关于主角与配角的名言

关于主角与配角的名言

1.关于配角的名人名言

配角的哲理名言

1、在爱情这场戏里总是有一个主角和一个配角，累的永远是主角，伤的永远是配角。 —— 饶雪漫

2、我希望最好不要演吧。因为我认为演好又导好，是加倍难。我喜欢找好的演员来演，为我的影片增添光彩，我可以演个配角。 —— 赵薇

3、以前我们这些人根本没有存在的空间。那时候，长得很丑的去演喜剧，很漂亮的去当主角，很有性格的去当配角。我不是太丑，又不是太漂亮，样子又不太有性格。现在刚好，我和黄秋生、刘青云也可以当主角了，因为我的长相，在实力派面前是个偶像派，在偶像派面前比较实力派一些。 —— 吴镇宇

4、爱情里，总有一个主角和一个配角，累的永远是主角，伤的永远是配角；有时，爱也是种伤害：残忍的人，选择伤害别人，善良的人，选择伤害自己；人生就是一种承受，需要学会支撑。支撑事业，支撑家庭，甚至支撑起整个社会，有支撑就一定会有承受，支撑起多少重量，就要承受多大压力。 —— 莫言

2.关于配角的名人名言

配角的哲理名言1、在爱情这场戏里总是有一个主角和一个配角，累的永远是主角，伤的永远是配角。

—— 饶雪漫2、我希望最好不要演吧。因为我认为演好又导好，是加倍难。

我喜欢找好的演员来演，为我的影片增添光彩，我可以演个配角。 —— 赵薇3、以前我们这些人根本没有存在的空间。

那时候，长得很丑的去演喜剧，很漂亮的去当主角，很有性格的去当配角。我不是太丑，又不是太漂亮，样子又不太有性格。

现在刚好，我和黄秋生、刘青云也可以当主角了，因为我的长相，在实力派面前是个偶像派，在偶像派面前比较实力派一些。 —— 吴镇宇4、爱情里，总有一个主角和一个配角，累的永远是主角，伤的永远是配角；有时，爱也是种伤害：残忍的人，选择伤害别人，善良的人，选择伤害自己；人生就是一种承受，需要学会支撑。

支撑事业，支撑家庭，甚至支撑起整个社会，有支撑就一定会有承受，支撑起多少重量，就要承受多大压力。 —— 莫言。

3.主角与配角的台词

陈：不对吧…… 朱：什么不对啊？ 陈：这服装不是我的。

朱：是你的。 陈：你肯定拿错了吧…… 朱：什么拿错了 陈：我看看你穿的。

朱：你别看！这个是你的！ 陈：不是我的 朱：你是叛徒 陈：（惊讶不解）我是叛徒？！哪部戏？ 朱：就这个戏。 陈：啊这回，这回我又叛变了？ 朱：你看—— 陈：没有啊。

朱：咱们这个戏前三场 陈：前三场咱们一样都是八路军啊。 朱：后三场你不就叛变了吗？ 陈：是吗？ 朱：今天咱们排练第六场 陈：第——六场是是什么意思来着？ 朱：前面你来劝我投降…… 陈：对对对…… 朱：后来我一枪把你嘣了！ 陈：你说这个编辑他怎么瞎编乱造啊！ 朱：什么瞎编乱造啊？ 陈：你看前三场我这八路军，他演得不错嘛！ 朱：你觉着，它一共两句词儿。

陈：那那感觉好啊对不对。“报告队长，敌人冲上 来啦！”怎么样？ 朱：这句砍掉了呀。

陈：哦对——我忘了，这句是给砍了。那还有一句呢！那一句不是——更难吗！是不是。

我这是第几场？是第四场被鬼子给抓住的？ 朱：对 陈：受尽了敌人的折磨、严刑拷打，你说我要是再坚持一会儿…… 朱：恩？ 陈：我要是再咬咬牙……不就挺过来了嘛！ 朱：那你不就成了正面人物了吗？ 陈：对呀！ 朱：那我怎么办啊？ 陈：这咱们还可以再改编嘛是吧。 朱：怎么改编呀。

