情侣间打情骂俏的话语

★☆ 心中的空间，被深情塞满;相处总太短，相思总太甜;情在灯火阑珊，似酒缠绵;思潮涌动，泛海一片蓝;想你在每个瞬间，此情怎解？惟有与你相拥永远！

★☆ 想你是因为你不在身边，想你是因为你不在眼前，想你是因为你在脑海，想你是因为你在心间。、亲吻情人节，相信我们前世有约，今生的爱不会变。

★☆ 心，还在痛着，好痛好痛。我，还在想你，好想好想。你现在好吗？他是否如我一般爱你，我想，此刻你定是在他的怀里。眼波似水。

★☆ 拥抱情人节，拥抱感动泪，真爱最可贵，不需要玫瑰，风雨同走过，沧桑不会累，今生携手走，相伴到永远。拥抱情人节到了，祝愿天下有情人终成眷属！

★☆生命不在于你活了多久，而在于你经历了多少令人砰然心动的瞬间。每个人都有自己的人生，冷暖自知！

★☆ 你的话已经锁在我的记忆里了，那钥匙你就替我保管一辈子吧。

★☆我结婚你必须得出席啊！不然没新郎/新娘，我一个很尴尬的知道不？

★☆ 同事的拥抱热情洋溢，亲朋的拥抱情深意厚，情人的拥抱甜美幸福，我与你的拥抱爱情顶极。、拥抱情人节，愿天下有情人相伴到老，相爱永远！

★☆ 我不美我不萌，在他心里我最美我最萌。他说我独一无二。

★☆ 想送你玫瑰可惜价格太贵，想给你安慰可我还没学会，想给你下跪可戒指还在保险柜，只能发个短信把你追，希望我们永不吹。祝七夕快乐！

★☆ 有人问我，当你孤单时第一个想起谁，当你寂寞时第一个想起谁，当你开心时第一个想起谁，我的回答始终是那个熟悉的名字，那就是你。

★☆ 我们不做牛郎织女，因为他们相距太远而相见又太短;我们要做我们自己，因为有你在我身边把我的心牢牢拽住！

★☆ 花儿抱着露珠，那是爱的倾诉;小草抱着长路，那是情的追逐;小鸟抱着大树，那是对家的守护。我抱着你，是一生一世的幸福。拥抱情人节快乐。

★☆ 我生在北方，活在北方，最终栽在你手里，也算是值了，因为我开启了不一样的人生啊！

★☆ 如果一个人走别挽留，任何人不愿和你在一起都有他们的自由，所以你要做的是：说再见，不远送

★☆ 蝴蝶纷飞，爱意浓浓，秋风乍起，情意绵绵，爱随心动，情随意生，心潮澎湃，连连，心往神驰，与你相伴，浪漫温馨，甜蜜幸福。

★☆ 好久没见面了，我想你了。明天是周末，有空出来聚聚？放松放松心情，把生活的烦恼忘掉，来和快乐紧紧拥抱。怎么样？有时间吗？

★☆ 一别之后，二地思念，只是说三四分钟又谁知五六小时七颗心象挑水，八行书无可传，九九长寿人间有，十里长亭我爱你！

★☆ 我的心就是你的房，你随时可以进入可以藏;伤心了进来偷偷落泪，高兴时可以放声歌唱;这座心房永远属于你，随你任你种树种粮;心都给你了，还等什么？嫁给我吧！

★☆ “遇见你之后，我突然就觉得生活没什么好抱怨的了！”“为什么呀？”“因为我只想抱你！”

