是什么，女子抬头远望，陷入思忖，身边果篮中的果实多而鲜美，该择取哪个？如果它们是古早至今的文明果实呢？怎样选择才能建立和谐、庄严的精神世界？怎样才能更好安放我们的身心？突然间，画作竟有了一种隐喻的修辞意味。而二十多年来对众多年青女郎的描绘，不正是画家持续给出的答案么。记得画家还说过：言语会随风而逝，真理会在心中留下痕迹，绘画作品虽无声无息，但会穿透历史的尘埃，从现在凝视未来。（李昌菊，二零二一年二月五日）

朱春林作品欣赏

展览作品：《持扇女孩》

布面油画

画面尺寸120cm ×100cm

创作于2021年

展览作品：《礼服》

画面尺寸50cm ×60cm

布面油画

创作于2021年

展览作品：《不屑》

布面油画

画面尺寸50cm × 40cm

创作于2021年

展览作品：《松花江畔》

布面油画

画面尺寸50cm × 40cm

创作于2017年

《活祭》

布面油画

画面尺寸200cm × 120cm

创作于2021年

《八福客栈》

布面油画

画面尺寸180cm × 120cm

创作于2019年

《雏菊》

布面油画

画面尺寸180cm × 90cm

创作于2008年

《结》

布面油画

画面尺寸130cm × 112cm

创作于2019年

《白领》

布面油画

画面尺寸160cm × 90cm

创作于2011年

《静静的时光之三》

布面油画

画面尺寸146cm × 91cm

创作于2010年

《静静的时光之五》

布面油画

画面尺寸130cm ×112cm

创作于2014年

《报喜天使》

布面油画

画面尺寸120.2cm × 180.2cm

创作于2017年

《静静的时光之一》

布面油画

画面尺寸110cm ×73cm

创作于2008年

《日记》

布面油画

画面尺寸91cm × 73cm

创作于2010年

《十一月的五夫镇》

布面油画

画面尺寸70.4cm × 60.2cm

创作于2017年

艺术年表

1994年

新铸杯中国油画精品展，获优秀奖（中国美术馆）

中国首届油画静物展 (中国国家博物馆)

1997年

中国油画肖像艺术百年展（中国美术馆）

走向新世纪——中国青年油画展 获奖（中国美术馆）

2001

建党八十周年美术作品展 获优秀作品奖 (中国国家博物馆)

研究与超越——小幅油画作品大展（中国美术馆）

2003年

第三届中国油画展（中国美术馆）

2004年

同修与殊相——中央美院首届油画高级研修班作品展（中国美术馆）

北京写实画派首届油画年展（中国美术馆）

第十届全国美展 获铜奖（中国美术馆）

2005年

中国写实画派2005油画年展（中国美术馆）

寻源——油画写生作品展（中国美术馆）

大河上下——新时期中国油画回顾展（中国美术馆）

2006年

中国写实画派2006油画年展（中国美术馆）

精神与品格——中国写实油画展（中国美术馆）

2007年

中国写实画派2007油画年展（中国美术馆）

写实的力量（中国当代写实美术馆）

2008年

杨飞云师生作品展（台湾长流美术馆）

同修与殊相——中央美院首届油画高级研修班作品展2（中国美术馆）

参加中国写实画派赈灾义拍《热血5月·2008》巨幅油画创作

中国写实画派2008油画年展（中国美术馆）

寻源问道——中国油画研究展（中国美术馆）

2009年

第十一届全国美展（湖北艺术馆）

中国写实画派五周年特展（中国美术馆）

画境·行旅——海峡两岸油画研究展（中国油画院美术馆）

中国-俄罗斯写实油画展（中国油画院美术馆）

2010年

中国写实画派小幅作品展（北京、济南、西安、宁波）

中国当代油画邀请展——北京· 鄂尔多斯（中国油画院美术馆鄂尔多斯会展中心）

回到写生、回到原典——三代油画家写生、临摹展（中国美术馆中国油画院美术馆）

2011年

书画同源——中国艺术研究院优秀青年书画家联展（中国妇女儿童博物馆）

中国写实画派七周年大展（中国美术馆 西安美术馆）

2012年

心灵与诚实——油画邀请展（中国油画院美术馆）

纪念延安文艺座谈会讲话70周年全国美术作品展（中国军事博物馆）

北京国际美术双年展（中国美术馆）

寻源问道·西去东来——中国油画院艺术家赴法学术交流展(巴黎中国文化中心)

锦绣中华——行进中的新世纪中国美术 (中华艺术宫)

2013年

在时代现场——全国写生作品展 (中国军事博物馆)

《静谧之在》台北个展

回归——王少伦、朱春林作品展 (北京798新绎空间)

中国艺术研究院中国油画院2013院展（中国油画院美术馆)