陈：这——你——你你你，老茂，啊！这——山东大汉！讲义气！够朋友！为朋友情愿两肋插刀啊！今天——朋友我有点忙你得帮一帮吧 朱：你有什么事儿尽管说啊 陈：你看——你帮我叛变一下得了…… 朱：什么什么！ 陈：你替我…… 朱：我替你叛变！ 陈：哎，你这，老茂……你替我叛变一回…… 朱：不行不行！ 陈：你、你要是觉着吃亏，这件绸子衣服给你我穿粗布的。（说着就想跟朱换衣服） 朱：不不不 陈：没问题…… 朱：不行！我条件不行！ 陈：你看你这客气什么！拿着。

（把自己的衣服往朱手里塞） 朱：（接过陈的衣服往桌上一摔）谁跟你客气了！我是正面人物！主角！ 陈：（拿起自己的衣服穿上）这不就结了吗！乱七八糟地说了半天，还不是还想让我给你演配角吗？ 朱：好啦！开始！ 陈：（不屑）神气什么！说实在的，到了舞台上那还得看谁有戏！（走到台侧） 朱：快点儿！开始！ 陈：队长——别开枪！是我啊！ 朱：哦——是你小子啊！ 陈：（神气）嘿嘿，是我！ 朱：往后站！ 陈：（装作没听到） 朱：哎！往后站！ 陈：（不理他） 朱：（把陈拉到后面） 陈：哎~~干什么？ 朱：往后站！ 陈：（往前走）干吗往后站！ 朱：（拉陈）配角！ 陈：（做鬼脸） 朱：是——你小子。 陈：是你老子我！ 朱：啊！是你把敌人引到这儿来的？ 陈：恩……嘿嘿……队长。

（嬉皮笑脸）呃黄军让 我给您带个话儿（边说边把朱引得背对观众）只要 你能够投降黄军…… 朱：哎！等等！我怎么成了背对观众了？ 陈：我怎么知道！ 朱：你位置站错了吧！ 陈：你说怎么站？ 朱：你这么站！ 陈：我干吗这么站！ 朱：（不耐烦）你就这么站！ 陈：（陈侧站，脸偏向观众。朱把他的脸拨正，陈 再偏。

如此反复三次）哎我这——我这么站着怎么 能成啊！ 朱：怎么不成啊！ 陈：观众只能看到我侧脸啊！ 朱：这就对了，你是配角！ 陈：（无言以对）哎配角就只配露-半张脸啊！哪有 这个道理嘛！ 朱：哎呀。你可以把这半张脸的戏挪到那半脸上去 嘛。

陈：（指着另外半边脸）那我这半张脸怎么办？ 朱：不要了！ 陈：都放这面儿。 朱：恩 陈：这可就是二皮脸了 朱：你演的就是二皮脸嘛！不能抢戏！对不对。

你这个地方要始终保持我的正面给观众。 陈：好！行！我就保证你的正面给观众！ 朱：对！ 陈：来吧！ 朱：是你把敌人引到这儿来的？ 陈：呃队长。

黄军托我给您带个话儿（边说边挡在朱面前） 朱：（朱闪避，陈跟着挡） 陈：呃——只要你能够投降黄军…… 朱：（不耐烦地推开陈）白日做梦！ 你这个叛徒！ 陈：（嬉皮笑脸地又挡过来）呃——我这都是为了你好啊。太军说了……（用帽子遮住朱的脸） 朱：（推开陈的手）说什么！ 陈：（用帽子挡）呃——太军说了…… 朱：（推开陈的手）说什么！ 陈：（再挡）呃——太军…… 朱：（推开）你别说了！你老挡着我干什么！ 陈：（装无辜）我怎么挡你了？我这是为了保证你的正面给观众啊！我只好给观众后脑稍儿了！ 朱：你这是抢戏！ 陈：我抢戏？！ 朱：那可不？ 陈：（无辜状）我抢戏了……我连脸都不要了我拿什么抢戏啊！ 朱：你说像你这样的演员我还能给你死规定吗？ 陈：那你就规定好了。

