关于羽的唯美句子

关于羽的唯美句子

1. 有关雨的唯美句子

天空的阴霾，大地沉默，风的咆哮，终究比不上雨那滴答滴答的忧伤声深入我心

喜欢雨，喜欢深深的看雨。

喜欢雨，喜欢静静地听雨。

喜欢雨，因为舒心。喜欢雨，因为怡情。喜欢雨，因为它像我般忧伤。

喜欢雨，喜欢在看雨时回首往事。喜欢在听雨时展望未来。

喜欢雨，喜欢雨后清晨的活力。喜欢黄昏雨的倔强与执着。

喜欢雨，喜欢清晨雨的朦胧。喜欢雨后黄昏的寂静与神秘。

喜欢雨，喜欢在无聊的时候看雨。喜欢在孤单的时候听雨。

雨纷纷，旧故里草木深…雨打蕉叶，又潇潇了几夜，我等着泪，来提醒你爱谁

细细的雨丝， 缓缓落入水中， 泛起点点涟漪。风拂斜阳， 一抹嫣红。莲动， 叶生波， 雨滴， 池起歌， 一夕雨荷伴日落， 一朝秋水万里波。

天下着雨，空气中弥漫着忧郁 一种莫名的愁绪锁住眉宇 千丝万虑，包不住内心的恐惧 当心如此的寂惧，被撕碎而不愈 我试着掩饰，却更加情势加惧。

、但是，雨就是雨，它不因你喜爱而来，也不因你厌恶而去更去，更何况不经历风雨，就不能见到彩虹的绚丽；没有雨天的阴云，也就没有晴天的阳光的灿烂。

撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷， 我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。 她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞，像我一样，像我一样地默默彳亍着 冷漠、凄清，又惆怅。

2. 描写雨的优美句子

1、风前横笛斜吹雨，醉里簪花倒著冠。

身健在，且加餐，舞裙歌板尽清欢。黄发白花相牵挽，付与时人冷眼看。

2、千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被、雨打风吹去。

3、一凤并一龙，相将到蜀中。才到半路里，凤死落坡东。

风送雨，雨随风，隆汉兴时蜀道通，蜀道通时只有龙。 4、昨夜雨疏风骤 浓睡不消残酒。

5、烟雨迷蒙，迷了谁的眼，朦胧了谁的心？ 6、林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东。

7、谁翻乐府凄凉曲，风也萧萧，雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵. 不知何事萦怀抱，醒也无聊，醉也无聊，梦也何曾到谢桥. 8、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。 9、昨宵爱春风桃李花开夜，今日愁秋雨梧桐叶落时。

10、空山新雨后，天气晚来秋。 11、怅卧新春白跲衣，白门寥落意多违。

红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。 12、飘风不终朝，骤雨不终日。

13、秋雨如烟如雾，无声地飘洒在那空地上的瓦砾堆里、枯枝败叶上，淋湿了地，淋湿了房，淋湿了树雨如万条银丝从天上飘下来，屋檐落下一排排水滴，像美丽的珠帘。 14、毛毛细雨，悄悄无声地飘落着，像是无数蚕娘吐出的银丝。

千万条细丝，荡漾在半空中，迷迷漫漫的轻纱，披上了黑油油田野。 15、天空中下起了小雨，滴答滴答。

落在花坛里，落在草地上，也落在窗子上。我望着窗外，听着雨的歌谣，微闭上双眼。

16、雨还在绵绵而下，打湿了柳绿桃红，打湿了窗外芭蕉，也在我心里寄托着绵绵哀思。然而，雨终将停歇，带着信心和勇气的我们将在如愁的雨后迎来明媚鲜艳，迎来擦干泪水后的笑脸。

17、如丝的小雨从空中降落，雨点是那样小，雨帘是那样密，给群山披上蝉翼般的白纱。雨丝很细，很绵，像春天时空飘浮的柳絮。

像雾似的雨，像雨似的雾，丝丝缕缕缠绵不断。 18、春雨绵绵，像花针，如细丝，密密的斜织着。

19、秋雨霏霏，飘飘洒洒。

如丝，如绢，如雾，如烟。落在脸上凉丝丝，流进嘴里，甜津津，像米酒，像蜂蜜，使人如醺，如梦，如痴，如醉。

20、秋雨唰唰地下着。细密的雨丝在天地间织起一张灰蒙蒙的幔帐。

21、窗外，雨淅沥淅沥地下着，形成一幅如烟似雾的优美的水墨画。 扩展资料：关于雨的诗： 雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。

____唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》 林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。

____李煜《相见欢·林花谢了春红》 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。____秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》 溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。

____许浑《咸阳城东楼 / 咸阳城西楼晚眺 / 西门》 沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。____志南《绝句》 小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

