写材料诗词名句

写材料诗词名句

【作文指导】巧用诗词写华章

原创作者：曾传华

请你欣赏下面一篇文章：

【原题回放】题目：心中的彩虹

提示：你见过天上的彩虹吗?每当雨过天晴，赤橙黄绿青蓝紫，常常会有一道色彩缤纷的天桥架在空中，那便是彩虹。她的艳丽，她的娇美，引发我们多少美妙的遐想。你的心中也会有美丽的“彩虹”吧?如果有的话，她会是什么呢?是你的一种美好回忆，还是你的一种珍贵体验?是你的一种坚定信念，还是你的一种向往境界?足你的一种青春企盼，还是你的一种不懈追求?

无论她是什么，她都是伴随你年轻的生命走向成熟的一种精神食粮、一种精神支柱、一种精神力量。你曾经为她激动，为她付出，请你以满怀的深情和流畅的文字，把此时此刻的所思所想写出来吧。

【满分作文】心中的彩虹

大漠的风沙带来的血腥淹没了整个中原，而临安城却在一片轻歌曼舞中沉睡。滔滔江水已经把神州大地划分为两半：北方是金戈铁马的沙场，南方是纸醉金迷的暖窝。

多事之秋，历史的舞台上匆匆出现了一个你。血腥与墨香交融，注定中国词史上一朵瑰丽的奇葩绽放。虽是匆匆过客，但绝非是昙花一现。至今，八百多年后的人们仍可以从你雄浑的笔调中感受到你满腔沸腾的热血。那股热血在你体内左冲右撞，虽遭压抑，却化作一个个铿锵有力、掷地有声的文字，这就是集文才武略于一身的你——辛弃疾。

怀着乘长风破万里浪的壮志，抱着了却君王天下事的豪情，出生江北的你，年方二十就走上了收复河山、血战沙场之路。带着一批热血男儿，在断壁残垣中与女真的铁骑殊死搏斗。出生入死，刀光剑影。为了心中的那道彩虹——雪靖康耻，收拾旧山河，你已经准备在刀光 剑影中化作永恒的笑靥。气吞万里如虎是你亘古不变的追求。

风很大，雪很厚，在追寻心中的彩虹的路上很孤独，于是你把目光投向了南方，那个只知抱着衣带一江偏安东南一隅的南宋小朝廷勾起了你的希望。你把一生的筹码都压在了它的身上，你却由此犯下了一个无法改变的错误。

那个小朝廷的皇帝、大臣被山外青山楼外楼遮住了睡眼。如果你不南归，在兵荒马乱的北方也许可以成就一番事业，但是你带着美好的信仰选择南归，也就选择了进入囚牢。小朝廷收去了你的刀光剑影的权力，给了你一支软软的笔，让你经营了多年的心血化作泡影，是历史跟你开了一个无情的玩笑。

“青山遮不住，毕竟东流去”。滔滔江水，冲破重叠青山，向着海洋一泻千里。看着这一幕，你是否又羡慕，又苦闷?你也想化作一顷碧涛向着目标千里奔流，但英雄的壮志难酬，总是那么使人空悲切。

平生塞北江南，归来苍颜华发的你，唯有叹嗟；忘不了吹角连营，忘不了塞外弦声的你，唯有叹嗟；却将万字平戎策，换与东家种树书的你，唯有叹嗟。你倚危楼，望北疆，慕江水，拍遍栏杆，只因无人理会，只能空空嗟叹。长江把你圈在江南，你也只好眼睁睁看着大宋河山沦入敌手。一切都在岁月中褪色，但你的词却像彩虹一样在历史的天空中，在后人们的心中依旧亮丽。

【精彩点击】这是一篇魅力四射的考场佳作。本文最大的特点就是构思巧妙独特。小作者紧紧抓住爱国词人辛弃疾的人生经历，再通过自己颇富想象力的创造，使一位壮志难酬的爱国词人的形象跃然纸上。文章在构思上虚实相生，既不违背史实，又新颖独特，使读者掩卷后发古之幽思。此外，文章采用第二人你来行文，加以大量将诗词句子自然融入叙述语句中，不但使文章形式活泼，而且也拉近了读者和词人之间的时空距离及情感距离，更利于感情的抒发，同时也使文章文采斐然。（选自人民日报出版社《中考满分作文》）

上文是妙用古诗词作文的例子。中国古典诗歌讲究声律，节拍、用韵、平仄上的特点，造就了古典诗歌的音乐美；遣词造句中又融入了作者的情感色彩和情感变化，使诗歌又具有情韵美；很多诗句，言约义丰，哲理深邃，是智慧的结晶，还具有哲理美。新课标人教版初中语文，就收录古诗词90余首，用于作文，无疑是一座能量巨大的富矿，既可以解决写作材料匮乏的困难，又可以增添作文的文化底蕴，还可以使作文激活语言表达，使得文采斐然。

妙用古诗词作文，可以用之于整体，作为文章的主体内容；也可以用之于局部，或直接引用，或巧妙化用，点示叙事内涵，揭示人物精神，无不能起到以一当十，画龙点睛之妙。

以诗词作为文章的主体内容，可以用一位作者的一首诗词，也可以用一位作者的多首诗词，还可以用多位作者的多首诗词。从文体的选择上看，可以写成议论文，以诗词的名句或诗人的生平经历、成就，作为论据；可以写成散文，以诗句作为素材，发幽古之思，抒今日之情；可以故事新编，写成小小说，或借古讽今，或表达对现实的感悟。

以诗词作为文章的主体内容，就要熟记诗词，理解诗词的内涵，对诗词的写作背景及诗人的经历、创作成就、后世的评价等，要烂熟于胸。

一、以诗词名句、诗人生平经历与成就作为论据。

如果我们有丰富的诗词积累，对诗人的生平经历、文学成就烂熟于胸，且对于诗词、诗人有自己的理解、感悟，如果作文题本身可以从文学、历史、文化的角度去审视，那么，我们不妨将积累的这些材料运用到作文中去，或以含有哲理的名句作为道理论据，或以诗人的经历成就作为事实论据，巧妙组合，准确分析，不仅能很好地证明观点，更能让文章平添典雅之气，彰显作文的文化底蕴，凸显深厚的古典文学功底，可谓一举多得。

上面两幅图可以给人丰富的联想或感悟，请联系提示文字对它们加以比较，把图给你的联想或感悟写成一篇900字左右的文章。

【注意】①联想或感悟要与两幅图都相关。②题目自拟。③立意自定。④文体自选。⑤不得抄袭。

执子与通子（一考生）

看到这样的两个图形，一个沉稳而平滑，线条柔和；一个棱角鲜明，光芒四溢，不禁让我想起了中国古代历史中的两种人：通子与执子。

线条柔和者为通子。他们是通达之人，面对明主或昏君，他们或入仕为官，或隐逸山林。他们顺应时局地选择，该进时则进，该退时则退。于是面对乱世，他们或垂钓于濮水，或放歌于邺下，或采菊于东篱，或幽居于竹林。他们行吟高歌，他们倚风长啸。心如澄澈秋水，再如不系之舟者如庄子，他持竿不顾，宁“曳尾于途”；心中悠然忘我者如陶渊明，“登东皋以舒啸，临清流而赋诗”；闲适者如王维，“行到水穷处，坐看云起时”……

通子们胸中释然，他们圆如卵石。他们明白，面对乱世昏君，我自留清白足矣，凡事何必去认真。于是他们游闲山乐水，以渌水清猿、曲径通幽为伴，倚马挥毫，信可乐也。

然而，受命于危难，救民于水火的往往是执子们。他们胸中自有乾坤。

披发行吟河畔的是屈子。楚国的落日染红眼前的汩罗江，子兰谄言，郑袖内惑，人民如涸辙之鲋，喘息挣扎。屈子的坚持有用吗?恐怕他自己也不得不摇头叹息。楚国灭亡之时，也是他命尽之刻。他把政治家的身份远置于诗人之上。“人谁能以身之察察，受物之汶汶者乎?”生不为诗人，死的方式却是诗人的。执著如屈子，你怎听不进“圣人不凝滞于物”呢?

死可以明志，生却可以践志。当死降临到司马迁头上时，他选择了生，他隐忍苟活因“恨私心有所不尽，鄙陋没世，文采不表于后世”。这又是怎样的一种执着呢!他终成一家之言。

棱角分明，无所畏惧者如执子。他们执著着他们的追求，无悔无怨。那个“投戎从笔”的辛弃疾，一生被弃用多达38次，仅剩一把软羊毫，他也要书写御敌之心，纵把栏杆拍遍，也无人会。诸葛亮，执著于白帝托孤，积劳成疾，逝于五丈原……

执子们执着着他们的执著，通子们通达着他们的通达。不论圆润避世，明哲保身，还是棱角分明，坚守信仰，他们都成为了中华万代的不朽财富。

我们在通子们的“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行”中学会从容，在“千江水有千江月，万里无云万里天”中学会包容。通子们教会我们学会适应，沉稳柔和如圆；我们在执子们的“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”中学会坚持；从嵇康绕粱的琴声与阮籍的恸哭而返中体会信念与力量。执子们教会我们闪亮自我，坚持信念，棱角分明如星。

历览前贤，如果我们拥有了执子的执著与通子的包容，该会有另一种更美的图形吧!（选自《2006年高考满分作文》）

文章立意深远，是一篇紧扣对人生思索与感悟，横征博引、开阖纵横、思辨色彩浓、语言表达美的佳作。借用古代两种人：执子与通子，阐述人生态度，议论精当，认识深刻，见识不俗。大量列举历史名人，特别是诗人，引用诗词歌赋，论证观点，论证有力。

二、以一首诗词为写作主体内容，故事新编。

根据作文题目的要求，将目光聚焦于诗人某一首你感受特别深的诗词，从现实生活出发，结合诗人生平经历，进行联想、想象，从诗人为什么要写这首诗、怎样写出这首诗的角度深入思考，根据作文需要加以取舍，调动自己的生活体验、人生经验，从一个新颖的角度加以演绎，或借古讽今，或借以表达你对现实的看法、人生某一方面的思考或对生活的感悟。

新编故事，是旧瓶装新酒，贵在一个“新”字。一方面，我们要以诗词和诗人为据，不能完全抛开这个“旧瓶”；另一方面，我们又要追求“新”。这“新”，就新在具有鲜明的时代特色。新编，是再创作，让诗词和诗人为“我”所用，从而对作文题目的内涵作出独特而传神的诠释，反映社会现实生活。

既曰故事，就必须把诗人放在特定的环境中，通过情节发展变化的描述，将现代生活细节有机楔入，从而展现诗人的形象，表达主题。

钱钟书有句话是这样评价“窗”的：“有了门，我们可以出去；有了窗，我们可以不必出去。窗子打通了大自然和人的隔膜，把风和太阳逗引进来，使屋子里也关着一部分春天，让我们安坐了享受，无需再到外面去找。”每每坐在窗下，我们既获得了相对的独立与宁静，又保持着与自然的交流与互换，“窗”真是人类富有诗意的创造啊！