朱：来来来！你就站在这儿！ 陈：站哪儿？ 朱：这儿！ 陈：就这儿？ 朱：啊！ 陈：（不敢相信）就这儿！（用手比划）就这么大点儿地方？ 朱：你想要多大啊！ 陈：好！够站了！（做金鸡独立状） 朱：（拿他没办法）行行行！再大一点儿！（用脚比划了个圈）来来来，就站这儿！ 陈：就站这儿啦？ 朱：恩！ 陈：行！没问题！您放心！（自言自语）我不出这个圈儿照样把他的戏给抢过来！ 朱：你说什么！ 陈：我说——不出这个圈儿也能把这个戏给配合好啊！ 朱：行了行了。开始了。

陈：（从台侧上）队长——别开枪！呵呵，是我！哎~~~是我！（小心翼翼地防止出圈儿） 朱：。

4.有关配角的名言

英勇非无泪，不洒敌人前。男儿七尺躯，愿为祖国捐。——陈辉

惟有民魂是值得宝贵的，惟有他发扬起来，中国才有真进步。——鲁迅

恨不抗日死，留作今日羞。国破尚如此，我何惜此头。——吉鸿昌

我死国生，我死犹荣，身虽死精神长生，成功成仁，实现大同。——赵博生

大江歌罢掉头东，邃密群科济世穷。面壁十年图破壁，难酬蹈海亦英雄。——周恩来

祖国如有难，汝应作前锋。——陈毅

百川东到海，何时复西归？少壮不努力，老大徒伤悲。（汉乐府《长歌行》）

百学须先立志。（朱熹）

宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。

笔落惊风雨，诗成泣鬼神。（杜甫）

别裁伪体亲风雅，转益多师是汝师。（杜甫）

博观而约取，厚积而薄发。（苏轼）

博学之，审问之，慎思之，明辨之，笃行之。（《礼记》）

不登高山，不知天之高也；不临深溪，不知地之厚也。（《荀子》）

不飞则已，一飞冲天；不鸣则已，一鸣惊人。（司马迁）

不患人之不己知，患不知人也。（孔子）

5.关于主角与配角的作文都有什么

世界上的每个人都是一个独立的个体，可每个人都有不同的角色要担当：在家要做好儿女的角色；在学校要做好学生的角色；在朋友那儿要做好伙伴的角色······我们一直都希望自己是人生大舞台上的主角，受到所有人的追捧，但我们却不能忽视同样作出了杰出贡献的配角。

场景一

新的一天来临了，清晨背着书包去上学，总觉得自己是最累的，天天早出晚归。深吸一口气，觉得空气好极了，放眼望去，清晨的朝霞已争先恐后地散发出绚丽的光彩，街道上干干净净，路旁的植物四虎已被人刚灌溉完，上面还挂着晶莹的水珠。将这一切看在眼里的我明白：清洁工人们已赶在我们上班上学前将城市打扫得干干净净，只为我们一早能有一个美好的心情。

谁说配角不伟大？没有他们，我们能拥有优美的环境吗？

场景二

上了一上午的课，肚子早已闹起了“空城计”，叫上几个同学，一下课就飞奔进食堂解决起五脏庙问题。看着大家吃得津津有味，不知有没有人会想起食堂的工作人员为了让我们这么多师生及时吃上可口的饭菜，肯定一大早就去采购了许多蔬菜，然后精心搭配、制作。好不容易解决完中餐，又要开始准备晚餐了吧。

谁说配角不伟大？没有他们，我们能及时享用美食吗？

场景三

学校里最近总是在说要节约能源。可每次放学或体育课有些教室总是忘了关灯和风扇。但我们能说：“没关系，我们交了电费吗？”

不可以，绝对不行。

当我们坐在灯火通明的教室学习时，在某些地区，有多少工人在为我们享受能源作出贡献？有多少次在电视中某某煤矿坍塌，死伤**人，失踪**人时，可曾想过，他们的付出都是为了谁？或许大家未曾想过，我们如果节约一度电，也许能挽救一个矿工、一个家庭。

