小说爱情深奥唯美的句子

小说爱情深奥唯美的句子

1. 要一些比较唯美的爱情句子,像小说里那样的

爱我少一点 但是爱我久一点。

爱太短 忘记太长。

等到天放晴的时候，也许我会好好再爱你一遍。

爱情..像是邂逅一场盛景后，摆出美丽苍凉的手势。就如：从此无心爱良夜，任他明月下西楼。此情可待成追忆，只是当时已惘然。纵有千种风情，更与何人说。

和寂寞对话，只是不愿意相信你已经离开。

每个人有自己的宿命，一切又与他人何干.

你被别人嫉妒说明你卓越，你嫉妒别人说明你无能！

对于未知的未来我们没有把握我总在思考应该如何去应付这草蛋生活是我想得太多么最近发生了一些荒唐事并且不知所云的陷在里边无法脱身

给我一个承诺，我哪里都不会去，就站在这里等着你。

你遇上一个人，你爱他多一点，那么，你始终会失去他。然后，你遇上另一个，他爱你多一点，那么你早晚会离开他。直到有一天，你遇到一个人，你们彼此相爱。终于明白，所有的寻觅，也有一个过程。从前在天崖，而今咫尺。

如果。所有的伤痕都能够痊愈。 如果。所有的真心都能够换来真意。 如果。所有的相信都能够坚持。如果。所有的情感都能够完美。如果。依然能相遇在某座城。单纯的微笑。微微的幸福。肆意的拥抱。 该多好。可是真的只是如果。

生命里有很多定数，在未曾预料的时候就已摆好了局.

生命是从自己的眼泪中开始，在别人的眼泪中结束，这中间的过程叫做幸福。

我爱你，至死不逾。

我不后悔我曾爱过，只是天涯从此寂寞，短暂的幸福拥有就足够，只要舍得就会快了，会快乐

我不再爱你的时候，也许不是我不爱你，只是，我已不能再爱你了。

我坚信，一个人想念另一个人的时候，应该是安静的念想。爱，这一力量，往往可以瞬间抵达白发苍苍的彼岸。

我开始怀念，那些四处散开的花， 它们因为你的离开，妖娆的变换着华丽. 漫漫的堆积成内心坚实而无法倾诉的爱慕.被渐次淹没的暖. 天际边黑色的暗涌，在路灯下渐渐清晰. 我依然在路上游荡，看着人来过往. 他们无视我的存在，默默地从我身边走过. 偶尔会有人看着我，还带着笑意， 却没有人读懂我的寂寞.却没有我爱的人与爱我的人相伴. 心里蔓延着空荡与不甘.

无论在多不幸的状况下，只要相信自己是幸福的，就能得到幸福。

向往天空的，都是寂寞的。

要一句诺言，即使明知它与留连于皮肤上的亲吻一般，会失去痕迹。

也许放弃，才能靠近你，不再见你，你才会把我记起。

因为伤口被肆意地展览，所以已经失去了疼痛。

有时，看起来残酷，翻过来想，也是一种慈悲。

远方，除了遥远，一无所有。

在黑暗的隧道穿越时间过长，光亦更接近一种幻觉。

爱，直至成伤.之后就是永远.对不起，即使你感觉不到我.

我的世界不允许你的消失，不管结局是否完美。

爱情是个精心制造的谎言。

如果只是遇见，不会停留。那不如不遇见。

佛曰：人生有八苦，生，老，病，死，爱别离，怨长久，求不得，放不下。

2. 爱情小说里浪漫的经典句子

世上最遥远的距离，不是生与死的距离，不是天各一方，而是我就站在你面前，你却不知道我爱你。

我爱你。.为了你的幸福，我愿意放弃一切-包括你。

失望，有时候也是一种幸福，因为有所期待所以才会失望。因为有爱，才会有期待，所以纵使失望，也是一种幸福，虽然这种幸福有点痛。

世上最凄绝的距离是两个人本来距离很远， 互不相识， 忽然有一天， 他们相识， 相爱， 距离变得很近。 然后有一天，不再相爱了， 本来很近的两个人， 变得很远， 甚至比以前更远。

爱情使人忘记时间，时间也使人忘记爱情。 孤单不是与生俱来，而是由你爱上一个人的那一刻开始。

喜欢一个人，是不会有痛苦的。爱一个人，也许有绵长的痛苦，但他给我的快乐，也是世上最大的快乐。

两个人一起是为了快乐，分手是为了减轻痛苦，你无法再令我快乐，我也唯有离开，我离开的时候，也很痛苦，只是，你肯定比我痛苦，因为我首先说再见，首先追求快乐的是我。 凡事皆有代价，快乐的代价便是痛苦。

开始的时侯，我们就知道，总会有终结。 缘起缘灭，缘浓缘淡，不是我们能够控制的。

我们能做到的，是在因缘际会的时侯好好的珍惜那短暂的时光。 曾经相遇，总胜过从未碰头。

为什么要那么痛苦地忘记一个人，时间自然会使你忘记。如果时间不可以让你忘记不应该记住的人，我们失去的岁月又有甚么意义？ 我以为爱情可以克服一切，谁知道她有时毫无力量。