请以“窗外”为题，写一篇不少于600字的文章。

【优秀作文】《窗外》（建始县民族实验中学魏朝）

我坐在窗前，看着窗外的悬崖峭壁，长叹了一声。

我决定出去走走。

千年赤壁，赤壁千年。沧海桑田，物是人非。只有那条江，还在日夜不断地奔流。大江东去，浪淘尽，千古风流人物。我在心里忧伤着。

忽然，脚下有什么东西硌到了我。我蹲下身子，扒开晶莹的沙子，一个像是用青铜做成的什么物件，触痛了我疲惫的双眼。待我细细地观察它时，才惊喜地发现，那是一只折断的戟。

我将它带回家，用水冲洗干净，拭干，才发现它依然寒光闪闪。我坐在窗前，拿着戟反复把玩。窗外，赤色的峭壁，如凝固的鲜血。往事如烟啊！

那一年秋天的那天早上，江上浓雾弥漫，风平浪静，江水轻吻着堤岸，空气清新而湿润，没有任何硝烟的气味。战事处于胶着状态。周瑜在心中拟定的计划成熟了，东风乍起，天助东吴。“苦肉计”演完后，他立即派被打得皮开肉绽的大将黄盖前去曹营诈降。小舟，乘着东风，向曹营驶去。曹操早就得到了消息，早早地等候在那儿，欢喜得不得了。他仿佛看到，东吴诸郡尽纳囊中，江山一统就在眼前，千秋霸业就要成为现实。还有那天姿国色的二乔，也会成为他的战利品，被骄傲地置于铜雀台上。

可是，被称为一世奸雄的曹操，万万没有想到，一场灭顶之灾正悄悄来临。此前，北方的士兵不习水性，他只好听从谋士的建言，用铁链将船一条条连起来。周瑜正是利用了这一点，看出了他的弱点，要给他致命的一击。雾浓浓的，浓得化不开，谁也看不清楚谁，像那段历史。曹操不知道，黄盖一行人的船上装满了茅草、火药和油。

距离在一步步拉近，死亡也在一步步逼近，一场有名的大战，就要爆发了。当曹操发现情况不对时，已经太迟了。随着一声巨响，诈降的士兵纷纷点燃火把，向连锁的大船扔去。风助火势，火借风威。无数的东吴人，从水里冒出来，浪涌一般，杀了过来。可怜的北方士兵们，见大火熊熊，铺天盖地，都不知如何是好。上岸已经来不及了，跳水只会淹死。还没等想出办法，转眼火已烧到了脚下。火苗疯狂地吞噬船帆、船桅，一船接一船地烧，烈焰冲天，浓烟翻滚。士兵们烧死的烧死，淹死的淹死，乱作了一团……兵败如山倒。

假若没有那乍起的东风，会怎么样呢？ “雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间樯橹灰飞烟灭。”周瑜还能这般潇洒吗？

一声欸乃，是小舟轻摇归桨。我回过神来，看着窗外，大江如龙，蜿蜒东去，依归风平浪静。水上只有一圈圈漾起的小小的涟漪。想起自己在皇宫的那段时间，窗外临湖，也是这样常常看着窗外的湖水，文思潮涌，纵横捭阖，下笔有神。我一心想报效圣上，造福黎民。我不断体验民情，进谏皇上，却不料被奸臣所陷害，被圣上所抛弃。万般无奈，我便四处流浪，不知不觉就来到了这个地方。唉!空有一身才华与忠心，又有什么用呢？没有伯乐，我只是一匹普通的马。就像周瑜，如果没有东风，他不也打不了胜仗成不了英雄吗?世无英雄，乃使竖子成名啊！

窗外烧起了漫天晚霞，犹如火烧赤壁的景象。湖水平静，轻轻地拍击堤岸。我的心，有些痛楚，一股悲愤之情，是那样强烈地撞击我的胸膛。我提起笔，写下了下面几句：“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”

这是一篇以杜牧《赤壁》为写作主要内容的故事新编的佳作。作者推想杜牧的名作《赤壁》诞生的因由，探究诗人微妙隐秘的内心世界，倾注对诗人怀才不遇的深切同情，借诗人壮志难酬的悲愤，含蓄表达对不公正的社会的不满，呼唤公平、正义。文章从诗人“坐在窗前”的叹息入笔，将诗人的心路历程娓娓道来，细腻动人。联想、想象丰富、奇妙。首尾呼应，结构圆融。

三、以某个诗人的生平经历、诗词名作为写作内容，抒发感情、表达感悟。

根据作文题目的要求，着眼于某个诗人，在充分理解其名作及研究其生平经历、把握其创作风格的基础上，写成抒情散文或感悟类哲理散文。这类作文，一般是先要交代写作的因由，点示题旨。然后，按时间顺序或对诗人认识逐步加深的顺序，择取最能代表诗人风格、成就或是对诗人有重大影响的时间节点的名作名句，运用生活经验，展开切合诗意的联想、想象，或镜头描写，或片段描述，突出对“我”的熏陶、教育及影响，书写感悟，表达对诗人的敬佩、热爱、崇敬等情感。或由此及彼，引出“我”对文学、对人生的认知与思考。

在你的生命中，最不能忘记的一个人是谁？你和他（她）之间又发生了哪些让你印象深刻的事？请你以“我忘不了他（她）”为题目，写一篇文章。

我忘不了她（建始县实验中学九（1）班葛雨豪）

世有绝美人，胭脂双面皮。

——题记

慢慢地拨开那一层历史的云雾，穿越时空，“天生丽质难自弃”、绝代风华的你，从《漱玉集》向我姗姗走来。

常记溪亭日暮

沉醉不知归路

宴酣之乐，非丝非竹；游赏之趣，在于尽兴！那天，你把玩湖光山色，深深沉醉在自然的美景中。一高兴，几盏淡酒，浅吟低酌，酒不醉人人自醉。夕阳西下，薄暮里，你醉眼朦胧，已经连回家的路都辨别不清了，心底的欢愉却是满满的。盛开的荷花丛中，一叶扁舟随波荡漾，舟上是一位游兴未尽的翩翩才女……好一幅绝美的画！你急于从迷途中找到一条出路，竟把停在洲渚上的水鸟吓飞。荷丛荡舟，移动着的风景和怡然的心情融合一起，怎一个“美”字了得。美在景物，美在青春，美在生活！

只是，“不知归路”，似乎有些不祥，没想到日后竟一语成谶，成为你命运的写照。

她，李清照，千古第一女词人，词家的大姐大。自从我第一次接触《如梦令》，她的才情，她的俏皮洒脱，她的悲苦的遭遇，她对中国文学的贡献……从此，我再也忘不了她。

昨夜雨疏风骤

浓睡不消残酒

那晚，你饮酒过量了，这是为什么呢？啊，你是不忍看到明朝海棠花凋落的凄清之景，才在海棠树下大醉，直至第二天早上仍未清醒。尽管你饮酒致醉一夜未醒，但你一早醒来便急切地问卷帘人：海棠花怎么样了？你知道海棠花不堪一夜骤风疏雨，窗外定是残红狼藉，繁花归去，却又不忍亲眼看见。你不安地向正在卷帘的侍女询问，侍女漫不经心地回答道：海棠依旧。你暗自思忖：好个粗心的丫头！你知不知道，园中的海棠应是绿叶繁茂，红花稀少。你无奈地叹息。怜花惜花，也是怜人惜人，谁来怜惜花朵儿一样的你呢？春天将逝，将逝的又岂止是春天？莫非你已从大宋的灯红酒绿纸醉金迷里，预感到盛世的繁华也如眼前经历风雨的海棠，即将落幕？

她的敏锐，她的细腻，她对美的捕捉，她的多愁善感，她的天才般的表达……深深地折服了我。即便我忘记了整个宋代，我又怎能忘记她？

此情无计可消除

才下眉头

却上心头

这是你人生中最幸福的一段时光，名花有主。你是吏部员外郎的女儿，是白富美，赵明诚是吏部侍郎的儿子，是高富帅，真是郎才女貌，天造地设，神仙眷侣，更难得的是志趣相投。于是夫唱你随，琴瑟相和。你们俩都喜好读书，唱和诗词，收集金石古玩，校勘题签。一次平常的小别，相思之苦、闲愁之深，推己及人，那份恩爱，那份体贴，那份知己情怀，至今读来，仍让我怦然心动，再也“此情无计可消除”。

李清照，你是幸福的女人。你太幸福了，幸福得让天下人羡慕，幸福得连老天爷也要心生嫉妒。

幸福的时光总是那样的短暂，而痛苦的日子却是那样漫长。南下金兵的铁蹄，踏破了大宋的河山，踏碎了你的梦。

乍暖还寒时候

最难将息

一整天啊，你都在清冷惨淡中寻觅，无限哀伤和悲凉涌上你的心头，占满了你的心头。“物是人非事事休，欲语泪先流”。国破家亡，丈夫病死，金石古玩丢失，背井离乡，漫长的逃亡路……乍暖还寒的时节，那区区三杯两盏淡酒又怎能抵御这傍晚的冷风呢？举杯浇愁愁更愁啊！这凄凉的晚景，又哪里是一个“愁”字能说清楚的呢？

苦难出诗人，家国不幸诗家幸。为什么非要这样？

你只是一个弱女子，命运对你未免过于残酷，过于冷酷。感情生活的痛苦和对国家民族的忧心，已将你推入深深的苦海，你像一叶孤舟在风浪中无助地飘摇。遭遇国难、情愁，就连想实现一个普通人的价值，也办不到。渐入暮年的你，没有孩子，孑然一身，守着一座破败孤清的小院落。国事已难问，家事怕再提，只有秋风扫着黄叶在门前盘旋。集国难、家难、婚难和学业之难于一身的沉重的十字架，这种不可承受之重，压得你生不如死，让你在“凄凄惨惨戚戚”中，受着炼狱般的煎熬。

不知归路，易安难安。

她的不幸，她的凄婉，她的穿越时空的孤独，她的词彩华章，谁读之而不动容？这位千古第一才女，这位“词国皇后”，是她，让婉约词熠熠闪光，让汉语言的魅力四射，震撼了我的心灵，征服了我。

易安居士，我心中的美神，我精神的导师，文学的领路人！

我，忘不了她！

文章从第一次接触李清照的《如梦令》入笔，以词人的生平经历为线索，把词人放到特定的历史背景中，择取词人三个时期的代表词作，即从少女时代到孑然一身时，从有名的词句生发联想，展开想象，由浅入深，书写词人对自己的深远影响，表达了对词人的理解、仰慕和怜惜。对词人和词句的精准把握，以及独特的阅读体验、感悟，深厚的文化积淀，使文章闪耀着动人的光芒。

四、以多个诗人和他们的诗歌作为写作素材，彰显诗人非凡的人格魅力，表达感悟或抒情言志。

所选诗人，可以是风格相同或相近的，甚至是相反的，但是从他们的精神、思想、人格、品质、胸怀等方面看，都一定是具有正能量的，对于今天的我们，或于励志，或于修身，或于立德，或于审美，或于做人方面……都有着积极的独特的作用和影响。根据题目的要求，选取他们人生中最为灿烂的某个片段，或者是细节，从“我”的视觉，从作文的视觉，去重现，去审视，去描写，揭示其蕴含，以此凸显诗人光辉形象，彰显其特殊的人格魅力，借诗人形象传达自己的心声。在作文要求的指引下，一个诗人，只取其最能代表其精神品质的一点，舍弃其其余。将这一点放大，特写。可以详写一个诗人，略写其他诗人。可以先具体描写一个诗人，后概括描写多个诗人，点面结合。

阅读是人生难以忘怀的体验和过程，阅读，让我们走进了缤纷多彩的世界；阅读，使我们的精神家园丰富而高尚。

请以“课外阅读”为话题，写一篇文章，所写内容必须在话题范围之内，题目自拟，但不能直接以话题为题目

与诗人同行（一考生）

打开一本本散发着古朴馨香的诗集，我看到了一个个个性独立的诗人美妙的人生，我愿与他们同行。

酷爱读诗，酷爱诗人，夜深人静后，朝花濡露时，每每喜欢手捧一卷诗集，目吟且喜，且舞且蹈，幻想着与诗人同行。

采菊东篱下，悠然见南山

走在那曲折的山路旁，我看见了桃李树间的茅草屋，那里有陶潜悠然饮酒自乐。你看那身着民装，留着长髯的陶渊明，他远离了昏暗的官场，来到了桃花源与妻儿怡然自乐。他选择了“安能为五斗米而折腰”的节操，选择了桃花源，于是“采菊东篱下，悠然见南山”的超然尽现眼前……

好一个洁身自爱的陶老夫子啊!我愿与你结伴隐居，追求心灵的美好!