____陆游《临安春雨初霁》 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。____韩愈《早春呈水部张十八员外 / 初春小雨 / 早春》。

3. 关于雨的唯美诗句或句子

雨从空中洒向各个角落，雨滴很像一颗颗晶莹透明的珍珠，好看极了。

雨滴从屋檐、墙头、树叶上跌下，就如同断了线的珠子一样，最后连在一起，形成水柱。 风呼呼地刮着，雨哗哗地下着。

近看，街道上连一个人影也没有，白白花的全是水，简直成了一条流淌的河，上面争先恐后地开放着无数的水花；远看，楼房和树木都是模模糊糊的。 风夹着雨星，像在地上寻找什么似的，东一头，西一头地乱撞着。

路上行人刚找到一个避雨之处，雨就劈劈啪啪地下了起来。雨越下越大，很快就像瓢泼的一样，看那空中的雨真像一面大瀑布！一阵风吹来，这密如瀑布的雨就被风吹得如烟、如雾、如尘。

豆大的雨点落在了地上，溅起水花，那水花如同一个个小小的喷泉。水花落在地上的时候，又变成了一个个小水泡，小水泡看起来就像一顶顶透明的小帽子。

细心看那雨点变成一个个小帽子的过程，真是有趣极了！ 雨更大了，房顶上，街道上，溅起一层白蒙蒙的雨雾，宛如缥缈的白纱。这时一阵风猛刮过来，那白纱袅袅地飘去，雨点斜打在街面的积水上，激起朵朵水花。

.雨中情怀 从昨天晚上开始就一直下着雨，淅淅沥沥，点点击落，本来，应当是很有情怀的。可想到雨渍花落，红散香凋，就有几份凄迷，更有几份感伤了。

知道爱雨的人无数，写雨呤雨的文章更是浩焱如烟，可我也终是一个喜雨之人，对雨有不一样的感受，也就写了。 雨，在不同的人的眼里，有着不同的景致；就如眼前的山水，一千个人有一千个风景一样。

对雨，有人喜欢，有人讨厌，有人叹息，有人痴狂，感受各异。 雨也如同花草树木一样，能否成为风景，还取决于人们的心情。

久旱逢甘霖，不论在谁的眼里，都是一份美丽；而淫雨霏霏，堤破水淹，又有谁不为之而心烦？ 但是，雨就是雨，它不因你喜爱而来，也不因你厌恶而去更去，更何况不经历风雨，就不能见到彩虹的绚丽；没有雨天的阴云，也就没有晴天的阳光的灿烂。 江南是多雨的，而生于多雨江南的我，对雨不能不说是熟稔之至；按说应该早已是熟视无睹，无动于衷了。

可我对雨却偏偏有着一份惊喜和新奇。每每雨天，总爱徜徉于雨中，任由那甘甜纯净和雨丝尽情地洒在我的身上，浸入我的肌肤；淋去我心灵中的灰尘和阴暗，让心情变得洁净和亮丽起来。

雨是上天的恩赐，惠世的甘泉，它使万物葱郁，生机一片；倘若没有了雨，那么这个世界又会是什么样子？沙漠遍布，尘暴肆掠，风沙飞扬；不见鸟踪，难觅兽影，甚至连一丝绿意也不能找到，生命也在这里消逝，那将是多么的恐怖和可怕呀。 四时之雨，也因时节的不同，季节的变化而各不相同。

春雨当算是最美妙精致了，有如青春少女含羞带娇般的呤唱；春雨也最为文人墨客所喜爱。“好雨知时节，当春乃发生”，“天街细雨润无声”，“杏花春雨江南”等名句，便是对春雨的赞颂。

而《雨巷》中那水淋淋的女子，大概就是沐着春雨而来。最热烈的当是夏雨了，它就像一个壮实的大汉尽情挥洒的热汗，有着一种酣畅淋漓的痛快；来势凶猛，去得也快，干干脆脆，从不拖泥带水。

它不仅浇灌田地，滋润禾苗，也在炎炎酷暑，为人们带来丝丝凉爽。其功过是非，人们是了然于胸。

而带有丝丝凉意的秋雨，则是另有一番滋味在心头了。它凄凉冷清，霏微萧瑟，说它是青春已逝，韶华不再的怨妇的叹息，则十分贴切。

“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼，苒苒物华休。

惟有长江水，无语东流。” 秋雨中，柳永的心情是多么地凄凉无奈。

李易安在她的《秋情》中也如是诉说着她的孤独、悲愁、哀怨，“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”。

其实，人之悲欢、喜怒、哀愁、与雨又有何干？冬雨似乎并多见，更少有人喜欢。可我却觉得它犹如是一位断腕不皱眉、一去不复返的壮士洒下的几滴清泪，有着一种冷峻、刚毅、悲壮和豪迈。

