描写五月优美环境对偶句子

描写五月优美环境对偶句子

1. 描写五月的句子

孟夏草木长，绕屋树扶疏

孟夏：夏季的第一个月，农历四月。扶疏：枝叶茂盛的样子。

晋·陶渊明《读山海经》

首夏犹清和，芳草亦未歇

首夏：孟夏，农历四月。歇：盛及而衰。

南朝宋·谢灵运《游赤石进帆海》

丽景烛春余，清阴澄夏首

春余：春末。夏首：夏初。

南朝梁·王僧儒《侍宴》

麦随风里熟，梅逐雨中黄

北周·庾信《奉和夏日应令》

夏潭荫修竹，高岸坐长枫

潭：水边。

隋·杨广《夏日临江》

山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞

写夏季傍晚日落、月上、乘凉之景。

唐·孟浩然《夏日南亭怀辛大》

小池残暑退，高树早凉归

唐·沈佺期《夏晚寓直省中》

仲夏苦夜短，开轩纳微凉

轩：窗。

唐·杜甫《夏夜叹》

绿阴生昼静，孤花表春余

孤花：一枝花。春余：春天剩余之景，时已至初夏。

唐·韦应物《游开元精舍》

残云收夏暑，新雨带秋岚

岚：雾气。

唐·岑参《水亭送华阴王少府还县》

夏半阴气始，淅然云景秋

夏半：夏季过半，农历五月半后。淅：风吹拂的样子。

唐·韩愈《送刘师服》

残暑蝉催尽，新秋雁带来

唐·白居易《宴散》

江南孟夏天，慈竹笋如编。蜃气为楼阁，蛙声作管弦

孟夏：初夏，指农历四月。慈竹：竹名，亦称子母竹。如编：象编排起来一样。蜃气：古人以为蜃（大蛤）吹气可成楼阁虚景，实际是光线穿过不同密度的空气，经过折射，把远景显现在空中的一种幻影，也称为海市蜃楼。管弦：形容蛙的鸣叫象奏乐一样。

唐·贾弇《孟夏》

岩溜喷空晴似雨，林萝碍日夏多寒

岩溜句：岩上的泉水瀑布，凌空进发，一片云烟，象是晴天挂起一幅雨帘。林萝句：林间藤萝缠绕，浓荫蔽日，使人在盛夏感到凉意。

唐·方干《题报恩寺上方》

绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。水晶帘动微风起，满架蔷盛一院香

水晶帘：形容映入水中的楼台倒影象水晶的帘子一样晶莹明澈。

唐·高骈《山亭夏日》

墙头雨细垂纤草，水面风回聚落花

唐·张蠙《夏日题老将林亭》

晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时

麦气：麦收时的气息。花时：花开之时。

宋·王安石《初夏即事》

芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人

芳菲：芳香的花草。可人：合人心意。

宋·秦观《三月晦日偶题》

风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆

嘉树：树的美称。此描写夏天的诗句意谓：雏莺在和风中长大了，充足的雨水催肥了梅子，正午，树下形成了清凉的圆形树阴。

宋·周邦彦《满庭芳·夏景》

过雨荷花满院香，沈李浮瓜冰雪凉

沈李浮瓜：瓜果浸于寒水之中。

宋·李重元《忆王孙·夏词》

困人天气日初长

宋·朱淑真《即景》：“谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。”

日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞

宋·范成大《四时田园杂兴》

清风破暑连三日

元·王挥《过沙沟店》

黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙

宋·赵师秀《有约》：“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。”

纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新

红紫：泛指各色花朵。

宋·陆游《初夏绝句》：“纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。夹路桑麻行不尽，始知身是太平人。”