举杯邀明月，对影成三人

走到孤寂的敬亭山旁，一位放荡的游人在独自饮酒，你或许已猜到他是谁，他是我国伟大的浪漫主义诗人——李白。他厌弃官场的腐朽，“举世混浊唯我独醒”的他写下了“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”的诗句，在“众鸟高飞尽”的敬亭山旁“举杯邀明月”……

看见了举杯邀月的他，我深深地鞠了一躬，可亲可敬的诗仙哪!我愿与你同行，遍览华夏胜景，高歌一曲“天生我材必有用”……

但愿人长久，千里共婵娟

黄冈，赤壁，长江。清风，明月，苏轼。他伫立江边，心中沉浸着如此的哀闷漫想：那“乌台诗案”的苦楚，那皇帝谪贬的敕令，那洛阳亲友的牵念，于是他吟出了“但愿人长久，千里共婵娟”这样的千古名句。他还想起了周瑜，“小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭”，往事是如此让他感慨。然而，苏轼毕竟是苏轼，这位豪放的大词人决不会被磨难压垮，你听，猎猎秋风中一首歌在传唱，“大江东去浪淘尽……”

好一个打不到，压不弯的苏东坡，我愿与你同行，去抗击人生的风风雨雨……

诗人啊！我愿与你同行！

文章构思巧妙，选择了三个古代诗人和他们的诗歌作为自己的写作素材，将诗人的身世同他们的传世名句结合在一起，塑造出三个个性独立的伟大诗人形象。从一个侧面展现了自己的课外阅读成果。文章用词讲究，旁征博引，显示出作者过人的语言基础。更值得称道的是选用三个诗人的名句作为小标题，不仅恰当贴切，也平添了许多美感。（选自人民日报出版社《中考满分作文》）

五、以多个诗人的多个名句，围绕一个主题，连缀成篇，表达感悟，抒发情感。

根据题目的要求，选取不同诗人的多个名句，加以整合，分别用简洁的语言诠释自己对诗歌的理解、感悟，用情感或思想作为线索，将其串联成篇。

以“亮点”为话题，自拟题目，写一篇作文。

诗——中国文化的亮点（一考生）

诗，是唐朝的一株柳，摇荡在古风河畔；诗，是宋时的一尾鱼，游弋在清澈柔波；诗，是元时的一首曲．传颂在天山草原；诗，是明时的一股风，悠扬在深深胡同；诗，是清时的浣纱女，在河边唱着绝代的歌……

华夏五千年，二十四史间，人才辈出惊世绝，诸子百家齐争鸣。不必说夏时的古老传说，不必说商代的甲骨铭文，光是古代的著作文化就足以让我们骄傲良多，铭表、词赋、杂说、诗歌……在这万古奇妍中，唯有诗歌是万古不倒的青松，是万千瑰丽的亮点，长存于世，永不消逝……

“等闲识得春风面，万紫千红总是春。”诗中的景物，诗中的春景，在朱熹笔下幻化千万光彩，这是春的灵感，这是春的恋歌。诗中的情，诗中的景，诗一样的春色。

“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”诗中的奇花，涛中的夏花，在杨万里的笔下妙趣横生，这是夏的生命，这是夏的标志。诗中的花，诗中的夏，诗一样的夏景。

“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”诗中的红枫，诗中的秋叶，在杜牧的笔下深邃悠远，这是秋的精神，这是秋的天籁。诗中的叶，诗中的秋，诗一样的秋暮。

“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”诗中的梨花，诗中的冬雪，在岑参的笔下漫天飞舞，这是冬的灵魂，这是冬的乐曲。诗中的雪，诗中的冬，诗一样的塞外雪天。

“好雨知时节，当春乃发生。”诗中有雨，雨中有诗，雨融于诗，用诗描绘风。

“沾衣湿欲杏花雨，吹面不寒杨柳风。”诗中有风，将风融于诗，用诗描绘风。

“绝代有佳人，幽居在空谷，天寒翠裳薄，日暮倚修竹。”诗中有佳人，佳人如诗赋，佳人的舞姿如诗般柔美，诗中的意境如佳人般绝美。

“沧海月明珠如泪，蓝田日暖玉生烟。”诗中有奇景，奇景如诗秀，诗如明珠蕴月，月如诗流传千古。

……

诗，是在这尘埃中绽放的绝世之花。

诗，是中国华夏千年的不老传说。

诗，是中国古文化幻化万千绮丽的亮点。在历史中，在传说里，诗是值得我们骄傲的亮点。

【精彩点击】读罢此文，不得不佩服考生宽广的阅读面，丰富的诗文积淀。文章中飞扬的文采，灵动的语言，诗意的表达，让读者拍案叫绝，叹为观止。比喻、引用、对偶、排比、反复等多种修辞手法的恰当使用，美化了语言，增强了文采，使文章含义隽永，魅力四射，从而产生巨大的感染力。开篇以题记形式写成，题记以排比句形式构成，排比句用比喻修辞诠释，意蕴丰厚，情味绵长。主体部分同样选取了有代表性的诗文，以排比段的形式，来表现春夏秋冬美景，表现诗与风雨佳人奇景的不了情缘，气势磅礴，文采斐然。最后同样以排比段的形式收束全篇，水到渠成地说明了诗乃中国文化的亮点。收篇有力，豹尾点睛!（选自人民日报出版社《中考满分作文》）

此外，还可以选取一首诗，按作文题目的要求，进行改写。

至于作文局部用诗词名句，就更为常见。归纳起来，主要有以下几种：

一、以诗词名句打造妙题。对于需要自己拟题的材料作文、话题作文和情境作文，我们可以直接引用古诗词名句为题。如果是片段式写作，我们还可以选用诗词名句，组成小标题。比如满分作文《人生三部曲》以“滕王高阁临江渚”、“也无风雨也无晴”、“满目青山夕照明”为小标题，就显得构思新颖，典雅深厚了。

二、以诗词名句扮靓开头。开篇就引用与主题密切相关的古诗名句，或题记发端，或破题入笔，往往能起到提纲挈领、纲举目张的作用。如满分作文《季节》开头：“春，是情人的眼眸，那是‘人面桃花相映红’的顾盼流转；夏，是热烈的灵魂，那是‘老骥伏枥，志在千里’的壮志与豪情；秋，是愁人的心绪，那是‘满地黄花堆积’的愁情与怅然；冬，是勇士的信念，那是‘零落成泥碾作尘’的义无反顾”。文章紧扣四季特点，用古典名句为春夏秋冬作注脚，让我们感觉这些名句的情韵一下子流注到作者的文中，作者所写的每一个季节里都站着一位位诗人，是这一位位诗人用他们的诗句扮靓了《季节》。

三、以诗词名句丰盈中间。由于古典诗词具有的深厚的文化积淀，大量、多处的引用，将能大大提升文章的文化品质和审美趣味，充实文章的底蕴。满分作文《寂寞的意韵》写道：“寂寞是什么?曾几何时，有李白‘举杯邀明月，对影成三人’。也许，寂寞便是皓月当空，好风如水，万籁俱寂时形影相吊的那种感觉吧!曾几何时，有李后主感慨‘无言独上西楼。月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋’，也许，寂寞正是深宫大院，国愁家愁人也愁的情丝纠缠吧!曾几何时，有陈子昂感叹‘前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下’，也许，寂寞就是芳草依旧，天涯依旧，物是人非的空虚心境吧!于是，我问月亮，广寒宫的嫦娥告诉我。寂寞是‘云母屏风烛影深．长河渐落晓星辰’的‘碧海青天夜夜心’。寂寞到底是什么?我无法回答。”一段之内五处引用诗词名句，以此作为文章情感和义理的载体，让“寂寞”具有了深刻的文化内涵．既为文章增添了亮丽的色彩，也增强了论证的说服力和感染力，使文章底蕴厚实，充满典雅蕴藉的诗意和丰富的人文气息。

四、以诗词名句照亮结尾。“余音绕梁，三日不绝”，好的文章结尾，不单是文章的终结，更应是全文内容的归纳和深化。在结尾引用与作文主题密切相关的诗词名句，能以一当十，起到画龙点睛、升华主题的作用，还能留下无穷余味，引起读者的想象和共鸣。满分作文《似曾相识燕归来》的结尾：“诚信，又回来了……不再是“无可奈何花落去”，而是“似曾相识燕归来”。燕子，希望你不再离去，永远留在这温暖如春的世界！”作者巧妙地借用晏殊《浣溪沙》中的名句，用三言两语表达了对诚信的呼唤，使之深深地印在读者心中。

此外，还有创造性巧用古诗词结构使作文出彩的。每一首诗词都有其完整的行文结构与写作脉络，再加上古诗文本身言简意丰、音韵和谐，巧用古诗文来为我们的作文铺设行文结构，不仅能使文章层次分明、结构清晰，而且更能给人以典雅优美的感觉。比如满分作文《练字的故事》，文章抓住傅雷家书中一句富有哲理的句子：修改小习惯，就等于修改自己的意识与性情，巧妙地引出一段练字的故事。文章用古诗《春晓》四句诗作为小标题写四个练字的生活片段：“春眠不觉晓”，实质写自己如何在母亲的督促下，起早刻苦练字；“处处闻啼鸟”，虚写写字对自己性情的熏陶；“夜来风雨声”，虚写自己对书法作品的痴迷，睡梦中也忘不了品味品味那些精美的书法；“花落知多少”，以花落起兴，写出了在老师、母亲的关心、督促下，自己在写字上取得的进步，赞美了老师、母亲的“落红”精神，点出练字对自己性情的影响，呼应前文。文章巧套古诗词结构，放得开，收得拢，十分新颖。

运用诗词作文，既可以发力于整体，也可以着力于局部。掌握这种作文的方法，无疑会给我们作文锦上添花，助力我们写出灿烂华章。

作文之法，大体则有，定体则无。以上所述，是运用诗词作文的“大体”。具体运用，可以单用，也可以综合运用，都要根据作文题目，具体问题具体分析，灵活处理，创造性地运用。运用之妙，存乎于心。