让人不能不由衷地生出几份敬意来。 人世间的浮华喧嚣，得意失宠，需要我们以平常心待之，对于雨也莫不如此，只有去除浮躁，多几份平静，才能体味出它的有趣和诗境，感受到它的精妙和美丽。

在我写下这些文字的时候，雨还依旧在下着，就不由得又心生几分伤春感春 的情怀来，不知不觉春深了，无声无息夏来了。青春不就是这样慢慢变老的嘛，梦想也是如此悄然渐逝而去…… 2.月光下的孩子们咯咯地笑起来，他们高兴地跳呀跳，头上的小草帽也跳呀跳，周围的树林和小河也跳呀跳。

月亮姑娘羞红了脸，遮遮掩掩，莞尔一笑，她那颗藏起来的芳心也一定在云彩后面跳呀跳的。 天赐的金色，天赐的月光雨，从头顶到脚根，从外表到内里，从骨头到灵魂，都是金色的，都是透明的，都是像绿色一样悦目像冰片一样清凉的。

孩子们偷来几顶荷叶，他们用荷叶把这金色的小精灵接住，小精灵们欢快地打滚。孩子们要把月光雨放起来，等明年春天种在地里让它们发芽、开花、结出满树的月光雨，然后再把这些金色的果实送给小伙伴们，送给幼儿园的老师们…… 屋檐听雨《散文》 每逢雨季，想起屋檐听雨，别有美感，虽不似小河旋涡的戏水，沙滩赶海的涉足，小城胡同的幽藏，但也有细雨浅唱低吟，中雨呼东道西，。

4. 求带“薇”“羽”字的美句

林暗草惊风，将军夜引弓。

平明寻白羽，没在石棱中。

采薇采薇，薇亦柔止。曰归曰归，心亦忧止。

何处遇蔷薇，殊乡冷节时。雨声笼锦帐，风势偃罗帏。

通体全无力，酡颜不自持。绿疏微露刺，红密欲藏枝。

惬意凭阑久，贪吟放盏迟。旁人应见讶，自醉自题诗。

春无踪迹谁知，除非问取黄鹂.百啭无人能解，因风飞过蔷薇. 黄庭坚 清平乐

月里乘风下萃薇 长歌一曲伴云飞 香帕或遗吴刚处 不忍归 椎杵声声人心碎

菱透浮萍绿锦池，夏莺千啭弄蔷薇

造鱼歌子一首 武当山上白云飞， 仙女乘风下翠薇. 碧萝裙， 万霞衣， 和风细雨也不归.

江野浮云气， 池廊蔽水光. 蒲间高柳出， 莲下稚鹅藏. 幽径薄纱凉， 寂院素薇香.

