很经典唯美的说说适合摘抄 一句话写满了少女心事的说说

★☆我能遇见你已经是很不可思议了。

★☆让你记住我有两种方式：要么对你好，要么对你坏。我狠不下心对你坏，所以我把所有一切能给你的，都给你。

★☆世俗的眼光总是伤人的，所以我学着让自己的脸皮厚一点。

★☆我会化作人间的风雨陪在你身边。

★☆如果明天就是世界末日，你会做些什么?我只要确定，我是和你在一起的就好了。

★☆漫长岁月后，也许会有那样一个人，独自站在岁月长河上，回首万古，独伴神道。

★☆前途和他都未必能够回报我的任性。

★☆就算不知明天会变得如何也无所谓，我们是为了活在当下而全力以赴。

★☆你笑一次，我就可以高兴好几天;可看你哭一次，我就难过了好几年。

★☆不乱于心，不困于情。不畏将来，不念过往。

★☆哪里会有人喜欢孤独，不过是不喜欢失望罢了。

★☆大约爱情是这个世界上最难得到却又最容易失去的一种幸福。

★☆每个人，都有着自己的人生，那些外在的东西，与幸福并不真正挂钩!

★☆这一生遇见再好的人，也终究抵不过他的轻轻一笑。

★☆有些人也许并非是最好的，但出现的最是时候。

★☆一个人依赖另一个人的时机，真的好难说。就在这一刻，她前所未有地依赖他，终于明白，除了他以外，她一无所有。

★☆所谓理想，只是同时拥有实力的人才能说的“现实”。

★☆你知道，我不会伤害你。但你一定不知道，我有多爱你。

★☆我是为你而来，不在乎穿越绵绵山脉。

★☆什么也不要留恋，所失去的一切，将来都会随着你的归来而归来。

★☆并不是每一件事，每一个表情都要有个原因的。有人在笑，或许仅仅是因为墙外刚好有人在听，如此而已。

★☆多少春秋风雨改，多少崎岖不变爱，多少唏嘘的你在人海。

★☆如果就这样说再见 那遇见你到底有什么意义。

★☆我们常常不去想自己拥有的东西，却对得不到的东西念念不忘。

★☆你即使不耀眼，依旧独一无二。

★☆你可知道，人类老是高估了自己所没有的东西之价值。

★☆我相信你，不是不爱了。只是我们的爱情实在走不下去了。

★☆任何我们在失去后所得到的领悟，都远比失去本身更值得珍重。

★☆世间情感那么多，可归根结底也不过两种，一是你投我桃我报予李;二是你赠我琼浆，我还你泪光。

★☆隐身回复你的人从来不曾远离你。

★☆仅以你消逝的一面，足让我享用一生。

★☆喜不喜欢，合不合适，在不在一起，原来是三件事。

★☆相遇不过大梦一场，你我皆是过客。

★☆我可以为你挡下一切来自背后的冷箭，只要你不伤我，我就保护你，不论是在灵路，还是在大千世界。

★☆有些人，才遇见一下子，就好像认识了很久似的，什么事都想和他说。

★☆你不知道吧，我曾经毫无指望的喜欢过你。

★☆喜欢到全世界森林里的老虎都融化成黄油。

★☆我不愿再惊动你，我以静默作为代价，换得你长长久久地留在我孤独的生命里。

诗词十首：少女的情怀总是诗 一颦一笑总关情

诗词十首：少女的情怀总是诗 一颦一笑总关情

有人说少女是一张画，绚丽而多彩；有人说少女是一曲歌，激昂而动人。

其实少女应是一首诗，少女的情怀更是一首韵味独特的诗篇。 少女的情怀是一首自傲的诗。因为年少，我们可以有一点点的轻狂，因为年少，我们可以有一点点的桀骜不逊。我们可以自由地点评一切值得点评的东西，赞美一切值得赞美的事物。

可爱的姑娘，你总是，把玫瑰般的心思，倘徉在雨后。啊，少女情怀总是诗，如叶略山泉晶莹剔透；一任温柔，在心间流淌成清澈的溪流，多少追梦者用青春之唇，热吻你的脸颊，殷红的唇印，摇曳成春天那跳跃的音符 。

点绛唇·蹴罢秋千

宋代：李清照

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。

见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

在李清照之前，虽然绝大多数词都是写妇女，但是，能够描绘出妇女的形象，并写出妇女的内心世界，而且有一定意义的却不多。李清照这首《点绛唇》语言质朴，形象生动逼真，不但有心理描写，而且有一定的深意，的确是一首写封建社会的少女的好作品。

采莲曲

唐代：王昌龄

荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

这首诗写的是采莲少女，但诗中并不正面描写，而是用荷叶与罗裙一样绿、荷花与脸庞一样红、不见人影闻歌声等手法加以衬托描写，巧妙地将采莲少女的美丽与大自然融为一体。全诗生动活泼，富于诗情画意，饶有生活情趣。

菩萨蛮·花明月暗笼轻雾

五代：李煜

花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。

刬袜步香阶，手提金缕鞋。

画堂南畔见，一向偎人颤。

奴为出来难，教君恣意怜。

“奴为出来难，教郎恣意怜。”越礼偷情，幽会不易，感郎挚爱，今来就郎。“任你恣意爱怜吧，我只珍惜这幸福的一刻！”女子如此毫无忌讳地吐露爱情，真令男子销魂无限。只有后主之情和他的笔，才会把本人的风流韵事传写得如此淋漓尽致。