我以为爱情可以填满人生的遗憾，然而，制造更多遗憾的，却偏偏是爱情。阴晴圆缺，在一段爱情中不断重演。

换一个人，都不会天色常蓝。 爱情要完结的时候自会完结，到时候，你不想画上句号也不行。

同一个人，是没法给你相同的痛苦的。当他重复地伤害你，那个伤口已经习惯了，感觉已经麻木了，无论再给他伤害多少次，也远远不如第一次受的伤那么痛了。

爱情， 原来是含笑饮毒酒。 爱一个人很难，放弃自己心爱的人更难。

当爱情来临，当然也是快乐的。但是，这种快乐是要付出的，也要学习去接受失望、伤痛和离别。

从此，人生不再纯粹。 我们也许可以同时爱两个人，又被两个人所爱。

遗憾的是，我们只能跟其中一个厮守到老。 爱上一个人的时候，总会有点害怕，怕得到他；怕失掉他。

不能见面的时候，他们互相思念。可是一旦能够见面，一旦再走在一起，他们又会互相折磨。

只想找一个在我失意时可以承受我的眼泪；在我快乐时，可以让我咬一口的肩膊。 如果我不爱你，我就不会思念你，我就不会妒忌你身边的异性，我也不会失去自信心和斗志，我更不会痛苦。

如果我能够不爱你，那该多好。 爱火，还是不应该重燃的。

重燃了，从前那些美丽的回忆也会化为乌有。如果我们没有重聚，也许我们带着他深深的思念活着，直到肉体衰朽；可是，这一刻，我却恨他，所有的美好日子，已经远远一去不回了。

追求和渴望，才有快乐，也有沮丧和失望。经过了沮丧和失望，我们才学会珍惜。

你曾经不被人所爱，你才会珍惜将来那个爱你的人。 如果情感和岁月也能轻轻撕碎，扔到海中，那么，我愿意从此就在海底沉默。

你的言语，我爱听，却不懂得，我的沉默，你愿见，却不明白。 你的心就是我的海角和天涯，我不能去得更远。

我们此生共赴天涯海角，不是游走半个地球，而是人间相伴。 无法厮守终生的爱情，不过是人在长途旅程中，来去匆匆的转机站，无论停留多久，始终要离去坐另一班机。

离开之后，我想你不要忘记一件事：不要忘记想念我。想念我的时候，不要忘记我也在想念你。

在爱情的世界里，总有一些近乎荒谬的事情发生，当一个人以为可以还清悔疚，无愧地生活的时候，偏偏已到了结局，如此不堪的不只是爱情，而是人生。 忘掉岁月，忘掉痛苦，忘掉你的坏，我们永不永不说再见。

人生的大部份时间里，承诺同义词是束缚，奈何我们向往束缚。 爱情从希望开始，也由绝望结束。

死心了，便是不再存在着任何我曾经对你有过的希望。 爱上了你，我才领略思念的滋味、分离的愁苦和妒忌的煎熬，还有那无休止的占有欲.为什么你的一举一动都让我心潮起伏？为什么我总害怕时光飞逝而无法与你终生厮守？ 明知会失去自由，明知这是一生一世的合约，为了得到对方，为了令对方快乐，也甘愿作出承诺。

恋爱是一个追求不自由的过程，当你埋怨太不自由了的时候，就是你不爱他的时候。 爱情，是自身的圆满，我不再缺少些甚么了。

爱情也是一种发明，需要不断改良。只是，这种发明跟其他发明不一样，它没有专利权，随时会给人抢走。

暗恋最伟大的行为，是成全。你不爱我，但是我成全你。

真正的暗恋，是一生的事业，不因他远离你而放弃。没有这种情操，不要轻言暗恋。

爱，从来就是一件千回百转的事。不曾被离弃，不曾受伤害，怎懂得爱人？ 爱，原来是一种经历，但愿人长久。

3. 小说中唯美伤感的句子

1.在那些空旷和无人的地方，在那一刻四下安静，我觉得自己就是一个英雄。不要人承认，也不要人记得。

2.宫洺面无表情地扬了扬手里的医生诊断书，问他：“什么时候的事情？”

崇光无所谓地撇撇嘴，“蛮久了，反正差不多快死了吧，我想。”

宫洺站起来，走出了病房，看也不再看他一眼。“那你怎么不直接死啊”宫洺把门关上，丢下一句冷冰冰的话来。

崇光砖头看了看他留在茶几上剥好的橘子，抿了一下嘴，抬起手擦掉流出来的眼泪，笑了笑，低声说：“滚龘你妈的。”