比如，半命题作文“厉害了，我的____”。“厉害”是题眼，是“非常了不起”的意思，含有惊叹、赞叹、敬佩的感情，感情色彩鲜明、浓烈。空缺处所填，即写作的对象。这是一个宽题，可选的范围很广，可以是人、团队、国家，也可以是动植物，还可以是某个物品、景物；可以实，也可以虚，譬如写儒家精神。这个题目好写，但写好并不容易。很多同学一看这个题目，不作深入思考，动笔就写，陷入一种常规思维，争相去歌颂祖国。应该说，这样思考是把握了题意的，较好地领会了命题者的意图。但很多同学，对于这些年我们祖国取得的伟大成就，只是一知半解，再加上写作的角度选择不当，于是满篇胡乱罗列成就，东拼西凑伟大，千篇一律，让人不忍卒读。

但换一角度思考，以我们熟悉的诗词、诗人入题，从历史、文化的角度，可能就会别开生面。中国是一个诗的国度，源远流长，群星璀璨，诗歌的影响巨大、深远，连两三岁小孩也能吟诵“床前明月光”，不厉害吗？李白的傲骨，杜甫的情怀，王维的潇洒，苏轼的旷达，陆游的爱国，不厉害吗？……这样想下去，要写出好文章，其实，也并非难事。

亲爱的同学，拿起你的笔，试试！

文章作者：曾传华

图片来源：网络（版权归原作者所有）

写桃花的唯美古诗词名句有哪些

01. 桃之夭夭，灼灼其华

《诗·周南·桃夭》茂盛的桃树开放着红艳艳的花。诗以桃花比喻出嫁女子的容貌。

02. 洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家

唐刘希夷《代白头吟》诗。洛阳城东的桃花与李花，随着轻风飘去飞来，不知会飞落到哪一户人家？

03. 人面桃花相映红

唐崔护《题都城南庄》诗。美人的容颜与桃花一样的美丽。后来男女相识随即分离，男子追念旧事，常称“人面桃花之感”。

04. 犬吠水声中，桃花带雨浓

唐李白《访戴天山道士不遇》诗。在山溪潺潺声中传来了狗叫声，桃花带着新的雨露，显得分外艳丽。

05. 桃花流水窅然去，别有天地非人间

唐李白《山中问答》诗。桃花随着流水流向远处，那是非凡的另一新境地。今多以后句喻指艺术作品的最新境界。

06. 红人桃花嫩，青归柳叶新

唐杜甫《奉酬李都督表丈早春作》诗。鲜嫩的桃花泛着红色，新生的柳叶呈现着黄绿色。

07. 桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞

唐杜甫《曲江对酒》诗。桃花轻盈地追随着杨花一起飘落下来，黄鸟时时与白鸟间杂着飞翔。

08. 颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流

唐杜甫《绝句漫兴》诗之五。放荡的柳絮随风飘舞，轻薄的桃花逐水飘流。后多用以比喻无操守之人。

09. 桃花一族开无主，可爱深红爱浅红

唐杜甫《江畔独步寻花七绝句》之五。一丛桃花盛开，任人欣赏，你是爱深红色？还是爱浅红色的呢？极写桃花盛开，令人目不暇接的景况。

10. 雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然

唐王维《辋川别业》诗。细雨涤尘草色绿可染衣，水边桃花红艳如火将燃。

11. 春来遍是桃花水，不辨仙源何处寻

唐王维《桃源行》诗。到了春天的时候，到处都是开了花的桃树，不知往何处去找寻那神仙乐地桃花源？

12. 人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开

唐白居易《大林寺桃花》诗。四月正属大地春归，芳菲落尽的时候了，但不期在高山古寺之中，又遇上了意想不到的春景——一片始盛的桃花。

13. 山泉散漫绕阶流，万树桃花映小楼

唐元稹《离思五首》诗之二。山泉绕着街道缓缓流去，万树桃花掩映着小楼。

14. 故人家在桃花岸，直到门前溪水流

唐常建《三日寻李九庄》诗。朋友的家住在桃花盛开的溪水边，一条清清的溪水从门前流过。

15. 桃花尽日随流水，洞在清溪何处边

唐张旭《桃花溪》诗。桃花整天随水漂流，桃源洞在桃花溪的哪一边呢？用晋陶潜《桃花源记》为题材，写出桃花溪清幽明丽的景色。

16. 桃花乱落如红雨

唐李贺《将进酒》诗。桃花纷乱地飘落，像下红雨一样。

17. 西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥

唐张志和《渔歌子》词。西塞山前白鹭飞翔，桃花怒放，春汛来临，这正是鳜鱼肥美的时候。

18. 山桃红花满上头，蜀江春水拍山流

唐刘禹锡《竹枝词》诗。上句写满山桃花红艳艳，下句写江水拍山而流，描写了水恋山的美景。

19. 竹外桃花两三枝，春江水暖鸭先知

宋苏轼《惠崇春江晚景》诗。绿竹丛外开出两三枝桃花，江中嬉戏的鸭子，最先知道春水的温暖。写得春意盎然。后句现多用来比喻首先发现问题预见事物发展的方向。

20. 桃花春色暖先开，明媚谁人不看来

唐周朴《桃花》诗。桃花在渐暖的春色里先于百花绽放，谁能忍住不去看那明媚美丽的颜色？

21. 桃花春水渌，水上鸳鸯浴

唐韦庄《菩萨蛮》词。桃花嫣红，春水碧绿，烟笼柳堤，水浴鸳鸯。

22. 鸭头春水浓如染，水面桃花弄春脸

宋苏轼《送别》诗。春水浓绿，好象染过的一般，岸上的桃花浮映在水中，象少女的脸色。状写新颖，色彩鲜丽。

23. 野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清

宋苏轼《新城道中》诗。村外的桃花从矮竹篱内露出笑脸，春风吹拂着清溪旁的翠柳，影子映在清水中。

24. 柳下桃蹊，乱分春色到人家

宋秦观《望海潮》词。青青的柳条和艳丽的桃花，把明媚的春色纷纷送到千家万户。

25. 隔岸桃花红未半，枝头已有蜂儿乱

宋王安石《渔家傲·梦中作》词。溪水对岸的桃花还没开一半，而枝头上已有乱哄哄的蜜蜂。写出盎然的春意。

26. 小桃无主自开花，烟草茫茫带晓鸦

宋戴复古《淮村兵后》诗。寂寞的一株小桃树，没人欣赏，默默地开着红花。

27. 桃花嫣然出篱笑，似开未开最有情

宋汪藻《春日》诗。一枝桃花含笑探身篱外，似开未开显得最有情致。

28. 竹林近水半边绿，桃树连村一片红

宋司马光《寒食许昌道中寄幕府诸君》诗。竹林靠近溪水，映得溪水半边碧绿，村旁尽是桃树，桃花和村庄一片艳红。

29. 风急桃花也似愁，点点飞红雨

宋如晦《楚天遥过清江引》词。桃花也因为春归而悲伤，纷纷扬扬地飘落有如遍洒红玉。

30. 系马柳低当户叶，迎人桃出隔墙花

宋晁冲之《都下追感往昔因成二首》之二。系马的柳树，低垂的枝叶，正好对着门户；迎人的桃花，一枝露出墙外。

31. 桃花吹尽，佳人何在，门掩残红

元张可久《人月圆·春晚次韵》曲。昨夜一阵风雨，吹落了满树的桃花；往日的佳人如今在哪里呢？只见孤零零的门扉掩盖着满地的落花。

32. 一帘红雨桃花谢，十里清阴柳影斜

元胡祗遹《阳春曲·春景》曲。像一帘红雨飘下，那是凋谢了的桃花，十里长的柳荫，树影儿歪斜。

33. 桃花初也笑春风，及到离披将谢日，颜色逾红

元姚燧《浪淘沙》词。桃花在初开放时，笑逐东风，美艳多姿。及到败落的时候，花色反而更红了。这是回光返照的意思。

34. 泉声天半落，满涧溅桃花

清张实居《桃花谷》诗。高崖上的泉水匹练似地洒下来发出美妙的乐声，洁白如玉的水珠，飞溅到娇艳的桃花上，桃花更显得绚丽多彩了。

35. 野水合诸涧，桃花成一村

清施闰章《过湖北山家》诗。野外的流水汇流到各个溪涧，四周全是烂漫的桃花，那是可爱的山村。写出山村幽雅美丽的景色。

36. 记得别伊时，桃花柳万丝

清纳兰性德《菩萨蛮》词。还记得当初和你分别时，桃花千树、杨柳依依的画面，这一切多么令人怀念又惆怅啊。

黄巢写过什么流传千古的诗词名句

黄巢流传于后世的诗总共有三首，最著名的一句“冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲”，这样一说，相信很多人都会恍然大悟，原来张艺谋的电影《满城尽带黄金甲》是出自黄巢这个“反贼”啊。

其实，我最佩服的还真不是这一句，《题菊花》中“他年我若为青帝，报与桃花一处开”才是真有气势，本来，这菊花就是九月重阳前后才开的，可黄巢偏偏要向天理和自然挑战，今后我要是当了主宰春天之神，非要把这一现象改过来，命令菊花同桃花一样在春天开放，看看，这得有多狂妄，但从另一个侧面来说，也反映出黄巢敢于向威权挑战的宏伟气魄，与孙悟空“皇帝轮流做，明年到我家”倒有几分相似。而事实证明，黄巢也确实实现了他的梦想，只不过自然规律说说而已，任谁也改变不了，但他却建立了大齐政权，并在长安称帝，直接动摇了唐朝统治，加速了唐朝灭亡。

虽然黄巢的最终结局是败亡自杀，但其敢于抗争的精神和气概，却为后人称颂，完全对得住“冲天大将军”这个称号。

黄巢留下的三首诗，前两首都是借花言志，充满“反意”。

1、《不第后赋菊（咏菊）》

待到秋来九月八，我花开后百花杀。

冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。

2、《题菊花》

飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。

他年我若为青帝，报与桃花一处开。

3、《自题像》

记得当年草上飞，铁衣著尽著僧衣。

天津桥上无人识，独倚栏干看落晖。

友情的诗词名句有哪些

友情，是中国古代诗歌中比较常见的歌咏对象。名句很多，比如：

1.赠汪伦：李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

汪伦写信请李白来坐客，信中说我这里有“十里桃花，万家酒店”。李白就爱赏花喝酒，一看来信，非常高兴就来了，发现被骗了。所谓十里桃花，不过是十里之外的桃花潭；所谓万家酒店，不过是一个姓万的开的酒店。但好在汪伦仰慕李白的大名是真的，李白的诗词倒背如流，让李白非常感动，于是临别时写下这首脍炙人口的《赠汪伦》。

2.送元二使安西：渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

这是王维的一首送别诗。元二，是王维的好友元常，排行第二，将要出使西北边疆。王维的诗自然流畅，感情真挚，朗朗上口，流传十分广泛。

3.送杜少府之任蜀州：城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。

王勃的诗如行云流水，看似一般，其实简朴中见厚重，既有送别的苍凉感，亦充满别后重逢、心意相通的希望。特别适合朋友间互道珍重，相互宽慰。

送别诗词有很多，自以为以上三首属于个中精品，望笑纳。

苏轼有哪些经典诗词名句

谢谢！

苏轼北宋文学家、书法家、唐宋八大家之一。

苏轼是北宋中期的文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取得了很高的成就。

1、词

“以诗为词”的手法则是苏轼变革词风的主要武器。

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

江山如画，一时多少豪杰。

但愿人长久，千里共婵娟。

一旦功成名遂，准拟东还海道，扶病入西州。

燕子飞时，绿水人家绕。

腹有诗书气自华，读书万卷始通神。

2、诗

苏轼与王安石、黄庭坚、陈师道等人的创作将宋诗艺术推向了高峰。

不识庐山真面目，只缘身在此山中。

欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。

杜甫有哪些经典诗词名句

谢谢！

杜工部的诗被称为“史诗”，现存诗大概有1500篇左右，你要说每一首都是经典，也不现实。但是杜甫的确有很多经典的诗词名句被我们所熟知。

小时候读书时印象最深的是那句“国破山河在，城春草木深，”以及“好雨知时节，当春乃发生”。如今离故土千里，脑子里便经常出现杜甫在《月夜忆舍弟》中的那句“露从今夜白，月是故乡明”了。

