钟姓怎编出唯美的句子

时间:2022-05-08 07:49 | 分类: 句子大全 | 作者:品读好诗词 | 评论: 次 | 点击: 次

钟姓怎编出唯美的句子

1. 属于姓氏岳的唯美句子有哪些

岳宗夫如何，齐鲁青未了，造化钟神秀，阴阳割昏晓.

我姓岳，却越不过千山万水。

我姓岳，却无法向明月诉说离殇。

我姓岳，却数不出岁月的年轮。

我姓岳，却只能心悦君兮君不知。

岳姓位居百家姓第34行，第一位，在现今中国以人口多少排名的百家姓中排行第127位，约占全国汉族人口的百分之零点一。

源出于姜姓，汉族的岳氏是一个古老的姓氏。相传上古时代，尧帝时有诸侯四岳之职，又称太岳、岳伯，是炎帝神农氏的后人，四岳是一种非常庄严和重要的祭祀官，负责祭祀天下四方名山。岳氏就源于四岳之后。岳氏最为出名者当属宋代民族英雄岳飞，是他使岳姓发扬光大，岳飞率领的岳家军一直是抵挡女真人入侵宋朝的铁血军团。至令完颜兀术发出“撼山易，撼岳家军难”的无奈之语。

因为距今千年的宋朝立国320年，中华传统文化得到传承和发扬。所以各姓氏重新盛行修谱，以敦亲睦族，自宋以降，岳飞的后裔都严格按家谱行辈取名，岳飞五子都有后裔，繁衍众多，是现今岳氏宗族人口的重要组成部分。

2. 文艺的唯美句子

1、你若赐我一段浮华，我便许你满世繁花。

2、他在远方看我，眼神犹如雨天般辽远而悲伤。

3、我们的火，要把世界点燃。

4、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。

5、小时候我们哭着哭着就笑了，长大后，我们笑着笑着就哭了。

6、向来缘浅，奈何情深。

7、静静倚在窗两边的鸳鸯蝴蝶，它们远走高飞——faye《红线》

8、哀草连横向晚晴，半城柳色半声笛。

枉将绿蜡作红玉，满座衣冠无相忆

9、哥哥我祝你此生生不如死，颠沛流离。

10、回忆落空了残年。

11、活在这珍贵的人世间，水波温柔，阳光强烈——海子

12、看清这个世界，然后爱它——罗曼·罗兰

13、很长的岁月里，我们放肆而乖张

13、过了就过了，一切不过是一个花开的历程。

14、爱情啊，是一种诅咒，我们都会变成魔鬼的。——《杪冬》

15、生命在这样的救赎下，以尊严的姿态延伸。

16、岁月断送了年复一年的青春。

17、我怀念我停在单车上的十七岁。

18、想念是一种仪式，真正的记忆与生俱来。

19、要有最朴实的生活和最遥远的梦想，即便天寒地冻，路遥马亡。

20、太阳尚远，但必有太阳

21、年华里，我们失去的是一种心情。

22、真正的寂寞是很真实的

23、我讨厌你这样肆意充斥着我一个个的夏天

24、一定要很用力的活下去

25、that's all mean to be.【这都是命中注定】

26、漫长抗衡着须臾，悲伤炼化为透明

27、我左手是过目不忘的萤火，右手是十年里一个漫长的打坐。

28、风华是一指流砂，苍老是一段年华。

29、那烛火未明摇曳满地的冷清

30、人生是一袭华丽的袍，里面爬满了虱子——张爱玲

31、有忍乃有济，无爱即无忧

32、风缠绵着刮，听一夜落花。

33、错过，不是错了而是过了——夏达《子不语》

34、把岁月铺成红毯，见证我们的极限。

35、若我们都白了头，谁会想起遥远的曾经

36、去爱吧，就像不曾受伤一样。

37、就像对一个女孩，因为她不爱你，所以你做什么都是错的，因为不爱，所以都错。

38、一朵芙蕖，开过尚盈盈

39、今日，我将与你永别

40、它无非是青春里一段凛冽刻骨的浮光掠影，我却妄图用它要挟你泄露一袭忧伤。

41、我在前方等你，等过三千个绿色的夏天

42、叛逆一个家庭只是孩子的游戏，叛逆一个世界则是魔鬼的权能。

43、弃族的王位上，只有王与王拥抱着取暖。

44、你只有这些东西，就算没有人家多，甚至都是垃圾，你也不想失去，对不对？不想什么也没有。

45、我最恨有人抢走属于我的东西，凡是我失去的，我都要亲手一件件夺回来

46、长夏逝去，岁月静好

47、被岁月覆盖的花开，白驹过后变成空白

48、等待是一生最初的苍老

49、哀莫大于心死

50、谁的寂寞覆我华裳，谁的华裳覆我肩膀

3. 唯美的句子

1、该低头就低头，该抬头就抬头。一般地说，人在春风得意或做出成绩时，应该懂得低头、记住低头，做个谦虚谨慎的人。而在身处逆境或遭遇失败时，应该挺胸抬头、勇于抬头，做个顶天立地的人！

2、人生岁月，花香四季，不是岁月亏欠了自己一颗玲珑的心，而是时光过于匆匆，总是于忙碌的生活里，忘记停下脚步，回首美丽的风景。

3、生活，何苦畏首畏尾。劳累了，听听音乐；伤心了，侃侃心情；失败了，从头再来；一辈子，需要的就是随性。

4、世界上最残忍的事，不是没遇到爱的人，而是遇到却最终错过；世界上最伤心的事，不是你爱的人不爱你，而是他爱过你后，最后却不爱你。

5、人生，就是一个修炼的过程，何必用这一颗不平的心看待人和事，作践了自己，辜负了岁月。我无法左右命运，却可以选择怎样面对现实。

6、越是当你滔滔不绝的时候，你的愚蠢就越会暴露无疑。越是当你洗耳恭听的时候，你的智慧就越会快乐成长。聆听是取人之长，补己之短的良方；聆听是沟通双方，尊重对方的桥梁；聆听是抛弃错误，远离懊悔的法宝。

7、悔恨自己的错误，而且力求不再重蹈覆辙，这才是真正的悔悟。优于别人，并不高贵，真正的高贵应该是优于过去的自己。

8、茶香隽永，绵长了思绪。青瓷紫砂散淡了记忆，竹炉陶罐沉淀了荣辱，那些千恩万宠过的人事，终归宁静，抑自淡泊。时光清浅，所有的不舍和牵念，皆是命定的因果。千回百转，随遇而安。