3.我们痛苦来源于爱。但我们的幸福也来源于爱。

4.夕阳的光线像是被风吹散一般迅速消失，正如同再也回不去的美好年华。那感觉，像是一个时代最后的剧中。

5.他漆黑的头发遮住了年轻偶像的面容，也遮住了他对这个世界巨大的失望，

6.音乐从我们每一个人的身上流淌过去，就像是雨水覆盖在我们的岁月之上。

——小时代。郭敬明

1.问天何寿，问地何极，生何欢，死何苦。苍生何辜？情为何物？

2.当神已无能为力，那便是魔渡众生。

3.这世间的种种爱恨情仇来了又去 有如潮汐 可是 所爱的人啊 只要我曾真的爱过你 那我就永远不会忘记 但 请你原谅 我还是要不动声色地继续走下去

4.君生我未生，我生君已老。

5.我只是一个人，天地都背弃

——系列 。沧月

1.某些东西一旦枯萎，就是无法再次舒展开的——比如爱情……还有生命。

2.或许上天创造出人，就是要让你看看，这个世界可以残忍到什么地步。

3.原来，只有离别，才是真正的永远

4.去的尽管去了，来着尽管来着……生死悲欢，就是如此。

5.如果有一天，我喜欢的女孩儿不见了，我就是把整个江湖翻过来，上穷碧落下黄泉、也要把她找出来。

嗯……那你说，她是会在碧落呢，还是黄泉？

自然是在碧落，仙女是不会去黄泉的。

6.在十七岁到二十四岁那一段时间里，我是如此挥霍着心里的那一点灼热、疼痛和不甘，不惜以一把双刃剑，自伤三分后再去伤人七分。

7.当你已不再是你，又怎能要求我还是我呢。

——沧月

1.他的性格里有一种任命的因素，像一只谨慎的小动物，别人吓唬他一下，他就退缩了，别人再强大一点儿，他就认命了。

2.花坛边有一只白色的流浪猫，他说：“看，一只猫”，我转过头去，猫已经跳入草丛之中，我说“我要去火车站了”。

3.他给我的就是这样的感觉，我始终觉得他是在歪歪扭扭地生活着。他就像电影里的配角，出场的镜头只有几秒钟，而且要在这几秒钟里，成为主角打打杀杀的牺牲品。他死得轻而易举，就像是一个陪衬而已。所以他总是不自由。

4.我曾经问过他，如果不写作会做什么。

他说：“如果不写作，那么就死掉吧！”