冬日初阳轩无夜，雪域薇香亦有情

霄汉风尘俱是系，蔷薇花委故山深。

怜君独向涧中立，一把红芳三处心。

静沐春风思化羽，

淡观浊浪更行舟。

羽翼冲天山起凤；

云烟落纸阁留香。

健羽升腾天远大；

孤星高挂月馨香。

----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

望君笑纳……

5. 关于雨的优美句子或诗

现代诗歌] 雨滴

全部的意义就在于你

月光下澄澈如荷露哺出的一滴

泉溪荡漾的波晕的清音窥伺着

瞬间生命的消息

清霜！我的兄弟

我们从幽暗 的恐怖的森林里走来

（这是美经常发生的地方）

骄傲地加入引吭徊泣的天鹅旅队

参加为天使凭吊的葬礼

我们别无选择

（除了为美吊丧）

玲珑泪和着幽雅的挽歌

从圣鸟的最高音处滑落

安详地凝视着沉睡的平静

无奈的和谐……

（偶有顽皮的银鱼吐出一串水泡炸裂成珠光

但由于过小，少有人看见）

突然（不能早一刻，也别晚），

你哺一口鲜血飘洒向仙禽的额头

几万只红蜻蜓急落在如睡莲般洁白的翎羽上

颤颤地将淡绿的月光渗透了玫瑰色的彩晕

我们微笑

我们白衣飘飘地微笑

雨巷（戴望舒） 撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷， 我希望逢着 一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。 她是有 丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨，哀怨又彷徨； 她彷徨在这寂寥的雨巷， 撑着油纸伞，像我一样， 像我一样地默默彳亍着 冷漠、凄清，又惆怅。 她默默地走近，走近，又投出 叹息一般的眼光 她飘过，像梦一般地， 像梦一般地凄婉迷茫。 像梦中飘过一枝丁香地， 我身旁飘过这个女郎； 她默默地远了，远了， 到了颓废的篱墙，走进这雨巷。 在雨的哀曲里， 消了她的颜色，散了她的芬芳， 消散了，甚至她的叹息般的眼光 丁香般的惆怅。 撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷， 我希望飘过一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。 现代诗歌——听雨 文集：云窗梦语 作者：云窗梦 万马奔腾的蹄声由远而近 似五十弦翻塞外之音惊醒梦中斯人 飒飒地戏弄呆立的棂幔 小鸟寻窠的低语 似有若无 冰冷的钢筋丛林啊 成了危巍嵯峨的河岸 任巨大的白花跌落成碎片 它木然地伴着节律应和 风来了 带着不甘而有急促的脚步踏着对面人家的遮阳棚 此起彼落 黑暗里看不见你的面容 是遗憾没人欣赏吗？ 不会 不穿衣服的昆虫卧于岸上 在驰骋的梦境中把你温柔的怀想 感受雨滴 天空又下起雨了 淅淅沥沥的 滴落在手心 那冰凉冰凉的感觉 钻进心房 把蜷缩在最深处的柔软 给唤醒了 突然 有了一份听雨的心情 瞧 那小雨滴就要拍打在窗台上了 心一下子被囚禁起来 欲呼不出： 你真要用生命去成就 那一个个围着窗棂舞蹈的小精灵吗？ 可是 雨滴并没有因为我的责问 而停下陨落的身躯 哦 多快乐的舞者啊 有一些 竟然调皮的跑到我的脸脥上来了 也许 它们也感受到了我的不快乐 想用自己的身躯 拂走那些尘封已久的阴霍 是的 我读到了快乐的滋味了 那最能浸润心灵的快乐 毕竟是用一个完整的身躯换来的 有很多时候 我想我一辈子的快乐 还敌不过一滴雨的快乐 怀想《雨巷》

悠长的雨巷里 谁把无尽的忧伤低声吟唱？ 寂寞的丁香悄悄绽放 谁把它的哀怨编入诗章？ 无语的雨巷 噤声的丁香 那迷蒙烟雨溶着的暗伤 可是诗人的无名伤感？ 那一柄纤瘦的油纸伞 掩着那窈窕的身影 是彳亍在陈旧的梦境？ 还是摇曳在哀艳的幻想？ 近了近了 那一个叹息一般的眼神 可曾把一片心海望穿？ 远了远了 那渐渐消散的惆怅 可是已变成了另一种彷徨？ 悠长而悠长的雨巷 长不过那一个撑着油纸伞的背影 也长不过那一对望穿秋水的目光 ……