2. 描写描写环境优美的句子

春天来了，万物复苏，柳树抽出了她那柔嫩而纤弱的枝条.今天又下起了毛毛细雨，飘飘洒洒的，玄武湖畔一排排柳树隐没在茫茫的细雨之中，渐渐地消失在雾里.远远地就看到一排垂柳，条条柳丝刚刚返青，绿影婆娑在微风的吹拂下像一层绿纱笼罩在柳树后的梅花，美极了.秋光叠叠复重重，潜度偷移三径中秋天，没有春天五彩斑斓的鲜花，没有夏天茂盛异常的绿树，没有冬天纷纷扬扬的雪花，但秋天有果实累累的果树，给人们带来丰收的喜悦，到处都是瓜果遍地！春天的江南是美丽的，风很柔和，空气很清新，太阳很温暖；大田里的麦苗像一片海，星罗棋布的村庄是不沉的舟，纵横交错的弯弯曲曲的河道，河边的柳枝吐了嫩芽，芦苇边钻出来放时透青了；河道里平静的水，从冬天的素净中苏醒过来，被大自然的色彩打扮得青青翠翠.万里晴空，阳光灿烂.春姑娘晒得都眯缝起眼睛来了.那嫩绿的新叶，那田野的薄雾轻烟，象她的衣衫.随着她春意的步伐，那青青的小草，破土而出，简直要顶着脚站出来啦.无边无际的平原平坦、广阔，像一个硕大无比的墨绿色的大翡翠圆盘，苍茫浩渺，气魄摄人.一片连绵不断的平原，在天空下伸展，没有山丘，像风平浪静的日子里的海一样平静.那霏霏的雨丝，宛如一片朦胧的烟雾，遮掩了绵延千里的淮河平原.高原的气候，真叫人无从捉摸.忽而喜，忽而怒；忽而风满天，忽而平静得纹丝不动.高原上的春天短得像兔子的尾巴，一闪便不见了.绿草如茵的草原上还有一条细细的河，袒露在阳光下，远远看去，像一条发光的银项链.雨后的草原，野花竞放，像一块刚浸过水的花头巾，连露珠儿也都是五颜六色的了。

3. 求描写四五月交替的优美句子

当春天的风还摇曳着四月的风铃，桃花已经被时光偷去了她的红，那些芳菲迷离的三月，就在杨柳的婀娜多姿中， 成了翠绿的海洋。

四月，依旧携一丝清冷。风起，柳絮飞扬，如曼妙飞舞的梦蝶，在点点金色的光晕里打着旋，轻盈落下，飘落于眉间，飘落于掌心。茫然间，有些许伤感，又是柳絮飘飞的季节。

倘若世上存在枝头与泥土的距离，我的飘落只为触碰你柔软的内心。倘你捧我在手，我就在四月的微风里燃尽一切明媚，只为把艳丽融化成你永恒的印记。倘若时间停止在此，我愿在这一刻死去。我愿飘进你的生命里，成为千年的花瓣雨。

美好的四月，春天中的春天，就这样又一次无声无息地滑过，滑过指缝，滑过梦想，滑过寂寞，滑过悲伤。

五月，这个似水的季节，悠然地坐在暮春的肩头，温暖的阳光洒进心扉，激荡着心灵深处的温馨诗行，用心聆听着泥土灵魂的悠悠歌唱，窥探着乡间原汁原味的秘密。

感谢五月的春风，五月明媚的阳光，以及大自然的真纯美好，让灵魂在此获救。

灿若霓裳、莺歌燕舞、风华绝代、姹紫嫣红、草长莺飞、柳浪闻莺

五月，携一缕浅夏的芬芳，凝一脂冰清玉洁的清梦，连同五月特有的浓郁，随风越过枝头，停留在有你的彼岸，蕴润即将风干的记忆。

五月风，洋溢着笑脸，灿烂着每一朵花儿，用希望的手叩响了沉睡的天空，吹散了糜烂，吹走了腐味，带来了清晰。

4. 【形容五月的诗句有哪些】

塞下曲 李白（唐） 五月天山雪，无花只有寒.笛中闻折柳，春色未曾看.晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍.愿将腰下剑，直为斩楼兰.2 五月 唐 李贺 雕玉押帘额，轻縠笼虚门.井汲铅华水，扇织鸳鸯纹.回雪舞凉殿，甘露洗空绿.罗袖从徊翔，香汗沾宝粟.3 观刈麦 唐 白居易田家少闲月，五月人倍忙.夜来南风起，小麦覆陇黄.妇姑荷箪食，童稚携壶浆.相随饷田去，丁壮在南冈.足蒸暑土气，背灼炎天光.力尽不知热，但惜夏日长.复有贫妇人，抱子在其旁.右手秉遗穗，左臂悬弊筐.听其相顾言，闻者为悲伤.田家输税尽，拾此充饥肠.今我何功德，曾不事农桑.吏禄三百石，岁晏有余粮.念此私自愧，尽日不能忘.。

5. 关于描写五月份的语句

不论是南方或北方，五月，是万物生长的季节。按中国的农历，五月，已进入了初夏，不管是在地头田间，还是在崇山峻岭；乡村小路或是城市的街道、公园，放眼望去，绿色葱葱，一派生机勃勃的景象。春天初长的嫩芽，大都已经变成了翠绿的新叶，宛如我们人类初长成的少男少女，显示着强大的生命力。 五月，没有了春雨霏霏、阴雨连绵，只有阳光明媚和雨后空气的格外清新。五月，虽然少了些许的繁花似锦，但是那些不知名的小花却在争相怒放。五月，是一个充满朝气的时节，是人们外出旅游的好时候，也是需要我们勤奋的时节。五月，更是一个昭示着成熟的时节