谁说配角不伟大？没有他们，我们能正常生活吗？

其实，世上根本没有绝对的配角，在某学方面，那原本是配角的人也可能成为主角！成为离不开的角色。

6.关于主角和配角的高考作文材料

林语堂曾言：要做自己人生的主角，不要在他人的戏剧中充当配角。

这话诚然不假，因为没有人会一生甘于被人遗忘在灰暗处，尤其是对于当今这个开放且拥有更多展现机会的社会而言，没有谁会一辈子充当主角。 配角与主角的关系往往是春泥与鲜花，没有碾落的泥土，花朵绝不可能安然吐露芬芳。

然而人们往往只看到绽放的娇美，因而争当花朵，仿佛只有这样才能体现生命的价值所在。就如同英雄主义，人们对英雄的情感是十分矛盾的，即是爱戴有加又想取而代之，英雄的存在让人们感到安全却也却也感到卑微。

所以若是有一天人们不再需要他或是厌倦了他，英雄就失去了安身立命之所。人们可以回归平常，而英雄却不能，可见那些一直用来衬托英雄丰功伟绩的民众是极为重要的，甚至可以说他们才是主角存在的意义。

人们对于想成为主角的心态是可以理解的，没有人生来就看破红尘，回归本真，这就是人生的本性——占有欲。占有欲往往使人前进，使人生处于永远未完成的状态，然而过于极端化可能迷失方向，被占有欲操控会使人的道德底线被冲破，不择手段、强取豪夺，从而一发不可收拾。

这种刻意的追求，想紧紧抓住一切到头来只能画地为牢，反而成为所占有之物的奴隶却仍沾沾自喜。得失是人生常态，看开一些，少一些争夺就多一份恬静。

往往随性之人才是得到愈多的人，高中作文因为他们从不曾失去，只有万物的皈依。 人生没有绝对的主角，否则就只能称为“英年早逝”，才有可能一生宰割他人。

绝对的主角在历史上并不罕见，查理一世的过于专制最终将其自己送上断头台，死在“配角们”面前；儒学根深蒂固的统治地位，使其逐渐僵化，在面对外来文明的入侵时不堪一击。主角和配角往往要互相配合，即便是在戏中也没有人能享有绝对的戏份，否则只会劳己伤身而又单调乏味。

真正的主角通常潜藏于配角之中，正如真正的深刻通常蕴含在平淡之中，这也就诠释了英雄可以在关键时刻及时现身的缘故。只有充分体会到人民的苦难，有感同身受之痛，才可成为受人尊重的英雄。

高高在上的独角戏只能是寂寥收场，没有观众，何论精彩？。

7.爱笑会议室之主角与配角台词

主角与配角 导演：各部门注意一下，咱们马上开始了都精神点，那个演员来了是吧，来来来，这样那个摄像准备好了没有。

摄像：好好好。 导演：给你们讲一下今天拍的戏，叫垓下之围，讲的是谁呢，西楚霸王项羽和刘邦大仗，项羽被追到了乌江边所有残兵败将都不行了，他自刎乌江，就这么一段戏，明白了么？ 演员（全体）：明白。

导演：这个副导演提出表扬啊，这个项羽找的不错。人高马大得非常好 。

第一：导演，导演，我是群众（笑） 导演：不错不错，行挺好。这个个虽然矮点，但是有气质也不错，提出表扬。

第二：导演导演，我也是群众（笑）。 导演：（指下一个人）他是项羽啊。

不是，这不行，这盔甲里面得点海绵啊 第三：导演我不是 第一：他跟俺们一起的 导演：不是项羽到底来没来。

三人：（齐）来了来了，在这来（让出背后的项羽）。 导演：你是项羽？（打他） 项羽：你打人干啥？ 导演：这是项羽吗？ 项羽：（小声）我演的是项羽啊。

导演：有人啊？ 项羽：我是黄总的人。 导演：谁的人？ 项羽：黄总。

导演：又是他！（气愤）行行！好好演啊。 老像项羽了，知道咋演吧？上来一刀，杀你（第三）杀你（第二）杀你（第一），然后乌江自刎。

词记住没有？ 项羽：知道了，记住了。 导演：（对摄像）记住给他个特写（项羽）！好！准备 导演：开始！ 三人：杀啊！ （项羽依次杀第三，第二，第一，） 项羽：我项羽一是英雄。