6. 有关“东”“羽”的美句子

同学，看我那么辛苦的份上，给我最佳答案吧~

1.“东”风夜放花千树，更吹落，星如雨。《青玉案 元夕》辛弃疾

2.“东”边日出西边雨，道是无晴却有晴。《竹枝词 》 刘禹锡

3.采菊“东”篱下，悠然见南山。 《饮酒》 陶渊明

4. 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。《念奴娇·赤壁怀古》 苏轼

5.渭北春天树，江“东”日暮云。 《春日忆李白》杜甫

6.“东”归燕从海上去，南来雁向沙头落。《千秋岁引》王安石

7.花开花落应有时，总赖“东”君主。《卜算子》严蕊）

8.“东”风花外小红楼，南浦山横眉黛愁。

9.相见时难别亦难，“东”风无力百花残。 《无题》 李商隐

10.飒飒“东”风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。《无题》 李商隐

三县已判歌钟列，六佾将开羽戚分。

天山传羽檄，汉地急征兵。

香销翠羽帐，弦断凤凰琴。

鸣群倒景外，刷羽阆风前。

羽贤崆岭四，翼圣襄城七。

玉币牲牷分荐享，羽旄干鏚递成容。

雷鼗鹭羽今休用，玉戚相参正发扬。

朱弦疏越，羽舞回旋。

褚亮玉帛牺牲申敬享，金丝戚羽盛音容。

褚亮玉币牲牷分荐享，羽旄干戚递成容。

羽盖徒欣仰，云车未可攀。

涸鳞惊照辙，坠羽怯虚弯。

琵琶金翠羽，弦上黄莺语。

早晚得同归去，归无双翠羽。

衣服似羽翮，开张欲飞骞。

校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。

贺兰山下阵如云，羽檄交驰日夕闻。

虬须憔悴羽林郎，曾入甘泉侍武皇。

明朝醮罢羽客散，尘土满城空世人。

参辰出没不相待，我欲横天无羽翰。

参差歌管飏，容裔羽旗悬。

落羽辞金殿。 孤鸣吒绣衣。 （ 吒一作托）

霓旌翠羽盖。 射兕云梦林。

王母嫣然感君意，云车羽旆欲相迎。

魂交仙室蝶，曙听羽人鸡。

暗空思羽盖，馀气自氛氲。

弋者欲何慕，鸿羽正冥冥。

大哉干羽意，长见风云在。

安得凌风羽，崦嵫驻灵魄。

玉帛牺牲申敬享，金丝戚羽盛音容。

秋容凋翠羽，别泪损红颜。

颓峰暌酌羽，流水旷鸣弦。

空巢在松杪，折羽落江泥。

钱塘阶凤羽，正室掰鸾钗。

系书随短羽，写恨破长笺。

飞沉一何乐，鳞羽各有徒。

十指无定音，颠倒宫徵羽

7. 关于雨的有内涵的优美句子

云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

昨夜风疏雨骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红廋。

梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得。

梧桐树，三更雨。不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

虞美人·听雨

蒋捷

少年听雨歌楼上，

红烛昏罗帐。

壮年听雨客舟中，

江阔云低断雁叫西风。

而今听雨僧庐下，

鬓已星星也。

悲欢离合总无情，

一任阶前点滴到天明。

终于为那一身江南烟雨覆了天下，容华谢后，不过一场，山河永寂。

1.在凄凉秋瑟的细雨中行走，寂寞是指尖的凉和心底的痛。在这冷冷的夜里，寂寞不请自来，穿过肌肤，直抵灵魂深处！抬头望着一望无际的天空，不知是雨水，还是泪水朦胧了我的双眼？

2.一片黯然浮于眼眸 掩去了那曾今有过的梦 滴滴细雨映入眼帘 也许换回了那曾今有过的痛苍苍的天皱起了愁眉 一声呜咽也是壮烈 顶着一片心酸 躲在墙的角边 忍住眼泪听那雨水哭泣的音 任雨飘洒肩头 任泪纵横面容 只是不想把心 放在刀的尖口 以为这样可以摆脱去日少年的忧伤

3.有雨的时候既没有太阳也没有月亮，人们却多不以为许。或许有雨的季节气候不冷，让太阳一边凉快会儿也好。有雨的夜晚则另有一番月夜所没有的韵味。有时不由让人想起李商隐“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”的名句

4.秋雨如烟如雾，无声地飘洒在那空地上的瓦砾堆里、枯枝败叶上，淋湿了地，淋湿了房，淋湿了树

5.一年一度的梅雨季节又到了，天不分白天黑夜一个劲的滴着眼泪，时而伤心欲绝，时而痛哭流涕，就像一个人在受到打击的时候一样，眼泪滴答流个不停。

6.雨的随想汪国真有时，外面下着心却晴着；又有时，外面晴着心却下着雨。世界上许多东西在对比中让你品味。心晴的时候，雨也是晴；心雨的时候，晴也是雨。

7.我不知道死亡的时候，凝望苍穹竟然回那么凄凉，一声一声霰雪鸟的悲鸣，斜斜地掠天而去，我看到你的面容浮现在苍蓝色的天空之上，大雨淋湿了你的发，于是我笑了，因为我看到你，快乐得像个长不大的孩子

“彩舟云淡，星河鹭起”——让苏轼也甘拜下风的词作，好在哪里？

被苏轼笑骂“野狐精”的作品

苏轼是个奇人，文采风流，诗词书画无一不通，在政治立场方面也很独立。

熙宁变法之时，他反对王安石激进变法，后来司马光上台，倒攻清算王安石，他又反对司马光。这样的人固然是有政治立场，但是囿于自身话语权不够强大，在新旧党轮流掌权的北宋朝廷，就是典型的刺头，谁都不喜欢，谁都要整他。

视诗词为末技，是政治强人王安石的一贯态度，虽然他自身的水平稳居两宋一线。熙宁二年，王安石掌权，发动变法改革科举，要废除诗、赋等科目，专考经、义、论、策。苏轼立即上书反对。王安石怒不可遏：“苏轼才高，但所学不正”——可见王荆公也是个典型的老炮儿，不合我意，就是你所学不正。这一点在变法中表现得特别明显，他对新政的执着和新党的护犊行为让变法高歌猛进，同时也树立了无数的敌人，从贵族到广大的老百姓，都开始反对他，也间接地导致了变法的失败。

苏轼被新党罢黜，却并未与王安石交恶。等到王安石被罢相（后又复相）后，两位奇人不在其位不谋其政，反而交好起来，毕竟文才见识都是一等一的人物，自然清楚“对事不对人”。政见不合，只是理想不同，与作人行文无关。

后来苏轼因为“乌台诗案”差点问斩，满朝文武噤声，还是政敌王安石上书说：“安有圣世而杀才士乎？”才一言而决地保住了他。

这两位文采风流的人物，私交上不是敌人。

苏轼侥幸活命，贬黄州团练，虽然清苦，也因此进入了思想沉淀和文学创作的高峰时期，他在这个时候读到了王安石的《桂枝香·金陵怀古》，对王安石诗词中不拘常格的机敏由衷赞叹，甚至笑言他是“野狐精”。