五月，就像我们人生的青春期。 青春是美好的，青春是骄傲、青春是财富、青春是信心。青春经历了风风雨雨的洗礼，更显迷人和奇妙。我们知道：风雨过后是彩虹，阳光总在风雨后。

6. 描写五月风景,文化的好句

五月风景 文 / 波心荡月

红了樱桃，肥了芭蕉。毫不怀疑五月在乡村。

五月紧抱泥土、麦鸡、布谷和薰风，坐看阳光在镰刀上欢歌。

禾场上，豆荚炸裂了五月的芬芳和快乐的欲望。

一个季节因而辉煌。

五月迷蒙在雨雾的江南。

一束艾香，一捏雄黄，白素贞凄美了五月的风景。因爱，五月在遥远里端庄；因情，五月在传说中浪漫。西湖边，红尘男女随风撒一地的浅叹，轻摇一柄油纸伞，翻新着不再仅是属于江南的古老故事。

五月浸淫于粽香。

历史的脚步行走在汩罗江畔。粽叶依然青青，龙舟装载不了凝重。那披发行吟的诗人呵，目光可曾望尽岁月的烟云？

是什么让五月消瘦了记忆让人遐思不已？

岁月转换轮回，五月是一种风节！

五月的风景蔓延在日子里。

袒露在阳光下的，石榴花，紫蔷薇，所有的蝴蝶，还有相思。五月，导引了夏日风情。一份拒之不能的礼物，缠绵在每一个黎明与黄昏。

该用怎样的温情目光读五月呢。书卷轻狂，不敢再翻找平俗的辞章。

五月的风从双肩掠过。视角之外，醉意如潮。

诗路花语｜星汉：谢灵运山水诗对偶句浅说

星 汉 姓王，字浩之，1947年5月生，山东省东阿县人。新疆师范大学文学院教授。中华诗词学会发起人之一，第二届、第三届副会长，现为顾问；新疆诗词学会创建者之一，现为会长；“小楼听雨”诗词平台顾问。公开出版有《清代西域诗研究》《天山东望集》等20余种。

谢灵运山水诗对偶句浅说

星 汉

对于诗歌来说，对偶是修辞的需要，对仗是格律的要求。可以说，对仗是要求严苛的对偶。对仗的要求大致是；字数相等、结构对称、字面相对、词性一致、平仄相对、避免同字同位相对。所谓词性一致中，数词、颜色词、方位词，一般不和其他词类相对。窃以为杜甫《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”四句诗成为学习对仗者的范本。以对仗的要求来衡量谢灵运山水诗的对偶，并不完全相符，每每“缺项”，故而只能以对偶称之。但是，谢灵运诗作的对偶，又比一般的对偶严谨，故有此文，以求正于方家。

沈约《宋书·谢灵运传论》谓南朝宋代的颜延之、谢灵运的诗歌创作，“夫五色相宣，八音协畅，由乎玄黄律吕，各适物宜。欲使宫羽相变，低昂舛节，若前有浮声，则后须切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异，妙达此旨，始可言文”。这几句话的大意是：各种颜色相互映衬，各种乐器的音响协调和畅，是由于颜色、声音各依它相适宜的器物。要使得一联诗句中的平声仄声前后变化，高低对称互换，前一句是平声，那么后一句就须用仄声。一行之内，五个字音韵各异，两句之中，角徵清浊全不相同。只有领悟这些奥妙，才可以谈论诗歌的写作。

由此可见，谢灵运是自觉地追求对偶的精致，形成表达形式上的整齐和谐与内容上的相互映衬，增强了节奏感和音乐美，尽可能地表现形式上的高度完美。

先看一首名作《登池上楼》：

潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。

薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。

进德智所拙，退耕力不任。

徇禄反穷海，卧疴对空林。

衾枕昧节候，褰开暂窥临。

倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。

初景革绪风，新阳改故阴。

池塘生春草，园柳变鸣禽。

祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。

索居易永久，离群难处心。

持操岂独古，无闷征在今。

较之律句的平仄要“二四异声”，那么“潜虬媚幽姿”“薄霄愧云浮”“进德智所拙”“初景革绪风”“池塘生春草”诸句，显然达不到律句的要求；但是“飞鸿响远音”“新阳改故阴”“萋萋感楚吟”“离群难处心”诸句，又是“轻重悉异”！