下面和悦享诗文一起了解一下杜甫都有哪些诗词名句流传于世，为世人所爱吧：

会当凌绝顶，一览众山小。——《望岳》

烽火连三月，家书抵万金。——《春望》

白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。——《闻官军收河南河北》

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。——《登高》

出身未捷身先死，长使英雄泪满襟。——《蜀相》

此曲只应天上有，人间能得几回闻。——《赠花卿》

飘飘何所似，天地一沙鸥。——《旅夜书怀》

千秋万岁名，寂寞身后事。——《梦李白二首•其二》

射人先射马，擒贼先擒王。——《前出塞九首•其六》

李白斗酒诗百篇，长安市上酒家眠。天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。——《饮中八仙歌》

但见新人笑，那闻旧人哭。——《佳人》

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。——《绝句四首•其三》

朱门酒肉臭，路有冻死骨。——《自京赴奉先县咏怀五百字》

为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。——《江上值水如海势聊短述》

细雨鱼儿出，微风燕子斜。——《水槛遣心二首•其一》

笔落惊风雨，诗成泣鬼神。——《寄李十二白二十韵》

敏捷诗千首，飘零酒一杯。——《不见》

不知大家还知道哪些杜甫有名的诗词呢？欢迎留言交流。我是悦享诗文，大家喜欢的话可以多多关注。

你有没有自己写过什么诗词

诗词系统的学过，也经常写写，诗对于平仄的调整並未重视，只是讲究押韵。因为我是国画书法专业，故诗词也是必修课，和专家诗人相比门外汉耳！

词西江月 

   煙雨楼感怀

煙雨楼上赏月，

清暉堂前看花，

不觉两鬓染霜华，

倦客游子天涯。

蒼茫孤鸿南飞，

秋风夕阳西下，

万里何处是归鸦，

濁酒一杯泪洒。

关于相逢的诗词名句有哪些

谢谢邀答。

（1）相逢红尘内，高揖黄金鞭，万户垂杨里，君家阿那边。<李白>

（2）相逢一醉是前缘，风雨散.飘然何处。<苏轼>

（3）相逢方一笑，相送还成泪。

（4）相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。

（5）十年离乱后，长大一相逢。

（6）渡尽劫波兄弟在，相逢一笑泯恩仇。

（7）一生大笑能几回，斗酒相逢须醉倒。

（8）故人入我梦，明我长相忆。

（9）同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。

（10）千里有缘来相会，无缘对面不相逢。

你们都自己写过哪些诗词

首先，感谢！我比较喜欢读古诗词，但自已写得并不多，前些天刚写了一首七律.杨抱槐。和各位朋友交流一下，欢迎多提宝贵意见！

津西保店现奇观，

老杨育槐本天然。

叠叠绿叶擎华盖，

簇簇白花缀其间；

树下老人说原委，

枝上小鸟啭流连；

钟灵毓秀荫乡里，

风雨相依越千年。

(注:“津”指宁津县。“保店”指保店镇。)

写材料用古诗词300名句

1.不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀

○唐•贺知章《咏柳》：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。～。”

2.湖上小桃三百树，一齐弹泪过清明

弹泪：清明前后多雨，桃花瓣上颗颗雨滴似泪珠满挂。○清•郭《积雨》

3.满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨

○南唐•冯延巳《蝶恋花》

4.东风夜放花千树

花千树：指元宵夜晚，彩灯用竹竿挑出半空，远近高低，灿烂绚丽，好像千树花发。

○宋•辛弃疾《青玉案•元夕》：“～。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。

凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。”

5.天之于物，春生秋实

生：生长，实：结实。○宋•欧阳修《秋声赋》

6.野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也：

○宋•欧阳修《醉翁亭记》

7.以鸟鸣春，以雷鸣夏，以虫鸣秋，以风鸣冬

○唐•韩愈《送孟东野序》

8.冬无愆阳，夏无伏阴，春无凄风，秋无苦雨

愆qi1n阳：过于温暖。伏阴：夏寒。凄风：寒风。苦雨：久下不停的雨。

○《左传•昭公四年》

9.惨惨寒日没，北风卷蓬根

○唐•戎昱《塞下曲》

10.大漠沙如雪，燕山月似钩

○唐•李贺《马诗二十三首》

11.莫言塞北无春到，总有春来何处知

○唐•李益《度破讷沙二首》：“眼见风来沙旋移，经年不省草生时。～。”

12.穷荒绝漠鸟不飞，万碛千山梦犹懒

碛q@：本指水中乱石，后引申为沙漠。梦犹懒：沙漠过于荒凉，梦中都不愿见到。

○唐•岑参《与独孤渐道别长句兼呈严八侍御》

13.笛中闻《折柳》，春色未曾看

《折柳》：笛曲有《折杨柳》。

两句意谓北地无柳可折，只能从乐声中听折柳调，因而也没有春天的景色可看。

○唐•李白《塞下曲六首》

14.野云万里无城郭，雨雪纷纷连大漠

○唐•李颀《古从军行》

15.沙平连白雪，蓬卷入黄云

蓬：蓬草。

○唐•王维《送张判官赴河西》

16.大漠孤烟直，长河落日圆

大漠：广大无边的沙漠。孤烟：烽火与狼烟。大漠无边，远看烽烟格外直，故云“孤烟直”。

○唐•王维《使至塞上》

17.昨夜江南春雨足，桃花瘦了鳜鱼肥

鳜gu@鱼：亦叫桂鱼，一种名贵的淡水鱼。

○清•孙原湘《观钓者》

18. 日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南

蓝：像蓝靛的颜色。

○唐•白居易《忆江南》

19.江南可采莲，莲叶何田田

田田：莲叶茂密的样子。

○汉•乐府古辞《江南》

20.青山不老，绿水长存

○《三国演义》第六十回

21山高自有客行路，水深自有渡船人

○《西游记》第七十四回

22.三万里河东入海，五千仞岳上摩天

河：指黄河。三万里：极言黄河之长。五千仞岳：指西岳华山。五千仞，极言华山之高。

○宋•陆游《秋夜将晓，出篱门迎凉有感》：“～。遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。”

23.三山半落青天外，二水中分白鹭洲

三山：在金陵城西南长江边上，三峰排列，南北相连，故名三山。半落青天外：形容其远，看不清楚。二水句：

《太平御览》卷六九引山谦之《丹阳记》说：白鹭洲在江宁县西大江中；据史正志《二水亭记》载，秦淮河横贯金陵城中，由金陵城西流入长江，白鹭洲横截于其间。

○唐•李白《登金陵凤凰台》

24.非必丝与竹，山水有清音

丝竹：弦乐器和箫笛之类，泛指音乐。

○晋•左思《招隐二首》

25.山不厌高，海不厌深

两句取《管子•形势》“海不辞水，故能成其大；山不辞土石，故能成其高”之义。

○三国魏•曹操《短歌行：》“～。周公吐哺，天下归心。”

26.乾坤浮一气，今古浸双丸

乾坤句：大海似把天地一切融为一气。双丸句：太阳、月亮映于大海之中，似双丸浸在水内。

○清•张照《观海》

27.无边天作岸，有力浪攻山

无边：水一望无边。

○清•赵翼《渡太湖登马迹山》

28.千里嘉陵江水色，含烟带月碧于蓝

○唐•李商隐《望喜驿别嘉陵江水二绝》

29.汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点

汴biàn水：通济渠东段。泗水：出山东泗水县。汴水、泗水都流入淮河。

瓜洲：在大运河入长江处。

○唐•白居易《长相思》

30.春江潮水连海平，海上明月共潮生

连海平：长江下游，江面宽阔，与海相连，江潮高涨，江海不分。

共潮生：明月似乎是从海潮中涌出。

○唐•张若虚《春江花月花》

31.源清则流清，源浊则流浊

源：水之源。流：水的下流。

○《荀子•君道》

32.山青灭远树，水绿无寒烟

灭：分辨不清，意为只见一片葱绿色。

○唐•李白《秋登巴陵望洞庭》

33. 天行有常，不为尧存，不为桀亡

天行：大自然的一切变化。常：常规，一定的规律。为：因为，由于。

○《荀子•天论》：“～。应之以治则吉，应之以乱则凶。”

34.天地四方曰宇，往古来今曰宙

○战国鲁•尸佼《尸子》

35.天高地迥，觉宇宙之无穷

迥jiǒng：远。

○唐•王勃《秋日登洪府滕王阁饯别序》

36.誉天地之大，褒日月之明

誉：夸赞。褒：宣扬。

○唐•柳宗元《道州文宣王庙碑》

37.天地有正气，杂然赋流形

杂然：形容正气充满宇宙的样子。赋体现于。流形：万物形体。

○宋•文天祥《正气歌》：“～；下则为河岳，上则为日星。”

38.暮霭生深树，斜阳下小楼

暮霭ǎi：傍晚的云气。

○唐•杜牧《题扬州禅智寺》

39.欲归还小立，为爱夕阳红

小立：暂立片刻。

○宋•陆游《东村》

40.山虚风落石，楼静月侵门

○唐•杜甫《西阁夜》

41.斫却月中桂，清光应更多

斫zhuǎ却：砍去，

○唐•杜甫《一百五日夜对月》

42.万影皆因月，千声各为秋

千声：秋夜野外自然界的各种声音。

○唐•刘方平《秋夜泛舟》

43.天下三分明月夜，二分无赖是扬州

无赖：即无奈。诗人本因见明月而思念意中人，但又不能见，故有抱怨明月之意。两句写天下明月共有三分，而扬州独得其二。

○唐•徐凝《忆扬州》：“萧娘脸薄难胜泪，桃叶眉长易觉愁。～。”

