触景生情不忍分别的唯美句子

触景生情不忍分别的唯美句子

1. 触景生情表达伤感的句子

1. 我望帘外，雨逐飞花，零落成泥，只有依稀的香气如故—《甄嬛传》

2. 一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨

3. 有些苦痛无法言说，有些做法无可奈何。—《百年孤独》

4. 不知汲莲何处寻，年年岁岁共清尧

5. 故地重游，物是人非.

6. 时过境迁，人去楼空.

7. 昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼.

8. 人去楼空茶依旧， 时过境迁泪双流.

9. 感时花溅泪，恨别鸟惊心.

10. 去年今日此门中，人面桃花相映红. 人面不知何处去，桃花依旧笑春风.----《题都城南庄》崔护

2. 关于触景生情的语句有哪些

1、萋萋芳草忆王孙。柳外楼高空断魂。

出自宋代李重元的《忆王孙·春词》

萋萋芳草忆王孙。柳外楼高空断魂。杜宇声声不忍闻。欲黄昏。雨打梨花深闭门。

释义：

茂密的青草可使我想起久客不归的王孙。杨柳树外楼阁高耸，她终日徒劳地伫望伤神。杜鹃乌儿一声声啼叫，悲凄的声音令人不忍听闻。眼看又到了黄昏，暮雨打得梨花凌落，深深闭紧闺门。

2、红豆不堪看，满眼相思泪。

出自五代牛希济的《生查子·新月曲如眉》

新月曲如眉，未有团圞意。红豆不堪看，满眼相思泪。

终日劈桃穰，人在心儿里。两朵隔墙花，早晚成连理。

释义：

新月弯弯如眉毛，没有圆的意思。不忍心看红豆，满眼都是相思泪。整天劈核桃，那人像桃仁嵌在核壳中一样嵌在我心中。两朵隔墙相望的花，早晚会结成连理枝。

3、中秋谁与共孤光。把盏凄然北望。

出自宋代苏轼的《西江月·世事一场大梦》

世事一场大梦，人生几度秋凉？夜来风叶已鸣廊。看取眉头鬓上。

酒贱常愁客少，月明多被云妨。中秋谁与共孤光。把盏凄然北望。

释义：

世上万事恍如一场大梦，人生经历了几度新凉的秋天？到了晚上，风吹动树叶发出的声音，响彻回廊里，看看自己，愁思爬上了眉头，鬓边生出了白发。酒并非好酒，常因客少发愁，月亮虽明，却多被云层遮住。在这中秋之夜，谁能够和我共同欣赏这美妙的月光？我只能拿起酒杯，凄然望着北方。

4、夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。

出自宋代欧阳修的《戏答元珍》

春风疑不到天涯，二月山城未见花。残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。

夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。

释义：

我真怀疑春风吹不到这边远的山城，已是二月，居然还见不到一朵花。有的是未融尽的积雪压弯了树枝，枝上还挂着去年的橘子；寒冷的天气，春雷震动，似乎在催促着竹笋赶快抽芽。

夜间难以入睡，阵阵北归的雁鸣惹起我无穷的乡思；病久了又逢新春，眼前所有景色，都触动我思绪如麻。我曾在洛阳见够了千姿百态的牡丹花，这里的野花开得虽晚，又有什么可以感伤，可以嗟讶？

5、不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。

出自宋代柳永的《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑杆处，正恁凝愁！

释义：

面对着潇潇暮雨从天空洒落在江面上，经过一番雨洗的秋景，分外寒凉清朗。凄凉的霜风一阵紧似一阵，关山江河一片冷清萧条，落日的余光照耀在高楼上。到处红花凋零翠叶枯落，一切美好的景物渐渐地衰残。只有那滔滔的长江水，不声不响地向东流淌。

不忍心登高遥看远方，眺望渺茫遥远的故乡，渴求回家的心思难以收拢。叹息这些年来的行踪，为什么苦苦地长期停留在异乡？想起美人，正在华丽的楼上抬头凝望，多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。她哪会知道我，倚着栏杆，愁思正如此的深重。

3. 长恨歌触景生情的句子

黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。

峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。

行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。天旋地转回龙驭，到此踌躇不能去。

马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。

归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。

春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。

梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。

迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。

悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。

从“黄埃散漫风萧索”起至“魂魄不曾来入梦”，诗人抓住了人物精神世界里揪心的“恨”，用酸恻动人的语调，宛转形容和描述了杨贵妃死后唐玄宗在蜀中的寂寞悲伤，还都路上的追怀忆旧，回宫以后睹物思人，触景生情，一年四季物是人非事事休的种种感触。缠绵悱恻的相思之情，使人觉得回肠荡气。正由于诗人把人物的感情渲染到这样的程度，后面道士的到来，仙境的出现，便给人一种真实感，不以为纯粹是一种空中楼阁了。