5.如果你能明白，请保佑我，请可怜我

6.时间如同书页一样的翻过，一过就是好多年

7.他对别人似乎也是不放心的，别人没有他想象得那么完美，他发现别人的不完美，自己就会感到孤独。

——痕记。痕痕

1.你喜欢我 陪了我这么久 即使我骄傲 自私 做作的时候 你都在

2.宝贝 如果世界上没有一个地方可以撇弃寒冷的话 那么请你一直跟着我吧

3.你好 我就要飞了 我一点儿也不酷 也不特别 所以我不会说很酷的话 只想说 请不要忘记我

4.我到底要用 怎样的 速度生活 才可以避开你

5.我觉得我们俩之间就像喝酒 我干杯 你随意

6.以前我觉得人死了就是死了 没了 现在 我希望 人死后还有点什么 我想以 那种形态去未来等你

——安东尼

4. 小说中唯美伤感的句子

倾城的句子。

意境。1 埋下一座城，关了所有灯。

2 你的夕阳、我的容颜、谁的三分之一年。3 摇曳在笔尖的舞姿，是聚光灯下最浓烈的一抹艳红。

4 我目送沿海的日落，紧抱一个醉生梦死的枕头，游不出回忆却学不会放手，怎么走。5 用一根火柴烧一座蜃楼，借这场大雨让自己逃走。

6 躲在万劫不复的街头，微笑参透覆水难收。7 睫毛下的伤城路过了谁的风景谁的心。

8 当掉的浅色寂语，你开了一家收购店，等来了遗忘的海角天光。9 女巫亲吻过的咒语破天而来，浇湿的誓言漉漉退场，我坐在海上补一张网，你伏在海底披星戴月的歌唱。

10 等一个人，还是等一个故事。11 泅渡一个世界，共一场生死。

12 那首关于我们的歌，你把结局唱给了谁听。13 你掌心华丽的情色线条纠结进了谁的城池里欢声笑语。

14 把爱写成兵临城下的不朽传奇，那么，你会不会不辞冰雪披荆斩棘地奔赴而来。15 把我们的故事刻在被风化的山墙上，路人看到的时候哭了。

16 你是谁朝思暮想的笔尖少年，在绝城的荒途里辗转成歌。17 用一千年的时间去爱你，再用一万年的时间去忘记。

18 谁眼角朱红的泪痣成全了你的繁华一世，你金戈铁马的江山赠与谁一场石破惊天的空欢喜。19 下一世的情歌，把词交由你填，看看你仍旧是谁高高在上的王。

20 橱窗里盛放的琳琅满目，是阜盛而过的年华栩栩生辉。21 那首情歌有关风月，却无关你我。

22 戏子入画、一生天涯。23 如花美眷，也敌不过似水流年。

24 路过的风景，有没有人为你好好收藏。25 我在漫天风雪的回忆里披荆斩棘，你却在哪一个的字典里演绎皈依。

26 绘一场生死契阔的游戏，为我们的故事写一个结局。27 爱尔兰雪、土耳其蓝、莫斯科眼泪。

我都收藏在小小的太阳里、还有晴天和微笑。波斯湾海、维也纳厅、阿拉伯传说。

我都纪念在厚厚的相集里。还有七粉和公主。

28 把悲伤掩饰得天衣无缝。29 为谁唱离歌、对谁说情话、给谁写天涯。

30 谁用微笑假装自己不悲伤。31 把醉了的明天寄托在潘多拉的琴弦，浮沉余生虚伪地歌咏天上人间。

32 是宿命的悲、还是轮回的痛。33 辗转在谁的年华谁的天涯。

34 那一场盛世流年，我们守着寂寞伤得面目全非。35 寂寞这么多，在承受的有几个。

36 谁把谁的明媚尽收眼底，谁把谁的难过感同身受。37 我有没有跟你说过爱是我不变的信仰，我有没有告诉过你爱就是永远把一个人放在心上。

38 喜欢的歌，静静地听。喜欢的人，远远的看。

39 过程和结局都有了，再去纠缠，连自己都觉得贪婪。40 悲伤自找的，幸福是你给的。

41 怕冷的女子，心一定是凉的。42 守住的是仓皇而班驳的灾难，是用整个生命也敌不过的假象。

43 只身步步海天涯，路无归、霜满颜。44 如果有一双眼睛为我流泪，我愿意再次相信这个悲凉的人生。

45 星星的故事，是陪你走在人海里，却不会让你走丢。46 舌间搁浅的妙蔓，是想为你舞一曲最后倾国倾城。

47 夜微凉、灯微暗、暧昧散尽、笙歌婉转。48 繁杂的经历在眼角镌刻深深的纹，我转身雕下一朵花。

49 我徒手唱歌，你弹奏的肖邦，却盲了我的眼。50 我流浪了那么久，还不想回家，因为你不在家，我便永远没有家。

51 那些纠缠到深夜里的流言蜚语我不怕让你听到，也不怕让全世界听到。我是怕你听到了，并相信。

52 只要心中有景，何处不是花香满径。53 那些上演着繁华不肯谢幕的年华里开出一朵地老天荒的花。

54 来生我再来典当，来世我再来与你歃血为盟。55 爱你，给你我生命所有的美好，然后退场，让万花筒灿烂你的眼瞳。

56 蔷薇开出的花朵没有芬芳，想念一个人，怀念一段伤，不流泪、不说话。57 幸福右边、荒芜人烟。

58 始终在做着重复的两件事，爱他以及守护。59 嘘，我的伤才刚刚睡着。

60 只为他放弃一座城池，在天光大亮的时候，奔赴一场或生或死的未知。61 我想看一场盛大的流行陨落的过程，我要一直不停许愿，许到沧海桑田瞬息万变直到靠近你微笑淡晴的脸。

62 错过的年华在北漠开出斑斓的紫薇花，却荒芜了轮回的春夏。63 你走过多少条街，会想起多少次我呢。

64 一再的隐忍，一再的退让，却换来了盛宴上的谎言。65 曾听人说，回忆是一座桥，却是通向寂寞的牢。

66 我把所有的伤心走一遍，最伤心的是你不在终点。我把所有的绝望走一遍，最绝望的是你还在起点。

67 这年头，谁不是带着一箱子的面具走天涯？68 我只是难过不能陪你一起老，再也没有机会，看到你的笑。

5. 给我一些适合写进小说里的优美爱情伤感短句子,谢谢

1.有些人我们叫着亲爱的却并不喜欢。有些人我们骂着傻龘逼却是真的爱着。

2.早知道是这样，像梦一场，我才不会把爱都放在同一个地方。

3.我不明白为什么命运要让两个不可能在一起的人相遇。

4.这个世界上最残忍的一句话，不是对不起，也不是我恨你，而是，我们再也回不去。

5.我们曾相爱，想到就心酸。

6.之前那个我 和现在的我之间的距离 被许多细小琐碎的事填充着 这些都是 你给我的 爱吧

7.等待，不是为了你能回来，而是找个借口不离开

6. 几句关于爱情的经典句子（简洁点,深奥点）

爱是包容而不是放纵 爱是关怀而不是宠爱 爱是相互交融而不是单相思 爱是百味而不全是甜蜜。

真正的爱情并不一定是他人眼中的完美匹配 而是相爱的人彼此心灵的相互契合 是为了让对方生活得更好而默默奉献 这份爱不仅温润着他们自己，也同样温润着那些世俗的心 真正的爱情，是在能爱的时候，懂得珍惜 真正的爱情，是在无法 爱的时候，懂得放手 因为，放手才是拥有了一切… 请在珍惜的时候，好好去爱 在放手的时候，好好祝福… 真爱是一种从内心发出的关心和照顾，没有华丽的言语，没有哗众取宠的行动， 只有在点点滴滴一言一行中你能感受得到。 那样平实那样坚定。