这可能也是后世腐儒们造谣王荆公是祸害北宋朝堂的天降獾子精的源头之一。

宋《圣求词序》有记：

世谓少游诗似曲， 子瞻曲似诗，其然乎？至荆公《桂枝香》词，子瞻称之：“此老真野狐精也。”诗词各一家，惟荆公备众作，艳体虽乐府柔丽之语，亦必工致，真一代奇材。

都说秦少游的诗像词一样婉丽，而苏东坡的词却像诗一样豪放，是这样么？苏东坡看到王安石的《桂枝香·金陵怀古》，却忍不住称赞“这老家伙真是一只老狐狸。”诗词各是一家，唯有王安石的作品能将柔情艳丽的乐府曲词与诗的风格融会贯通，既有格调，又格外精致，真是一代奇才。

为什么说苏轼是笑言称赞呢？因为他不止一次这么称呼王安石，而且每次都是看了他的诗文后发表感叹，可见是佩服得五体投地，绝非骂词。

《西清诗话》卷中记载：

元佑间，东坡奉祠西太乙，见公（王安石）旧题：“杨柳鸣绸绿暗，荷花落日红酣，三十六破春水，白头想见江南”。注目久之曰：“此老野狐精也。”

王安石当时的日子也不好过，变法受到阻扰，旧势力的排挤反对，特别是长子王雱的病故，使王安石感到身心疲惫，因而辞相，外放江宁。

《桂枝香·金陵怀古》是他首次辞相后任江宁知府时期的作品。此时的王安石，虽然身心俱疲，却又斗志不减，随时准备再入朝堂。

“桂枝香”格式溯源及分析

《桂枝香·金陵怀古》：

登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹残阳里，背西风，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。

念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高对此，谩嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。

“桂枝香”这个词牌名，我们现在看着都是长短句，但是很有可能在唐时是用来唱七律的曲子。

桂枝，比喻名贵的树木，后称进士及第为折桂，进士自喻为桂枝。这个说法来自一个大家不怎么常用的成语：“郄诜（qiè shēn）高第”——就是高中榜首的意思。《晋书》中记载，郄诜举贤良对策为天下第一，自称“犹桂林之一枝，昆山之片玉”。

“桂枝香”一词最早出现在唐文宗时期状元裴思谦的诗中《及第后宿平康里》：

银缸斜背解鸣珰，小语偷声贺玉郎。

从此不知兰麝贵，夜来新染桂枝香。

裴思谦这个状元虽然是借助仇士良的势力讨要来的，但还是有些实力的。状元及第后，去平康里欢乐之时写下的这首小诗，朗朗上口，声韵有致。词语中颇有一些暧昧，是往曲子词发展的路数。

也有一说，这是平康里的一个妓女作品《赠裴思谦》，表达自己对裴思谦的奉承，也算是别致得很，而且思路更加契合。前两句不说了，后两句听了让人脸红——从今儿起都用不着抹香了，因为服侍的状元爷身上就有桂枝香啊。

这种靡靡之音必然是欢乐时间里的催化剂，岂有不合曲吟唱之理？

晚唐僖宗时进士袁皓登第后，也曾写下一首七律《寄岳阳严使君》，以“桂枝”自喻：“得意东归过岳阳，桂枝香惹蕊珠香。”

这两首作品，都是格律体，一为七绝，一为七律，后世的“桂枝香”调名便是从此中来，不过随着乐曲的变化，特别是北宋初长调初成，词牌名下的写作格式也就发生了巨大的变化，又有别名“疏帘淡月”、“桂枝香慢”。以王安石《桂枝香·金陵怀古》为正体，双调一百零一字，前后段各十句、五仄韵。

北宋人开始大量创作此调，《古今词话》有记：

金陵怀古，诸公寄调《桂枝香》者三十余家，惟王介甫为绝唱。

也就是说，王安石的《金陵怀古》虽然不是“桂枝香”乐曲的开创——因为乐曲是从唐传下来，随着乐器的进步，和其它音乐的融合不断改编的，但是在后世定词牌名的时候，是以王荆公的这篇作品作为正体，因此也可以说王安石的《金陵怀古》是“桂枝香”这首词牌的创调作品。

我们今天要填“桂枝香”，就得按照王荆公的路数来。

这是个什么路数呢？

这种词牌可以称作换头曲——换头的意思就是在重复演唱的时候更换开头几句的字数变化节奏，而在换头之后的身子结构是一样的，呼应上下片。“桂枝香”的换头完成，是上下片都从第六句起句式相同。

全调以四字句为主，配以上一下四（节奏）之五字句，上三下四（节奏）之七字句，以及六字句，形成多处顿挫、曲折，每段结句连用三个四字句（同尾），既流畅又含蓄。一般使用入声韵，在平稳凝重之中含有激烈情感抒发——因此《桂枝香》适用于临登怀古、中秋，言志、祝颂。