2014年

中国精神——风景油画学术邀请展（中国油画院美术馆）

第十二届全国美展 （获奖提名）

2015年

深入生活·扎根人民——写生展（中国美术馆）

深入生活·表现时代——中国艺术研究院写生创作展（中国国家博物馆）

名师提名展：明净与朴素——朱春林 芃芃油画展（岭南美术馆）

“深入生活·扎根人民”中国艺术研究院中国油画院、中国国画院院展。（中国美术馆 中国国家博物馆）

中国写实画派十一周年展 （北京1+1艺术中心 天津美术馆）

绘美求真——师生写生油画展 （美门美术馆）

山清水秀——美丽河北走进太行 全国油画名家河北古村落写生作品展 （北京81美术馆）

2016年

中国艺术研究院艺术创作大展（中国美术馆）

中国艺术研究院中青年画家系列展——内省 朱春林作品展（中国美术馆）

自然的启示——中国、意大利艺术家碛口写生教学展（中国油画院美术馆）

第十一届中国艺术节全国优秀美术作品展（西安美术馆）

2017年

美在生活——全国写生艺术展（中国美术馆）

“中国精神——第四届中国油画展写实展”“真像——当代中国写实油画的新发展研究展”全国巡展（济南、西安、武汉、重庆、北京）

丝路金穗——油画作品邀请展 （北京）

中国写实画派十三周年展 （北京嘉德艺术中心）

中国艺术研究院中国油画院十周年特展 （中国油画院美术馆）

2018年

自塑：笔道与心迹——2018中国当代油画学术邀请展（湖南凤凰古城）

寻源问道——中国油画作品邀请展（江西美术馆）

超然——中国油画名家邀请展（北京势象空间）

高原·高原——第七届中国西部美术展油画雕塑年度展（陕西省美术博物馆）

2018中国写实画派十四周年展（北京1+1艺术中心 天津美术馆）

美丽塞罕坝——全国油画名家作品展（国家博物馆）

2019年

叩问·西东——重庆、深圳油画名家邀请展（重庆美术馆）

家国情怀 奋斗青春——当代百位青年艺术家美术精品展（北京人民日报社）

合作·共赢——＂一带一路＂国际版画邀请展（故宫博物院）

一路守望 对话未来——纪念中俄建交 70 周年油画作品展（中国艺术研究院油画院博物馆）

格物致知——朱春林油画作品研究展（中国艺术研究院中国油画院美术馆）

中国画卷——新中国成立以来美术名作展（天津美术馆）

继往开来——中国俄罗斯当代油画交流展（宁波美术馆）

他们与共和国同龄——-京津冀油画肖像邀请展（天津美术馆）

中国写实画派十五周年展 （北京嘉德艺术中心）

筑梦新时代·奋进谱新篇——成都高新区庆祝中华人民共和国成立70周年美术作品展（成都文轩美术馆）

2019境界·遇见经典——油画名家邀请展（乐山美术馆）

中国艺术研究院教学成果展（国家博物馆）

2020年

超越时间的宁静——朱春林油画作品展（无锡凤凰艺都美术馆）

独处与创作——2020新作展（中国艺术研究院油画院博物馆）

2021年

礼赞——中国艺术研究院油画院油画作品展（中国艺术研究院油画院博物馆）

深研与启新——2021油画艺术探索研究展（中国艺术研究院油画院博物馆）

无声诗里颂千秋——美术经典中的党史主题展（中国国家博物馆）

意骨文心——中国油画邀请展（东亿美术馆）

湖南省画院成立30年——全国名家美术作品邀请展（湖南美术馆）及作品集（第86－89页，湖南美术出版社）

艺无界·心相通——庆祝上海合作组织成立20周年油画、雕塑、陶艺作品展（成都东郊记忆·国际艺术展览中心）

信念与坚守——中国艺术研究院油画院写生研究展（中国艺术研究院油画院博物馆）

长河大道——黄河文化主题美术作品展（中国国家画院美术馆）

中国写实画派十七周年展（中国艺术研究院油画院美术馆）

中国艺术研究院建院70周年美术作品展（炎黄艺术馆）

出版个人专辑有《朱春林油画作品集》《朱春林心路之油画作品》《中国写实画派——朱春林》《中国油画院——朱春林》《中国艺术研究院艺术家系列——朱春林》《内省 朱春林》《中国艺术研究院中国油画院十周年作品集 朱春林》 《中国艺术研究院中国油画院课题组画家作品集 朱春林》等。

画家简介

朱春林，1968年生于安徽桐城，1988年毕业于安徽黄梅戏校舞美专业，1992年毕业于中央美术学院油画系。现为中国艺术研究院油画院副院长、博士生导师，中国油画学会理事。