反之发誓、许诺说明了它的不确定，永远不要相信甜蜜的话语。用心去感受吧。

爱是无边的宇宙 | 谷川俊太郎最富哲理的爱情诗

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“爱是什么？”这是千百年来人们一直苦苦追寻的终极命题。

谷川俊太郎曾被问及这个问题，他只是顽皮地说，“爱是秘密，我说不出来。”

现年 88 岁的日本当代著名诗人、剧作家、翻译家谷川俊太郎，因 21 岁时出版的处女作《二十亿光年的孤独》轰动日本文坛，并被誉为“昭和时期的宇宙诗人”。

我从生下来就知道

人生只有现在

悲伤会延续到永远

泪水却每一次都是新的

他几乎包揽了日本各大文学奖和诗歌奖，多次获诺贝尔文学奖提名。

大江健三郎曾说：

“年轻时曾立志当一名诗人，可在见到谷川的诗歌才华之后，我放弃了这一梦想。”

北岛对其评价道：

“谷川俊太郎的诗歌形式看起来比较简单，但背后的核心是多重而神秘的，来自东方文化中深处的渊源。”

他相继出版了《62 首十四行诗》《忧郁顺流而下》等七十余部诗集，曾为《铁臂阿童木》主题曲作词，为宫崎骏电影《哈尔的移动城堡》主题曲写词，为荒木经惟的写真集配诗，与导演寺山修司合作广播剧创作等。

然而，沉默和孤独一直是他的底色。

他婚姻三起三落，三次义无反顾地爱上，又三次义无反顾地回归一个人生活。他认为，与人打交道就彷佛战争一样，是需要拼命的事，因此，除了偶尔与家人吃饭或找朋友交谈外，他完全处于自由状态，写信、吃饭、听音乐会、诗歌创作……每天的衣食住行都只依赖于自己。

但是他对爱却有着近乎执念的追逐，将“爱“的命题放在生命里重中之重的位置。

恋爱的开始

每时每刻都想着你

却怎么也想不起你的容貌

回过神来，发现自己反复哼唱着

偶然听到的那一小节音乐

虽然我想见你

但与其说那是热忱莫如说是好奇

自己究竟变得怎么样呢

想再次来到你的面前确认

之后却想不出该怎么办

我也无法想象拥抱你

只是除你之外的世界倦怠无比

我像高速摄影电影中的男演员

缓缓点上香烟

开始觉得没有你的生活

仿佛是一种快乐

你说不定是我曾几何时在异国见过的

经年美丽雕像中的一个

在它旁边，喷泉高高地在阳光下闪烁

水的比喻

你的心不沸腾

你的心不冰冻

你的心是远离城镇的宁静池塘

对什么样的风都不泛起涟漪

有时让人惧怕

我想跳进你的池塘

也想潜入水底

因为不知道深与浅

是透明还是浑浊

所以有点迟疑

我想大胆地向你的池塘里投一块石头

如果波纹濡湿了我的脚

水花溅到了我的脸上

我会变得更爱你

亲爱的

你是我喜欢的人

从你穿着的变化

我觉察到了夏天的来临

一条懒洋洋的老狗盯着我们的午后

一起去空无一人的美术馆

看古印度的工笔画吧

菩提树下相互拥抱的恋人们

一定跟我们一样，幸福又不幸

你是我喜欢的人

至死我都会喜欢你吧

因为与爱不同，喜欢这件事

不需要任何誓言

在七月的阳光下

我们走出美术馆，喝口冰红茶解渴吧

分 别

爱曾带着优美的身姿和沉默活着

我竟然像孩子一样未曾觉察

失去的东西已经离我远去

我甚至无法看它一眼

但是，我仍被这里没有的东西填满

关于爱我曾相信过什么呢

我无法区分自己是否拥有

失去之后我才初次懂得

失去的是什么

爱是身体的一部分

在痛苦中我终于开始觉醒

因此现在我明白

小鸟、猫、狗它们的憧憬以及痛苦

以及我也像它们一样正在去爱

背 影

你的眼睛闪亮

你的嘴不停地吐出语言

你的手虽被我的手握住

可当你蓦然回首

我看到的却只是你的脖颈

像其他生物一样

我无助而静默

清水断断续续地流淌

濡湿渺无人烟的森林深处

铺满一地的落叶

你自己绝对看不到

你这样的背影才属于我

即使有一天你背过身

把我拒绝

正是这固执的缄默

才让我更想听清你的呐喊

就像路边的杂草冒出的芽

渴求着阳光

你的背影渴求着温柔

明天我们将宣誓

除了誓言，还有这缄默

会将你和我联系在一起

爱是无边的宇宙

——谷川俊太郎《恋爱是一件小题大做的事》序

田 原

（1）

爱是无边的宇宙，也是诗歌的母体，更是世界的灵魂。

或许正因为有爱，人类才得以延续，世界万物才得以存在吧。

天地海和其中的万物都拥有自己的爱，彼此相爱，只是爱的方式不同。

爱是内心深处最古老的情感，诞生于语言前，无疑也早于肉体。

作为一种感受，爱在不同的动物、植物和物体中，其本质虽无声无息，看不见摸不着，却是不可或缺支撑一切的力量。

在人类的各种情感中，爱是最大的主流，滋润生命，流经灵魂和记忆的角角落落。

爱是永恒不变的温暖和慰藉。

雷声呼应闪电是一种爱，流星划过夜幕消失在星空也是一种爱，只是它的爱是无声的回响。

对于诗歌而言，爱当然不只是局限于狭隘意义上的异性之间或同性之间的恋情、爱慕、情意、情爱和肉欲上，它是广义和宽泛意义上的情愫，像辽阔天宇和浩瀚大海，漫无边际，博大精深。