★☆ 对生命而言，接纳才是最好的温柔，不论是接纳一个人的出现，还是，接纳一个人的从此不见。

★☆疼你，用尽所有的气力;想你，用尽所有的词汇;懂你，用尽所有的心思;爱你，用尽所有的能量。亲爱的，我爱你，生生世世不分离！

★☆ 我不能左右你的情绪，但能带给你凉爽的心情;我不能带你看浪漫的樱花，但能送你夏天的荷花;我所想做的一切，都是想让你清凉一夏！

★☆爱恋的味道是甜的，所以幸福着，牵手的感觉是蜜的，所以快乐着，拥抱的感觉是腻的，所以开心着，亲爱的，因你而幸福，我爱你，愿携你手共同书写甜蜜爱情！

情侣间打情骂俏的话语

★☆ 怎样的语言，能表达我此时的心情；怎样的行动，能表达我此刻的爱恋；轻轻呢喃你的小名－猪猪，你是我今生的唯一，来生的继续！

★☆我在佛祖面前许了一个宿愿，希望化座一颗小树，耸立在你每天经由的路旁。我将爱恋与思念挂满枝头，希望有一天你会与我相恋！

★☆ 为了你快乐，我宁可放弃微笑的权利;为了你幸福，我宁可陷入苦难的境地;为了你甜蜜，我宁可失去活着的意义，这就是伟大的爱情魔力。

★☆ 你老是说对我没有感觉，你拉着我的手试试看，有没有感觉不就知道了。

中国古代诗歌里的打情骂俏，我一个单身狗看得津津有味

中国古代诗歌，自诗经以降，经历代累积，浩如烟海，蔚为大观。整个诗歌史上，有关情、色、性的描写，绵延不绝，贯穿始终，形成一道亮丽的风景线。

采葛

先秦：佚名

彼采葛兮，一日不见，如三月兮！

彼采萧兮，一日不见，如三秋兮！

彼采艾兮！一日不见，如三岁兮！

热恋中情人无不希望朝夕厮守，耳鬓相磨，分离对他们是极大的痛苦，所谓“乐哉新相知，忧哉生别离”，即使是短暂的分别，在他或她的感觉中也似乎时光很漫长，以至于难以忍耐。全诗既没有卿卿我我一类爱的呓语，更无具体的爱的内容叙述，只是直露地表白自己思念的情绪，然而却能流传千古，后人并将这一情感浓缩为“一日三秋”的成语。

南歌子·手里金鹦鹉

唐代：温庭筠

手里金鹦鹉，胸前绣凤凰。偷眼暗形相，不如从嫁与，作鸳鸯。

温庭筠借助民间艺术中常用的比兴手法使这首流于浅近的词饶有趣味，为人们描绘了一幅世俗的、平凡的而又充满了生命活力的民间生活小景。少女一边刺绣，一边偷看意中人，最后“不如从嫁与，作鸳鸯”一句大胆直率，被古人评为“有《乐府》遗风”。

思帝乡·春日游

唐代：韦庄

春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少足风流？

妾拟将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能羞。

怀春少女与风流少年邂逅相遇，一见钟情，立即决定要嫁给他，即使将来被抛弃也不羞愧。清代贺裳《皱水轩词筌》云：“小词以含蓄为佳，亦有作决绝语而妙者”，所举的例子就是这首词。韦庄词于‘一生休’之下，却又加上‘纵被无情弃，不能羞’两句，简直是说到尽头了。”

上邪

两汉：佚名

上邪，我欲与君相知，长命无绝衰。

山无陵，江水为竭。冬雷震震，夏雨雪。天地合，乃敢与君绝。

汉无名氏所作乐府诗《上邪》，描写一位女子对“君”剖白心迹，连用五种绝不可能发生的自然现象表达自己坚贞的情意，率直决绝的程度超过韦词，被梁启超称之为“奔迸的表情法”。

我侬词

元代：管道升

你侬我侬，忒煞情多，情多处，热如火。把一块泥，捻一个你，塑一个我。将咱两个，一齐打破，用水调和。再捻一个你，再塑一个我。我泥中有你，你泥中有我。与你生同一个衾，死同一个槨。

《情史》载元代书法家赵孟頫\嫌妻子管夫人年老色衰，欲纳妾，管夫人写了下面这首《我侬词》作答，立刻打消了丈夫纳妾的念头。

西江月·宝髻松松挽就

宋代：司马光

宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。

相见争如不见，有情何似无情。笙歌散后酒初醒，深院月斜人静。

司马光为人方正，难得有这样的艳情之作，因此被人讥为：“此公风情亦不薄”。其实作者还是很克制，用语平淡，含蓄不露，正是“发乎情，止乎礼仪”。“相见争如不见，有情何似无情”一句是用反语来表现单相思的痛苦：早知道相思如此折磨人，倒不如不见的好；早知道有情徒增烦恼，那还是无情更好受，无情便六根清净。“有情何似无情”的反语手法，晏殊《玉楼春》中也用到过：“无情不似多情苦，一寸还成千万缕”。其实两者都是化用杜牧《赠别二首》的诗句。

山花子·风絮飘残已化萍

清代：纳兰性德

风絮飘残已化萍，泥莲刚倩藕丝萦。珍重别拈香一瓣，记前生。

人到情多情转薄，而今真个不多情。又到断肠回首处，泪偷零。

“人到情多情转薄”是“多情却似总无情”的翻版，“而今真个悔多情”比“无情不似多情苦”更进一步，情多到了使自己反悔的地步，可知多情给自己带来的痛苦之深。

山歌

明代：佚名

不写新词不写诗，

一方素帕寄心知。

心知接了颠倒看，

横也丝来竖也丝。

这般心事有谁知！

据说明朝诗人杨慎的妻子黄娥也工诗文，杨慎遭贬，谪放边关，黄娥思念丈夫，想写一封情书，又怕因书遭祸，就将一条白手绢托人捎给丈夫。杨慎接到素绢，反复思索，终于悟到妻子是用一方丝帕来表示千丝万缕的相思，就作了《素帕》一诗。