4. 宿建德江中诗人触景生情的句子

移舟泊烟渚，日暮客愁新。

触景生情的句子

《宿建德江》是唐代诗人孟浩然的代表作之一。这是一首刻画秋江暮色的诗，是唐人五绝中的写景名篇。作者把小船停靠在烟雾迷蒙的江边想起了以往的事情，因而以舟泊暮宿作为自己的抒发感情的归宿，写出了作者羁旅之思。第一句点题，也为下面写景抒情作了准备；第二句中“日暮”是“客愁新”的原因；最后两句，因为“野旷”所以天低于树，因为“江清”所以月能近人，天和树、人和月的关系，写得恰切逼真。此诗前两句为触景生情，后两句为借景抒情，描写了清新的秋夜，突出表现了细微的景物特点。全诗淡而有味，含而不露，自然流出，风韵天成，颇有特色。

5. 天净沙秋思中触景生情的句子是

最后一句，断肠人在天涯是点睛之笔，这时在深秋村野图的画面上，出现了一位漂泊天涯的游子，在残阳夕照的荒凉古道上，牵着一匹瘦马，迎着凄苦的秋风，信步漫游，愁肠绞断，却不知自己的归宿在何方，透露了诗人怀才不遇的悲凉情怀，恰当地表现了主题，这首小令是采取寓情于景的手法来渲染气氛，显示主题，完美地表现了漂泊天涯的旅人的愁思。与此曲感情比较相似的还有杜甫一首诗中的“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”

这首小令寓情于景，生动的表现了一个长期流落异乡的人的悲哀。这首小令句法别致，前三行全由名词性词组构成，一共列出九种景物，言简而义丰。 “断肠”二字为诗眼。抒发了一个飘零天涯的游子在秋天思念故乡、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。这首小令寄情于物，把凄苦愁楚之情，通过众多自然景物的鲜明形象，浓重的深秋色彩，刻画得淋漓尽致。

6. 谁能给我找几首古诗.要哪种触景生情的.词句婉转优美

《雨霖铃》柳永

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！

《锦瑟》李商隐

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

此情可待成追忆，只是当时已惘然。

《声声慢》李清照

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？

张耒在南浦写下一首词，缱绻的思念之情跃然纸上，读来动人心扉

黯然销魂者，唯别而已矣。

——江淹《别赋》

江淹在《别赋》择取具有代表性的其中离别场景来描写伤离别的情感，而“春草碧色，春水渌波；送君南浦，伤如之何”便是其中一种。这几句中的离别场景是“南浦”。

所谓“南浦”，一般说来，在某一地区中位于这个地区南侧的水浦，这个地区的人们就习惯上称之为南浦。另一种是泛称，水边、岸边、或河流注入江海的地方都可以称为南浦。

不管如何，“南浦”作为一个与水相关的地点，然也沾染上了一些与水相关的特性，并且当人们送行送到“南浦”时，便因水的阻隔而不得不停下来，所以“南浦”便成了送别地的代名词。

聚散别离是人生常态，伤离别也是人们的普遍情感。自江淹在《别赋》中将离别的伤感情愫寄托并融进南浦后，南浦这一与地名有关的词语便蕴含了一份文化内涵，成为文学、诗词作品中的一种意象。

后来的诗人承袭了江淹的这一手法，将离愁别绪的情怀，不断地添加到“南浦”这一意象上。当“南浦”与唐诗相遇后，唐诗给“南浦”推波助澜，将“南浦”中的离愁别绪与伤感情愫推向了更深远的境界。“南浦”在唐代成了曲调名，唐《教坊记》中有“南浦子”曲。

如王维的《送别》诗写道：“送君南浦泪如丝，君向东州使我悲。为报故人憔悴尽，如今不似洛阳时。”李白笔下的：“鹦鹉洲横汉阳流，水引寒烟没江树。南浦登楼不见君，君今罢官在何处。”白居易则用南浦二字作为诗题，写下“南浦凄凄别，西风袅袅秋。一看肠一断，好去莫回头”的名句。

到了宋代，词人又借旧曲，另制新调，南浦又成了词牌名。宋代词人也借南浦来表达离愁别绪。因为南浦表示水边、岸边，人们来到这里的目的，除了临水赏景之外，更多的是在这里送别亲友。

如张元干送别好友时说：“天意从来高难问，况人情、老易悲如许。更南浦，送君去。”词人在南浦送别好友，秋风乍起，水波远去，岸边柳树迎来阵阵秋风，使人顿生凉意，但真正使人感到心寒的又岂是这冷风，而是友人的别离。