9、向前看的是梦想、是目标；向后看的是结果、是修正。很多事，如果当初回头看看，也许会做得更好；很多人，如果能时常回头看一下，也许就可以拥有自己想要的。

10、秋天，树叶黄了，枯了，快要脱落了。枯黄的叶子离开了枝头，在风中飞舞着，怀着对金秋季节无比眷恋的心情离去。

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4. 求唯美的句子

1.静水流深，沧笙踏歌；三生阴晴圆缺，一朝悲欢离合。

2.人世间有百媚千红，唯独你是我情之所钟。

3.生能尽欢，死亦无憾。

4.蓄起亘古的情丝，揉碎殷红的相思。

5.江水孤寂，两岸墨绿，到处站的都是你的身影。

6.忧悒清远的气韵，是遥远的不可触及的忧伤，如微云孤月，只能遥望那天涯的距离。

7.灯火星星，人声杳杳，歌不尽乱世烽火。乌云蔽月，人迹踪绝，说不出如斯寂寞。

8.万般故事，不过情伤；易水人去，明月如霜。

9.用我三生烟火，换你一世迷离。

10.我自是年少，韶华倾负。

11.长街长，烟花繁，你挑灯回看，

12.短亭短，红尘辗，我把萧再叹。

13.终是谁使弦断，花落肩头，恍惚迷离

14.多少红颜悴，多少相思碎，唯留血染墨香哭乱冢。

15.苍茫大地一剑尽挽破，何处繁华笙歌落。斜倚云端千壶掩寂寞，纵使他人空笑我。

16.任他凡事清浊，为你一笑间轮回甘堕。

17.寄君一曲，不问曲终人聚散。

18.谁将烟焚散，散了纵横的牵绊。

19.听弦断，断那三千痴缠。坠花湮，湮没一朝风涟。花若怜，落在谁的指尖。

20.山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。 21.相忘谁先忘，倾国是故国。泠泠不肯弹，蹁跹影惊鸿。

22.昔有朝歌夜弦之高楼，上有倾城倾国之舞袖。

23.待浮花浪蕊俱尽，伴君幽独。

24.一朝春去红颜老，花落人亡两不知。

25.你的夕阳、我的容颜、谁的三分之一年。

26.你是谁朝思暮想的笔尖少年、在绝城的荒途里辗转成歌。

27.谁眼角朱红的泪痣成全了你的繁华一世、你金戈铁马的江山赠与谁一场石破惊天的空欢喜。

28.下一世的情歌、把词交由你填、看看你仍旧是谁高高在上的王。

29.橱窗里盛放的琳琅满目、是阜盛而过的年华栩栩生辉。

5. 凄凌,唯美的句子

1.风儿轻轻地摇响了窗前那串紫色的风铃，情思萦绕，把它作成对你永久的纪念，化成文字，就是我一生的记忆。窗外，繁星点点，皓月当空，风吹花落下，思绪亦随风消散天涯。凄雨流年，舞落叶恋飞花泪看往日尘烟，追星揽月，携夜柔醉清风冷对今日寒凉。展开梦苍白的翅膀，翱翔在记忆的天空，盘恒在流年哪怕只是惊鸿一现的瞬间，叹流年易逝，梦易碎。鱼说：你永远看不见我的泪，因为我在水里，水说：我能感觉到你的泪，因为你在我的心里。

2.流年似水，我在文字翻阅故事，红尘里翻阅忧伤，走进故事，成为故事，作别曾经，一切如一树树繁花，寒风过境，纷纷凋残化作雨夜里的落红无数，我拈起的一瓣瓣的暗香，夹进书页，便成了光阴的书签。时光已醒，流年未苏，借一缕月光，编成如意结，轻轻地送给你，而后继续简单地生活，不惹相思，随心写字，静静的看花开花落，云卷云舒，直至夕阳西下，直至流霞隐去，直至星光微蓝，直至低首是唐诗，凝眉即宋词，回眸为元曲。

3.水色时光，流年素锦，我悄然伫立于彼岸花影，看流光似水过，看云烟渐老去。月光下那一怀柔情娉婷似水，虽绚烂无比，却依然洗不去心海间千回百转的幽怨缠绵。情似飞花轻若梦，多少红尘往事纠结？如水的落寞，在轮回中沧桑，风干成了一滴忧伤的尘泪。情到深处，天涯海角，三千烟水漾开的是甜蜜还是心酸？伫立在繁华的尘埃之上，拈断最后一抹冷寂，轻抖一肩离愁，邀约水色流年，忘却尘世的喧嚣和浮华。

4.岁月不过花开花落，流年不过梦醒梦过。不知不觉的，已开始怀念自己的忧伤，原来是那么的苦涩，原来是那么的无谓。时光，加深我们脚步前进的踪迹，流年，沉淀我们成熟不变的忧虑，只是我却在那个微缩的世界里独自哭泣。花开的季节，忧伤满片。落寞的流年，思绪万千。我们学会了不再去忧伤，因为青春永远那么凄凉。我站在路边感受着时间不断的驶向天边，凋谢的旧时光却唤不回曾经盛开的流年。

5.墨香染指许心一个花开春暖。时光悄然地滑过流年，当思绪轻轻撩开岁月的帷幔，跨入记忆虚掩的门楣，那些尘封的往事便再次飞扬将过往的风景绽放。岁月一层层剥离了所有的青春和美丽，在白驹过隙的时光里，化作一滴忧伤的泪，隐在烟雨繁华的背后。回首那一场花事，或微雨，或阳光，垂落斑驳的流年，诗意千回，红尘来去，这花，这景，都在记忆里深刻。岁月悠然，我心如莲，掬起一捧散落的记忆，将那份嫣然放入缠绵的梦境。

亲，怎么样，喜欢的话就我设为满意答案哦

6. 唯美的句子

1、夏天的太阳像个大火炉，把大地烤得发烫，就连空气也是热烘烘的，人一动就浑身冒汗。

2、让爱在迷雾一般的荷池中空灵着，缥缈着……淡淡的月光伴随着风的惆怅轻轻地吹来，我隐约间似乎闻到了你发间的清香，感觉好像在轻抚你那柔顺的发丝一样，为的只是能够走入你那千年的梦境。

3、请你晚上吃饭的人很多，给你买早餐的人太少；请你喝酒的人很多，喝醉照顾你的人太少；生病时关心你的人很多，能给你买药带你去看病的太少。

4、改变心态，就是改变人生。决定我们一生的，有时不是我们的能力，而是我们的选择。人生总是有所缺憾，往往得到此，也就失去了彼，人生重要的是应该知道自己到底需要什么。同时追赶两只兔子，其结果往往一无所获！

5、有一种手语叫眼泪，有一种沉默叫惊醒，有一种讨薪叫无奈，有一种超前叫透支，有一种饥饿叫无助，有一种期望叫神话，有一种工作叫生还，有一种痛失叫奉献，有一种反差叫对比，有一种行为叫漠视，有一种生命叫顽强。