44.梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡

溶溶：形容月色柔和温润。

○宋•晏殊《寓意》

45.月白风清，如此良夜何

意谓月色皎洁，微风清凉，这么好的夜晚怎么度过呢？

宋•苏轼《后赤壁赋》

46.暮雨不来春又去，花满地，月朦胧

○宋•贺铸《江城子》

47.冰轮斜辗镜天长，江练隐寒光

冰轮：形容皎洁的满月。镜天：如镜的圆天。意谓圆月斜转，仿佛把明净的圆天辗长了，像一匹白练铺在江面上，隐映着一片寒光。

○宋•陈亮《一丛花》

48.寒砧万户月如水，塞雁一声霜满天

寒砧zhēn：寒夜捣衣声。砧：捣衣石。

○元•萨都剌《题扬州驿》

49. 月色溶溶夜，花阴寂寂春

溶溶：月光荡漾的样子。寂寂：寂寞冷落。

○金•董解元《西厢记诸宫调》卷一

50.日往月来，星移斗换

斗：北斗星。

○明•冯梦龙《古今小说•明悟禅师赶五戒》

51.磊落星月高，苍茫云雾浮

磊落：错落众多。

○唐•杜甫《发秦州》

52.疾雷不及掩耳，疾霆不暇掩目

不暇xiá：来不及。霆tíng：雷。

○《淮南子•兵略训》

53.叶低知露密，崖断识云重

○南朝齐•谢《移病还园示亲属》

54.不觉碧山暮，秋云暗几重

○唐•李白《听蜀僧弹琴》

55.零落残云片，风吹挂竹溪

○唐•李白《晓晴》

56. 天上浮云似白衣，斯须改变如苍狗

斯须：一会儿。苍狗：黑狗。

○唐•杜甫《可叹》

57.晴云似絮惹低空，紫陌微微弄袖风

○唐•杜牧《长安杂题长句六首》

58.微雨池塘见，好风襟袖知

○唐•杜牧《江上逢友人》

59.山雨欲来风满楼

○唐•许浑《咸阳城东楼》：“溪云初

起日沉阁，～。”

60.无限旱苗枯欲尽，悠悠闲处作奇峰

意谓禾苗因天气久旱而快要枯尽了，但天上的云却悠闲地变幻作奇峰异秀，毫无雨意。

○唐•来鹄《云》

61.风雨晦明之间，俯仰百变

晦明：阴暗和光明。俯仰：瞬息。

○宋•苏轼《放鹤亭记》

62.如何得与凉风约，不与尘沙一并来

一并：一同。

○宋•陈与义《中牟道中》

63.飞霞半缕，收尽一天风和雨

○宋•王灼《减字木兰花》

64. 云翻一天墨，浪蹴半空

蹴cù：踏，此处形容浪花高掀。

○宋•陆游《冒雨登拟岘台观江潮》

65.二三点露滴如雨，六七个星犹在天

○元•图帖睦尔《途中》

66.最是秋风管闲事，红他枫叶白人头

红枫叶：秋风吹红了枫树上的叶子。白人头：秋风吹白了人的头发。

○清•赵翼《野步》

67.秩秩斯干，幽幽南山

秩秩：流动的样子。斯：这。干：溪涧。幽幽：深远的样子。

○《诗经•小雅•斯干》

68.木落知寒近，山长见日迟

木落：叶落。山长：山高。

两句说因叶落知秋天已到；山高遮住日光，早晨很晚才能见到太阳。

○唐•孙逖《淮阴夜宿二首》

69.山荒人民少，地僻日夕佳

○唐•杜甫《柴门》

70.群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村

赴：形容山势奔腾。荆门：荆门山，在长江三峡以东。

明妃：王昭君。昭君村在荆州府归州东北四十里，即今湖北秭归县的香溪。

○唐•杜甫《咏怀古迹》

71.玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森

萧森：萧条衰落。

○唐•杜甫《秋兴八首》

72.竹怜新雨后，山爱夕阳时

○唐•钱起《谷口书斋寄杨补阙》

73.寒雪梅中尽，春风柳上归

○唐•李白《宫中行乐词八首》

74.东风随春归，发我枝上花

○唐•李白《落日忆山中》

75.繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开

○唐•杜甫《江畔独步寻花七绝句》

76.长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱

○唐•张籍《春别曲》

77.弱柳千条杏一枝，半含春雨半垂

○唐•温庭筠《题望苑驿》

78.细听春山杜宇啼，一声声是送行诗

杜宇：杜鹃。

○宋•辛弃疾《浣溪沙》

79.啼莺舞燕，小桥流水飞红

飞红：花瓣飞舞。

○元•白朴《天净沙•春》

80.芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人

芳菲：芳香的花草。可人：合人心意。

○宋•秦观《三月晦日偶题》

81.黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙

○宋•赵师秀《有约》：“～。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。”

82.闾庭多落叶，慨然知已秋

闾庭：闾巷庭院。

○晋•陶渊明《酬刘柴桑》

83.落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色

鹜wù：鸟名，野鸭。齐飞：落霞从天而下，孤鹜由下而上，高下齐飞。一色：秋水碧而连天，长空蓝而映水，开成一色。

○唐•王勃《秋日登洪府滕王阁饯别序》

84.多少绿荷相倚恨，一时回首背西风

描写荷叶在秋风中向东倾斜，暗寓伤秋的情绪。

○唐•杜牧《齐安郡中偶题二首》

85.天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星

天阶：宫中的台阶。

○唐•杜牧《秋夕》

86.秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨

秋阴不散：虽已是秋天，但连日阴云漠漠，故不见严霜降落。下句的枯荷也由此出。听雨声：雨打枯荷，单调、凄凉。

○唐•李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔》

87.菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间

菡萏h4n d4n：荷花的别称。

○南唐•李《浣溪沙》

88.对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋

潇潇：小雨降落的样子。

○宋•柳永《八声甘州》

89.是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流

是处：到处。红衰翠减：花谢叶落。苒苒：渐渐。物华：美好的景物。

○宋•柳永《八声甘州》

90.孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦。一点飞鸿影下

残霞：晚霞。寒鸦：天寒归林的乌鸦。飞鸿：大雁。

○元•白朴《天净沙•秋》

91.隔牖风惊竹，开门雪满山

牖yǒu：窗户。风惊竹：风中带雪，打在竹上，发出沙沙的响声。

○唐•王维《冬晚对雪忆胡居士家》

92.燕山雪花大如席，纷纷吹落轩辕台

轩辕台：相传为黄帝擒蚩尤之处。

○唐•李白《北风行》

93.严冬不肃杀，何以见阳春

肃杀：严酷萧瑟的样子。

○唐•吕温《孟冬蒲津关河亭作》

94.六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝

六出：花呈六角形，故以“六出”称雪花。琼枝：竹枝因雪覆盖而似白玉一般。

○唐•高骈《对雪》

95.战退玉龙三百万，败鳞残甲满天飞

玉龙：形容飞雪。败鳞残甲：形容雪片乱舞如鳞甲之片纷纷坠落。

○宋•胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷五十四引《西清诗话》载张之作《雪》诗

96.桃之夭夭，灼灼其华

夭yāo夭：茂盛貌。灼zhuó灼：鲜明貌。

○《诗经•周南•桃夭》

97.桃花一簇开无主，可爱深红映浅红

○唐•杜甫《江畔独步寻花七绝句》

98. 蕙兰有恨枝尤绿，桃李无言花自红

○宋•欧阳修《舞春风》

99.春色满园关不住，一枝红杏出墙来

○宋•叶绍翁《游园不值》：“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。～。”

100.沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风

○唐•释志南《绝句》

101.寒雪梅中尽，春风柳上归

○唐•李白《宫中行乐词八首》

102.东风随春归，发我枝上花

○唐•李白《落日忆山中》

103.繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开

○唐•杜甫《江畔独步寻花七绝句》

104.长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱

○唐•张籍《春别曲》

105.天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

天街：京城里的街道。草色遥看：春草始生，微微露出一点细芽，远看一片新绿，近看却似不见。绝胜：远远胜过。

○唐•韩愈《早春呈水部张十八员外》

106.弱柳千条杏一枝，半含春雨半垂丝

○唐•温庭筠《题望苑驿》

107.春江水暖鸭先知

○宋•苏轼《惠崇春江晚景二首》：“竹外桃花三两枝，～。”

108.卖花担上，买得一枝春欲放

○宋•李清照《减字木兰花》：“～。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。”

109.细听春山杜宇啼，一声声是送行诗

杜宇：杜鹃。

○宋•辛弃疾《浣溪沙》

110.啼莺舞燕，小桥流水飞红

飞红：花瓣飞舞。

○元•白朴《天净沙•春》

111.芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人

芳菲：芳香的花草。可人：合人心意。

○宋•秦观《三月晦日偶题》

112.黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙

○宋•赵师秀《有约》：“～。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。”

113.闾庭多落叶，慨然知已秋

闾庭：闾巷庭院。

○晋•陶渊明《酬刘柴桑》

114.树树秋声，山山寒色

秋声：秋天西风作，草木零落，多肃杀之声。

○北周•庾信《周谯国公夫人步陆孤氏墓志铭》

115.落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色

鹜wù：鸟名，野鸭。齐飞：落霞从天而下，孤鹜由下而上，高下齐飞。一色：秋水碧而连天，长空蓝而映水，开成一色。

○唐•王勃《秋日登洪府滕王阁饯别序》

116.多少绿荷相倚恨，一时回首背西风

描写荷叶在秋风中向东倾斜，暗寓伤秋的情绪。

○唐•杜牧《齐安郡中偶题二首》

117.秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声

秋阴不散：虽已是秋天，但连日阴云漠漠，故不见严霜降落。下句的枯荷也由此出。听雨声：雨打枯荷，单调、凄凉。

○唐•李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔》

118.菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间

菡萏h4n d4n：荷花的别称。

○南唐•李《浣溪沙》

119.对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋

潇潇：小雨降落的样子。

○宋•柳永《八声甘州》

120.是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流

是处：到处。红衰翠减：花谢叶落。苒苒：渐渐。物华：美好的景物。

○宋•柳永《八声甘州》

121.山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门

衰草：枯草。画角：军中用的号角。断：尽。谯qiáo门：即鼓楼，建在城上用以了望敌情。三句写孤城秋景。

○宋•秦观《满庭芳》

122.孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦。一点飞鸿影下

残霞：晚霞。寒鸦：天寒归林的乌鸦。飞鸿：大雁。

○元•白朴《天净沙•秋》

123.隔牖风惊竹，开门雪满山

牖yǒu：窗户。风惊竹：风中带雪，打在竹上，发出沙沙的响声。

○唐•王维《冬晚对雪忆胡居士家》

124.燕山雪花大如席，纷纷吹落轩辕台

轩辕台：相传为黄帝擒蚩尤之处。

○唐•李白《北风行》

125.严冬不肃杀，何以见阳春

肃杀：严酷萧瑟的样子。

○唐•吕温《孟冬蒲津关河亭作》

126.六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝

六出：花呈六角形，故以“六出”称雪花。琼枝：竹枝因雪覆盖而似白玉一般。

○唐•高骈《对雪》

127.战退玉龙三百万，败鳞残甲满天飞

玉龙：形容飞雪。败鳞残甲：形容雪片乱舞如鳞甲之片纷纷坠落。

○宋•胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷五十四引《西清诗话》载张之作《雪》诗

128.桃之夭夭，灼灼其华

夭yāo夭：茂盛貌。灼zhuó灼：鲜明貌。

○《诗经•周南•桃夭》

129.桃花一簇开无主，可爱深红映浅红

○唐•杜甫《江畔独步寻花七绝句》

130.蕙兰有恨枝尤绿，桃李无言花自

○宋•欧阳修《舞春风》

131.梅花落尽桃花小，春事余多少

○宋•叶梦得《虞美人》

132.小桃初破两三花，深浅散余霞

余霞：晚霞。

○宋•李弥逊《诉衷情》

133.流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉

三句写春光流逝：樱桃渐红，芭蕉转绿，形象地体现季节的推移。

○宋•蒋捷《一剪梅•舟过吴江》

134.春色满园关不住，一枝红杏出墙来

○宋•叶绍翁《游园不值》：“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。～。”