这首诗的用韵，谢灵运参照何种韵书，已不得而知。但是我们从后来的《广韵》知道，其用韵全在“侵第二十一”中，此作未越雷池一步。

唐人崔颢的《黄鹤楼》，以律诗衡量，可谓“声病满纸”。“昔人已乘黄鹤去”，在平仄上二四同声；“黄鹤一去不复返”一句，后六字全是仄声；“白云千载空悠悠”又出现诗家大忌的“三平调”。但以其“气格高迥，浑若天成”，被后人评为“唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一”（严羽《沧浪诗话》）；“此诗为后来七律之袓，取其气局开展”（清·查慎行《初白庵诗评》）。历来诗评，仍然把这首诗放在“七律”的位置上。如果我们以此来衡量谢灵运这首古诗，其在文学史上的地位应当类似于崔颢的《黄鹤楼》，说它是早期的“排律”以未尝不可。

谢灵运之前，古诗对于对仗的探索，从来没有停止过。《世说新语·文学》：“谢公因子弟集聚，问：‘《毛诗》何句最佳？'遏（谢玄）》称曰：‘昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。'” 大概谢玄有了“驱驰十载，不辞鸣镝之险，每有征事，辄请为军锋”（《晋书·谢玄传》》）的生活体验，才能体味这几句诗的深沉厚重。但是我还觉得这几句诗的佳处，也不能排除诗句的对偶，谢玄才给予高度赞赏。东汉辛延年《羽林郎》：“长裾连理带，广袖合欢襦。头上蓝田玉，耳后大秦珠。”这位“酒家胡”服饰和头饰，用对偶的句子写出，当更能打动读者。《世说新语．排调》：“荀鸣鹤（隐）、陆士龙（云）二人未相识，俱会张茂先（华）坐。张令共语，以其并有大才，可勿作常语。陆举手曰：‘云间陆士龙。’荀答曰：‘日下荀鸣鹤。’”陆云，字士龙，吴郡海盐县华亭乡人，华亭别称“云间”；荀隐，字鸣鹤，是颍川人，地近洛阳，故自称来自“日下”。荀隐和陆云分别以各自的籍贯与名字出对与应对。这种后来对仗所要求的天文对天文、方位词对方位词、动物对动物的对仗，已是极致。以上种种对于对仗的探索，后来再出现谢灵运诗中的对偶就不奇怪了。

《登池上楼》这首诗凡22句，其中有18句是对偶的句子，难得的是，就是不易开篇的首联“潜虬媚幽姿，飞鸿响远音”和不易收合的尾联“持操岂独古，无闷征在今”，也全是对偶。即便是不甚对偶的“衾枕昧节候，褰开暂窥临”中“节候”和“窥临”，今天看来也是并列词组相对。“索居易永久，离群难处心”中的“索居”和“离群”，今天看来也是动宾词组相对。“倾耳聆波澜，举目眺岖嵚”中，有后来要求的“形体”相对和并列词组相对。“祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟”有叠字相对和专用地名相对。这些，应该说是作者有意为之。

再看《入彭蠡湖口》，全诗是：

客游倦水宿，风潮难具论。

洲岛骤回合，圻岸屡崩奔。

乘月听哀狖，浥露馥芳荪。

春晚绿野秀，岩高白云屯。

千念集日夜，万感盈朝昏。

攀崖照石镜，牵叶入松门。

三江事多往，九派理空存。

灵物郄珍怪，异人秘精魂。

金膏灭明光，水碧辍流温。

徒作千里曲，弦绝念弥敦。

全诗20句，除首联和尾联外，全部对偶。其中有数量词相对，如“千念”对“万感”，“三江”对“九派”，颇见匠心。

《石壁精舍还湖中作》，全诗16句，12句对偶。《登江中孤屿》全诗14句，10句对偶。《游南亭》全诗18句，10句对偶。《从斤竹涧越岭溪行》全诗22句，12句对偶。《七里濑》全诗16句，10句对偶。《于南山往北山经湖中瞻眺》全诗22句，16句对偶。由此可见，在山水诗中追求对偶，是谢灵运自觉的行为。