这就从平康里的色情小调完成了到沧桑正气的情怀转换，是王安石性格、文风、才气的体现。他于这首词牌的创调，与苏东坡的豪放入词，内里的行文逻辑是一致的。只不过王安石志不在文，和范仲淹一样，虽然已经打开了词牌的风格境界，却没有像苏东坡一样在这条路上走出宗师感来。

不成流派，无以宗师——所以我们还是称苏东坡为豪放派风格开创人。

至于词牌格式，一经定调，就不会再有变化，顶多也就是两三变格，无非是当时的音乐之下的增字减字，或者平仄变调，用韵改变而已——这是允许的，就好像我们今天唱流行歌曲，同样可以自行改变歌词，不过要注意节奏踩准点才行。而这些小改变被记录下来，就被称为词牌的变体。

没有记录下来被淘汰的，就是不合规的。

这些词牌附着的音乐如今都已经散佚，所以除了记录下平仄的正体、变体，就不再允许有不合规的创作出现。

牢记一点，填词，就是按照平仄填字进去，然后要保证内容意境的流畅表达。有字出格，即不再是这个词牌名下的作品。不论你意境多好，文采多牛，你的作品就变成了古体诗。

因为古体诗是独立于音乐的吟诵体，词牌是附着于音乐的演唱体，虽然这些音乐已经没有了，但是曾经的平仄记录就代表了这些音乐对字词发音的限定，因此必须遵守。

《桂枝香·金陵怀古》的格式，我们排出来即可。因为它是创调，所以怎么着都是对的。

登临送目。正故国晚秋，天气初肃。

平平仄仄。仄仄仄仄平，平仄平仄。

千里澄江似练，翠峰如簇。

平仄平平仄仄，仄平平仄。

归帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。

平平仄仄平平仄，仄平平、仄平平仄。

彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。

仄平平仄，平平仄仄，仄平平仄。

念自昔、豪华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。

仄仄仄、平平仄仄。仄平仄平平，平仄平仄。

千古凭高，对此漫嗟荣辱。

平仄平平，仄仄仄平平仄。

六朝旧事如流水，但寒烟衰草凝绿。

仄平仄仄平平仄，仄平平平仄平仄。

至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。

仄平平仄，平平平仄，仄平平仄。

有朋友就会问，这不是上下片各十句啊？到底是从哪里开始换头呢？我们读古诗词，要注意一点，就是不要过分依靠标点符号来进行判断——因为这些标点符号，都是后人为了断句、找节奏感新添加上去的，古时候是没有这些符号的。

它的句数，不能单纯地以标点断句，但也不能完全依靠韵脚字判断，因为词在演唱过程中，是允许偶有几句不押韵的——我们参看现代歌词。

实际上我们只要把顿号去掉，就可以清晰地看出换头的地方。

登临送目（1），正故国晚秋（2），天气初肃（3）。千里澄江似练（4），翠峰如簇（5）。归帆去棹残阳里（6），背西风酒旗斜矗（7）。彩舟云淡（8），星河鹭起（9），画图难足（10）。

念往昔繁华竞逐（1）。叹门外楼头（2），悲恨相续（3）。千古凭高对此（4），谩嗟荣辱（5）。六朝旧事随流水（6），但寒烟衰草凝绿（7）。至今商女（8），时时犹唱（9），后庭遗曲（10）。

这样是不是就明朗了？上下片各十句、五仄韵，换头到第五句完毕，从第六句开始，上下片结构一致。

另外还要注意一点，这个词牌尽量以入声字入韵（何为入声字看专栏文章），然后上下片第二句第一字是领格，宜用去声。上片“正故国晚秋”的“正”字，下片“叹门外楼头”的“叹”字，就是《金陵怀古》的领格字。

这首词的背景和格式，我们就讲到这里，下面具体来看内容，看为什么这首作品会让词牌大家苏东坡都深感拜服。

内容意境

这首词以壮丽的山河为背景，历述古今盛衰之感，立意高远，笔力峭劲。多处化用前人诗句，不着痕迹，显示了王安石深厚的文学功底，也明显可以看出这首词正是打破“艳词”这一局限的作品。

因为音乐散佚，我们是无法看着作品唱出来，只能通过吟诵来体会作者情感蕴含。而实际上，一首韵文，如果长短不齐，没有像格律诗那样精准的节奏感支撑，很容易流入散文思维，即使有韵，也只是产生一种遥相呼应的感觉——这就是为什么词牌在今天的上口感比不上格律诗，古体诗（整饬的），甚至顺口溜、打油诗的缘故。