第二：三弟！ 第一：大哥！ 项羽：（继续）既然落到如此下场。

第二：我从小离开家乡，我们就像吃一顿饱饭，如今大哥受伤了，给大哥个痛快的！第一：可我下不去手、项羽：这将是我项羽的葬身之地。 第二：三弟！动手吧！（刺向对方） （两人倒地） 第二：三弟！ 导演：（上台）自刎那。

不自刎呢，干啥呢？ 项羽：我以为他们俩有戏，然后我就让一下他们、导演：乌江自刎跟他俩有啥关系！你俩干啥呢？（看他俩） 第二：我俩现设计点人物形象。 导演：什么人物！人家项羽乌江自刎，你俩连这名都没有，上去死就完事了。

第一：合着镜头充实一点嘛、导演：（用稿纸指着他们）你俩这种群众演员我见多了，知不知道，不就想抢戏吗，告诉你，在我这别耍这小聪明，听见没有！我告诉你，一会这样，你俩死完了之后，（指第一）你死完了上那边去，（指第二）你死完了上那边去！听见没有，我看你俩咋抢，准备。 摄像：（上前）但你俩戏确实不错。

第一：谢谢大哥，谢谢大哥 导演：来了！来！ 摄像：预备开始！ （第三冲上，死，第二冲上，死，第一冲上，死）第一：（被打时）大哥！额、、项羽：我项羽，一世英雄，今天居然落到如此下场，这乌江之。

第一：大哥！ 第二：三弟！ 第二：想当初我把你从家里带了出来，就想让你吃顿饱饭呐，三弟！ 今天，我受伤了，我先走一步！（用刀刺向自己）啊！ 第一：大哥！（用刀刺向自己）啊！ （两人慢慢爬向对方，手拉着手 ，这时，导演从后面拖住第一的腿拉出场） 第一：大哥！ 第二：三弟！三弟！！三弟！！！ （导演走向项羽，用愤怒的眼光看着）项羽：我不知道哪来的音乐。

导演：（回头问第二）哪来的音乐？第二：（掏出）MP3导演：关了关了关了，你俩要干啥？！第二：烘托出点现场气氛。导演：烘托什么呢！谁叫你俩烘托了！那是你俩的事吗，人家个这要自刎呢，死了就完事了，你俩在这干啥呢！第一：那你说怎么办吧导演。

导演：不是像你们这样的演员，我还能给你们死规定吗？第二：那你规定好了呗。导演：行！来过了，（拿着刀，指第二）你死了过会在这圈里，好吧，不许出圈，出了我就不用你了，听见没！第二：行，导演、导演：你也一样，你死了就在这个圈（对第一说），好不好，你俩不许有身体接触不许说话！第一：哦，那什么都不行呗。

导演：（走到项羽面前）不行的话快点死啊。

来来来来，准备好！摄像：预备。

导演：小郭，只卡他，他们全部带。摄像：OKOKOK，预备，开始！ （第三冲上来，死，第二，死，第一，死） （但第二，第一死完不倒地，站在自己的位置）项羽：我项羽一世英雄，今天居然落到如此下场，这乌江之畔，将是我项羽的葬生之地，（拔出剑）、导演：（走上台）停停停！项羽：导演我是不是刚才没用心，我应该在前面摸一下水（做一下动作）然后在，在死。

导演：摸什么水！项羽：乌江水、导演：哪有，哪有乌江水！这跟你没有关系！你别个那吱声。（看他俩）你俩干啥呢？第二：导演你这画的圈。

导演：是画圈，让你死圈里头，谁让你俩站着的！第二：圈就这么点，咋死里头啊。第一：你刚刚说的是不能出圈！导演：（犹豫一下）但是得死！你不能。

不能。

第一：哦，这就是个点是吧！个这倒下去完了是吧。导演：额。

对对对第一：行：那来吧。

来吧导演：行。（走到摄像旁）给他卡住，知道不，千万别带着，（又对项羽说）你正常演，爱摸啥摸啥，行了吧。

（下台）来，准备！摄像：（对第一，第二，竖起大拇指）预备，走！ （第三，上，死，。

死 。

死）项羽：我项羽一世英雄。

第三：啊啊啊啊！！大哥，三弟！项羽：居然落到如此下场。

《父母爱情》里那些年代专属“名言”