135.梨花千树雪，杨叶万条烟

杨叶：杨柳叶。

○唐•岑参《送杨子》

136.春兰秋菊，各一时之秀也

○宋•洪兴祖《楚辞•九歌•礼魂》补注引古语

137.著意闻时不肯香，香在无心处

著意：有心。

○宋•曹组《卜算子•兰》

138.试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦

绿肥：绿叶肥大。红瘦：红花稀疏。

○宋•李清照《如梦令》

139.唯有牡丹真国色，花开时节动京城

○唐•刘禹锡《赏牡丹》

140.从来不著水，清净本因心

不著水：不沾水，指荷叶不没于水。

○唐•李颀《粲公院各赋一物得初荷》

141.叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举

宿雨：指荷叶上隔夜的雨水珠。清圆：形容荷叶清净圆润。风荷举：晨风吹动着荷叶，在水面上舒展开来。

○宋•周邦彦《苏幕遮》

142.接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红

○宋•杨万里《晓出净慈寺送林子方》

143.不是花中偏爱菊，此花开尽更无花

○唐•元稹《菊花》

144.待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲

我花：指菊花。杀：凋谢。黄金甲：黄色菊花似金黄盔甲。

○唐•黄巢《不第后赋菊》

145.荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝

擎雨盖：荷叶大如伞盖。

○宋•苏轼《赠刘景文》

146.宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中

○宋•郑思肖《寒菊》

147.寒梅最堪恨，长作去年花

○唐•李商隐《忆梅》

148.驿外断桥边，寂寞开无主，已是黄昏独自愁，更著风和雨

驿外：客店外面。无主：指野梅。

○宋•陆游《卜算子•咏梅》

149.不要人夸好颜色，只留清气满乾坤

清气：清香之气。乾坤：天地之间。

○元•王冕《墨梅》

150.落红不是无情物，化作春泥更护花

落红：落花。

○清•龚自珍《己亥杂诗》

151.岂不罹凝寒，松柏有本性

罹lí：遭遇。

○汉•刘桢《赠从弟》

152.松柏本孤直，难为桃李颜

○唐•李白《古风》

153兰秋香不死，松晚翠方深

○唐•李群玉《赠元绂》

154.寒暑不能移，岁月不能败者，惟松柏为然

为然：是这样的。

○宋•苏辙《服茯苓赋叙》

155.白杨多悲风，萧萧愁杀人

萧萧：风声。愁杀：愁煞。

○汉•无名氏《古诗十九首•去者日已疏》：“古墓犁为田，松柏摧为薪。～。”

156.碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦

碧玉：青绿色的玉石，这里用来形容柳条的新绿色。丝绦tāo：丝织的带子。

○唐•贺知章《咏柳》

157木欣欣以向荣，泉涓涓而始流

木：树。

○晋•陶渊明《归去来兮辞》

158.交柯之木本同形，东枝憔悴西枝荣

柯：树枝。

○唐•李白《上留田行》

159.衰草凄凄一径通，丹枫索索满林红

索索：风吹树叶声。

○金•董解元《西厢记》卷六

160.半壁见海日，空中闻天鸡

天鸡：《太平御览》卷九一八引《玄中记》：“东南有桃都山，上有大树曰桃都，枝相去三千里。上有天鸡，日初出照此木，天鸡即鸣，天下鸡皆随之鸣。”

○唐•李白《梦游天姥吟留别》

161.鹏之徙于南冥也，水击三千里，抟扶摇而上者九万里

徙xǐ：迁移。南冥míng：南方的大海。击：拍击。水击，指游泳。

抟tuán：结聚。扶摇：旋风。

○《庄子•逍遥游》

162.大鹏一日同风起，抟摇直上九万里

抟tu2n：结聚。摇：扶摇，由下而上的旋风。

《庄子•逍遥游》：“鹏之徙于南冥也，水击三千里，抟扶摇而上者九万里。”

○唐•李白《上李邕》

163.花褪残红青杏小，燕子来时，绿水人家绕

花褪：花谢。

○宋•苏轼《蝶恋花》

164.燕知社日辞巢去，菊为重阳冒雨开

社日：古时原祭土地和谷神的节日。辞巢去：传说燕子在春社时飞来，秋社时南归。重阳：农历九月九日为重阳节，菊花已开。

○唐•皇甫冉《秋日东郊》

165.花褪残红青杏小，燕子来时，绿水人家绕

花褪：花谢。

○宋•苏轼《蝶恋花》

166.月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依

匝zā：周。

○三国魏•曹操《短歌行》

167.几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥

○唐•白居易《钱塘湖春行》

168.云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼

锦书：帛书，即书信。云中寄书，即鸿雁传书。雁字：雁群。雁群飞行，或排成“一”字，或排成“人”字，故称雁字。

○宋•李清照《一剪梅》

169.但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间

号：悲鸣。古木：老树。

○唐•李白《蜀道难》

170.啼鸟有时能劝客，小桃无赖已撩人

无赖：玩皮。撩人：逗人。

○宋•辛弃疾《鹧鸪天•鹅湖归，病起作》

171.鱼在深泉鸟在云，从来只得影相亲

○唐•项斯《赠别》

172.螟蛉有子，蜾蠃负之

螟蛉mínglíng：螟蛾的幼虫。蜾蠃guǒluǒ：细腰蜂，常捕螟蛉以喂幼虫。古人误以为蜾蠃螟蛉为子。负：用背载物。

○《诗经•小雅•小宛》

173.寂寞小桥和梦过，稻田深处草虫鸣

和梦过：带着睡意走过。

○宋•陈与义《早行》

174.穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞

款款：徐缓的样子。

○唐•杜甫《曲江二首》

175.小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头

○宋•杨万里《小池》

176.倚杖柴门外，临风听暮蝉

暮蝉：傍晚的蝉鸣声。

○唐•王维《辋川闲居赠裴秀才迪》

177.天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊

○北齐民歌《敕勒歌》

178.乱鸦投落日，疲马向空山

○唐•刘长卿《恩敕重推使牒追赴苏州次前溪馆作》

179.巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳

巴东：郡名，在今四川省东部。三峡：长江上游的瞿塘峡、巫峡、西陵峡，两岸高山连绵，水势湍急。猿鸣句：山中林间常有高猿长啸，声音凄厉，空谷传响，哀转久绝，令人泪下。

○北魏•郦道元《水经注•江水》引渔歌

180.风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回

渚zhǔ：水中小洲。

○唐•杜甫《登高》

181.秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中。星汉灿烂，若出其里

星汉：银河。

○三国魏•曹操《步出夏门行》

182清气澄余滓，杳然天界高

余滓：残余渣滓，指尘埃。杳yǎo然：辽远的样子。

○晋•陶渊明《己酉岁九月九日》

183.野旷天低树，江清月近人

意谓原野极为辽阔，放眼望去，远天低于树木；江水澄清，月映水中，似乎离人更近了。

○唐•孟浩然《宿建德江》

184.无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来

○唐•杜甫《登高》

185.星垂平野阔，月涌大江流

○唐•杜甫《旅夜书怀》

186.独上高楼云渺渺，天涯一点青山小

渺渺：遥远。

○宋•王诜《蝶恋花》

187.夕阳一片寒鸦外，目断东南四百州

目断：望断，极目远望。

○宋•汪元量《湖州歌》

188.蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽

○南朝梁•王籍《入若耶溪诗》

189.空山不见人，但闻人语响，返景入深林，复照青苔上

返景：返影，夕阳反照的余光。复照句写夕阳的余光透过树缝，撒落在碧绿的青苔上。

○唐•王维《鹿柴》

190.曲径通幽处，禅房花木深

禅房：僧人住的房屋。

○唐•常建《题破山寺后禅院》

191.独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

四句写春游西涧和晚雨野渡所见的景象。

○唐•韦应物《滁州西涧》

192. 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花

坐：因为。

远上寒山石径斜，白云生处有人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花

○唐•杜牧《山行》

193.鸟宿池边树，僧敲月下门

○唐•贾岛《题李凝幽居》

194.绝顶人来少，高松鹤不群

绝顶：山顶。

○唐•贾岛《宿山寺》

195.清风徐来，水波不兴

徐：缓。兴：起浪。

○宋•苏轼《前赤壁赋》

196.山高月小，水落石出

○宋•苏轼《后赤壁赋》：“江流有声，断岸千尺，～。”

197.风泠泠，露泠泠，一叶扁舟深处横，垂杨鸥不惊

泠líng泠：清凉。扁piān舟：小船。

○宋•王质《长扁相思》

198.枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯

昏鸦：黄昏归林的乌鸦。古道：古老的大道。

○元•马致远《天净沙•秋思》：“～。”

199.寒鸦飞数点，流水绕孤村

○隋•杨广《失题》

200.绿树村边合，青山郭外斜

村边合：环绕在村外。郭外斜：横卧在郊外。

○唐•孟浩然《过故人庄》

201.斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村

斜阳：夕阳。寒鸦：寒风中的飞鸦。

○宋•秦观《满庭芳》

202.牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹

横：横卧。腔：调。

○宋•雷震《村晚》：“草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。～。”

203.月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠

姑苏城：苏州城。

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

○唐•张继《枫桥夜泊》

204.人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来。

芳菲：花草美盛的三春景色。

这首诗写庐山顶上的大林寺内，气候景色要比平地晚两个月。

○唐•白居易《大林寺桃花》

205.高台多悲风，朝日照北林

朝zhāo：早晨。

○三国魏•曹植《杂诗六首》

206.小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见

红稀：花儿稀疏。阴阴：幽暗的样子。见xiàn：显现。

○宋•晏殊《踏莎行》

207.我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒

琼楼玉宇：月中的宫殿。不胜：忍受不了。

○宋•苏轼《水调歌头》：“～。起舞弄清影，何似在人间。”

208.雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处

渡：津渡即渡口，渡口在朦胧的月色中不甚清楚。桃源：陶渊明在《桃花源记》中描写的与世隔绝的理想境界。

○宋•秦观《踏莎行•郴州旅舍》

209.天下伤心处，劳劳送客亭

劳劳亭：古人送行处。

○唐•李白《劳劳亭》

210.庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。

○宋•欧阳修《蝶恋花》

211.巴水急如箭，巴船去若飞

○唐•李白《巴女词》：“～。十月三千里，郎行几岁归？”