我们当然承认宋词是美好的，但是乐感的丧失，格律节奏感的松散，会让词牌丧失规则感——这就是为什么词牌必须严格死守平仄的，因为它无法像短小的诗一样，很容易就读出人类生理上的共振（吟诵感）来。

因而只能退而求其次，寻找精神上的共振，这就是为什么词牌写得美特别重要。

即使我们再怎么强调王荆公的这首“桂枝香”多么好，在很多人心中、眼中那就是不如南唐李后主、宋朝李清照，甚至不如清代的纳兰性德——这是没有办法的事情。即使苏轼、辛弃疾，在那些唯美的、委婉的、掏心掏肺的情感作品面前，也会因为人类的情感弱点败下阵来。

范仲淹、王安石其实都是走的散文入词的路子，因此在没有音乐捆绑背书的情况下，他们的作品，更类似于一篇小散文，只不过在某些句子末尾押了韵而已，是押了韵的散文——或者这么说，是古代文言文版的散文诗。

当然，这只是对我们而言，当时有音乐为作品带上情感和节奏，就不能这么认为，这就是演唱和音乐的力量。

登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹残阳里，背西风，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。

登山临水，举目望远，故都金陵正是深秋，天气已变得飒爽清凉。奔腾千里的长江澄澈得好像一条白练，青翠的山峰俊伟峭拔犹如一束束的箭簇。帆船在夕阳往来穿梭，西风起处，斜插的酒旗在小街飘扬。华丽的画船如同在淡云中浮游，江中洲上的白鹭时而停歇时而飞起，这清丽的景色就是丹青妙笔也难描画。

上片写景，笔法非常老道。“登临送目”四字领起，为词拓出一个高远的视野。“正故国晚秋，天气初肃”点明了地点和季节。因为是六朝故都，乃称“故国”，“晚秋”与下句“初肃”相对，瑟瑟秋风，万物凋零，呈现出一种“悲秋”的氛围。

那么在故国登高远望，看见什么呢？首先就是大背景的展现。千里江面和山峰，然后转入大背景下景物的具体描写。“归帆”、“残阳”、“西风”、“酒旗”逐一呈现，从秋景特色到人的活动，让大气开阔的景色生动丰富。“彩舟云淡，星河鹭起”则是大手笔中的点睛之处，不但色彩对比鲜明，而且动静相生。既生动了整体景色，还借助“云”、“星河”描述江面开阔连天，将视野超越了整个画面，水天一色，何其渺渺。最后以一句美景不能以描画来呈现结束上片的写景。

念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高对此，谩嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。

遥想当年，达官贵人争着过豪华的生活，可叹在朱雀门外结绮阁楼，六朝君主一个个地相继败亡。自古多少人在此登高怀古，无不对历代荣辱喟叹感伤。六朝的风云变化全都随着流水消逝，剩下的只有寒烟惨淡、绿草衰黄。直到如今的商女，还不知亡国的悲恨，时时放声歌唱《后庭花》遗曲。

下片怀古抒情。在这一段文字中，王安石大量使用了典故，并且化用前人诗句。上片化用了谢朓的“澄江静如练 ”，而在下片中，则重点化用了杜牧的诗句，并且用了两首。“叹门外楼头，悲恨相续”，此语出自杜牧《台城曲》的“门外韩擒虎，楼头张丽华”，化用其意，再现当时隋兵已临城下，陈后主居然对国事置若罔闻，在危难之际还在和妃子们寻欢作乐的可悲。而“至今商女，时时犹唱，后庭遗曲”则很明显出自杜牧的“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”。一首作品中密集用典却并不感觉堆砌，固然有其散文化的功劳，但更得益于王荆公学识渊博，文采逼人。

整体来说，这首《金陵怀古》写景奇伟壮丽，立意新颖高远，章法次序井然，用典贴切自然，无论是文章技巧、文字技巧、家国情怀、格调意境，都是一流水平。

《艺概·词概》指出：“王半山词瘦削雅素，一洗五代旧习。”《金陵怀古》实可当得此评。这里的“一洗五代旧习”，与苏轼的“一洗绮罗香泽之态”，在词史上皆为打破陈规的出格之举；而其“瘦削雅素”，与苏轼的“瘦逸”之词也有异曲同工之妙。

苏轼看了，自然是“心有戚戚”，不得不羡服。而因此戏称王安石“野狐精”，估计是对王安石大量用典不但贴切还自然的真心钦佩，毕竟王安石的作品中很少出现这种写作方法。

对于文采天纵的人，一般作者苦心追求的东西，他们只要出手，便是顶峰。王安石写词，就有点像钱钟书写书，都是玩票，却成就经典。

元丰三年，苏轼奉命从黄州调往汝州，途经江宁，专程拜访王安石。两人在江边煮酒和诗，通宵达旦，畅谈甚欢。