6、人的一生，如果真的有什么事情叫作无愧无悔的话，就是童年里有游戏的欢乐，青春中有漂泊的经历，等到老了有难忘的回忆。

7、一种花开，成为一种隐痛，那时花期，成为一世情结。有一份牵念，根植在心上，每一年的季节回还，都会必然萌动生发。

8、错乱了湖面的平静，激怒了浪花的安逸，如枯死的残叶随风而遇，最后被遗弃在一个无人路过的角落，伤自残，自忧自亡……

9、凝眸问月，记否？一纸的墨香，曾经清晰了谁的双眸？一帘的碎片，又模糊了谁的视线？一场美丽的邂逅，竟然画不出一个美丽的圆，为何，爱是如此单薄、如此清浅。

10、爱一个人不是海誓山盟的蜜语，是生活中的细节，是用一辈子来回答的。爱一个人不是要拥有他，只要在远方默默地注视他，也就心满意足。

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「美文美图」崔长平｜一砚残雨写心愁（四）

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一砚残雨写心愁（四）
——李清照词赏析
◆ ◆ ◆
寻寻觅觅的浓愁
独抱浓愁无好梦为谁憔悴损芳姿
◆ ◆ ◆
宋高宗建炎三年（1129年）八月，在国家形势波橘云诡、乱象丛生的情况下，赵明诚被诏急赴建康朝圣，而后去湖州履任，却不幸病逝于建康城。
葬毕，李清照因过度悲伤和劳倦，猝然病倒。这时，朝廷已开始遣散六宫粉黛，并准备封锁长江、全面禁渡，以抵御群聚于江北、觊觎江南的金兵。李清照考虑到家里还藏有书籍两万卷，金石刻两千卷，可以待客百人的器皿和茵褥，以及数量与此差不多的其它物品，于是，想到赵明诚有一个做兵部侍郎的妹婿，他当时正率部作为后宫的护卫驻防洪州（今江西南昌）。随即，她就差遣两个老管家溯江而上，先将行李分批送往他那里去。令人遗憾的是，当年冬天，洪州与健康先后沦入敌手，其结果，这些东西悉数尽失。李清照自青州一船接一船运到江南的东西，就这样转瞬之间烟消云散了。及至此时，她身边只剩下了少部分分量轻、体积小的卷轴和书帖，以及李白、杜甫、韩愈、柳宗元的诗文集，《世说新语》，《盐铁论》，汉唐石刻副本数十轴，三代鼎鼐十几件，南唐写本书几箱。李清照把它们搬到卧室内，偶而病中欣赏。这些可谓“岿然独存”之物了。更为可悲的是，同年九月，金兵的虎狼之师大举南犯，扬州和建康首当其冲，李清照由此开始了携带着沉重的书籍和文物而独自逃难的艰辛历程。正如她在《上枢密韩公、工部尚书胡公》一诗中所描述的“子孙南渡今几年，飘流遂与流人伍。”
由于长江上游地区不能再去了，加之金兵的动态难以预料，李清照又想到了自己的弟弟李迒，他那时在朝中任勅局删定官，便打算前去投靠。可是，当她历经千辛万苦赶到台州（今浙江台州）时，台州太守已仓皇逃命。她匆忙折身北上赶往剡县（今浙江嵊州），出睦州（今浙江建德），途中丢掉了随身所携带的衣被等物，继而急奔黄岩，随即雇船入海，追随从杭州入海、漂泊于海上的南宋朝廷。李清照历尽千难万险、疲于奔命的行程，基本上是追随着宋高宗的逃亡路线。因为在她的内心深处，朝廷代表着大宋，皇帝代表着国家。于是，她朝着宋王室狼奔豕突的方向而去，一路上投亲靠友、求人雇船、下海上岸、费尽周折，而且还携带着她和赵明诚耗费半生心血所搜求的书籍文物，赵明诚生前有托，最后的这些文物要与之共存亡。对于一个乱世流转、失魂落魄的孤身女子而言，其中的艰辛、无奈与悲苦可想而知。
与此同时，李清照又遇到了事关夫妻名誉和个人命运的大问题。赵明诚在病重期间，有一个叫张飞卿的学士前来探望，而且还随身携带一把精美的“玉壶”，恭请赵明诚予以鉴定。其实这只是一把貌似美玉的石雕品，并且随即又带走了。不曾想祸端自此而始，赵明诚谢世后不久，外面就有谣传说：赵明诚在临死之前还把一把价值连城的玉壶献给金国，“馈璧北朝”、取媚于贼人，以留后路。紧接着，又有传言纷至沓来，说有人已经暗中上表，进行检举和弹劾。这在两国激战正酣、殊死较量之际，关涉通敌之嫌，何况还涉及到中国文人历来最为重视的人格尊严与民族气节问题。闻听此言，李清照惶恐不安，不敢言语，更不敢就此作罢。于是，善良柔弱又不乏耿介性情的李清照想出了一个“万全之策”：把所有的青铜等古物拿出来上交国家。她想以此证明自己的拳拳爱国之心，洗刷夫妻遭遇的难辩之诬、不白之冤。
当李清照得知宋高宗驻跸台州的章安镇时，她又立即跟随御舟从海道驰往温州，接着又急奔越州（今浙江绍兴）。建炎四年（1130年）十二月，宋高宗为便于自身逃命，便下诏轻车简从，把郎官以下的官吏全部遣散。这时，身心疲惫的李清照辗转流落到衢州（今浙江衢州）。宋高宗绍兴元年（1131年）三月，李清照又返回越州。第二年，她又奔命于杭州。在这一期间，她曾把身边携带的东西，连同珍贵的写本书寄放在剡县。后来官兵搜捕叛逃士兵时被一起搜走。事过许久，才听说这些东西都归入了前李将军的府中。以前所谓“岿然独存”的书籍文物，至此又失去一多半。唯有书画砚墨，尚剩留五、六筐。李清照再也不舍得寄存它处，将它们藏于床榻之下亲自照管。在她寓居越州时，借住在当地一户钟姓家里。一天深夜，有人掘洞而入，盗走了五筐。伤心之余，李清照决定重金悬赏收赎回来。两天之后，邻居钟复皓拿十八轴书画来求赏。李清照心里十分清楚，盗贼不是远人，自认为其它东西也可以一并赎回，就千方百计地央求他，但终而未果。后来她才得知，这些东西皆被福建转运判官吴说廉价购走。先前所谓“岿然独存”的书籍文物，又失去十之七八，惟剩下一两件残余零碎而已。
面对着山河破碎、身如飘絮、报国无门的悲惨境遇，李清照在这个时期写下了气势雄浑、音调豪迈、激情澎湃的浪漫主义名篇《渔家傲》：
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。
彷佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处？
我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。
九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。
波涛汹涌、天海相接、晓雾迷蒙；天河欲转、千帆竞渡、浩浩荡荡；恍惚之间、灵魂飘升、梦入天国；仁慈天帝、殷勤探问、人欲何往；我即叹曰：长路漫漫、又逢日暮；赋诗填词、才情惊人、何用之有？水击三千、扶摇九万、大鹏正举；风送蓬舟、何其快哉、飞向蓬瀛。
上阕首起二句即给我们展开一幅怒涛滚滚、天海一色、晓雾弥漫的壮阔画卷。词人把天空、云涛、晓雾、星河、千帆等景物多重而有序地叠加在一起，笔落惊风、汪洋恣肆、酣畅淋漓。从置景上看，上下联动、左右呼应、前后簇拥，给人一种画面恢弘、景深阔远、浓墨泼洒、境界壮美之感觉，尤其是“接”、“连”、“转”、“舞”这些动词穿连其间，更突出了强烈的动态感和激越的节奏感，也可见李清照当时在海上所遇到的风浪概莫如此。