在各类宗教典籍中，有关爱的关键词：仁慈、博爱、友爱、爱人如己等等都是在彼此呼应对于爱的认知，并强调爱要尽心、尽善、尽性、尽力、尽责，以此抵达至高无上的爱。

在各种体裁的写作者中，感性和敏感的诗人应该被首推为情种。

天地合，乃敢与君绝！

（汉 · 佚名）

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

（唐 · 李商隐）

凄凄去亲爱，泛泛入烟雾。

（唐 · 韦应物）

曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

（唐 · 元稹）

济时敢爱死，寂寞壮心惊。

（唐 · 杜甫）

蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

（南宋 · 辛弃疾）

月上柳梢头，人约黄昏后。

（宋 · 欧阳修）

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

（北宋 · 苏轼）

花有千重，心有千千结。

（宋 · 李清照）

古代如此，古今中外现代诗人的爱情金句更是不胜枚举。

（2）

谷川俊太郎在 60 多年的写作生涯中，创作了不少爱情诗，他的大部分情诗分两类，一类源于自身经验，另一类纯属虚构想象。谷川的整体诗歌基本上都是围绕活着、生命和大爱而展开，从而锲而不舍地去揭示其本质。他的情诗既有日本传统俳句里物哀式的含蓄感伤和委婉述怀，又有西方现代主义诗歌中直抒胸臆、激情饱满和率真温暖的一面。诗歌作为情感与经验的载体，无外乎是在甄别善恶和表达对他者的关爱。爱作为永恒的主题，在谷川的笔下，似乎取之不尽用之不竭，其矛盾性和依存性、现实性和想象性、思想意识和精神体验、包括对爱的真谛的诘问、质疑和追寻等等，都被诗人形象生动地刻画在了他耐人寻味的诗句中。

日本的爱情诗同样自古有之，既丰富多彩又影响深远，而且大部分作品均出自女性之手。

跟中国古代社会不同的是，同样作为男权社会，古代的日本女性在文学方面发挥了极大的作用。即使把日本文学说成是从女性开始也不为过，这一点与古代中国男性主导文化甚或垄断文学的情景大不相同。

按照日本的年代划分，时代顺序依次为：

上古（1 世纪—794 年），大和时代、奈良时代。

中古（794—1192 年），平安时代。

中世（1192—1603 年），镰仓时代、室町时代。

近世（1603—1867 年），江户时代。

近现代（1868—今），明治、大正、昭和、平成与令和时代。

日本上古时代的《万叶集》被称为第一本诗歌总集，收入诗四千五百余首，集中作品主要以短歌为主，分为三类：长歌（句数不定，5、7、5、7 反复轮流，结句为 5、7、7），短歌（5、7、5、7、7五句，31 音节），旋头歌（5、7、7、5、7、7 六句，38 音节）作品。《万叶集》在文学史上的重要性不言而喻，类似于中国的《诗经》，是日本诗歌的源头，无法取代和替代，流传至今脍炙人口的情诗占有大量篇幅。

恋君心已久，今日终相逢。（大伴坂上郎女）

春日独伤悲，念君欲发狂。（狭野茅上娘子）

晚钟催人睡，思君难入眠。（笠女郎）

受中国文化影响，《万叶集》时代日本曾掀起过汉文化热潮，创作汉诗（中国古诗）的作品争相问世。《怀风藻》（752 年）被称为日本最古老的汉诗集，早《万叶集》二十余年。包括数十年后出版的汉诗集《凌云集》《文华秀丽集》《经国集》等都收入了一定数量的爱情诗，这些都是受中国古诗（尤其唐诗）影响的直接产物。

兹地无伴侣，携杖上峰峦。（释到融）

君若欲老肠断处，高楼明月晓孤悬。（小野岑守）

谁虑遣君向戎路，恩情婉恋忽相遗。（巨势识人）

月色姮娥惨，星光织女愁。（嵯峨天皇）

到了中古的平安时代，全二十卷的《古今和歌集》（平安前期），以及之后在镰仓时代初期出版的二十卷《新古今和歌集》和《百人一首》里也都收录了不少爱情诗。除了诗歌外，一千年前的长篇小说《源氏物语》就是一个典型的爱情故事，包括《竹取物语》《更科日记》和《蜻蛉日记》等。