无题·八岁偷照镜

唐代：李商隐

八岁偷照镜，长眉已能画。

十岁去踏青，芙蓉作裙衩。

十二学弹筝，银甲不曾卸。

十四藏六亲，悬知犹未嫁。

十五泣春风，背面秋千下。

这是诗人在十六岁时因初恋对象之父母未能同意他们这段婚姻，而写下的这首诗，不能明题，故称“无题”。而且在其后的众多“无题”诗中有相当数量还是在写他的这段无果初恋。可见这位姑娘在诗人心中的地位，尽管此后诗人结婚生子，与夫人感情深笃，但这段初恋却深深地埋藏心底，时时以“无题”作诗念之。

赤枣子·风淅淅

清代：纳兰性德

风淅淅，雨纤纤。

难怪春愁细细添。

记不分明疑是梦，梦来还隔一重帘。

风雨凄迷中最是容易自怜。尤其是一人独处，怀思之情便难免。而南这浓重的愁情而致似梦非梦的幻觉生起了。词人喃喃自语着，那过去了的事已记不分明了。庄子曾经做梦梦见自己变成了蝴蝶，梦醒之后发现自己还是庄子，于是他不知道自己到底是梦到庄子的蝴蝶还是梦到蝴蝶的庄子。此言一出，便成就了千百年文人墨客心中的一个结。

洞仙歌·咏柳

宋代：苏轼

江南腊尽，早梅花开后，分付新春与垂柳。细腰肢自有入格风流，仍更是、骨体清英雅秀。

永丰坊那畔，尽日无人，谁见金丝弄晴昼？断肠是飞絮时，绿叶成阴，无个事、一成消瘦。又莫是东风逐君来，便吹散眉间一点春皱。

词中句句写垂柳，却句句是写佳人：这佳人或许是向苏轼索词的倩奴，或许是与倩奴命运相似的女性。至少可以说，作者是以婉曲的手法，饱和感情的笔墨，描写了一位品格清淑呵命运多舛的少女形象，对之倾注了同情。

荷叶杯·镜水夜来秋月

唐代：温庭筠

镜水夜来秋月，如雪。采莲时，小娘红粉对寒浪。惆怅，正思惟。

这季节，花好月圆，情歌缭绕，四处回响；轻舟荡漾，激起浪花朵朵，而自己的恋人不知在何方。不禁心潮激荡，思绪茫茫，无人能解其中滋味。正是越思越想，越想越愁，越愁越伤感，正应了古语“剪不断，理还乱”。

诉衷情·出林杏子落金盘

宋代：周邦彦

出林杏子落金盘。齿软怕尝酸。可惜半残青紫，犹有小唇丹。

南陌上，落花闲。雨斑斑。不言不语，一段伤春，都在眉间。

词用尝杏引出美人的丹唇皓齿，又回到屋外的春景，再写尝杏美人的伤春之情。杏酸使人蹙眉，伤春之情亦在眉间一皱中。词人勾画图景、描摹情态，表现女子的心理状态和日常生活的情景，如落花流水，灵动鲜活。

虞美人·弄梅骑竹嬉游日

清代：王国维

弄梅骑竹嬉游日。门户初相识。未能羞涩但娇痴。却立风前散发衬凝脂。

近来瞥见都无语。但觉双眉聚。不知何日始工愁。记取那回花下一低头。

想起儿时弄梅骑竹，一起嬉戏的日子。当门对户，彼此相识未久。她还未懂得羞涩，只是一味娇痴。故意立向风前，让纷披的黑发衬着她洁白的肌肤。近来乍一看到她时，彼此都无一语。只觉得双眉悄然蹙聚。两句写日渐长成，开始避嫌了。不知什么时候她才真正懂得春愁———记得那回在花前相遇，含情低下头来。

菩萨蛮·眉尖早识愁滋味

宋代：黄公度

眉尖早识愁滋味，娇羞未解论心事。试问忆人不？无言但点头。

嗔人归不早，故把金杯恼。醉看舞时腰，还如旧日娇。

少小年纪应是无忧无虑、天真烂漫不解愁滋味之时，但身为侍儿，完全俯仰主人、依附他人的地位，却使这过早成熟；也由于她们具有善解人意的聪慧，最能觉察到主人此次归来的郁闷心情；试探着问她是否思念自己的主人，她默然无语，但只轻轻地点头。在这里词人并未正面摹写人物的肖貌，而是运用白描手法，抓住人物部分形貌、动作，加以浅写速画，便使一个多情柔媚、娇羞腼腆的少女形象活脱脱地跃于纸上了。

少女的情怀是一首催人向上的诗。少女绝大多数人没有很强的功利心，同时她们对生活充满向往，对事物充满好奇，愿意尝试。加上她们小时候又看过很多关于白马王子与灰姑娘的故事，有灰姑娘情结。所以，少女情怀总是诗，充满了浪漫和执着的色彩。

少女的情怀，如南国骄阳般热烈，伴阳光远行，璀璨多姿，斗志昂扬。多少追梦者，用痴情轻抚你的秀发，纤纤的细指，成了夏天那凉爽的晚风。那皎洁的月光，一任清辉，与星星同醉成快乐的天堂。多少追梦者，用飘渺之思，遥梦你那冷艳攀缘的小舟，成了夏天那最美的荷塘。