“彷佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处”三句，词人开始由眼前的真情实感转入浪漫的畅想。很明显，她所塑造的“天帝”怀有一颗仁爱之心，话语温和、笑容慈祥、悲天悯人。这都带有浓厚的理想主义色彩。词人在这里似乎有意影射那个大敌当前、不顾臣民、抱头鼠窜的宋高宗。
“我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句”二句，紧承上片意脉，不再宕开，激流直下，一气呵成；答语无忌，直抒胸臆。长路漫漫，上下求索，光阴催逼，时不我待。空有满腹才华，而又身遭不幸，报国无门，枉自嗟叹。在这里，一个“谩”字，便流露出词人对社会现状的强烈不满，俨然一位生不逢时、怀才不遇的知识分子发出的切肤感慨。
“九万里风鹏正举”，词人在此宕开一笔，巧妙地化用了《庄子·逍遥游》里的“鹏之徙于南冥也，水击三千里，抟扶摇而上者九万里”，运用恰切而瑰丽的想象，进一步虚化了客观环境，拓展了想象空间，增大了诗化因素，加强了形象壮阔而摄人心魂的艺术效果。“风休住，蓬舟吹取三山去”，可谓尽情宣泄，势不可遏。词人以豪迈的气概，以喝令三山五岳的气势大吼一声：风休住，蓬舟吹取三山去！“蓬舟”，状舟如蓬草、轻快无比。“三山”指渤海中的蓬莱、方丈、瀛洲三座仙山。正如《长恨歌》中所言的“忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间。”相传“三山”是可望而不可及的，而词人却要借“扶摇直上九万里”的长风，吹到三山去，足见其想象之奇前所未有，胆气之豪甚于须眉，境界之高盖过唐宋。
在这一阶段，李清照的颠沛流离之苦、眷念故土之思、忧时伤世之痛也通过《添字采桑子》一词而流露出来：
窗前谁种芭蕉树？阴满中庭。
阴满中庭，叶叶心心、舒卷有馀情。
伤心枕上三更雨，点滴霖霪。
点滴霖霪，愁损北人、不惯起来听！
词人因见南方庭院常有的芭蕉树而起兴，触景生情，情而伤怀，抒发了自己乱世流徙、孤苦伶仃、眷念乡土的愁思。
上片以“窗前谁种芭蕉树？”起句，以女性特有的细腻情思和视角，对窗前芭蕉进行了细致地描绘。首起一句，以设问的形式出现，似为惊讶、询问，而实际上是将笔触定格在芭蕉上，并由此引出下文。首韵“阴满中庭”，勾勒出了芭蕉的概貌，抬眼望去：流烟滴翠、绿荫匝地、满院清凉。按照《添字采桑子》的词谱，接下去重复首韵，不过词人在这里并没有死搬硬套地重复，而是作出了进一步渲染，使得“中庭”更加清荫四溢、幽静无比。“叶叶心心、舒卷有馀情”一句，使用了两对叠字，意在加强视觉印象，用工笔细描的手法，把芭蕉的“一缄书札藏何事，会被东风暗拆看”的情致一层层地剥离出来，而且在舒卷之间，还赋予了绵绵柔情，这与词人的情怀应该是一致的。芭蕉是“芳心犹卷怯春寒”，嫩黄的蕉心，紧裹着迷人的情思。词的上片，诉诸视觉，重在写景，描摹了日间所见，而词人的情绪还算是抑而未发，不过已为下片的“雨滴芭蕉”设下伏笔。
过片之处，词人宕开一笔，但词脉依旧不断，只不过是由白天到夜晚，由晴日到雨夜，由情绪恬淡到愁思顿起而已。“伤心枕上三更雨，点滴霖霪。”每至夜间，万籁俱寂之时，正是词人心绪不宁、反侧不眠之时。人云：“乡愁怕听三更雨”，而此时此刻，窗外偏偏又是一阵疏雨、滴响蕉叶。词至此处，又叠一句，更见其滴滴答答、稀稀疏疏、不堪耳闻。那“点滴霖霪”的夜雨不仅滴落在蕉叶上，也叩响了词人脆弱而敏感的心扉。南国的雨打芭蕉，勾起了“北人”的伤心回忆。此情此景，那“剪不断，理还乱”的万般愁绪又上心头。“北人”乃何人也？就是亡国之民、无家可归之人、无依无靠之人。在中国历史上，异族的入侵多是由北而南，因而“北人”南徙就成为一种特殊的历史现象和文学概念，其中包含着不言而喻的深重苦难。下片的意境与温飞卿的“梧桐树，三更雨，不道离情正苦！一叶叶，一声声，空阶滴到明。”以及万俟咏的“一声声，一更更。窗外芭蕉窗里灯，此时无限情。梦难成，恨难平。不道愁人不喜听，空阶滴到明。”有同工之妙。词的下片，诉诸听觉，重在写情，是上片的蓄势而发。总观而言，全词构思精巧、章法严谨、上扬下抑、顺理成章。
在《满庭芳》一词里，李清照也同样倾诉了她寂寞冷清、香消雪减的伤感情绪。这首词，与其说是咏梅词，还不如说是她的自我写照：
小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。
篆香烧尽，日影下帘钩。
手种江梅渐好，又何必、临水登楼。
无人到，寂寥浑似，何逊在杨州。
从来知韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。
更谁家横笛，吹动浓愁。
莫恨香消雪减，须信道、扫迹情留。
难言处，良宵淡月，疏影尚风流。
首起三句“小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽”，词人使用了“藏”与“锁”两个动词，明写淡荡的春光和晴暖的白昼都被深藏在小阁闲窗里面，而实际上暗喻出词人孤寂独处、百般无聊，幽闭于深深庭院，就这样黯黯地独自伤怀、消磨时光。外出赏春的兴致早已淡远，寻梅赋诗的雅趣也不复存在。而“画堂无限深幽”一句，更能衬托出这种清淡、幽黯与阒寂的氛围。不过，词人看来已经习惯了这种生活方式，因为日复一日如此，年复一年依旧如此，她性情中灵动巧致的一面已被打磨殆尽。次韵两句：“篆香烧尽，日影下帘钩”。“篆香”，属于古代的一种高级盘香。此二句都在说明时光流逝、天光向晚、冥色渐阖。又是一天过去了，依然是悄无声息、独守空帏。
“手种江梅渐好，又何必、临水登楼。”词至此处，意脉始转，方才进入本题，就是咏梅。词人在庭院里植有江梅，而且江梅含苞待放、日见风韵。这对于词人而言，不啻于一种难得的精神慰藉，也算是愁闷之时的一道风景了，因而感觉也没有必要再去临水登楼。其实，此时的词人也未必敢再去临水登楼，因为登楼远眺，看山河之破败、望故乡之邈远、想斯人之死别，还会勾起她潜在的情愁与乡愁。上阕的歇拍之处，词人由独赏江梅而联想到南朝诗人、自己的老乡何逊痴迷梅花的故事，使词意的走向开始向借物抒情方面延伸，并渐近主旨。何逊，南朝梁代著名诗人。他的诗情辞婉转，诗意隽美，在当时曾与刘孝绰齐名，人称“何刘”。其诗深为杜甫和黄庭坚等人赏识。梁代天监六年（507年），他曾为建安王萧伟的水曹行参军兼任记室，深得萧伟信任。于第二年春写了《扬州法曹梅花盛开》一诗。后因杜甫在《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》诗中有“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州”之句，何逊的那首诗遂引人注目，广为流传。李清照在此是想借以表达自己与何逊一样寂寥、一样爱梅的心情。