入骨相思夜，反穿睡衣梦情郎。（小野小町，笔者 译）

上叶夏草无妨碍，下叶色变思绪乱。（清少纳言，笔者 译）

从中世到近现代，日本的爱情诗仍不断涌现。尤其是到了明治时期，大阪府堺市出身的《明星》派鼻祖歌人与谢野晶子捷足先登，以短歌集《乱发》（1901 年）轰动明治文坛。大胆、奔放、自由、热烈、浪漫地打破了日本传统道德观念的约束，以创新的诗风（短歌）、毫无顾忌的爱欲和官能表现，为明治时代保守的社会制约和抒写禁忌画上了句号。之后出现的高村光太郎的（现代诗集）《智惠子抄》（1941年），以及当代歌人俵万智的（短歌集）《沙拉纪念日》（1987 年）都是被时代和时间烙上深深印记的爱情诗集，而且都成为那个时代风靡一时的畅销书。单是《沙拉纪念日》这本短歌集销量就达 280 多万册。

阅读谷川俊太郎的爱情诗，似乎很难从中寻找到日本传统爱情诗的蛛丝马迹，但作为只使用日语写作的日本诗人，无疑他的诗受到了日本传统爱情诗的影响，对此考证将是我日后研究谷川俊太郎的又一个课题。

（3）

除诗歌外，谷川俊太郎还写过不少跟爱情和女性有关的随笔和绘本。从他的诗歌和文章里不难看出，女性是谷川难以逾越的存在，也是他很难对付的他者。他曾不止一次在媒体或跟别人的对话中坦言，作为独生子，自己有强烈的恋母情结，这一点也许是导致他婚姻“三起三落”（三次离婚经历）的原因之一吧。从我二十余年对谷川作品的翻译和跟他的交往中发现，文本和现实生活中的谷川俊太郎没有太大落差，颇为一致。他对女性几近崇拜地充满了敬畏、关怀和无限的温柔。他既是女权主义的支持者和理解者，也是女权主义的捍卫者，还曾一度希望女性主导社会。当然，对于女性他也有过反省和自我批判。他在 1993 年出版的诗集《不谙世故》里写道：“抛弃女人时我是诗人吗？”

在一篇关于女性问题的访谈里，针对“以何种方式才能表现最真挚的爱情？”这一提问，谷川的回答非常绝妙：“至死守候在那个人的身边，如果对方拒绝的话，就与对方保持使之不会产生不愉快的距离。这不是精神上的距离，而是极其日常的物理性距离。然而话虽如此，如果认为自己退而远之是为那个人着想的话，或许会毅然离去。如果做不到也是无可奈何的，那只有去殉情了。”这段回答是谷川女性观的真实写照。

女性是人类生命的源泉，也是谷川写作的原动力之一。他出版好几册跟女性和情爱有关的诗集：《关于爱》（1955 年）、《给你》（1960年）、《裸体》（1988 年）、《致女人》（1991 年）、《温柔不是爱》（跟荒木经惟合著，1996 年）、《喜欢》（2006 年）、《对不起》（2014 年）、《我与你》（2015 年）。女性和爱是贯穿他作品主题的元素之一，对于女性，他的态度一贯明确：“我凭依女性而不断地发现自我，更新自我。没有女性的生活于我是无法想象的。”

毫无疑问，女性塑造了作为诗人谷川俊太郎的另一面，爱情成为他诗歌写作的灵感之源，但不是唯一。

（4）

从十六七岁悄悄在自己笔记本里写诗，到如今著作等身、名满天下，谷川俊太郎一直是日本诗坛独来独往的“局外人”。他的不合群性似乎与生俱来，或许源于他对沉默、独处和孤独的情有独钟吧。谷川从不认为写诗是至高无上的荣耀，诗人也非高高在上的存在，与其野心勃勃立志做一位令人仰慕的大诗人，莫如通过自己脚踏实地的写作，靠稿费版税养活自己和养家糊口才是他最真实的写作动机。诗人虽然是借助灵感和想象的表现者，但从写作本身来看，跟其他体裁的写作者同样都是语言工作者，而且使用的语言大部分都是别人使用过的。

谦卑和勤奋的人生态度造就了谷川俊太郎的伟大。作为出生在大知识分子家庭和在文学精英堆中长大的他，21 岁成名后公开表示对权威持有反感，而且对诗人小圈子毫无兴趣，对只局限于被诗人圈子阅读的那种自鸣得意的诗歌写作更不以为然。这一点很可能是他最初写作的二十余年跟日本那时的各种诗歌奖无缘的主要原因。我曾花费时日在日本国会图书馆查阅过他没获奖的二十余年中所有的其他诗人的获奖作品，大部分名噪一时后成为落伍时代的过去式，有的已彻底葬身于时间的尘埃。而谷川写于那个时代的作品，如今却一版再版地被阅读。对于诗人，时间是最公正的读者，读者又是最公正的时间，二者都会公平地在时间中检阅所有的奖项，包括诺贝尔文学奖。文本决定一切，没有过硬的文本不仅会被读者遗忘，而且也会被时间埋葬。哥伦比亚作家马尔克斯曾把著名作家分为两种：一种是不断被人谈论的；一种是不断被人阅读的。这句话同样适用于诗人，不断被阅读和谈论的谷川俊太郎二者兼顾。谷川俊太郎之所以几十年如一日一直保持着良好和旺盛的创作热情，除了取决于他自身的天分和努力，也跟日本有着良好的社会环境和人文环境，以及日本普通民众拥有的读书热情（众多的阅读人口）有关。当然，这一切都是建立在日本这个国家对文化、文学和艺术尊重基础之上的。