摸鱼儿·问莲根有丝多少

金朝：元好问

问莲根、有丝多少，莲心知为谁苦？双花脉脉娇相向，只是旧家儿女。天已许。甚不教、白头生死鸳鸯浦？夕阳无语。算谢客烟中，湘妃江上，未是断肠处。

香奁梦，好在灵芝瑞露。人间俯仰今古。海枯石烂情缘在，幽恨不埋黄土。相思树，流年度，无端又被西风误。兰舟少住。怕载酒重来，红衣半落，狼藉卧风雨。

第一句中的“莲根”、“有丝”、“莲心”都是谐音，表现刻骨铭心、割舍不断的爱。元好问还有一首《摸鱼儿》咏大雁殉情，与上一首是姐妹篇：问世间、情是何物，直教生死相许？天南地北双飞客，老翅几回寒暑。欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去。横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁丘处。

最脍炙人口的是首句：“问世间、情是何物，直教生死相许？”不愧是元好问，这一问问得好。汤显祖说“世间只有情难诉”，古往今来参透“情”字的人不多，以生死相许的男女却数不胜数。大雁可以爱得轰轰烈烈，义无反顾，充满灵性的人又何尝不能如此？表现爱情的诗歌多如牛毛，但以爱情本身为吟咏对象的古典诗词如凤毛麟角。

减字木兰花·春情

宋代：王安国

画桥流水。雨湿落红飞不起。月破黄昏。帘里馀香马上闻。

徘徊不语。今夜梦魂何处去。不似垂杨。犹解飞花入洞房。

男女之情大致始于豆蔻年华，少男少女情窦初开，对异性充满好奇与渴慕。北宋文学家王安石的弟弟王安国的这首《减字木兰花》，描写一个男青年闻到女子香气以后的心理活动， 小伙子自作多情，象丢了魂似的，徘徊不语，想入非非，羡慕垂杨能够“飞花入洞房”，更露出一副馋相。

江城子·浣花溪上见卿卿

五代：张泌

浣花溪上见卿卿，脸波明，黛眉轻。绿云高绾，金簇小蜻蜒。好是问他来得么？和道：莫多情。

作者先从几方面描写浣衣的美貌：眼波、黛眉、绿云、金簇，姑娘打扮得如此迷人，似乎有意招惹自己，便忍不住问她，要来和我约会吗？“好是”是当时的习惯用语，相当于“真是”。最后一句话的意思是，真问她是否来约会时，她却笑道：“不要自作多情”。其实姑娘这样回答，并非一口回绝，而是欲擒故纵，清人陈廷焯在《白雨斋词评》中赞曰：“结六字写得可人”。后来两人分离多年，张泌在睡梦中与姑娘再会，又赋了一首绝句：“别梦依稀到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。”有情人不能长相厮守，叹为憾事。

南乡子·相见处

五代：李珣

相见处，晚晴天，刺桐花下越台前。

暗里回眸深属意，遗双翠，骑象背人先过水。

“相见处，晚晴天”就是“人约黄昏后”，或许此时附近仍有旁人，一对情侣只是偷偷地眉目传情。但姑娘很有心计，假装掉了双翠羽，骑象过水，先到一个隐秘的地方等候情郎去幽会。接下来会发生什么事情，就靠读者想象了。

南歌子·凤髻金泥带

宋代：欧阳修

凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶，爱道画眉深浅入时无？

弄笔偎人久，描花试手初。等闲妨了绣功夫，笑问鸳鸯两字怎生书？

这首词描写装扮艳丽的妻子在丈夫怀里撒娇，非常生动有趣。她画画和绣花的功夫不好，就怪罪丈夫，说是因为与他温存太多而耽误的，“鸳鸯”两字也假装不会写，要丈夫捉住她的手帮她描画出来。“弄笔偎人久，描花试手初”一句细腻传神，贺裳《皱水轩词筌》赞为“词家化工之笔”。

减字木兰花·卖花担上

宋代：李清照

卖花担上。买得一枝春欲放。泪染轻匀。犹带彤霞晓露痕。

怕郎猜道。奴面不如花面好。云鬓斜簪。徒要教郎比并看。

鲜花斜插在美人鬓发上，两相映照，正如唐玄宗所言：“此花尤能助娇态”，是所谓的“助娇花”。花变成了美人的一部分，花美人更美，郎君自然无法说“奴面不如花面”，因此坚持要郎君观赏自己插花的样子。“徒要”是“偏要”的意思，末句描绘了美女在情郎面前撒娇的神态。