《父母爱情》是我很喜欢的一部国产剧，无论是人物设定还是剧情发展都无可挑剔。

作为一部年代剧，自然有着那个时代深深的烙印，而其中的一些“名言”更是将那种时代感体现得淋漓尽致。

1、磨洋工

看过《父母爱情》的观众对这仨字一定不陌生，只要有人“消极怠工”，就会有另外的人用这三个字提出抗议。

磨洋工的意思想必很多人都能猜到，指不好好干活、拖延时间、懒散拖沓。

最初“磨洋工”叫“磨阳工”，也非贬义，是指古代建筑工程的一道工序。

中国旧式的房屋建筑，官宦人家一向讲究“磨砖对缝”。

磨工，就是指对砖墙的表面进行打磨，使之平整、光滑，相当于勾缝和打磨石类的装修。

1917年，美国人在北京修建协和医院，中国工人称之为“洋工”，也就把这一工序称为“磨洋工”。

在今天“磨洋工”已经成为了一个贬义词，但结合当时的时代背景其实是可以理解的。

在半殖民地时期的公营工厂里，对于底层工人的压迫可想而知，而工人们往往会采取磨洋工的态度去对付洋人的压迫，一来解除压力，二来争取更多的权利。

2、吃了灯草灰，放的轻巧屁

这句话出现于《父母爱情》第一集，江德福因为跳舞喜欢上了安杰，并且为了她辗转反侧、夜不能寐，室友老丁劝他心动不如行动，赶紧出击。

江德福于是说：看你跟吃了灯草似的，说得那么轻巧。

“吃了灯草灰，放的轻巧屁”最早出自《老残游记》——

“我才说是这一案欠命的案定了，还有别的案子呢！我知道那一天是了期？像你这快活老儿，吃了灯草灰，放轻巧屁哩！”

烧完的灯草灰当然很轻，但能不能转换成屁，这就是另一码事了。

意为讥讽人说轻巧话。

3、卤水点豆腐，一物降一物

这句话在剧里出现的频率很高，大部分是用来形容夫妻关系的，比喻一物降一物。

王政委就曾经这样调侃过江德福。

前半句“卤水点豆腐”是指做豆腐的一道工序。

卤水一般指由海水等咸水制盐时所残留的母液，是氯化镁、硫酸镁和氯化钠的混合物。

卤水洒在豆腐浆中使豆浆凝固变成豆腐，一种物质能够克制另一种物质。

但卤水本身味苦有毒，人吃过后会死亡。

歌剧《白毛女》中，白毛女的父亲杨白劳就是因为还不上欠地主的钱，喝了卤水自杀。

同样的一种物质，与豆浆结合在一起能成为一种食物，而且人吃了不会有任何问题还能填饱肚子，所以说事物之间可以相互关联，也可以相互克制。

用这两句话形容夫妻关系倒是十分贴切。

4、铁路警察，各管一段

安杰和小姑子闹别扭打仗，事后向江德福告状，顺便让他也说一下多管闲事的老丁媳妇。

江德福回复：我是铁路警察，那段不归我管。

“铁路警察，各管一段”这句话在很多民国影视剧中经常出现。

建国前各车站都设铁路派出所，这些派出所的铁路警察就负责自己管辖范围的相关事务，而不会越界管理其它范围的警务，不像地方的刑警、巡警及其它警种有较大的管辖范围，再有就是影射铁路警察只能管理与铁路相关的事务，权力较小。