（5）

家喻户晓的谷川俊太郎在日本戴着三种不同的诗人帽子：宇宙诗人、国民诗人和教科书诗人。前者在于他诗歌世界的宇宙意识，其诗歌宇宙观涵盖了三种概念：一、“宇宙是精神的”（黑格尔）；二、“宇宙是物质的”（马克思）；三、即一般论的“宇宙是最大的生命体”。国民诗人在于他数十年如一日被不同年龄层的读者广泛阅读；教科书诗人则是半个多世纪他的作品几乎征服了各种版本的中小学和高中课本及大学教材。日本评论界把谷川界定为“方法诗人”和“本能诗人”。我在论文里也称他为“三不主义”诗人：不持名片、不系领带和不接受政治家和有政治意味的任何文学奖（他曾婉拒过总理大臣文学奖和被内定的由日本天皇亲手颁发的文化勋章），都是基于他的文学理念和人生信条。当然，衡量一位诗人的世界性，除了我们要求他的作品必须具有一定的高产外，其作品群的整体素质和质感也十分重要。他写了什么、其作品揭示了什么精神和时代意义，或有着怎样的思想深度、诗学广度和生命哲学，带给读者什么样的思考和启示都是不能忽略的要素。一个诗人和作家的伟大与否其实不在于他获过什么奖，而是他在有限的生命中留下多少经典之句和不朽之作。作为等待约稿和“灵感降临” 的谷川俊太郎，是一位被动式写作的诗人，与其说他是一位罕见的绝世天才，莫如说他是惜时如金，读书、思考和写作的努力家。

（6）

谷川的诗歌形成了评判现代诗的一个标准—— 易读和耐读。追溯这一特征，我们可以写出：李白、松尾芭蕉、普列维尔、洛尔迦等诗人的名字。长久以来这些诗人的读者一代接一代经久不衰，就在于他们诗歌易读和耐读的普遍性、生动性与美感，这是带给读者阅读快感的主要因素。其实，谷川的诗歌并非清一色的易读型，有相当一部分作品从不轻易向读者敞开理解之门。比如用超现实主义手法创作的诗集《可口可乐课程》《忧郁顺流而下》等等，虽都极其抽象难懂，但仍不乏生动，并不是那种空洞的抽象和无病呻吟的说教，以及故作高深不着边际枯燥无味的修辞堆砌。他的作品大都来自感性，来自对灵魂入木三分的诠释。被誉为诗人鼻祖的象征主义诗人马拉美说过：“一首诗宁可让一个人读一百遍，也不想让一百个人只读一遍。”谷川诗歌语言特点的“易读”正好与这种观点形成鲜明对比，马拉美的确具有耐读性，一向以晦涩难懂著称，深奥哲理中含有多重象征意义，有时甚至需要读者去想象和发现意义，但他的诗究竟有多大的易读性我表示怀疑。当然，缺乏易读性并不会削弱一位诗人的重要和伟大，但我认为能够长久征服大多数一般读者的诗人更为重要和伟大！也许马拉美是拒绝易读的诗人，在此还可以想到策兰等。

（7）

谷川俊太郎具有超人的一面，仿佛活在两个以上的时代，总是在不断的自我更新和变化中提升自己。他旺盛的创造力不仅常常激发我对他的想象，而且也总是牵动我对他产生强烈的好奇心。20 世纪的日本，我们可以轻而易举地列举出一大串身高不足一米六的巨人，川端康成、吉川幸次郎、三岛由纪夫、小泽征尔、谷川俊太郎、武满彻、大冈信、荒木经惟……他们不仅都是人中之杰，同时又都是各个领域中的佼佼者。他们像一个个强烈的发光体，超越时间和自己的母语，不会因岁月的流逝和文化的差异而减弱，只会随着时间的推移和久远，在世界和未来散发出更耀眼的光芒。

2019 年 6 月写于东京

《恋爱是一件小题大做的事》

谷川俊太郎 著

田原 译

中信出版集团

本书为谷川俊太郎亲笔题字，首次甄选其创作生涯60年以来101首爱的哲理诗。独家收录作者年谱以及其知音译者、著名翻译家田原的导读推荐序，全面梳理并解读谷川俊太郎创作生涯脉络，由“最美的书”获奖者知名设计师孙晓曦亲自操刀全书装帧设计。如果你的人生里从未遇见过怦然心动，那就读一读这些清甜的诗句吧，以童稚之心，唤醒灵魂最甜美之处，歌唱渺小的日常，邂逅终生的浪漫。

本期赠送2本谷川俊太郎诗集

《恋爱是一件小题大做的事》

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