212.人游月边去，舟在空中行

两句描写在湖中泛舟，月光天色倒影水中，舟如行月边天上。

○唐•李白《送王屋山人魏万还王屋》。

213.野径云俱黑，江船火独明

○唐•杜甫《春夜喜雨》

214.舟轻不觉动，缆急始知牵

缆急：缆绳绷紧。

○唐•柳中庸《夜渡江》

215.归棹晚，载荷花十里，一钩新月

棹zhào：船桨，代指船。

○宋•黄裳《喜迁莺•端午泛湖》

216.南人驾船，北人乘马

驾船：善于行船。乘马：善于骑马。

○《三国演义》第五十四回

217.二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫

二十四桥：扬州名胜，共二十四座桥；一说是吴家砖桥。

玉人：美人。教吹箫：让美人吹箫。

○唐•杜牧《寄扬州韩绰判官》

218.治国犹如栽树，本根不摇，则枝叶茂荣

○唐•吴兢《贞观政要•政体》唐太宗语

219.以正治国，以奇用兵

正：指正常的方法。奇：指特殊的、变化的方法。

○《老子》五十七章

220.治国之难在于知贤而不在自贤

自贤：自己贤能。

○《列子•说符》

221.礼与法，表里也；文与武，左右也

○《司马法•天子之义》

222.理国要道，在于公平正

○唐•吴兢《贞观政要•公平》房玄龄语

223.已信之民易治，已练之兵易使

○宋•苏轼《张世矩再任镇戎军》

224.君子为国，正其纲纪，治其法度

为wéi国：治理国家。纲纪：纲常纪律。法度：法令制度。

○宋•苏辙《新论下》

225.身既死兮神以灵，子魂魄兮为鬼雄

以：而。子：指为国捐躯的英雄。

○战国楚•屈原《九歌•国殇》

226.人谁不死？死国，忠义之大者

死国：为国捐躯。

○《三国志•魏书•杨阜传》裴松之注引皇甫谧《列女传》

227.捐躯赴国难，视死忽如归

○三国魏•曹植《白马篇》

228.感时思报国，拔剑起蒿莱

感时：感念时事。蒿hāo莱：草野，比喻民间。

○唐•陈子昂《感遇诗三十八首》

229.白发千茎雪，丹心一寸灰

○唐•杜甫《郑驸马池台喜遇郑广文同饮》

230.贤者不悲其身之死，而忧其国之衰

○宋•苏洵《管仲论》：“夫国以一人兴，以一人亡。～。”

231.位卑未敢忘忧国

位卑：地位低微。

○宋•陆游《病起书怀》：“～，事定犹须待阖棺。”

232.愿得此身长报国，何须生入玉门关

玉门关：汉唐时西北重要防地，在今甘肃玉门。生：活着。

○唐•戴叔化《塞上曲二首》：“汉家旌帜满阴山，不遣胡儿匹马还。～。”

233.欲将血泪寄山河，去洒东山一土

将：带着。寄：寄托，依附。东山：鲁国山名，今山东蒙山；李清照是山东人，这里以东山指被金兵占领的家乡。一póu土：一捧土，坟墓，这里指祖坟。意为自己要回到故乡，用血泪祭洒祖先的坟墓。

○宋•李清照《上枢密韩肖胄诗》

234.僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台

戍sh)：防守。轮台：汉代西域地名，在今新疆轮台县，这里借指边疆。

○宋•陆游《十一月四日风雨大作》

235.国仇未报壮士老，匣中宝剑夜有声

匣：剑鞘。

○宋•陆游《长歌行》

236.西北望长安，可怜无数山

长安：秦汉以来的古都，这里代表中原沦陷区的土地。可怜无数山：可惜被无数山峰遮住了。

○宋•辛弃疾《菩萨蛮•书江西造口壁》

237.青山遮不住，毕竟东流去

遮不住：阻挡不住江水。此句以景寓情，暗示祖国统一的事业是不可阻挡的。

○宋•辛弃疾《菩萨蛮•书江西造口壁》

238.臣心一片磁针石，不指南方不肯休

南方：指南宋。

○宋•文天祥《扬子江》

239.风声、雨声、读书声，声声入耳；家事、国事、天下事，事事关心。

○明•顾宪成题东林书院联

240.俭节则昌，淫佚则亡

淫佚yì：纵欲放荡。

○《墨子•辞过》

241.得人者兴，失人者崩

兴：兴旺。崩：崩溃。

○《史记•商君列传》引古逸诗

242.恃德者昌，恃力者亡

恃shì：依靠。

○《史记•商君列传》引古语

243.专己者孤，拒谏者塞。孤塞之政，亡国之风也

专己：固执己见，独断独行。

○《后汉书•申屠刚传》

244.居安思危，思则有备，有备无患

居安：处于安全的境况。备：事先有准备。

○《左传•襄公十一年》

245.拨乱世，反诸正

诸：之于。

○《春秋公羊传•哀公十四年》：“～，莫近诸《春秋》。”

246.道私者乱，道法者治

道：遵循。

○《韩非子•诡使》

247.为国者，必先知民之所苦，祸之所起，然后投之以禁

禁：禁令。

○汉•王符《潜夫论•述赦》

248.危急存亡之秋

秋：时刻。

○三国蜀•诸葛亮《前出师表》：“先帝创业未半而中道崩殂，今天下三分，益州疲敝，此诚～也。”

249.大仁者修治天下，大恶者扰乱天下

○《红楼梦》第二回

250.民为贵，社稷次之，君为轻

社稷jì：国家。君：国君。

○《孟子•尽心下》

251.制国有常，利民为本；从政有经，令行为上

制国：治国。常：不变的原则。从：从事。经：常道，规范。

○《史纪•赵世家》

252.众而不可欺者，民也

○宋•苏辙《陈州为张安道论时事书》

253.天下非一人之天下也，天下人之天下也

非：不是。

○《吕氏春秋•孟春纪•贵公》

254.天下顺治在民富，天下和静在民乐，天下兴行在民趋于正

兴行：重德行。

○明•王廷相《慎言•御民篇》

255.圣人无常心，以百姓心为心

常：固定不变。

○《老子》四十九章

256.服民之心，必得其情

情：实情。

○宋•苏洵《申法》

257.民不畏死，奈何以死惧之

奈何：为什么惧之：威吓百姓。

○《老子》七十四章

258.可与共患难，不可与共逸乐

○宋•苏轼《志林•五》

259. 云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢

想：联想。群玉山：神话传说中西王母所居之地。瑶台：西王母之宫。

○唐•李白《清平调词三首》

260.娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如

前两句描绘少女的美好姿容，如初春二月的豆蔻枝梢。春风十里句形容扬州的繁华。卷上珠帘句写珠帘之下的许多美人都不如诗人所爱之人。

○唐•杜牧《赠别二首》

261.颜色憔悴，形容枯槁

枯槁gǎo：面容瘦弱。

○战国楚•屈原《渔父》

262.累累若丧家之狗

累累：憔悴颓丧的样子。

○《史记•孔子世家》：“东门有人，其颡似尧，其项类皋陶，其肩类子产，然自腰以下不及禹三寸，～。”

263.人心惟危，道心惟微，惟精惟一，允执厥中

惟：语助，无实义。危：凶险。道心：指伦理道德的准则。微：精微。精：精心。一：一意。允：真诚。厥jué：其。允执其中，谓真诚地遵守不偏不倚的中庸之道。

○《尚书•大禹谟》

264.无根而固者，情也

○《管子•戒》

265.鱼我所欲也，熊掌亦我所欲也；二者不可得兼，舍鱼而取熊掌者也

欲：喜欢。得兼：都得到。舍：舍弃。

○《孟子•告子上》

266.导人必因其性，治水必因其势

导：引导。因：依据。

○汉•徐《中论•贵言》

267.望云惭高鸟，临水愧游鱼

两句写羡慕高鸟和游鱼的无拘无束。

○晋•陶渊明《始作镇军参军经曲阿》

268.情随事迁，感慨系之矣

情随事迁：心情随着事物、环境的变化而变化。

○晋•王羲之《兰亭集序》

269.以小人之虑，度君子之心

度duó：推测。

○《世说新语•雅量》

270.其所以为情者七：曰喜、曰怒、曰哀、曰惧、曰爱、曰恶、曰欲

恶wù：厌恶。○唐•韩愈《原性》

271.形近而易见，心远而难明

○唐•刘禹锡《原力》

272.喜怒哀乐，动人必深

○宋•欧阳修《送杨真序》

273.但愿人长久，千里共婵娟

婵娟：本指美好的姿色，此指月色。共：共赏。

○宋•苏轼《水调歌头》

274.世路之蓁芜当剔，人心之茅塞须开

蓁zh5n芜：荆棘杂草，比喻阻碍。剔：除去。茅塞：茅草壅塞，比喻思路闭塞。

○清•程允升《幼学琼林•花木》

275.心为万事之主，动而无节即乱

无节：没有节制，无度。

○唐•吴兢《贞观政要•规谏太子》张玄素上书

276.与天地兮同寿，与日月兮齐光

○战国楚•屈原《九章•涉江》

277.钓名之人，无贤士焉

钓名：追求名誉。

○《管子•法法》

278.慕虚名而处实祸

处：遭受。

○《三国志•魏书•武帝纪》裴松之注引《魏武故事》

279.人患志之不立，亦何忧令名不彰

患：只愁。令名：好的名声。彰：传开去。

○《世说新语•自新》

280.既不能流芳后世，亦不足复遗臭万载邪

○《世说新语•尤悔》引桓温语

281.不汲汲于荣名，不戚戚于卑位

汲汲：急于求成的样子。戚戚：悲怨不安。

○唐•骆宾王《上吏部裴侍郎书》

282.千秋万岁名，寂寞身后事

千秋万岁名：杜甫对李白给以极高评价，说李之诗名将流传千秋万岁。

寂寞身后事：杜甫叹李白名虽极高，但死后之名并无补于生前。李白一生遭遇坎坷，晚年更被流放，故杜甫作此极悲愤之语。

○唐•杜甫《梦李白二首》

283.忍把浮名，换了浅斟低唱

浮名：虚名。浅斟低唱：饮酒作乐。

○宋•柳永《鹤冲天》

284.士当以功名闻于世

○宋•苏轼《墨宝堂记》：“～。若乃施之空言，而不见于行事，此不得已者之所为也。”

285.劝君不用镌顽石，路上行人口似碑

镌juān：刻。意谓刻碑自颂是无用的，舆论才是真正的纪功碑。

○《五灯会元》卷十七

286.生得其名，死得其所

○《三国演义》第三十七回

287.名垂竹帛，功标青史

竹帛、青史：都指史册。

○《三国演义》第三十六回

288.众口铄金，三人成虎

众口：许多人的言化。铄shuò：熔化。三人成虎：三个人说市上有虎，旁人就信以为真。

○《邓析子•转辞篇》引古语

289众口铄金，积毁销骨

铄shuò金：熔化金属。

众口句谓许多人的诋毁能把金石熔化掉。积毁句谓多次的毁谤能使人毁灭。

○《史记•张仪列传》

290.见侮而不斗，辱也

见：被。侮：欺侮。辱：耻辱。

○《公孙龙子•迹府》

291.高山仰止，景行行止

仰：仰望，瞻仰。止：之。景行h2ng：大路；一说景行x@ng，崇高的德行。

○《诗经•小雅•车》

292.德厚者流光，德薄者流卑

流：流传。光：犹言远。卑：犹言近。

○《春秋谷梁传•僖公十五年》

293.得道者多助，失道者寡助。寡助之至，亲戚畔之；多助之至，天下顺之

道：正义。至：至极，到了极点。亲戚：古指血肉相连的亲近家族。畔：通

“叛”。

○《孟子•尽心上》

294.人之有德于我也，不可忘也；吾有德于人也，不可不忘也

○《战国策•魏策四》

295.见利思义，见危授命

授命：付出生命。

○《论语•宪问》载孔子语

296君子喻于义，小人喻于利

喻：通晓。

○《论语•里仁》

297.目失镜，则无以正须眉；身失道，则无以知迷惑

须眉：胡子和眉毛，指面容。迷惑：是非。

○《韩非子•观行》

298.所守者道义，所行者忠信，所惜者名节

名节：声名与节操。

○宋•欧阳修《朋党论》

299.人必知道而后知爱身，知爱身而后知爱人，知爱人而后知保天下

知道：懂得道义。

○宋•苏辙《汉昭帝》

300.己所不欲，勿施于人

欲：希望。施：加。

来源：帮你学公文