如柳永在《倾杯》一词中写道：“离宴殷勤，兰舟凝滞，看看送行南浦。”词人与妻子在南浦话别，妻子泪眼朦胧，水边小舟停靠，流水潺潺，纤纤素手，数次不忍相离。

柳永笔下呈现了一幅伤离别的图景，整幅图景以南浦为中心徐徐展开，细致地描绘了二人分别时的动作、神态，使人物形象更加生动活泼，感情表达也更为细腻、真挚。同时，柳永并没有直抒离愁，而是将情思寄托在“南浦”，用铺叙、白描的手法细致缠绵地描述分别时的情景，余下的让读者自己细细品味。

人们与即将远行的友人或亲人之间难舍难分，故而一直送到岸边，路尽了才肯止步。可以说“南浦”意象在词中最广泛被使用的便是它的“送别”之义，其使用频率之高几乎使人一看到“南浦”二字便知是送别之情。

如宋末词人王沂孙的《南浦·春水》中的“别君南浦，翠眉曾照波痕浅。 再来涨绿迷旧处，添却残红几片”。词人在南浦岸边回忆当初与恋人分别时的情景，当他再次来到这里时，只见阵阵绿波、片片残红，却不见昔日红颜的身影。词人触景生情，于是便借“南浦”意象再现了往日情景。短短几句，欲表相思却不直言相思，给人留下想象的空间，回味无穷。

同样是在南浦，北宋词人、“苏门四学士”之一的张耒在“南浦”留下了脍炙人口的相思之作《风流子》，原词如下：

木叶亭皋下，重阳近，又是捣衣秋。奈愁入庾肠，老侵潘鬓，谩簪黄菊，花也应羞。楚天晚，白苹烟尽处，红蓼水边头。芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。

玉容知安否？香笺共锦字，两处悠悠。空恨碧云离合，青鸟沉浮。向风前懊恼，芳心一点，寸眉两叶，禁甚闲愁？情到不堪言处，分付东流。

开篇词句“木叶亭皋下”，词人为了格律和音韵的要求，“木叶皋亭下”一句采用了倒装句的形式，这个句子正常的语序其实应该是“皋亭木叶下”。如宋代词人蔡伸《水调歌头》的“亭皋木叶下，原隰菊花黄”；柳永《醉蓬莱》一词中也写道“渐亭皋叶下，陇首云飞，素秋新霁”；王寂在《鹧鸪天》一词中也有“秋后亭皋木叶稀，霜前关塞雁南归”。都可作为佐证。

“木叶亭皋下”点明了词人所处的地点，“重阳近，又是捣衣秋”点明时间节令，重阳佳节渐近，深秋时节是为羁旅在外的亲人做棉衣御寒的时节了。

如唐代诗人李白在《子夜吴歌·秋歌》中写道：“长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。”在李白的诗中，月光下的一声声捣衣的声音，是妇女们正在为羁旅在外的亲人赶制过冬御寒的衣服时发出的，这本身就包含着深厚的关切、思念之情，而秋风则最易逗起人的情思和愁绪。

捣衣声是最能引起人内心共鸣的声音，既有家人对出门在外的亲人的牵挂。也有羁旅之人对家人的思念，词人流露出绵绵的思乡思亲之情，这捣衣声牵动着两个人的心，也是全词的感情线索。

而远行之人也容易因此想到妻子在家为自己捣衣的情景，既感到痛苦又温暖。这里“木叶”“捣衣”连用，不仅写出了深秋特有的景色，为全词烘托出萧瑟凄清的背景，而且为下面的词意发展作了有力的铺垫。

词人在水边的皋亭下，看着片片飘落的黄叶，看着亭外绽放的黄菊，愁绪不禁萦绕心头。词人心中有何忧伤呢？原来词人年华渐老，头发也稀疏起来，他把菊花摘下，簪在头发里，头发稀疏地连菊花也簪不住了，他不由随口说出“奈愁入庾肠，老侵潘鬓，谩簪黄菊，花也应羞”的词句。

词人内心的情感犹如这皋亭之下越积越多的落叶，被一阵凛冽的秋风吹起时，里面融汇了多少个聚合离散的瞬间。暮感的深沉、乡愁的浓烈、离别的哀思的多种复杂的深沉的情思一时间涌上心头。

接下来的“楚天晚，白苹烟尽处，红蓼水边头”，这三句写景中寄寓了离别相思之意。大意是说：天色已晚，词人极目远望，直望到白苹烟尽之处，水边开花的红蓼深处。

词人心中既然充满乡愁暮感，所以不仅遥望楚天的晚空，一直望到水气缭绕的白苹尽头，一直望到水边开花的红蓼深处。“白苹”，一种水生植物，因其随波漂流，白苹的植物属性与游子的漂泊之情是何其的相似。