过片“从来知韵胜，难堪雨藉，不耐风揉”三句，抒发了词人对梅花的赞美和怜惜。她一向赞赏梅花的风骨与神韵，但又不忍风雨对梅花的肆意蹂躏。尽管词人心里十分明白：花红易衰、红颜易褪，这是梅花和自己的宿命，因而总是对梅花怀有一种相惜之感。“更谁家横笛，吹动浓愁”。汉乐府中有横吹曲名叫《梅花落》，郭茂倩在《乐府诗集》中说：“《梅花落》本笛中曲也”，因而，词人在这里由笛声而联想到梅花的零落，并由此而产生浓浓的伤感情绪。随即，词人又试图进行自我排解，于是词情从“浓愁”转至“情留”。不要怨恨香消雪减，“零落成泥碾作尘，只有香如故”。即使是疏影扫尽、暗香难觅，深深的情意依然长留人间。词人使用“莫恨”、“须信道”这样不容置辩的语句，充分表达了自己的坚定信念与美好愿望。收束之处的“难言处，良宵淡月，疏影尚风流”三句则进一步补足了“情留”的未尽之意。当语言无法表述或者心迹难以表白的时候，淡淡的月色里，依然有疏影横斜的丽姿与暗香浮动的清韵。于此，词人赞美了一种饱受苦难、历经折磨之后，依然孤高自傲、卓然而立、忠贞不渝、信心坚定的高尚品格。结拍三句，应该是词人的自况。
她的另一首咏梅词，不仅抒发了探梅、赏梅、惜梅的独特心情，而且蕴含了对自身的惋惜和对国运的忧虑：
红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍末。
不知酝藉几多香，但见包藏无限意。
道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚。
要来小酌便来休，未必明朝风不起。
红酥一样的花瓣胭抹脂凝，琼苞一般的花蕾璨若碎玉。我望着虬枝盘结的梅枝，此时的梅花，还没有竞芳争艳、展萼怒放。鲜嫩的梅蕊上，蕴藉着一缕幽香，而花苞里面，深藏着绵长的情意。慵依春窗，我已是万般憔悴，愁闷的心情再也不想倚栏望远。欲意对梅小酌，就趁此机会吧，看这天色，明朝也许风起雨至。
李清照精工细描的手法是高超而娴熟的，她能以独特的视角体察到事物的灵魂所在，并以传神的笔触淋漓尽致地表现出来，显得蹊径另辟、清丽卓然，这就是易安词的奇警之处。首句对梅花和梅蕾的描绘都是紧紧抓住了梅花的特征，准确而细微。这在浩如繁星的咏梅词中实为罕见，堪与“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”齐肩媲美。
“探著南枝开遍未”一句，“南枝”，是说梅花首先在朝阳的枝梢上开放，故而在唐宋词里常以“南枝”言及梅花，并逐渐成为梅花的代指和象征。词人在此发出“开遍未”之疑问，意在说明花少蕾多、含苞待放，还没有到梅花盛开的时候。次韵两句使用了对偶句，由实写转为虚写，由外形到内神，以求形神兼备、灵动感人。梅香，是客观存在，而“无限意”则是词人的主观想象和精神寄托，赋予梅花以无限情意，就会因拟人而鲜活逼真。
下片由探梅、赏梅自然过渡到抒情和自喻，而且隐含了词人的忧思与惋惜。“道人”，指词人自己，意为学道之人。易安常以居士自称，这虽是流行于古代文人雅士中的风尚，但从另一个侧面看，也不乏一心向佛修道之意。“憔悴”一语，描摩了词人当时的外貌，而“愁闷”则是对自己的心理刻画。“春窗”与“阑干”，既描述了词人所处的环境，也用常见的意象表达了词人思春怀远的情绪。结末两句：“要来小酌便来休，未必明朝风不起”，词意深含忧思与自怜。明说梅花的“难堪雨藉，不耐风揉”，风吹雨打之下，难免飘零，同时也暗喻自己在落魄流离、身心憔悴之中也将红颜凋谢、花落人亡。再者，我们还可以从中品味出：不堪重负的南宋小朝廷，在敌强我弱、内外交迫、屈膝乞怜的形势下，国运维艰、命悬一线，若再遇风刀霜剑，就有可能彻底败亡。这与她的“看取晚来风势，故应难看梅花”具有类似的境况和含义。
李清照在越中来往奔波、到处避难的过程中，无时不刻在思念故国家乡，而且愈是人到老年，这种乡关之愁思愈发浓厚。从她的《菩萨蛮》一词中，就能明显看出这一点：
风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。
睡起觉微寒，梅花鬓上残。
故乡何处是，忘了除非醉。
沉水卧时烧，香消酒未消。
“风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好”，首起二韵，以冬去春来、风柔日薄、夹衫乍著来设置一个色彩煦暖而明丽的意境，以此来衬托她心情轻松而畅快的感觉，基调是暖色的、平和的、上扬的。接下来的两个平韵句：“睡起觉微寒，梅花鬓上残”，因为刚刚睡醒起身，故而有微寒的感觉，这也照应了“春犹早”的铺衬。毕竟是初春时节，即便身在南方，天气也是“西风留旧寒”，乍暖还寒、阴晴不定。至此，词的基调略显黯淡，由“心情好”，过渡到身寒、花残。并由“身寒”联想到形单影只、无人呵护；从“花残”而联想到春去春来、时光匆匆、人生苦短。女人一生，不过是花开几日，随即就是红颜衰褪、人老珠黄。
过片之处，笔锋陡转，从南国的春色，想到北国的故乡。此时此刻，江南已是杂花生树、草长莺飞了，尽管人在寄篱、身上微寒，但毕竟还能领略到风和日暖、柳暗花明的春天景象啊。北方的家乡呢，在金人的践踏之下是不是仍然冰封雪飘、寒冬未尽？遥望故乡、泪眼迷蒙；难以相见、归思难收，只有酒醉的时候，才能暂时忘却，而“未消之酒”除了让人愁思更浓之外，何醉之有，又何忘之有啊？！
“沉水卧时烧，香消酒未消”，是说睡卧之时点燃的熏香（沉水）已经烟消香断，而朦胧的醉意还没有完全清醒。由此可见，愈感回归无望，愈是思乡心切，愈想借酒浇愁，而思乡的愁绪，没有因酒而淡薄，反而因酒而难消。结句的未尽之意应该是香消酒消而愁难消。也许词人根本没有想到，江南的春色只能让人一时“心情好”，但随之而来的，却是永远的乡愁。
李清照还有一首与之主题相同的《鹧鸪天》，同样抒发了思乡之愁，只不过时间不同，具体内容和表现手法也不尽相同：
寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜。
酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。
秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。
不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。
萧索而寒凉的秋日，已经照射在雕有连琐图案的窗棂上；庭院里的梧桐，不耐霜欺，望秋先凋，似有无限的幽恨。酒阑之时，更喜欢团茶的苦涩；梦醒时分，更能细品瑞脑的芳香。秋意已近阑珊，而白天的时间似乎还很漫长，此时此刻，我与王粲的怀乡思归情怀完全相同。乡愁难解的日子里，倒不如在东篱下与菊对坐，美酒盈觞、把酒痛饮、以酒遣愁。
对于心情抑郁而苦闷的人而言，萧肃的秋天更容易牵动愁怀。自从战国时期的宋玉在《九辩》里给秋日涂抹上寂寥萧瑟的色彩开始，秋天被赋予惆怅、忧戚、寥落、清寂一类的特别含义，成为一种格调凄凉的情感符号与文学现象，“悲秋”，也随之成为后世文学作品中不断重复的主题。
“寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜”，首起两句，词人就利用“寒日”、“琐窗”、“梧桐”、“夜霜”这类具有秋天特征而又蕴含凄苦之意的物象，营造了一个秋光漠漠、梧桐凋零、愁人迟起、恨意难平的暗淡氛围。以“寒日萧萧”言心情落寞，以“梧桐恨霜”喻词人恨意，可谓以景写情、情景交融。而“上琐窗”则描述了词人日高迟起、心凉意懒、百无聊赖的情状。
“酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香”两个对句，用“更喜”反衬了孤苦无奈；用“偏宜”暗喻了寂寞冷清。酒醉的时候，喜欢喝苦味重的茶，反而说明饮酒过多，而饮酒过多又是因为愁思太浓。欲梦不成的时刻，闺房里格外岑寂，而宁谧冷清的环境里，就能感觉到瑞脑香格外芬芳。此二句皆用反衬的笔法，从另一个侧面描写了词人的寂寥与悲凉。“团茶”，即茶饼。北宋时期，有专为进贡而特制的茶饼，名曰：龙团、凤团，其上印有龙凤纹，格外名贵。“瑞脑”，一种熏香名，又名龙脑，易安词中颇为常用。
“秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉”，“仲宣”，名王粲，山东邹城人，东汉末年的著名文学家，“建安七子”之一。由于其文采斐然，被称之为“七子之冠冕”。王粲曾依附于荆州牧刘表，在荆州流寓十余年，终不为老乡刘表所重用，怀才不遇，郁郁寡欢。他的《登楼赋》和《七哀诗之二》皆在抒发自己的政治苦闷与寄居异地、怀乡思归的寂寞忧伤之情。如《七哀诗之二》里就有：“荆蛮非我乡，何为久滞淫？方舟溯大江，日暮愁我心……”《登楼赋》里也有：“……情眷眷而怀归兮，孰忧思之可任？凭轩槛以遥望兮，向北风而开襟。平原远而极目兮，蔽荆山之高岑。路逶迤而修迥兮，川既漾而济深。悲旧乡之壅隔兮，涕横坠而弗禁……”易安此时的心境当与王粲相同，故引而自况。于词句中著一“犹”字，表明一种主观感觉，人云寂寞怨夜长，词人在此是愁苦嫌日长，而一个“更”字，则加重了思乡的凄凉感，真可谓是虚词不虚，反而浓厚了词意。
“不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄”，词到收束之处，兀然宕开一笔，显得极为超脱悠然，一如晋陶公的“采菊东篱下，悠然见南山”之闲情野趣。“随分”，可以理解为随便、聊以，但词人的达观胸襟并非真意，只不过是无奈之举而已。即便身处东篱菊前，也不外乎是买醉解愁、消弭乡思。
自宋高宗建炎元年（1127年）南渡以后，李清照的个人命运与国家命运紧紧地联系在一起，她历经了国破家亡、仓惶南渡、夫君病亡、乱世流荡。命运多变而悲苦，经历曲折而坎坷，生活沉重而凄清，情感孤单而落寞。灾难，接踵而至；打击，愈来愈重。所有这些，早已使李清照疲惫不堪、身心憔悴。此时，她的生活，更需要照顾；她的情感，更需要慰藉。宋高宗绍兴二年（1132年），也就是赵明诚辞世的第三年，时年四十九岁的李清照再次走入婚姻围城。
当时，身在杭州的李清照遇到了时任右承奉郎、监诸军审计司的张汝舟。张汝舟能说会道、巧舌如簧，极尽假意奉承之能事。他乘人之危、投机取巧，向身染重病的李清照频频示好，而李清照也被他的殷勤款曲、怜香惜玉之假象所迷惑，终而大胆地冲破封建礼教的桎梏，委身于一个心怀不良的伪君子。结婚不久，张汝舟可憎的本来面目便暴露无遗，他只不过是想占有李清照身边的书籍文物。当他发现一直觊觎的书籍文物所剩无几而且李清照视若生命、不愿拿出时，便对她恶语相向，继而拳脚相加。“曾经沧海难为水”的李清照心存高洁、才华横溢，对此不堪忍受，决心“身既怀臭之可嫌，惟求脱去”。于是，她以张汝舟“妄增举数入官”之罪诉至公堂。原来，新婚不久的张汝州心满意足、得意洋洋，在得意忘形之下，将自己在科考场上如何作弊、如何蒙混过关、如何得以擢升等详细内情拿来向李清照一一夸耀，这在封建时代绝对是欺君罔上、大逆不道的。但依照宋代条律，妻子告发丈夫，无论对错，都有两年的牢狱之苦。最终，尽管解除了婚约，张汝舟也被远徙柳州，但李清照也随之入狱。不过，在亲朋好友多方面的疏通帮助下，九天之后，李清照即被释放。至此，不足百天的第二次婚姻旋告终结，但它在李清照心头留下的伤痕与阴影再难弥合与消除。事过之后，她在给翰林院学士綦崇礼的信中简要地说明了误嫁的过程：“既尔苍皇，因成造次，信彼如簧之说，惑兹似锦之言。弟既可欺，持官文书来辄信。身几欲死，非玉镜架亦安知，僶俛难言，优柔莫决，呻吟未定，强以同归。”由此看来，这次婚姻之中杂糅了太多的欺骗、误解和痛苦，因为李清照是在身处困境、出于无奈、优柔寡断的情况下“强以同归”的。她在致朋友的信中对此追悔莫及，“猥以桑榆之晚景，配兹驵侩之下材。”李清照何其纯洁、何其高雅、何其刚烈，宁愿身陷囹圄，也不肯与“驵侩之下材”为伴！但此后，李清照一直忧心不安，担心自己的名誉因此而被世人所污。她在写给一位亲戚的信中说：“清照敢不省过知惭，扪心识愧。责全责智，已难逃万世之讥；败德败名，何以见中朝之士”；“虽南山之竹，岂能穷多口之谈？惟智者之言，可以止无根之谤”。
就这样，身负国破之仇、家毁之恨、人亡之悲、颠簸之苦、诟谤之忧，李清照默然地投身于《金石录》的编纂之中，同时也凄然地走入了她的晚景。
从她的《摊破浣溪沙》一词中，我们就可以感受到李清照孤苦悲凉、多灾多病的后期生活，尽管她表现出的是一种恬淡怡然的心境：
病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。
豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。
枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。
终日向人多酝藉，木犀花。
身染沉疴、抱病在床、为时已久，病中的词人已是面容清癯、两鬓斑白，但再多的苦恼和悲伤都已于事无补，与其长吁短叹、自怨自艾，倒不如静卧在床，闲看月影写窗纱。这样既可以修身养性、利于医病，也可以平复心绪、消磨时光。首起两句，尽管词人“病起萧萧两鬓华”，但没有就此继续展开，去写枯槁的病容或抒发惆怅，而是笔锋一转，由沉郁之境跃至超然之境，“卧看残月上窗纱”。此时此地，可见词人在无奈的折磨中，已经学会了达观与淡定。
“豆蔻连梢煎熟水，莫分茶”，“豆蔻”，多年生常绿草本植物，多产岭南，秋季结实，扁球形，可入药，有香味，性辛温，可用于化湿消痞、行气温中、开胃消食。这种植物连枝生，故而古人谈及“豆蔻”时常用“豆蔻连梢”一语，如：“江南豆蔻生连枝”（梁简文帝诗），“豆蔻梢头二月初”（唐杜牧诗），“蛮江豆蔻影连梢”（宋张良臣词）。“熟水”，乃宋人常用的饮料之一，其中就有豆蔻水，这里指的就是豆蔻熟水。“莫分茶”，意为不饮茶，茶性凉，与豆蔻性正相反，故忌之。当是时，词人斜卧在床、静中望月、以药代茶、独享宁谧，也可谓险象环生、纷扰迭至的社会里一方清净的天地了。
“枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳”两个对句，表现了词人恬静而乐观的心态。闲暇时，于书中求乐；落雨时，向景中觅趣。读书与赏景，皆是词人一生的喜好。在宋金刀兵相见的战事稍有稳定之时，在一波三折、熬神累心的婚变之后，李清照找到了暂时的平静，因此在这首词中也表现出了她少有的舒畅与闲雅。
结句中的“木犀”即是桂花。众所周知，李清照一生钟爱梅花，但她对桂花也是喜爱有加、欣羡不已，在她的《鹧鸪天》和另一首《摊破浣溪沙》中曾给予桂花高度的褒扬和赞美，并引以自喻。她不惜笔墨地描写桂花：“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留”，“揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太鲜明”，而且将桂花冠之以“花中第一流”。词中的“终日向人多酝藉，木犀花”，则把木犀花完全拟人化，成为与之终日相伴的闺中好友。原本是病中孤单寂寞、无以为伴、整日看花，却说成是桂花失偶、对人依恋、“终日向人”。这种新颖奇巧的比拟，给人一种“横看成岭侧成峰”的别样意境。桂花细弱、暗淡青黄、幽香暗送，著以“蕴藉”二字，更显得柔性如水、花香沁人。
宋高宗绍兴四年（1134年），金兵与伪齐军大举南下、联合攻宋，宋高宗赵构再次弃都而逃，李清照也自临安南下避祸，又一次仓惶踏上逃难之途。那年，她卜居浙江金华。正是“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍”的日子里，有人邀她去附近的风景名胜地——双溪去赏游，李清照长叹一声，写下了《武陵春》一词：
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
“风住尘香花已尽”，词人起拍就避开了正面描写风狂雨横、落红成阵、门掩黄昏的暮春景象，而是选取另一个截面来运笔：狂风已住、残红满地；花落泥水、香入尘土。春意阑珊之时，唯留下一抹浅淡的尘香。正如几经丧乱、艰辛备尝的词人一般，此时也是青丝雪染、玉容渐消、形体羸弱，已经到了“难堪雨藉，不耐风揉”的悲凉境地。“风住尘香”四个字，极其凝炼而含蓄，也正是因为含蓄委婉，反而扩展了想象空间，能使人从中品味出更加丰富的情感蕴藉。
“日晚倦梳头”一句，是以外在的表象来体现内心情感的波动，说明词人心中极为苦闷、心灰意冷，因而表现出倦怠慵懒的外化神态。词人以首起二句，勾画了一个风谢春红、零落成泥、尘掩余香、日晚迟起、身懒神倦的情境，为接下来的“物是人非事事休，欲语泪先流”两句进行必要的铺陈。她睹物思人，物是人非，不禁悲从中来，感到人生如斯，了然无趣，心如槁木，万事皆休。如果说前两句含蓄的话，后两句则颇为真率。含蓄，是因为此情无处可诉；真率，是因为明知无处相诉，也不得不诉。看似相悖，实则相成。
“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟”，听人说金华郊外的双溪春意尚好，词人也不禁游兴顿起，打算去春溪泛舟、游赏玩乐，忘情于山水之间。从“闻说”到“也拟”，表现出词人的情绪略微高扬，情感色彩也随之而素朗，然而词意也到了蓄势待发的地步。随即，一如缓流之水忽至断崖，飞流直下、势不可遏：“只恐双溪蚱蜢舟，载不动许多愁。”急转而下又格外沉重的情绪，犹如泉水激石，泠泠余音，久久回绕。整个下片，词人使用“闻说”、“也拟”、“只恐”三组虚词，使词意前后穿连起来，且一波三折、起伏有致、渐趋深入。词人在避难途中触目所见，流民如潮、怨声载道；景象破败、物是人非，这种国愁、家愁、情愁交织在一起，恐怕是一只小舟难以承载的。
李清照在金华避难期间，还写过一篇《打马赋》。“打马”，是当时比较流行的一种赌博游戏，而她却借题发挥，在文中大量引用了历史上名臣良将之典故，描写了金戈铁马、气吞如虎、驰骋疆场的英武气概，借此讽刺南宋小朝廷的摇尾乞怜、昏庸无能、偏安江左。她在文中直抒自己烈士暮年的雄心壮志：“木兰横戈好女子，老矣不复志千里。但愿相将过淮水！”在此之前，她还写过《上枢密韩公、工部尚书胡公》一诗，在这首诗的结末，她写道：“子孙南渡今几年，飘流遂与流人伍。欲将血泪寄山河，去洒东山一抔土。”由此可见，在李清照的心愁中，也含有深深的黍离之悲、民族之痛！
宋高宗绍兴五年（1135年），暂避金华的李清照返回临安定居。
又是一年的上元佳节，正值“月上柳梢头，人约黄昏后”的良辰美景。临安城里依旧是火树银花、凤箫声动、张灯结彩，然而李清照的思绪却早已飞回三十多年前的故都汴梁。她想到了待字闺中的情趣，想到了初为人妇的甜蜜，想到了夫妻之间的恩爱，想到了归来堂的谈笑风生，想到了中州盛日的锦绣繁华……而今，十年生死两茫茫，蓦然回首，那人却在 ---- 明月夜，短松冈。于是，一襟泪痕的李清照提笔写下了《永遇乐》一词：
落日熔金，暮云合璧，人在何处？
染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许！
元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？
来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。
铺翠冠儿，撚金雪柳，簇带争济楚。
如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。
不如向、帘儿底下，听人笑语。
落日的余晖，像熔化的金子一般澄黄璀璨；彩云飘浮，围绕着那轮璧玉一样的皎月。恍惚之间，我顿感迷惘，自己，究竟身在何处？渐浓的暮霭笼罩着垂柳，柳色朦胧如染；谁家横笛吹响凄恻的《梅花落》，哀怨如诉；早开的梅花似乎已经凋零，不知这眼前的春色还留几许？虽然是元宵佳节、天气融和，但谁能说转瞬之间没有凄风苦雨？那些酒朋诗友，乘着宝马香车邀我参加诗酒盛会，但我也只能婉言辞谢。记得盛世年代的汴京，身在闺门中的我，有不少闲暇游乐的时间，那时最偏重上元佳节。我与闺中同伴戴上嵌插着翠色羽毛的帽子和金线彩纸捻成的雪柳，打扮得整整齐齐、花枝招展，欢笑簇拥着外出游乐。可如今呢？我已是一个病容憔悴、鬓发斑白、头发蓬乱的老妇人，更怕夜间出去。倒不如倚在帘儿后面，听听人家的欢声笑语吧。
首起两句，对仗工整、辞采瑰丽、生动形象、气势浑穆。词人以如椽之笔，龙飞凤舞般勾勒出一幅元夕的壮丽美景。不过，词人并没有就此尽情泼墨，而是撩开一笔，卷起波澜，发出一声低沉的悲叹：人在何处？对于词人而言，此情此景，似曾相见；迷惘之中，亦真亦幻。面对着人非物亦非的环境，她倍感痛苦与凄凉，千般滋味，又上心头。
“染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许！”词人从茫然而痛楚的状态中转过神来，又回到眼前的实景之中。但她使用了“烟浓”和“笛怨”两组冷色调的词，依然给初春的景色涂抹上淡淡的寒意，因为此时春意尚浅。这样的描写，既符合词人当时的心理感觉也符合上元时节的孟春特点。