今天的铁路警察所在的铁路公安处受铁路公安局和所在分局（总公司）的双重领导，业务上以铁路公安局领导为主，干部管理、后勤保障以所在铁路分局领导为主。

无论是职权还是待遇都比以前有了很大的提高。

5、墨索里尼，总是有理，现在有理，将来有理

这是安杰的口头禅。

因为安杰能言善辩，总是有理，所以才有了这句“墨索里尼，总是有理”。

起先，我以为这句话只是为了押韵凭空生造的，后来才知道它也有出处。

这句“名言”出自上世纪六十年代阿尔巴尼亚电影《宁死不屈》。

电影的背景是1939年至1944年间阿尔巴尼亚人民反对意大利和德国法西斯统治的斗争。

“墨索里尼，总是有理，现在有理，将来有理”这句话是课堂上一名学生模仿调侃墨索里尼所说的，表示了人民对于独裁者的不满。

原意当然是指法西斯的强词夺理，在《父母爱情》中，虽然也有“强词夺理”的意思，但意义却大不一样。

6、消灭法西斯，自由属于人民

又是一部阿尔巴尼亚电影的台词，电影名叫《第八个铜像》。

由此可见，在那个年代，阿尔巴尼亚这个中国的老朋友当之无愧。

中学课本上有这么一段话——

“1971年10月25日，在这具有历史意义的一天，联合国大会第1976次会议以76票赞成、35票反对、17票弃权的压倒多数，通过了阿尔巴尼亚、阿尔及利亚等23个国家提出的要求“恢复中华人民共和国在联合国的合法席位。”

阿尔巴尼亚位列第一，也证明了两国的邦交之好。

但可惜的是，后来中阿关系破裂，甚至有过一段不愉快的时期，很是让人唏嘘叹惋。

7、不见鬼子不挂弦

这句台词出现在江家孩子的对话中。

这是经典抗战电影《地雷战》中的一句台词。

在原片中，打入我军内部的汉奸探听到地雷战常胜的秘诀是“不见鬼子不挂弦”。

谁知他回去转述给日军时，也是这么说的。

“太君，八路说了，不见鬼子不挂弦。”

后来，陈佩斯朱时茂的著名小品《主角与配角》多多少少有点“不见鬼子不挂弦”的味道。

8、不当叛徒

江家的几个小孩，对于“叛徒”这个字眼是相当痛恨的。

江卫东说，我可以当小偷，但绝不当叛徒；

江卫民因为时常告密，不仅被两位兄长唾弃，就连他妈也看不上。

在革命年代，有时候叛徒甚至比敌人更可恶。

事实也确实如此，回顾革命史，每次经历重大的变动都是因为内部矛盾。

当然，六七十年代的阶级斗争和革命年代的阶级斗争还是有所区别的。

那个时候告密成风、举报盛行、大扣帽子，所以人们对于“叛徒”自然很敏感。

“不当叛徒”正是那个年代最真实的写照。

9、D性和人性

在剧中，安杰提醒江德福应该积极进取，不能安于现状。

江德福说，我一个乡下来的穷小子能有今天，已经不错了，要是再提其他要求，别说D性了，人性也说不过去。

在那个特殊的年代，D性是凌驾于人性之上的。

当然，这毫无疑问是错误的。

以现在的眼光来看，D性既包含着对人性的充分尊重，更高度升华和集中体现着人性的光辉。

有的人把D性与人性割裂开来、对立起来，要么以D性否定人性，要么以人性矮化D性，这样的认识在理论上是错误的，在实践中是有害的。

这种错误一定要坚决杜绝。

10、国家都要被你们吃穷了

在《父母爱情》的最后几集，江亚菲的感情戏份成了主线，而故事线的时间也推移到了九十年代以及千禧年。

安杰吐槽她的军官女儿，天天在外面吃喝，国家都被你们吃穷了。

这句话看似是一句玩笑话，讽刺的是当时的公款吃喝。

九十年代以及两千年初，那可是公款吃喝最猖獗的时候，由于监管不力，不管是干什么都把账记在了组织头上。

那段时间，也是贪污腐败最横行的时候。

2012年，十八大之后，国家反腐倡廉，对违规公款消费加大打击力度，风行一时的公款消费终于退出了历史舞台。

其实，专属那个年代的“名言”不只这些，还有很多，这是比较有代表性的几句。

很多人看《父母爱情》总是笑过、感动过，就没有然后了，甚至有一些年轻的观众对于那个年代完全不熟悉。

前事不忘后事之师！

希望我的这篇文章能起到微小的作用吧！