谢灵运的那些垂范后世的佳句，如：“白云抱幽石，绿筱媚清涟”（《过始宁墅》）；“晓霜枫叶丹，夕曛岚气阴”（《晚出西射堂》）；“云日相辉映，空水共澄鲜”（《登江中孤屿》）；“林壑敛暝色，云霞收夕霏”（《石壁精舍还湖中作》）；“春晚绿野秀，岩高白云屯”《（入彭蠡湖口》）；“池塘生春草，园柳变鸣禽”（《登池上楼》）；“残红被径隧，初绿杂浅深”（《读书斋》）；“野旷沙岸净，天高秋月明”（《初去郡）》；“密林含馀清，远峰隐半规”（《游南亭》；）“近涧涓密石，远山映疏木”（《过白岸亭》等，语言工整精练，境界清新自然，犹如一幅幅鲜明的图画，从不同的角度向人们展示着大自然的美。我们不难看出，这些句子全以对偶的形式出现的。

谢灵运开启了一代新的诗风。在谢灵运大力创作山水诗的过程中，为了适应表现新的题材内容和新的审美情趣，“俪采百字之偶，争价一句之奇；情必极貌以写物，辞必穷力而追新”（刘勰《文心雕龙•明诗》）。这几句大意是：讲究全篇的对偶辞采，争取一句的奇特警策；在情景上一定尽力刻画形貌，在用辞上一定尽力求新颖。这种新的特征，“俪采百字之偶”，诗中对偶句的出现，是功不可没的。

中国诗史上诗人甚夥，大诗人相对显少。一位诗人是否可称作大诗人，其中的一个衡量标准就是要看他的诗歌对后世诗人影响的多寡。“诗至於宋，性情渐隐，声色大开，诗运一转关也”（沈德潜《说诗晬语》）。这种“转关”就是承前启后。谢灵运对后人的影响不谓不大。李白、杜甫都受谢灵运的影响很深。有人统计，李白诗中直接提到谢灵运的就有30余首。杜甫学谢诗要比李白深刻，而且成功。恐怕也是谢灵运诗艺的唯一嗣法弟子。这点，前代学人早已指出。陈祚明《采菽堂古诗选》说，详谢诗格调，千秋而下，少陵一人而已。

杜甫在谢灵运诗歌艺术上，一学谢体，二学谢法。杜学谢法主要是从文字工夫和声律两方面继承了谢灵运的诗法。谢灵运研究的前辈学者黄节指出：“双声叠韵，在六朝时，诗家文家，皆极注意。唐宋以后，此道不传，惟工部一人，尚经意为之。康乐诗中此类对语极多。”这种声律方面的“双声叠韵”，在对仗中尤为明显。

两个字的古声母相同是双声。两个字的古韵母相同是叠韵。诗人利用这种词语的特性，巧妙地安排到诗歌中，使诗歌铿锵悦耳，强化了韵律，对紧张的诗歌节奏也随之放缓。

先看谢灵运对偶中的双声叠韵相对：

溯流触惊急，临圻阻参错。（《富春渚》）

想象昆山姿，缅邈区中缘。（《登江中孤屿》）

洲岛骤回合，圻岸屡崩奔。（《入彭蠡湖口》）

上三例中“惊急”为同纽双声，“参错”为同位双声；“想象”为同位双声，“缅邈”为同纽双声；“回合”为同纽双声，“崩奔”为同纽双声。

石浅水潺湲，日落山照曜。（《七里濑》）

荒林纷沃若，哀禽相叫啸。（《七里濑》）

上二例中，“潺湲”，叠韵；“照耀”，叠韵。“沃若”，叠韵；“叫嚣”，叠韵。

杜甫学谢双声叠韵的对仗甚夥，现举二例：

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。（《登高》）

风尘荏苒音书绝，关塞萧条行路难。（《宿府》）

上二例中，“艰难”和“潦倒”，叠韵相对。“荏苒”和“萧条”，双声对叠韵。

笔者不敏，学习先贤，也在律诗创作中，注意双声叠韵的相对。

山外有山知汗漫，客中送客感苍茫。（《黄鹤楼送玉奎吟兄归马来西亚》）

岩绕歌声飘淡荡，风翻秋色走斑斓。（《登柳州立鱼峰》）

上二例中，“汗漫”和“苍茫”，是叠韵相对，“淡荡”和“斑斓”，是双声对叠韵。

一首律诗的成败，对仗的优劣占有很大的比例。对仗的优劣，又和读书多寡和对生活的体悟的深浅有关。所谓“运用之妙，存乎一心”（岳飞语），此之谓也。

如果让星汉说句倚老卖老的话，那就是当今年轻人学写律诗，必须多读前人名作，多接地气，方能成就自己的诗词创作。

作者/星 汉 编辑/章雪芳 校对/冯 晓