“元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？”词人看似说出了一条自然规律和天气现象：初春时节、乍暖还寒、阴晴不定、风雨难料，但更多地包含了她“饱经风雨之苦”的后顾之忧。长期的颠沛流离、风霜雪雨、阴晴乍变，已经在词人的心里留下了太多的暗影，以至于形成了她敏感的“忧风愁雨”的特殊心境。正是基于这一点，下文的辞谢酒朋诗侣也就显得顺理成章了。
“来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。”由于词人心绪不佳、兴味索然，因而婉辞了诗朋酒友的相邀，可以想见，此时此刻的她，还一直沉浸在触景生情的伤感中，一直沉湎于对往事的回忆里。
“中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。”“中州”，指中原地区，不过这里特指汴梁城。“三五”，农历十五，这里指正月十五元宵节。北宋时期，每逢元夕，“奇术异能，歌舞百戏，鳞鳞相切，乐声嘈杂十余里，击丸蹴鞠，踏索上竿”，“灯山上彩，金碧相射，锦绣交辉。”（《东京梦华录》）故而，词人所说“记得偏重三五”是言之不虚的。与李清照同时期的词人赵鼎在他的《鹧鸪天·建康上元作》一词里也有类似的描述和感喟：“客路那知岁序移，忽惊春到小桃枝。天涯海角悲凉地，记得当年全盛时。花弄影，月流辉，水精宫殿五云飞。分明一觉华胥梦，回首东风泪满衣。”
“铺翠冠儿，撚金雪柳，簇带争济楚”三句，注重描写了当年的穿着打扮与少女风韵。就装束而言，体现了青春时尚、斑斓多彩、华贵富丽的特色；就年龄而言，体现了豆蔻芳华、天真烂漫、活泼可爱的天性；就姿态而言，体现了轻盈灵妙、阴柔娇媚、楚楚动人的特点；就背景而言，体现了世道安宁、物阜民丰、繁荣昌盛的特征。
“如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。”盛世难再逢、往事如云烟。昔日的温馨与欢乐只能长留于记忆之中。词人历经了国破家倾、夫亡亲逝、流徙漂泊之伤痛，不但由“簇带济楚”的妙龄少女变为“风鬟雾鬓”的老妪，而且性格也沉郁了，激情也淡薄了，心灵也枯衰了，对外面的热闹繁华有一种漠然的疏离感，更懒得夜间出去。今昔两种截然不同的心境，都打有深深的时代烙印。“盛日”之乐与“乱世”之苦，造就了李清照心理上的巨大变化与反差。
“不如向、帘儿底下，听人笑语。”结拍之语，尤为哀婉悲凉，令人为之酸楚、为之唏嘘、为之洒泪。每每读至此处，我都有一种摧肝裂肺的伤痛感。在“月色灯山满帝都，香车宝盖隘通衢”的元夕佳节里，她只能独自一人，依在窗帘之后，双腮垂泪，听人笑语！此时此地的李清照，处在一个熟悉而又陌生的时代，处在一个红尘熙攘而又孤独无助的社会，处在一个近在眼前却又远在天边的世界。外面的一切，包括所有的幸福欢乐、儿女情长、诗情画意，都不再属于她了。她的心头，唯一残留的是——昔日的温暖。一代词宗李清照，在历尽人世间的荣华富贵、悲欢离合、恩恩怨怨、国仇家恨之后，于寂寞而悲戚中悄无声息地结束了自己的愁苦一生，而她，再也没能回到日思夜念的家乡和恋恋不舍的汴梁！
渐入晚年的李清照，膝下无子、无人相伴、寂寥度日，她早已不再灵动的眼神，只能默默地流连于尚未杀青的《金石录》上，回游于空寂落寞的庭院，飘忽于风中旋舞的残红或落叶。偶尔，有一两位亲朋老友登门探望，这才给她带来些许暖意。
一天，一位姓孙的朋友带着年方十岁的千金前来造访。这个女孩乖巧伶俐、天性聪颖。李清照十分怜爱地对她说，趁着年少光景，你也该读书习文了，我愿将平生所学倾囊相授。谁知道这个女孩脱口说道：“才藻非女子事也。”李清照听罢，无言以对，呆滞的眼神顿时又暗淡了许多。是啊，自己才情斐然、学富五车、文名惊世，可到头来又该如何呢？而今落得报国无门、情无所托、学无所传、心无人懂。想到这里，一种寒冷彻骨的寂寞与孤独袭上心头。于是，在一个秋风萧瑟、淫雨霏霏的日子里，她写下了堪称千古绝唱的《声声慢》：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急？
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？
守著窗儿独自，怎生得黑！
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！
这首《声声慢》，并没有过分地彰显慢调的特点：辞采丰丽，肆意铺叙，而是借用了水墨画的白描手法，注重了线条的勾勒，突出了疏笔写意、点画浓淡、渲染神韵的特色。
首起三句，词人一连使用了七组叠字，浓墨如泼，色调悲凉，勾画出了一个清寂而凄紧的情境，描写了词人内心深处怅然若失而又无可奈何的感觉，看似不经雕琢、信手拈来，却是璞玉浑成、不假修饰，这在浩如烟海的古代诗词中是绝无仅有的。这首词的上下两阕并无转宕，而是语不断意，一气呵成，然而每一个意象都是精挑细选、别具深意的。“淡酒”，言其索然无味；“鸿雁”，言其情无所寄；“黄花”，言其身心俱衰；“窗儿”，言其孤独寂寞；而“梧桐更兼细雨”，则言其失魂落魄、愁绪不断。从这首词的语言上看，质朴自然、通顺晓畅、平白如话。
西风飒飒时，李清照在寻觅什么呢？是在寻觅熟稔的乡音，还是故都的欢笑？寒烟如织时，李清照在寻觅什么呢？是在寻觅夫妻的相知，还是家庭的温馨？冷雨淅沥时，李清照在寻觅什么呢？是在寻觅天边的归鸿，还是东篱的暗香？冥色渐阖时，李清照在寻觅什么呢？是在寻觅婚姻的缺憾，还是人生的追悔？孤寂难耐时，李清照在寻觅什么呢？是在寻觅自己的才华，还是世人的理解？她，到底遗失了什么？
这杯淡酒，李清照品味了一生，但始终没有醉倒她刻骨铭心的思念；这只孤雁，无数次飞过李清照的诗篇，却没有给她带来一丝慰藉；这丛菊花，曾经浸染过李清照的衣袖，却没有磨洗掉斑斑泪痕；这扇小窗，不知道留下她多少望远的身影，而她长久守候的，只不过是一片烟云；这场秋雨，在李清照的心头，时而绵绵不绝，时而点滴霖霪，时而滂沱如注，但从来没有停歇过，一刻也没有停歇过……
在此，我没有任何心思去对这首《声声慢》进行说明介绍、条分缕析，因为它早已为人们所熟知，但我只想说一句：《声声慢》这个词牌，原来是平韵格，自李清照开始，改为仄韵格，而且多使用入声韵，因为惟有如此，她才能尽情地诉说自己的彻骨凄冷、旷世孤寂与无尽的悲苦！
转首回望时，透过历史的漠漠烟尘，我总是看到一位东方美神，在满地黄花堆积的日子里，在梧桐更兼细雨的背景里，独自寻觅、寻觅、寻觅……
宋高宗绍兴二十五年四月十日（1155年5月12日），李清照卒于浙江临安，享年七十二岁。
作者简介
崔长平，河南省作家协会会员，中国报告文学学会会员，中华诗词学会会员，中国诗词研究会会员，曾任《时代报告》杂志执行主编，省报告文学学会秘书长，在省级以上报刊发表散文随笔、现代诗歌、古体诗词、报告文学、杂文时评、文学评论四百余篇（首）。