所以在游子眼中，看到白苹，又会勾起心中强烈的离家漂泊的伤感之情来。生命有时候关乎缺失，一段缺失紧接着另一段缺失。那些缺失的部分就像随波逐流、漂泊无依的白苹一样，再多的思念也填不满心中的乡愁。

张耒的故乡在淮阳，所以，遥望楚天，思乡之情便在不言中了，再加以白苹的点染，犹如在楚天蔼蔼的画面上又增添了乡愁的笔墨，这一下子就把词人的乡愁之深烘托出来了。这虽然是写景之笔，但景中寓情，景中含情，意在言外。

“芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼”，词人倚靠着皋亭眺望远方，他看到的是含着情意的芳草，默默无语的夕阳，以及横渡南浦的大雁，唯独没有望到故乡。就在这种可望而不及的词义中，词人思念故乡的深情也推进了一层。

这几句写景的词句，词意含蓄，画面完整。“人倚西楼”点出词人登眺之处，交代了词人在南浦的所见，以及由所见而引起所感，因而眼前的景物似乎也有了人的感情。

此时，伫立在南浦的词人，脑海里一定唤起了一片片有关离别情怀的联想。不管是亲人离别也好，友人离别也好，恋人离别也好，总之联想起来的是一种令人黯然神伤的离愁别绪。

景为情设，词为情作。接下来词人写道“玉容知安否？香笺共锦字，两处悠悠”，大意是说：不知你是否安好？书信和题诗，因两地相隔遥遥而无法见寄。这三句点明所思之人，揭示了词旨所在，使上片所写种种情景明朗化，原来词人在南浦边倚楼遥思的人正是天各一方的妻子。

“玉容”二字，是词人对所思之人的容貌描写，这儿即指倚楼遥思的对象。“知安否？”曲尽对遥思对象的关切和挂念，由此而引起下面相思的倾诉、深情的抒发。

由于两地相隔遥远，词人已经很久没有回到妻子身边了，只能空白怨恨那时聚时散的白云，青鸟在其中隐现。

词人或许真的羡慕南浦上空的白云，因为白云可以带着思念与另一片白云相遇；白云没有空间的限制，可以自由地在天际遨游。词人想将寄托着思念的信笺捎给白云，白云飘到故乡的时候，妻子也就会收到自己寄去的信笺。

由于香笺锦字，两处悠悠，碧云已合而佳人未来，青鸟杳然而音书全无。词人于此以铺叙的写法表达两地分居、不见来信的怅怨，愈加显出词人的思念中所包含的无尽深沉的分量。

“向风前懊恼，芳心一点，寸眉两叶，禁甚闲愁？”在这几句中，词人在这里构筑起了想象的世界，他的思绪早已飘到了遥远的故乡，他的脑海里或许已经生成了妻子思念自己时的痛苦情状。

词人想象妻子在风前月下，眉头紧皱，怎么也止不住她那百无聊赖的愁思。词人将心比心，用换位思考的方式叙写妻子思念自己，正是为了表达自己对于妻子深挚的爱情与痛苦的思念。

“情到不堪言处，分付东流”，词人的相思之情已经到了极限，欲说还休，不是不想说，而是说了愈加愁苦，倒不如将此情交付给东流之水带去为好。

词作在词人对妻子深婉的思念中，曲终阕尽，余弦更兴。全词哀伤而不哀怨，悠然无尽且又饱满酣畅地表现了词人无限深厚的思念之情，读来让人动容。

我是小话诗词，好词共赏，佳作共读。张耒的这首《风流子》，抒发了词人羁旅的愁思和对妻子的思念：上片首尾写景，中间穿插议论。秋景自然引发乡愁，悲叹年华渐老；下片移形换位，想象妻子思念自己的情景。结尾的“情到不堪言处，分付东流”两句更是悲苦至极。

张耒笔下的“南浦”，有草，有夕阳，有大雁，却唯独没有妻子的身影，词人欲写对妻子的思念，却先描绘“南浦”之地的景象，人虽不在，却饱含着词人对妻子缱绻的思念之情，这是因为词人将情都注入在了景之中。

所谓“以我观物，物皆著我之色彩”，这是王国维所说的“有我之境”：以“我”来观照景物，景物必然会沾染上“我”的感情色彩，成为“我”的感情的载体。正如这首词中的“芳草”“夕阳”“大雁”等构成的南浦之景，景物本身并无感情，只不过透过词人的眼来看，便觉得它处处透露着相思之情。